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en Diccionario Enciclopdico de la
Msica. Mxico: Fondo de Cultura Econmica.
muerte y la doncella, La
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pieza silenciosamente terminada por otra mano y publicada en su beneficio. Constanze vivi hasta 1842, sobreviviendo incluso a su segundo marido, Georg Nikolaus
Nissen, autor de una biografa de Mozart algo tergiversada
pero indispensable.
JR
musical de los infantes reales, entre los que estaba Mara Teresa. Reconocido intrprete de continuo, tuvo gran
demanda en la capilla de la corte y el teatro. Entre sus
obras para teclado se incluyen 72 versetos al estilo fugado antiguo (1726), 32 recercadas (antes de 1733) siguiendo el modelo de Frescobaldi, y 24 toccatas para
rgano de exigencia virtuosstica para el ejecutante. De
un estilo de lo ms avanzado son sus seis Suites francesas
para clavecn (publicadas en Componimenti musicali,
c. 1739), en el estilo galant de Couperin y cuyos moviBS
mientos tienen ttulos individuales.
Mhlfeld, Richard (Bernhard Herrmann) (n Salzungen, 28 de febrero de 1856; m Meiningen, 1 de junio de
1907). Clarinetista alemn. Aunque inicialmente haba
sido violinista ocup el puesto de clarinetista principal de la orquesta de Meiningen desde 1879 hasta su
muerte en 1907. Durante algn tiempo se desempe
como asistente de Blow, pero no fue por l que conociera a Brahms en 1891, sino a travs de Fritz Steinbach. A raz de las visitas de Brahms, Mhlfeld compuso para l dos sonatas, un Tro y un Quinteto para
clarinete.
CF
mujeres en la msica. Las mujeres siempre han estado
involucradas en el quehacer musical, aunque su contribucin a los numerosos mundos musicales en los que
han trabajado no siempre ha sido reconocida plenamente. A pesar de su ausencia en muchas historias tradicio-
DER.
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mujeres en la msica
mujeres en la msica
Fuera del convento, las mujeres estuvieron involucradas en la msica secular. Durante la Edad Media, las
aristcratas, como la condesa de Dia y Marie de France, trabajaron al interior de la tradicin cortesana de
trobairitz y trouvres. Las mujeres de las clases inferiores trabajaron como ministriles en toda Europa, como
puede verse en los nombres especficos aplicados a las
mujeres que hacan msica en diversos idiomas, desde
jougleresse (provenzal) hasta gliewmden (ingls medieval). La asociacin de las mujeres con el canto y la
cancin, las formas de expresin musical ms cercanas
y directamente asociadas con el cuerpo, es larga y apropiada o quiz inevitable en una cultura que relaciona
la creatividad masculina con la mente y la creatividad
femenina con el cuerpo.
En el siglo XVI comenzaron a aparecer mujeres cantantes profesionales en las cortes italianas, notablemente
el famoso concerto delle dame empleado por el duque
Alfonso dEste en Ferrara. Varias mujeres que fueron
destacadas cantantes, como Barbara Strozzi y Francesca
Caccini en el siglo XVII, tambin compusieron. Con el
desarrollo de la pera en el Barroco temprano aumentaron las oportunidades para las cantantes, aunque se
enfrentaban a la competencia de los castrati por los papeles de tesitura aguda. Hacia el inicio del siglo XVIII, las
cantantes de pera comenzaron a atraer la adulacin y
la atencin crtica que llegaron a estar asociadas con la
vida de una prima donna. La diva del siglo XIX, como
Adelina Patti, interpretaba papeles en los que usualmente terminaba traicionada, abandona, enloquecida
o muerta. Poda ser adorada por miles, pero raramente
se le acreditaba la capacidad para una inteligencia musical. Sin embargo, el poder de su voz desplegado en
pblico sigui siendo un potente smbolo de la fuerza
y la determinacin de las mujeres.
En el siglo XVIII las mujeres an estaban excluidas de
la vida musical de la iglesia y de la educacin musical
que sta proporcionaba. La mayora de las mujeres que
hacan msica profesionalmente aprendi en el entorno
familiar, aunque en ocasiones haba otras posibilidades.
Los Ospedali venecianos, por ejemplo, eran fundaciones
de beneficencia para nias y en los siglos XVII y XVIII
tuvieron renombre por la educacin musical que ofrecan (Galuppi, Hasse y Vivaldi trabajaron como maestros en los Ospedali) y por los excelentes msicos que
producan, como la compositora y violinista Maddalena
Lombardini Sirmen (1745-1815). En el siglo XIX, los
conservatorios de toda Europa abrieron sus puertas a
las mujeres aunque usualmente las restringan a un
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rango ms estrecho de clases sociales que a sus contemporneos hombres y ello marc un parteaguas
crucial. Las universidades se tardaron ms en admitir
mujeres pues no fue sino hasta 1921 que pudieron obtener grados en msica en la Oxford University.
Las mujeres de las clases media y alta, desde tiempos
remotos, haban aprendido ciertas habilidades musicales como parte de los logros femeninos que potenciaban sus prospectos de matrimonio. Los instrumentos
apropiados incluan la guitarra, el arpa, el lad y el teclado, aquellos que no distorsionaban el rostro o el cuerpo
de la mujer mientras tocaba. Para tales mujeres la ejecucin pblica profesional era impensable hasta fines
del siglo XIX, como lo demuestra el caso de Ann Ford
(1737-1824), cuyo padre la hizo arrestar antes que permitirle realizar una serie de conciertos por suscripcin
en Londres en 1760.
Muchas mujeres de las clases altas jugaron roles significativos en la vida musical como mecenas. En la corte
renacentista de Mantua, Isabella dEste (1474-1539)
fue responsable de alentar el desarrollo de la frottola,
mientras que Anna Amalia (1723-1787), hermana de
Federico el Grande, promovi la ejecucin de msica
antigua en Berln a travs de su biblioteca de obras de
compositores como Palestrina y J. S. Bach. La compositora vienesa Marianne von Martnez (1744-1812) fue
una de las muchas mujeres que fundaron salones influyentes. Mecenas posteriores incluyen a Winnaretta Singer, princesa de Polignac (1865-1954), quien apoy y
promovi el trabajo de Faur, Poulenc y Stravinski, entre
muchos otros.
En el periodo clsico y en el romntico temprano las
mujeres estuvieron asociadas particularmente con el
piano. Mucha msica para piano, particularmente en
gneros como la sonata acompaada o el nocturno, fue
escrita por mujeres aficionadas para uso domstico. Otras
mujeres desarrollaron vidas profesionales como pianistas, siendo una de las ms conocidas Clara Schumann,
quien no tena dudas sobre sus internacionalmente aclamadas habilidades como pianista pero, como muchas
mujeres, sufri una debilitante falta de confianza en su
capacidad como compositora. La creencia de que las
mujeres podan recrear (a travs de la ejecucin musical) pero no crear msica de valor duradero haba sido
generalizada durante siglos, a pesar de los importantes
logros de muchas mujeres compositoras. Durante buena parte de la historia de la msica clsica occidental
se esperaba que las mujeres compusieran msica conectada con los gneros e instrumentos con los que estaban
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