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O Homem que virou suco (Joo Batista de Andrade, 1979) narra a histria de
Deraldo, poeta popular paraibano que procura sobreviver em So Paulo com a venda de
seus folhetos de cordel. Confundido, porm, com Jos Severino, operrio que
assassinara o patro, Deraldo perseguido pela polcia, da qual foge num caminho que
o fora a percorrer espaos e a se submeter a situaes que expem a discriminao
violenta e a explorao brutal, reificadora, da mo-de-obra imigrante numa metrpole
to hostil presena nortista. Cruzando, assim, as histrias desses dois homens
ambos interpretados por Jos Dumont por conta da confuso de seus rostos, o filme
questiona a imagem historicamente cristalizada que os reduz s linhas estereotipadas de
uma vacuidade identitria desenhada nos traos que permitiriam classific-los como do
tipo nordestino. Uma imagem homogeneizadora que define e lhes d um rosto
comum, cujas formas que o identificam, encarnadas na figura do ator paraibano,
expressam-se nesses rostos que se confundem mais do que por uma eventual
semelhana fisionmica pela sua feio nordestina.
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Doutora em Letras pela Universidade Federal de Santa Catarina. Professora do Programa de PsGraduao em Cincias da Linguagem da Universidade do Sul de Santa Catarina. E-mail:
alessandra.b73@gmail.com
Numa aluso acepo generalizante que no poema de Joo Cabral de Melo Neto
(Morte e vida severina, 1955) torna-se metfora para designar o gnero de vida que
marca o elemento humano do serto nordestino, as linhas que compem o rosto que o
identifica enquadram-no no que poderamos denominar um rosto severino1. O nome
genrico, por derivao imprpria a partir de um prenome bastante comum na regio,
expressa igualmente o sentido generalizante da operao que produz o rosto dessas
vidas irmanadas numa condio comum: a vida severina. So rostos reconhecidos pela
visibilidade alcanada no cinema e nas mdias, sob um ngulo, porm, frequentemente
reducionista, capturados na moldura de uma imagem com o tempo cristalizada,
reprodutora de uma tica sobretudo vitimizante, isto , a imagem de uma massa de
deserdados condenados pelas condies sob as quais vivem.
A perspectiva despotencializadora que enquadra assim a figura do imigrante e a
expe nessas linhas to duras da esquemtica representao em que aparece nas telas
reproduz os reducionismos que a abordagem dos interesses miditicos impem, de
modo geral, figurao do homem ordinrio. Um olhar enviesado que se fecha ao
figur-lo num meio marcado pela violncia quotidiana, a misria irremedivel e as
tragdias inevitveis, e que resulta do interesse que a vida ordinria suscita to-somente
quando este ordinrio perturbado por algo extraordinrio, quando essa vida
vitimada por acontecimentos trgicos ou objeto de interesse para qualquer coisa que
sobressaia de extico ou curioso. Uma viso um tanto problemtica que no seno o
custo maior de uma ampla visibilidade sua que se alargou nas ltimas dcadas, interesse
crescente cujo nus recai no engessamento de um olhar alienado do mundo do outro,
que o figura como observa Csar Guimares em seus estudos acerca da vida ordinria
na produo documentria brasileira sob o duplo signo do miserabilismo e da
violncia espetacularizada. o ngulo de quem olha de fora, a percepo unilateral
nas relaes entre aquele que filma e quem filmado que produz e acaba cristalizando
uma imagem distorcida do universo do outro, que concebe a representao do outro de
classe, segundo Guimares, como um jogo excessivamente polarizado, no qual o
realizador exerce quase sempre uma fora desigual e preponderante sobre o sujeito
filmado (2010, p. 183). A unilateralidade dessa relao vertical aprofunda as diferenas
que a se interpem, resultando numa viso despotencializadora do mundo desse outro
de classe como o denominava Jean-Claude Bernardet (2003) , j que nele
identifica somente o que recai sob a rubrica do representado, o resultado da operao da
representao, o fato, o condicionado, o estado cristalizado e acabado (GUIMARES,
2010, p. 191-192).
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Num sentido prximo, por ocasio de uma das apresentaes do Programa Abertura, Glauber Rocha se
referia a Severino como a face do povo. O programa era exibido, no contexto da redemocratizao do
pas, s noites de domingo, na Rede Tupi de Televiso, e contava, sob a direo de Fernando Barbosa
Lima, com a participao de personalidades dos meios intelectual, artstico e poltico. Na sua
apresentao, Glauber atacava, ento, o cinema nacional, acusando-o de reacionrio, esquecido de
Severino, a face do povo, segundo o cineasta.
BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
suco, de Joo Batista de Andrade. Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 10, n. 2, p. 243-255, jul./dez. 2015.
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BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
suco, de Joo Batista de Andrade. Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 10, n. 2, p. 243-255, jul./dez. 2015.
bifacial, sendo o presente uma imagem atual e o passado contemporneo uma imagem
virtual, os dois jorros em que o tempo se desdobra, indiscernveis, em diferentes
relaes de troca, como no espelho, no qual as trocas cristalinas mergulham os
personagens em virtualidades que se aprofundam: a imagem especular, diz o autor,
virtual em relao personagem atual que o espelho capta, mas atual no espelho que
nada mais deixa ao personagem alm de uma mera virtualidade, repelindo-a para o
extra-campo (idem, p. 89).
Quando Deraldo v a imagem do rosto de Jos Severino no jornal, ele, nesse
sentido, se v, uma imagem espelhada que marca o encontro dos personagens, o ponto
em que suas vidas se cruzam. o reflexo de seu rosto que o personagem tem diante de
si, num sentido praticamente literal expresso por uma construo imagtica que
manteve, na foto do jornal, o tamanho do rosto, sem os culos, inclusive, que Jos
Severino deveria usar, num enquadramento de plano detalhe e posicionamento de
cmera que nos fazem parecer que o jornal/espelho, ao invs de exibir um rosto
impresso, revelasse um rosto refletido. Os personagens so certamente dois homens
diferentes, porm, ao mesmo tempo, o mesmo homem que se desdobra em dois
personagens, so dois rostos iguais como imagens refletidas de vidas que se trocam no
acidente pelo qual acabam se atravessando. Mas tambm, mais que isso, uma imagem
que se multiplica, como numa casa de espelhos que propagasse em reflexos inumerveis
o mesmo rosto, os rostos severinos de uma multido com um s rosto, um nico traado
que os classifica e identifica.
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Ora, o rosto, como observam Gilles Deleuze e Flix Guattari (2007), produzido
socialmente por agenciamentos de poder particulares, uma operao disposta a uma
estratgia de poder, problema que envolve uma poltica. Porm, embora produzido na
humanidade, o rosto no uma necessidade humana em geral. O rosto no um
universal, advertem os autores; pelo contrrio, trata-se de algo bastante particular, isto ,
o homem branco: o rosto o Cristo. Uma ideia particular, mas que acabou adquirindo
e passou a exercer uma funo mais geral: dupla funo de biunivocizao e
binarizao.
Em linhas gerais, explicam Deleuze e Guattari, os rostos nascem apenas a partir
do desencadeamento, sob determinado agenciamento de poder, do que eles denominam
mquina abstrata de rostidade, que os produzir formando, primeiramente,
combinaes de unidades elementares rostos em correlao biunvoca um com o
outro, sempre em termos de um x ou um y partir das quais surgem e se transformam
os rostos concretos individuados. Por outro lado, no entanto, a mquina deve tambm
realizar uma resposta seletiva aos rostos concretos que ela julga segundo uma correlao
binria do tipo sim-no, rejeitando, at certo nvel de escolha, os rostos noconformes ou que apresentem ares suspeitos, produzindo, antes, desvios padro de
desviana para tudo aquilo que escapa s correlaes biunvocas, e instaurando, por
conseguinte, relaes binrias entre o que aceito em uma primeira escolha e o que
no tolerado em uma segunda, em uma terceira, etc. (DELEUZE; GUATTARI, 2007,
p. 44-45). Ningum fica sem rosto, a mquina, primeiro, captura a todos, at mesmo os
desvios, inscreve-os no conjunto de seu quadriculado, para s ento, depois de
inclusos, excluir os rostos no-conformes. E, como observam os autores, dado que o
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suco, de Joo Batista de Andrade. Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 10, n. 2, p. 243-255, jul./dez. 2015.
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Uma nica marca, em suma, com efeito discrimina os grupos humanos, como se
condenados a trazerem no rosto este estigma de Caim: o crime de no serem como o
branco europeu. Razo pela qual, no filme que analisamos, antes que a falta de
documentos comprometa Deraldo, j o seu rosto um rosto severino que o
compromete. Sem documentos que o permitam provar, o personagem no poder,
quando confrontado com policiais, convencer que ele, Deraldo Jos da Silva, no
matara ningum, que o operrio assassino, Jos Severino da Silva, outra pessoa. o
quanto basta para que seja exposto arbitrariedade policial, lanando-o a uma situao
que no se resolver, entretanto, simplesmente com a conquista de um documento de
identidade. Pelo contrrio, aquele homem j se encontra, em tal situao, muito bem
identificado: cara de nordestino, isto , capturado pela esfera do poder sob os traos
no-conformes que o definem enquanto um rosto severino, um imigrante, sem
documentos, morador num barraco da periferia de So Paulo.
Deraldo surge, antes de tudo, identificado nos traos de um rosto severino
comum, expresso de uma condio severina compartilhada, que a condio para
recorrer um conceito de Giorgio Agamben (2010) da vida nua, a vida reduzida ao
seu mnimo biolgico, a vida natural que interessa aos mecanismos e clculos do Estado
biopoltico. a condio de todos aqueles que, de fato, se no de direito, encontram-se
excludos da poltica, consoante a ciso biopoltica de que fala o filsofo italiano ao
observar a ambivalncia do conceito de povo no Ocidente, termo que designa, ao
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Essa a razo pela qual a fora repressora da polcia pode invadir arbitrariamente
os barracos no morro onde Deraldo vive, em meio a uma massa de tantos outros
imigrantes, no abandono de um espao marginalizado. E isso justamente por conta da
confuso de seu rosto. Assim, quando o personagem procura explicar aos policiais que
lhe do voz de priso que ele e o operrio foragido so realmente parecidos, mas que o
nome, por outro lado, como lhe pareceria bastar para provar, diferente, um dos
policiais exprime precisamente o que de fato instaura o problema que o envolve: ,
mas tudo esses pau-de-arara Silva. No so apenas rostos, portanto, mas tambm
nomes que se confundem, so todos pau-de-arara, so todos Silva, todos
estigmatizados pelos traos que parecem identificar uma categoria de excludos, os
rostos severinos de todos aqueles que so iguais em tudo e na sina, conforme os
versos de Joo Cabral de Melo Neto (2007). O filme, ento, que se desvia de Jos
Severino para falar de Deraldo, poderia igualmente ter se desviado deles para tratar de
qualquer outro Silva, ou mesmo ter escolhido, em meio massa de tantos imigrantes,
um outro qualquer rosto severino, um outro homem ou mulher qualquer na mesma
condio. Algo de certo modo prximo, como lembra Romildo SantAnna, a alguns
filmes clssicos do Neorrealismo italiano, como em Ladres de Bicicletas (Vittorio De
Sica, 1948), em que a cmera passeia sobre a multido, e se decide aleatoriamente
sobre um personagem para narrar-lhe a histria (histria que se assemelha de cada
indivduo da multido) (SANTANNA, 2005, p. 217).
A referncia ao famoso filme do cinema italiano exprime, na crtica de SantAnna,
um procedimento comum ao cnon do movimento cinematogrfico neorrealista, o qual
se manifesta no filme de Joo Batista, de acordo com o crtico, numa construo
mediante uma pormenorizada articulao de situaes, que identificam os personagens
por traos comuns de similaridade e reificao (idem, p. 216). Deraldo e Severino no
so unicamente ssias, mas tambm nordestinos, conterrneos at cujos nomes se
confundem. Uma veemente inteno em salientar os traos de uma similaridade que
confunde rostos e nomes de tantas pessoas com histria comum atravessa todo o filme,
expressando-se em frases recorrentes como: Tudo esses pau-de-arara Silva, na
mencionada voz do policial; ou, ento, quando perguntado por um operrio se
cearense ou alagoano, diz o personagem que paraibano, ao que lhe responde e
sentencia o outro: tudo a mesma coisa; ou ainda, quando ouve, em diferentes
momentos, perguntas ou comentrios sobre a familiaridade de seu rosto: Escuta, eu
no vi tua cara em algum lugar j no?, ou Eu j vi essa cara em algum lugar.
Rostos e nomes assim to insistentemente confundidos no filme so significativos
como expresso da questo da identidade problematizada na obra, pois questiona
justamente os esteretipos que engessam a figura do imigrante numa imagem
BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
suco, de Joo Batista de Andrade. Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 10, n. 2, p. 243-255, jul./dez. 2015.
imobilizadora, petrificada, reproduzida. Tal como podemos ver, pelo jogo do duplo
urdido no filme, Deraldo em Jos Severino, e vice-versa, assim tambm Deraldo se v
na figura de Antnio Virgulino, uma outra imagem especular que aparece num
momento fundamental de O Homem que virou suco. o momento em que o
personagem chega s obras de um metr em construo, aps uma trajetria de
experincias frustradas de trabalho, quando deve passar por uma espcie de curso na
fase de preparao dos operrios para as atividades, uma aula em que impingido a ele
e a seus colegas um audiovisual agressivo que ridiculariza elementos do universo
cultural do imigrante nordestino, mo-de-obra ali abundante. A evidente aluso figura
mtica de Virgulino Ferreira da Silva, o Lampio, encarnada no personagem de
Antnio Virgulino da Silva, que protagoniza a histria do audiovisual , to
grotescamente escarnecida, insuportvel para Deraldo, que se v, agora, nesse outro
personagem, mais um Silva como ele e Jos Severino.
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Nessa fico dentro da fico, temos mais uma histria que cruza com a de
Deraldo: assim como o poeta, Antnio Virgulino um conterrneo que acaba indo para
a grande cidade, rebelde que tambm se insurge, assim como Deraldo em todo o seu
percurso, contra situaes que o humilham e oprimem. A perturbao de Deraldo o
intolervel da zombaria imagem refletida, uma imagem especular, nesse caso, na
funo cristal que realiza a condio metalingustica da obra dentro da obra: nessa
condio, como observa Deleuze, o filme que se reflete numa pea de teatro, num
espetculo, num quadro ou, melhor, num filme no interior do filme (2007, p. 96), como
na breve narrativa da histria de Antnio Virgulino, na qual enxergamos uma projeo
do drama de Deraldo. A aproximao entre os personagens tecida, na construo
flmica, pela montagem que faz alternar os slides do audiovisual com close-ups dos
operrios que participam do curso preparatrio, detendo-se sobretudo sobre o rosto de
Deraldo, fazendo o udio incidir ora sobre um, ora sobre o outro, como se falasse da
mesma pessoa. E, do mesmo modo como um personagem se projeta sobre o outro,
tambm o audiovisual, imagem especular, projeta-se sobre o filme, urdindo relaes
pelas quais podemos ver um refletido no outro. Vrios elementos do universo cultural
nordestino se exprimem por meio das msicas, dos mitos, das vaquejadas, aludindo ao
meio de onde saram Deraldo e Jos Severino, elementos estranhos naquele novo
espao, cujo conflito resultante dessa condio retratado na histria narrada pelo
audiovisual. Particularmente importante, nesse sentido, a imagem de um homem
insubmisso, que no apenas se recusava a trabalhar, como, ademais, tambm fazia
pirraa, desrespeitava as ordens, desafiava o chefe, segundo o narrador em off da
projeo. E assim, embora manifestasse, a princpio, to somente certa tenso, Deraldo
logo fica muito incomodado, bastante atingido pela maneira como so depreciados
aspectos de sua cultura, afetado como se visse a si na imagem de Antnio Virgulino.
Com efeito, numa das sequncias seguintes, Deraldo aparece, ento, numa esquina
movimentada de So Paulo no cruzamento da Ipiranga com a So Joo , apoiado a
um poste, trajado da cabea aos ps como um cangaceiro, armado de fuzil, faco e
cartucheiras cruzadas a tiracolo e na cintura. Ele aparece como Antnio Virgulino,
vestido como ele e atirando como relata o locutor em off uma grossa cusparada,
ameaando com sua peixeira ao crculo de pessoas que se forma sua volta. So
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Num retrato contundente dessa condio que rebaixa Deraldo e toda aquela
multido de imigrantes marginalizada na capital paulista, apartada num territrio de
excluso, a sequencia noturna da perseguio a Deraldo pelo morro, aps a abordagem
dos policiais que o tomam pelo operrio assassino, expressiva da violncia que pode
assalt-los arbitrariamente da noite para o dia. Acuado, o personagem foge,
desaparecendo sob a escurido da noite, enquanto o carro policial sai em seu encalo.
No caminho pelo qual acossam o fugitivo, os policiais apontam a luz de um holofote
pelo espao que percorrem, revelando-o pelos detalhes sob o foco do refletor, onde
vemos emergir, ento, vrios elementos de um universo segregado: fachadas de
casebres bastante precrios, alguns dos quais invadidos pela polcia, becos minguados
de luz, pessoas que passam e rostos muitos rostos, em grande parte enquadrados
frontalmente, contrados pela forte incidncia da luz. Ouvimos, de vez em quando, o
som indiscernvel de rdio policial, o que nos situa no interior da viatura, de onde parte
o foco de luz e que representa a perspectiva sob a qual entramos naquele espao,
invadindo, pois, sob a luz da represso da polcia, um lugar do qual tomamos
conhecimento principalmente a partir das notcias que nos chegam sobre a violncia que
parece marcar o seu quotidiano. Assim, na noite cerrada, contra o fundo densamente
escuro, o facho que o ilumina em detalhe vai nos descerrando, como que pelo olho
repressor que o devassa, aspectos de uma realidade miservel, e o que vemos, aquilo
que mais nos atinge, enquanto a msica de Vital Farias, Bate com o p xaxado, alude
Paraba e s dificuldades que marcam as vidas de pessoas como Deraldo, so rostos
severinos, expostos sob os traos engessados da condio que os estigmatiza, exibidos
sob o claro do projetor que os invade, sinal da violncia policial.
Naquele territrio de abandono onde vivem no ostracismo, esto todos rebaixados,
pois, vida nua vida to despojada, desabrigada de qualquer direito, que tanto faz, ao
poder, que persista ou morra , a vida severina de todos aqueles imigrantes
discriminados sob um violento apartheid velado, cujo estigma que os diferencia
delineia-se nos traos do rosto que os define. Em meio a toda aquela massa de
deserdados, Deraldo, cara de severino isto , reconhecido nos traos no-conformes
que o identificam por suas feies severinas , fatalmente confundido com Jos
Severino da Silva, assim como poderia igualmente ter sido confundido com qualquer
um daquele aglomerado de tantos homens marcados pelas estereotipadas linhas que lhes
do um rosto comum. Na contracorrente, porm, dessa imagem estigmatizante que, de
BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
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resto, acabou se cristalizando nas telas da televiso e do cinema num olhar que enquadra
a figura do imigrante numa moldura miserabilista, vitimizante , o personagem de O
Homem que virou suco coloca em questo os contornos desse retrato despotencializador
no movimento pelo qual foge s capturas que procuram aprision-lo e reduzi-lo ao
qualquer rosto severino.
O percurso de Deraldo no descreve uma trajetria progressiva, ele no realiza
uma evoluo linear; pelo contrrio, seu caminho desviante, o personagem perambula.
Como lembra Deleuze (2007), ao lado dos videntes, os que perambulam so
personagens fundamentais do cinema moderno, eles proliferam a partir do Neorrealismo
italiano, presentes pela expresso poltica que encarnam e que ento passa a interessar
aos cineastas. Afinal, so figuras de resistncia, personagens que traam no seu
deslocamento errtico linhas de fuga, a potncia irreprimvel de singulares que escapam,
com suas esquivas, s capturas do poder. Assim, se o filme de Joo Batista expe o
funcionamento de uma mquina reificadora que explora, oprime e procura liquefazer o
indivduo, no vemos Deraldo, porm, premido, sucumbir direo de um sentido
imposto como fio de caldo que fosse conduzido numa superfcie estriada; pelo
contrrio, conforme a distino proposta por Deleuze e Guattari , numa superfcie
lisa que se move o personagem, no seu deslocamento oblquo, na fuga aos sulcos de um
sentido fixo e determinado. Como o esquizo, como o nmade incapturvel, Deraldo,
portanto, a figura do solitrio errante que escapa a todas as formas de opresso,
homem que se insurge contra tudo quanto procura esmag-lo e humilh-lo, resistncia
radical como a figura de Bartleby de um no resoluto e irredutvel, expresso, enfim,
da potencialidade de um homem singular qualquer. Personagem que desfaz, desse
modo, os traos estigmatizantes que o remetem ao qualquer rosto severino, que afirma
contra aquele traado duro que o define e encerra nesse rosto a singularidade de um
homem ordinrio, as linhas de expresso de um rosto singular qualquer.
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BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
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Title: The politics of rosto Severino in O homem que virou suco, by Joo Batista de
Andrade
Abstract: This paper aims to analyze Joo Batista de Andrades O Homem que virou suco
(1979) from a political perspective that seeks to problematize the crystalized stereotypical
image of the migrant from the Northeast of Brazil as historically stigmatized in our
audiovisual culture. The focus is on the politics of the face as a means to empower the
image of the migrant and potencialize their otherwise victimizing portrayal.
Keywords: Face. Stereotype. Brazilian cinema. Migrant.
BRANDO, Alessandra Soares; LUZ, Jlio Csar Alves da. A poltica do rosto severino em O homem que virou
suco, de Joo Batista de Andrade. Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 10, n. 2, p. 243-255, jul./dez. 2015.