ESCUELA DE ARTES Y ESPECTCULOS TAI

CURSO ACADMICO 2015-2016

LA RED SOCIAL (2010). UN ANLISIS DESDE

EL PUNTO DE VISTA DEL MONTAJE
CINEMATOGRFICO

JAIME MANGAS MART

2B CINEMATOGRAFA

PROFESOR:
MIKEL IRIBARREN MORRS

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ndice

Captulo I. Introduccin: objetivos del anlisis .................................................. 2

Captulo II. Ficha tcnica ................................................................................... 2
Captulo III. Contexto histrico y sociocultural de la obra ............................... 3
Captulo IV. Anlisis del discurso ...................................................................... 3
a. Forma discursiva ................................................................................ 3
b. Digesis: Construccin de personajes y Trama ................................. 5
Captulo V. Anlisis semntico .......................................................................... 6
a. Tema Principal .................................................................................... 6
b. Punto de vista sobre el Tema ............................................................. 7
Captulo VI. Anlisis formal ............................................................................... 7
a. El Espacio y Tiempo Cinematogrficos .............................................. 7
b. Articulacin de los planos ................................................................... 8
c. Convencin o contravencin de la Gramtica Clsica ...................... 10
d. Tipologas de montaje ....................................................................... 11
f. Ritmo .................................................................................................. 14
Captulo VII. Conclusin .................................................................................. 15
Bibliografa ............................................................................................... 16

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Captulo I. Introduccin.
En el presente escrito desarrollaremos un ejercicio de anlisis sobre los
aspectos ms importantes de la pelcula La Red Social (2010)1, en particular
atendiendo al punto de vista del montaje cinematogrfico. Consistir ste en un
estudio de enfoque eminentemente terico, en el que se buscar dar
respuestas a cuestiones relacionadas, tanto directa como indirectamente, con
el hecho del montaje audiovisual del film. As, en ltima instancia, el objetivo
final del anlisis que realizaremos ser intentar desentraar las claves de los
que podran considerarse los tres aspectos esenciales de una obra
cinematogrfica desde el punto de vista del montaje de imagen y sonido: el
tratamiento del tiempo, el espacio, la estructura y el ritmo.
Captulo II. Ficha tcnica.
Ttulo de la pelcula: La Red Social.
Ttulo original: The Social Network.
Nacionalidad: Estados Unidos.
Ao de produccin: 2010.
Director: David Fincher.
Guin: Aaron Sorkin (basado en el libro-documental de Ben Mezrich,
Millonarios por accidente)
Montaje: Angus Wall y Kirk Baxter.
Banda Sonora: Atticus Ross y Trent Reznor.
Reparto: Jesse Eisenberg (Mark Zuckerberg), Andrew Garfield (Eduardo
Saverin), Justin Timberlake (Sean Parker), Arnie Hammer (gemelos
Winklevoss), Rooney Mara (Erica Albright).
Duracin: 120 min.
Gnero: Drama-biogrfico.
Palmars:
2010 3 scar: Mejor Guin, Montaje y Banda Sonora.
2010 4 Globos de Oro: Mejor Pelcula, Director, Guin y Msica.
2010 3 Premios BAFTA: Mejor Director, Guin original y Montaje.
2010 - Crculo de Crticos de Nueva York: Mejor pelcula, mejor director.

Fincher, D. (Director). (2010). La Red Social [Pelcula]. Produccin USA: Columbia Pictures.

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Captulo III. Contexto histrico y sociocultural de la obra.
La Red Social relata una historia ambientada en pleno comienzo del
siglo XXI, concretamente alrededor de los aos 2002 y 2003 d.C. Se trata por
tanto de una obra de contemporaneidad indiscutible, por cuanto relata unos
hechos que distan en menos de una dcada de su propia representacin , y en
poco ms de una dcada tambin de su anlisis aqu realizado.
Con todo ello, cabe destacar que La Red Social, por su carcter
contemporneo, as como por sus caractersticas discursivas, formales, y
semnticas generales, constituye una obra que podemos clasificar dentro del
movimiento ideolgico conocido como la Posmodernidad.
Segn el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola2, en
su primera y nica acepcin, se define la Posmodernidad como el movimiento
artstico y cultural de fines del siglo XX, caracterizado por su oposicin al
racionalismo y por su culto predominante de las formas, el individualismo y la
falta de compromiso social. La Posmodernidad, en el cine, se caracteriza por
una ruptura con los cnones clsicos de representacin, marcados por un
sentido de necesidad por la continuidad del relato y el absolutismo en los
valores morales de los personajes. As, algunos aspectos que nos permiten
identificar La Red Social como una obra Posmoderna seran la discontinuidad
de su discurso, con constantes saltos al pasado, al presente y elipsis de
contenido, y la ambivalencia moral de sus personajes, sobre todo la de su
protagonista primero, Mark, antihroe por excelencia del relato.
En otro orden menos formal de anlisis, podemos decir que el contexto
sociocultural de la obra se construye sobre el reciente perodo de auge de las
redes sociales en las sociedades occidentales contemporneas, exponiendo
las influencias de ello en sus modos de organizacin colectiva.
Captulo IV. Anlisis del discurso.
a. Forma discursiva.
Si bien es bastante legtimo decir que existe un consenso general no
oficial en considerar la narracin de hechos o sucesos como la forma de
discurso predominante dentro del gnero cinematogrfico, podemos diferenciar

Posmodernidad. (2014). Diccionario de la Real Academia Espaola. Madrid: Espasa-Calpe.

rae.es. Recuperado el 8 de Noviembre de 2015, de http://dle.rae.es/?w=posmodernidad&o=h

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una serie de formas discursivas fundamentales, alternativas a la Narracin,
que se encuentran igualmente presentes en la retrica cinematogrfica actual.
Estas seran:
-

La Exposicin.

La Descripcin.

La Rememoracin.

La Reflexin.

La Expresin.

La Recitacin.

Dentro del caso especfico de nuestra pelcula, La Red Social (David

Fincher, 2010), podemos resaltar la presencia marcada de tres de estas
categoras, independientemente de la posible existencia de otras formas
discursivas diferentes en cantidades menos significativas y sujetas o no a
mayor debate. Estas tres categoras de las que hablamos seran la Narracin,
la Rememoracin y la Expresin.
Para comprenderlo, trataremos cada forma discursiva, junto con su
ejemplo en el film, por separado:
-

Narracin: El simple hecho de ser la pelcula una obra de ficcin

aunque inspirada en sucesos reales sirve como argumentacin
para sustentar esta postura. La Red Social es una obra de marcado
discurso narrativo.

Rememoracin: Podramos decir que gran parte de la estructura del

discurso en la obra se basa en la rememoracin/reconstruccin de
hechos por parte de los personajes. Desde la aparicin de las
primeras imgenes de los juicios simultneos que se estn llevando
a cabo en contra de Mark, todos los hechos referidos al tiempo
anterior a dichos juicios se convierten en flashbacks es decir,
rememoraciones del pasado que los personajes introducen
mediante su relato en voz alta frente a los equipos de abogados.

Expresin: El ejemplo principal que lo representa sera la secuencia

de la competicin de remo de los hermanos Winklevoss en el Ro
Tmesis, en la que vemos cmo quedan en segundo lugar.
Independientemente del significado que en este caso las imgenes

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puedan querer evocar, se trata sta de una secuencia que parece
responder a una necesidad ms esttica que narrativa, pues se asla
por completo del tono general del relato para constituir una unidad
formal por s misma. As, el relato de lo que las imgenes estn
mostrando queda en segundo plano frente a las sensaciones que los
recursos formales utilizados en la secuencia ralentizados, montaje
rtmico de duraciones... producen en el espectador.
b. Digesis: construccin de personajes y Trama.
La Digesis, en el mbito de la cinematografa, se entiende como la
accin llevada a cabo por el espectador para sumergirse dentro de la realidad
ficcionada que constituye la obra audiovisual en s misma. Esta accin de
inmersin en una realidad diferente a la suya propia deber y estar
sustentada por un conjunto de recursos concretos que aportar el film u obra
de ficcin, cuyo ltimo objetivo, en lneas generales, ser la creacin de
verosimilitud en los hechos relatados. Podramos decir que la digesis del
espectador tendr su fundamento, en un primer momento, en el guin
considerando ste como el sistema lgico que busca representar acciones
dramticas: sucesos/hechos que sugieren una serie de conceptos/ideas en el
espectador. Partiendo del guin, la realizacin audiovisual del mismo deber
ser de nuevo un ejercicio lgico en busca de una verosimilitud en la
representacin, acorde, en mayor o menor medida, con el realizado en la
escritura del guin. As, podemos decir que la capacidad que el film desarrolla
para lograr la casi siempre deseada digesis del espectador depender tanto
de elementos argumentales (discursivos) como de elementos formales
(expresivos).
No obstante, realizaremos aqu un primer acercamiento a dichas
herramientas de verosimilitud, analizando las relacionadas con el discurso y no
con la forma, por simple coherencia con la temtica del captulo. Para ello,
trataremos dos aspectos destacados dentro de este proceso de acercamiento
al espectador por medio de la verosimilitud discursiva; estos son la
Construccin de la Trama y de los Personajes:
- Construccin de la Trama: En lneas generales, La Red Social cuenta
el viaje de ascenso vertiginoso en las escalas de poder y reconocimiento social

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de su protagonista, Mark Zuckerberg, en contraposicin, sin embargo, a la
inevitable incapacidad del mismo para la estabilidad en sus relaciones sociales.
Partiendo de ello, podemos determinar que existen ciertos aspectos de
dicha trama o argumento que la hacen susceptible de lograr la empatizacin
con el espectador. Tales aspectos estaran fuertemente relacionados con el
carcter posmoderno del film, pues podran resumirse en la ya mencionada
condicin de anti-heroicidad del protagonista. Al final, es precisamente su
cualidad de hroe trgico la que provoca la empata, en mayor o menor
medida, del espectador medio, pues arremete sobre cuestiones de fuerte
vigencia en el pensamiento actual, tales como la ambivalencia moral de las
acciones humanas y su inherente sentimiento trgico sobre la vida.
- Construccin de personajes: En lo que respecta a la construccin de
personajes, y relacionando dicho proceso con el ejercicio de montaje,
podramos destacar el desarrollo de dos personajes fundamentales para la
historia: Mark y Eduardo. Tal y como se presentan los hechos ocurre que se
produce una especie de cambio en el protagonismo/punto de vista de los
sucesos, de Mark a Eduardo, sobre la mitad del metraje. Dicho cambio aparece
sustentado por el hecho de que el segundo punto de giro de la historia recaiga
sobre Eduardo congela las cuentas bancarias de Facebook por venganza
y no sobre el protagonista inicial: Mark.
El montaje acta aqu como suplemento de tal construccin de cada
personaje, jugando a favor de cada uno en su correspondiente media parte de
protagonismo. Mientras que en la primera mitad, aproximadamente, de la
historia, avanzamos con Mark en busca del xito y la auto-superacin, en la
parte final nos encontramos en el bando de Eduardo, quien se muestra
mucho ms humano por ser vctima de la traicin de Mark.
Captulo V. Anlisis semntico.
a. Tema Principal.
Conocidos los hechos fundamentales que tienen lugar en la Trama y la
forma en que se estructuran, podemos determinar que el Tema Principal de la
obra son las relaciones sociales y su complejidad en la poca actual.
No obstante, podramos hablar de la existencia de un subtema tambin
de marcada importancia, relacionado con la construccin de los personajes

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protagonistas: Mark y Eduardo. Dicho subtema cobrara una importancia capital
en la segunda parte de la historia y podra ser enunciado como la lealtad y la
traicin. Representado en el personaje de Eduardo, este subtema no deja de
ser una consecuencia directa del tema principal; sin embargo, resulta
remarcable dado el cambio en el punto de vista que se produce en la historia y
que mencionamos anteriormente.
b. Punto de vista sobre el Tema.
En lo que respecta al punto de vista de la obra sobre el tema, podemos
resumirlo en lo siguiente: mostrar las contradicciones existentes en las
relaciones sociales actuales causadas, en gran medida, por la revolucin que
en la vida del ser humano estn produciendo la tecnologa y, en particular, las
redes sociales.
Este punto de vista lo encontramos presente tanto en ideas abstractas
contenidas en la historia el hecho de que sea una persona con problemas
para relacionarse en sociedad quien desarrolle la primera gran red social
exitosa de nuestra historia, como en ejemplos concretos de la pelcula la
escena donde Eduardo es acribillado por su psictica novia, quien le reprocha,
entre otras muchas cosas, que mantenga su estado amoroso en Facebook
como soltero.
Por otro lado, con respecto al subtema que mencionamos en el apartado
anterior, podramos decir que la pelcula adopta una postura

ms clsica,

donde la lealtad se coloca por encima de la traicin en la escala de valores

morales de casi todos los personajes. Incluso podemos ver, en el eplogo de la
pelcula, cmo Mark sufre una leve redencin de su comportamiento,
accediendo en intencin a pagar a sus demandantes, e intentando
reconciliarse con su ex novia a travs de la red social que l mismo ha creado.
Captulo VI. Anlisis formal.
a. Espacio y Tiempo Cinematogrficos.
El cine es un arte del espacio y del tiempo, por cuanto posee la
capacidad de representar, mediante imgenes, acciones que suceden en un
tiempo y un espacio completamente independientes de los de nuestra realidad
inherente como seres que estamos vivos. As, en el cine, tanto el tiempo
como el espacio no constituyen condicionantes para la existencia, sino factores

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variables potencialmente susceptibles de ser deformados o maleados en
funcin de los intereses del cineasta.
Frente a esta situacin, principalmente, podemos adoptar dos posturas
diferenciadas: una, respetuosa con la naturaleza de la realidad no-ficcionada, a
la que se pretender siempre en ltimo trmino emular por medio, entre otras
cosas, de la utilizacin del espacio-tiempo fiel; y otra, partidaria de la
deformacin y maleabilidad del espacio-tiempo de nuestra realidad recreada, a
travs de la deconstruccin y reconstruccin de la misma siguiendo los criterios
propios de su autor. Esta descomposicin y recomposicin de la que hablamos
es lo que Nol Burch definir como el dcoupage: el instrumento de trabajo
que consiste en descomponer una accin en planos y secuencias de manera
ms o menos precisa antes del rodaje. Constituye, adems, el modo de
recreacin de una realidad que se lleva a cabo en La Red Social.
En La Red Social se recurre a tanto a un dcoupage espacial de
claridad narrativa, presente en la constante realizacin de secuencias mediante
una previa planificacin y su posterior montaje como temporal, patente en la
inclusin de fragmentos de temporalidad alterada en el relato.
En su libro El Lenguaje del Cine3, Marcel Martin introduce tres formas de
utilizacin del tiempo alterado y fragmentado en el mbito cinematogrfico:
Tiempo Condensado elipsis, tiempo dilatado, Tiempo Abolido
convivencia en un mismo espacio de tiempos distintos y Tiempo Trastocado
flashback, flashforward, tiempo acelerado, tiempo ralentizado....
En el caso de La Red Social, encontramos ejemplos de tiempo
condensado en las numerosas elipsis de contenido que presenta la historia
as como tambin de tiempo trastocado con continuos flashbacks desde el
presente hacia los hechos del pasado de los que hablan, as como con la
construccin una secuencia nicamente a base de planos ralentizados.
b. Articulacin de los planos.
Podemos hablar de tres dimensiones cuando tratamos el tema de la
articulacin de los planos en la pelcula:
-

Interna (composicin interna de la imagen): Representada a travs

de

elementos

relacionados

Marcel Martin: El Lenguaje del Cine (Gedisa, 1990)

con

la

prctica

fotogrfica,

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principalmente. A este respecto, La Red Social se caracteriza por
composiciones sencillas y armoniosas, funcionales, pues pretenden
trabajar en favor de composiciones externas ms elaboradas.
Formato

panormico,

encuadres

proporcionados,

tamaos

angulaciones proporcionales, iluminacin sencilla y diegtica... todos

ellos aspectos muy acadmicos y regularizados, con apenas una
excepcin la secuencia del campeonato de remo ya mencionado
con anterioridad.
-

Externa (composicin por el montaje): En este sentido, y como ya

hemos visto en el apartado anterior, La Red Social es una obra
marcada por el desglose de las acciones por medio de la
planificacin y su posterior unin a travs del montaje. A efectos
estilsticos, este proceso de unin se caracteriza por un predominio
claro del tipo de cortes denominados directos, siendo mnimo y
prcticamente inexistente el uso de otros tipos de encadenamientos
entre planos sobreimpresin, encadenado.... nicamente en
momentos como el comienzo de la secuencia de la competicin de
remo de los gemelos Winklevoss encontramos un tipo de corte
alternativo al directo: el fundido desde negro.

Articulacin de los planos en estructuras: Dada la visible tendencia

de la obra a la constante alteracin de la temporalidad en el relato,
resultara difcil realizar un desglose de la misma en estructuras tales
como las secuencias pues stas se caracterizan precisamente por
ser las unidades de espacio-tiempo de las que se conforma la
totalidad de la representacin. Podramos realizar un anlisis por
separado de cada secuencia, independientemente de su alternancia
con otras de otra espacialidad y temporalidad, obteniendo as como
resultado las piezas del puzle entrelazado que es el discurso de la
pelcula. Sin embargo, puesto que, en muchas ocasiones, dichas
relaciones y alternancias secuenciales son fundamentales para
entender el significado primario de su sucesin en el metraje del film,
realizaremos en este aspecto una desarticulacin del relato en actos,
a fin de analizar con mayor claridad la estructura de la obra,
enfocando siempre en ltima instancia dicho anlisis desde un punto

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de vista formal en relacin a los recursos cinematogrficos
utilizados para dicho fin.
o Estructura en Actos: Encontramos un Primer Acto, que abarca
desde la ruptura con Erica prlogo hasta el comienzo del
proyecto Facebook, con Eduardo; un Segundo Acto, que
comienza donde acaba el anterior y acaba con Eduardo
congelando las cuentas bancarias; y un Tercer Acto, cuyo
comienzo sera el final del anterior, donde el conflicto directo
entre Mark y Eduardo constituira el Clmax, y la escena de
dilogo final de Mark con la abogada sera el eplogo.
Marcando cada uno de estos puntos estructurales no
encontraramos un recurso expresivo explcito, pero s una
tendencia hacia la brusquedad en la representacin de las
acciones, con comienzos y finales de secuencias marcados
por el montaje con banda sonora (entre Primer y Segundo
Acto, y entre Segundo y Tercer Acto).
c. Convencin o contravencin de la Gramtica Clsica.
Pese a sus particularidades dentro del discurso cinematogrfico,
marcadas fundamentalmente por el juego con la discontinuidad y alternancia
temporal, as como la inclusin de fragmentos y aspectos de otras formas
discursivas del lenguaje audiovisual cuestin que convierte la obra en una
contravencin de la Retrica del Cine Clsico, La Red Social se presenta, de
entrada, como una produccin ampliamente coherente con la Gramtica
Cinematogrfica Clsica. Desde el respeto por los ejes de accin de los
personajes de mirada y de trayectoria hasta el raccord de las escenas
unitarias de espacio y tiempo, pasando por normas como la regla de los 45, o
la del salto proporcional de angulacin y de distancia, la pelcula se
construye sobre una base gramatical slida, aportada por la seguridad de un
lenguaje audiovisual de sobra entendido e interiorizado por la mayora del
pblico.
Una de las razones que podramos aportar para entender esta decisin
desde la direccin David Fincher podra ser, de algn modo, la intencin
por contrarrestar con ello las consecuencias de un estilo de planificacin
complejo, por su denso contenido dialogado, y un tipo de montaje de ritmo muy

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acelerado. Aunque buscados intencionadamente, ambos estilos de narracin
combinados producen una sensacin de avance y progreso incesante que, de
no estar codificado en un lenguaje comprensible y directo, provocaran la
prdida final de la atencin del pblico sobre los hechos representados.
d. Tipologas de montaje.
Existen numerosas tipologas formalmente establecidas dentro de la
gramtica del montaje cinematogrfico. Aunque su presencia en una
determinada obra audiovisual puede darse, generalmente, tanto en la totalidad
de la misma como en un o varios puntos focalizados, diferenciaremos aqu
entre aquellas tipologas que en nuestra obra a analizar La Red Social
constituyen una eleccin global y aquellas que suponen una decisin puntual y
expresiva.
En primer lugar, en relacin a la unidad de plano, encontramos una casi
hegemnica apuesta por el montaje externo y no interno de los sucesos
retratados. Esto supone la abolicin del ejercicio del plano secuencia como
recurso para la representacin de los hechos y la apuesta por el montaje
ortodoxo y externo frente al interno de la composicin y el reencuadre
fotogrfico.
Por otro lado, en relacin a la planificacin, y atendiendo a la divisin
establecida por Andr Bazin entre montaje analtico y montaje sinttico,
hablaremos del analtico si hablamos del montaje en La Red Social, pues, en
cierta medida, se corresponde con el tipo de montaje externo antes
mencionado. El montaje analtico formulado por Bazin se basa en la
planificacin, en impostar sobre el espectador un punto de vista nico de las
acciones y sucesos, a fin de focalizar su atencin en los propios intereses del
cineasta.
En relacin a la percepcin del espectador, La Red Social presenta un
predominio del llamado montaje invisible de Bazin, pues tiende a enmascarar
todos sus cortes de continuidad mediante el encadenamiento de movimientos y
acciones. Tan slo en los saltos de temporalidad que se producen a menudo
en la narracin podramos estar hablando de un posible montaje opuesto al
invisible, tambin establecido por Bazin, y denominado declarado; sin embargo,
la labor de montaje en estos puntos parece estar siempre en favor de la

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invisibilidad y la continuidad, si no de accin o de situacin, por lo menos en el
tono del discurso. Ello se consigue mediante recursos de conexin entre planos
como la msica/banda sonora, o los encabalgados de imagen-sonido.
Siguiendo con las tipologas, en las referidas al uso que del
espacio/tiempo cinematogrficos realizan, podemos diferenciar dos tipos de
montaje: montaje continuo y montaje discontinuo. Ambos los encontramos
presentes por igual en la obra, pues mientras uno el continuo caracteriza
las acciones que mantienen unidad de espacio y tiempo, el otro el
discontinuo aparece constantemente en las elipsis, los saltos temporales y
las alternancias entre tiempos y espacios distintos que suceden en el relato.
Por ltimo, para cerrar el apartado de tipologas de montaje globales
presentes en la pelcula hablaremos del montaje en relacin al punto de vista
de la narracin. ste diferencia entre montaje objetivo y montaje subjetivo. En
este sentido, La Red Social constituira una obra de marcado montaje objetivo,
pues nicamente en los flashbacks introducidos por los dos personajes
coprotagonistas se podra discutir que existe un posible montaje subjetivo; todo
lo dems es pura omnisciencia.
Para terminar con las tipologas, expondremos una serie de estilos de
montaje en relacin al discurso cinematogrfico que se encuentran presentes
en nuestra obra objeto de anlisis. Para ello, partiremos de la distincin entre
Montaje Narrativo y Montaje Expresivo planteada por Marcel Martin, aadiendo
una categora ms a estas dos: la del Montaje Paralelo.
-

Montaje Narrativo: Relata una historia. Presente en toda la obra

como ficcin que es en s misma. Tres tipos:
o Montaje Narrativo Lineal: Cronolgico. No predominante en
nuestra pelcula.
o Montaje Narrativo Invertido: Alteracin de la cronologa.
Ampliamente predominante en toda la obra.
o Montaje Narrativo Alternado: Alterna secuencias para relatar
dos sucesos al mismo tiempo. No presente, explcitamente, en
el film.

Montaje Expresivo: Busca algo ms que relatar una historia; produce

sensaciones, genera ideas/conceptos. Dos tipos:

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o Montaje Rtmico: Establece un ritmo en la composicin
externa, no mediante sincrona con msica sino a travs de la
mtrica y el control de las duraciones de cada plano. Amplia y
abiertamente utilizado en toda la pelcula de La Red Social; es
el que le aporta, en gran medida, ese ritmo caracterstico de
continua fluidez a la accin representada en la historia.
Predomina el uso del montaje rtmico de relaciones de
duracin, con ejemplos como la secuencia inicial de la
discusin, o la varias veces mencionada carrera de remo.
o Montaje ideolgico: Desarrollado por Eisenstein, el montaje
ideolgico genera conceptos por yuxtaposicin de planos no
correspondientes en continuidad. Un ejemplo de ello podra
ser el momento en que los dos juicios o querellas contra
Mark se alternan, aun no siendo tiempos simultneos, creando
una sensacin de confusin por la no correspondencia de los
temas que tratan. El objetivo de ello podra ser generar una
idea en el espectador de la confusin por la que debe estar
pasando el protagonista del relato ante los recientes hechos
que estn sacudiendo la tranquilidad de su vida cotidiana.
-

Montaje Paralelo: Similar al Narrativo Alternado, con la diferencia de

que aqu, la alternancia entre secuencias/sucesos pretende generar
una idea en el espectador se trata, por tanto, de un montaje
narrativo y expresivo al mismo tiempo. En la pelcula encontramos
un ejemplo en la secuencia que sigue a la de crditos, donde Mark
crea su primera pgina de xito: facesmash.com. En esta secuencia ,
planos de Mark escribiendo cdigo se alternan con planos de una
fiesta salvaje en una hermandad elitista de Harvard, todo ello
unificado a travs de una especie de montaje musical. Con esta
alternancia parece quererse generar la idea de que, mientras una de
las dos actividades se consiente y se venera por ser de carcter
elitista, la otra, la de Mark, eminentemente creativa, aunque
controvertida, ser juzgada por la gente de su alrededor incluso
por las personas de la lite a las que ms tarde traicionar: los
Winklevoss.

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e. Ritmo.
No cabe duda que si hay un elemento a destacar dentro de la dimensin
formal referida al montaje de La Red Social es el uso que del ritmo se hace en
la misma.
ntimamente relacionado con las tipologas de montaje utilizadas en la
construccin del film, el ritmo de La Red Social se presenta, ya desde la
secuencia de apertura, como marcadamente rpido y fluido. De hecho, la
finalidad de este comienzo es precisamente preparar al espectador para que
disponga todos sus sentidos a favor de una completa comprensin de lo que se
est contando, recurriendo, para ello, al simple hecho de apurarle en dicha
comprensin.
Cabe destacar que este ritmo fluido, caracterstico del tipo de montaje
analtico predominante en la pelcula, se encuentra a su vez sustentado por
tres factores condicionantes para la creacin de una sensacin rtmica
adecuada a la velocidad de sucesin de planos escogida. Dichos aspectos
fueron categorizados por Gilles Deleuze y Flix Guattari en su libro Qu es la
filosofa?4, y se corresponden con los siguientes:
-

Legibilidad (Percepto), o capacidad de lectura de las imgenes.

Emocin (Afecto), o valor sentimental de las imgenes.

Informacin (Concepto), o valor ideolgico-conceptual de las

imgenes.

La correcta mesura de estos aspectos con respecto al ritmo o velocidad

de sucesin de los planos en montaje nos permitir lograr nuestro objetivo
ltimo en el desarrollo del discurso: que ste se torne comprensible para el
espectador en el momento en que el mismo est supuesto a hacerlo.
En lo referido a La Red Social, encontramos, por una parte, un nivel de
legibilidad de las imgenes que no precisa de grandes esfuerzos, pues no
constituyen, salvo contadas excepciones, planos ni demasiado amplios ni
demasiado complejos en cuanto a la composicin. Toda la pelcula est repleta
de imgenes de un valor de legibilidad similar, hermano ste de un montaje
destinado a marcar por s mismo el ritmo de percepcin del espectador.

Gilles Deleuze & Flix Guattari: Qu es el Cine? (Anagrama, 1991)

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Por ltimo, en lo referido a las dos ltimas categoras de las tres
expuestas ms arriba, cabe destacar su utilizacin de una forma similar al
Percepto de la legibilidad, principalmente en las secuencias y escenas de
predominancia del dilogo, donde el contenido de cada plano particular se
sacrifica por el conjunto de planos enlazados a fin de crear un sentido de orden
mayor.
No obstante, ello no implica su desaparicin total de la pelcula, estando
presentes en planos donde tanto el valor afectivo como conceptual de la
imagen individual triunfa sobre el relato articulado. Ejemplo de ello sera la
escena del eplogo de la pelcula, donde se mantiene un plano de travelling in
hacia el rostro de Mark, mientras actualiza su cuenta de Facebook para
comprobar si su ex novia decide aceptarle como amiga.
Captulo VII. Conclusin.
Tomando en consideracin todo lo explicitado y detallado en las pginas
que anteceden, y a modo de sumario, cabe decir que La Red Social constituye
una obra de ficcin que podemos incluir dentro del fenmeno conocido como la
Posmodernidad, pues la mezcla de formas discursivas narrativa, expresiva,
reconstructiva, personajes anti-arquetpicos, as como de mtodos de
representacin espacial y temporal distorsionados nos permiten clasificarla
dentro de dicho movimiento ideolgico.
En la pelcula se trata el tema principal de las relaciones sociales,
abordado desde una perspectiva puramente contempornea y novedosa.
Adems, se introduce toda una potente estrategia de montaje en el relato de
los sucesos que lo hace poseedor de un ritmo y una riqueza visual
apabullantes; todo ello, en cambio, sin menoscabar el contenido de una historia
que es, al fin y al cabo, como muchas otras obras clsicas, una tragedia.

16
Bibliografa
Bassofia. (25/02/2011). El ritmo en el Montaje [blog]. editando.cl.
Recuperado de http://www.editando.cl/2011/02/el-ritmo-en-el-montaje.html
F. Mora, Daniel. (09/07/2013). Walter Murch y la armona del montaje
[blog]. editando.cl. Recuperado de http://www.editando.cl/2013/07/waltermurch-y-la-armonia-del-montaje.html
F. Mora, Daniel. (01/09/2014). Angus Wall y Kirk Baxter: ...tienes que
ser muy crtico con lo que ves [blog]. editando.cl. Recuperado de
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Grau, Sergi. (01/12/2011). El hroe trgico [blog]. cinearchivo.com.
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bloguionistas.blogspot.com. Recuperado de
https://bloguionistas.wordpress.com/2010/11/15/analisis-de-guion-la-red-socialespoilers