Anlise da obra

Antes de partirmos para a anlise da obra vamos relembrar algumas caracterstica do Arcadismo.
Influenciando pela razo iluminista e marcado pelo influxo da esttica rococ, o Arcadismo surge no Brasil na
segunda metade do sculo XIX. Esta escola caracteriza-se pelo culto da poesia buclica, do cenrio pastoril. Alm
disso abrange o culto natureza, a celebrao da vida simples, a construo racional do poema, o controle sobre
a emoo e a imaginao, valorizando a linguagem harmoniosa, clara e com elegncia natural.
Veja uma anlise mais completa em Anlise de Marlia de Dirceu em PDF
Os temas e Tpicos do Arcadismo comparecem fielmente na poesia de Gonzaga. O Locus Amoenus (o lugar
ameno, paraso buclico) muito frequente e vem definido literalmente desde o primeiro verso da estrofe abaixo:
Num stio ameno
cheio de rosas,
de brancos lrios,
murtas viosas,
dos seus amores
na companhia,
Dirceu passava
alegre o dia.
Tambm possvel encontrar o Carpe Diem (goza o dia, no confies nem um pouco no amanh) nos versos
abaixo:
Que havemos de esperar, Marlia bela?
que vo passando os florescentes dias?
As glrias que vm tarde, j vm frias,
e pode, enfim, mudar-se a nossa estrela.
Ah! no, minha Marlia,
aproveite-se o tempo, antes que faa
o estrago de roubar ao corpo as foras,
e ao semblante a graa!
Nas liras encontramos tambm a aurea mediocritas (o culto da vida simples)
Tu no vers, Marlia, cem cativos
tirarem o cascalho e a rica terra,
ou dos cercos dos rios caudalosos,
ou da minada serra;
e depois de mostrar sua condio modesta, faz elogio desta vida simples, compartilhada a dois, e valorosa pelo
estudo e pela poesia:
Enquanto resolver os meus consultos,
tu me fars gostosa companhia,
lendo os fastos da sbia, mestra Histria
e os cantos da poesia.
As liras apresentam ainda o pastoralismo (exaltao da vida no campo), simplicidade formal e referncia a
mitologia clssica.
Os versos so marcados pelo convencialismo.
O ambiente a natureza idlica, representando a arcdia. Em alguns momentos, porm, h a insero de
elementos da paisagem e natureza brasileira (vaqueiros, gado, espao rochoso etc.) - cor local.

A obra Marlia de Dirceu dividida em duas partes (h uma terceira parte, porm se questiona a autoria dos
versos)
Primeira parte
anterior priso de Dirceu. Seus versos exaltam a beleza de Marlia, em algumas vezes uma forma de
declarao de amor, outras vezes ansiedade devido ao medo da no correspondncia amorosa.
Lira IX
Eu sou, gentil Marlia, eu sou cativo;
Porm no me venceu a mo armada
De ferro, e de furor:
Uma alma sobre todas elevada
No cede a outra fora, que no seja
A tenra mo de amor.
Arrastem pois os outros muito embora
Cadeias nas bigornas trabalhadas
Com pesados martelos:
Eu tenho as minhas mo ao carro atadas
Com duros ferros no, com fios douro,
Que so os teus cabelos.
Oculto nos teus meigos vivos olhos
Cupido a tudo faz tirana guerra:
Sacode a seta ardente;
E sendo despedida c da terra,
As nuvens rompe, chega ao alto Empreo:
E chega ainda quente.
As abelhas nas asas suspendidasTiram,
Marlia, os sucos saborosos
Das orvalhadas flores:
Pendentes dos teus beijos graciosos
O mel no chupam, chupam ambrosias
Nunca fartos Amores.
O Vento quando parte em largas fitas
As folhas, que meneia com brandura;
A fonte cristalina,
Que sobre as pedras cai de imensa altura,
No forma um som to doce, como forma
A tua voz divina.
Em torno dos teus peitos, que palpitam,
Exaltam mil suspiros desvelados
Enxames de desejos;
Se encontram os teus olhos descuidados,
Por mais que se atropelem, voam, chegam;
E do furtivos beijos.
O Cisne, quando corta o manso largo,
Erguendo as brancas asas, e o pescoo;
A Nau, que ao longe passa,
Quando o vento lhe infuna o pano grosso,
O teu garbo no tem, minha Marlia,
No tem a tua graa.
Estima pois os mais a liberdade;
Eu prezo o cativeiro: sim, nem chamo
mo de amor impia:
Honro a virtude, e os teus dotes amo:
Tambm o grande Aquiles veste a saia,
Tambm Alcides fia.
Essa lira pertence ao primeiro Gonzaga. Na primeira estrofe, o poeta contrasta a "tenra mo do Amor" - da qual se
faz cativo - com a mo armada de ferro e de furor". Tais imagens contrastadas reaparecem nos trs ltimos
versos da segunda estrofe em novo desdobramento e manifestam-se, por fim, no terceiro verso da ltima estrofe.

Todo o poema revela a grande capacidade de criao de cenas visuais de Gonzaga. Na quinta estrofe ("O vento,
quando parte em largas fitas/ as folhas, que meneia com brandura"), a qualidade plstica alia-se a uma refinada
msica verbal e d como resultado um ponto alto do poema.
Na quarta estrofe ("As abelhas, nas asas 'Suspendidas), Gonzaga emprega a palavra "beios" ("pendentes dos
teus beios graciosos ), numa revelao de sua tendncia ao emprego de palavras concretas e, s vezes,
consideradas pouco "nobres ". H nessa estrofe, assim como tambm na sexta ("Em torno dos teus peitos, que
palpitam), um claro toque de sensualidade, raro dentro das convenes arcdicas. Uma sensualidade que est na
prpria Marlia, como mostra a sexta estrofe.

Segunda parte
Escrita durante a priso. Marcada pela expresso da saudade por Marlia e da dor da solido. O pessimismo toma
conta do eu-lrico e muitas vezes o faz aproximar de algumas caractersticas do romantismo.
Lira XXXIV
Vou-me, Bela, deitar na dura cama,
De que nem sequer sou o pobre dono:
Estende sobre mim Morfeu as asas,
E vem ligeiro o sono.
Os sonhos, que rodeiam a tarimba,
Mil coisas vo pintar na minha idia;
No pintam cadafalsos, no, no pintam
Nenhuma imagem feia.
Pintam que estou bordando um teu vestido;
Que um menino com asas, cego, e louro,
Me enfia nas agulhas o delgado,
O brando fio de ouro.
Pintam que entrando vou na grande Igreja;
Pintam que as mos nos damos, e aqui vejo
Subir-te branca face a cor mimosa,
A viva cor do pejo.
Pintam que nos conduz dourada sege
nossa habitao; que mil Amores
Desfolham sobre o leito as moles folhas
Das mais cheirosas flores.
Pintam que desta terra nos partimos;
Que os amigos saudosos, e suspensos
Apertam nos inchados, roxos olhos
Os j molhados lenos.
Pintam que os mares sulco da Bahia;
Onde passei a flor da minha idade;
Que descubro as palmeiras, e eme dois bairros
Partidas a gr Cidade.
Pintam leve escaler, e que na prancha
O brao j te ofreo reverente;
Que te aponta co dedo, mal te avista,
Amontoada gente.
Aqui, alerta, grita o mau soldado;
E o outro, alerta estou, lhe diz gritando:
Acordo com a bulha, ento conheo,
Que estava aqui sonhando.
Se o meu crime no fosse s de amores,
A ver-me delinqente, ru de morte,

No sonhara, Marlia, s contigo,

Sonhara de outra sorte.
O poema compe-se de uma sucesso de quadros pintados pelo poeta; esses quadros sonhados na priso
formam uma narrativa do casamento e da viagem de npcias. So cheios de cores: neles, vemos "o brando fio de
oiro ", a "branca face" animada pela "viva cor do pejo ", a "do irada sege ", os "roxos olhos ", e acolhemos a
sugesto da cor do mar, das palmeiras, da "amontoada gente" e das "moles folhas/ das mais cheirosas flores ". A
leveza e a mida realidade com que os sonhos vm descritos revelam de modo sutil tudo quanto foi perdido. As
estrofes pintadas pelo sonho so interrompidas e desfeitas pelo grito do soldado; o poeta soube marcar muito bem
essa interrupo ao fazer intervir, de modo direto e brusco, a fala do soldado-carcereiro e a resposta do outro, e
construiu assim uma expressiva mudana de tom dentro do poema. A representao do contraste entre a priso e
o desejo amoroso feita atravs do contraste entre sonho e realidade d ao poema sutileza e novidade.