Lexikon Der Musikalische Worter

"lVI1
37C
TORON
OF
07206
VERSITY
MUSIC-UNI
Lexikon
31761
der
musikalischen Harmonieen.
Als Hlfsbuch
der
praktisclien
und theoretischen Harmonik

fr
den Unterricht und das Selbststudium

bearbeitet
von
Ludwig Bussler.
#
MT
50
B982
1S89
c.
MUSI
Berlin BW.
(48),
1889.
Ve srlag von Carl

(C.
(i.
Habe!
Lderitz"scheVerla?sbachhanJlnDg.)
33 "Wilhelmstrasse 33.
SimtmbUtrmtgs - tttmngen
fr ben
fjorgcf cutg s Unterricht

an Rt. taentarrd)iEn, geljobencn gantifjulen
on
lirofcifor fer lufif
Gattin
Sartonicvt 1
IjIjeteh
f ElpnftaltEti
SRabe,
unb efangletjm an ber
93rei3
11.
emeinbefdjule.
144.
40
St>if.
*f.
2)er Sftljeinifcfje tfjulntamt" jagt in vteft 2, 1889:
ber gut gewhlten unb ftetig fortfdjreitenben

aus ber Srajil lieroorgegangene Surf) allen efang*
Ietjrern beftens empfohlen roerbem
@s jerjt in brei 2tbfdjnitte. 2)er
erjte unb
umfangreidjfte Slbjdjnitt beljanbelt bie Tonleiter unb ,timm=
biibungebungen in ben Dur*onarten ber groeite beijanbelt,, folcfje bungen
in ben Molltonarten, unb ber britte enttjtt fcfjroierigere bungen in ben
Dur=2;ouarten.
Sfjrenb ben erjten bungen bie Sofale: a, o, u unb i
untergelegt jiub, treten bei ben jpteren bungen on eite 18 an bie
egen ber
bungen fann
Sieicrrfjaltigfett
biefeS,
olmifationsfitben als
terttidje
Unterlage auj.
fr
pt lmsntarrniulrn, pjte
CanDrdjiiIfii h. Ijtjrrr Crljraiiftaiten
Martin Olafce,
unb eianglefjrev an bet
oon
3Jrofeffot Der 2Kujt
144.
emeinbefdule.
groeite ocrbcffcrtc Stuflage.

PreiS
fteif fcrof*.
2)er sfttieitttftfje
S)ie erjten
2 3f
diutntann"
bungen,
roeldje
geb. in djulb.
jagt in
.'eft
2,
bas 23ud) enthlt,
3f.
30
^f.
1889:
leid)te
Sonerbinbungeu
innerhalb ber D-dur=eiter, jotlen com 8e()rer oorgefpielt unb oorgefungen

unb Don ben inbern 3uerft auf beut }ofai a, jpter aud) auf bie totale
o unb u mit balber (Stimme najgefungen roerben.
bemhtes" ingen
ber 3 nterDa e 311 er3iefen, ljjt ber Serfaffer nad) 3iffern, bie an einer
Um
Ceiter oeranfdjaufidjt roerben, rbntfjmifdje unb brjnamifdje bungen jingen.

(Sfjorte unb iotfslieber, bie fi) anjdiliejjen fallen, jinb berall angegeben.
9ftad)bem bie Sinber bie oerjdtiebenartigen Dôten unb Saujen fennen ge=
lernt, roerben 3U ben Biffem Sdoteu (of)ne tjftem) gefegt, bie bie Sauer bes"
betrejfenben SoneS angeben.
(Srft ber folgenbe 2lbfd)nttt bringt bie Dlote
im 9iotenfnftem. < roirb nun nad) unb nad) bie C-dur=Seiter aufgebaut.
Sie one roerben
befejtigt burd) Streffiibungen (Slfforbbungen) mit er=

fdjiebenem Stijrjtbmus, bann roirb bie Leiter nad) oben bi<3 jutn g erroeitert.
5)ie folgenben 2lbjd)nitte bringen bie rotdjtigften rijtttfjmifajen unb metobi=
jdjen bungen in G- unb F-dur, bie rintbjung in ben groeijtimmigen aij
unb bann bie Tonleitern bis 3U oier Bcrjeidjen. S)er leiste 2lbfd)nitt be=
Sei ber
banbelt ba$ SOcollgejd)led)t unb bie einfadjften Sftobutationen.
3teid)b,altigfeit bes gut georbneten (Stoffes roirb eS bem etjrer tetcfjt roerben,
2>a 33udj,
fr einfachere '&cbutoerl)ltniffe eine 2lusroarjt 3U treffen.
roetd)es
bereits
in
feiner
leerem beftens empfohlen.
2. Sluflage
oortiegt,
fei
fjiermit
allen
efang=
Lexikon der musikalischen Harmonieen.
Presented to the
LIBRARY ofthe
UNIVERSITY OF TORONTO
from the
ARTHUR PLETTNER
ISA
McILWRAITH
COLLECTION
Lexikon
der
musikalischen Harmonieen.
Als Hlfsbuch
der
praktischen und theoretischen Harmonik

fin-
den Unterricht und das Selbststudium

bearbeitet
von
Ludwig Bussler.
m UUT>
Berlin
SW.
(48),
1889.
Verlag von Carl Habel.

(0.
G.Lderitz'sche Verlagsbuchhandlung.)
33 Wilhelmstrasse 33.
Alle Rechte
und namentlich das Recht der Uebersetzung

Sprachen vorbehalten.
in
fremde
Vorwort.
Nicht nur eine reichhaltige Beispielsammlung zur Accord-
dem Leser
bildung unserer Meister, deren beliebige Erweiterung
durch die Anordnung des Stoffes usserst

auch
sondern
leicht
gemacht
Hlfsbuch fr den Unterricht
ein
ist,
soll
in
vorliegender Schrift geboten werden.
Mit Recht wird ber Vernachlssigung der harmonischen

Analyse im Musikstudium geklagt.
dem Wrterbuch im
sicht der
Insoweit der Mangel einer
Sprachunterricht
entsprechenden Ueber-
Zusammenklnge daran Schuld
Abhlfe
soll hier
ist,
zu schaffen versucht werden.
Um
sich
vallen
besinnen,
und
bestehen,
die
sich aus
dass
dass
Damit
derselben ergeben.
Auf
braucht
derartige Uebersicht herzustellen,
eine
nur zu
ist
alle
diese
die ussere
Anordnung gewonnen.
mannigfaltig verschiedene innere Bedeutung,
dem Zusammenhang
welche
des Musikstckes als Beziehung
Chromatik und Enharmonik ergiebt,
zur Tonart,
man
Zusammenklnge aus Interallgemein gltige Formeln
weisen die
Erluterungen hin.
Um
das
Buch
in
Zusammenklnge auf
welchen sich,
wie
lassen.
hnlichen
halten,
Uebung.
die
die
anderer Lehrdie brigen her-
vielfach
vernachlssigte
und
Transposition,
Intervallbestimmung
Fr
sind
beschrnkt worden, aus
Hlfsbchern
Dadurch finden zwei
Geschicklichkeiten
frderliche
in
Tones
unschwere Geistesthtigkeit
fcher, durch eine

stellen
knappem Umfang zu
die des
Anwendung
der letzteren
ist die
VI
Uebersicht nach
dem Quintenzirkel" und
die Transpositions-
tafel" bestimmt.
Aus demselben Grunde sind die mehr als vierstimmigen

Zusammenklnge mit einigen Ausnahmen der Combination aus
minderstimmigen berlassen.
Da
das
Buch im Musikstudium nach Form und
dieselbe Stelle einzunehmen bestimmt
ist,
Inhalt
wie das Wrterbuch
im Sprachstudium, und da es sich auch hier um das Auffinden

von wrtlichen Ausdrcken als Begriffsbestimmungen handelt,
hat
der Verf.
sich
mssen geglaubt,
sondern
Andere
der Bezeichnung Lexikon" bedienen zu
wenn auch
nach Formeln
hier
und
Tonhhen
Titel erwiesen sich als
noch gelufig.
Etymologisch
nicht nach
dem Alphabet,
aufgeschlagen
wird.
weder hinreichend bezeichnend
ist
ja
eine
weitere
Ausdehnung
des Begriffes Lexikon" ebenfalls nicht unzulssig.
Berlin 1889.
Ludwig Bussler.
Inhalt
Seite
Vorwort
Einfhrung
I.
II.
III.
iii
Die Intervalle
Die diatonische Tonart
Die tonale Chromatik
Zusammenklang und Zusammenhang

V Dissonanz und Consonanz
VI. Enharmonik
IV.
VII.
VIII.
4
.
Einrichtung des Lexikons
Gebrauch des Lexikons
6
7
Lexikon
Uebersicht der Zusammenklnge des Lexikons nach
dem Quintenzirkel
Transpositionstafel
8
10
91
100
Digitized by the Internet Archive

in
2011 with funding from

University of Toronto
http://www.archive.org/details/lexikondermusikaOObuss
Einfhrung.
I.
Die Intervalle.
Die Intervalle werden durch kleine (arabische) Ziffern abgekrzt:

2,
I,
4,
3,
5,
6,
7,
8,
9,
fr
10
Prime,
Secunde,
Terz,
Quinte, Sexte, Septime, Octave, None, Decime;
ihre
stimmungen durch kleine Buchstaben:
gross,
klein,
vermindert,
Quarte
nheren Be-
dv
du
fr rein,
bermssig, doppeltvermindert, doppelt-
bermssig.
Da
Umkehrungsintervalle in der Harmonik gleiche Bedeutung
haben, so werden sie durch gemeinschaftliche Abkrzung, und zwar

die
kleineren
des
Intervalles
zweckmssig
Intervalle
gegeben,
wodurch
Eine
beschrnkt.
sich die
Ausnahme
Zahl der
macht
die
Quinte-Quarte als tonsystematisches Hauptintervall, welche durch das

grssere,
vollkommen consonirende
Die Reihenfolge der

prgen
ist
ist,
Intervalle,
Intervall gegeben wird.
welche dem Gedchtniss einzu-
wird durch die Genesis des Tonsystems bestimmt und
folgende:
rl
r8
= r4
= k6
k3 = g6
g2 = k7
k2 = g7
4 = v5
r5
g3
Bussler, Lexikon.
Einfhrung.
= v7
= 5
v3 = 6
l = v8
3 = v6
dv5 = d4
2
v4
dl
d2
=dv8
=dv7
= d5
= dv6
= dv9
dv4
d3
d7
Folgen
anderen
die
und
dv
und -Intervalle, soweit
fach v
du,
sie
sowie
die
drei-
und mehr
mit Hlfe der blichen Ver-
setzungszeichen darstellbar sind.
IL Die diatonische Tonart.

Die Stufen der diatonischen Tonart sind ebensoviel harmonische
Charaktere und werden
als
solche durch grosse (rmische) Ziffern
abgekrzt:
Dur
durch:
II
Moll
durch:
II
IV
V
IV
V
Zusammenklnge
III
VI
VII
t>III
t?VI
VII
Die meisten diatonischen

Tonarten
Bedeutung,
kommen,
und
heimisch
z.
B.
d f a
sind
in
mehreren
insofern
von verschiedener harmonischer
kann
Cdur,
in
Fdur,
Bdur, Amoll vor-
befindet sich jedesmal auf einer anderen Stufe der Tonart
und wird dem entsprechend anders aufgefasst, empfunden und behandelt.
III.
d.
i.
Die tonale Chromatik,
Chromatik innerhalb der ToDart (ohne Modulation), entsteht
aus der melodischen Verbindung der diatonischen Stufen der Tonart
durch eingeschaltete
IV
i?III
VI,
IV
Zwischentne.
erniedrigt die
t>VI,
II
III
erniedrigt die II
VI
und VII.
hhung der tonalen Chromatik durch
Es
Dur erhht
In
VII,
in
sie
Moll erhht
die
II
sie die I
Bezeichnet wird die Erdie Erniedrigung
ergiebt sich daraus einschliesslich der tonalen
durch
Chromatik
\>.
Einfhrung.
Gesammttonart
die
n H
Hl
#1
bin HI IV
In
des
eis
dis
Dur kann
vorkommen,
es
blll und J?VI,

z.
jjIV
fis
in
in
KI
VI VI \f\U VII
gis
as
ais
Moll III und VI tonal chromatisch
B. als harmoniefreier
des Tongeschlechts,
V V
B. von C:
z.
Ton ohne eigentlichen Wechsel

ist VI aufwrts und ?Y\1
melodisch Moll
abwrts im Sinne des modernen Tonsystems tonal chromatisch.
Die Grenzen der tonalen Chromatik sind hier nach der vorherrschenden Schreibart der Componisten gezogen,
im Allgemeinen, wie auch

die
Beschrnkung
als
doch lassen sich
besonderen Fllen, Grnde sowohl fr
in
Erweiterung derselben anfhren.
die
Blosse
Hlfstne sind hier als harmonisch bedeutungslos angesehen.
Anmerkung 1. Die Gesammttonart umschliesst ausser Dur, Moll

und der tonalen Chromatik auch Moll-Dur (Dur mit kleiner Sexte), DurMoll (Moll mit grosser Sexte), die sog. antike Molltonart (aeolische Octavmelodisch Moll abwrts) und jede sonst mgliche diatonische
gattnng,
Tonleiterform (Elementarlelire,
Anmerkung
2.
4.
Auflage, 36).
Ton den
Stufen der Tonart verhalten sich die IV,

Quinttne. d. i. in der Quintreihe aufeinander
V, II (f c g d) als
folgende: VI, DU. VII als deren Terzen, Terztne,
I,
von denen die beiden

auch 1?VT. ?III sein knnen; die brigen als Erhhungen und Erniedrigungen der tonalen Chromatik, vermuthlich mit
der vorherrschenden Bedeutung von Terztnen.
ersten, abwrts gebildet,
Man kann aber nicht bei dem Unterschied der Terz- und Quinttne
an sich stehen bleiben, da diese sich in der Tonart untereinander wieder,
auch fr die Empfindung, unterscheiden, die tonische Terz einen andern
Eindruck macht, als die Unterdominant- und Oberdominantterz, und gelangt dadurch zu dem obigen Bild der Gesammttonart, welches noch den
Vortheil hat, der gewhnlichen musikahschen Vorstellung, wie sie in der
Elementarlehre und Harmonielehre ausgedrckt wird, gelufig zu sein.
IV.
Zusammenklang und Zusammenhang,

Es
dem
stckes.
aus
Ton oder Zusammenklang, der

Zusammenhanges steht: den ersten
giebt nur einen
Einfluss
sich
des
Dieser muss sich nach

selbst
Zusammenhang,
erklren
d. h.
alle
dem Gesetz
nicht unter
des Musik-
der Quintenherrschaft
andern werden daneben durch den
durch das Vorhergehende bestimmt.

1*
Unter
Einfhrung.
Umstnden gewinnt aber auch das Folgende

Einfluss,
liche
Andersbelehrung
mglich
einen rckwirkenden
der durch das Gedchtniss fixirt wird,
ist.
vielen Fllen
in
Ausser
im Folgenden immer:
so dass nachtrg-
der harmonischen Analyse
Zusammenhang" und an sich" bedeutet

erster Ton oder Zusammenklang des
als
Musikstckes.
V. Dissonanz
Es giebt nur
und Consonanz.
drei absolute Dissonanzen,

dissoniren und
d. h. solche,
die
jedem Zusammenklang,
und ausser Zusammenhang

dem sie angehren, den Charakter der Dissonanz verleihen: den
halben Ton, den Zweihalbetou und den Sechshalbeton mit
ihren Umkehrungen, dem Elfhalbeton und dem Zehnhalbeton.
in
Der halbe Ton erscheint als k2, l, zweifelhaft als dv3, dii7, in
Umkehrung g7, v8, du 6, dv9. Der Zweihalbeton erscheint als g2,
Der Sechshalbeton erscheint
v3, dl, in Umkehrung k7, 6, dv8.
4, fraglich du 3, in
als
Umkehr ung v5
(dv6).
Die anderen Dissonanzen sind relativ und bedrfen zum Dissoniren des Zusammenhanges oder des' Zusammenklanges mit anderen
Tnen. Sie lassen
in
sich durch einseitige
enharmonische Verwechselung,
Consonanzen verwandeln:
2, v7 in k3,
v4,
in g3,
3,
v6
in
r4,
g6
k6
r5
dv5, d4 in r4, r5
d2,
dv7
dv4, d5
in g3,
in
v2, 7 in
Consonanzen
knnen
Intervalle bezogen, einer
Bei
der
r4
ist
Compositionslehre
dies
durch
k6
k3, g6
rl,
r8.
den Zusammenhang auf andere
Auflsung bedrftig, also dissonirend werden.
vorherrschend der Fall,
vorherrschend
als
weshalb
Dissonanz
sie
behandelt
in
der
wird.
Solche Dissonanzen heissen Dissonanzen des Zusammenhanges.

Miss klang, Kakophouie, ist eine unverstndliche Dissonanz,
ein relativer auf das Ungeschick des
Componisten oder
Auffassungsgabe des Hrers bezogener Begriff.
Widerklang
lst sich auf, die
Kakophonie
als
die
mangelnde
Die Dissonanz
Missklang wird
als
berichtigt.
Einfhrung.
Anmerkung.
der musikalischen
5
unverstndlich, was sich in
In der Accordbilduug
ist
Wahrnehmung
analysiren
nicht
lsst,
d.
h.
dessen
Bestandtheile sich nicht in deutlich wahrnehmbare Beziehung zu einander
bringen lassen.
In einem Zusammenklang
z.
von zwei grossen Secunden
IV) und in engster Lage kann das Ohr die

Quint- und Terzbestimmung der Tne nicht unterscheiden, empfindet deshalb den Zusammenklang als unverstndlich und, da er dissonirt, als
ausser
Zusammenhang
(vgl.
In dieser Lage wrde sich z.B. der Zusammenklang
Missklang.
befinden.
Tritt aber solcher Zusammenklang in einen Zusammenhang, der die
Bedeutung seiner Bestandtheile vorher feststellt, so tritt die erwhnte
Unverstndlichkeit nicht ein, und der an sich unzulssige Zusammenklang
wird zulssig, wie ja zwei grosse Secunden im Zusammenhang nicht selten
sind und sich schon im strengen Satz (Palestrina) finden.
Der Zusammenklang derselben Tne kann aber auch ausser Zusammenhang verstndlich und zulssig werden, wenn seine Bestandtheile eine
Vernderung ihrer gegenseitigen Lage erfahren, versetzt und umgekehrt
werden. Ordne ich z. B. zwei grosse Secunden in eine kleine Septime und
grosse None, c d e in d c e, so schwankt das Ohr nicht, in ihnen zwei
Quinttne und einen Terzton zu erkennen. Das Gleiche geschieht bei der
Ordnung in Terz und None, c e d, in Septime und Terzdecime, e d c.
Hier sondern sich die Klnge durch die grssere Entfernung

und das Uebergewicht des Basses in der Analyse und gewinnen
eine
Beziehung
verstndliche
obersten
des
zu
den zusammengefassten
beiden tieferen Tnen.
Noch auffallender ist dies beim Zusammenklang von drei grossen

Secunden zu beobachten, wie f g a h. Diese wirken an sich missklingend,
nicht aber bei gehriger Einfhrung im Zusammenhang, wofr sich im
Andante der Cmollsymphonie das Beispiel des es f g findet, welches harmonisch-melodisch als kreuzende Terzengnge und coloristisch durch die
Klangverschiedenheit
missklingt,
Blasinstrumente
der
sondern dissonirt (widerklingt).
verstndlich
ist,
also
nicht
Auseinandergezogen werden
auch drei grosse Secunden an sich verstndlich, f g a h z. B, als

a. g h f a,
g f a, f g h a.
Dem Unverstndlichen verwandt ist das Missverstndliche, welches
einer anderen Auffassung, als der des Componisten, ausgesetzt ist, z. B.
aber
f g h
der Anfang
li
es
f as
//,
der ausser
Vorherrschaft der Quinte
als es
hat gemeint, drei Terztne

binden, der Hrer
es,
nimmt aber
Zusammenhang nach dem Gesetz
f as
as,
es
ces aufgefasst wird.
h mit
und
dem Quintton
as als
/'
der
Der Componist
in Cmoll zu ver-
umgekehrte reine Quinte aus
Quinttneu, verbindet mit diesen f als grosse Secunde, d. i. zweite Quinte

es,
hrt das geschriebene h als ausfllende kleine Terz in as ces es
von
und
bildet so den Nebenseptimenaccord es f as ces in Esmoll.

Dass nachtrgliche Andersbelehrung in solchen Fllen zuweilen zulssig ist, hat seine Analogie in der Sprache, in welcher auch ein Casus
Einfhrung.
zum Accusativ,
Zweifelhafte Flle be-
oder Tempus nachtrglich anders bedeutet, ein Nominativ
zum Prteritum werden
ein Prsens
kann.
ruhen darauf, dass der Zusammenklang an sich tonartbildend werden kann.

Dies
wenn der Zusammenhang
geschieht,
der Tne
Bestimmung
sich fr die feste
schwach erweist. Hier zeigt sich also ein Streit zwischen

Zusammenhang und Zusammenklang in ihrer Berhrung, der seinen Ausdruck in mannigfaltig verschiedenen, auch widersprechenden Erklrungen
findet.
So scheint z. B. der Zusammenklang d fis a c im Pilgerchor des
Tannhuser, Es dur, seiner Einfhrung nach tonal chromatischer Septimenzu
accord
auf der
Tonart
Da
siebenten Stufe zu sein.
enthlt (c d a),
er aber drei Quinttne der
so scheint er diese so festzustellen,
dass
man
an eine momentane, gleich wieder zurckgenommene Ausweichung in

diese Tonart denken kann.
Ob sich eiu Streit darber jemals schlichten
lsst, ist zweifelhaft.
(Vgl. Lexikon Nr. 12, 14 u. v. a.)
Enharmonik.
VI.
Die Idee bestimmt
Wahl
der Kunst nicht allein Auffassung und
in
des Gegenstandes, sondern auch Herstellung und Ausbildung
des Materials.
zirkel,
In
den
Musik
der
sie trotz
und
Darin bewhrt
sie
das
Tonsystem von der

bis
zum Quinten-
des in Zahlen darstellbaren Widerstrebens der
Natur durch Ausgleichung

tonischem
leitet
und Aehnlichkeit der Tne
Gleichheit
Identitt,
des Grssenunterschiedes zwischen dia-
chromatischem
sie ihre
halben
Ton
Macht ber natrlich
in
abschliesst.
sich
sinnliche
und abstrakt
verstndige Einseitigkeit.
Hieraus folgt aber keineswegs Gleichbedeutung enharmonischer

Verwechselungen, sondern die
gleicher
tiefere
Zusammenklnge durch
Tonsystems an
Stelle
die
Begrndung des Unterschiedes

harmonischen Beziehungen des
der bloss usserlichen durch die
dem
Zufall
unterworfenen kleinen und schwankenden Hhenunterschiede.
Die Enharmonik
als
dadurch, wenn auch nicht
bedeutend
erleichtert.
ziehen lsst,
stimmigen
so
sind
Umdeutung der Tonverhltnisse ist

eingefhrt, doch im modernen Tonsystem
eine
Da
sich
eine
im Lexikon
Zusammenklngen
die
bei
feste
Grenze derselben nicht
den zwei-,
Nummern
ihrer
drei-
und
vier-
enharmonischen
Verwechselungen angegeben.
Anmerkung. Es
ist eine falsche Ansicht, die schon in der Elementardurch die Beziehung gleicher Accorde auf verschiedene Tonarten
widerlegt und von den gegenwrtigen Bestrebungen der harmonischen
lehre
Einfhrung.
Theorie bekmpft wird, dass die gleichgeschriebenenund in unserem

Tonsystem gleichklingenden Accorde gleiche harmonische
in der Auffassung gleich empfunden
Bedeutung haben, d.
i.
Vielmehr macht das Ohr

mit Bestimmtheit den Unterschied
bereits der B am e au' sehen Theorie
Nehmen wir den anscheinend
in der Analyse des
werden.
Zusammenklanges
zwischen Quint- und Terztnen,
der
zu Grunde liegt.
am
Tonart
die
zuverlssigsten
fest-
stellenden Septimenaccord aus grosser Terz, reiner Quinte, kleiner Septime

(g h
f),
der
nach seiner
Dominantseptimenaccord
aus drei Quinttnen, V II IV,
Cdur, besteht.
Derselbe
nchstliegenden
diatonischen
Bestimmung
genannt wird, und in dieser Bestimmung

g d f in Cdur,
Accord
findet
sich
und einem Terzton, h

aber auf der
in
Wechsel-
dominante, II, d fis a c in Cdur (vgl. Harmonielehre 2. Aufl. S. 173 ff.

und nher: Partiturstudium, Modulation S. 128 ff., 345), und besteht hier
aus zwei Quinttnen, II I, d c, einem diatonischen Terzton, VI, a, und
einem erhhten Ton der tonalen Chromatik, fclV, fis. In dem bekannten
Nocturn in Fisdur von Chopin findet sich der Accord d fis a c auf der
Unterdominante von Amoll und besteht hier aus zwei Quinttnen: IV I,
d a, einem diatonischen Terzton: blll, c, und dem in Moll chromatisch
erhhten Ton VI, fis. Obgleich diese Accorde in unserem Tonsystem gleich
klingen, unterscheidet das Ohr dieselben nach ihrer Beziehung in dem
gegebenen Zusammenhang, und die bliche musikalische Sprache erklrt
sie durch die Begriffe der harmonischen und harmoniefreien Tne.
Im
Dominantseptimenaccord bezeichnet sie alle Tne als harmonisch, im
Wechseldominantaccord die Terz als harmoniefrei, in dem Chopin'schen
Accord den scheinbaren Grundton als harmonisch, die Terz, Quinte und
Septime als harmoniefrei.
Ebenso zuverlssig unterscheidet die musikalische Auffassung in den
Fllen, wo Componisten aus irgend einem zureichenden Grunde Accorde
enharmonisch umschreiben, z. B., was besonders hufig geschieht, den
bermssigen Sextaccord als Dominantseptimenaccord schreiben (Beispiele
siehe Partiturstudium, Mod. S. 109 f., 131, Nr. 318;, etwa d
a his
meinen, aber d fis a c schreiben. Auch dieser Accord klingt in unserem
Tonsystem den obigen gleich, aber die unbewusste Analyse des Ohres
erkennt in ihr einen Quintton

lich
bVI
I blll IV,
(fis)
selten [,11
im Gefhl
darauf folgenden geltend machende.
eine
unmittelbare,
sich
und
IV
als
drei Terztne (d a his),
t?VI VII.
Diese
gewhn-
Erkenntniss
ist
Neigung der Tne zu anderen
VII. Einrichtung des Lexikons.

Im Allgemeinen ergeben die Intervall Verbindungen des Lexikons
zwei Zusammenklnge, die sich gegenseitig als Verkehrung (Gegenbewegung) verhalten, z.B. r5 g3 k3 aufwrts
c e g,
abwrts g
es c.
Einfhrung.
8
Lsst
sich
aber
eine Intervallkombination
k3 k3 4
Intervallen darstellen, wie

d,
oder
als
und abwrts gleiche
auf-
eine
Folge von
als
Terzen,
in kleinen
Folge
wie r5 r5 g3 k3 k3 g2 in k3 g3 k3,
Intervalle,
z.
verschiedener
B.
g h
d,
so
einen Zusammenklang.
ergiebt sie nur
Die Uebertragung der Intervallcombination in Tne

nach der Reihenfolge der Intervalle (Seite
Form und
in nherliegender
um
Quintenzirkel",
Opusziffer
Form
in der
zuerst
ist
1) gegeben, dann aber auch
dem
der Uebersicht nach
den Gebrauch dieser zu erleichtern.
Werken
Bei Anfhrung von
ohne
gleichen
B. gis h
z.
von
Unterscheidung
zur
ist
in zusammengesetzter
andern
Sonatenform
gleicher
in
Tonart die Taktart des ersten, zuweilen aller Stze angegeben.
Gebrauch des Lexikons.
VIII.
Erstes Verfahren.
oder
vierstimmigen
sie
einen bestimmten, zwei-, drei-
selbstgebildeten
Zusammenklang aufschlagen,
ordnet
man
Will
es
sei
so
nach der hier unter
man
zieht
oder
gegebenen
vorgefundenen
aus und
die Intervalle
Unter
Reihenfolge.
man im Lexikon entweder nur einen Zusammenklang,

der dann dem gesuchten entspricht, oder zwei, durch A) und B)
gesonderte.
Von diesen findet man den entsprechenden, wenn er
dieser findet
nicht zufllig angefhrt
Will ich
valle g2 (eis
gleich
genetisch
B.
eis
fisis
fisis),
k6
(eis eis)
z.
(eis
in
durch Transposition.
ist,
fisis)
aus,
also
4 und
g2,
g3,
eis
Lexikon Nr. 174 A)
c e b,
aufschlagen, so ziehe ich die Intergleich

g2,
g3
g3,
finde
B) c
(eis eis)
fis.
Dann ordne
4.
unter
dieser
Von
(fisis
eis)
ich
sie
Combination im
diesen
durch Transposition in dem zweiten den gesuchten:

e fis c gleich c e
und v5
erkenne ich
eis fisis
eis
gleich
fis.
Zweites Verfahren. Man ordnet den gesuchten Zusammennach dem Quintenzirkel. Dann setzt man statt des ersten
Tones den Ton c und transponirt die folgenden dementsprechend.
Die gefundene Tonreihe schlgt man in der Uebersicht nach dem
klang
Quintenzirkel" auf und findet dort die Stelle im Lexikon angegeben.

eis
eis fisis.
fisis
eis
Setzt
z.
B. ergiebt nach
man
fr
eis,
dem Quintenzirkel geordnet:
so ergiebt die Transposition c
eis
fis,
Einfhrung.
welches
man
in
Uebersicht
der
findet
und darnach im Lexikon
unter 174 B aufschlgt.
Ungebte bedienen
am
Schlsse gegeben
Mehr
dem
als
zweiten
sich dazu der Transpositionstafel",
welche
ist.
vierstimmige Zusammenklnge
Verfahren
gesucht.
Finden
werden immer nach
sie
sich
nicht
in
der
Uebersicht", so mssen sie aus minderstimmigen combinirt werden.
rl:c
10
Lexikon.
Nr.
1
r1, reine Prime,
Tonhhe,
c,
Einklang, Unisono, ist die Identitt der

Ton an derselben Stelle des Tonsystems,
derselbe
harmonisch an sich ohne Bedeutung,
Verdoppelung wichtig,
deutung gelegentlich einwirkend.

c his,
2.
fr Schall
und Klang
als
solche auch auf die harmonische Be-
als
Enharmonische Verwechselung
Nr. 318.
r8, reine Octave,
Ton an
c,
die
ist
Gleichheit des Tones,
verschiedenen Stellen des JSystemes,
ohne Bedeutung, fr Schall und Klang
als
Verdoppelung wichtig.
Diese kann auf die harmonische Bedeutung einwirken,
im Vorspiel von Schubert's
bilden
wie
z.
B.
Meer" das dreifache, den Bass,
die Hhe beherrschende c sich als Grundton bedem Tonchaos, welches dem Tonsystem vorangeht,
und
die Mitte
stimmt.
Am
derselbe
harmonisch an sich
In
und r8 die ersten festen Punkte,
rl
System begrnden, weil
sie
knnen aber kein

immer denselben Ton ergeben. Enh.
c his, 318.
3.
r5, reine Quinte,
c g, ist
das Intervall der
Tonhhenverwandt-
schaft, -hnlichkeit, das erste tonsystematische, dem Tonsystem

zu Grunde
Seiten
zirkel)
liegende
smmtliche
Intervall,
Tne
in
daher auch nach beiden
welches
oder im Kreise (Quinten-
endloser
beschlossener Progression zu Tage bringt.
harmonischen Analyse,
sei
es
des Zusammenklanges,
1) In
der
sei es
der
Fortschreitung, ist stets die Quinte zuerst zu bercksichtigen oder

festzustellen,
bei
ihrer
Abwesenheit sind die vorhandenen Inter-
valle auf sie zu beziehen.

d. h. eine
Consonanz,
2) Die r5
ist
die nicht alterirt
vollkommene Consonanz
werden kann, ohne ihren
ro :c g
Charakter
gis.
demnach
schlussfhig,
(c
g Cons., c
kann aber
3) wie
Consonanz durch den Zusammenhang Dissonanz
andere
jede
i.
und Dissonanz zu werden
einzubssen
ge Di>s.), sie ist
11
Bach:
auf eine andere Consonanz bezogen) werden.
(d.
wtp. Kl.
8, / c. c g, 14, 15, da, c g und auch

Unter
den Quinten gehen diejenigen voran,
4)
unmittelbar
der
Quintenreihe
des Tonsystems entnommen
welche
zweiter Theil, Nr. 20, Takt

sonst sehr
zwei Quinttnen desselben bestehen, in der Tonart
sind, also aus
sind
dies
Quinte,
Ohr.
Scherzo,
als
tonische,
die
Quinten
die
bevorzugt,
das
oft.
die
fr dieselben
Beginnt
mit
dem
Moll II
reine Quinte aus zwei
aufgefasst,
Quinttnen,
Dur
5) In
und Terzton bestehende r5 II
in
(in
reinen Quinten
der tonalen Chromatik
Tonart) sind wohl
genommen
ration
l?VII (in C:
anzugehren scheint,
die
in
h,
in
e,
die aus
bVI
Moll
as
es).
Terztnen
6) Die
(Chromatik innerhalb der
b f), weil diese in
der
anzusehen,
k3 von
aus-
Folge der Quintgene-
nchsten Tonart des Quartenzirkels
und dann aus zwei Quinttnen (der Unter-
Unterdom. und der Unterdom.) besteht, oder aber, wenn man

als
und
ersterem aus Quint-
aus Terztnen bestehend
als
des Tonsystems
als
letzterem
weil
da) und
C:
VI
C:
so wird dieser nicht
Dur VII, sondern
giebt es ausserdem die aus Quint-
bestehenden III,
(in
Fllen
wie Chopin's Hmoll-
Septimenaccord.
Hauptseptimenaccord
Nebenseptimenaccord
in zweifelhaften
Musikstck,
ein
kleinen
dissonirender
Terzton besteht.
Diese werden bei der Analyse
entscheidet sich
B.
z.
Oberdominant- und Unterdominant-
IV, V.
I,
betrachtet,
aus einem Terz-
Quinten der tonalen Chromatik sind:
VII
Die
as,
im
ll (dis ais) b III
(es
(eis gis)
sog. neapolitanischen Sextaccord alltglich)
i?
und Quintton.
?II (des
Harmonie der melodischen Molltonleiter abwrts, der

oliseben Tonart, hufig) IV (fis eis) $V (gis dis) ?VII (b f,
worber oben; vgl. Liszt, Hmollsonate, S. 18, d [f] a in Emoll) VII
b,
in
(h fis,
der
fter.
Edur
z.
Don Juan, Sextett,

Donna Anna, nachher
zuweilen; besonders deutlich: Mozart.
unmittelbar
nach
dem Cmollschluss
der
Wagner, Tannhuserouv., Takt

zu Edur).
Jede r5
also in
ist
B. in den Gesammttonarten
Ges, F, Fes, Es, E, Des, D.
C,
7)
12, dis ffisisj ais [eis]
von
15 Tonarten mglich,
Ces,
H, B, BB, A, As, G,
Das Verbot
der Quintenfolge
r5:c g
12
3.
den Widerspruch, dass gleich-
(falscher Quinten) grndet sich auf
sam Dasselbe
Wo
gleichzeitig
Dass
das Verbot weg.
dadurch
Haydn:
Takt
Don
Mozart:
ganz besonders hervorgehoben wird,
8) Coloristischer Gebrauch der r5 hufig:
Syrnph. Ddur,
4,
Juan, Duett La
ci
darem"
/8
/4
JA
Finale, Anf.
(j},
Beethoven: Pastoral-
6
.
Wagner:
symph., erster und fnfter Satz; Neunte Symph. Anfang.
Rheingold, Anfang.
Quinten- Zirkels,
also
dem
des
Vorurtheil
melodisches
9) Als
abwrts
dar;
ton und Quinte des Dreiklanges.
Wie schn leucht't uns

Haydn's Ddnrsymph. C 2
313, c
c fisis
10)
3
/
C, Finale,
Takt
e),
9.
(eis fis);
Sie
bildet
Grundton
ber
Quinte)
woher
einfach
folgen
Enh.
eis
312,
130.
38
Mozart, Fdursonate
sind
/4
/8
17, 18, 19,
zweiter Satz,
vollkommen conso-
des
einen Bestandtheil
geltend
sich
macht und seine Consonanzen (Terz und

Dies geschieht aber vorherrschend,
verlangt.
die Quarte
die Compositionslehre
als
1, 2, 3, 5, 6,
11) wird aber Dissonanz, sobald der Bass sich
nirenden Accordes,
als
drei Flle:
die
a.)
Bach, Wtp. Kl., zweiter Theil, Prl. 24, Takt

31 (h
fr
Wacht am Rhein",
Die r4, reine Quarte,

Umkehrung der r5 wie diese vollkommene Consonanz.
als
ist
Zusammenklang: Grund-
(Beispiele
der Morgenstern",
/4
zwei solche
(g c)
und Grundton des Drei-
also Quinte
klanges mit Vorurtheil des tonischen; als
his
Anfang
Grundton und Quinte des Dreiklanges mit

tonischen
Punkte des Quartenzirkels,
eis
Intervall zu
aufwrts (c g) zwei nchste Punkte des
Quinte
reine
die
stellt
fllt
dass die anderen sich in hherem Grade
begrndet,
von selbst verbieten.

Jahreszeiten,
erklingt.
ist,
anderen ebenso schlechten
es in der Schule,
Fortschreitungen gegenber,
ist
Tonarten
oder ausnahmsweise zulssig
der Fall
nicht
dies
verschiedenen
in
Dissonanz betrachtet.
ebenso
fehlerhaft
im zweistimmigen Satz
12) Zweistimmige Quarten-
wie Quintenfolgen,
in
der Schule
Bestimmung der r4 als Dissoauf I, $1, II, $11,

Gesammttonart
In
der
13)
verbieten sie sich schon durch die
nanz von
selbst.
III, ?III,
IV, #IV, V, J{V, VI, 7 VI, flVI, VII, bVII, in 0:
eis
dis,
fis,
dg,
e,
dis gis,
es,
ea,
jede in
G, Gis, Fis, F,
es as, fb,
fis
h,
15 Tonarten,
gc, gis eis, ad,

z.
B. h
E, Es, D, Dis, Des, C, Cis.
disches Intervall zu Anfang
stellt
die
r4
in
c /,
as des, ais
H, B, A, As,
14) Als melo-
aufwrts
(g c)
zwei
r5 t5 r5 go g3 k3:
nchste Punkte des Zirkels,
deshalb
r4
die
das
g a
e fis eis
also Quinte
des
und Wunden"
voll Blut
13
und Grundton dar,
Auftaktsintervall
natrlichste
Haupt
ist
ist
Auch
gemeint, wenn
Anfanges.
so
wir uns auch mit der Zeit durch Aneignung der Melodie an das
Durgeschlecht gewhnt haben,
Abwrts
hren.
Anmerkung.
als
Terztne
zwei
zu
entwickelt sich das System zugleich
Historisch
harmonischer
nach
r4
diese
r4 Grundton und Quinte.
(c g) ist die
und Umfang,
Verwandtschaft
dass
so
einfachste Verwandtschaft (r5 r4) sich zunchst im kleineren
die
Um-
fang als Quarte festsetzt, und unter den Gattungen derselben die
erste mit dem halben

Tetrachord).
(dorisches
Ton
Das
als
dem
Intervall
kleinsten
Schritt
r5 r4 findet sich
beginnt
in
vor-
liegendem Lexikon Nr. 3 bis 132 mit zahlreichen Compositionsbeispielen.
r5 r5 r5 r5 r5 g3 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 g2
g2 k2 k2 4: c g da eh fis = f c g da e h = c e g h d f a
Zusammenklang aller Tne der Durtonart, sog. Terzdecimenaecord in vollstndigster Form. Durch Dissonanzenhufung leicht
r5
4.
missklingend, aber auf allen Stufen, vorzugsweise der ersten, mglich.

c
g h d f a,
d f a
c e
g h
u.
s.
Siebenklang,
w.
eigentlich
Vorhaltsaccord.
r5 r5 r5 r5 g3 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2 k2 4
4 2 v4:
h
=c
vollst,
es
g h d f
sog.
am
wohl
g a
fis
dis
= cgdaesbfis = fcgdas
Zusammenklang
as.
leichtesten
eis
fad,
vor
Tne der Molltonart,

I, V und VI
selten, auf
Siebenklang,
darstellbar.
Beethoven, neunte S)*mphonie,
fad
aller
Terzdecimenaccord. Sehr
Vorhaltsaccord.
Finale, Einleitung des Gesanges:
berhmtestes Beispiel.
r5 r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2 4: A) c g d
a e fis = f c g d a eh = ceghdf.
Vollstndiger sog. Un-
deeimenaecord.
Sechsklang,
c
e,
fis
Selten.
Vorhaltsaccord.
a c
u.
as
B)
es
c
g a
b des vor as c es as
e
fis,
etwa g h
fis
c.
a.
D4 111: c g a e fis
kommt durch Anticipation und
r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 4
cis
6.
vierhndige grssere Fmoll-
Mozart,
Takt 8:
Andante,
phantasie,
5.
es
= esbcgae = cegbes
a,
7.
r5 r5 r5 g3 g3 k3
14
Durchgang
a d
gis h
S.
g d
eis
Bach's Matth. Pass. Sind Blitze und Donner" als
iu
dis
und
fis
ade/
eis
gis h
vor.
r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2
eis = f
= eegfa
g a efis
nicht" e a
0.
dis
eis
fis
d,
wo
fis
fis
114 DI:
.,
Bachs Motette Frchte dich
in
eis
Vorhalte zu
dis
e gis
d.
r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 k2 U4 U4 2: c g d a es
h d f as.
Sechsklang,
fis = f c g d as h (e a e h fis dis)
cg
Terzdecim enaecord. Nicht selten.

r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 g2 g2 k2: Nebennonenaccorde. A)
unvollst, sog.
10.
g d
und
e h
c e
d.
Schon im XVII. Jahrhundert (Lully)
1)
Contrapunktisten
den
bei
des
freien
Satzes (Lotti,
Bach)
In neuerer Zeit als kraftvolle Vorhaltsdissonanz beliebt.
hufig.
Mendelssohn, Hochzeitsmarsch: f a c e g.
2) Betrachtet man den
vierten Ton (h) als Dominante, den Dreiklang der drei ersten
(g c e) als Vorhalt, dazu den fnften (d) als Wechselnote, h g e c d,
Accord: h
als nchsten
der Marie: c
cgaeh
Verkehrung
gilt.
as des
Mit dem letzten
bei Beethoven,
dis
Donizetti, Regimentstochter, Lied
fr.
B) Dieselben Intervalle ergeben in

= cesgbd, wovon das unter 1) Gesagte
Ton als Grundton, Dominante der Tonart,
Neunte Sympb.,
lsung nach g h d
11.
fis
es.
erster Satz:
g h d
seit
f,
Ausgang des XVII. Jahrhunderts

es
(c a
e h fis),
Mozart, Duosonate, Adur,

eis gis
gewhnliche Gestalt des sog.
ergiebt e g d a
eis
eis.
Auf-
f.
r5 r5 r5 g3 k3 k3 g2 g2 k2 4: A)
c
c es mit
g f as
/8
/4
fis
=f
g d h
Un deeimenaecordes,
alltglich.
B) Verkehrung
Doppel-Vorhalt zum Dmsptacc.

2
g d
/2 ,
Ebenso Wagner,
erster Satz: eis gis h
Trist.,
d f a
in
e gis
fis
in
h d.
r5 r5 g3 g3 k3 k3
Findet
h
auch
sich
fis
15
"
Durterz mit Vorhalt des kleinen Sptacc,
als
h g h
c e in
g d
Auch g d a
d.
g d b b
c es in
d.
r5 r5 r5 k3 g2 g2: c g d a. 1) Coloristische Quintencombination:

auf Grund von Nr. 25 im Umfang des sog. Terzdecimenaccordes.
12.
zum
2) g als Grundton ergiebt eine gewhnliche Vorhaltsdissonanz
Dreiklang: g d
a in g d h g aufgelst.
3) d
noch alltglichere Vorbaltsdissonanz zum

auf
lst sich
in
Durch Modulation besonders wirksam
c fis.
In der Gesammttonart, einschliesslich der tonalen Chroniatik,
$VI unmglich
nur auf $11, $V,
Doch
ais eis his fisis).
eis,
d a
Septimenaccord,
Cdursymph. Andante, Beginn der Durchfhrung.
bei Mozart, grosse
4)
da
Grundton eine
als
C:
(in
dis als eis his, gis dis ais
ergiebt sich aus der Quintgeneration
eine so entschiedene Beziehung zur diatonischen Tonart, dass sich
nur
Stufen
die
vielleicht
gar
Enh.
g d
g a
fisis
cisis
B,
g d
96, c eis
g cisis
30 B, c
fisis
cisis
sich
dis ais eis
92 B,
als I III
Selten
dis.
30,
c gis eis cisisis
h dis
31,
ais eis 36,
Arm.
gisis
cisis
fisis
246 B.
= cegh
dis findet
gis aufgelst
mit bm. Drkl. verbunden,
wegen der beiden
c e
g mit
k2.
r5 r5 g3 g3 K3 k3 g2 g2 g2 4: cgdeb(cdaefis) = ce
g b d. 1) Als grosser Nonenaccord nicht selten, in diesem
Jahrhundert in
zunehmendem Gebrauch
abwrts gleiche Intervalle,

dreiklang
in b
II
mit
(Pst. -Mod.).
Auf- und
2) Neben-
daher nur eine Form.
mit dopp. Vorhalt,
3) Nebensptacc.
b.
d g
Vorhalt, g
c e
e b
aufgl. in b
4) Dreif. Vorh. zur Unterdominante b d
d d f
b.
d g
c aufgl.
b d.
in
fr
III?,
III?,
IV, V, VI?,
die Fragezeichen auf solche Flle hinweisen, in
fr
e g c aufgl.
In der tonalen Chrom, mglich auf I?,
5)
(Wechseldominante),
II
VHP, VII?, wo
denen die Behand-
luug der Dissonanzen im Accord sich in Widerspruch befindet mit

der Behandlung derselben in der Tonart, in denen sich der Accord
als
13.
in
face
oder Unterdominantaccord
g h
dem kurzen Vorspiel von Bach's AmollKann auch

nach fis a h dis.
VII $11 oder IV VI I III $V gelten, d. i. tonischer
durchgehend
Klavierfuge:
37,
gisis
r5 r5 g3 g3 g3 k3 k2 k2 2 v4:
die anderen schwer,
Vgl. Einfhrung V,
sind.
eis
ergeben,
leichter
darstellbar
gisis 31
92.
cisis
IV,
I,
nicht
unmittelbarer
wirksam
in
der
Regel behauptet.
Hier wie
14.
r5 r5 g3 g3 k3 k3
16
14.
Nr. 12
in
entscheidet
h b des
Quintgeneration
die
und
die Diatonik
fr
beschrnkt bis auf II (Dur) und IV (melodisch Moll aufwrts)

die tonale Chromatik.
II
B. in
z.
fis
a vor g f h d
c e
g,
IV
in
6) Die None des Nonenaccordes

f a c es g vor g h g d f.
ist meist Vorhalt zum Septimenaccord, ihre Auffassung als solcher
oder harmonischer
man auch
Ton hngt von
doch kann
der Auflsung ab,
Behandlung
die harmonische
als gleichzeitige
Auflsung
des Vorhalts und Fortschreitung des Accordes betrachten.
Harmonielehre,
Prakt.
Modulation
75
S.
ff,
Auflage,
2.
Seite
44,
131,
(Vgl.
und
Pst.
Beispiel fr IV, S. 108, Nr. 263, Mendelssohn.)
Die Lagen des Nonenaccordes und seiner Umkehrungen, in
7)
welchen die Quintgeneration undeutlich wird, sind missklingend, aber
wenn
nicht,
die
None, sogar im Bass,
ton geltend macht.
h),
e ais
dis
(etwa
(etwa vor h d
gis ais eis,
fis
dis),
g a
gis eis), c
15.
ais cisis
fisis
ais,
Enh.
c
e
g d
e gis
h),
vor
ais disis,
c e ais
dis
fis
vor g d h
h h
fis
dis),
c fis gis dis
c e ais fisis cisis,
c e fis cisis gisis,
g d
g d
(als
c ais cisis
melodischer Haupt-
sich als
e ais
(etwa vor h
cisis
(etwa vor h d h
ais fisis disis
und andere.
dis eis
r5 r5 g3 g3 k3 k3 g2 k2 k2 4 U4 U4 U2 v3 III: A) c g e
h b des = c e g b h des = c a h fis dis ais. Dmsptacc. mit Vorh.
der g7 und k9,
wo
in
gis
Mozart,
Takt H: a
Juan,
Trio, Takt 55,
berhren.
B)
g as
es fis
Tne
dieselben
Beispiel
g3 g3 k3 k3 g2 k2 v4
eis
56: gis
oftwiederholter Vorhalt des zweiten Hornes
dem Mozart'schen
15b. r5 r5
Don
A dursymphonie,
Beethoven,
eis
sich
Tristanvorspiel, siehe Notenbeispiel S. 14:
nur
a,
flchtig
g a as
ais)
h es
b gis,
eis
whrend
ist,
c es
g
l: cgaeas = ce
(c
g b
eis
fis.
gis,
g d beim Ueber-
gang von Amoll nach Cmoll.

16.
r5 r5 g3 g3 k3 k2: cgeh = cegh,

Lully
I, Hll, IV, t>VI bei H. Schtz,
Contrapunktisten schon hufig,
Beispiel
Fidelio
Nr
und Sexte:
Mai;
Eroica
der
8,
Modulation.
c e
f,
2) als
Spontini, Vestalin,
Orpheus,
4)
1) als
Nebensptacc.
(f 1687),
Lotti
Nbsptacc.
Hl
das sich nach h
Takt 43, Morden!"
dfab,
Liszt,
I,
dis
und den
berhmtes
a c
auflst,
3) Tonischer Molldreikl.
Takt
12; Berlioz, der fnfte
symph. Dicht., mehrmals mit origineller
Komisch an
Stelle
des Dominantsptacc. bei
r5 ro g3 k3 k3 g2
Weber
dem Liede -Reigen", wo
in
weil der elfte Naturton zu hoch
Chrom, auf
wonach
. c
z.
Uli,
I, i?II, II,
Des? vorkommen knnte.
gis
237 , c a
c h fisis disis
fr a eis e
IV, V, 9VI, VI?, 7 VII, VII?,
61 , c a
e eis
74 B,
fisis
Enh.
eis gis
eis
61, c gis
Terzdecimenaccord
fis
a c unvollst.
a Duraccord mit drei hrmfr. Tnen.
r5 r5 g3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 4: A)
g
b des
1) als
Bach, Magnificat:
f g h d.
fis
eis e g.
tonischen Terz
e fis
fis
A mollfuge
zum
vollst.
c e g;
als
jjIV
es
b des (e
3) c
d a hfis)
V? #V? VI
XVI. Jahrhundert,
eis
g
Nebennonenacc.
fis.
II:
3) Vorhalt der
b des
es
c.
d f a
g a
B)
c g
Bach.
c,
Cadenzen.
II 2
=a
c e g,
1) als
Nbsptacc.
in
tonaler Chrom, auf I 1 II $11? III
i?VII VII.
2)
Nbspt. II
im
schon
Palestrina, Lassus; spter alltglich, besonders
g a
e,
Schtz (f 1672);
3) Nbspt. III
unmittelbar hintereinander, Mendelssohn, Elias,
eis
e gis h,
VI
fis
Anwendung von VI bei demselben Componisten,

Psalm II: e h d g, und ihr umkommet auf dem Wege",
4)
Moll IV: Bach, Emoll-Motette: e g h d mag zerstuben, zerstuben"; Mozart, Don Juan, Nr. 2: V IV V: g b d f lascia che
mora anch' io". 5) h d fis a als Nbspt. $111 in GMoll tonal
chromatisch mit Auflsung nach b dg: Don Juan, Ouv. Takt 10;
e;
sehr zarte
oft.
246, c
Enh.
eis
ig.
bei den Contrapunktisten
Mozart, Cdarsymph., Finale:
Dmsptacc,
der Gesammttonart einschl.
eis
17.
fr Klavier, Vorspiel.
r5 r5 g3 k3 k3 g2:
in
e fis
und Wechselnote zum vrm. Sptacc,
Durchg.
2)
in Moll.
Nbnonenacc.
Mozart, Gmollquintett, erster Satz:
IV
eis
fis
es
g a
dis
74,
fisis
c e eis gisis
g a dis fis.
1) Nbsptacc. mit dopp. Vorhalt der
Tne; Eroica, Finale, Andante: as c es f d h.
2) e g
c e
dis
disis 237,
eis
245.
letzten
oft,
16.
5) In der Gesammttonart einschl.

III?,
r5 r5 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 k2 U4 4 2 v4:
=c
steht.
Die Fragezeichen stehen bei den Ton-
149, c g gis dis 35, c gis dis

hisis
dis
so von den ungeschickten
denen die Accordbildung widerspricht.
arten,
17
H, B, A, As?, G, F, E, Es?, D,
g h in C,
eis
und
ist
Dorfmusikern geblasen wird.

tonal.
g a
cisis
Bussler, Lexikon.
gisis
gisis
66,
67, c gis dis
e
eis
fisis
60 B,
88, c dis ais
ais
fisis
fisis
60.
cisisis
19.
ro r5 g3 k3 k3 g2
Ig
20.
a
21.
im 10 stimm. Crucifixus: a
g k
c b
=c
fis
fis
=c
g a h
bei
fis,
auf nach
es lst sich
fis
c es.
r5 r5 g3 k3 g2 g2: A)
halt,
3) mit
Grundt. Nbspt. mit Vorh. g d
der Gesammttonart auf
f a c g,
fis?,
h dis
c?,
65, c
eist's
ais eis
fis ais
cd
99 B,
beliebter Vorh.
es,
g h d
vorhalt: g f c es
es
e,
as c es
a,
c,
es
d a
dritter Satz:
d,
es
es
des,
I,
II,
d f a
g,
D?, Des.
g b d
z.
Enh.
C:
in
c,
B.
s.
r5 r5 g3 k3 g2 k2:
c es
f,
g d h
zum Durdreiklang, wobei

d,
mildernd
wo Gegenbewegung
wirkt,
d a
e)
daher
in
dieser
Motette,
d g
b in
IV, jilV?,
III,
g h
h d
fis
a,
e.
f as c
b,
Jeder
in
B, As, G, Ges?, F, Es,
=f c
der
oder diese Antieipation
b des f es?,
c e d,
es g f in C,
g d ais 28 B.
A)
c,
=c
der scharfen k2 nicht hufiger, aber schon im
Vorhalt
c e fisis
(c
Bach,
9)
In der Gesammttonart auf
neun Tonarten,
64,
Grundton Vorh.
es als
ht,
cisis
Beethoven, Sonate,
c e;
8) mit
g b Vorh. zur Unterdom.
c.
227,
g d
wo d
V, VI, bVII?, VII,

eis
Aria Bald rufst du mich", Takt 3:
Jesu",
fisis
eis
hufig Nebendreikl. II ber Oberdominante:
Adur, op. 101, Adagio: g f a

zum Dmsptacc. es g f c in
eis
B)
g d
mit.
Gdurquartett,
von
91.
Enh.
d,
Nonenacc.
c es
eis
e h,
Mozart,
Komm,
228 B,
g a
eis
B. c
z.
b ft,
b,
28, c ais
c gis dis ais
disis
fisis
unvollst.
fis
zwlf Tonarten,
in
In
III?, IV, j|IV?, V, i?VI,
5) Letzteres mit als Grundton Molldrkl. mit

6) mit g als Grundton Dmsptacc.
Doppel 7) mit f als Grundton schlecht
in g f h
f.
Vorh., alltglich,
eis
des
1) 2) 4) alltglich.
c.
t>III?,
gis,
eis
des f as
d,
170 B,
80 B,
79, c g eis gisis
II,
Jeder
e fisis
= f c g es = c es g
fis
d,
aufgelst in g
H, B, A?, As?, G, Ges?, F, E, Es, D?, Des?
in C,
cisis
c e
eis.
fis
Hl,
I,
VI, t>VII?, VII?, in C:
d f
zu g d h
e c
Romantikern sehr
sog.
Unterdominantacc. zur Oberdom. d
Grund-
c als
4) mit d als Grundt. schon bei Bach und Mozart vor-
kommender, bei den
e gis
1) mit
d.
2) mit g als Grundton Doppel-Vorh. c

e als
h,
g d
im strengen Satz vorkommender Drkl. mit Nonenvor-
ton schon
22.
g h
g2 g2 k2 k2 U4:
r5 r5 g3 k3 k3
Lotti
Grundton.
g f
str. S.
Mozart,
Stimmen auf
1)
wegen
vorkommender
Ave verum:
die
Dissonanz
Gegenbewegung am
hufigsten.
r5 r5 g3 g2 k2 4
as
19
als
dis
in
fis
22.
Schumann:
d,
am
3)
g d
Grundton dopp. Vorh. zum Dmspt. g f c e in

Es weiss, und rth es doch" Takt 33;
hufigsten Tonica mit Doppelvorh. (Bach, Motette Emoll:
mit g
2)
g f h
und
g)
Mozart,
Unterdom,
mit
Doppelvorhalt.
dur- Quartett.
Andante.
u.
-~
ij
r
i?VII?, VII, in C: c e g
g h d
ais eis h,
fis
Jeder
cisis
es
HIB,
ais eis
(c a
Vorhaltsbildung,
g d
es
c in
es
es
eis gisis
5) mit
b,
77 B, c
g d
es
h dis
esl,
c b,
fis e.
B, A, As, G, Ges, F,
c
fisis
225, c
disis
fisis
d f
e d,
76 B,
cisis
eis
eis
b as, e gis h a, f
g, es
g f in C,
g h
63, c
e eis
=c
h)
fis
B. c
z.
Enh.
95, c ais
e>
as c es des, a
c,
Tonarten,
in elf
E, Es, D?, Des.
blll, III, IV, IV, V, f?VI, VI,
II,
I,
f,
eis gis
dis
224 B,
c h
29 B.
fisis
180 B,
eis fisis
B)
4) mit c als Grundton gewhnliche
es als
Grundton mglicher Doppelvorh.
6) mit g
als
Grundton
leicht sich er-
gebende Vorhaltsbildung: g d c es in g d b d,
7) mit d als
Grundton Doppelvorh. zum Dmsptacc.
d g c es in d fis c d,
Unterdominantaccord gegen Orgelpunkt der Oberdominante. Ge:
sammttonart
g
d,
a,
eis
#1 II III IV jflV
e gis
dis,
d f a
gis h dis ais,
Tonarten,
z.
B. a c
a c
e
h,
h in A,
V V VI
g h
fis,
b des
As,
f as
h
f c,
r5 r5 g3 g2 k2 4: A)
ziehung zum
Dmsptacc.
Nbsptacc. as
B)
fis
g d
'
zu c g c
fis
d g zu
g d as
fr
VII VII,
c g,
fis
=c
3) alltglicher
f.
e,
bei
c es
jeder in elf
Enh.
un vollst, sog.
s.
s.
g d
dis 29.
1) meist in Be-
oder
c
g d
gis
2)
zum
27 B.
Undecimenacc. g
4) gewhnlicher Dppvorh. zur Unterdominante:
Gluck und Mozart, wie bei
der hinreissendsten,
C:
in
eis gis,
eis,
Enh.
6.
h fis
gcdaszughfg
as e
fis
G, F, E, Es, D, Des, C, H,
unter den bekannten Einschrnkungen, S.
1>
e,
g d
fis
allen Spteren;
mit
Wirkung
bei
weil sorgfltigst vorbereiteten
2*
23.
r5 r5 g3 k2 k2 4
20
23.
Seitdem
f.
g h
fis
Andante: des as
Beethoven, Cmollsymph.
des
g aufgelst in des as
es
weil das Ueber-
missbruchlich und gemein,
oft
schwngliche ohne innerste Berechtigung auf den gebildeten Kunst-
Die vulgre Kunst
sinn verchtlich wirkt.
indessen dergleichen
liebt
im Trivialen bertreibende Ausdrucksweisen, whrend die im guten

Sinne populre Musik sich im beschrnkten Material mit Anstand
Im einzelnen vorliegenden Falle das Berechtigte oder
bewegt.
Man
Unberechtigte nachzuweisen, hat freilich seine Schwierigkeit.
denke
B. an Lortzings immer noch beliebtes Einst
z.
mit Scepter",
vorkommt.
eis
24.
72 B,
Enh.
wo
as h f,
dann
107,
p5 r5 g2:
fis
256,
fisis
g des as
288, c
disis
=f
g d
die
c
fis
g h
27.
1) hufig als unvollst.
in as des
nacheinander,
besten
b,
des as c g in des
erst g,
gis 33, c e h eis 73, c h fis fisis
eis
eis
Vorhalt
119,
73 B,
eis
c eis gis fisis
107 B.
Die Verbindung zweier Quinten ergiebt
c g.
drittes Intervall
am
Vorhalte
die
als
cisis
eis gis
c fis
Dppvorh. zum bm. Sextaccord:
sich
eis
eis
fish
c fis
mit Vorhalt: as des g
auflsen. Enh.
c h
108 B,
cisis
fis
g h
Undecimenacc.
2) seltener als
als
e e ais eis 78,
r5 r5 g3 k2 k2 4:
sog.
25.
welchem der herabgezogene Leitton
in
spielt' ich
Secunde.
grosse
1)
Schon im Drei-
klangssystem vor der Tonart bezieht sich diese Combination auf

den (Dur- oder Moll-) Dreiklang des Mitteltones, f c g (z. B., als
In der Gesammtc f g, sog. Quartquintacc.) auf c e g oder c es g.
tonart auf jeder Stufe mglich, die einen solchen Dreiklang trgt,
Dur:
bUI,
II,
I,
t?VI?, VI, bVII?,

die
IV (IV wohl
III,
VII?
tonsystematische
nicht darstellbar), t>V?, V,
In der tonalen Chromatik schwer,
Bedeutung
der
drei
Hauptpunkte des Zirkels hier besonders

strengen Satz alltglich,
z.
B. auf
auf den ersten Quintton (oben
Vorhalt
So
gilt.
Haydn und
der
Nachahmungen
zogen
als
von
wo dann
Finale
der
weil
dreier
Bereits
hervortritt.
der Cadenz.
bezogen,
im
Pastoralsymph.
in
als
im
2) Seltener
der dritte als
Ddursymph. von
Beethoven,
denen
es
an
Auf den letzten Quintton beRetardation des unvollst. Dmsptacc: g c f lst sich
auf nach g h
281 B,
/)
coloristisch
Quinttne
eis
nicht
f.
fehlt.
Enh.
129 B,
3)
cisis
ais eis
131 B, c
129, c
eis
fisis
fisis
cisis
281.
131, c
fisis
r5 r5 g2 dv5 dl dv4
r5 r5 g2 k2 4 l: A)
d eis 26 B.
B) c g d
whnlich
g d des
Beide
g d geses
Enh. s. c g
fis eis).
Durchgangsbildungen ge-
(c
als
eis.
21
26.
**
+
3=3
Zampa:
Herold,
122, c g
cisis
h e fis
A)
l:
e 7
wo
ersten Satz,
102 B,
eis
fis
r5 r5 g2 4 v4
B)
fis 23 B.
Enh.
eis.
h ais
,7
und
die
258 B,
fisis
79 B, c
gis
cisis
fisis
ais eis 72,
fis
Enh.
108,
ais fisis
227 B,
170, c gis ais
c ais fisis
eis
76,
cisis
63 B,
gis dis)
A)
gis
g
22 B,
fis
d a
27.
stattfindet,
119 B,
gis cisis
78 B,
eis
eis
(c gis dis
Enh.
s.
g d
c
eis
Enh.
c
eis
eis
ais) als
g d
Combination
21.
B)
28.
ersteres
A)
Enh.
dis.
95 B,
c gis
g ais
g d bb
cisis
79 B,
cd
c dis eis fisis
dis fisis
224,
eis fisis
111.
dis cisis
an den bm. Sextacc.
anlehnend, mglieb.
dis eis 99,
21 B.
sehr complicirt, aber darstellbar.
r5 r5 g2 2 V3 3:
eis,
65 B,
cisis
91 B, c d a
r5 r5 g2 2 v4 l:
fisis
g d
c e h fis 23.
eeegegee.
f g f dis in
s.
nicht seltene Combination, Beethoven, Amollquartett, op.
ais,
132:
Enh.
Vorhalt von unten, g vorbereiteter
r5 r5 g2 2 v4 v3: A) c.g d fes

(in Asdur oder Desdur) mglich.
g d
e eis fisis
Beethovens Gdurconcert im
Auflsung nach
eine Stelle von grosser Innigkeit.

gis fisis
122 B,
cisis
fis eis gis).
letzteres in
<7?'s,
eis
102, c h fis eis 26.
eis
ges (c
gis stufenweiser
Vorhalt, von oben ist
U-
B)
Enh.
letzteres
Enh. siehe beide
g d
s.
(c dis ais eis),

,
180, c dis
ces
(c eis
g d
h 22.
B)
g d
30.
an den Dmsptacc.
g d a
12.
r5 r5 g2 dv5 dl dv4: A) c g d geses (c fisis cisis gisis).

B) c g d gisis; letzteres knnte aus g c d ais durch untere Hlfsnote gisis von ais entstehen.
Enh. siehe beide c g d a 12.
29.
c eis ais eis
31.
r5 r5 k2 4 4 l
22
32.
r5r5k2441:
des os
c fis eis
33.
g ges des (c g fis

unmglich.
bezogen,
/"
rf^s
nicht
r5 r5 4 v4 1 U1:
Enh.
g h
b.
ces ges
Scene; ges des
35.
g a
as
des
des
des
des
ces
ces
ces
ces
ges
ges
ges
ges
g dis
eis
ration
r5 r5 dv5
37b. r5
c ais
auf g
ais
alteririen
10: c f gis
bm. Dreikl.
dis.
dis
ha.
fis
auf g
3) auch dis g
38.
c fis
Enh.
auf-
c ais
Enh.
d.
h h
2) auf I
eis
wo
c fis
h 16.
bm. Sextacc. beIV VII $11 bezogen:
auf den
eine nicht seltene Alte-
ais
Hauptaccordes (verm. Dreiklangs)
tonische g im
d1 dv4:
1)
Enh.
cisis gisis.
Nebennon enacc.
lOstimm. Crucifixus:
c
s.
Enh
g d a
c
s.
12.
g d a 12.
cgeasb(cde
h gis)
auf III in Moll, schon bei den
afa
es
c fis
Bass gewissermassen einen
Undecimenaccord macht.
d'l
2) auf Dmsptacc. bezogen:
s.
c fis ais,
r5 g3 g3 k3 k3 Ul:
als
auf den verm. Sptacc. be-
1)
grossen Contrapunktisten Lotti, Hndel, Bach

Lotti,
oft.
Wagner,
zum Sextaccord.
ais eis
dissonirenden
woraus das
gis dis
g3 g3 k3 k3 g2 g2 k2 4 v4:
c e gis h
bm.
Leicht und oft als
1)
Lohengrin, erster Akt, erste
dis,
dreifacher Vorh.
g auf
auf dis
eis
des
bildet,
ois.
ais
Takt
h h,
r5 r5 2 v3 v3 3:
37.
gis c
c gis
zogen: g
101,
eis
19.
zogen: dis
36.
fis
r5 r5 2 v4 V4 l:
dis
h fis
mglich etwa als
eis gis)
und Durchgang zum
Tristan- Vorspiel,
a Spontini's berhmtes Julia!", seitdem
Doppelvorh.
gelst in dis
(c
ges
Sextacc. mit Vorhalt:
s.
Enh.
24.
fis
r5 r5 2 2 V4 v3:
2)
als des g c ges, auf
eis)
113, c fis eis aisis 290.
fisis
ges
34.
g ges des
eis
gaef
=c
(c a e eis)
Grundton Vorh. oder Durchg.
der
A. nicht selten.
u.
afadfad
in
es
1)
f.
mit c
beiden Terzen gegenein-
ander; Mozart, Cmollfuge: f as c a in f as d /i; die grosse Terz

ist als Vorhalt zur kleinen nicht selten,
an ihrer Stelle die verminderte Quarte zu setzen
ist falsch.
2) Mit
e als
Grundton
r5 g3 g3 k3 v4 l
hufiger
des.
Mit
c.
Enh.
s.
c e
=c
g efis ais)
(c
e g fis als
mit erniedrigter
kleiner Nonenacc.
as (c e h gis)
c e
Gewitter, Blitz:
HII IV V
f a
d,
Nr.
14,
Jede
in 8
Enh.
in
s.
VI
\>
eis
5)
g h
e,
Tonarten,
C:
i?VII, in
c e gis
B. c
B)
e gis
auf
es fis
eis
f as c e, g b
Tonarten,
B.
g h
und
dis
z.
e gis c gis
t?VII VII, in C: c es g
fis,
a c
Glutverlangen":
vorspiel: gis c
gis
als
dis
gis
disis
dis
1
c in
43,
24 B.
nchsten liegend,
aecorden:
ces
gis
Ms
gis his e
//
Mendelssohn,
B)
der
wenn auch
oder f as
b.
in
g
gis
Durchgangserscheinung
in f as
/?,
durch
Bach,
3)
Vorspiel, Arpeggio:
e.
Gesanimttonart
d f a
h,
es
eis,
h dis,
Jeder
ais.
fis
in
Enh.
8
s.
43 B.
erscheinung natrlich.
g a bezogen,
inAGFEDCHB.
gis
r5 g3 g3 k3 V4 l: A)
gis 40,
des f a,
c e gis, b
=c
Emollmotette Jesu
A mollfuge,
a
e ais g,
c gis
gi.s)
c es
a bezogen.
ais fis h fis in eis
IV V VI
I II III
(c
durch einfachen Vorh. auf
1)
es
meine Freude"; durch Retardation:

a
II
ais eis, es
fis
deren einige den
a,
fis
c,
H, B, A, G, F, E, D.
gis h in C,
41.
gis
Wechselnote: d
dis fis, a& c e g, b
z.
2) durch Dppvorh.
des f a
h,
10,
t?II
ausgesprochenen berechtigten Bedenken anheimfallen.
Nbsptacc,
Beethoven Son. op.
c es c;
40.
Haydn, Jahres-
Allegretto: as f des bb in as ges c as. Gesanimttonart: I
2,
g h
g h d
es
Ais Neben-
as.
septimenacc. bei Lotti, Bach und Spteren hufig.
Nr.
39.
Partitur S. 13.
b,
r5 g3 g3 k3 k2 v4: A)
zeiten,
c es e in
Wagner, Venusberg (naehcomponirt zu Tannb.):

Auch Dreikl. IV Dur mit VII und $11.
Quinte modern.
eis es
es
dis 56.
alternier
als
g)
g b
c es in e
4) Mit g Dmspt. mit drei f. Vorh. g
r5 g3 g3 k3 g2 k2 4 U4 U2 v3:
23
Grundton hufige Orgelpunktsbildung:
es als
f as
f.
(fis ais
e gis
Doppel vorh. zum verminderten Sptacc:

3)
c in es
g h
e.
Enh.
Wagner, Tristan-
eis
eis
z.
eis
c,
148,
gisis
c es
Chromatik auf VI
B. d f
in
135, e e h
eis
es ces (c e eis gis)
Auch
g
142 B,
tonalen
hart,
ces eses ges ces, ces es
eis e eis.
fis
fisis
g gis als DurchgangsLied Kennst du nicht das

c
ces
ces in es
ces
am
c ces
durchgehenden Mollsext-
ces fes as des,
holte ces die Bedeutung des Orgelpunktes hat.
wo
das wieder-
41.
Tb go go k2 k2 2
24
Oratorium: Weltende
Raff.
41.
etc.,
g h as
Pest.
jfc
=SM
lH
I*
>u
&Mj=l^;
F
Enh.
42.
s.
ni
43 B.
rf/s
/;
r5 g3 g3 k2 k2 2:
anderen Tne
drei
43.
k2
leicht
Enh.
(j
(d.
A)
g as
(c
fes
as c fes g aufzulsen in as c es as:
g h
dis.
auf
1)
c als
c
eis
44.
gis
eis
4 2
135 B,
disis 235,
v4).
c
dis
Enh.
gis
gisis
aisis
fisis
durch
e gis 41.
s.
zum
Vorhalt
2)
seltenen Combinationsacc.
nicht
leicht
Grundton zu beziehen:
Enh.
Mozart, Esdurquarrett, zweiter Satz: h as
(r5 k3 g2
gis dis),
als
Grundton bezogen hufige Alteration
Oberdominantaccordes,
einem
Grund-
unverstndlich dissonirende) Combination.
i.
Dppvorh. oder -Dg. auf den dritten Ton
des
c als
2) mit jedem der
h gis 57 B.
r5 g3 g3 k2 2 V4:
B)
mit
1)
Grundton mgliche, aber durch die zwei
als
kakophone
s.
du)
as (e e h
sog. Terzdecimenaccord,
ton sehr unvollst,
es g.
148 B,
dis
h dis
eis gis
verm.
40 B,
e gis
145, c
disis
Sptacc.
3) Vorhalt zu
h
in
c dis
c e eis gis
41 B,
142,
c gis
fisis
124.
r5 g3 k3, einziger consonirender Accord, Dur- und Molldreiklang,

Ausser Zusammenhang
c e g, c es g.
c g e, c g es (c a e)
immer Consonanz, im Zusammenhang zuweilen auf einen anderen

Die
bezogen, also Dissonanz des Zusammenhanges.
Accord
musikalische
Grammatik
harmoniefreie Tne;
so
begrndet
ist
das
eis
solche
in
gis
Dissonanzen
eis
am
ersten Scene des Tannhuser, welches sich nach h auflst,

halt zu
gis
li.
der Gesammttonart
durch
Schluss der
Vor-
g grosser oder Dur dreiklang. In

einschl. der tonalen Chromatik ergeben sich
A)
c e
12 grosse Dreikl. auf I II (Wechseldom.) PII (neapolitan. Sextacc.)

III t?JII
IV #IV(?) V VI
Hl
VII
i?VII,
in
C- Gesammttonart:
r5 g3 k3
c e g,
eis
a,
fis
as c
e,
des f as, e gis
es,
dis fis,
es
h,
b,
12 Gesammttonarten mglicb wre,
z.
1)
auf
d,
jeder' grosse Drkl.
in
c,
B. a
Im
eis
lsst
auch
e in
eist,
A, G,
Gis,
vorhergehender Unter-
mit derselben Energie wie
fast
Das Uebergewicht
und gehrt dann zu den Leitaccorden.
des Basses
ais
fis
Grundaccord consoniren
V dagegen bezieht sieb nach
und IV immer,
dominante oder deren Vertreter
wonach
f,
F, Fis, E, Es?, D, C, Cis, B. H.
25
anderen leicht als diatonische Conso-
die
nanz erscheinen, so dass Versuche ihrer tonal-chromatischen Einfhrung zuweilen scheitern, und an Stelle des chromatischen Durch-
vollkommen consonirende Accord befremdend in die

Empfindung tritt, am wenigsten III lV VI VII !?VII.
2) Im
TerzW.
Dehn
von
S.
Sextaccord ist die Sexte (als Dissonanz
ganges
der
deeime genannt)
a
dis
oft
Vorhalt zum Molldreiklang,
vorangeht, auf
1)
aecorde: Bach, Wtp. Kl.,
d a
gis, fis
wo
g h bezogen,
nanz (harmoniefreier Ton) nach

II,
Da dem
so
sofern
dieses die
ist
g in
Grundaccordes
In allen lteren Opern.
Dagegen wrd
Beethoven, Dmollsonate, Anfang.
Schullieder
Fortschreitung der Handlung oder die Hin-
weisung auf das Folgende gelegt wird.
nur gebraucht,
wenn
zur Begleitung des Recitativs,
eignet er sich besonders
in
c,
Sextacc. zwar nicht
die Consonanz, aber die positive Bestimmtheit des

fehlt,
Dissonirende Sext-
Takt 51, 53:
24, Fuge,
sich also c als Disso-
auflst.
in fis cis ais aufgelst.
B.
z.
er
zum Schluss
wenn das unvollstndige Material (dreistimmige

dgl.) dazu veranlasst.
3) Der Quartsextaccord
u.
durch die Bassstellung der Quarte
(s.
d.
unter r5) vorherrschend
Dissonanz des Zusammenhanges, wird aber nicht nur zu Anfang,

sondern
auch
Andante
in
f,
Themas
letzter
In
g
in
als
oft
Consonanz behandelt.
Fmoll der Fdursonate, Takt
A dursymph.
g
im Verlauf
Allgretto, nach
e,
ein Schluss,
fis
h dis
dem auf Froh wie
fis,
10.
Beethoven,
19:
e,
der durch die Versetzung des ersten
Bass herbeigefhrt wird.
den
Accord:
und
dem Adursatz Takt 17
Mozart,
aber
Liszt,
der Grundton h
seine Sonnen fliegen" der
Hmollsonate,
kommt
nach.
Neunten Symph.
folgenden doppelt fugirten Instrumentalsatz macht Beethoven eine
Cadenz mit dem
ohne Dmsptacc.
Grundaccord und Umkehrung:
in
II:
Gesdur.
Beispiele fr
Beethoven,
Adursymph.
44.
r gd k3
2<;
44.
Takt 60:
Allegretto,
es
Tannh. Ouv. Takt
h dis fis;
5:
Quartsextacc. ebenda Takt 17: eis fis ais,

Eroica,
selten. Neunte Symph. Takt 2426 (?).
variation:
as
Sextaccord
es.
Tannh. Ouv. Allegro, Takt
als
10: a f
eis
fis
alltglich.
Quartsextaccord
c.
pH:
Gmoll-
Finale,
neapolit.
sog.
ais
fis
19, 21.
fis.
selten.
Mozart. Klavierkonzert inCmoll, Finale, Takt 13. Beethoven, neunte
Symph. Scherzo, kurz vor der
III:
lation
nach cismoll V).
d.
g Blser, zwei Takte lang.
b es
I.
Tannh. Ouv. Allegro Takt 24:
ebenda Takt
dis fisis ais
10: e
(geschrieben
eis
b).
dis
J>VII: ebenda
fis
a.
Takt 3: d fis a
Sextaccord, Beethoven,
251 B,
c fisis disis
198, c gis dis 123 B, c g
62.
Ins
In der Gesammttonart
Dreiklnge, auf
II,
f as
h,
I,
>I,
11, ,111, IV,
inC-Gesammttonart:
c,
fis
eis,
g b
d,
und
as des zwischen ges b es
oder Molldrei klang.
i?VII,
Sextaccord
c e g.
Bdursymph. Adagio, Takt 50: f

Enh. c e fisis 195B,
ges ces.
c eis gisis
8:
PVI:
eis eis gis.
VII: Tannh. Ouv. Allegro, Takt 40:
es
und
ais
Takt
c e g, Allegro,
c.
Modu-
oder
dis (?
VI: Tannh. Ouv. Allegro, Takt 22:
Tannh. Ouv. Takt 23:
zwischen
Ms
gis
Tannh. Ouv. Allegro, Takt
Pill:
c es g, eis
gis h dis,
B)
e.
dis
fis
c e,
des
f,
G, Ges?, F, E, Es, D, Des, C, B, H.
B. a c
z.
4)'
Im
kleiner
VI, VII,
e gis,
jeder kleine Drkl. in 12 Tonarten mglich,
es
247,
Ch. 12 kleine
jfV,
d f a,
h d fis, b
eis
c es g,
t.
#IV, V,
ais, eg
wonach
e in
A, As,
Grundaccord er-
geben sich hier eher Dissonanzen des Zusammenhanges als beim

Duraccord.
Weber, Freischtz, Edur-Arie der Agathe Himmel
nimm des Dankes Zhren": IV, a

dings correkter
am
his fr c stnde.
c in
eis,
wo
aller-
Mozart, Figaro, Esdurarie des
nach dem Secundaccord as

b es; hier ist
d f folgt III,
d Vorhalt zu es, durch
Retardation des Leittones hervorgebracht.
Dreiklang VII durch
Pagen,
g
Schluss,
d mit Auflsung nach g
tonale Chromatik bei Bach, Wtp. Kl. erster Theil,
Takt
ais
21: dis
die
ais,
fis
wo
dis
fis
//
fis
in
9,
Prl. Edur,
Bestandteile des Septimenaccordes,
Haydn, Cmollsonate
erhhte Quart der Tonart sind.
Drkl. VII:
g.
5)
Dissonirende
Mozart, Adurquartett, zweiter Satz durch den Durchg.

fis
ais,
VII,
Echoarie: d
zwischen
fis
h in d
dis
fis
fis
c,
a h und h
wo
h Vorh. zu
fis
c.
dis
a.
I,
Sextaccorde.
ais:
Bach
fis
dis
WO,
Beethoven, Neunte
r5 g3 k3
27
g es
Symph. Scherzo, wo auf g d h g der Sextaccord III, a eis

und sich nach d d fis d auflst. Hier steht der Sextacc.
folgt
gewissermassen fr den Dominantaccord.
Seitdem
oft.
Gebrauch zu Anfang und am Schluss des Allegretto der
sein
Das
Adursymph.
Grundton
oft
Mal
erste
voraus,
das
dadurch,
klingt
Mal
letzte
Komm Jesu", Takt
Motette:
|
im Halbschi uss IV V,
weil
um
der Tenor das
die Quinten c g
VII
Andante,
fis
/;
wo
Andante, Takt 4 der
wo
der letzte Accord
gis
Mozart,
nicht
fis
h dis
vielleicht.
G mollquintett,
wo d
eis
dem Dominautdreiklang
stellt,
welchem
in
eis
Beispiele
den Dmsptacc.
der 4
Umkehrungen.
hufig.
II
dennoch auch da nicht
mit
ver-
chromatisch,
tonaJ
Tannh. Ouv. Takt
selten.
ist.
Grundaccord und
fr
Moll
in
Ist
dis
/;
Vorhalt
Im Finale der Adursonate, op. 101, wird die Durchfhrung

dem A moll 4 eingeleitet. In der Neunten Symph. Takt 34
tritt
so
ist
f Vorhalte zu es ges.
Gott grss Euch, liebe Mnner",
es ges
zwischen dem Eduraccord und

der Quartsextaccord
fis
dem Bass nimmt,
zu vermeiden.
Wagner, Lohengrin, Anfang:
fis
Bach,
Stimmen zu unterscheiden
die
unter
fis
a d f in a
$:
ihm nach.
er
den Tenor unter den ass fhrt;
in der Emollmotette, fnfter Satz,
heisst,
gewissermassen seinem
er
klingt
Bei Bach entsteht der consonirende
2.
dass die Absicht,
oder Fehler zu vermeiden,
sein"
Der
6)
Berhmt
Quartsextaccord hat dieselben Eigenschaften wie in Dur.

ist
fis,
III
2: fis eis fis a,
Takt 10. Sextaccord, alltglicher Vertreter der Unterdominante.

Quartsextaccord selten.
III hufig. Tannh. Ouv. Takt 35: gis
dis.
Quartsextacc.
Tannh. zweiter Akt, zweite Scene,
selten.
gegen Ende: im neu erwachten Leben" g c es in Asdur zweimal.

V. In melodisch Moll abwrts (aeolisch) als Durchgangsaccord nicht
Sextacc.
selten.
f b zwischen
mittelnd
es
Beethoven, Bdursymph. Adagio, Takt 61, des
ges
zwischen
ces
den
und
ces
as
es
Hauptdrklg.
b.
gangs- und Vorhaltsbildungen nicht selten.

eis
e gis.
Mozart, Fmollphantasie
d f b und
Sextacc. Tannh. Takt
Vorhalt
zu
3
4
VI. Alltglich ver-
Auch
und IV.
2:
wo
Takt
zwar tonal chromatisch,

7,
9,
11:
e gis
eis.
4:
d f
weil
Cmoll,
fis
Vorhalt zu
/.
bVH.
a,
in
VII. Mozart,
Juan, Sextett, vorletztes Tempo, nach mio pianto pu

fis in
Durch-
in
Tannh. Ouv. Takt
Moll.
Don
finir",
Beethoven, Ddursymph.
44=
r5 g3 k3 k3 k3 g2
28
4.".
dis),
fis
as, a eis e g
ais,
b des,
c e
e b
des
fis
h dis
b,
fis
des SO b. c
=c
es
fis
a (c a
dom, zu
6) Vorh.
zum verm.
'es g g
g.
fisis
es
Sptacc.
g b
eis
Edur, Takt 22, 25,

g
//
eis
am
Vermuthlich
fis
Vh. zu
drf.
Mozart,
g;
e ais,
Takt
tonal
(e c dis
a)
es
54
46.
chromatisch
VI
g ges a 46,
u.
es
g ges
Nr. 6:
dis) hufige
g b
'
eis
eis
fis
d f
Satz: h
2.
Gewhnliche
7)
c es.
Bach,
tutte,
Terzett
fis
und
C: g
in
fter daselbst mit
es fis
c as h
dis
fis
fisis
sodann
c,
f des
f,
auf II (d b
(h g ais
111:
eis
eis
et),
a,
A) cgecisb
b,
III
g)
Enh.
dis
fis
fis d;
d,
c es
c es
g a
a in
ges.
e
e.
b as
eis
Idomeneo,
Beethoven; Neunte S) mph. Finale:

r
Eroica, Finale, im Andante:
h.
B)
Waldsymph.
Raff,
eis,
= cegb
Mozart,
Vorhaltscombination.
in e f
a h
in
vorspiel: e gis h
b.
op. 2, Finale: f e
Schubert Freudvoll und leidvoll" b d f as h;

dis) =
es
a.
fis
a ais g
g b
d g d e b eis d.
dem Mozart-Mendelssohn'-
in C:
VII?
bb,
r5 g3 k3 k3 k3 g2 U4 4 2
'/
eis
Schluss-,
mglich
(a f gis h d)
c
B)
g b g
es
Cosi fan
39, 56,
hufigsten, so auch in
auf Tonica und Unterdominante,
ausserdem
d f
darnach Mendelssohn, Sommernachtstraum-
g h
eis e
b eis 46, c
c e
Beethoven, Gdurconcert
schen Falle, auf der Oberdominante,
fis
3)
Ge-
f.
4) Doppelvorh. zur Unter-
Ddursonate op. 10, Largo, am
des e;
h.
V, VI, VII in
und andere.
ais
eis
fis
f,
Wirkung: Beethoven, Fmollsonate,
grsster
g des
als eis e gf,
d f a; Wagner, Walkre: fis a e dis c e.

Fassung des sog. Terzdecimenaccordes g
ouverture
g b des
c e
fis
III, jflV?,
gis h
in b des
Enh.
dis).
e fis
5)
e.
e gis
c es,
A mollfuge
123.
Trist, dis c
des g c
Wechseldominante)
e fes
fis
dis
(wegen absoluter Nhe der Tonartverwandtschaft
fraglich) II (gut als
Wagner
zum Nebenseptacc.
>ainmttouart I
C:
zwischen d h g
im XVII. Jahrhundert vorkommt.
schon
der
es
s.
Erscheinung des kleinen
alltgliche
Yrm. Sptacc. mit Vorhalt.
Dppvorh.
Enh.
4 4 2: A)
die
1)
Nonenaccordes,
2)
chromatischer Bass.
eis,
r5 g3 k3 k3 k3 g2 k2
(c a h
b des
Takte vor der ersten Fermate:
Finale, 27
und
d f
/>
as d f h;
Wagner, Tristan-
g es a ges (c a
op.
153,
Part.
S.
fis eis
289:
g3 k3 k3 g2 4
r5
r5 g3 k3 k3 g2 4:
A)
=g
f=g
29
d f
(c
da
fis).
dissonirenden
1) als Dominantseptimenaccord der wichtigste aller
Hauptaccorde, nchst dem Dreiklang r5 g3 k3 der wichtigste

Wie den Dreiklang schreibt auch diesen die Naturharmonie, und zwar vom vierten bis siebenten Naturton vor.
Accord.
Dieser
siebente Naturton
menten
hufig,
ist
bei
den Klassikern
in Blechinstru-
Kirnberger versuchte vergebens, ihn
in unser
Ton-
system einzufhren, verwechselte ihn aber in der Behandlung mit
Er stimmt etwas
bm. Sexte.
der
tiefer als
unsere Septime V,
und hlt dadurch an der vom Durdreiklang vorgeschriebenen Verkleinerung der Intervalle nach oben
und Molldur nur
Moll
fest.
Rein diatonisch in Dur,
Die erhhte Sexte und
Dmsptacc.
als
erniedrigte Septime in melodisch Moll gehren schon zur tonalen
Im
Chromatik.
strengen Satz durchgehend, selten durch Vorhalt
oder Wechselnote.
Vom
Ausgang
zunehmender
dieses Stiles an mit
Selbststndigkeit:
Heim
Schtz bei Riedel.
Theseus.
Lully.
&4&- &#
11
"-^
,J
ti-
lyi^Si
7
8
Die tonale Chromatik ergiebt
2) den Wechseldmsptaccord auf
der bei Bach hufig, wahrscheinlich schon frher in Gebrauch
und
sich
Mod.
S. 129).
(schon
ursprnglich aus der Unterdominante entwickelt.
bei
Brahms, Tragische Ouvertre: as
den Klassikern
hufige Verbindung
der Tonica) h d f g (Wechseldominante),
des neap.
/',
Mozart,
f as.
Juan, Sextett, 49. bis 44. Takt vor dem Schluss:
c es
ist
(Pst.
b des
II,
ges,
mit
Don
f in b d
Mendelssohn, Duett aus Psalm 95: f as b d in c es as.

3) Die Gesammttonart ergiebt berhaupt solche Septimenaccorde
f as.
auf
haft),
(wegen der Nhe der Unterdominanttonart immer zweifelauf
II,
auf
Fisdur-Nocturn
III,
Uli, IV, IV, V, VI, VII,
als Sptacc.
IV: d
fis
acm.de
i?VII.
gis h.
Chopin,
Derselbe,
47.
r5 gS k3 k3 g2
30
Amoll-Etude
Sptacc.
als
ii4
Man
nur
dem
kommen
b e c in
kann.
g b
b,
gehrt
Anmerkung.
Dmoll an.
V VI findet
wie
sich hufig, ist
Cmollconcert,
g a
Enh.
5)
fter.
(c
einer
fis),
s.
fis
beliebt.
d f
in h
a,
fis
6)
g.
als
7)
fis,
Nhe
heit,
c,
c es g,
ihrer
der
Verwandte Stellen
bei
B)
=e
es
es
eis
Am
in
hufigsten als
Nebenseptimenaccord
Schon bei Schtz regelmssig.
dem
unter
dis fis
eis,
In diesem
A) vorstehenden, der
In den Cadenzen
der Gesammttonart auf $1
VI #VI VII,
j*V
b d, fis
d f
ais eis e gis, h
a,
e,
von denen
in
z.
b des
einige
B.
B.
eis
gis h
wegen der
mit welcher ihr Zusammenklang eine andere Tonart
z.
/',
andere wegen der Entschieden-
mindestens zweifelhaft erscheinen.

10 Tonarten angehren,
II
8) In
diatonischen Tonart,
G, As, B, Ces.
von
/s~ ta kt
Grenzbestimmung
die
58.
letzten
'schon bei Heinr. Schtz
es g,
#IV (Wechseldom.)
d f as
h,
ais
im
und wichtigste dissonirende Accord.
II 11 III
mit Vorhalt:
II
zunehmendem Gebrauch, modern

Hufig auch durch Vorh. zum Dmsptacc. h d f a
der Klassiker regelmssig.
fis
Stelle.
Sinn nchst seiner Verkehrung,

hufigste
dass
ist,
Tonart vor-
kleiner Septimenaccord VII Dur,
und seitdem
Moll und Molldur.
in
Ansicht
einer einzigen
in
fr
dissonirender Hauptacc, a c
h in
eis
im ersten Falle Fdur, im zweiten

Der Septimenacc. dieser Art auf der
aber immer ein incorrekt geschriebener
Chromatik bedeutsamen
Mozart
Mozart,
II: f as c
e,
Es knnen also
vorkommen und jeder
e g in A, G, F, Fis,
irrig die
as e es ges und bm. Sextacc. as c es
tonalen
Wechsel der Schreibart zwischen Dmsptacc.
bm. Sextaccord.
Mozart's
Verm. Drkl. VII oder
4)
Wagner,
d.
Schluss.
B. a
z.
sieht,
Dmsptacc.
als
e gis
VI 7
10 solche Sptacc.
solcher Sptacc. in 10 Tonarten,
dieser Sptacc.
in
b as b d,
aufeinander im 34. bis 32. Takt vor
E, Es, D, C, B, H.
e b
dis fisis ais eis in e gis h.
V7
Esdursymph. Finale, folgen

der Gesammttonart
VII: g h d f
t^
Tannh.-Ouv. Takt 12, VII:
in
e es
Danach kann jeder
kl.
vertritt,
Sptacc.
g zu C, Des, D, Es, F, Ges,
In der Bach'schen Motette
Lob und Ehre und
kommen im 15. Takt des Schluss -Chorales die beiden

VII und lV (in Fdur degb und hdfa) kurz hinterein-
Weisheit"
Sptacc.
ander vor.
9) Dreifacher
Durchgang oder Vorh. zum tonischen
l:cge
r5 g3 k3 k3 4
dg
Armide:
eis
31
d f d a
Drkl.,
Gluck,
Vorh.
zum Dmsptacc. (vermuthlich
des
Sptacc. als Nbsptacc. II): h d f a in h d
kl.
zum verm.
vorhalt zum Drkl.
Vorh.
d f
Sptacc.
a in
es
etwa
VI
ll
Moll
durch
fis
g a
dis
d vor
es
11) Einf.
13) l leicht
eis
vor
unmglich,
t'
Sexte
der
g (b)
c.
eis.
hufig.
Enh.
dis 86.
r5 g3 k3 k3 4 2 2 v3 dv5 V2:
Tristanvorspiel:
vorkommender
fis
fis
alterirter
es
dis
als
Wagner,
fisis.
mit der du 4
verm. Sptacc:
fis
Grundaccord
as c es,
es,
bald
hier mit beiden, geschrieben wird.
dis,
r5 g3 k3 k3 4 1: A)
eis
Mannigfaltige
eis.
Durchgangs -Vorhalts - Orgelpunktserscheinung.
Beethoven
F dur-
quartett,
Op. 59.
I.
Wagner, Tannh., zweiter Akt,

zog aus mir"
avo
eis
Vorhalt
vor
mollconcert, Einleitung:
dis 55, c
fis
c h
gisis
ti
dis eisis
es
Vorh. zum Dmsptacc.
Sonate Emoll, op. 90

zuweilen
durch
eis
e eis fisis disis
185, c gis dis gisis 114 B.
fis eis),
I:
eis
ais eis e
gis dis 93 B.
188,
Scene,
erste
in
disis
242 B,
B)
c es
g ges
ais eis
Verbindung der
e eis in
nach die Freude
Mozart,
//.
zum vrm. Sptacc:
es,
48.
Hufiger (schon bei Bach)
as.
des bm. Sextaccordes dritter Form, der bald mit der r5
47.
12) Doppel-
nicht
fis
Erhhung
eis
chrom.
tonal
Mozart. Gmollsymph. Takt 10:

s.
Combination
knstlicher
in
der Accordfolge dis
in
in
h.
Dpp.
10)
Bedeutung
e gis.
gis.
b b u. drgl.
es
d f
in h
ff
d.
die ursprngliche
zum Dominantsptacc.
vorzustellen als Doppelvorhalt
d f g
b e in
Gmollquintett:
Hummel,
des.
ais eis e g.
Enh.
117 B,
c e eis fisis
206,
ei
fis
eis
es
ges
es
c h
157 B,
c fis
eis
ges,
(c
in e es as ges;
Beethoven,
ais eis e fis.
Bei Bach
melodischen und
harmonischen
Molltonleiter, deren grosse und kleine Sexte gleichzeitig erklingen
49.
32
k3
g'3
i-o
g2 k2
g-2
as b
Motette: d f as a zwischen d f as h und g d f as
g
50.
r5 g3 k3 g2 g2 k2: A)
s
halt:
b as c
in as
g b
Enh.
f.
s.
g as
c.
gis ais
in h
f,
wo
169 B,
Enh.
eis
&
a h
r5 g3 k3 g2 k2 4:
223,
fisis
2) Ist
eis gis
A)
h g.
sog.
Terzdf eimenacc: g
e fis
eis
fis
HOB,
gis
c e fis fisis
disis
fisis
Satz: gis d
ais 59,
B.
fis
eis
Nebendrkl. III
g a in d d
c e in
fis
Form
als
Grundton
mit Vorhalt:
reits
fis
B)
g g
angedeutet,
g des
186,
eis gisis
es
des
c es
6)
es
4) Orgelpunkt
des Neben-
104 B,
a h
Haydn,
man
c.
c
eis
(c
des,
des in c es as
in
g des
Enh.
fis
221,
d h
disis
c fis
fis)
Nr. 18),
(vgl.
Jahreszeiten:
als
b,
von
Durterz,
7)
Mit
es
Scarlatti (f 1725) be-
zunehmendem Gebrauch
bei grossen
besonders der Oper und der vulgren
Dppvorh. zum vrm. Dreiklang.

9) Dreifacher Durchgang: des es g
g als Grundton
Lotti: d as g b in d f f as.
Lied- und Instrumentalcomposition.
durch Missbrauch entwrdigter Dmspt.
c in es
seitdem
Betrachtet
Beethoven, Cismoll-
J?II.
Nonen vorhlt,
mit
a.
und kleinen Componisten,
b.
100,
des vierstimmigen
h d.
c gis dis cisis
c
c
alltglicher,
es
e eis
c fis in e
Aus Durchgngen
a.
dis 98,
Sextacc.
Durchgang.
gewhnlicher
als
fis
175B,
in
dis ais
Bach's Hmollmesse, Confiteor.
in
gis
243 B.
Doppvorh. zum
5) mit c als Grundton unvollst. Nebennonenaccord

z.
1) Ist c Grundg fis.

Vorh. zur Unterdominante:
c e
der Dominante und Nebendreiklang der

erster
ais 90.
3) Ist g Grundton, vorherrschende
sonate,
dem Fisdur-
cd
164 B,
cisis
Grundton, Doppelvorh. vor Mollaecord:
sptacc. II: fis
Wirkung,
vor
h fisis gisis 263,
eis
alltglich
in c e g e,
fis
in c c es
Hmollsonate:
kurz
S. 18,
ton, so erscheint fis als nicht seltener

e
c es b
g in
h.
g im Magnificat.
c fis; Liszt,
Hrtel
262 B,
disis
75 B, c
ais cisis
c dis
s.
der neapolitanische Sextaccord ber der Dominante
Ausgabe Breitkopf
Andante.
d gegen
b as c
h a, c g a
seltenes Beispiel von einschneidender
ein
sctnvebt,
der
51
Enh.
hufiger Vor-
1)
a, Lotti: c
fis
B)
100 B.
in h
2) orgelpunktartig
(is)
4) Bach, Wechselnoten
5) Orgelpunkt: h a c g
b,
as,
3) Dppvorh. a c g h in a c f
h.
dis 93.
fis
8) Mit
zwischen des f as des und des des

Enh. s. c g eis dis 98 B.
Sextaccorde gegen Orgelpunkt.
r5 g3 k3 k2 4 2
r5 g3 k3 g2 k2 l: A)
aus
leicht
A durquartett,
Mozart,
g as a,
erster Satz
Mozart, Idomeneo.
m
Correkter
eis,
gis fis h
No.
-2L
gis 85.
g a
ergiebt
1)
sich
52.
ais fis eis
e.
5.
!B
Enh.
s.
33
g in
3S<2_
Dppdurchgang
as c b ges.
c e
13 :
2)
e des
EâE=f
grossen und fallenden kleinen Sexte.
steigenden
der
zwischen as
gs c o ^
B)
und
c as as
d a
g h b (c
eis)
3) mit c als Grundton hufige Durchgangsbildung: h g b c zwischen

c
und
f a(s)
Terzdecimenaccord:
c,
oder
A)
punktsbildung (Nr. 38,
g a
3):
Nonenaccord mit Vorhalt:
zum
Vorh.
gis 84,
eis
fis
116 B.
Dreiklang: g
171, c fis
B)
eis
a g c in
a
c
c in
c e fis eis,
b ges,
%: c g b ges in c as as ges
und
eis
dgl.
a g
158, c
c e dis
Enh.
s.
c h fis
275,
eis fisis gisis
ais 71,
dis ais disis
unvollst.
fis ais 71 B.
r5 g3 k3 g2 4 2 1 dv5 dv4 d2: c g a eis disis ist hier nur

eingeschaltet, um eine Lcke der Nummerirung auszufllen. Man
knnte
allenfalls
sich
Dmspatcc.
g a
eis
eis
r5 g3 k3 k2 4 2: A)
1) schlecht unvollst, kleiner
Oberdominantdrkl.
2) mit e
e des
b,
als
hufig
Sptacc: g des
des
darber den alterirten
g des
es fis
in
d d g
e des
zum
3) mit g als Grundton Dppvorh.
g des b
c e
(c h fis dis)
Nonenaccord oder Vorh. der k9 zum
Haydn, Jahreszeiten: d
c e in
f;
54.
disis vorstellen.
Grundton venu. Sptacc. mit Vorh.:
Durchgangsform: des g
Bnssler, Lexikon.
Orgelpunkt,
als
mit Vorhalt
53
3) dreif.
Enh.
Dppvorh. (Dg.) zum
der
70 B.
2) mglicher
b (h);
(h).
Fllen
ais
naheliegende Orgel-
1)
g d g
eis fisis
233 B,
g h
s.
in c f a d;
eis
cisis
eis
etwa
eis
g a
Enh.
eis
120 B,
gisis
eis
beiden
in
h f as.
Grundton vorwiegend Dominante.
r5 g3 k3 g2 4 l:
zum vierstimmigen
4) Doppelvorh.
b in
b;
c in
kleinen
4) mit des als Grundt. seltene
zwischen des as des f und des as des

3
55.
r5 gB ko k2
34
55.
f.
Enh.
dis).
fis
es
fis
Form
e,
Mit
6)
g b
g.
Mit g
7)
Jahresz.:
In Gesammttonart auf
Oft.
III, e
eis,
dis in
Grundt. gewhnliche vier-
als
. vor
d g
g
wegen der unmittelbaren Nhe der Fmolltonart
b
, II,
c e
Mozart, vierhndige Fmollphant. \
cccgcec.
in
Grundt. schlechter Dppvorh.:
als
es
Terzdecimenaccordes. Haydn,
des sog.
g h d g.
c es fis in
cashfc
as
dis.
c fis in es
stimmige
dis
Anticipation, Bach, Motette:
Vorhaltserscheinung.
h
c e
B) c g es fis = c es g fis (c a e
Grundton gewhnliche Durchgangs-, seltenere
e eis 49.
s.
5) Mit c als
2 v4
c dis (z.
e f
IV, f b des
c e),
|: c c
I,
weil
fraglich,
ebensogut der allernchstliegenden Tonart wie der tonalen Chromatik
oben angefhrt, VI, a d f gis, leicht als

Vorhalt zum Nebendreiklang II, VII, heg ais (vor g f g h?) sehr
beizulegen, V, g c es
fis
fraglich.
56.
Enh.
als
g h
e.
159, c e dis
fisis
disis
Enh.
fisis
259 B.
3) in c es as es;
verm. Sptacc: g
Moll mit Vorh.:
e dis
eis eis
B)
4)
2)
dis
=c
dis
SS,
e eis
c
es
es 'fes
in
1)
c dis fis;
207
gis eis
B,
(c h gis dis)
fes b des;
in fes c es as,
fes b;
c dis
eis disis
160, c dis
c gis eis gisis
fes ces in es
fes c es in
fes c es
dis
g in
h gis dis 56
c es
fes;
5) Vorh.
zum
6) Nbsptacc. III in
Enh.
Desmoll.
s.
56.
r5 g3 k3 k2 V4 1: A)
bl B.
B)
g h
gis.
136, c h gis
fisis
g as
ces,
Enh.
eis gis,
eis gis
fisis
enh.
57, c
229, c h dis disis 191, c
126, c gis
c eis gis gisis
58.
141,
dis 93.
fis
Durchg. oder Vorh.
in e
57.
s.
r5 g3 k3 k2 2 V4: A)
s.
g h gis
h dis 42, c e
eis eis disis
191 B,
190.
aisis
r5 g3 k3 4 2 v3: A) c g e ais = c e g ais

1) bm. Sextaecord, dritte Form, mit alterirtem verminderten Sptacc. als
Als
Grundaccord.
seltener.
Im
zweiten
bm.
alltglich,
Thema von
als
Grundacc.
Beethovens Gdurconcert
und
ist
der
Accord g h f d zu lesen: g h eis d. Grundacc. Bach, Crucifixus:

eis g b es in d g a d; Weber, Oberonouv.: dis a c f; Beethoven,
Cismollquartett:
Meyerbeer:
bis
fis
as c es,
fis
a a d und
fis
Bratsche, Struenseeouv. vor
Gmollquintett
c es as
dem
d vor
bis
in
Figuration
Cdursatz.
gegen den Schluss: g b
fis
eis gis
eis eis;
von Cello und
Terzquartacc. Mozart,
g a c d. See und-
eis es in
r5 g3 k3 v4 l 3
accord; Beethoven,
d
f b
gis.
c g ais
g h
f,
g d g
g, brigens auch c
AI,
dis eis 226,
177,
gisis
fis
156, c
g bb,
86 B,
dis
fis gis
176, c ais fisis disis
212 B.
quartett: dis h f gis in
a in d
eis
c es as as,
g in
115 B,
es bb
dem Dmspt.
(as e es ges) durch
leicht herzustellen,
s.
d,
Accord
als zweiter
enharmonisch
art
Form
c e
Enh.
Isolde)
und
B)
es
zweifelhaft,
s.
2)
in
bb
=c
es
g ais (c a
Durdreikl. naturgemss:
c es
g d g
bb,
in
fis
gis eis
eis.
fis
g des
fisis),
ais in
Enh.
r5 g3 k3 V4 1 3:
ces e
c in
ces f as
gis (c
s.
g a
A)
ces
des.
dis
wo
s.
als dreifacher
g d g
h.
c c es
wenn man
liegt
der
in
Enh.
s.
=c
Enh.
s.
Mozart,
g d g
c
c es
h,
g a
es
ais.
f an Stelle
19.
e
ces
etwa
(c eis gis eis)

16.
ges c; orgelpunktartig: g c es gis in g c es a.
fernliegend.
zum
b gis des f in
es
eis).
60.
und
19.
Vorh.
Hier
=c
ais fisis.
g a
eis,
Tristan
(vgl.
Enh.
in
e.
eis
aber Schreib-
gis
es
es
es c
c,
Hmollsonate:
Liszt,
setzt.)
his
59.
bm. Sextacc. vierter
als
e
(Vgl. Praktische Harmonielehre Nr. 376, 3,
von
dis 86.
98 B.
dis
eis
daraus durch tonal chromatische Erhhung:
h,
a
bb
c es
g ges aus
daraus wird durch den Unterdominantstellvertreter II 7

in
es fis
g a
=c
e ais)
e c
Ohterdorninantscbluss zu Grunde:
einfache
(c
f bis dis gis,
anderen Combinationen.
in
ais
bb
c es
Amoll-
vor und nach as ges
es eis
A)cgebb = ceg
Vorhalt:
mit
Erhhung der Quinte und Durch-
Im Orgelpunkt, Wagner, Walkre:
1)
eis gisis
Enh.
a.
(c fis eis ais)
g ges
B)
dgl.
r5 g3 k3 2 v3 dv5:
c dis
Beethoven,
Accordverbindung
in der
d und
c fis
fis 51.
c e ais
Schubert, Winterreise:
ges
gang von g
Enh.
fis
210,
den bm. Sextacc. bezogen, Wagner,
7) auf
d a
Dppvh. zum Sextaccord:
6)
ais in
(c fis dis ais)
Tristan vorspiel, Takt 2: f h dis gis in f h dis
r5 g3 k3 U4 V3 l: A)
Enh.
cisis
fis
Oberdominante.
a,
h e gis;
a a d
fis
B)
h.
c fis cisis gisis
Vorhalt zur
5)
ais in
58.
Undecacc:
unvollst.
4) g als Grundton: g c
g h
fisis
zum
Grundton Dppvorh. zum Moll-
e als
3)
g h h,
35
Wagner, Walkre, Vorspiel:
op. 132: c a f dis;
c ais in
e ces
2) c als Grundton Dppvorh.
e in
accord:
Gmollquintett:
16.
3*
B)
b
es
es
ges h
Beide nicht
61.
r5 g3 k3 v4 3 v2
36
2.
r5 g3 k3 v4 3 V2: A)
44.
zwischen h d f a und a d f
ais
Enh.
63.
22.
64.
eis
eis
eis
eis
ais
ges
gis^
as
fis
eis
B)
d f
eis
h
gis
J LJ LJ
{
eis
his
eis
44 B.
es
Venusberg:
Auch:
h.
r5 g3 k3 v3 l 3: A)
Wagner,
s.
Enh. s. c g e
e g his.
mglich durch Consequenz der
Gegenbewegung.
in
e his
=c
his
c gis eis his,
ases,
c es
Stimmfhrung
eses
es
r5 g3 k3 v3 U3 dl: A)
e eses
i9
=c
eis
(c eis ais eis).
g eis.
Enh.
Enh.
c
s.
g eses (c ais
c e
g d k
s.
g d
dis 29.
eis cisis), z.
B.
H-
4-
r
i
Enh.
z.
65.
s.
B. vor c
B)
h
d
g
fis in
B)
g d
ais
28 B.
21.
Enh.
s.
d f
Sextacc.
c eis
Enh.
cisis gisis.
cisis
19.
Enh.
s.
s.
=c
cisis)
g d
c e
g a
B)
e
eis,
Enh.
s.
geses.
Herold, Zampa:
gisis.
Secbszehntel,
es
28 B.
cisis.
=c
ais
(c ais fisis cisis), c es
ein
(c
eis
Enh.
e gisis
nur
'es
g.
g a
s.
es geses
allerdings
fisis,
r5 g3 k3 U3 dl dv4: A)
b
67.
es
21.
r5 g3 k3 V3 dv5 dl: A)
g d
66.
g d
zum bm.
Vorh.
es ceses
=c
es
ceses,
19.
r5 g3 g2 k2 114 111: A) c g as ges (c d fis eis), gut un vollst.

Enh. s.
Dmsptacc. mit hrmfr. Ton: as c ges mit g, natrlich.
TS) c g h eis, etwa durch Durchgang: h g
c g fis gis 97 B.
h eis
eis
eis,
172 B,
g h
c,
c h fis ais
c fis eis disis
68.
eis
r5 g3 k2: A)
fis
69 B,
h dis
h.
eis gis
97,
c e fis
257, c
eis gis
cisis
118 B,
Enh.
c h eis fisis
287.
c
g as (c
h)
1) als dreistimmiger
as c g schon bei Palestrina alltglich:
es
g d in
es
Vorhaltsacc:
c,
Schtz:
2) Dppvorh. zu g, Mozart, Don Juan, Nr. 2,

Anfang des Vorspiels beim Wiedererscheinen der entflohenen Donna
6
a d in h g d;
4 2 v3
r5 g3 k2
Anna:
in h
g as
von
Verlschen
g des bb
37
von gesteigerter Wirkung durch das
g,
as
in g;
und das
sf
Molltonart, Beethoven, path. Finale:
d g und
as c g zwischen h
4) Durch Wechselnote oder Anticipation, Mozart, Cdur-
symph.
I,
wo
Blser
zusammentrifft
g h
g.
HU
II?
es
h dis
ais.
und
g d,
Jeder
in
unvollst. Nbsptacc.
Cdur: f
eis
f bildet.
IV:
g h
e,
Tonarten,
1 1
Enh.
in
und g
e c e
C:
z.
I /II
des f
c,
a,
eis gis,
H, B, A, As,
127 B.
h,
in C,
c e h
c e;
mit f a der
as c g, a
gis
bei
Gesammttonart
fis,
B.
z.
s.
a,
g
g h in Gdur;
c (e)
zwischen
c e
d
e
t>VII VII?,
f a
e gis dis,
G, F, E, Es, D, Des.
Satz,
V bVI VI?
IV
III?
eis,
fis
die Melodie:
B)
5) e g h
B. im dreistimmigen
6) gewhnliche Anti-
cipation vor der Zeit der klass. Instrumentalmusik: g h c in c c
Gluck, Orpheus: a
d a
HI IV V
fr III
t>II II
F, E, Es, D, Des.
g d
293, c
Gesammttonart:
7)
z.
des as
g h,
127, c
Enh.
eis
Formen
194 B,
199.
aisis
fisis
I
c,
g h in C, H, B, A, As, G,
B.: c
8) Beide verschiedene unvollstndige
eis gis
c,
as es g, a e gis, b f a, h
fis,
Nebenseptimenaccordes.
desselben
fisis
d.
!?VII VII, in C:
e,
jeder in 11 Tonarten,
fis ais,
c h
VI
(7VI
b d, e h dis, f c
es
eis,
a d in d f a
eis
r5 g3 k2 k2 4 V3: A) c g as fis, c e h ais, Orgelpunkt mit

bm. Sextacc: g as c fis. Mozart, Idomeneo-Ouv.: d es g eis in
Enh. s. c g fis gis 97 B.
d fis d.
B) c g h des, c h fis ais,
g h
r5 g3
eis
k2k22v3:
173 B,
Enh.
in h fis h h.
260 B,
A)
gis 85.
Enh.
d a
eis
gis
eis
als
dreif.
Enh.
g a
eis
g h g h;
g fis in c ais g
Enh.
d a
gis
e,
bb, c h
g a
c as c as
s.
g as
c eis cisis gisis
ais in
s.
85 B,
c.
Enh.
s.
Vorh.
53.
52 B,
h ais
dis ais,
B)
c
eis
etwa as
ais,
c bb
g in
etwa h g
c ais
163,
cisis
230 B,
dis
1)
70.
c e dis
eis
disis
4)
etwa
in
2) des bb c g in des as ces as.
g des bb (c
B)
fis
c fis ais
e dis ais),
ais;
3) gewhnlich: g c
in c fis ais fis;
naheliegender Vorhalt
84 B,
fisis
g h
128.
r5 g3 k2 4 2 V3: A)
fis
des g h in c c e
67 B.
as c as as.
eis
69.
hnlich, aber weniger natrlich:

c
68.
Durchgang der harmonischen
3)
c a gis cisis 233,
zum bm.
c e fis eis
5) c ais
Sextacc.
53 B,
c h dis
71.
r5 gS k2 4 v3 3
38
171 B,
eis
gisis
72.
eses in
24.
2) in
B)
h 16.
75.
g h
g as
B)
g h
c c as es.
Enh.
g.
g d
Enh.
gis
dis,
g d
Enh.
h
B)
cisis
Enh.
etwa:
s.
g h
s.
fisis.
1) as
c
g h
g h
23 B.
fis
eis.
etwa
27 B.
gis
s.
c e
eis,
dis fisis,
s.
24.
fis
Enb.
s.
h g fes nach und
h 16.
g as ais (c e h
Enh.
s.
etwa: g
cisis)
h 50.
g h bb vor und nach
(c dis ais cisis) etwa: c
as
c ais
B)
g h bb
c as c as.
Enh.
g a h 50 B.
r5 g3 k2 2 dv5 dl
a
g as
c gis
fes,
r5 g3 k2 2 v3 dl: A)
s.
158 B,
fisis
(c fis ais eis),

c
s.
ges, c fis eis eis.
vor und nach g h h
76.
ais
fis
eses
Enb.
ais fis.
fis
fis
r5 g3 k2 2 v4 dv5: A)
vor
g as
ces as des.
r5 g3 k2 U4 1 3: A)
fis
74.
etwa
eis
116,
disis
eis
fis
as eses
sr
'20.
r5 g3 k2 U4 v3 3: A)
c
73.
ges,
Enh.
etwa:
s.
g d
eis
A)
gis
dis 29.
g as geses
d h
ges vor
B)
g h
= eis
(c dis fisis cisis)
und hinter
gis f
a a
gis
g.
cisis,
fg^|l$^f=3
wo
77.
Grundton abgiebt.
also h den
r5 g3 k2 V3 3 dv4: A) c g as
d dis 29.
B) c g h eses, c ais
eis
78.
r5 g3 4 v3 1 3:
23 B.
fis
79.
B)
A)
eis
r5 g3 2 V3 dv5 dl
d
80.
e 21.
B)
A)
ais cisis.
r5 g3 v3 U3 dl dv4: A)
g d
ais
28 B.
B)
80b. r5 k3 k3 k3 g2 k2
dis,
eis.
eses
g d h 22.
s.
eis gisis.
ges,
Enh.
s.
ais
g d
Enh.
s. c g
g d h 22.
enh.
eis,
gis
Euh.
s.
s.
Enh.
s.
Enh.
4 4 U2 V4: A)
g d
c e cisis gisis, enh. s.
g d
ceses eses,
eis gisis.
27 B.
geses bb, c e fisis cisis, enh.
s.
ais
g d
g b des
s.
28 B.
21.
fes,
fis
gis
Terz der Molldurtonart mit Vorh. des vrm. Sptacc.
1)
Schubert, Amollsonate: a g b des
f as f in
Enh.
(c e h gisis).
g,
des in a a c f c,
b des fes des in c as es
c,
ebd. e h
2)
im stark
r5 k3 k3 g2 k2 4
g a
39
fis
modulirenden Orgelpunkt, Mozart, Gmollquintett
I:
a c 80 b.
es ges
d d f b, wo d im Bass Dominante von Gmoll, in der 2. Bratsche

'S) c g a fis dis, dasselbe in Moll: g dis
Terz von Bdur ist.
Schubert, Am Meer fielen die Tropfen":
fis a c, noch hufiger.
in
eis
d f
gis h in c e a
d f d (Nbdrkl.
in f a
f b
A mollfuge:
Bach,
II);
gis f h
d (2 x/s Takt lang)
r5 k3 k3 g2 g2 k2:
b a;
d a
(c
in
gis
as b e
c.
mit
1)
Grund-
als
81.
vorkommender Terzenvorhalt:
2) guter, schon bei Schtz

c
h),
Sptacc. mit unvortheilhaftem Vorhalt: c g
ton schlecht un vollst.
g a b
in c e
Sommernachtstrnum-
des e g des in as c f as c c; Mendelssohn,
ouv.
(Tonica); Beethoven, Son. path.
c e a
agebinafea
Passion;
(Schtz,
bei
Riedel aber in Desdur), beides besonders bei Terzenfortschreitungen
Gegenbewegung.
in
Enh.
r5 k3 k3 g2 k2 4: A)
Grundton, so kann
auch
auch
des sog.
Haydn, Jahresz.:
fis
charakterisirt
mit Vorhalt:
g a
fis
Drkl. (am besten der
Enh.
fis
c fis fisis gisis
in c
g a
106 B,
270,
105 B,
c als
Grundton schlecht
I:
e.
fis
fis,
fis
des
g g
in
g d
Hahnen-
Grundton
als
fis
ais
7)
b des
94 B.
as
f.
In Bach's
c als
fis
Wechselnote
g in a
d h
ah
fis)
c fis.
220 B,
c dis ais
dis ais 94,
in.
as c
g des c in b
f.
H mollmesse,
e
fis
eis
5) mit
Hufige Orgelpunkts-,
Nonenacc.
entsteht das
als
g b des (c
fis
211,
fisis
232 B,
B)
zum verm. Drkl.:
Ddurdreiklanges,
eis
Mit
4)
mit Vorh., a
c
unvollst.
Armide: / d as g in / d
niam tu solus" Takt 14
e,
ansehen,
g a
3) Mit a als Grundton Nbsptacc.
cisis
eis
c fis eis dis 87.
irundton Vorh.
Drkl.
und
g g
Vorhalts-, Durchgangs-Dissonanz: c b des g
des
als
des Grundtones in der Oberstimme
wird.
II. Stufe)
gisis
gisis
<
aber durch Gegenbewegung verbesserungsfhiger vrm.
schlechter,
als
man
Betrachtet
1)
Vorhalte zur Unterdominante,
als
Orgelpunkt von
bei
schreies durch die Dissonanz
fis
und a
ais 89.
Undecimenaccordes, Schtz: g c
c d f h c, wo der hohe Ton
Form
treffend
2) g als Grundton ergiebt eine gewhnliche vierstimmige
h.
c g
Durchgang zwischen IV und
als
h g.
man
Wechseldom.
als
s.
g a
statt
eis
des
6) Mit g
b,
Gluck,
Quo-
Arie:
durch die Terz
e,
Dpplvorh. in b des f
gegen den
des.
fis
vrm.
Enh.
s.
82.
r5 k3 g2
40
83.
r5 k3 g2: A)
a.
g a
Gewhnliche Vorhaltsbildung schon im
1)
strengen Satz: a c g in a c f auch in a c fis.

2) Mit g als
Grundton gewhnlicher zweistimmiger Vorhalt: g c a in g h g.
aacgmhgh
Nbsptacc:
Unvollst.
3)
Passion, bei Riedel: des des fes ces in
sammttonart
C:
in
c es b,
gis h
eh, d f
eis
V #V
IV #IV
II #11 III
^1
dis fis eis, e
c,
dis in Schtz's
Asmoll.
ces es g,
es
f as
d,
es,
e,
g
Jeder in 13 Tonarten, z.B.
f,
g d in E, Es, D, Des, C, H, B, A, As, G, Ges, Fis, F.
Sextacc,
a
vorzustellen
leicht
$1
fisis
b des as, h
c g,
z.
B. in C:
249,
vor d f
eis
a.
Auf
Doppel vorhlt zum verm. Dreiklang,
als
c fisis gisis
VII,
fis
fis,
Ge-
VI #VI? fVII
282,
h.
Enh.
278 B,
eis
gisis
132 B,
eis
cisis
250 B,
c
c
c dis ais 125.

B) c g b (c d a).
4) Als unvollst. Sptacc.
schon mit relativer Selbstndigkeit bei Palestrina, z. B.
Palestrina: Sub
tuum praesidium".
A^Z
4-
^m
F*
*~r*
h?=TJ
:z~
:t
Spter als un vollst. Sptacc.
des,
a.
fis
h dis f
es,
fis eis
z.
C, H, B, A, As, G, Fis'?, F.
84.
r5 k3 g2 k2 4 v4: A)
53.
B)
leicht als
fis
85.
unvollst,
a, in dieser
(c
fis
sog.
Weise
eis
c:
cis
128 B,
eis
cisis
Enh.
gis).
s.
g a
gis,
e es
Enh.
e g,
enb.
fis gis,
s.
ergiebt
Vorh.: g
s.
fis
dis ais 70,
c e
in
B.
II,
Einleit.
Enh.
265, c d
cis 52.
cis
auch
ais 71
e des.
gisis
g a
sich
c fis b
Wagner, Walkre
(Vorh.) in f as
fisis
Cis,
125B.
ais
b f as,
D, Des,
in E, Es,
gis fisis 230, c gis
163 B, c h
fis,
V,
oft,
IV #IV
dis ais eis, es b
c,
Letzteres
Undecacc. mit
f (Orgelpunkt) as
gis gisis
173, c
d a
d a
h,
gis dis
f,
B.
Bach
bei
II 11 {7III III
eis gis
g a des,
alltglich.
r5 k3 g2 k2 V4 l: A)
as es f
#1
g d
e,
Jeder in 13 Tonarten,
IV Moll
III,
II,
VI gewhnlich. Gesammttonart
jlfV VI / VII? VII, in C: c g b,
cis
B)
r5 k3 g2 2 v4 3
c
leicht aus
des ces as
b,
ces.
Enh.
r5 k3 g2 4 2 v4: A) c g a du
schlechter Dppvorh. zum Drkl. c g a
Grundton guter Vorh. zum Nbspt
Nicht seltener
c dis
Septacc. II:
dem
mit
'
dis
gis
e.
gnis 177 B,
fisis
B,
dis ais ;.8
g a
3)
als
Doppelvorhalt
fis.
a,
Grundton
wird ausser Zu-
Zusammenklang:
d f
c f gis
dis gisis 115,
226 B,
gis eis
47 B.
e.
Mozart, Esdursinfonie II:
86.
2) a als
f gis in h d f
Enh.
e fis
e.
Mit d
Wagner, Tristan -Vorspiel:
des in b fes g des;
f gis dis in
4)
in dis
einfachem
Nbsptacc. II C, verwechselt.
Grundton
als
g g
g a dis in
1)
er-
c ces
70 B.
ais
c
b,
Dreikl. als tonischem wie als
kl.
dis
g h
mit
dis in c
g g he.
in
verm. Sptacc. mit Vorh.:
zum kleinen
sammenhang
zum
Vorh.
dreif.
Nebenaccord: g a
41
einem Durchgang
s.
fis
fes
B. als zweiter der folgenden Accorde: des ces g
z.
des ces g
b,
kann sich
(c h eis gis)
ces
geben,
g a
B)
c gis
d durch
dis fisis 156,
cis ! s
eis
g b fes (c
as,
ces fes
210 B,
fis gis dis).
5) Dreif. Vorh. zur Durterz, Raff, Weltende, Schluss eines Chores:

as es as
gis h
b fes
c,
in
dis
Dmsptacc:
g vor g h d
f,
fis a,
as es as
dem
aus
fes
82.
eis
112 til:
B)
in c f a d.
eis
ais
A)
c fes in
g a
ges, c
(c
eis
und
d a
ber Orgelpunkt
7) einf.
b des fes u. dgl.
Enh.
fix
eis
Enh.
Vgl. Nr. 46, 155 B.
hufig.
c
s.
g a
c
g a
fes (c gis
e
19.
s.
g a
19.
dis eis)
etwa a
B)
b dis (c
8.
^k$^=^îk
c
dis.
g a
87.
im Orgelpunkt naheliegend,
dis)
Schumann, Dichterliebe.
s.
Enh.
s.
94 B.
r5 k3 g2 2 v4 3: A)
vor b des g es.
Enh.
Enh.
Beethoven, Bdursonate, op. 22, Adagio.

b
eis
6) Doppelvrh. zum
ais 58.
r5 k3 g2 4
fis
as h
des g b es;
in
Vorh. zum verm. Sptacc: g

s.
Bach, mit Trugfortschr.
c.
Crucifixus.
6-41
c g
d a
fes
eis)
88.
89.
r5
g2 2 v3
k.3
90.
B)
B)
's
fc eis
c//s
a/sj.
A)
b gis,
b eses, c gis
b geses,
Sptacc: g
verrn.
Enh.
g a
eis.
Enh.
s.
g a
gis
fis
dis iu c
fis
c in
dis fis
100 B.
21.
g d a 12.
g d
s.
s.
g d a
12.
Durchgangs-
1) alltgliche
enh. c g a h
gis ais
Enh.
s.
g;
d as
in es c es g; Beethoven, path., Introduction ebenso.
dis
185 B,
c fis
114,
gisis
49 B,
eis
fis
206 B,
c h gis eis
eis
gis dis.
55 B,
c fis
c dis
242,
dis disis
dis fisis
c dis
157,
188 B.
eisis
fisis
mit
2) oft Mollterz
Mozart, Cmollsonate
h.
81.
g d ais 28 B.
d a
ais 89.
ais,
s.
112 B,
ais gisis
89 B,
Enh.
Enh.
dis
g a
s.
eisis.
c eis fisis cisis.
r5 k3 k2 4 2 V4: A)
c
Enh.
dis ais
eis
ais eis.
uud Yorhaltsgestalt,
ais
c g a ces, c eis
d a ais.
Enh.
r5 k3 g2 U3 dv5 dUI: A)
c
ais.
g a
255, c
rf/s
g a
rf
r5 k3 g2 v4 v3 U3: A)
B)
93.
r5k3g2v4v31:
B)
92.
# & &6
A)
U1:
214,
a/s /is/s
50 B.
91.
k8 g2 2 v3 l
r5
42
B)
I:
c e dis gisis
117,
gisis disis
g des
es
Enh.
c
fes,
3) Durterz mit vrm. Sptacc: c g des fes in c as c es;
4) auch umgekehrt: g des
fes
g des
in
-c
fes b.
Enh.
s.
e eis 49.
94.
r5 k3 4 2 v3 l:
fis
82.
a dis
211 B,
95.
B)
fis
gisis
B)
es.
vor h a
fis
s.
Enh.
dis
g d
s.
Enh.
bei
67,
cisis
c e
B)
51.
B)
fis gis
Enh.
ais eis.
Wagner, Walkre:
dis
s.
fis
g a
82 B,
fisis
Enh.
s.
vor
gis b h es
29.
eses geses (c
g d a 12.
vorhergehenden
A)
c
fisis
r5 g2 4 2 V4 l: A)
s.
eis
dis.
ces des,
leicht vor
fis gis,
h ais 69,
118, c
87 B, c a h
fisis
B)
Parallelen
cisis),
eis
etwa vor
etwa
cisis,
Terzen.
kleiner
g d a 12.
r5 g2 k2 4 v4 1:
67 B.
ais.
dis
dis eis 220, c eis ais
fis
ces eses,
r5 k3 v3 3 dv5 dl: A)
dis
d a
105, c
gis eis,
Enh.
bb, c
Enh.
106.
r5 k3 v4 v3 l 3: A)
ces as des fes.
98.
g ges
ais.
dis eisis gisis
gis as h
97.
A)
eis
232, c h
eisis
g d h 22.
96.
eis
eis
172,
eis gis,
c fis a.
c h ais disis
enh.
s.
Enh.
287 B,
g h
eis
fis
eis
c fis eis
257 B.
c
fes ges,
Enh.
d h
gis dis,
fis
51 B,
enh.
c
s.
ais
e fis
59 B,
r5 k2 4 2 v3 dv4
c h
104, c
cisis
fis
221 B,
gis eis
fis
g des
43
ais
175, c ais gisis
c eis dis fisis
110.
disis
Enh. s.
r5 g2 2 v4 V3 U3: A) c g dis eis.
B) c g eses fes = c d ais eis, z. B. von h dis a
schwerer etwa von
eis
r5 g2 2 v4 v3 1: A)
50 B.
a's
B)
164, c
c g.
26 B.
Enh.
B)
r5 k2 4: A)
aecord.
b.
2)
s.
(c h fis eis)
eses,
Enh.
d,
d a
fis
c;
fis)
d.
i.
fr Klavier: d a
dis ais e,
es,
Enh.
fis
Hl
II
HU
gis,
es
b a, e
Enh.
B.
eis
121 B.
e.
ais,
B.
z.
B)
es
5)
b, h
Des, C, B,
fis.
4) Sehr
a in b d b,
viermal
Gewhnliche Vorhalts-
Beethoven, Fmollsonate,
c des ges,
eis
fis
eis
fis
etwa
b f e; jeder
301 B.
(c h fis cisis)
s.
fes
fis
eis
dis
etwa
98 B.
dis
B)
104.
vor und hinter des g g
51.
r5 k2 4 2 V3 dv4: A)
g des
und Orgelpunkt bezogen

f des h,
c fis fisis
dis
Enh.
c
dis,
H, B, A, As, G, F, E, Es,
121,
g des
as es d, a e
eis,
291, c
(c gis dis cisis)
g d
in C,
fis
c.
gis dis a,
fr
des vor und hinter c g e
s.
des, eis gis
Bach, Klavier- Sinfonie, Schluss:
6)
h,
r5 k2 4 U2 v4 d1: A)
Enh.
im
Gesammt-
b.
h f in E, Es, D,
z.
fr
c h
des g
t?
III
10 Tonarten,
des ais,
hinter f d
VI der Bmolltonart verbunden. Gesammttonart

IV V VI VI VII, in C: c g fis, des as g, d
und
Sextacc.
103.
g d as,
Beethoven, path. Son.: b
c;
fes
Nonen-
kl.
c ges
VII, in C:
s.
in c
102.
s.
26 B.
3) Vorhaltsbildung
gern
h f, fis eis g,
op. 2: II, i?III
fis
g d
enh.
eis,
eis
unvollst,
des
bildung:
es.
101.
Sonate: f
es.
daselbst noch fter.
g d
sehr
lV V V VI
III
jfl II jJII
100.
/ms 223 B.
Terz der Tonica mit der v5 VII:
f h in c
g a
h 50, c a
etwa vor und nach
h ais
s.
1)
hintereinander,
D.
ars
<jris
s.
Nebennonenaccord
un vollst, sog. Undecimenacc.
in
etc.,
A, As, G, F.
Enh.
Beethoven, Les Adieux
dreistimmigen Satz naheliegend,

tonart I
99.
32.
g des
fis
90 B,
ais
28 B.
ais
einzufhren,
e 21.
dis ais.
d a
g d
b.
ces, c
Enh.
eis
fis
fis eis.
A mollfuge
Bach,
g des (c h
bb
.7
Enh.
des /Vs
r5 k2 k2 4 V3 3: A)
eis
e.
h cisis 75, c eis dis eis 169, c
r5 k2 k2 4 U4 3:
ais.
gis
ais
g d
c e c
c.
ais (c h fis gisis)
in
Enh.
etwa auf bm.
der Folge: c as des h, c g

s.
eis
ais
94 B.
B)
105.
r5 k2
44
2 dl dv4
.4
g des ceses
g fis bb (c dis ais gisis) etwa auf bm. Sextacc. mit Vorhalt bezogen in der Folge: bb g c g, bb g c fis, bb g des g u. s. w.
Enb.
106.
h fis 24.
108.
g d
B)
A)
gis
gis,
s.
B)
g des
Enh.
g des
82.
Enh.
s.
g h fis 24.
gis fisis cisis.
Enh.
g d
fis
23 B.
Enh.
fis
s.
disis.
c ais eis disis.
eses,
Enh.
Enh.
s.
s.
23 B.
dis
eis
98 B.
B)
g a
ais 89.
B)
ais gisis.
r5 4 4 1 1 dv5:
g bb
g ges
fis disis.
ceses,
c ais gisis
feses,
r5 k2 2 v3 dl dv4: A)
eis,
Enh.
s.
g d
c h cisis gisis.
Enh.
g a
s.
Enh.
s.
ais 89.
eis fisis.
fis
29.
dis
g d h 22.
s.
Enh.
e fis 51.
s.
Enh.
Enh.
disis.
Enh.
s.
s.
32.
eis
r5 4 2 v4
g
eis,
fis
cisis.
fis
114.
c h fis fisis.
r5 k2 2 V4 dv5 dl: A) c g dis

B) c g fes geses, c h fisis cisis.
113.
fis
eis gis fisis.
112.
g a
s.
r5 k2 4 v3 du 2 dv4: A)
c
Enb.
A) c g des geses,
B) c g fis cisis.
27 B.
c dis cisis gisis, enb.
ceses,
g des
ces,
fis
g des
fis gisis.
1 dv5:
27 B.
gis
fis
s.
111.
B)
r5 k2 4 V3 3 du 2: A)
g d
110.
r5 k2 4 v4 dl dv5:
s.
109.
A)
dv4:
d'l
4 v4
r5 k2
82.
fis
94 B.
ais
eis
107.
g a
r5 k2 4 2
fis dis 93.
111
dv4: A)
B)
g ges
eis fes,
dis,
eis gisis.
c fis
c gis dis gisis.
Enh.
Enh.
s.
eis 49.
115.
r5 4 2 v4 dl dv4: A)
116.
r5 4 2 V3 l
g
a
117.
fis
ais
eis
53.
g ceses
71 B.
fes,
d'
c fis cisis gisis.
A)
2:
B)
g ges
eis
dis gisis.
bb,
g ges
ais,
Enh.
Enh.
dis ais disis.
feses,
eis
ges gis, c fis eis
fis
fis gis
h eis
dis 93.
97 B.
B)
eis
ces,
g a
ais
Enh.
s.
c eis gis cisis.
s.
eis
58.
Enh.
Enh.
cisis.
dis 86.
s.
Enh.
49.
Enh.
Enh.
s.
s.
67 B.
r5 4 v4 l dv5 dl
s.
disis.
c dis gisis disis.
B)
s.
s.
c fis eis disis.
r5 4 v4 l 1 dl: A)
g
119.
r5 4 2 1 d2 dv4: A)
s.
118.
B)
g d
fis
23 B.
A) c g ces geses,
B) c g gis cisis.
c fis fisis cisis.
Enh.
g d
gis
27 B.
Enh.
s.
r5 2 v4
r5 4 v4 1 d1 dv4: A)
c
s.
ais 71 B.
fis
P 4 1: A)
B)
g ges (c
g ges
ceses,
fis eis)
Gesammttonart #1
d a as, dis ais a,
II #11 III jflV
h b,
f; jeder in 9 Tonarten,
fis
Enh.
3)
F, E, D.
B)
7, I:
f vor
VI
a
Ms.
fis
b VII, in C:
Li
g d
dis in c
vor k3
I
26 B.
eis
r5 2 v4: A)
c
B)
dis,
f.
des as
fisis
44 B,
195, c gis
liegend: g fes
dis
in
z.
eis
his
c in
Liszt's
Genesis nach wohl
62 B.
fes b;
ais
g d
als
IV V
ais,
enh.
s.
122.
dreist. Satz:
123.
26 B.
eis
2) Dppvh.
Beethoven,
ftll,
Fermate; Wagner,
198 B,
h,
5) Dppvh. vor
fes
jeder
Enh.
247 B,
c dis
(c gis dis)
ais eis
2,
ist
C:
b f eis;
c gis eis
eis in
t>VI bVII, in
as es
B)
ais dis
301.
eis fisis
H, A, G, F, E, D.
Hmollsonate, Seite
Lesart wegen in g b
es a,
H, B, A,
as des vor es g des,
[?VI
Mozart, Cdursymph.
b b mit
HU
e gisis
24,
IV V
cisis),
f c gis
der
des Schwertes Nothung": gis c
Hl
c gis,
251,
11
I,
g d gis, as
g d
Fis,
Aus
4)
194, c
s.
dis fis h;
es fis
es,
301 B.
in C,
fisis
3) Vorhalt der
B. c g dis in C,
disis
Takt
I,
vor
dem Ziehen
es b fis,
e,
eis
Enh.
fis,
eis
fis eis
der Reprise:
in
Poco Adagio:
Bach, Magnificat, Nr. 9:

aecord
cisis.
b,
gewhnlicher Vorh. im
1)
Gesammttonart
7 Tonarten,
in
eis
in es g c auflst.
kurz vor
I,
f in a eis
103, c
fis
f c
4) nahe-
dem Dursextaccord;
fis.
6)
Der Esdur-
seiner harmonischen
aufzufassen und nur der leichteren
g enharmonisch verwechselt.
Es
ist
also
hier nicht nothwendig, an eine entfernte Modulation oder an
Aus-
es
dehnung der tonalen Chromatik

sammttonart #11 III $IV
vIV zu denken.
bis zur
$V VI
VII,
in
C:
121.
b.
Beethoven,
HU
{?II II
B. c g
z.
eis gis g,
Bach, Wtp. Kl.
g ges geses (c
nach der Generalpause
Walkre
dis, es b e,
Beethoven, Dmollson.
e;
Quartett, op. 135,
k6 des Sxtacc:
u.
c h
A)
dis
welches sich
Enh.
l dv5 dl:
es.
des as d,
da
fisis
a c
eis,
Tonarten,
fis
120.
53.
H, B, A, G,
vor
5) Gesammttonart I
G, F, E, Es, D.
r5 4
es
C:
in
eis
b f h; jeder in 9
e ais,
c fis
fis
Enh.
eis
im dreistimmigen
291, c
eis
g a
gis dis d,
g in C,
gis
eis
C mollfuge:
VI VII,
hervorgehend,
entgegengesetzten Richtung
Tkt. 23: h
Enh.
g d des,
g fis 103 B, c h
naheliegend: eis g
c fis
fis
s.
jfV
eis
Son. op.
B.
z.
c,
eis
fis
Mozart,
2)
cisis gisis.
1) naheliegend
Satz: c ges g vor
ges as;
c gis
eis gisis.
45
dis
dis ais g,
7)
eh
Geas,
b, gis
eis
fis
c,
g h
43 B.
dis
r5 2 v3: A)
B)
IV
gis dis
f,
Enh.
des as h,
ais,
B. e
z.
44.
eis gis
disis.
c gis dis disis.
am
dis ais),
c in bb
bb g
Enh.
Enh.
s.
s.
s.
Gesamnittonart $1 $11
dis ais c,
B.
z.
!?II,
HU,
c dis,
as es
B)
250,
cisis
es,
B, As,
bm.
unvollst,
ais,
fis,
C:
in
b f gis;
jeder in 6
278b,
dis eis
eis
fis
as in
fis
IV, t?VI, >VII,
f
g ais in G, H, A, G, E, D.
282 B,
gisis
I,
h des,
B. h
z.
g a 83.
es b eis,
bm.
auf den
leichtesten
des.
gis b,
eis
Gesammttonart
Tonarten,
c
s.
h fis as; jeder in 6 Tonarten,
Sextacc.
g
fes gis,
jjV VII, in C:
G, F, Es, C.
Enh.
dis ces,
g bb (c
Sextacc. bezogen:
III
dis ces
41.
e gis
Enh.
d a 83 B,
249 B,
c ais fisis
132.
c cisis gisis
126.
A)
h fis es;
e des,
r5 2 V4 v4 1 dU2:
c
125.
dis
Des, C, B, As, G, F.
h as in
124.
2 v 4 v4 l d2
r&
46
r5 v4 v4 l l dv4:
gis ces
=c
eis gis
gisis.
Enh.
s.
h gis 57 B.
127.
128.
r5 v4 l: A)
etwa
c gis
c eis
in
c gis
fisis
g h
d.
70 B.
ais
B)
r5 3 v2: A)
g ases (c
B) c g Ms, etwa:
Wagner s. Nr. 62.
eis
r5 dv5 d1: A)
fhrung mglich,
Enh.
131h.
s.
g d
r5 dv5 v2: A)
Enh.
disis
68 B.
Mozart,
296,
B)
g gis
C mollfuge:
/
194 B,
c eis eis
g d
s.
g a
s.
g d 25.
g h
in c
Enh.
s.
gis 85.
B)
eses c
c eis in
g
in
fis
25.
Ms), etwa: as c ges, ases c g, ges c as.

c
h,
Enh.
g geses
Enh.
auch:
eis
Enh.
zum bm. Sextaccord:
h,
s.
c eis cisis gisis.
gis gisis.
(c
s.
g Ms, h g
fisis
cisis)
Aehnlichen Fall bei
eis.
fr beide c g
3.
ges durch
eis gis
Stimm-
z.
B)
c
B. bei chrom. Ober- und Unterstimme: g g c,

in ges a eis, folgt f a d, f a es, b b d.
Enh. c g d
ges gis eis

25.
ces ceses,
eis
Enh.
131.
c ais eis.
eses,
c in
eis
Vgl. 91.
fis.
s.
c a.
fis
h 68,
beide etwa in Beziehung
eses c as,
c
Enh.
c gis in
293 B.
r5 v3 3: A)
eis;
130.
a g, g
Enh. c
r5 v4 l l d1 dv4: A)
c
129.
in c
g h
ces (c eis gis).
s.
cisis,
etwa g
c cisis in
c dis,
worauf g
e.
25.
c
g
3.
fisis,
enh.
s.
3.
B)
deses,
Ms
fisis.
g3
r5 d1 dv4: A)
B.
Enh.
ces),
ces
B)
g3, grosse Terz,
gisis,
In der Tonart
Mit dem
gis
eis
c gisis
eis,
g in c ais g (Nr. 124).
neues Tonsystem be-
ein
die
Terz nicht der fnfte Quintton,

Quinte ausfllender Ton: Terz-
Ton
vierten
Accord vertreten;
im modernen Tonsystem die
hrt
auf.
Die g3 kann daher auch den
1)
auch wenn
die Quinte,
sie fehlt,
der Analyse geht die 5
immer der 3 voran,
5 festzustellen.
Im
3)
2) In
wenn jene
erst
um
an die Reihe, und zwar zunchst,
diese
Voraus-
ist
also gleichsam in ihr mit gegeben.
setzung der Terz,
fehlt,
die fehlende
war der Dreiklang nur
strengen Satz
konnte daher auch ohne Terz schliessen.
man
Im gegenwrtigen Ton-
man
ohne Quinte,
eine
Consonanz,
system
seltene
noch nicht tonsystematische Grundeinheit,
schliesst
Schluss
mit Terz
selten
nicht
ohne Terz
der
entweder in Anlehnung an
geschieht
das vorhergehende Tonsystem der harmonischen Consonanz oder

'
in
besonderer sthetischer Bedeutung.
zusammen
die Ausfllung
4) g3 und k3,
zum Accord
Quinte
der
welche
bilden,
wie
r5 und r4 die Octave ausfllen, begrnden sowohl im Accord wie

in
fundamentalen Gegensatz des modernen Ton-
der Tonart den
systems zwischen Dur und Moll,
daher die zuweilen bemerkbare
Neigung, die grosse Terz etwas schrfer, die kleine etwas matter
zu
nehmen,
tonart
welche
der
findet
entspricht.
die grosse
sich
lV, V, bVI, VI, bVII, VII,

des
f,dfis,esg,c
Also kann jede g3
gis, f a,
in
Reinheit
natrlichen
Stimmung aber
temperirten
Terz auf
in der
fis
ais,
12 Tonarten
|?II,
I,
ist
die
g3 aufwrts
(c
e)
II,
h,
as
c,
vorkommen,
ist,
III,
!?III,
eis,
z.
der
Gesammtz.
IV,
B. c
e,
b d, h dis.
B. c
e in
C,
6) Als melodisches
ausser anderem
Zusammen-
zu Anfang einer Melodie, Grundton und Terz, g3 ab-
hang,
d.
wrts
(e c,
Dur,
dieses
i.
zuwider
5) In der
Gesammttonart C,
H, B, A, As, G, Ges, F, E, Es, D, Des.

Intervall
132.
Enh.
die
ist
Quintbildung der Tonart
kommt
etwa
der als solche
sondern eine besondere Art

ton.
gisis
cisis
das Intervall der Tonverbindung zur hheren
c e,
Einheit des Accordes,

grndet.
g a 83.
s.
ceses,
125 B.
ais
gut eingefhrt, mit Auflsung in b b d.
wenn
mglich,
47
c e
Anfang der Cmollsymph.

Moll,
weil der erste
Ton
es),
als
Quinte und Terz, jenes

Quintton gehrt wird,
133.
go g3 k3 g2 k2 4
48
133.
c e gis b des
-wenn auch nachtrgliche Andersbelehrung nicht ausgeschlossen
am Anfang
Als Zusammenklang
Ton gehrt
der Bass gleichsam als erster
wird.
Das Um-
7)
kehrungsintervall k6 hat harmonisch gleiche Bedeutung.
Melodie
k6 aufwrts
ist
ist.
g3 Grundton und Terz, weil
ist
In der
Quinte und Terz in Moll, weil der
(e c)
Ton Quintton, abwrts (c e) Grundton (Octave) und Terz

Dur (Lortzing, Czar und Zimmermann: Denn ich bin klug
und weise"). Als Zusammenklang (e c) hat es beide Bedeutungen:
Terz und Grundton oder Quinte und Terz.
In der Gesammterste
in
tonart auf
as,
II, jjll,
#1,
I,
a,
eis
b,
dis h,
IV, #IV, V, #V, VI, #VII, in C:
III,
/ des,
c,
Jede in zwlf Tonarten,
h g.
B, A, As, G, Ges, F.
321,
sich
Enh.
d,
fis
B.
z.
es,
gis
e,
f,
ais
fis,
E, Es, D, Des, C, H,
c disis 315,
305,
gis
c in
c fisisis
Das Intervall der g3 findet

im vorliegenden Lexicon Nr. 411, 1324, 3880, 133200
cisisisis
321,
c gis his
196.
mit zahlreichen Compositionsbeispielen.

134.
g3 g3 k3 g2 k2 U4 U2 v4 v3 dv5: c e gis b des (c a h dis fisis)

alterirter kleiner Jsonenaccord mit erhhter Quinte. Modern.
d
Raff, op. 132, Klaviersuite:
Walkre:
135.
als
k.3
B)
c e as eis,
as
136.
g3 g3 k3
c
137.
h f
in.
g.
1 1 3:
g h
s.
eis
f a
eis,
dis
Wagner,
h;
c.
etwa
eis eis),
es.
Enh.
es
in
fis
c e gis es
s.
c e as eis
Satz: g h gis
erster
Enh.
(c
es
c
g d h g
ais in
naheliegend:
c e gis eis,
Gmollsymph.
Mozart,
eis
c es
fis
des fes h in es as c es as
v4 1 3: A) c e gis
Vorhalt zum Dmsptacc. vor
g3 g3
es
e gis 41.
vor h f g d',
c a d
c e
43 B.
etwa vor
d d
fis.
Enh.
s.
h gis 57 B.
g3 g3 g2 g2 g2 4: c e b d, c d e fis - 1) Gewhnliche Gestalt

des vierstimmigen Nonenaccordes.
Lully (f 1687), Theseus:
a g h
(Nebennonenacc. IV-emoll mit erhhter Sexte)
eis
a dis; seitdem, meist als V, berall.

h
dis
in
eis
dis
b d,
bei Terzengngen in
254,
ais
cisis
ais
144,
178, c ais
cisis
168B,
fis
cisis
eisis
Wie
fis.
Sptacc. mit Nonenvorhalt.
cd
Nonenaccord
auch
2) Doppelvorhalt: b d
c e in
jeder
Gegenbewegung.
ais disis
disis 274,
147.
in h fis
Beethoven, Arie der Leonore,
276 B,
Enh.
e fis
cisis
c fis gis ais 168,
als
b
gis ais
178 B,
c e
c gis ais cisis
g3 g3 4 v4 v3 dl
g3 g3 g2 g2 4 v4: A)
cde
c e gis d,
ges
c e gis
gis
49
Doppel-
1) Lufige
vorhaltserscheinung,
wahrscheinlich schon im XVII. Jahrhundert
vorkommend,
c e gis
motette: d
fis
fis
fis
a.
138 B,
c gis
B)
Enh.
140 B.
g3 g3 g2 4
*4
v3:
140,
fis.
(=
gis c in
g,
b in
fis
ais cisis
fis
Enh.
s.
h f
Wagner, Walkre:
es
es
gleich darauf bb
ces,
2) dreifacher Vorhalt:
reise,
Frhlingstraum;
ais in
g d g h,
c
s.
fis
wo
f a
eis
durch
Unterdominante
zur
P^rhhung
IV V bVII?.
es,
g h
dis
f,
C:
in
fis ais,
seiner
g3 g3 k2 2 U2 dv5:
5).
Enh.
s.
ais es
c
op. 120: f eis
g h
eis
g3 g3 4 V4 v3
es g, ges
s.
fis
Gesammttonart
ais c,
es
138.
e gis
e gis,
Bussler, Lexikon.
fis
Enh.
dis
in
f c
a.
fisis in
des,
dis
B)
eis
eis
Enh.
h des,
z.
B. g h
c e gis
Schubert
die Pest:
e gis
138.
ehe
gis.
141,
Wagner,
142.
fisis.
g, unvollst, alterirter kl.
c e gis fisis.
c e gis ges
e c dis
140.
dis 56.
gis
43 B.
A)
s.
d h d
a his in
dl:
etwa
B)
des kleinen Sptacc. dar.
dis fisis,
g3 g3 k2 2 v4 dv5: A)
Walkre: d
Wirkt durch
es g eis h in d g d h.
Raff, Weltende,
ebenda Arie: e ges b d ges.
Enh. s. c d
Vgl. Nr. 153
e fis
gehren.
Enh.
ais stellt eine seltene Alteration
Aufenthalt"
es.
alltgliche Alteration
Quinte.
gis b,
as'!;
fis
dijfinGFEDCA.f h des f a,
fes
as c ges
in
gis 167.
Dmsptacc.
blll
g des
3) selten, aber nicht schlechter, c
und
hufigen Gebrauch leicht etwas gewhnlich.

II
139.
g h, Schubert, Winter-
ais c in e
fis
g3 g3 g2 U4 v4 V3: A) cegisb,
des
d.
zweiter
as d b in es as
Enh.
(zuweilen franzsischer genannt) hufig, seltener im Grund-
aecord und den anderen Umkehrungen.
138.
e gis
bm. Sextacc.
1) als
143,
272 B.
d oder
h f as
e.
c e fis gis
c gis ais disis
d vor
2) All-
zum Dmsptacc.
273 B,
143 B,
c e fis a.
ais
fis
eis
138.
Bach, Emoll-
c.
fis
gis disis
272,
c e as
a oder
c e gis cisis
etwa
fis
Anfang: g
gis disis
fis
fis gis,
vor h dis
c e fis gis
in f f a
in
f in a g
eis
ais
fis
273,
disis
c e as d, c e
Form
ais
c e gis
cisis
fis
zweiter Satz,
gis h); op. 122,
c fis
auch
Vorhalt der Mollterz
Schubert, Son. op. 120: a g
c,
ais e
in c e
ais e in
tglicher, oft missbruchlicher
eis.
Schubert, Sonate,
Enh.
s.
(c fis ais cisis),
.cde
Nonenacc.
gis 138.
i
e gis 41.
etwa: g
B)
c e as
143.
gS g3 4 v3 v3 dl
50
a in c
144.
etwa:
(c e gis cisis),
ais
g3 g3 4 v3 V3 du 1
a a
d g
as ais in g
145.
g3 g3 U2 v4 dv5 dv3: A)
146.
g3 g3 V4:
gis,
obwohl
absolut,
gis in as, so
In
2)
C:
er
Von
Satz
bis
welche sich
eis
fisis.
sonst
der
Tilgung der
verwandle ich
Dissonanz der
in die
Ms verwandle,
ich c in
Umstnden,
allen
des f a,
I,
einschl.
HI,
ais, es
fis
II,
zwar
entsteht
his
So
e.
also absolut dissonirend.
der tonalen Chromatik,

IV, V, !?VI, t^VII,
i>III,
h, f a eis,
as c
dis,
li
daher in 8 Tonarten mglich,
D, E, Fis, G, Gis, A, H.
3)
z.
e,
B. a
Im strengen Satz
Durchgang. Im XVII. Jahrhundert selbstndiger.
lteren Theoretikern
aufgenommen.
Ausdruck
d'Alembert und
1) dissonirt
was
eine solche bleibt:
Gesammttonart,
der
Cis,
Accordes.
aber auch die Dissonanz v4,
gis,
Accord unter
als seltener
scharfen
eis
B)cc as
die enharmonische
schliesst
immer
jeder bm. Drkl.
eis eis in
nur
etwa
gewinne ich die Consonanz der k6, verliere aber die
c e gis,
fis;
c e
137.
e fis
dasselbe,
thut hier bereits
entstehen bm. Dreiklnge auf

in
auch
f,
kein absolut dissonirendes Intervall enthlt.
er
so dass
Consonanz
s.
c e gis bb, c dis fisis aisis.
v4 verwandelt; ebenso wenn

bleibt der
138.
e gis
ais cisis,
Enh.
Consonanz der zweiten Terz,
die
h h
e,
s.
bermssiger Dreiklang
Der Zusammenklang
Zusammenhang thut,
Dissonanz aus,
Enh.
c e eses ges
c e ais cisis, h fis h dis.
eis.
c ais as
e,
h.
:c e cses ges
zuweilen inconsequent
Jetzt
als
geeignetes
Rameau
mannigfaltiges,
Mittel
beliebt.
in
fr
den strengen
milden
Streit
und
zwischen
ber die harmonische Bedeutung dieses
Heinrich Schtz (f 1672), Passion bei Riedel: f des f

f b; Bach, Magnificat: eis gis h d, General -Pause,
in ges des
dann Adagio:
fis ais fis
Jahreszeiten, Gewitter
symph.:
/;
dis
g h in
Beethoven, op. 127.
fis,
Weh u
c e
h,
fis fis ais
fis
es
in
Cosi fan tutte: d
Esdurquartett.
g d
fis
h;
Haydn,
in a es a c; Mozart,
fis
b in es
Cdurg b;
g3 k3 g2 k2 4 2
c e b dos
51
Wagner, Walkrenmotiv.
4) Vh. vor
g3 g3 V4 V3
d
s.
g3 g3 v4
g
g3 g3
B)
Enh.
s.
und
c c e
g3 k3 k3 v3
zwischen
c h
gisis
eis
A)
e gis
ces,
c ais
cisis
Enh.
s.
c e eis
eis
c e es ges,
205 B.
es
und g g d
A)
l:
c e
261 B,
disis
B)
H)
eis,
eis
h ais cisis
c e es
d,
Enh.
Enh.
eis.
s.
e eis.
Enh.
g3 k3 g2 k2 4 2: A)
\~
c g
letzteres
149.
16.
u.
Dg.
ais eis c e
zw.
fis
150.
155 B.
dis
Enh.
278,
s. c
etwa
151.
h ais
152.
161 B,
c gis
e dis
ais
166 B.
;i=kiîE^33
c e b des
4=
(cah
N onenaccorcles.
dis)
1)
&-
*"
-i
Uebliche
Form
Bach, aus zwei Motetten:
p*
148.
s.
&E=J=&EEJ=
c e eis cisis
Enh.
43 B.
durchgehend,
c eis cisis disis
a h
147.
c d h dis 154.
i=t-
des vierst. kleinen
s.
a gis ais 222,
4-
s.
etwa:
ais
eis
Enh.
138 B.
vrm. Drkl.
ais,
fis
Enh.
d, e
183,
c
c e eis ais,
h.
Etwa
gisis.
eisis.
e fis gis
h dis
s.
c gis disis
in anderer Tonart.
c eis eis gisis.
Enh.
d durchgehend.
l l:
dis 166,
264 B.
eses,
eisis.
c e ases ces,
h gis
c a c a
cd
c e gis
c e gis
gis gisis.
1:
g3 k3 g2 g2 k2
218 B,
B)
Dppvh. vor bm. Sextacc.
g3 k3 k3 4 V3
3 3 dv4:
c e fis ais,
in
3 dv4: A)
gis 41.
A)
d1 d3:
138 B.
e gis
Enh.
vrm. Drkl.
gr. u.
Vw. geben denselben Accord
Andere enh.
306.
Dppvb., vor
gr. u. kl.,
146.
frr-=i
153.
g3 k3 g2 k2 2 l
52
des
c e es
153.
Alltglich.
in
des
b.
3) Doppel vorh.:
4) Dreifacher Vorhalt, des c
sog.
e b
des
zum Duraccord:
Beethoven, op. 10, Nr.
7) Schlechtester
154.
eis
236, c
155.
haft,
B)
etwa:
zum
276.
c e es
(c
B) ce
eis dis.
es
Seitdem
gis
205,
bei
c
fis
dis h.
Bach oder Hndel.

eis
6) Dppvorh.
ais
c eis ais disis 241,
150 B,
c dis cisis
g3 k3 4 2 V3 dv5: A)
s.
dis fis c
gis
205 B.
euh. c a h gis 204,

182, c eis ais gisis
Enh.
eis
d h
s.
dh
dis 154.
Sehr zweifel-
dis).
Orgelpunkt
es als
d h
gis
aber wohl schon vorher,
Enh.
c h dis gisis
eisis
Be-
Ouv., Allegro, Takt 10:
oft,
205 B.
naturgemsse Orgelpunktsbildung.
Don Juan,
dis c in
dis,
cisis
Enh.
rhmtes Beispiel: Mozart,

fis
s.
des un vollst,
c e in
fis
s.
oder: ber
dis)
h dis
(c
fis
vor // f g d,
Modulation.
fis
d h
des, c
154 B,
dis
Enh.
dis
A)
l:
Drkl.
c e fis es
c e eis b
vielleicht
156.
eis
gehender
weit
mit
A)
l:
eis dis disis
g3 k3 g2 4 2
f.
3, I.
Vorh. zum vrm. Sptacc.
151, c
ais
Enh.
Form
in e h e g.
fis
des
Ebensolcher Dppvh.
g3 k3 g2 k2 2
des c
e g.
m
dis.
in
5) Hufige
c dis
vor c
c e dis fis
des
b in des des f as.
B) c e dis fis.
Terzdecimenaccordes: e
155 B.
dis
fis
zum verm. Sptacc:

b
2) Schlechter Vorh.
a h
dis
184, c
153,
fis dis
cisis
fis
231,
189, c fis gis gisis 269.
c e ges bb
(c
a dis
fisis)
vrm. Sptacc. mit Beziehung zum Duraccord:
1) Alterirter
c e ges bb in
des
g3 k3 l:c
/
auch
f as,
Umkehrungen,
in
Schluss: g ais
ais
Eroica,
erster Satz: ges
2) auch
als
des
e.
Enh.
g a
s.
v.
u.
mit
Sptacc.
A.
Quinte:
erniedrigter
B)
c e
eis
fisis.
g3 k3 4 v3
53.
B) c
1 dv5:
g3 k3 2
dv5 dU2: A)
g3 k3 v4
g3 k3 v3
dis
B)
g3 k3
l:
A)
B)
c
vor
308 B,
nicht
es;
gis h f gis h f in c
g des in as
Enh.
ce
ces
cisis.
157.
g a
eis
158.
s.
ais 71 B.
fis
disis, enh.
Enh.
s.
c gis eis gisis, enh.
c eis
Enh.
ais
s.
G mollquintett
s.
s.
160.
enh.
cisis,
eis
s.
161.
oder
162.
152.
Durchgangs-
Andante: a as f vor
Enh.
seltene
304 B,
187 B,
dis
c gis aisis
234 B,
B) ce
Durchgangs- oder Vorhaltsbildung.

fis dis in
grssere):
erstem Takttheil.
ais
Sehr
d d
eis
a,
g, g h gis in f
Ms
dis h
c eis gisis
eis,
ebenfalls
Mozart,
c a;
des Accordes
in
Don
Adur-Duo-
im kurzen Vorh. auf
merkwrdiges Beispiel von Bach,
gleichsam der erniedrigte Grundton

erniedrigte Quinte
gezogen wird:
c h gis
303 b.
159.
e dis 56.
dis 56.
seltene
nicht
eis)
fis
enh.
c
s.
eis
enh. c g
49.
eis
Enh.
s.
eses,
es
eis fisis,
ases,
Enh.
dis fisis,
fisis.
es
die
freilich
e ais 58.
fis
s.
es fisis,
dem
as c,
s.
bb,
c e es ais,
Mozart,
c dis disis
(die
r8) popu-
Beethoven, Fdurquartett, op. 18, erster Satz: d b des
des.
Juan, Ouv.: d d
sonate
eis
(c
es
Vorhaltsbildung.
a (c) g
A) ce
c e
Schubert,
f;
c (vgl.
des e
fis
Enh.
es
c fis ais
U3 dv4: A) c
B) c e eis gisis.
:
3) der
Einfhrung) die Beziehung zur
c c eis bb, c dis fisis disis.
1 1 diil
166B.
A)
eis ges,
dis 56.
c e
dis
(s.
erschweren wrden.
dis 56.
c in
4) "Vielleicht irgendwo als alterierter vm.
k3 4 2 1 dv5: A)
dis 93.
as c dis fis in g c
c as c dis fis
d.
c e in bb
Mozart, Cdursymph.,
mit der d4.
Grenzen der tonalen Chromatik

e
f d b
in
c e ais fisis
Schumann, Dichterliebe, 16: bb
f as ces d
Tonica
B)
Chopin, Amoll-Etude: des
lrstes Beispiel;
tj3
dis 86.
Form
vierter
Meer, Anfang:
f a c a;
156.
Beethoven,
h dis.
fis
in ges
eis
Ende der Durchfhrung:
Finale,
dis
Dppvorh. zum folgenden Accord: bb ges
bm. Sextacc.
am
es
fis
53
Hmollsonate, gegen den
Liszt,
in
cisis
es
der Tonart,
die tonale
wo
mindestens die
Chromatik hinein-
u3 k3 l l o dl
54
Wtp. Kl.
162.
Enh.
163.
g3 k3 1
70 B.
164.
II, 23, Prael.
a gis 234.
s.
B)
A)
dl:
c e es
c
c e eis ces,
und Hlle:
g3 g2 g2:
d
vor
c c
zur Septime,
e
wo
h,
eis
c)
166.
5)
disis
Iu
cisis
167.
II,
c d,
3)
vor
eis in h
eis
a,
Accorde den vorliegenden
vier
alle
Nonenvorhalt
eine andere Tonartstufe
bll, die andern zweifelhaft.
II,
I.
I,
Enh.
t?
197 B, c gis ais 279, c ais
c e cisis
cisis
dis disis
183 B,
d des,
278 B,
ais
eis
enh.
eis dis,
letzteres z. B.
e dis,
h gis ais 218,
III ? >
!?II,
III,
IV, V^
279 B,
ais
197, c
cisis
222
d
b,
s.
c e dis in
c
c h eis gisis
a h
eis
264,
d
152
eis
c e
Br
c eis ais
161, c dis cisis disis 261.
g3 g2 g2 4 4 v4: c e b
dem Dm sptacc. Mozart,
in eis a
disis
vor d
veitritt,
2s4.
Enh.
dis
2) d
Durch den Sprung der Dissonanz (Wechsel-
g3 g2 g2 k2 2 l: A) c
152.
B) c e d dis, c d
e.
g a h 50 B.
IV?, V, VI, VII?, t>VII, wovon hufig
284 B,
disis
cisis
wo
Tod
Seeundennhe der Tne
4) Bach, Maguiticat: h dis
dis h,
eis
c in es es g.
naheliegend
s.
merkwrdiger Schluss einer Klavier-Sinl'onia von Bachi
7111, IV,
dgl.
enh.
cisis,
s.
ais
g a gis 85.
s.
gh
s.
gebrauchte Vorhaltsdissonanz:
Satz
e,
Enh.
in
zuweilen den Sptacc.
die
Fall vertreten.
note
d.
Enh.
enh.
Raff's "Weltende a ,
in
Sogar
1)
cisis,
a ais
Dominante (Amoll), aber auch
dis in
eis
oder a
und
sein kann,
e).
im strengen
e
cisis.
letzteres
eis
ces eses,
in c as h
eis
(c
schon
hufige,
c
c as ais
c e
eis,
eis
eis
g3 k3 l v3 3 dl: A) c
h 50.
B) c e eis cisis,
165.
c e es eis
193.
e.
Enh.
fis
(c d
fis
gis)
hufiger Vorhalt vor
Gdurquartett, erster Satz:
c e fis
ais
139, c
fis gis
cisis
eis
267, c
a g dis
fis
ais
g3 g2 4 2 dv dv4
g3 g2 g2 4 v4 v3: A) c e d ges,
B) c e d ais, c d e ais
fis 137.
Enh.
s.
A)
1 3:
c
28 B.
ais
B)
s.
g3 g2 k2 2
l 3:
A)
as
eis
etwa
in
dis eis in
g3 g2
c dis fis.
A)
4:
Li
Vorh.
als
b,
Enh.
zum
Enh.
fis
194 B,
III
fmoll,
#IV
g
fis
e,
fis
e in
c fis
fis,
des
gis
Jiis
f g
in
in
C:
fis,
Weltende: g
B)
es
/'
s.
g d
enh.
169.
170.
e 21.
s.
g a
in c
eis
171.
c.
fis
Mozart, Cmoll-
173.
III.
Auch
B)
c dis
gis 85.
bb,
Form
/'
des unvollst.
g.
174.
2) In der
c fis
Aufl. S. 206).
2.
c ais disis
307.
ei&is
Sptacc.
kl.
Gmoll,
in
300 B,
cisis
c gis
268,
[rill
B)
Vere
Lotti:
Durante (f 1755), MiseriGesammttonart 1 II ll
d as
g h,
c,
dis
Enh.
s.
e b
d,
z.
B.
gis 271
B.
eis,
auf ges
e b.
B. auf
z.
Enh.
fisis,
dis fisis gisis.
s.
B) ce
dis fisis.
c eis
ases (c dis eis gisis)
eis.
70 B.
Harml.,
g.
ebenso,
172.
h f a; jeder in 9 Tonarten,
c e b
gisis
fis gis
s.
Nbdrkl.
= Hl
a e;
e
enh.
eis,
g vor
des
eis
a bis in g es a
g3 g2 4 2 dv5 dv4: A)
ais 58. B) c e fis bb, c
:
ais
F, E, Es. D. C, H, B, A, G.
Enh.
s.
Terzdecimenaccord:
(vgl.
cisis
es g,
bm. Sextacc. bezogen: ases

ais 58.
s.
IV, jflV, V, VI, VII?, bVII?
as
Form
g3 g2 4 li2 1 dv5: A) c e b
g3 g2 4 2 3 dv4: A) c e b
t-
/'
/>
f?III,
d vor
jjV VI VII,
des
g a
sog.
c fis gis 271,
dreistimmige
languores: VII Dur:

II
III,
eis
hier
1) alltgliche
VII ergnzt
cordias:
168.
67 B.
eis
g h
s.
fis.
II,
c cisis eisis 200,
3)
Enh.
eis,
eis
s.
unvollst,
Enh.
300b,
fis,
d.
//
Enh.
e fis des
g h
dieses
g,
Schubert, Atlas:
c e ais
eis,
fis
B. c
e e ces des,
b
I,
bei
/..
s.
Gesammttonart auf
tÎII
e fisis.
b ces, c h
Enh.
Heinr. Schtz:
Auf
s.
/;
</
g a h 50 B.
s.
bb, c dis eis fisis.
Dominant-Sptacc.
nachher durch
Enh.
b dis,
c e
eis.
Dppvh. zum Dmsptaec.

eis,
c e fis
fuge:
c e
h dis eis
A)
1 3:
B)
97 B.
Enh.
71 B.
ais
fis
g
Li
eis.
<
Enh.
c ais e in
c eis dis eis.
ces,
fisis,
g3 g2 k2 4 2 3: A)
53.
B) e e fis des, c
g3 g2 k2
c e
eis.
g3 g2 g2 2 3 dv5: A)
d
B.
z.
137.
e fis
55
fisis
c fis gis ais.
g3 g2 g2 2
h 50.
B)
c e
fis fisis.
175.
etwa auf den
176.
Enh.
s.
e e fisis ais;
c
g a
s.
Raff,
dis SO.
fis gisis,
Enh.
enh. c g
g a
dis 86.
177.
g3 g2 4 v4 v3 dl
56
178.
g3 g2 4 v4 v3 dl: A)
c
z.
179.
vor f as des des.

B. cisis c e fis vor
dis h
g3 g2 4 l 3 dv5: A)
23 B.
B) c fis ces, c
180.
Enh.
eis,
eis eis
137.
e fis
g d
s.
g d
s.
fis
27 B.
gis
g3 g2 2 1 3 dv5: A) c e bb ces, c d dis fisis,

dis 29.
B) c e eis fisis, enh. s. c g d h 22.
b eses
c e fis cisis,
enh.
fisis,
fis
B)
d
s.
enh.
fisis,
137.
fis
dis fis.
c e b
s.
ais cisis, z. B.
c gis
c e b eses,
Enh.
b eses
c e
enh.
g d
s.
181.
g3 g2 2 3 dv5 dv4: A)
c e ases bb,
ases e in bb c ges e (?), enh.

z.
!$-
B. in c
auf
sich
183.
Enh.
c e c e beziehen.
g3 k2 k2 2 v3 dl: A)
des des f des.
in
g a
s.
des
dis,
Enh.
s.
g3 k2 4 2 v3 dv4: A) c
B) c e dis
fis dis 155 B.
dis 154.
ais
des
cisis,
B)
c e eses
c e dis cisis, dis
166 B.
e dis
enh.
c h dis gisis,
ais,
c e fisis gisis,
Ersteres knnte
cisis.
d h
152.
s.
des
B)
19.
s.
etwa bb
eis gisis,
h dis
e eis
Enh.
19.
c e des eses,
Enh.
dis h dis dis.
c e cisis in
184.
ais.
fisis
g3 k2 k2 2 2 dl:
g a
s.
ges, c fis ais gisis, enh.
s.
d h
enh.
s.
s.
gis
205 B.
185.
g3 k2 4 2 3 dv4: A) c e
e eis 49.
B) c f dis gisis.
g3 k2 4 v3 03 dv4: A) c
B) c e ais gisis.
fis 51.
Beide auf bm. Sextaccord
des ases,
180.
mit Vorh. ases,

g
187.
eis
dis
c ais e
c fis eis gisis,

s.
mit Vorh.
es
c e
des (c h dis).
in
fes
es
e gis
f,
e gis
B)
licher
(ges e c
Enh.
s.
Nonenaceord
2)
oder
des c in e des
f,
B.
s.
3) Haydn, Sonate: des c e in

gewhnliche Vorhalte, Ariadne f e gis in f f a ebenso.
4) Gesammttonart I II 111
z.
enh.
Beethoven, Sonate Esdur,
1)
als unvollst.
es
den unvollst, vrm. Sptacc.
es,
eis -gisis,
gis) zu beziehen.
g
g
g
g
Vorh. zum unvollst. Dreiklang figurirt.
des
dis 93.
fis
98 B.
g3 k2 2: A)
op. 7:
ges ases, c h
Enh.
f in E,
dis
Durchgang,
unvollst, sog.
IV V bVI
g h
ais g,
fis
#IV
as,
eis
VI VII,
h dis
b,
D, C, B, A, G, E.
5)
in
e,
c;
in
C:
c e des,
b,
des
fis
Enh.
s.
c e
eis
162 B.
unvorteilhafter Vorhalt, alltg-
6) e dis c unvorteilhafter Vorhalt, schlecht
Terzdecimenaccord. Gesammttonart
VII, in C: c
dis, des
e,
es
fis,
f a
gis,
i?II
t'III
g h
ais,
g3 4 v3
as c h, b
F,
D.
57
ges
c e
jeder in 7 Tonarten, z.B. c
eis;
Enh.
s.
dis in
H, A, G,
C,
162.
eis
g3 k2 2 2 dv5 d3: A) c
c g e eis 49.
B) c e dis
bb,
dis fisis eisis.
c h dis eisis.
des fisis,
fis
Enh.
Enh.
s.
s.
s.
188.
dis 93.
g3 k2 2 U2 dl d3: A) c e
d fis dis 155 B.
B) c e dis
g3 k2 U2 v4 dv5 dv3:
des ceses, c dis eisis eisis, enh.
eisis.
Enh.
des geses, c
d h
dis aisis.
s.
189.
205 B.
gis
Enh.
190.
g h
191.
s.
g h gis 57 B.
g3 k2 2
gis
U3 d2: A) c
B) c e dis ces,
U1
57 B.
g3 k2 U2 1
a gis 234.
V2: A)
d'2
B)
g3 4 4 v3 v3 dU2:
fis gis
des
eis,
eis
eis
disis.
Enh.
c e ges ais,
enh.
h dis disis,
enh.
disis,
c e des deses,
dis
c f
s.
li
c eis bis disis,

c a eis
s.
57 B.
enh.
s.
192.
193.
er-
194.
162.
e fis ais disis.
s.
gis
Enh.
s.
167.
g3 4 v3: A)
ges (c fis ais),
hhter Terz
der Quinte
entstehend,
auch aus
verm. Drkl. mit
alterirter
dem Duraccord (V) durch Erniedrigung

wie man an folgendem humoristischen
Beispiel Mozart's beobachten kann:
wobei Figaro auf seine angeblich verrenkte Sehne
Der
unvollst,
Vorhalt
bm. Sextaccord
zum bm.
Sextacc. erster
weilen vorkommend.
C: d
fis
as,
e gis
6 Tonarten,
gis
Form:
Gesammttonart
fis
ais
c,
h des,
II
B)
sog. italienischer.
c e ais.
1) In
am
Fuss
zeigt.
Form, ohne Terz, auch
ges c
III
eis
e in
$IV
es,
ges b
Zu-
e.
VI VII,
h dis f;
B. h dis f in A, G, F, E, D, C.
z.
271 B.
b,
dritter
in
jeder in
Enh.
s.
Uebermssiger Sextaccord erster Form,
der zweiten Hlfte des vorigen Jahr-
hunderts als solcher alltglich im Halbschluss der Molltonart, so

bei
Mozart,
Haydn,
schon gemieden.
liegend.
der
deshalb von Beethoven in diesem Gebrauch

2) Vielen
3) Grundaccord, vrm. Drkl. mit erniedrigter Terz, in
classischen Periode
nachher,
modernen Combinationen zu Grunde
besonders jetzt
sehr viel
seltener,
wieder hufiger.
dagegen vorher und

Benedetto
Marcello
58
104.
(f 1739): d d
es g,
eis
Wagner, Walkre:
/'
Harmonie
Esdur,
fuge:
2)
c e in
C.
dis b in
bb
Enh.
(c
dis
Enh.
s.
44 B.
eis,
h dis b b in eis e
C moll-
Mozart,
127 B.
gis
B)
Sptacc.
c e eis
Enh.
s.
g3 v4 v2: A)
g3 v3 du 1 A)
:
s.
s.
g3 3 dv4: A)
d
e
nicht
wo
drei
1)
IV
z.
fisis
zum
Hlfsnoten
h dis as
bb in f des as,
VII, in C:
e gis
des,
B. h dis as in G, F,
als
selten,
Bestandteil des
auch
Durch-
als
aber die Componisten un-
Gesammttonart
c
s.
B)
eis
eis
165.
ases
eis
(c
c e
b III
t?VI,
z.
in
B. c
44.
B)
,
cisis,
Ms.
c e
etwa
eses c e in eses c
e cisis
chromatisch durch
eis
b II
3 Tonarten,
jeder in
dis;
eses (c ais cisis)
165.
III
e gis,
(c gis bis).
fes
e
auch von:
Enh.
Hlle:
g schreiben, so dass eine scheinbare Drei-
c e
B. c e ais in C,
Wagner, Lohengrin:
B)
Form
vierter
C: des f gis, es g ais, as

fisis in H, A, E.
Enh.
leicht
Gesammt-
des f h, es
z.
b,
zum verm.
fisis)
klangsfortschreitung entsteht.
108.
ais es, h dis as;
Enh.
s.
Gesammttonart
f.
genau gewhnlich
h.
in des f as,
gangsaecord nach und vor h
106.
e f gis;
4) | in weiter
Beethoven, Streichquartett,
1)
auch in Umkehrungen brauchbar;
g;
bm. Sextaccordes
197.
a in
174.
fis
h d, Dppvorh.
c e bb
bb c e in as des
fis
s.
dis b
eis
Durdreiklang,
c
Bach, Hmoll-
68 B.
g3 2 dv5: A)
in
b in c e b.
dis
eis
als,
6 Tonarten,
gis; jeder in
Enh.
C: c
in
ces (c eis eis),
c e
1"27:
op.
//
f;
dis f
Vorhalt zum Dominant- und vrm. Sptacc.
b b,
d d
in
in ges ges ges.
ces
t>VI bVII.
fis,
A)
1 3:
dg
in
es
Beethoven, op. 132:
b;
ases
IV
|?III
H, A, G, E, D.
g3
eis
e ces
nicht minder brauchbar, aber zufllig selten.
lII
f a dis, as e
195.
fis,
messe, gis d b in a
tonart I
1041.
l o
r3
gteis),
Raff,
vor
eiste
cisis h,
e c in
f.
viel-
dis dis
Weltende, Tod und
k3
Enli.
in
s.
44.
B) ce
<m) zu beziehen.
c e
A)
du 3:
g3 du 1
B) c
c dis
eisis.
c e ceses,
Enb.
s.
c es,
s.
fisis
aisis.
gis
1"27B.
cisis eisis.
gis
der zweite auch auf
fisis,
k3. kleine Terz,
auf den bm. Sextacc. (c
gisis
Enb.
g3 dv5 dv3: A) c e genes, c

B) c e aisis. Enb. s. c g
59
es
Enh.
Enb.
271 B.
109.
s.
200.
fis
174.
Siehe Nr. 195.
grossen Terz,
Nicht fnfter Quint-
Von den
unten gebildeten Grossterztones.
nach
des
sondern von speeifischem Charakter
der Unterdominantseite,
ton
g h 68 B.
der
untere im Moll-, als obere im Duraceord.
als
beziehen.
e fisis
s.
Beide lassen sieb auf
Quintcomplement
(c a),
e gisis
44 B.
Haupt-
drei
dreiklngen der Molltonart im modernen Sinn knnen nur zwei
haben,
die Mollterz
verloren ginge.
auf
B.
es,
eis,
d. b des;
z.
ai*
kommen,
Es.
B.
z.
In der Gesammttonart fandet sich
1)
in
die
ist
k3 aufwrts
Terz des Mollaccordes, abwrts

weil in
gefasst wird.
c,
13 Tonarten vor-
Zusammen-
(es
c)
Grundton und
(c es)
Quinte und Terz des Dur-
Ton als Quintton aufDas Umkehrung>intervall der k3. die g6. hat
beiden Fllen der erste
3)
harmonisch dieselben Eigenschaften, melodisch

(g
in
g in E, F. Fis, G, As, A, B, H, C, D, Des, D,
am Anfang,
hang, also
aecordes,
demnach
jede k3 kann
Als melodisches Intervall ausser anderem
2)
k3
die
-II, III, IV. >IV. V. J*V, VI. VI, VII, bVII,

eis e, d f, dis fis, e g, f as, fis a, g b, gis h, a
gl, II,
I,
sonst die Centralstellung des tonischen
weil
ist
g6 aufwrts
die
Quinte und Terz des Dur-Accordes (Ich bin ein Preusse"),
e)
schwankend, berhaupt ohne Harmonie schwer zu

singen und kaum vorkommend, vielleicht wrde hier ausnahms-
abwrts
(e g)
Ton
weise der erste
als Durterz,
der zweite als Quinte angesehen,
der Ausfhrende wrde die Vorstellung des fehlenden Grund-
d. h.
tones
zu
(c)
nachtrgliche
V).
fhrung
Hlfe
Uebrigens
nehmen.
Andersbelehrung
Zweistimmig
(g
ausgeschlossen
nie
e)
ja in solchen Fllen
ist
ist
Bedeutung
die
Ein-
(vgl.
ebenfalls
schwankend, doch scheint Dur vorzuherrschen, weil der Bass

Quintton
in
Gesammttonart
wird.
I,
IV, jjIV, V, i?VI, VI, bV\l, VII, in C:
III,
aufgefasst
k,
es
c,
e eis,
dreizehn
f d,
Tonarten,
fis
z.
dis,
B.
g
es
e,
as
c in
f,
fis,
?II,
1,
c a,
als
tÎII,
als,
des &?,
h gis.
Jeder
eis
b g,
II,
Es, Eses, D, Des, C, Ces,
201.
k3 k3 k3 s2 k2 4
(30
201.
B,
BB, As G, Ges, F, Fes.
ges ases bb
c es
4) Tonmalerisch
gilt
k3 ab-
die
wrts fr den Kukuksruf, doch schreibt Beethoven in der Pastoral-
symphonie
die
grosse,
kommen, wie behauptet

des Intervalls.
Das
Enh.
b;
in
der Natur scheint beides vorzu-
wird, durch allmhliche Zu- und

c gisis
Abnahme
316, c dis 302, c dis his 244 B.
Intervall der k3 findet sich im vorliegenden Lexicon, Nr. 4
bis 22,
37b 41, 4466, 80b 96, 134136, 150164, 201251
mit zahlreichen Compositionsbeispielen.

202.
k3 k3 k3 g2 k2 4 4 2 v4 3: c es ges ases bb
eis) = h d f ges as; Wagner, Walkre, zweiter Akt,
nach packt dich das feste Gebiss",
monischen
Vorhalt gegen h d f
203.
des
Vieldeutigkeit
k3 k3 k3 4 U4 2:
vrm.
h gis
dritte
Scene
(c
auf der bekannten enhar-
wo
beruhend,
Sptacc.
ges
as.
ges a (c a
c es
fis
dis)
1) der verminderte
Septimenaccord, als solcher alltgliches unentbehrliches Ausdrucks-
Die schwankende Dissonanz der 4 und
mittel.
die sich daraus
ergebende Unsicherheit der Tonartbestimmung giebt
dem Accord
Schon Schtz (f 1672) braucht ihn in der Passion

Riedel) fr das Kreuzige!" als Ausdruck dumpfer Wildheit
den Charakter.
(ed.
des ungeluterten Willens der Volksmasse:
\9\
lt
Bach,
\^j
fr.
mchtiger Steigerung des Colorits fr den Schrei der-
in
selben Menge: Barrabam!", Gluck oft in hnlichem Sinn, Mozart

fr
im Don Juan,
den Eintritt des Geistes
Beethoven
in
der
Schilderung der entsetzlichen Einsamkeit von Florestans Kerkerhaft
und bei den Worten des Rocco:
schwebt", im Fidelio.
sich
ist
der
Da
2)
er
Daneben
hier auf
ist
dem
wie
ein
Schatten
auch der vrm. Sptacc,
das Hauptmotiv des Venusberges in
einfhrt.
dur.
Berhmt
er Alltagsdissonanz in
Leitton steht,
in
dem
Wagner's Tannhuser
Moll und Moll-
dessen Grundton die
k3 k3 k3 4 4 2
Dominante,
so
Durch
Grundton.
Nhe
die
gewinnt
desselben
durchgehend bildet er eine milde Dissonanz.
Chrom,
tonart einschl. d. ton.
VII,
III, jflV, jJV, )|VI,

des, fis
c es, gis h
d f
7 Tonarten, z. B. gis h
lV
diesen sind $11,

die
eis
in
b,
dis fis
Wechseldominante)
zum
anderen weniger und den
c,
g b
demnacli jeder in
G, F, E, D, C, H, A.
als
(diese
an Schrfe,
er
3) In der Gesammt-
h d f as,
ais eis e g,
f,
eigentliche
lsst er sich herstellen auf $1, jJII,
B. in C:
z.
61
Accord der
den
auch fr
diese
ist
ges a
c es
4)
Von
sehr hufig,
Theil berechtigten Meinungs-
ber die Grenzen der Modulation und tonalen
verschiedenheiten
Chromatik ausgesetzt.
5) $1
kommt
als
Einfhrung des Neben-
ma
dreiklanges II vor, Mozart, Idomeneo, Nr. 1, Arie der Ilia
wo
quel sembiante, oh Dei, diare",

es
(Nebendreiklang
Andante, com moto
Bedeutung.
z.
B. wird in
b des e
von g
schwankt hufig
bald
fis
nach
ges b es
Beethoven, Fidelio, erstes Finale,
II) fhrt;
6) 11
d von
f as h
b es
bald
dis,
wobei ersteres mehr dem melodischer],
nach as
f in gleicher
in der Schreibart
fis
letzteres
es
mit jflV,
geschrieben,
dem accordbildenden
Als Durchgangsaccord mit innigem, wohl zur
Princip entspricht.
Sinnlichkeit neigenden Ausdruck,
wie
in
dem
kleinen
Fdur
im
Duett des vierten Aktes der Hugenotten von Meyerbeer, mit beliebtem Vorhalt des Leittons,
und
hnlich
um
thu's
mich, thu's Selica";
Final-Allegro, Takt 2, g
fter.
Durch
7) III in
C:
hufigen
allzu
e
ais eis e
des
ein
fis
vor
gis
Akt
e)
vor f a
c;
der Afrikanerin
Mendelssohn, Gmollconcert,
nach und vor g h d, daselbst
Gebrauch anstssig geworden.
8) $IV,
alltgl.
durch den Verlauf der Melodie recht
Beispiel anzufhren:
dis
d (Vorhalt
ersten
wegen Nhe der Tonartverwandtschaft
der Bedeutung schwankend.
um
f gis h
gleicher Tonart im
in
in
Wechseldominante;
in die
Ohren fallendes
Andante der Amollsymph. von Mendelssohn:

h
d,
daselbst
wiederholt,
auch
in
Edur.
Bach, Weihnachtsoratorium, sechster Theil, erste Nummer, Ddur,

bringt
vom Componisten gegen seine Gewohnheit

Piano diesen Accord; das erste Mal
sechsmal in
ausdrcklich vorgezeichnetem
Takt 20, Adur,
wegen Nhe
kommt
der
fis
dis.
Paralleltonart
9)
$V,
in
in
der
Bedeutung schwanken,
C:
gis h
f,
kann
aber durchgehend im tonal chromatischen Sinn unzweifel-
203.
k3 k3 g2 k2 k2 v4
62
203.
vor.
hafi
g,
wird
10) JJVT,
eis
g nach und vor h d f
der Schreibart mit $1 verwechselt.
in
VII
11)
der
ist
Pst. Modulation"
in
ver-
12) Bei andauernder Fortschreitung in verm. Septimen-
wie immer
aecorden,
man
den
Hauptaccord,
dissonirende
gleiche.
B. in C: ais
z.
h d
es
Tonartgefhl
ins
Reihen gleicher Intervalle,
in
Schwanken,
befreien
13) Als Vorh. zum
Accorde vom Bande der Tonart.

d f in
h d f a.
gis h
gis h
zum
hufig,
gerth das
gewissermassen die
sich
Dmsptacc.
d f
kleinen Sptacc. (II), h
gis
in
14) Wagner, Lohengrin Athmest du nicht
Dfte"
e gis h d in f gis d h m f a c a, wo
mit mir die sssen
gis
d
h
als dreifacher Vorhalt zum Nebenim zweiten Accord
dreikl. VI anzusehen ist und darin der Unterschied von 6) liegt.
Enh.
selten.
240b,
dis eisis
Die andern enh.
dis gisis 238.
c fis
Vw. ergeben denselben Accord
anderer Tonart
in
Harmonie-
(vgl.
schon bei Bach hufig und von besonderem Interesse
lehre), sind
wegen der harmonischen Sauberkeit des Componisten in den in

Mod. Nr. 351 und 365, 578 gegebenen Mozart'schen
Partiturstud.
verwandelt
578
In
Beispielen.
Wechsel dominante
eine
sich
in
die andere.
204.
k3 k3 g2 k2 k2 v4:
c es
es
205.
c in
//
d h (Tonica g).
k3 k3 g2 k2 4 v4: A)
in es ges c (Parsifal)
Enh.
s.
nach
c,
fis
c es
(c a
durchgehend natrlich:
h gis),
h in c es es c, c es fes des in c es es c (Tonica as)
ais
184 B,
fis
des es
dis
150,
c gis
cisis
Enh.
e es ges
oder
155 B.
c in
B)
c es
b.
153 B,
c h
e fis dis
239 B,
aisis
c fis
wo d
z.
Enh.
gis cisis
li
B. es ges c d
harmoniefrei
a des (c d h gis),
h dis 154.
(c a fis gis),
es ges c es,
des des b
s.
dis
eis
231 B, c
dis disis 241
B,
fis
ist.
wo
des
155, c a
ais gisis
c eis dis gisis
269 B.
206.
k3 k3 k2 4 v4 U3: A)
in
es
ges c
gis eis)
c.
eis
Enh.
g as, as
es ges h
(c a
49.
fis
eis),
B)
etwa
es ges
c es ges ases
(c h
eis
g ein Sptacc. mit 3, 5 und g7,
s.
eis
ergiebt sich leicht aus chromatischen
Durchgngen oder Vorhalten.
Das zweite
von Beethoven
der folgenden
Beispiele
erhabendsten Orgelpunktsbildungen:
ist
eine
der
k3 k3 4
op. 18. 1.
63
c es ges
206.
I.
ISfe*
7
^-#-a--r
=1-
bis
i^telîfel^p^j
iigis;
#
TT
Enh.
s.
k3 k3 k2 v4 v4 3:
c a
etwa
s.
schwerer
c,
es
als
c es gis h
<7?'s
/<
c es ges (c a fis),
etwa
(c a gis eis),
in gis h
welches
d,
vorstellen knnte.
d,
es
gtfs
in
//
in einen
sehr
hcufig, z.
in
Enh.
c,
der verminderte Dreiklang.
1)
Die
d.
i.
die
die
einzige,
sich
als
(Leit-)
In diesem Sinn daselbst
anderen Accord auflst.
B. in den Cadenzen d f h in
c e
oder g
c,
d f f
aber auch im Verlauf:
Palestrina.
2) Die Gesammttonart gestattet verm. Drklnge auf $1,

III,
fis
#IV, V, V, VI, jfVI, VII, in C,

a,
207.
man
letztere,
desselben bildet die einzige harmonische Disso-
nanz des strengen Satzes,
<>s
Wechseldominante, Tonica
Umkehrung
Accord
'S*"
dis 56.
k3 k3 4:
erste
3*-
-5f
dis 93.
fis
b,
fis
c,
des,
gis h
d,
z.
B.
eis
c es,
II, $11,
g, d f as,
ais eis e,
dis
f.
208.
k3 k3 4
64
208.
ges
c es
Dur und Moll,
Diatonische: VII als diss. Hauptaccord in
II als
Nebenaccord Moll oder Molldur herrschen natrlich vor, und sind

den Analysen zuerst zu bercksichtigen.
in
Bach, Motette.
(5
II
ergiebt
Durchgang,
sich
leicht
dem
aus
leicht
B. von
ber
aufsteigenden chromatischen
fad, wo
nach
eis
sondern Nebendreiklang II, Cdur,
Dmoll,
nicht
im dreistimmigen Satz durchgehend,
4) $11
egg
B. von
z.
letzteres
ist.
ber
angenommen
a nach egg zurck,
5) III wird wieder durch unmittelbare Nhe der Unterwobei
dis fis
ist.
z.
4 4
3)
VII
6-7
dominanttonart
letztere
zweifelhaft,
wie
Modulation,
d.
kann
h.
chromatisch
tonal
Tonica
als
nchstliegende
ebenso
Als Merkmal fr das
sein.
knnte die Mglichkeit, die chromatische Stufe durch die
diatonische zu ersetzen, angesehen werden.
Z. B.
von
ber
nach f g a, worauf dann etwa d f h, e g c folgt. Hier

knnte man b durch h ersetzen, und in dieser Mglichkeit einen
e
Grund
fr
die
Annahme
findet sich genial
Stelle
und
von IV,
tonaler
wo
Erhhung der Unterdominante
die
zgellose, gleichsam diabolische
S. 75).
Auch
als
nach a a
etwa:
c.
c c es,
dominante
Sehr
im Durchgang sehr
9)
b c es,
mit
VI
a
zwischen
naheliegend
Moll aufwrts,
z.
Tonart
c es, as
mit
8)
vor
#V
als
c d,
(in
$IV
eine halt-
7)
Str. S.
(in
C:
C: gis h d) ere
oder h gis d
complicirterer
Durchgang,
von
leicht, z. B.
fa c es)
$11
g h
d.
Auch
als
Wechsel-
unn VI schwankender Schreibart.
Durchgangsbedeutung
in
melodisch
B. in von Dominante zu Tonica aufsteigenden
Sextaccorden und vielen anderen Fllen.
etwa
6)
herstellt (vgl.
Wechseldominante naheliegend.
g b des) noch zweifelhafter als III.

giebt sich
Chromatik sehen.
im Freischtz, Wolfsschlucht, Wilde Jagd" an
VII (h d
f)
ber
#VI
(ais
eis
e)
10)
#VI
(ais eis e)
nach VII (h d
f)
k3 k3 4 4 2 v2
zurck.
11)
c es ges
Ausser Zusammenhang
genetisch nicht leicht. zu hestimmen.
Quintton auf (A in h d /),
der verm.
ist
Fasst
Dreiklang
man den Grundton
erscheint die
so
r5 und msste in unserem Beispiel
65
fis
v5
Vorhalt zur
als
geschrieben werden;
eis
208.
als
gilt
man den Nebendreiklang II

(Amoll: d f h), dessen Annahme ausser Zusammenhang dadurch
am meisten fr sich hat, dass man d, von zwei Terzen umgeben,
als Grundton auffasst, der sich durch f a zum Dreiklang ergnzen
die
Terz
(d)
Quintton,
als
so hat
wrde, durch h aber sich zur Unterdominante der Tonica a bestimmt.
auf
man
Betrachtet
verm.
eigentlichen
hat
Quinte
Tonica
ist
Terztnen
des
chromatisch:
auf
dem
also
in
II hat
(h
seinen
dissonirenden
Von
der
Hauptaccord
Wechseldominante
Terztne
zwei
und
(h d)
seine
in
Ober domin ante
welcher Terz der
seinen
er
Grundton
in seiner
ist,
hat
Der verm. Drkl.
Grundton.
eigentlichen
eigentlichen
dominante, aus der

von
den
Fdur oder -moll); von den beiden

Falles ist demnach der eine (h) tonal
Dreiklang VII steht
12) Der verm.
d f
letzten
Leitton,
i.
Leitton.
Accord
der
$IV.
dieser
d.
dem
der VII. Stufe,
abgeleitet,
man den
f und d als Quinttne, so hat
Drkl.,
Terz,
der
Unter-
durch diatonische Aufwrtsfortschreitung
dem Unterdominantaccord f as c, IV
Weise f as rf, womit schon die
Umkehrung gegeben ist. Vergl. hier 11).
in unvollstndige verm. Sptaccorde
zu II entsteht: aus
t?VI I in Cmoll, entsteht auf diese
Vorherrschaft der ersten
Enharmonisch
zu verwechseln.
299 B,
leicht
Enh.
k3 k3 4 4 2 v2:
genialste,
s.
a dis 239,
c fis dis
239 B,
c fis gisis
dis gisis 299, c dis eisis 303.
weil
am
nischen Combination
c es ges fis (c
fis
his).
Das ohne Zweifel
festesten begrndete Beispiel dieser

ist
enharmo-
das bereits in Pst. Modulation" besprochene
aus Weber's Freischtz":
-*-*-
td
-fr
Hier ergiebt sich der seltene Zusammenklang aus streng diatonischer

Stimmfhrung.
Eussler, Lexikon.
Gluck, Orpheus: ges
fis
c es,
das berhmte viel5
209.
k3 k3 4 \4 3 dl
Gesammttonart
besprochene Nein!" der Furien.

C: d f as
es
210.
gis,
h ais,
ges fis in B, As, Es.
Enh.
k3 k3 4 v4 3 dl: A) c
Anwendung der dl, aber
s.
(c a
ungenau
Enh.
B. c
z.
hufigste
cisis),
fis
zuweilen
s.
VI, in
III,
II,
Tonarten,
'6
208.
fis
ges gis
es
(c es ges as) geschrieben.
jeder in
c es dis;
es ges gis
Dmsptacc.
als
ais 58.
Mozart, Cdursymph.
m$
+
b des dis
--$&-
^5
Beethoven, Quartett, Amoll.
Finale
i
^ +egbhis
+^
&
iz33z2:
w-
B) c es ges ceses = eis e g ces (c gis eis cisis) Raff, Weltende,

Tod und Hlle: ges gis h d in ges a c es, dreifacher Vorh. zum
vrm. Sptacc. naheliegend als vierfacher Vorh. zum Dmsptacc.
,
eis e
g
f,
d f
ces in
ces eis e
as b
b
in
ces eis in
d f
auch dem Verf. nicht zur Hand.

211.
k3 k3 4 v3 1 dv5: A)
fis
s.
82.
c
eis
B)
ais
c es ges
c es ges geses
eis
Etwa
es
94 B.
/ as b d, g ces
eis
in as
wenn
Findet sich ohne Zweifel,
as.
Enh.
eis
(c
s.
g a
fis fisis).
g ges (c
dis 86.
enh.
eis ais f>sis).
ges eis auf h
d f
d,
eis
s.
g a
Enh.
g ges
auf d f as f zu beziehen.
212.
k3 k3 4 v3 dv5 d2: A)
a
dis 86.
Etwa
zu beziehen.
B)
es
ges ais
c es ges
es ges
ais (c
auf h d f h,
bbb
= eis
g bb
enh. s. c g
g bb auf d f as
fis
disis),
eis
(c ais fisis disis).
ais
k3 g2 k2
ges ais vis
e ges,
eis
67
gis in
3 3
c fis a,
oder: c
es
Enb.
fis
da.
k3 k3
v3 v3 dv5:
d d
in h
Tonica
h,
s.
g.
Enh.
a ais
(c
fisis),
ges
c es fisis ais
k3 g2 g2 k2 k2
es
Durchgang)
tonischen Terz
219 B,
g a
(c
d h
eis)
Nr. 165,
Vgl. Nr. 152 B.

eis
//
259, c
cisis
1)
op. 7,
Gesammttonart mglich auf

h
a, gis
E, D.
halt c
es
Nr. 138)
Enh.
des
in
kommt im
z.
in
es
B.
es
as
g:
c.
c h
des
b,
eis
wo
e,
B)
IX
zu
c h
d d
III,
e
auch
b g;
g g
Doppel-
es es b,
3) d
auch als sehr
b,
Beethoven, Sonate,
d.
In
4)
der
IV, j(IV?, V, jfV?,

fis,
f as g,
fis
gis,
C, H, A, Gis, G, Fis, F,
(vgl.
des gleichsam
-
c es des (c
des
es
6)
es
Cis,
7)
h).
5) Vor-
105, 3 und
Nr.
unvollst.
Dmsptacc,
Gewhnlicher Doppel-
(VIII) und III. Mozart, Sonate, Fdur,
Haydn, Sonate: as g b in as
Zusammenklang von Terz, Quarte und
in c c e;
Dmsptacc. brig gebliebenen as

g
216.
(als
demnach jede solche Combination
dis in
c.
Zuflliger
es
253,
dis
eis
schlechter
Quinte des' Durdreiklanges; Beethoven, Eroica,
Hauptmotiv:
nahe-
einen schlecht
in
c in
b d,
II,
d,
eis;
dis 271.
d (ber g h d)
8)
259 B.
2)
es
#1?,
dreistimmigen Satz vor.
Vorhalt von VII und

1
c es in g b d;
I,
s.
eis
c h, h
10 Tonarten,
in
es d,
ais,
es des es c in
Enh.
es nicht selten,
Nonenaccord, d
VI, VII, in C:
215.
des
als es
Satz: b ces as in b as f in b f
erster
fisis disis).
das zweite auf
gis,
gewhnliche Vorhaltscombination
Doppelvorhalt zu d
c als
es
214.
19.
dis cisis
eis
vorhalt der Septime und Terzdecime,
unvollst, kleiner
c es eis ais
eis e (c
Gluck, Armide: g g b a
c e d).
Secundennhe
213.
des es (g) b mit unvorteilhaftem Vorhalt der
es
c.
k3 g2 k2: A) cesd(cah)
es,
etwa
des es c in es des es c in es des es b,
Dmspt.
unvollst.
(vgl.
s.
des
bb
//
aber wegen Tonarmuth vermieden:
liegend,
eis ais
l: c
Enh.
eis
g a ais 89.
s.
das erste vielleicht auf den verm. Drkl.

f as d f zu beziehen.
es
19.
c es ais eis
k3 k3 v3 dv5 dv5 du 2:
s.
c es fis a, oder: c eis es gis
in
eis gis
g a
etwa:
(c a eis cisis),
c es eis gis
dlil:
in h
Enh.
e ais 58.
k3 k3 v4
in
Raff ungenaue Schreibart.
bei
c es
es b auftritt,
wo
der Geigen das
und mit g
die
zu
dem
vom.
Hrn mit dem
Dissonanz g as b
5*
217.
k3 g2 k2 k2 v4 v3
68
217.
fes
bewirkt, worauf dann der vollst. Dmsptacc. des Orchesters folgt.
Begrnden
dem
darf nicht eher gehoben werden,
Reprise
der
16 Takte dauernden dissonirenden Leit-
bereits
accord herrscht,
Beginn
wrde aber unbedeutend, nichtssagend, daher
#11, III, lV, V,
dis e fis,
es f,
h c
Demnach
d.
D, Des, C.
9)
#V, VI, #VI, VII,

g
fis
f g,
letzteres
Enh.
294 B,
c ais gisis
erscheinen.
berflssig
wie hier in
ein Hinderniss,
Eine Transposition der Horn-
der Dissonanz as bereitet wre.
II,
wrde ab-
zwei Takte vorher,
Esdur,
schwchend wirken, wenn ihm nicht
dem
mit
bis
Tongemlde der Durchfhrung
ganze
das
seinen Abschluss findet;
stimme nach
Die Spannung,
sich diese Stelle nur sthetisch.
lsst
die hier in
218.
c es
g as
a,
gis
b,
a b
h,
I,
$1,
eis
e,
ais h eis,
c,
B. in H, B, A, As, G, F, E, Es,
z.
248,
ais
in C: c des es,
cisis
292,
277 B,
c eis dis
c cisis aisis.
k3 g2 k2 k2 v4 V3: A) c
166B.
B) c es des h
es
(c
d h
e dis
e eis
152.
fes (c h gis ais), enh. s. c
ais).
Enh.
s.
Beide angefhrte Flle lassen sich auf Asdur beziehen,
werden
aber durch die beiden k2 leicht missklingend.

219.
k3 g2 k2 k2 U1 v3: A)
durch
220.
eis als
es
dann nach d d
b d.
B)
= eis
c es des eses
(c
eis
Vgl. Nr. 152 A.
es (c
h a ais),
B.
z.
nach und vor d d
als unteren Hlfston
Enh.
ais).
eis
s.cdh
Enh.
k3 g2 k2 4 U2 U3: A) c es d bb (c fis dis eis).

eis ais 94 B.
B) c es des fis (c d h eis), enh.
lassen sich beide auf Asdur beziehen, z. B. es
s.
s.
eis
216.
g a
c des
216.
eis
Enh.
c
c es
welches
d h
eis
es,
s.
fis
82,
in es b
fis
des g.
221.
k3 g2 k2 4 v4 3: A)
c
a.
gis eis)
eis
in
222.
fis
Enh.
k3 g2 k2 v4 v3 111: A)
152.
B) c es fes eses
c es
k3 g2 k2 V4 V3 dv5: A)
e
d f
in
gis
(c
e fis 51.
h g.
eis
(c
a h
eis),
B)
Enh.
a gis
es (c
etwa d
c es gis
c es des ases (c
s.
ais), enh.
eis ais),
eis
es
ais (c a h fisis),
s.
enh.
c
s.
fis
98 B.
eis dis
e eis
166 B.
dis
in
es
d as etwa
223.
s.
g h d
h.
Enh.
s.
g a h 50 B.
ges (c gis ais fisis) etwa:
Enh.
s.
gis ais
100 B.
e eis
B)
ges in
etwa d
d f d
c es ais
des geses
c es
f,
Tonica
eis
b.
k3 k2 k2 v4 v4 dv5
k3 g2 k2 v4 3 dv5: A)
d
dis 29.
B)
k3 g2 k2 U3 dv5 d2: A)
disis), enh. s. c g d h 22.
c
g d
c es
B)
bbb
c es
eis
224.
(c eis fisis
225.
s.
g d h 22.
s.
d bb
a h
(c
fisis
enh.
fisis),
enh.
fisis),
des
es
69
fes
ases (c gis eis
c es des gis (c
c es
enh.
disis),
s.
dis 29.
k3 g2 4 2 v4 3: A)
Sptacc.
mit Vorhalt.
in eis b
e,
c es
^'s
/?s
(c
eis),
rf?'s
hier Wechseldominante,
as ces
vermind.
1)
Gdurquartett I,
Mozart,
Oft.
eis b
226.
dis
e:
Mozart, Es durquartett II.
m^P^Ê
+
*i
s^
(/ as
ber Orgelpunkt
c/s
Adagio.)
Parsifal:
(7
d a
fis
gis eis),
Dmsptacc.
Dmsptacc.
47.
am
3) ergiebt sich
Mozart: b
ais f gis in
2) Doppelvorh. vor Dmsptacc:

s.
eis
f f gis
d,
Wechseldominante
in
d f
es
Lohengrin: Ms a
gleich
|?II,
g d
ais
g vor
dis
s.
eis
h f f gis
in
g b,
s.
Enh.
eis
f,
als
fis
Schluss der ersten
Beethoven,
ais
Bdurson.,
wo
fisis),
ges as (c
as
/;
a dis
his
ces in e des
es gis ais (c
zum
Vorh.
g a
enh.
fisis).
ces
dis 86.
s.
g d
227.
Enh.
28 B.
k3 g2 3 dv5 d1 du 2: A)
c g d ais 28 B.
B) c es
enh.
des
sog. neapolitanische Sexte.
k3 g2 v4 V3 3 dv5: A) c
e 21.
B) c es geses ases
Enh.
as b (c
4) seltener als
d ges
h as
zweiter Akt,
Fismoll,
Adagio Takt 17,
as,
Scene dass fr euch das Unheil wacht".

op. 22,
a.
fis
eis
Wagner, Walkre:
ebenda: nach b a
worauf Cduraccord.
leichtesten als Doppelvorhalt

in
vrin. Sptaec.
bb
es ases
Vorhalt der v6 zum vrm. Sptacc.

es in h
den
h f gis,
c es fis gis in
B)
as
bei Beethoven, Bdursonate, op. 22,
g d
c es eis fisis
bbb ceses
(c
eis
cisis
disis),
bb ces (c
enh.
s.
228.
fisis disis),
21.
k3 k2 k2 V4 v4 dv5: c es
und V von As zu beziehen.
h fes
(c h gis fisis),
Enh.
s.
h gis
auf
e es als
57 B.
III
229.
k3 k2 k2 v4 v3 dv5
70
230.
c es
ais
k3 k2 k2 v4 v3 dv5: A) c es h ais (c a gis fisis), enh. s.

gis 85.
B) c es fes geses (c h ais fisis), letzteres etwa
Enb.
auf
g cisis eis
fis fis dis fis, Tonica H, bezogen.
k3 k2 U4 U2 v4 dl: A)
(c
h gis
Enh.
232.
c e
s.
es
B)
B)
k3 k2 v4: A)
VII? VII?.
es
fis
Enh.
kleine Terz, fes
155 B.
es
B)
c es
c es fes
fis
zu beziehen.
es
es
es
in
s.
enh.
s.
fis
82.
s.
g a
s.
g a
162 B,
c es fes (c
eis
c es
304,
disis
Dppvorh. gegen eine
gis),
=f
oder des fes des
fes des
fes
187, c
dis
c h
fis
53.
IV V? VI
II III
eis
Vorhalt nach unten oder oben,
c.
B)
enh.
gis cisis), enh.
cisis),
Gesammttonart:
c e eis
enh.
dis cisis),
eis cisis),
eis
fis
(c
eis
c es h eis (c
h (c a gis),
192.
c eis his disis
etwa auf
dis cisis)
fis
dis
auf des
fes
c es fes ceses (c
c es
(c
fis
bb ceses (c h
c es
oder in
h in c es a
s.
fis
k3 k2 4 v4 3 dl: A)
>
153 B.
dis
fis
ais 9-4 B.
ais 71 B.
234.
etwa
cisis)
h bb
c es
Enh.
k3 k2 U4 2 3 dl: A)
eis
233.
as zu beziehen.
fis
s.
70 B.
h ais
231.
g a
als
in
e eis
c in
f f d oder d f d; Beethoven, op. 53, Sonate, Andante: gis
Enh. s. c a eis 162.
V. Nicht selten.
a c c, wo letzteres III
235.
k3 k2 V4 v4 3 d2: A)
h dis
43 B.
al
c es es
236.
154.
B)
c es
Enh.
s.
1 dv4:
B)
s.
A)
16.
e h
B)
zwei Sechszehntel.
flchtiger Hlfston
k3 4 2: A)
Sptacc.
h eses
bbb
eis
Enh.
s.
d h
disis),
eis
e as bb (c h
Im
es fis
Aehnlich
zwischen
es fis
bb (c
fis
s.
dis 154.
enh.
fisis disis),
s.
enh.
es
es g,
und
es.
(c a dis), fis c es,
in
fis
u.
gis h
Enh.
1)
e in
/in
eis
gut
as c f;
cisis gis
fes,
g
c
s.
gewhnliche
dreistimmigen Satz
c es fis
cisis
Parsifal:
in
Wagner, Venus-
dis gisis).
zum Tannhuser:
in
enh.
(c eis ais gisis),
es fisis gis (c
Benedetto Marcello (f 1739): b des

Adur op. 2, gis d f in a eis e,
fis
s.
c es fes gis in
16.
k3 4 4 2 2 dv4:
e,
etwa:
as 40.
c es
c es ases
enh.
disis),
eis
disis),
c es fes eis (c h gis gisis).
berg, nachkomponirt
239.
fes gis (c h gis
k3 k2 v4 3 dv5 du 2: A)
geh
238.
k3 k2 v4 v3
h dis
237.
h ases (c gis
c es
fis
wo
dis 203.
un vollst,
Form
fes
vrm.
desselben.
Beethoven, Son.
2) alltglicher Vorhalt: c es
dgl.
Enh.
fis
208,
c fis
k3 v4 v4 3 3 du 7
dis
239 B,
(fis
c es) in
299 B,
c fis gisis
gis
C:
in
eis
dis
b,
;/
Vgl. c a
h f as.
ais e g,
f,
Der Grundaccord
III?, lV (Wechsel-
11,
jjl,
b des?, fis c
c,
239.
vrm. Sptaccord,
dis,
fis
71
c dis gisis 299.
dominante), $V, VI, VII,

es,
c es ases gis
B) c es bb (c fis dis),
3) weniger gut unvollst,
vrm. Sptacc: Mrcello: a es fis in bdg; Beethoven, Son. Cdur
op. 2: g c e, fis c dis, a c f, g c e, wo der vrm. Sptacc. der
Nr. 203.
Stufe
Gesammttonart wie
k3 4 2 2 d3 dv4: A)
weise
durch
untere
auch g d g
eis
auf b d gis
ist
dann wahrscheinlich
Enh.
s.
gis
205 B.
k3 4 2
c
eis
k3 4 V3
s.
dis
eis
enh.
e fis
Enh.
B)
eh
16.
dis 203.
fis
ge-
eisis
eis
a dis
(c
e
aisis),
enh.
s.
c 2401).
b eses (c gis eisis aisis).
eses (c eis ais
c es fis
es
bb
eis
eis
enh.
s.
s.
(c a dis disis), enh.
c es fis fisis
bb bbb
enh.
disis),
(c fis dis disis)
241.
d h
s.
242.
b bb (c eis fisis disis), enh.
c es eis fisis (c
eses bbb
es
eis
a
es
ais disis), enh.
bb (c
s.
243.
disis),
fis fisis
(c
bis)
zum un vollst.
dreifacher Vorhalt
fisis
g zwischen
fisis
im Ganzen Figuration des vrm. Septimenacc.

s.
a 201.
B)
c es deses
eis
244.
gis h
des (c dis Ins).
a 201.
flchtiger Hlfsnote
51.
k3 v4 v4 3 3 du 7:
c
c es
es dis
f,
Enh.
s.
es fis
eseses
Chopin, Etde Gismoll:
f und gis d
B)
vrm. Sptacc.
f.
B)
dv5 du 2: A)
k3 2 v2: A)
s.
Hesse sich etwa ces d gis
49.
98 B.
s.
Enh.
h,
h gis 205 B.
dv5 du 2: A)
dis 93.
fis
55 B.
dis
Es
d g
/;
h gis 205.
k3 4 2 v3 1 d2: A)
fis
fis
240.
alterirten
ais,
enharmonisch incorrect fr
ces
Mglicher-
dis eisis).
es
den bm. Sxtacc. vierter Form, beziehen, doch
eis,
k3 4 2 v4 dl dv3: A) c
a fis dis 203.
B) c es bb
s.
Vgl. 156.
c es bb aseses (c dis gisis eisis).
Enh.
a dis 239.
s.
VII $11, zu beziehen, der nach
h fortschreitet.
Dureh-
vielfach als
Enh.
auf
gisis
B)
schrieben.
A).
c es fis gisis (c
Hilfsnote
verm. Sptac, IV t?VI
Auch
tonaler Chromatik angehrt.
jjll
gangsaecord.
es
ases gis
(c gis eis hisis),
durch enh. Vwchslg.: ges
fisis
bei
h d.
Raff in
Enh.
s.
245.
k3 v4 v3 3 dv5 dl
72
246.
k3 v4 v3 3 dv5
s.
247.
g a
k3 v4 3: A)
A)
drfl:
19.
B)
es gis geses
(c a eis)
g a
zum vrm. Drkl.
Vorh.
enh.
(c ais fisis cisisis),
c es ases ais (c gis eis cisisis), enh. s. c
gis
es
c es gis geses
e 19.
Bach,
Crucifixus: d f ais in d f h; Mozart, Bdursonate, Andante: b des

fis
Beethoven, Eroica, erster Satz: / as
in b des g;
d; mit Aocoi dwechsel

in
dis
e.
Bach, Magnificat, Nr. 6: g
Enh.
s.
44.
B)
b dis fis; Beeth.:
d as
des a fis in eis b e g; Eroica, Scherzo: eis as e in
Walkre: d f bb
gemischt".
248.
k3 v3 l: A)
aecord
c es
eis
B)
k3 v3 dv5: A)
s.
250.
k3 3
ais),
c.
Durchgang:
s.
ais
es eis (c
modernen Musik
ces in
251.
d f
d f
d f
bbb
eis
vierter
Enh.
s.
(c
dis
fr
es
im
Beethoven die Kreuztne

nicht nach
s.
252.
h.
Enh.
ges (c ais fisis) naheliegend
Form:
ges
eis
in
f,
Dpplvorh. zum anvollst, verrn.
g (vgl. Nr. 244), welches drei Vors. c g ais 125 B.

B) c es
Enh.
naheliegender und vermuthlich in der
zum Sextacc:
e
eis
g a 83.
disis),
disis).
fisis
dis 277.
enh.
s.
Ersterer
Beethovens's Esdurquartett, op. 127: as ces

offenbar
s.
auch Doppelvorhalt zum vrm. Sptacc.
c es fisis (c
bb
Enh.
Mozart, Cosi fan
Chopin, Gismolletde im flchtigen
in fisis e
cisis)
b.
naheliegend in g d
eis. e
cisis)
eis
nicht seltener dreifacher Vorhalt

b;
ces.
k3 dv5 du 2: A)
es
s.
fisis)
125 B.
fisis
eis e ces in
Enh.
a
es
(c eis ais).
Enh.
e ces (c eis
eis
c in
eis
eis e es
ais (c
halte zu gis d f darstellt.

ceses
Vorh. zum unvollst, bm. Sext-
es
c es in eis h d;
eis
A)
dl:
Sptacc.
es
b.
(c
B) c es geses
bm. Sextacc.
unvollst,
als
Tonica
g a 83.
eses
es
tutte: b gis h in b a
249.
44 B.
Form, etwa:
dritter
217 B.
'
s.
Wagner,
f;
Noth nagende Galle
in d f as als mir gttlicher
Enh.
(c eis gis)
Cdurquintett, op. 29:
h in ges es c;
es
dis in c
c es ases
Mozart, Cdursymph. Finale, kurz vor Reprise:

Fdurquartett, op. 59: ges
vor f as
eis
gewhnlichen
statt
c a e
Fall
dis,
44 B.
findet
in
doch steht hier
Asmolldreiklang,
der Betone einfhren wollte,
Desmoll zu gelangen.
B)
sich
Vgl. Nr. 300, Mozart.
weil
um
Enh.
e 44.
g2, grosse Secunde, cd,

Schrfe,
1)
absolute Dissonanz von mittlerer
2) bezieht sich zunchst als harmonische Verbindung
g2 g2 4 v4 v4 v3:c d
fes ges
73
des ersten und dritten Quinttones (Tones des Quintenzirkels) auf
den bersprungenen zweiten,
dessen Oberquinte bleibt,
252.
whrend
die Unterquinte (Oberquarte) sich stufenweise in die Terz auflst,

z.
B. a h bezieht sich auf
liegen,
a lst sich nach
Seeunde
ist
die
h bleibt bei der strengsten Auflsung
e,
Daher sagt man,
oder g auf.
gis
die
3) Im Zusammenhang nimmt aber
unten gebunden".
g2 mannigfaltige andere Bedeutungen an,
indem einer von
beiden Tnen als Durchgang, Anticipation, Wechselnote erscheint,
und
dann eine andere Behandlung.
findet
tonart ist die g2 mglich auf
V, #V?, VI,
es
f 9
f->
fr
fi s
>
VI, VII,
9 is
kann demnach
G, Gis, F,
in
9 a
(Christe du
Lamm
will
Gottes Rath").
in
daher oben gebunden",
ist
Gesammttonart 6) auf
den Stufen
#IV, V, V, VI, jfVI?, VII,

ais gis,
Umkehrung
h a
e fis,
Jede g2
A, As,
Zu Anfang
B. a h in
z.
nicht lassen"),
ich
es,
c.
5)
als
II
heiliger Geist,
abwrts als
das Umkehrungsintervall der g2, hat dieselbe harmonische
k7,
Bedeutung,
g,
V VI (Komm,
Herre Gott", Von Gott
eis,
g2 aufw. aufzufassen
ist
Gottes") oder
bestimmt
IV, #1V,
III,
fr
de, des
eis dis,
vorkommen,
IV (Es
ist
III,
Es, D, Des, C, Cis, H, B.
einstimmigen Gesanges
eines
d,
Gesammt-
4) In der
Hl,
a h, as b, h
ais?,
14 Tonarten
Fis, E,
II,
jfl,
VII, in C: c
fr
I,
fr
ist
V und
k7 aufw.
k2 a
IV, abw.
sich in der
findet
VII, in C: c
g f, gis fis, f es, fis e, es

der obigen Reihe; jede k7
B. in denselben wie die
z.
Anfang
und
#1, II, #11, III, frlll, IV,
I,
des,
b,
eis h,
d,
dis
kommt
h.
in 14
7)
und
II.
h a,
b as,
c,
die
Tonarten
vor,
cis,
Als einstimmiger
Da
Beispiele von
einstimmigen Melodieen und absoluten Anfngen fehlen, seien hier

wenigstens
prgnante Merkbeispiele angezogen fr aufwrts:
als
Don
Mozart, Cosi fan tutte: io sento che ancora"; fr abwrts:
Juan, Nr. 2: hai sposo e padre".

c
Ms
cisis
283 B,
Das
c ais bis 280.
im vorliegenden Lexicon Nr. 412,
4547, 5054,
67,
Enh.
c ais 309,
Intervall
der g2 findet sich
1723, 2531, 37b,
15,
80b 91, 97100,
c cisis 314,
134,
39,
137140, 152155,
165181, 202, 204, 205, 216228, 252-284.
g2 g2 k2 U2
vor d c c
e.
U1 1:
g2 g2 4 V4 V4 v3:
vor d
gis h h.
cd
Enh.
s.
Enh.
ces
c
d
s.
des
d h
cis
fes ges
fis
eis
dis,
etwa d
c dis
253.
gis c ais
254.
cis
216.
c
gis ais,
137.
etwa d
g2 g2 2 2 l
74
255.
g2 g2 2 2 U1 3:
d bb
i\3
ces
d bb ces
dis eis.
Enh.
g a
s.
ais 89.
256.
g2 g2 2 3 3 dv5:
257.
g2 k2 4 v4
67 B.
eis
258.
A)
1 dv5:
B)
ases bb
g2 k2 2
260.
g2 k2 2
c
263.
128 B.
B)
des
l d1 d2:
166 B.
dis
A)
d des
cd
B)
266.
g2 k2 v4 v3 dv5 dv4: A)
B) c d ais
g a h 50 B.
g2 k2 v4
U1:
cisis
g h
97 B.
s.
s.
d h
eis
enh.
disis),
disis),
enh.
216.
c g
g h
s.
s.
enh. c d a
A)
eis
d des
266 B.
fis
g in
enh.
fes geses
gisis'.
enh.
(c
Enh.
s.
enh.
s.
s.
enh.
fisis gisis),
gis ais
ais (c h eis gisis),
des
s.
152.
e eis
g a h 50 B.
s.
(c gis ais gisis),
enh. c
enh.
s.
100 B.
enh.
s.
e eis 152.
des geses (c gis fisis gisis).
B)
52 B.
eis
(c h eis)
B)
g.
Mozart,
eis.
Enh.
eis
C mollfuge
fr Streich-
266, c h ais 289,
c eis
311.
g2 4 4 v4 v4
Terz von
269.
dv5 dv4: A)
eis gisis,
g2 k2
fis 174.
g2 4 2 v4
155 B.
fis
dis
gis
205 B.
dl:
d ges
b zu beziehen.
g2 U4 4 v4
d
enh.
ceses (c dis cisis disis),
disis,
g2 k2 v4 l v3 dv4: A) c d
e dis 166 B.
B) c d eis fes
quartett: f
268.
s.
bb ceses (c h cisis disis),
Enh.
267.
enh.
12.
27 B.
eis
(c dis eis
disis,
eis
g2 k2 U2 3 d1 d2: A) c d
B) c d eis
g gis ais 100 B.
(c h
eis
bb
eis
265.
gis
s. c
fis gis
des dis (c h eis cisis),
264.
enh. c g
fisis,
g d a
s.
(c h eis fisis),
ces (c eis dis cisis), enh.
eis
enh.
70 B.
ais
262.
B)
d ges ases
g2 k2 2 U1 U3 du 2: A)
gis gisis
261.
A)
1 dUl:
216.
eis
eis fisis,
(c fis gis fisis), enh. s. c
eis ges
g2 k2 4 v4 3 dv5: A)
d fis 23 B.
B) c d gis
259.
des gis (c h eis fisis), enh.
dl v2:
B)
1 dv4:
B)
A)
(c
gis
Enh.
A)
c
d ges
gis
ges deses
gis cisis, enh.
ces
s.
gis
fis
s.
cisis)
fis gis
etwa auf die
167.
(c fis his cisis),

c
dis (c fis gis gisis),

(c
eis
enh.
s.
s.
gis 271 B.
dis gisis),
enh.
enh.
s.
g2 2 3
g2 4 2
c
g a
dv5 dv4: A)
82.
fis
g2 U4 v4: A)
B)
d ges
ces geses
Enh.
1)
kann
berm. Sextaccordes ergeben: ges d
s.
270.
sich als Einfhrung des
271.
Dreiklanges
vrm.
des
sonst in freieren Vorhalts fortschreitungen: c d ges

dgl.
u.
Enh.
174.
fis
B)
Doppelvorhalt zur Terz
4) als
Klavier: as
gis
zum verminderten Dreiklang
Vorhaltsbildung
s.
194, c
gis
in f
fis
disis
300 B,
b in as f as, f eis
c gis cisis 300, c fis ais
f.
in
Auch
2)
ces
ges
es
3) naheliegende
in gis
A mollfuge
Moll, Bach,
in
wo
c in ges e b,
es
vorangeht.
der seinerseits
steht,
94 B.
ais
eis
c in ges
dem Quart -Sextaccord

dem bm. Sextaccord
vor
zunchst
es
enh.
(c fis fisis gisis),
dis gisis.
(c fis gis)
75
d bb
Enh.
c e fis
c ais
eisis
h,
fr
174B,
307 B.
g2 4 v4 v4 v3 d'2: A) c d ges ais (c fis gis disis), enh. s. c d

B) c d gis fes (c gis ais disis), enh. s. c d e gis 138.
e gis 138.
272.
g2 4 v4 v4
c
dl d2:
138.
e gis
B)
A)
cd
gis disis,
d ges
ceses (c gis cisis disis), enh.
enh.
g2 U4 v4 v3 d1 du 2: A) c d ceses
c d e fis 137.
) c d ais disis.
Enh.
s.
disis,
s.
273.
s.
274.
s.
275.
276.
138.
e gis
cisis
c fis
fes,
s.
enh.
137.
fis
g2 4 V4 l dv5 dv4: A) c d ges geses (c eis fisis gisis), enh.

c g a eis 53. B) c d gis gisis, enh. s. c g fis ais 71 B.
g2 2 2 1 l du 2: c d ces dis (c eis dis disis), enh. s. c d
154.
dis
g2 2
A)
l:
277.
naheliegend in:
dis,
+
i
fch\
3
C mollfuge:
Mozart,
cisis
292 B,
dis)
etwa
Enh.
g2 2
c
s.
152.
g2 2 3: A)
b
e.
h.
fis
in
c es g.
c eis ais
Enh.
ces in des des
248 B.
b in
a h 217,
B)
dis
ces (c eis
c as in es
b g.
d h 217 B.
1 1 dl
e eis
in
es
es
h gisis 294,
d'
2:
B)
d bb
Enh.
s.
Enh.
s.
A)
c
= eis
ais
(c eis cisis disis),
ces ceses
dis disis, enh. c

dis b
125 B.
g a 83.
(c dis eis)
B)
dis
z.B.
eis
z.
enh.
s.
278.
166 B.
eis
B.
b dis in eis 278b.
eis
c in eis
g2 v4 v3
76
279.
g2 v4 v3: A)
Asdurterz
280.
Enh.
282.
283.
enh.
285.
d Dppvorh. zur
fes
B)
Dppvorh.
ais
vor g h (oder d)
c ais
h.
Euh.
s.
ms
(c
enh.
/'s),
ases (c e/s fisis), enh.
s.
cd
geses (c fisis gisis), enh.
s.
auf alterirte Accorde zu beziehen.
gisis
d 252.
s.
B)
d Ms.
# d 25.
B)
B)
g d 25.
s.
cisis.
B)
g a 83.
Enh.
d a 83 B.
s.
enh. beide
deses (c his cisis),
d 252.
g2 dl du 2: A)
d
eses
g2 dl v2: A)
c
284.
g2 dv5 dv4: A)
d
165.
d 252.
s.
g2 3 dv5: A)
fisis,
auch d
/?,
s.
165.
g2 v3 v2:A)
281.
h d
Enh.
fes
etwa
(c gis ais),
fes
es.
G durterz
zur
etwa
disis,
ceses (c cisis disis), enh.
in h eis
eis.
k2, kleine Secunde, c des (c h)
Schrfe,
und
Quint-
bezieht
2)
Enh.
sich
s.
zweitem Terzton
165.
B)
Dissonanz von grsster
Verbindung von
harmonische
auf
Unterdominantseite
der
165.
1) absolute
als
s.
die
kleine Terz des Mollaccordes, selten und nur im
Zusammenhang
auf die kleine (obere) Terz des Duraccordes.
sich auf
Quint- und Terzton
als
f,
des Mollaccordes d f a,
(d.
i.
z.
bezieht
B.
Grundton und Terz
der aber nicht nothwendig tonischer zu
auf d f als Terz und Quinte von b. Man

sagt deshalb, die k2 sei unten gebunden".
3) Im Zusammenhang
sein braucht),
selten
nimmt
k2 mannigfaltige andere Bedeutung und entsprechende
die
Behandlung
auf
des, eis d,
also in
es,
V bVI
trgliche
g7, die
ist
4) In der Gesammttonart
dis
III,
e,
11 Tonarten,
G, Ges, F.
aufw.
jll,
II,
#1,
I,
an.
daher
tonart
/VII,
in
jflV,
e f,
5) Als
fis g,
B.
z.
Anfang
Moll, abw.
as, gis
a,
Es, D,
f in E,
die
ist
V, #V, VI, j|VI
(?),
k2 mglich
VII, in C: c
ais h, h
b,
einstimmigen Satzes
eines
(VIII) VII
jede
c,
Des, C, B, A, As,
Dur oder
ist
k2
Moll, ohne nach-
Andersbelehrung auszuschliessen.
Umkehrung von
k2, hat dieselbe harmonische Bedeutung,
oben gebunden", und

6) auf
C:
c h,
h ais (?), b a, die
auch jede g7
in
I,
II,
eis,
Hl,
des
findet
III, blll,
c,
e dis,
es
sich
d,
e,
Gesammt-
der
in
IV, V, VI,
KI,
fis,
VII
gis,
(?),
as g,
Umkehrung der obigen Reihe, der entsprechend

Tonarten vorkommen kann, c h z.B. in C,
11
k2 v3 dv4
c des ais
77
H, B, A, As, G, F, E, Es, D, Des.

7) Als einstimmiger
Anfang ist g7, wenn berhaupt vorkommend, aufvv. 1 VII, ab-
wrts
i?
VI.
k2
Intervall
Enh.
c eis 310,
2224,
1518,
20,
bis
67-77, 80b 82,
57,
85,
101-112,
97,
93,
Das
13,
11,
5052, 55
26, 32, 37b, 39, 40, 42, 43, 45,

84,
319, c Msis 320.
c aisis
vorliegendem Lexicon Nr. 4
findet sich in
141,
134,
171173, 182192, 202, 204207, 216

225, 229237, 253-266, 285296.
142,
152154,
bis
166,
k2 k2 k2 v3 V3 dv4:
des h ais
(c h ais gisis).
285.
Enh.
s.
286.
287.
h eis 216.
k2 k2 4 V3 3 du 2: A)
h eis 67 B.
B) c des
gis
h ases (c
c des
eses
k2 k2 V3:
2:
d'
c des fis eis (c
Gesammttonart
dis,
dis in
g as
I,
fis,
II,
a b
fis
eis
g h
fis
24.
288.
V, VI, VII,
C:
in
des
h,
h c ais; jeder in 6 Tonarten,
Enh.
des
fis
eis),
s.
ases
es eis,
z.B.
290.
etwa: des
291.
266 B.
eis
enh.
(c fis eis aisis),
s.
32.
c des fis
des f in des c fis,
(c
k2 2 dl: A)
c des
dis (c h cisis),
dis des in c e c, ces
des eeses
= eis
k2 v4 dv5: A)
c
eis in
ces
(c dis cisis).
ces
etwa
d,
h fes etwa in c c
B)
es,
Grundton
c des ais (c
des feses (c ais gisis).
c des
enh.
Enh.
h gisis), enh.
Enh.
s.
s.
des geses (c gis

as.
dis
s. c
etwa des
c des gis (c h fisis),
g h 68 B.
k2 v3 dv4: A)
enh. s. e g fis 103 B,

ber des h g, des h f in
enh. s. c g eis 121 B.
vielleicht
c des ases (c fis eis),
s.
s.
=t
III,
E, D, C, A, G, F.
k2 4 3: A)
enh.
enh.
eis disis),
gis,
k2 4 4 3 3 dv3:
289.
fr
B)
s.
s.
c des h (c h ais)
I*
fis
enh.
disis),
97 B.
k2 k2 4 3 3
enh.
disis),
eis
fis
h ais
(c
fis
s.
fisis)
s.
d h 217 B.
des
d h 217 B.
e.
e,
B)
292.
dis 277.
gis
Enh.
in
in
= des
c
des gis h,
e geses
293.
gis 127 B.
dis 211.
B)
294.
k2 l v2
78
295.
k2
l v2:
c des eis
des eis (c b bis), enh.
296.
k2 3 d2:
297.
4, bermssige Quarte.
rtes
Dissonanz,
(c
eis
enh.
d/s/V),
/;
s.
Tritonus,
/>
285.
c
s.
127 B.
gis
/2s,
schwchste absolute
1)
welches in der Auffassung
2) das erste Intervall,
Um-
enharmonisch verwechselt werden kann, weil es mit seiner
kehrung, v5, gleiche Grsse und gleiche harmonische Beziehung,

aber zu vei'schiedenen Grundtnen,
aus sechs halben Tnen,
Grundton.
als
hat.
fis
und
c ges
bestehen
G,
c ges
auf Des
bezieht sich auf
c fis
Ton-
3) In der historischen Entwicklung des
Tritonus das treibende Element, welches vom

systems ist
System der Quarte zu dem der Quinte, von da zu dem des Dreiklanges, von da zu dem der Tonart fhrt. 4) Die nchstder
liegende Beziehung
der
und
die als Quintton
ist
auflsend in III VIII
als
dritter
(e
harmonischen Zusammenklanges
Terzton IV VII
mannigfaltige andere mglich, da er
auf 10 Stufen,
kann, in C:
b
I, II,
Jede 4
e.
fis,
vorkommen
VI, >VII
fr
eis,
Anfang
deutung I
und
als
4 aufw.
harmoniefreier Vorton zu
muthlich mit ges
v5
gilt die
#IV haben.
Umkehrung von 4
findet sich
7)
des, gis d,
B,
es,
ais
e,
f.
(g),
(c ges)
eis g,
Jede v5
6) Als
fis
und gleiche Be-
dis a, e b,
as,
z.
fis
b.
c)
Mendelssohn, Elias, in
tativ.
enh.
vall
Enh.
eisis
dem
317,
zum Ausdruck
ersten,
des
IV.
9) Als ver-
stimmte reine Quinte, nach Weber's Vorgang [siehe Nr. 208,
Todtentanz";
c,
B. b f
Als melodischer
8)
es es
ll, III,
II,
vermuthlich VII IV, abw. (ges
Mozart, Esdurquartett Anfang, unisono:
Saint -Saens
wo
wrde ver-
10 Tonarten,
in
A, As, G, F, E, Es, D, Des, C.
Anfang aufw.
hat dieselbe harmonische Bedeutung
V, jjV, VI, jJVI, VII, in C:
jflV,
abw.
der Gesammttonart auf l,
in
as d,
c fis in
(c fis) als I JJ1V,
verwechselt werden,
c (fis bis)
dis,
10 Tonarten vor, z.B.
-in
(Wechseldominante) H, B, A, As, G, F, Es, E, D.
letzteres
in
B. f h) sich
Gesammttonart
5) in der
des g, e ais, es a, f h,
kommt demnach
rein melodischer
gis,
Uli, IV, V, VI,
bll, III,
(z.
doch sind im Zusammenhang
c),
(es)
6)],
Schauerlichen:
Hungersnoth verkndenden Reci-
c disisisis 321,
fis
Jiis
298.
Andere
Vw. geben dasselbe Intervall in anderer Tonart. Das Interder 4 findet sich in vorliegendem Lexicon Nr. 4 9, 11, 14,
4 v4 dl
17,
15,
18,
79
c fis fes
20, 23, 24, 26, 27, 32, 33, 37b,
4549,
39,
59, 67, 69, 7173,

103110, 113-122, 134, 137-141, 143, 144,
bis 158, 167, 168, 171, 172, 174179, 184, 185, 186,
202, 203, 205, 206, 208-212, 220, 221, 226, 231, 232,
bis 243, 254, 257, 258, 272- 275, 287 291, 297-301.
bis 55,
58,
(=
ges
fis
153, 155
233, 238
gis in as
aus
a.
der
Enh.
4 2 dv4: A)
enh.
#/'$,
bb (c dis gisis), enh.
c fis
s.
ebenda,
lassen
accordes)
4 v4
dl
zu
einem
bringen:
A)
c fis fes (c gis
B.
lieber
fis
fis
cisis
cisis,
//
fis dis
b g.
dis,
fis
geschrieben,
fis c
Enh.
Sptacc.
s.
gis
von den Componisten
auch Vorh.
3)
4)
zum
In folgender
von
Mozart,
G durquartett,
Finale,
>&ff
;--
+
-Iz.
SEEiEfet -b
J HV bi ^
^*
j=j^
:z:
findet sich diese
Mozart
ist
Combination
von Gdur
den Quintenzirkel
durchlaufen.
Er
bis
bei
und hnliche nur scheinbar.
Fismoll vorgeschritten und im Begriff
zum Eisduraccord
fhrt
Lesens die Betone
statt
als
von Aismoll zu
nun allmhlich behufs Erleichterung des

der Kreuztne
ein.
Der Accord
bei
also ein einfacher Quartquintaccord: r5 r5 g2, gis dis eis oder
as es des.
h,
bis
Ebenso
heisst der folgende
299.
ais.
zum Durdreiklang,
in fis c dis.
cisis
Beziehung
vrm.
unvollstndigen
1) lsst sich in
eis
B)
doppelt-
bermssigen Sextc fis gisis in
2) Doppelvorhalt
und nach
vor
in
cisis),
vor und nach
fis
c fis
verm. Sptacc:
unvollst,
Stelle
B)
c as,
fis
dis 239,
Beziehung zum
sich in
nachtheilig
allerdings
bringen, etwa his b
271 B.
bb in
fis
&.
verminderten Dreiklang (Grundaccord des
ist
298.
s.
297.
c fis
z.
193, 194,
zuweilen
sich
ergiebt
his)
fis
Herold, Zampa: as d
Stimmfhrung.
/?s
297.
78, 80b, 82, 84, 86, 87, 93, 94,
97, 98,
4 U4 v2:
53
51,
Takt
ces as ces
der nchste es as b oder dis gis ais, wieder
%.
oder h gis
Vgl. 251 B)
300.
4 v3 d2
80
s.
300b.
fis
302.
s.
accorde beziehen.
U4 1 dv5: A) e fis
Enh.
verwechseln,
c dis,
wenn
121 B.
eis
B)
Dissonanz mit
relative
als
1)
Intervall
Tonhhenunterschied
ein
kann die falsche Auffassung
allen
Ohr das einfachere
weil das
Da
der
vorliegt,
aber diese diatonisch
werden,
leicht verhindert
sogar
wie ja nachtrgliche Andersbelehrung
durch die Fortschreitung,

in
Enh.
174.
B) c
bm. Sext-
fis
auf
sich
der complicirteren 2 -Dissonanz vorzieht.

ist,
103 B.
fis
selbst
s.
lassen
ces (c eis fisis), enh. s. c
s.
k3-Consonanz,
271 B,
gis
2. bermssige Secunde,
k3 zu
enh.
eses (c ais disis),
c fis
enh.
disis,
fis fisis.
eses
fis
174.
U4 v3 d2: A)
fis
301.
In Orchesterpartituren Aehnliches alltglich.
Beethoven.
c
derartigen Fllen mglich
ist,
z.
B. wenn wir uns den
Besinn eines Satzes so
*e-=*
denken.
Als
diatonische
tonalen Chromatik
der
erster
und
(d. h.
Gesammttonart auf sieben Stufen:

C:
in
Tonarten,
v7 hat
3)
und
IV,
z.
als
ist
des
B.
e,
es fis,
gis,
Umkehrung von
as
ais,
b eis, jede
h,
2) In der
f VI, i?VII,
in sieben
ii2
dieselbe harmonische
Bedeutung
der Gesammttonart auf den Stufen $1, CIL
in
VII mglich,
jJV, +JVI,
ais g, h as, jede
F, G, A, H, C.
PID, IV, V,
fr II,
I,
2 !?VI VII,
ist
H, A, G, F, E, D.
dis in C,
Dissonanz
Terzton in Moll und Molldur.
dritter
dis,
der diatonischen Tonart vor
in
vorhandene)
v7 daher
4)
in
C:
in sieben
Kommt
eis b,
dis
Tonarten,
als absoluter
e,
z.
e des,
B.
Anfang
III,
fis es, gis /,
dis c in
D, E,
in seiner nchst-
liegenden Bedeutung als VII bVI,
z.
B. h as in Cmoll, und als
Wechseldominante, $IV
z.
B. Beethoven, Cmollsonate
op.
111 Anfang:
es
fis
t?III,
abw.
vor,
= blll
ff
Aufwrts wrde Ver-
IV.
wechselung mit der einfacheren g6 nher
der 2 findet sich in vorliegendem Lexicon Nr.

42,
43,
45,
Das
liegen.
5, 9,
46, 48,
Intervall
13,
54-56,
28,
29,
30,
34,
35,
36,
39,
TD,
71,
74,
75,
76,
79,
80b, 8689, 93, 94, 98,
99,
15,
17,
58, 60,
100,
104,
v4
105,
112,
111,
106,
c fes
114117,
81
134, 142, 145, 153 bis
125,
123,
195, 202, 203, 209, 220, 226, 231, 232,
302.
180185, 187192,
157, 159, 166, 169, 170, 171, 173, 176, 177,
238242,
244,
253,
278,
292,
299,
255, 256, 259, 260, 261, 262, 269, 270, 276
302304.
2 2 du 3:
Enh.
s.
bb
c dis
(c dis eisis)
allenfalls
bb c dis in as e
e.
303.
a dis 239.
2 V4 dv3:
c dis fes (c gis aisis), enh.
2 1 du 2: A)
c dis ces (c eis disis)
s.
eis
303b.
162.
wohl nur durch ungewhnliche,
304.
aus enh. Verwechslung oder Nachlssigkeit hervorgehende Schreib-
wie etwa
art mglich,
besser:
es
fes
^-l-fcJ-fa-J
-'
in:
deses
,J
Enh.
s.
eis
Enh.
s.
dis
187 B.
62 B.
V4, verminderte Quarte,

mit g3
g 3
B)
rtO
c dis
disis,
c fes (c gis)
zu verwechseln,
weil das
Ohr
,_
ebenso.
1) als relative
Dissonanz
erheblich einfachere
die
Consonanz, selbst wenn ein Tonhhenunterschied vorliegt, der
viel complicirteren
in
der
Terzton)
v4-Dissonanz vorzieht.
diatonischen Tonart
vorkommt,
wenn auch
lsst
sie
sich vor
erheblich schwerer als
g3 vollkommener
als die der
plicirter als die der

Bussler, Lexikon.
ist.
Da
(Moll VII blll,
*2,
k3 und
die
aber diese bereits
dritter
und zweiter
Verwechslung bewahren,
weil die Consonanz der
Dissonanz der v4 com-
2) Als melodisches Intervall beo
305.
v4 v4 d2
g2
305.
c fes gis
deutsam in Bach's Cismollfuge, Wtp. Kl.,
Theil, Nr.
erster
4,
Schubert's Doppelgnger; als rein melodischer, bekanntlich durch
sonderbaren
den
Cmollquartett,
c
Wunsch
es
h,
Componisten,
des
wiederzugeben,
Notenschrift
hervorgerufener
Namen
seinen
Anfang
dann das nach einer Pause eintretende
-wo
Hier
ber die Bedeutung des Intervalles nachtrglich belehrt.
wrde
Ohr
das
g3
fr
in
Spohr's
in
(es
entscheiden,
ces)
bis
durch die
es
Fortsetzung anders belehrt wird; die ausfhrenden Musiker wissen
aber von vornherein durch die Noten,

sei.
VI, #VI, VII, in
j*V,
welches Intervall gemeint
3) In der Gesammttonart mglich auf $1, $11, III, $IV,
C:
eis f,
demnach jede v4
ais d, h es,
B, A, G, F, E, Es, D.
sind
die
as,
fis
Tonarten,
gis
b,
z.
B.
Vorkommen
4) Ueber das
c,
eis
des,
f in C,
und
dieses
der Stimmfhrung des strengen Satzes
verwandter Intervalle in
(Palestrina)
dis g,
in acht
Meinungen noch nicht
wird
doch
einig,
nhere Bekanntschaft mit Zarlino die Nothwendigkeit ihrer Ausmit
schliessung
der
oft nthige erhhte
Fr
ergeben.
Zeit
die Mglichkeit
sich
Vorkommen
ihr
durch
Herstellung
ihrer
die
Hesse
und
zulssige
Septime der dorischen und olischen Tonart

'
anfhren.
als
mkehrung von v4 hat
dieselbe harmonische Bedeutung.
5) In der Gesammttonart mglich auf

i?VII,
in
C:
gis,
demnach jede 5
C, B, A, G.
hang
selten.
des
in acht
6) Als
Enh.
Tonarten,
z.
133.
Nr.
74,
126, 127, 128,
II , II, t>III, IV, V,
eis,
B. f
eis
dis,
in
61,
62,
Das
Intervall
as
e,
t?
VI,
fis,
F, E, Es, D,
melodisches Intervall auch im

s.
sich in vorliegendem Lexikon:
97100,
1?
h,
ais,
37b, 40, 41, 43, 56,

95,
I,
es
a,
Zusammenv4 findet
der
5, 13, 27, 28, 29, 33, 34,
35,
80b, 8486, 88, 90, 91, 93,
104, 107, 108, 111, 114, 115, 118
120,
123, 124,
134, 135, 138, 140, 142, 143, 145, 146, 147,
148,
160, 167, 168, 178, 190, 202, 204, 205, 206, 207, 210, 213, 218,
221224, 226, 227, 229, 230, 231,

254, 257, 258, 263, 264, 265, 267,
305
306
308,
v4 v4 d2:
e gis
146.
die schrg
254237, 245, 246, 247,

268, 269, 271275, 293, 303 b,
233,
gedruckten mit Compositionsbeispielen.
c fes gis (c gis disis),
etwa
in ces es a.
Enh.
s.
v4 v3
d'3:
v4
eis
f ases (e ais eisis), enh.
A)
1 dv4:
83
A)
fes aseses
c eis
fes
eis
c fes
(c gis eisis), enh.
ais
V3. verminderte
enh.
(c gis gisis),
fes feses (c eis gisis), enh. s.
d
c
174.
B)
307.
308.
Dissonanz des
309.
fis
271 B.
gis
gis 234.
B)
162.
eis
Terz, c eses (c ais),
s.
s.
s.
1) absolute
Zusammenhang immer mit der

grossen Secunde verwechselt, ist aber im Zusammenhang nicht
Zweihalbe -Tones,
wird
ausser
schwer verstndlich zu machen.
naturgemss nach innen auf,
sich
der Gesammttonart
C:
z.
eis
B.
f,
es in
#11 IV
auch
dis
es,
eis
as, gis b, ais c, h des;
fis
ersten
6,
4)
dis
5) die
6)
Im Quintsystem
Hauptintervall
dis,
as
dissonirt
Das
80,
ist
beide
nicht
wegen der grsseren
das alltgliche harmo-
bVI, bVII,
in sechs
C:
in
Tonarten,
z.
c ais, des h,
B.
es eis in
Diese
viel seltener:
Intervall
?1I VII (in C:
89
91,
94
125, 129, 134, 139,
des h).
Enh.
s.
der v3 findet sich in vorliegendem Lexikon
Nr. 15, 28, 30, 34, 36, 39, 48,

77
as),
kommen im harmonischen Satz alle

weitem am hufigsten t?VI $IV (in C: as fis), demnchst,
aber schon
252.
Jede
b gis.
hufigsten
fis.
v3,
711, t?III, IV,
I.
fis,
jede in sechs Tonarten,
bermssigen Sextaccordes.
des
Es, D, C, B, G, F.
vor, bei
3) In
der Dreiklnge verbindet sie den
Umkehrung von
Gesammttonart
es eis,
im harmonischen Satz)
Tonferne milder nnd verstndlicher und

nische
d.
Von diesen am
bVI (in Cmoll: fis
jJIV
f),
und vierten Terzton: as
B. uach d
D.
C, B, G, F, Es,
als melodisches Intervall (aber
selten.
es z.
mglich auf $1, II, IV, V, >VI, VII, in
Cdur:
(in
2) Die verminderte Terz lst
eis
96,
5860,
99, 100,
63
65, 69 72,
102, 105, 109,
75,
110, 112, 116,
140, 141, 143, 144, 147, 150, 151, 156, 158,
161, 164, 168, 178, 183, 184, 186,
193, 194,
197, 211, 212, 214,
215, 218, 219, 222, 222b, 223, 227, 230, 236, 241, 243, 246, 248,
254, 263, 264, 272, 274, 279, 280, 286, 287, 289, 294, 300b, 307,
309, die schrg gedruckten mit Compositiousbeispiel.

l, bermssige Prime, c
halben Tones,
licheren
ausser
2)
1) schrfste absolute
k2 zu verwechseln, weil diese
der Auffassung nher
eis
Zusammenhang mit
liegt,
als diatonischer
als der chromatische
Die nchstliegende Beziehung der
Dissonanz des
der an sich verstnd-
Halbton
Halbton der
(=8)
l.
richtet sich auf
310.
1 1
84
310.
cl 1
c eis cisis
da diese sich nun wieder auf die 3 (h d)
die g2, z. B. c eis in c d,
bezieht, so berspringt die l zuweilen die g2
unserem Beispiel
die 3, c eis in
in
Beispiele
Don
der
in
d oder
in h
Juan-Ouvertre.
Tonart nur
dem
Mehrstimmige
vierten Terzton,
chromatische Mittelstufe
als
schreitet sofort
Sie verbindet in nchst-
liegender Auffassung den Quintton mit

in die
und
b d.
mglich auf
tritt.
Gesammttonart
ist
VI, 1?VI, t?VII
z.
jede kann in 9 Tonarten vorkommen,
ais,
as a, b
D,
in
h,
[vgl. v4,
Intervalles
H, A, G, F,
C,
Cis,
die
B. in C: c
t'
Fis, E.
II,
II,
dis, es
IV, V,
i?III,
e,
gis,
B. d dis
z.
dieses
der Fort-
in
kommt
dagegen
schreitung der Einzelstimme charakteristisch,
fis,
Das Fehlen
4)
den strengen Satz
fr
ist
4)]
I,
des d,
eis,
der
3) In der
im Querstand zweier Stimmen und nach Pausen, denen
es
in har-
monischer Hinsicht frher Gewicht beigelegt wurde, zuweilen vor.
v8
Umkehrung von
als
sammttonart
c,
II,
ftl,
Tonarten,
z.
B.
cis
III,
#11,
des, dis d, e es, fis

c
l hat dieselben Eigenschaften.
jflV,
gis g,
f,
#V, VI, #VI, VII,
as, ais a,
5) Ge-
in C: eis
Jeder in neun
b.
in C, H, B, A, G, F, E, Es, D.
6) Be-
sonders bei Bach als gleichzeitige steigende und fallende Sexte
melodisch
in
Moll
harmonisch
oder
Moll,
melodisch Moll der Stimme verbunden,
Accordes
des
hufig.
mit
Als rein
7)
melodischer Anfang im Clarinettentrio, op. 11, von Beethoven: f fis

wo die Tne V $V VI von Bdur bedeuten. Kommt auch
g,
als I
$1 II vor.
33,
35,
38,
41, 46, 49,
87,
89,
90,
94,
95,
126128,
97,
135,
175, 179,
222b, 236, 241
243,
1 l dl:
Das
h 285.
s.
52-54,
108, 113, 114,
107,
154,
cisis,
253, 255, 257, 259
248,
beiden Seiten als
von
Hl
c eis,
Hdur.
1)
als
vollkommene Consonanz, dagegen
stndliche Dissonanz,
166,
261,
dass
264266,
310, 311.
Enh.
relative
s.
das
die
cis
266 B.
Dissonanz schwer
vor der Verwechselung mit der r4 zu bewahren.

so
116122,
164,
aus als chromatischer Halbton nach
cis
II, #11,
3, bermssige Terz,
157
155,
180, 191, 192, 211, 214, 216, 219, 222,
275278, 295, 301, 304, 308,

e cis
15 b, 26, 27, 29, 32,
61, 63, 67, 73, 78, 85,
59,
148152,
Intervall der l findet
15,
8,
7,
57,
100,
98,
136,
169, 172, 173,
269, 270,
312.
Enh.
in
124,
311.
vorliegendem Lexikon Nr.
sich
Diese
ist eine
3 eine so schwer ver-
Ohr nur durch Zusammenklang
dv5
entschieden einwirkenden
einen
oder
anderen Dissonanzen,
mit
85
c geses
Zusammenhang 3 aufzufassen vermag.

4:
aufgelst nach h
eis
oder
eis
312.
2) In Anlehnung an
an r5:
fis;
c eis in
fix.
ges h in ges c wiederholt im zweistimmigen Satz in Beethoven's
F durquartett,
wo auch
op. 59, erster Satz,
Be-
die nchstliegende
ziehung 7 VI und #1 auf fVI und II (oder V und II) zu Tage

tritt.
3) In der Gesammttonart mglich auf 7 II, pIH, IV,
i?
VI, ? VII, in C: des
fnf Tonarten
v6 hat
als
B.
z.
fis,
es gis,
eis
in
Umkehrung
ais,
Enh.
jtl,
#VI,
#11, #IV, jfV,
c g,
s.
Lexikon Nr.
Das
3.
jede 3 in
in
z.
C:
B.
eis
as,
in
eis
Ihr
Bedeutung.
ist die r5.
4)
Gesammt-
dis b, fis des, gis es,
E, D, H, A, G.
Intervall der 3 findet sich in vorliegendem
6164,
30, 36,
H. A, G, E, D.
jede in fnf Tonarten,
ais f,
b dis
eis,
dieselbe harmonische
enharmonisches Verwechslungsintervall
tonart:
as
66, 72, 73, 77, 78, 80, 88, 91, 92,
95, 96, 99, 101, 102, 109, 129, 130, 135, 136, 148, 149, 160, 163,
173,
164, 170
176,
181,
180,
185,
191,
186,
194b, 198, 202,
206, 207, 210, 213, 220, 221, 224, 225, 226, 227, 228, 232, 233,
235, 237, 245, 246, 247, 250, 255, 256, 258, 260, 262, 281, 287,
288, 290, 291, 296, 312, die schrg gedruckten mit Compositionsbeispiel.
dv5, doppeltverminderte Quinte,
Dissonanz
mit
selbst
im Zusammenhang
tritt.
Dennoch
auf III
c fis,
ist
1) als relative
dass
so
sie
nicht als Dissonanz in die
nicht
sie
ist
c geses,
r4 zu verwechseln,
der
selten,
wenn
bezieht, z. B. als dis as auf e
sie
sich
in Cdur.
eigentlich
Empfindung
als
$11 P VI
Doch schwankt
g
auch hier die Empfindung sowie die Schreibart der Componisten
merklich
zwischen
zwischen:
c es as,
Dreiklangswechsel
c e
die Auffassung ihrer
g und: c
Tne
Zirkel der Dreiklnge
Anm.
Nur
vier
als
dis as,
und
Dissonanzauflsung,
e e g.
Am
nchsten liegt
tonal chromatischer Terztne (im
des ersten und siebenten Terztones).
nchste Punkte des
Zirkels werden als Quint-
tne der Tonart aufgefasst, die folgenden drei als Terztne, die
weiterhin folgenden als
vorhandene Tonartstufe
ist
III,
die
tonal chromatisch,
Terzbestimmung der
Anm.
2.
2)
d. h.
auf eine schon
als nchst gelegene melodisch bezogen,
letzteren wahrscheinlich.
doch
Einfhrung,
In der Gesammttonart mglich auf $11, $V,
313.
86
313.
clii
VT
C:
in
dis as
gis des,
c cisis
demnach jede
ais es,
Umkehrung
hat als
sammttonart
J7II,
drei Tonarten
54,
48,
sich
122, 131, 131b, 134, 142,
181,
188,
190,
195,
Enh.
s.
c g,
jede in
Das
3.
vorliegendem Lexikon
in
156 159,
145,
170,
Nr. 31,
175,
177, 179, 180,
223-225, 227
211, 212, 214, 215,
199,
bis
246, 251, 256, 257, 258, 263, 265, 270, 275,
242, 243,
230, 237,
4) Ge-
76, 79, 92, 96, 107, 111, 113, 119, 120,
65, 74,
60,
r5.
ist
gis, es ais, as dis,
B. in G, F, C.
z.
dv5 findet
der
Intervall
C: des
blll, >VI, in
as dis
harmonische Bedeutung.
dieselbe
3) Ihr enharmonisches Verwechselungsintervall
37,
drei Tonarten,
in
B. in C, G, F.
z.
du 4
dis as,
281, 282, 293, 301, 313.

314.
dl, doppeltbermssige Prime (=d8), c
cisis, ist
Dissonanz
1) abs.
des Zweihalbetones, mit dessen einfacherer Gestalt der g2 sie ausser
Zusammenhang immer, im Zusammenhang
Da
beide absolute Dissonanzen sind,
Ihre nchste Beziehung richtet sich auf die grosse
schwankend.
Terz, besonders als
$11 auf
i?II
2) In der Gesammttonart auf
demnach jede
in 2 Tonarten,
z.
t?
II,
als
Umkehrung
z.
B. dis des in
Finale: ais as,
wo
C und
F.
Intervall
der
Nr. 31, 37, 64, 75,
dl
76,
findet
3)
Im
Anm.
findet sich in
zwei
sich
Enh.
in
79, 80, 92, 96,
120,
178,
183,
189, 197, 200, 210, 213, 228,
s.
d,
252.
104,
128, 131, 132, 143, 144,
118,
Oberdominant-
figurirten
117,
122,
und F.
as ais,
Beethoven, Sonate pathetique,
accord und as Vorhalt zu demselben.
Das
dis,
dis des, ais as, jede in
Durchgang zum
ais
Vgl. 313, 1)
Bedeutung und
der Gesammttonart auf $11 #VI, in C:
Tonarten,
C: des
i?VI, in
B. des dis in
dieselbe
Cdur.
des dis auf c e in
III,
Quintsystem erster und achter Terzton.
dv8 hat
verwechselt wird.
Unterscheidung von
und der Schreibgebrauch der Komponisten
Bedeutung
geringer
leicht
ist ihre
106, 108, 112,

147, 161,
231233, 240b, 250,
260, 261, 262, 267, 268, 273, 274, 278, 283, 284, 292,
115,
163, 164,
300,
259,
311,
314, die schrg gedruckten mit Beispiel.

315.
d2, doppeltbermssige Secunde,
nanz
kaum
jedes
mit
der
jemals
grossen
zu
Terz
c disis,
1)
als relative Disso-
enharmonisch zu verwechseln und
harmonischem Verstndniss zu bringen.
complicirtere Intervall
Wie
durch Anlehnung an ein einfacheres
v2
eingefhrt wird,
diese
ist
muss
so
c deses
sich die
87
Notenbeispiel, ist versucht worden, ihr
wobei
an die 3 anlehnen, und
du 2
selbst schon usserst unselbstndig.
sie
Vorkommen
zu erzwingen,
an 4 durch oberen und unteren Hlfston lehnt.
sich
In wirklichen Compositionen wird
Umschreibung beruhen.
zu finden,
315.
2) In Nr. 304,
sie
immer auf enharmonischer
3) In der Gesammttonart
sie
ist
nicht
kann daher hchstens durch chromatische Durchgnge
und Hlfstne darauf bezogen werden.

dv7
(eis bb)
Umkehrung
die
ist
derselben und verhlt sich in
jeder Beziehung ebenso, ihre enh. Consonanz
die kleine Sexte.
ist
Findet sich vielleicht irgendwo als Hlfstne zur v5.

his as,
Das
Enh.
Intervall
der
eis g.
s.
du 2
Nr. 54, 109, 110, 116,
z.
B.
eis g,
133.
e,
sich
findet
119,
124,
in
159,
212, 215,
193,
191,
272274, 276,
228, 235, 237, 242, 243, 251, 261, 262,
225,
278, 284,
287, 288, 296, 300b, 304, 306, 315.
dv4, doppeltverminderte Quarte,
(c gisis),
feses
ist
relative
316.
Dissonanz, wird ausser Zusammenhang mit der k3 verwechselt,
im Zusammenhang auch mit

Zweifelhaft auf $VI, in
Ihre
Umkehrung,
auf 7 II, in C: des
Das
Intervall
du 5,
ais,
der
wird mit g6 und v7 verwechselt und
gebildet.
dv4
Enh.
s.
sich
in
105,
106,
110,
160, 176,
a 201.
findet
Nr. 31, 37, 54, 66, 77, 80,

128, 132, 148, 149,
Lsst sich tonal chromatisch
2.
ais des, bilden.
112,
114,
115,
117,
177, 184, 185, 186, 198, 236, 238,
240b, 263, 264, 265, 269, 270, 275, 282, 286, 294, 299, 308, 316,
von
denen
die
schrg gedruckten
mit Compositionsanfhrungen
versehen sind.
d3, doppelt'bermSSige Terz,
eisis,
von der 4 nicht zu unterscheiden.

ist
von der v5 nicht zu unterscheiden.
Das
1)
absolute
2) Ihre
Enh.
Intervall der du 3 findet sich in vorliegendem
Dissonanz,
317.
Umkehrung dv6
s.
c fis 297.
Lexikon Nr. 147,
188. 189, 200, 240, 290, 303, 307, 317 ohne Compositionsbeispiel.
v2, verminderte Secunde,
Verwechselung.
nanz
des
2)
Einklanges
c deses
(c Ms),
relative Dissonanz,
1) die
die
enharmonische
immer
empfunden wird, denn der
als
Conso-
Versuch,
sie
durch Verschiedenheit der Tonhhe von dieser zu unterscheiden.
318.
dv3
88
318.
wrde zu
C:
des,
eis
7, die
PVII,
d.
3) Gesammttonart
Kakophonie
i.
$V, $VI,
$1, $11,
dis es, gis as, ais b.
findet sich in der
C: des
in
Das
Umkehrung von v2,
Bedeutung und
Dissonanz,
unverstndlichen
einer
oder Missklang fhren.

in
c eseses
es dis, as gis, b ais.
eis,
v2
der
Intervoll
findet
sich
harmonische
dieselbe
hat
4)
Gesammttonart auf
Enh.
b II, blll, b VI,

c
s.
und
c,
2.
Lexicon
vorliegendem
in
Nr. 48, 62, 130, 192, 196, 209, 244, 268, 280, 283, 295, 298,
318,
319.
wovon
die schrg gedruckten Compositionsbeispiele enthalten.
dv3, doppeltverminderte Terz, c
eseses
eses
eis
1) ab-
von der kleinen Secunde oder
solute Dissonanz des halben Tones,
bermssigen Prime nicht zu unterscheiden.
Das
(c aisis),
Enh.
Intervall der dv3 findet sich in vorliegendem
s.
c h 285.
Lexicon Nr. 199,
239. 303 b, 319 ohne Compositionsbeispiele.

320.
d 7, doppeltbermSSige Septime,
c hisis,
1) absolute
kann
des halben Tones in der hheren Octave,
ungenaue,
flchtige
Weltende, an Stelle von ges

ist als
Octave
eine dv2
dv9,
aber kleiner
vierte Auflage, 109.)
2)
Da
ges
Kme
Raff:
bei
dieses Intervall grsser
Umkehrung nur
wre
grsser
machen
nur durch
fisis
in der zweiten
wre Nonsens, gleich der
Secunde
doppeltverminderte
vermindern
man
g.
die Octave, gestattet es die

als
wie
Schreibart ergeben,
Dissonanz
sich
die
als
da die
verminderte,
Elementarlehre,
(Vgl.
heisst.
vi,
ein solches Intervall vor, so
msste
eine andere Bezeichnung dafr whlen.
dv9
dB 7
Vgl. Nr. 250 A).
Enh.
s.
c h, 285.
Vgl. Nr. 245
An-
mit
fhrung von Raff.

321.
Drei- und
den
mehrfach verminderte und bermssige
elementaren Regeln der Notenschrift
Anlehnung an doppelte auch
drei-
Nach
mglich,
durch
es
und vierfache
zustellen.
Es kommen dabei zunchst
Betracht,
deren
diejenigen
Vorkommen berhaupt oben
dv5 (= d4) und dl (= d und dv8).

Schreibart
ist
Intervalle.
des zurckfhrenden halben
Intervalle her-
doppelten
constatirt ist,
Nach der Regel ber
in
die
die
Tones (Hlfsnote) wird
drf. ,
immer diatonisch
dieser
der doppeltbermssigen
Hlfsnote,
bb cis
eine
Hiernach knnte man von
geschrieben.
Quarte as
durch obere und untere
dis
durch obere und untere Hlfs-
ces eis
dreifach bermssige Sexte
note deses his eine
von der
dreifach bermssige Secunde,
doppeltbermssigen Octave
Intervalle
89
haben aber fr
Diese
erhalten.
Empfindung keine
musikalische
die
harmonische Bedeutung, sondern nehmen diejenige ihrer einfachsten

enharmonischen Verwechselungen an, die jedesmal einen dem Dreiklang oder der Tonart naheliegenden Zusammenklang ergeben, bb
z.
B. ist a
d,
deses his ist c
Wo
c.
vierfache Intervalle aufweist.
wovon indessen dem
Composition kein Fall erinnerlich.
da
ist
gehende Accord enharmonisch verschrieben und

oder
elementare
die
geopfert werden.
Schreibregel
cisis
die Schrift einmal drei- oder
Verf. in der
schon der vorherverwechselt
sollte
harmonischen Bedeutung
der
Obige Flle wrden also von den Componisten

nicht:
lfo=i
p^M- ^ rfe
V-M.
bsfeiS
Y.
--**
JSCi
^^m
X-
fca.
M$?r~
-
&=--
sondern:
"=&
fe
-j?S
0-^
$W*W*fr
W>V
^T $T ^T-
Jza~
Ll_. .|
(A)
()
Mit den dreifachen
geschrieben werden.
Intervalle
EB:
und das
einzige
fallen
"
<
LH
auch die vierfachen
innerhalb der Grenzen der 35
Tne
unserer Notenschrift mgliche fnffache der fnffach bermssigen
Quarte (gleich fnffach verminderter Quinte):
Aus dem frher
Mitgetheilten ergiebt sich,
und mglicherweise
dv3,
du 7
sind,

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und theoretischen Harmonik

den Unterricht und das Selbststudium

Ve srlag von Carl

fjorgcf cutg s Unterricht

unb efangletjm an ber

2)er Sftljeinifcfje tfjulntamt" jagt in vteft 2, 1889:

ber gut gewhlten unb ftetig fortfdjreitenben

CanDrdjiiIfii h. Ijtjrrr Crljraiiftaiten

groeite ocrbcffcrtc Stuflage.

bas 23ud) enthlt,

innerhalb ber D-dur=eiter, jotlen com 8e()rer oorgefpielt unb oorgefungen

Ceiter oeranfdjaufidjt roerben, rbntfjmifdje unb brjnamifdje bungen jingen.

Sie one roerben

befejtigt burd) Streffiibungen (Slfforbbungen) mit er=

leerem beftens empfohlen.

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den Unterricht und das Selbststudium

Verlag von Carl Habel.

und namentlich das Recht der Uebersetzung

bildung unserer Meister, deren beliebige Erweiterung

durch die Anordnung des Stoffes usserst

Hlfsbuch fr den Unterricht

vorliegender Schrift geboten werden.

Mit Recht wird ber Vernachlssigung der harmonischen

Insoweit der Mangel einer

Zusammenklnge daran Schuld

zu schaffen versucht werden.

derartige Uebersicht herzustellen,

mannigfaltig verschiedene innere Bedeutung,

des Musikstckes als Beziehung

Chromatik und Enharmonik ergiebt,

Zusammenklnge aus Interallgemein gltige Formeln

anderer Lehrdie brigen her-

beschrnkt worden, aus

Dadurch finden zwei

fcher, durch eine

dem Quintenzirkel" und

Aus demselben Grunde sind die mehr als vierstimmigen

Buch im Musikstudium nach Form und

dieselbe Stelle einzunehmen bestimmt

wie das Wrterbuch

im Sprachstudium, und da es sich auch hier um das Auffinden

der Bezeichnung Lexikon" bedienen zu

Titel erwiesen sich als

weder hinreichend bezeichnend

des Begriffes Lexikon" ebenfalls nicht unzulssig.

Die diatonische Tonart

Die tonale Chromatik

Zusammenklang und Zusammenhang

Einrichtung des Lexikons

Gebrauch des Lexikons

Digitized by the Internet Archive

2011 with funding from

Die Intervalle werden durch kleine (arabische) Ziffern abgekrzt:

Quinte, Sexte, Septime, Octave, None, Decime;

stimmungen durch kleine Buchstaben:

bermssig, doppeltvermindert, doppelt-

Umkehrungsintervalle in der Harmonik gleiche Bedeutung

haben, so werden sie durch gemeinschaftliche Abkrzung, und zwar

Quinte-Quarte als tonsystematisches Hauptintervall, welche durch das