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"lVI1

37C
TORON

OF
07206
VERSITY

MUSIC-UNI

Lexikon

31761

der

musikalischen Harmonieen.
Als Hlfsbuch
der

praktisclien

und theoretischen Harmonik


fr

den Unterricht und das Selbststudium


bearbeitet
von

Ludwig Bussler.

#
MT
50

B982
1S89
c.

MUSI

Berlin BW.

(48),

1889.

Ve srlag von Carl


(C.

(i.

Habe!

Lderitz"scheVerla?sbachhanJlnDg.)

33 "Wilhelmstrasse 33.

SimtmbUtrmtgs - tttmngen
fr ben

fjorgcf cutg s Unterricht


an Rt. taentarrd)iEn, geljobencn gantifjulen
on
lirofcifor fer lufif

Gattin

Sartonicvt 1

IjIjeteh

f ElpnftaltEti

SRabe,

unb efangletjm an ber

93rei3

11.

emeinbefdjule.

144.

40

St>if.

*f.

2)er Sftljeinifcfje tfjulntamt" jagt in vteft 2, 1889:

ber gut gewhlten unb ftetig fortfdjreitenben


aus ber Srajil lieroorgegangene Surf) allen efang*
Ietjrern beftens empfohlen roerbem
@s jerjt in brei 2tbfdjnitte. 2)er
erjte unb
umfangreidjfte Slbjdjnitt beljanbelt bie Tonleiter unb ,timm=
biibungebungen in ben Dur*onarten ber groeite beijanbelt,, folcfje bungen
in ben Molltonarten, unb ber britte enttjtt fcfjroierigere bungen in ben
Dur=2;ouarten.
Sfjrenb ben erjten bungen bie Sofale: a, o, u unb i
untergelegt jiub, treten bei ben jpteren bungen on eite 18 an bie

egen ber

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Sieicrrfjaltigfett

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Unterlage auj.

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CanDrdjiiIfii h. Ijtjrrr Crljraiiftaiten

Martin Olafce,
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1889:
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Sonerbinbungeu

innerhalb ber D-dur=eiter, jotlen com 8e()rer oorgefpielt unb oorgefungen


unb Don ben inbern 3uerft auf beut }ofai a, jpter aud) auf bie totale
o unb u mit balber (Stimme najgefungen roerben.
bemhtes" ingen
ber 3 nterDa e 311 er3iefen, ljjt ber Serfaffer nad) 3iffern, bie an einer

Um

Ceiter oeranfdjaufidjt roerben, rbntfjmifdje unb brjnamifdje bungen jingen.


(Sfjorte unb iotfslieber, bie fi) anjdiliejjen fallen, jinb berall angegeben.
9ftad)bem bie Sinber bie oerjdtiebenartigen D^oten unb Saujen fennen ge=
lernt, roerben 3U ben Biffem Sdoteu (of)ne tjftem) gefegt, bie bie Sauer bes"
betrejfenben SoneS angeben.
(Srft ber folgenbe 2lbfd)nttt bringt bie Dlote
im 9iotenfnftem. < roirb nun nad) unb nad) bie C-dur=Seiter aufgebaut.

Sie one roerben

befejtigt burd) Streffiibungen (Slfforbbungen) mit er=


fdjiebenem Stijrjtbmus, bann roirb bie Leiter nad) oben bi<3 jutn g erroeitert.
5)ie folgenben 2lbjd)nitte bringen bie rotdjtigften rijtttfjmifajen unb metobi=
jdjen bungen in G- unb F-dur, bie rintbjung in ben groeijtimmigen aij
unb bann bie Tonleitern bis 3U oier Bcrjeidjen. S)er leiste 2lbfd)nitt be=
Sei ber
banbelt ba$ SOcollgejd)led)t unb bie einfadjften Sftobutationen.
3teid)b,altigfeit bes gut georbneten (Stoffes roirb eS bem etjrer tetcfjt roerben,
2>a 33udj,
fr einfachere '&cbutoerl)ltniffe eine 2lusroarjt 3U treffen.

roetd)es

bereits

in

feiner

leerem beftens empfohlen.

2. Sluflage

oortiegt,

fei

fjiermit

allen

efang=

Lexikon der musikalischen Harmonieen.

Presented to the

LIBRARY ofthe
UNIVERSITY OF TORONTO
from the

ARTHUR PLETTNER
ISA

McILWRAITH

COLLECTION

Lexikon
der

musikalischen Harmonieen.
Als Hlfsbuch
der

praktischen und theoretischen Harmonik


fin-

den Unterricht und das Selbststudium


bearbeitet
von

Ludwig Bussler.

m UUT>

Berlin

SW.

(48),

1889.

Verlag von Carl Habel.


(0.

G.Lderitz'sche Verlagsbuchhandlung.)

33 Wilhelmstrasse 33.

Alle Rechte

und namentlich das Recht der Uebersetzung


Sprachen vorbehalten.

in

fremde

Vorwort.
Nicht nur eine reichhaltige Beispielsammlung zur Accord-

dem Leser

bildung unserer Meister, deren beliebige Erweiterung

durch die Anordnung des Stoffes usserst


auch

sondern

leicht

gemacht

Hlfsbuch fr den Unterricht

ein

ist,

soll

in

vorliegender Schrift geboten werden.

Mit Recht wird ber Vernachlssigung der harmonischen


Analyse im Musikstudium geklagt.

dem Wrterbuch im
sicht der

Insoweit der Mangel einer

Sprachunterricht

entsprechenden Ueber-

Zusammenklnge daran Schuld

Abhlfe

soll hier

ist,

zu schaffen versucht werden.

Um
sich

vallen

besinnen,

und

bestehen,

die

sich aus

dass
dass

Damit

derselben ergeben.

Auf

braucht

derartige Uebersicht herzustellen,

eine

nur zu

ist

alle

diese

die ussere

Anordnung gewonnen.

mannigfaltig verschiedene innere Bedeutung,

dem Zusammenhang

welche

des Musikstckes als Beziehung

Chromatik und Enharmonik ergiebt,

zur Tonart,

man

Zusammenklnge aus Interallgemein gltige Formeln

weisen die

Erluterungen hin.

Um

das

Buch

in

Zusammenklnge auf
welchen sich,

wie

lassen.

hnlichen

halten,

Uebung.

die

die

anderer Lehrdie brigen her-

vielfach

vernachlssigte

und

Transposition,

Intervallbestimmung

Fr

sind

beschrnkt worden, aus

Hlfsbchern

Dadurch finden zwei

Geschicklichkeiten
frderliche

in

Tones

unschwere Geistesthtigkeit

fcher, durch eine


stellen

knappem Umfang zu

die des

Anwendung

der letzteren

ist die

VI
Uebersicht nach

dem Quintenzirkel" und

die Transpositions-

tafel" bestimmt.

Aus demselben Grunde sind die mehr als vierstimmigen


Zusammenklnge mit einigen Ausnahmen der Combination aus
minderstimmigen berlassen.

Da

das

Buch im Musikstudium nach Form und

dieselbe Stelle einzunehmen bestimmt

ist,

Inhalt

wie das Wrterbuch

im Sprachstudium, und da es sich auch hier um das Auffinden


von wrtlichen Ausdrcken als Begriffsbestimmungen handelt,
hat

der Verf.

sich

mssen geglaubt,
sondern

Andere

der Bezeichnung Lexikon" bedienen zu

wenn auch

nach Formeln

hier

und

Tonhhen

Titel erwiesen sich als

noch gelufig.

Etymologisch

nicht nach

dem Alphabet,

aufgeschlagen

wird.

weder hinreichend bezeichnend

ist

ja

eine

weitere

Ausdehnung

des Begriffes Lexikon" ebenfalls nicht unzulssig.

Berlin 1889.

Ludwig Bussler.

Inhalt
Seite

Vorwort
Einfhrung
I.

II.

III.

iii

Die Intervalle

Die diatonische Tonart

Die tonale Chromatik

Zusammenklang und Zusammenhang


V Dissonanz und Consonanz
VI. Enharmonik

IV.

VII.
VIII.

4
.

Einrichtung des Lexikons

Gebrauch des Lexikons

6
7

Lexikon
Uebersicht der Zusammenklnge des Lexikons nach
dem Quintenzirkel
Transpositionstafel

8
10

91
100

Digitized by the Internet Archive


in

2011 with funding from


University of Toronto

http://www.archive.org/details/lexikondermusikaOObuss

Einfhrung.
I.

Die Intervalle.

Die Intervalle werden durch kleine (arabische) Ziffern abgekrzt:


2,

I,

4,

3,

5,

6,

7,

8,

9,

fr

10

Prime,

Secunde,

Terz,

Quinte, Sexte, Septime, Octave, None, Decime;

ihre

stimmungen durch kleine Buchstaben:

gross,

klein,

vermindert,

Quarte

nheren Be-

dv

du

fr rein,

bermssig, doppeltvermindert, doppelt-

bermssig.

Da

Umkehrungsintervalle in der Harmonik gleiche Bedeutung

haben, so werden sie durch gemeinschaftliche Abkrzung, und zwar


die

kleineren

des

Intervalles

zweckmssig

Intervalle

gegeben,

wodurch
Eine

beschrnkt.

sich die

Ausnahme

Zahl der

macht

die

Quinte-Quarte als tonsystematisches Hauptintervall, welche durch das


grssere,

vollkommen consonirende

Die Reihenfolge der


prgen
ist

ist,

Intervalle,

Intervall gegeben wird.

welche dem Gedchtniss einzu-

wird durch die Genesis des Tonsystems bestimmt und

folgende:
rl

r8

= r4
= k6
k3 = g6
g2 = k7
k2 = g7
4 = v5
r5

g3

Bussler, Lexikon.

Einfhrung.

= v7
= 5
v3 = 6
l = v8
3 = v6
dv5 = d4
2

v4

dl

d2

=dv8
=dv7

= d5
= dv6
= dv9

dv4
d3
d7

Folgen

anderen

die

und

dv

und -Intervalle, soweit

fach v

du,
sie

sowie

die

drei-

und mehr

mit Hlfe der blichen Ver-

setzungszeichen darstellbar sind.

IL Die diatonische Tonart.


Die Stufen der diatonischen Tonart sind ebensoviel harmonische
Charaktere und werden

als

solche durch grosse (rmische) Ziffern

abgekrzt:

Dur

durch:

II

Moll

durch:

II

IV
V
IV
V
Zusammenklnge
III

VI

VII

t>III

t?VI

VII

Die meisten diatonischen


Tonarten
Bedeutung,

kommen,

und

heimisch
z.

B.

d f a

sind

in

mehreren

insofern

von verschiedener harmonischer

kann

Cdur,

in

Fdur,

Bdur, Amoll vor-

befindet sich jedesmal auf einer anderen Stufe der Tonart

und wird dem entsprechend anders aufgefasst, empfunden und behandelt.

III.
d.

i.

Die tonale Chromatik,

Chromatik innerhalb der ToDart (ohne Modulation), entsteht

aus der melodischen Verbindung der diatonischen Stufen der Tonart

durch eingeschaltete

IV

i?III

VI,

IV

Zwischentne.

erniedrigt die

t>VI,

II

III

erniedrigt die II

VI

und VII.

hhung der tonalen Chromatik durch

Es

Dur erhht

In
VII,

in

sie

Moll erhht

die

II

sie die I

Bezeichnet wird die Erdie Erniedrigung

ergiebt sich daraus einschliesslich der tonalen

durch

Chromatik

\>.

Einfhrung.

Gesammttonart

die

n H

Hl

#1

bin HI IV

In

des

eis

dis

Dur kann

vorkommen,

es

blll und J?VI,


z.

jjIV

fis

in

in

KI

VI VI \f\U VII

gis

as

ais

Moll III und VI tonal chromatisch

B. als harmoniefreier

des Tongeschlechts,

V V

B. von C:

z.

Ton ohne eigentlichen Wechsel


ist VI aufwrts und ?Y\1

melodisch Moll

abwrts im Sinne des modernen Tonsystems tonal chromatisch.

Die Grenzen der tonalen Chromatik sind hier nach der vorherrschenden Schreibart der Componisten gezogen,

im Allgemeinen, wie auch


die

Beschrnkung

als

doch lassen sich

besonderen Fllen, Grnde sowohl fr

in

Erweiterung derselben anfhren.

die

Blosse

Hlfstne sind hier als harmonisch bedeutungslos angesehen.

Anmerkung 1. Die Gesammttonart umschliesst ausser Dur, Moll


und der tonalen Chromatik auch Moll-Dur (Dur mit kleiner Sexte), DurMoll (Moll mit grosser Sexte), die sog. antike Molltonart (aeolische Octavmelodisch Moll abwrts) und jede sonst mgliche diatonische

gattnng,

Tonleiterform (Elementarlelire,

Anmerkung

2.

4.

Auflage, 36).

Ton den

Stufen der Tonart verhalten sich die IV,


Quinttne. d. i. in der Quintreihe aufeinander

V, II (f c g d) als
folgende: VI, DU. VII als deren Terzen, Terztne,
I,

von denen die beiden


auch 1?VT. ?III sein knnen; die brigen als Erhhungen und Erniedrigungen der tonalen Chromatik, vermuthlich mit
der vorherrschenden Bedeutung von Terztnen.

ersten, abwrts gebildet,

Man kann aber nicht bei dem Unterschied der Terz- und Quinttne
an sich stehen bleiben, da diese sich in der Tonart untereinander wieder,
auch fr die Empfindung, unterscheiden, die tonische Terz einen andern
Eindruck macht, als die Unterdominant- und Oberdominantterz, und gelangt dadurch zu dem obigen Bild der Gesammttonart, welches noch den
Vortheil hat, der gewhnlichen musikahschen Vorstellung, wie sie in der
Elementarlehre und Harmonielehre ausgedrckt wird, gelufig zu sein.

IV.

Zusammenklang und Zusammenhang,


Es

dem

stckes.

aus

Ton oder Zusammenklang, der


Zusammenhanges steht: den ersten

giebt nur einen

Einfluss

sich

des

Dieser muss sich nach


selbst

Zusammenhang,

erklren
d. h.

alle

dem Gesetz

nicht unter

des Musik-

der Quintenherrschaft

andern werden daneben durch den

durch das Vorhergehende bestimmt.


1*

Unter

Einfhrung.

Umstnden gewinnt aber auch das Folgende


Einfluss,
liche

Andersbelehrung

mglich

einen rckwirkenden

der durch das Gedchtniss fixirt wird,

ist.

vielen Fllen

in

Ausser

im Folgenden immer:

so dass nachtrg-

der harmonischen Analyse

Zusammenhang" und an sich" bedeutet


erster Ton oder Zusammenklang des

als

Musikstckes.

V. Dissonanz
Es giebt nur

und Consonanz.

drei absolute Dissonanzen,


dissoniren und

d. h. solche,

die

jedem Zusammenklang,

und ausser Zusammenhang


dem sie angehren, den Charakter der Dissonanz verleihen: den
halben Ton, den Zweihalbetou und den Sechshalbeton mit
ihren Umkehrungen, dem Elfhalbeton und dem Zehnhalbeton.
in

Der halbe Ton erscheint als k2, l, zweifelhaft als dv3, dii7, in
Umkehrung g7, v8, du 6, dv9. Der Zweihalbeton erscheint als g2,
Der Sechshalbeton erscheint
v3, dl, in Umkehrung k7, 6, dv8.
4, fraglich du 3, in

als

Umkehr ung v5

(dv6).

Die anderen Dissonanzen sind relativ und bedrfen zum Dissoniren des Zusammenhanges oder des' Zusammenklanges mit anderen
Tnen. Sie lassen
in

sich durch einseitige

enharmonische Verwechselung,

Consonanzen verwandeln:
2, v7 in k3,
v4,

in g3,

3,

v6

in

r4,

g6

k6
r5

dv5, d4 in r4, r5
d2,

dv7

dv4, d5

in g3,
in

v2, 7 in

Consonanzen

knnen

Intervalle bezogen, einer

Bei

der

r4

ist

Compositionslehre

dies

durch

k6

k3, g6
rl,

r8.

den Zusammenhang auf andere

Auflsung bedrftig, also dissonirend werden.

vorherrschend der Fall,

vorherrschend

als

weshalb

Dissonanz

sie

behandelt

in

der

wird.

Solche Dissonanzen heissen Dissonanzen des Zusammenhanges.


Miss klang, Kakophouie, ist eine unverstndliche Dissonanz,
ein relativer auf das Ungeschick des

Componisten oder

Auffassungsgabe des Hrers bezogener Begriff.

Widerklang

lst sich auf, die

Kakophonie

als

die

mangelnde

Die Dissonanz

Missklang wird

als

berichtigt.

Einfhrung.

Anmerkung.
der musikalischen

5
unverstndlich, was sich in

In der Accordbilduug

ist

Wahrnehmung

analysiren

nicht

lsst,

d.

h.

dessen

Bestandtheile sich nicht in deutlich wahrnehmbare Beziehung zu einander

bringen lassen.

In einem Zusammenklang

z.

von zwei grossen Secunden

IV) und in engster Lage kann das Ohr die


Quint- und Terzbestimmung der Tne nicht unterscheiden, empfindet deshalb den Zusammenklang als unverstndlich und, da er dissonirt, als
ausser

Zusammenhang

(vgl.

In dieser Lage wrde sich z.B. der Zusammenklang

Missklang.

befinden.
Tritt aber solcher Zusammenklang in einen Zusammenhang, der die
Bedeutung seiner Bestandtheile vorher feststellt, so tritt die erwhnte
Unverstndlichkeit nicht ein, und der an sich unzulssige Zusammenklang
wird zulssig, wie ja zwei grosse Secunden im Zusammenhang nicht selten
sind und sich schon im strengen Satz (Palestrina) finden.
Der Zusammenklang derselben Tne kann aber auch ausser Zusammenhang verstndlich und zulssig werden, wenn seine Bestandtheile eine
Vernderung ihrer gegenseitigen Lage erfahren, versetzt und umgekehrt
werden. Ordne ich z. B. zwei grosse Secunden in eine kleine Septime und
grosse None, c d e in d c e, so schwankt das Ohr nicht, in ihnen zwei
Quinttne und einen Terzton zu erkennen. Das Gleiche geschieht bei der
Ordnung in Terz und None, c e d, in Septime und Terzdecime, e d c.

Hier sondern sich die Klnge durch die grssere Entfernung


und das Uebergewicht des Basses in der Analyse und gewinnen
eine

Beziehung

verstndliche

obersten

des

zu

den zusammengefassten

beiden tieferen Tnen.

Noch auffallender ist dies beim Zusammenklang von drei grossen


Secunden zu beobachten, wie f g a h. Diese wirken an sich missklingend,
nicht aber bei gehriger Einfhrung im Zusammenhang, wofr sich im
Andante der Cmollsymphonie das Beispiel des es f g findet, welches harmonisch-melodisch als kreuzende Terzengnge und coloristisch durch die
Klangverschiedenheit
missklingt,

Blasinstrumente

der

sondern dissonirt (widerklingt).

verstndlich

ist,

also

nicht

Auseinandergezogen werden

auch drei grosse Secunden an sich verstndlich, f g a h z. B, als


a. g h f a,
g f a, f g h a.
Dem Unverstndlichen verwandt ist das Missverstndliche, welches
einer anderen Auffassung, als der des Componisten, ausgesetzt ist, z. B.

aber

f g h

der Anfang

li

es

f as

//,

der ausser

Vorherrschaft der Quinte

als es

hat gemeint, drei Terztne


binden, der Hrer

es,

nimmt aber

Zusammenhang nach dem Gesetz

f as

as,
es

ces aufgefasst wird.

h mit

und

dem Quintton

as als

/'

der

Der Componist
in Cmoll zu ver-

umgekehrte reine Quinte aus

Quinttneu, verbindet mit diesen f als grosse Secunde, d. i. zweite Quinte


es,
hrt das geschriebene h als ausfllende kleine Terz in as ces es

von

und

bildet so den Nebenseptimenaccord es f as ces in Esmoll.


Dass nachtrgliche Andersbelehrung in solchen Fllen zuweilen zulssig ist, hat seine Analogie in der Sprache, in welcher auch ein Casus

Einfhrung.

zum Accusativ,
Zweifelhafte Flle be-

oder Tempus nachtrglich anders bedeutet, ein Nominativ

zum Prteritum werden

ein Prsens

kann.

ruhen darauf, dass der Zusammenklang an sich tonartbildend werden kann.


Dies

wenn der Zusammenhang

geschieht,

der Tne

Bestimmung

sich fr die feste

schwach erweist. Hier zeigt sich also ein Streit zwischen


Zusammenhang und Zusammenklang in ihrer Berhrung, der seinen Ausdruck in mannigfaltig verschiedenen, auch widersprechenden Erklrungen
findet.
So scheint z. B. der Zusammenklang d fis a c im Pilgerchor des
Tannhuser, Es dur, seiner Einfhrung nach tonal chromatischer Septimenzu

accord

auf der

Tonart

Da

siebenten Stufe zu sein.

enthlt (c d a),

er aber drei Quinttne der

so scheint er diese so festzustellen,

dass

man

an eine momentane, gleich wieder zurckgenommene Ausweichung in


diese Tonart denken kann.
Ob sich eiu Streit darber jemals schlichten
lsst, ist zweifelhaft.
(Vgl. Lexikon Nr. 12, 14 u. v. a.)

Enharmonik.

VI.
Die Idee bestimmt

Wahl

der Kunst nicht allein Auffassung und

in

des Gegenstandes, sondern auch Herstellung und Ausbildung

des Materials.

zirkel,

In

den

Musik

der

sie trotz

und

Darin bewhrt

sie

das

Tonsystem von der


bis

zum Quinten-

des in Zahlen darstellbaren Widerstrebens der

Natur durch Ausgleichung


tonischem

leitet

und Aehnlichkeit der Tne

Gleichheit

Identitt,

des Grssenunterschiedes zwischen dia-

chromatischem
sie ihre

halben

Ton

Macht ber natrlich

in

abschliesst.

sich

sinnliche

und abstrakt

verstndige Einseitigkeit.

Hieraus folgt aber keineswegs Gleichbedeutung enharmonischer


Verwechselungen, sondern die
gleicher

tiefere

Zusammenklnge durch

Tonsystems an

Stelle

die

Begrndung des Unterschiedes


harmonischen Beziehungen des

der bloss usserlichen durch die

dem

Zufall

unterworfenen kleinen und schwankenden Hhenunterschiede.

Die Enharmonik

als

dadurch, wenn auch nicht

bedeutend

erleichtert.

ziehen lsst,

stimmigen

so

sind

Umdeutung der Tonverhltnisse ist


eingefhrt, doch im modernen Tonsystem
eine

Da

sich

eine

im Lexikon

Zusammenklngen

die

bei

feste

Grenze derselben nicht

den zwei-,

Nummern

ihrer

drei-

und

vier-

enharmonischen

Verwechselungen angegeben.

Anmerkung. Es

ist eine falsche Ansicht, die schon in der Elementardurch die Beziehung gleicher Accorde auf verschiedene Tonarten
widerlegt und von den gegenwrtigen Bestrebungen der harmonischen

lehre

Einfhrung.

Theorie bekmpft wird, dass die gleichgeschriebenenund in unserem


Tonsystem gleichklingenden Accorde gleiche harmonische
in der Auffassung gleich empfunden
Bedeutung haben, d.
i.

Vielmehr macht das Ohr


mit Bestimmtheit den Unterschied
bereits der B am e au' sehen Theorie
Nehmen wir den anscheinend

in der Analyse des

werden.

Zusammenklanges

zwischen Quint- und Terztnen,

der

zu Grunde liegt.

am

Tonart

die

zuverlssigsten

fest-

stellenden Septimenaccord aus grosser Terz, reiner Quinte, kleiner Septime


(g h

f),

der

nach seiner

Dominantseptimenaccord
aus drei Quinttnen, V II IV,
Cdur, besteht.

Derselbe

nchstliegenden

diatonischen

Bestimmung

genannt wird, und in dieser Bestimmung


g d f in Cdur,

Accord

findet

sich

und einem Terzton, h


aber auf der

in

Wechsel-

dominante, II, d fis a c in Cdur (vgl. Harmonielehre 2. Aufl. S. 173 ff.


und nher: Partiturstudium, Modulation S. 128 ff., 345), und besteht hier
aus zwei Quinttnen, II I, d c, einem diatonischen Terzton, VI, a, und
einem erhhten Ton der tonalen Chromatik, fclV, fis. In dem bekannten
Nocturn in Fisdur von Chopin findet sich der Accord d fis a c auf der
Unterdominante von Amoll und besteht hier aus zwei Quinttnen: IV I,
d a, einem diatonischen Terzton: blll, c, und dem in Moll chromatisch
erhhten Ton VI, fis. Obgleich diese Accorde in unserem Tonsystem gleich
klingen, unterscheidet das Ohr dieselben nach ihrer Beziehung in dem
gegebenen Zusammenhang, und die bliche musikalische Sprache erklrt
sie durch die Begriffe der harmonischen und harmoniefreien Tne.
Im
Dominantseptimenaccord bezeichnet sie alle Tne als harmonisch, im
Wechseldominantaccord die Terz als harmoniefrei, in dem Chopin'schen
Accord den scheinbaren Grundton als harmonisch, die Terz, Quinte und
Septime als harmoniefrei.
Ebenso zuverlssig unterscheidet die musikalische Auffassung in den
Fllen, wo Componisten aus irgend einem zureichenden Grunde Accorde
enharmonisch umschreiben, z. B., was besonders hufig geschieht, den
bermssigen Sextaccord als Dominantseptimenaccord schreiben (Beispiele
siehe Partiturstudium, Mod. S. 109 f., 131, Nr. 318;, etwa d
a his
meinen, aber d fis a c schreiben. Auch dieser Accord klingt in unserem
Tonsystem den obigen gleich, aber die unbewusste Analyse des Ohres

erkennt in ihr einen Quintton


lich

bVI

I blll IV,

(fis)

selten [,11

im Gefhl
darauf folgenden geltend machende.
eine

unmittelbare,

sich

und

IV
als

drei Terztne (d a his),

t?VI VII.

Diese

gewhn-

Erkenntniss

ist

Neigung der Tne zu anderen

VII. Einrichtung des Lexikons.


Im Allgemeinen ergeben die Intervall Verbindungen des Lexikons
zwei Zusammenklnge, die sich gegenseitig als Verkehrung (Gegenbewegung) verhalten, z.B. r5 g3 k3 aufwrts

c e g,

abwrts g

es c.

Einfhrung.

8
Lsst

sich

aber

eine Intervallkombination

k3 k3 4

Intervallen darstellen, wie


d,

oder

als

und abwrts gleiche

auf-

eine

Folge von

als

Terzen,

in kleinen

Folge

wie r5 r5 g3 k3 k3 g2 in k3 g3 k3,

Intervalle,

z.

verschiedener
B.

g h

d,

so

einen Zusammenklang.

ergiebt sie nur

Die Uebertragung der Intervallcombination in Tne


nach der Reihenfolge der Intervalle (Seite

Form und

in nherliegender

um

Quintenzirkel",

Opusziffer

Form

in der

zuerst

ist

1) gegeben, dann aber auch

dem

der Uebersicht nach

den Gebrauch dieser zu erleichtern.

Werken

Bei Anfhrung von

ohne

gleichen
B. gis h

z.

von

Unterscheidung

zur

ist

in zusammengesetzter

andern

Sonatenform
gleicher

in

Tonart die Taktart des ersten, zuweilen aller Stze angegeben.

Gebrauch des Lexikons.

VIII.

Erstes Verfahren.
oder

vierstimmigen

sie

einen bestimmten, zwei-, drei-

selbstgebildeten

Zusammenklang aufschlagen,
ordnet

man

Will
es

sei

so

nach der hier unter

man

zieht

oder

gegebenen

vorgefundenen
aus und

die Intervalle

Unter

Reihenfolge.

man im Lexikon entweder nur einen Zusammenklang,


der dann dem gesuchten entspricht, oder zwei, durch A) und B)
gesonderte.
Von diesen findet man den entsprechenden, wenn er
dieser findet

nicht zufllig angefhrt

Will ich
valle g2 (eis

gleich

genetisch

B.

eis

fisis

fisis),

k6

(eis eis)

z.

(eis

in

durch Transposition.

ist,

fisis)

aus,

also

4 und

g2,

g3,

eis

Lexikon Nr. 174 A)

c e b,

aufschlagen, so ziehe ich die Intergleich


g2,

g3

g3,

finde

B) c

(eis eis)

fis.

Dann ordne

4.

unter

dieser

Von

(fisis

eis)

ich

sie

Combination im

diesen

durch Transposition in dem zweiten den gesuchten:


e fis c gleich c e

und v5

erkenne ich

eis fisis

eis

gleich

fis.

Zweites Verfahren. Man ordnet den gesuchten Zusammennach dem Quintenzirkel. Dann setzt man statt des ersten
Tones den Ton c und transponirt die folgenden dementsprechend.
Die gefundene Tonreihe schlgt man in der Uebersicht nach dem

klang

Quintenzirkel" auf und findet dort die Stelle im Lexikon angegeben.


eis

eis fisis.

fisis

eis

Setzt

z.

B. ergiebt nach

man

fr

eis,

dem Quintenzirkel geordnet:

so ergiebt die Transposition c

eis
fis,

Einfhrung.

welches

man

in

Uebersicht

der

findet

und darnach im Lexikon

unter 174 B aufschlgt.

Ungebte bedienen

am

Schlsse gegeben

Mehr

dem

als

zweiten

sich dazu der Transpositionstafel",

welche

ist.

vierstimmige Zusammenklnge

Verfahren

gesucht.

Finden

werden immer nach

sie

sich

nicht

in

der

Uebersicht", so mssen sie aus minderstimmigen combinirt werden.

rl:c

10

Lexikon.
Nr.
1

r1, reine Prime,

Tonhhe,

c,

Einklang, Unisono, ist die Identitt der


Ton an derselben Stelle des Tonsystems,

derselbe

harmonisch an sich ohne Bedeutung,

Verdoppelung wichtig,

deutung gelegentlich einwirkend.


c his,
2.

fr Schall

und Klang

als

solche auch auf die harmonische Be-

als

Enharmonische Verwechselung

Nr. 318.

r8, reine Octave,

Ton an

c,

die

ist

Gleichheit des Tones,

verschiedenen Stellen des JSystemes,

ohne Bedeutung, fr Schall und Klang

als

Verdoppelung wichtig.

Diese kann auf die harmonische Bedeutung einwirken,

im Vorspiel von Schubert's

bilden

wie

z.

B.

Meer" das dreifache, den Bass,

die Hhe beherrschende c sich als Grundton bedem Tonchaos, welches dem Tonsystem vorangeht,

und

die Mitte

stimmt.

Am

derselbe

harmonisch an sich

In

und r8 die ersten festen Punkte,

rl

System begrnden, weil

sie

knnen aber kein


immer denselben Ton ergeben. Enh.

c his, 318.
3.

r5, reine Quinte,

c g, ist

das Intervall der

Tonhhenverwandt-

schaft, -hnlichkeit, das erste tonsystematische, dem Tonsystem


zu Grunde
Seiten
zirkel)

liegende

smmtliche

Intervall,

Tne

in

daher auch nach beiden

welches

oder im Kreise (Quinten-

endloser

beschlossener Progression zu Tage bringt.

harmonischen Analyse,

sei

es

des Zusammenklanges,

1) In

der

sei es

der

Fortschreitung, ist stets die Quinte zuerst zu bercksichtigen oder


festzustellen,

bei

ihrer

Abwesenheit sind die vorhandenen Inter-

valle auf sie zu beziehen.


d. h. eine

Consonanz,

2) Die r5

ist

die nicht alterirt

vollkommene Consonanz

werden kann, ohne ihren

ro :c g

Charakter
gis.

demnach

schlussfhig,

(c

g Cons., c

kann aber

3) wie

Consonanz durch den Zusammenhang Dissonanz

andere

jede
i.

und Dissonanz zu werden

einzubssen

ge Di>s.), sie ist

11

Bach:

auf eine andere Consonanz bezogen) werden.

(d.

wtp. Kl.

8, / c. c g, 14, 15, da, c g und auch


Unter
den Quinten gehen diejenigen voran,
4)
unmittelbar
der
Quintenreihe
des Tonsystems entnommen
welche

zweiter Theil, Nr. 20, Takt


sonst sehr

zwei Quinttnen desselben bestehen, in der Tonart

sind, also aus

sind

dies

Quinte,

Ohr.

Scherzo,
als

tonische,

die

Quinten

die

bevorzugt,

das

oft.

die

fr dieselben

Beginnt
mit

dem

Moll II

reine Quinte aus zwei

aufgefasst,

Quinttnen,

Dur

5) In

und Terzton bestehende r5 II

in

(in

reinen Quinten

der tonalen Chromatik

Tonart) sind wohl

genommen
ration

l?VII (in C:

anzugehren scheint,

die

in

h,

in

e,

die aus

bVI

Moll

as

es).

Terztnen

6) Die

(Chromatik innerhalb der

b f), weil diese in

der

anzusehen,

k3 von

aus-

Folge der Quintgene-

nchsten Tonart des Quartenzirkels

und dann aus zwei Quinttnen (der Unter-

Unterdom. und der Unterdom.) besteht, oder aber, wenn man


als

und

ersterem aus Quint-

aus Terztnen bestehend

als

des Tonsystems

als

letzterem

weil

da) und

C:

VI

C:

so wird dieser nicht

Dur VII, sondern

giebt es ausserdem die aus Quint-

bestehenden III,

(in

Fllen

wie Chopin's Hmoll-

Septimenaccord.

Hauptseptimenaccord

Nebenseptimenaccord

in zweifelhaften

Musikstck,

ein

kleinen

dissonirender

Terzton besteht.

Diese werden bei der Analyse

entscheidet sich

B.

z.

Oberdominant- und Unterdominant-

IV, V.

I,

betrachtet,

aus einem Terz-

Quinten der tonalen Chromatik sind:

VII

Die

as,

im

ll (dis ais) b III

(es

(eis gis)

sog. neapolitanischen Sextaccord alltglich)

i?

und Quintton.
?II (des

Harmonie der melodischen Molltonleiter abwrts, der


oliseben Tonart, hufig) IV (fis eis) $V (gis dis) ?VII (b f,
worber oben; vgl. Liszt, Hmollsonate, S. 18, d [f] a in Emoll) VII
b,

in

(h fis,

der

fter.

Edur
z.

Don Juan, Sextett,


Donna Anna, nachher

zuweilen; besonders deutlich: Mozart.

unmittelbar

nach

dem Cmollschluss

der

Wagner, Tannhuserouv., Takt


zu Edur).

Jede r5

also in

ist

B. in den Gesammttonarten

Ges, F, Fes, Es, E, Des, D.

C,

7)

12, dis ffisisj ais [eis]

von

15 Tonarten mglich,

Ces,

H, B, BB, A, As, G,

Das Verbot

der Quintenfolge

r5:c g

12
3.

den Widerspruch, dass gleich-

(falscher Quinten) grndet sich auf

sam Dasselbe

Wo

gleichzeitig

Dass

das Verbot weg.

dadurch

Haydn:

Takt

Don

Mozart:

ganz besonders hervorgehoben wird,

8) Coloristischer Gebrauch der r5 hufig:

Syrnph. Ddur,

4,

Juan, Duett La

ci

darem"

/8

/4

JA

Finale, Anf.

(j},

Beethoven: Pastoral-

6
.

Wagner:

symph., erster und fnfter Satz; Neunte Symph. Anfang.

Rheingold, Anfang.

Quinten- Zirkels,

also

dem

des

Vorurtheil

melodisches

9) Als

abwrts

dar;

ton und Quinte des Dreiklanges.

Wie schn leucht't uns


Haydn's Ddnrsymph. C 2
313, c

c fisis

10)

3
/

C, Finale,

Takt

e),
9.

(eis fis);

Sie

bildet

Grundton
ber

Quinte)

woher
einfach
folgen

Enh.

eis

312,

130.

38

Mozart, Fdursonate

sind

/4

/8

17, 18, 19,

zweiter Satz,

vollkommen conso-

des

einen Bestandtheil

geltend
sich

macht und seine Consonanzen (Terz und


Dies geschieht aber vorherrschend,

verlangt.

die Quarte

die Compositionslehre
als

1, 2, 3, 5, 6,

11) wird aber Dissonanz, sobald der Bass sich

nirenden Accordes,
als

drei Flle:

die

a.)

Bach, Wtp. Kl., zweiter Theil, Prl. 24, Takt


31 (h

fr

Wacht am Rhein",

Die r4, reine Quarte,


Umkehrung der r5 wie diese vollkommene Consonanz.

als

ist

Zusammenklang: Grund-

(Beispiele

der Morgenstern",
/4

zwei solche

(g c)

und Grundton des Drei-

also Quinte

klanges mit Vorurtheil des tonischen; als

his

Anfang

Grundton und Quinte des Dreiklanges mit


tonischen

Punkte des Quartenzirkels,

eis

Intervall zu

aufwrts (c g) zwei nchste Punkte des

Quinte

reine

die

stellt

fllt

dass die anderen sich in hherem Grade

begrndet,

von selbst verbieten.


Jahreszeiten,

erklingt.
ist,

anderen ebenso schlechten

es in der Schule,

Fortschreitungen gegenber,
ist

Tonarten

oder ausnahmsweise zulssig

der Fall

nicht

dies

verschiedenen

in

Dissonanz betrachtet.
ebenso

fehlerhaft

im zweistimmigen Satz

12) Zweistimmige Quarten-

wie Quintenfolgen,

in

der Schule

Bestimmung der r4 als Dissoauf I, $1, II, $11,


Gesammttonart
In
der
13)

verbieten sie sich schon durch die

nanz von

selbst.

III, ?III,

IV, #IV, V, J{V, VI, 7 VI, flVI, VII, bVII, in 0:

eis

dis,

fis,

dg,
e,

dis gis,

es,

ea,

jede in

G, Gis, Fis, F,

es as, fb,

fis

h,

15 Tonarten,

gc, gis eis, ad,


z.

B. h

E, Es, D, Dis, Des, C, Cis.

disches Intervall zu Anfang

stellt

die

r4

in

c /,

as des, ais

H, B, A, As,
14) Als melo-

aufwrts

(g c)

zwei

r5 t5 r5 go g3 k3:
nchste Punkte des Zirkels,

deshalb

r4

die

das

g a

e fis eis

also Quinte

des

und Wunden"

voll Blut

13

und Grundton dar,

Auftaktsintervall

natrlichste

Haupt

ist

ist

Auch
gemeint, wenn

Anfanges.
so

wir uns auch mit der Zeit durch Aneignung der Melodie an das
Durgeschlecht gewhnt haben,

Abwrts

hren.

Anmerkung.

als

Terztne

zwei

zu

entwickelt sich das System zugleich

Historisch

harmonischer

nach

r4

diese

r4 Grundton und Quinte.

(c g) ist die

und Umfang,

Verwandtschaft

dass

so

einfachste Verwandtschaft (r5 r4) sich zunchst im kleineren

die

Um-

fang als Quarte festsetzt, und unter den Gattungen derselben die

erste mit dem halben


Tetrachord).

(dorisches

Ton
Das

als

dem

Intervall

kleinsten

Schritt

r5 r4 findet sich

beginnt
in

vor-

liegendem Lexikon Nr. 3 bis 132 mit zahlreichen Compositionsbeispielen.

r5 r5 r5 r5 r5 g3 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 g2
g2 k2 k2 4: c g da eh fis = f c g da e h = c e g h d f a
Zusammenklang aller Tne der Durtonart, sog. Terzdecimenaecord in vollstndigster Form. Durch Dissonanzenhufung leicht

r5

4.

missklingend, aber auf allen Stufen, vorzugsweise der ersten, mglich.


c

g h d f a,

d f a

c e

g h

u.

s.

Siebenklang,

w.

eigentlich

Vorhaltsaccord.

r5 r5 r5 r5 g3 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2 k2 4

4 2 v4:
h

=c

vollst,

es

g h d f

sog.

am

wohl

g a

fis

dis

= cgdaesbfis = fcgdas

Zusammenklang

as.

leichtesten

eis

fad,

vor

Tne der Molltonart,


I, V und VI

selten, auf

Siebenklang,

darstellbar.

Beethoven, neunte S)*mphonie,

fad

aller

Terzdecimenaccord. Sehr

Vorhaltsaccord.

Finale, Einleitung des Gesanges:

berhmtestes Beispiel.

r5 r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2 4: A) c g d
a e fis = f c g d a eh = ceghdf.
Vollstndiger sog. Un-

deeimenaecord.
Sechsklang,
c

e,

fis

Selten.

Vorhaltsaccord.

a c

u.

as

B)

es
c

g a

b des vor as c es as
e

fis,

etwa g h

fis

c.

a.

D4 111: c g a e fis
kommt durch Anticipation und

r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 4
cis

6.

vierhndige grssere Fmoll-

Mozart,

Takt 8:

Andante,

phantasie,

5.

es

= esbcgae = cegbes

a,

7.

r5 r5 r5 g3 g3 k3

14

Durchgang
a d

gis h
S.

g d

eis

Bach's Matth. Pass. Sind Blitze und Donner" als

iu
dis

und

fis

ade/

eis

gis h

vor.

r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 g2 k2 k2
eis = f

= eegfa

g a efis

nicht" e a
0.

dis

eis

fis

d,

wo

fis
fis

114 DI:

.,

Bachs Motette Frchte dich

in

eis

Vorhalte zu

dis

e gis

d.

r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 k2 U4 U4 2: c g d a es
h d f as.
Sechsklang,
fis = f c g d as h (e a e h fis dis)

cg

Terzdecim enaecord. Nicht selten.


r5 r5 r5 g3 g3 k3 k3 g2 g2 k2: Nebennonenaccorde. A)
unvollst, sog.

10.

g d
und

e h

c e

d.

Schon im XVII. Jahrhundert (Lully)

1)

Contrapunktisten

den

bei

des

freien

Satzes (Lotti,

Bach)

In neuerer Zeit als kraftvolle Vorhaltsdissonanz beliebt.

hufig.

Mendelssohn, Hochzeitsmarsch: f a c e g.
2) Betrachtet man den
vierten Ton (h) als Dominante, den Dreiklang der drei ersten
(g c e) als Vorhalt, dazu den fnften (d) als Wechselnote, h g e c d,

Accord: h

als nchsten

der Marie: c

cgaeh

Verkehrung
gilt.

as des

Mit dem letzten

bei Beethoven,

dis

Donizetti, Regimentstochter, Lied

fr.

B) Dieselben Intervalle ergeben in


= cesgbd, wovon das unter 1) Gesagte
Ton als Grundton, Dominante der Tonart,

Neunte Sympb.,

lsung nach g h d
11.

fis

es.

erster Satz:

g h d

seit

f,

Ausgang des XVII. Jahrhunderts


es

(c a

e h fis),

Mozart, Duosonate, Adur,


eis gis

gewhnliche Gestalt des sog.

ergiebt e g d a

eis

eis.

Auf-

f.

r5 r5 r5 g3 k3 k3 g2 g2 k2 4: A)
c

c es mit

g f as

/8

/4

fis

=f

g d h

Un deeimenaecordes,

alltglich.

B) Verkehrung

Doppel-Vorhalt zum Dmsptacc.


2

g d

/2 ,

Ebenso Wagner,

erster Satz: eis gis h

Trist.,

d f a

in

e gis

fis

in

h d.

r5 r5 g3 g3 k3 k3

Findet
h

auch

sich

fis

15

"

Durterz mit Vorhalt des kleinen Sptacc,

als

h g h

c e in

g d

Auch g d a

d.

g d b b

c es in

d.

r5 r5 r5 k3 g2 g2: c g d a. 1) Coloristische Quintencombination:


auf Grund von Nr. 25 im Umfang des sog. Terzdecimenaccordes.

12.

zum

2) g als Grundton ergiebt eine gewhnliche Vorhaltsdissonanz

Dreiklang: g d

a in g d h g aufgelst.

3) d

noch alltglichere Vorbaltsdissonanz zum


auf

lst sich

in

Durch Modulation besonders wirksam

c fis.

In der Gesammttonart, einschliesslich der tonalen Chroniatik,

$VI unmglich

nur auf $11, $V,

Doch

ais eis his fisis).

eis,

d a

Septimenaccord,

Cdursymph. Andante, Beginn der Durchfhrung.

bei Mozart, grosse

4)

da

Grundton eine

als

C:

(in

dis als eis his, gis dis ais

ergiebt sich aus der Quintgeneration

eine so entschiedene Beziehung zur diatonischen Tonart, dass sich

nur

Stufen

die

vielleicht

gar

Enh.

g d

g a

fisis

cisis

B,

g d

96, c eis

g cisis
30 B, c

fisis

cisis

sich

dis ais eis

92 B,

als I III

Selten

dis.

30,

c gis eis cisisis

h dis

31,

ais eis 36,

Arm.

gisis

cisis

fisis

246 B.

= cegh

dis findet

gis aufgelst

mit bm. Drkl. verbunden,

wegen der beiden

c e

g mit

k2.

r5 r5 g3 g3 K3 k3 g2 g2 g2 4: cgdeb(cdaefis) = ce
g b d. 1) Als grosser Nonenaccord nicht selten, in diesem
Jahrhundert in

zunehmendem Gebrauch

abwrts gleiche Intervalle,


dreiklang

in b

II

mit

(Pst. -Mod.).

Auf- und

2) Neben-

daher nur eine Form.

mit dopp. Vorhalt,

3) Nebensptacc.
b.

d g

Vorhalt, g

c e
e b

aufgl. in b

4) Dreif. Vorh. zur Unterdominante b d

d d f

b.

d g

c aufgl.

b d.

in

fr

III?,

III?,

IV, V, VI?,

die Fragezeichen auf solche Flle hinweisen, in

fr

e g c aufgl.

In der tonalen Chrom, mglich auf I?,

5)

(Wechseldominante),

II

VHP, VII?, wo

denen die Behand-

luug der Dissonanzen im Accord sich in Widerspruch befindet mit


der Behandlung derselben in der Tonart, in denen sich der Accord
als

13.

in

face

oder Unterdominantaccord

g h

dem kurzen Vorspiel von Bach's AmollKann auch


nach fis a h dis.
VII $11 oder IV VI I III $V gelten, d. i. tonischer

durchgehend

Klavierfuge:

37,

gisis

r5 r5 g3 g3 g3 k3 k2 k2 2 v4:

die anderen schwer,

Vgl. Einfhrung V,

sind.

eis

ergeben,

leichter

darstellbar

gisis 31

92.

cisis

IV,

I,

nicht

unmittelbarer

wirksam

in

der

Regel behauptet.

Hier wie

14.

r5 r5 g3 g3 k3 k3

16
14.

Nr. 12

in

entscheidet

h b des

Quintgeneration

die

und

die Diatonik

fr

beschrnkt bis auf II (Dur) und IV (melodisch Moll aufwrts)


die tonale Chromatik.

II

B. in

z.

fis

a vor g f h d

c e

g,

IV

in

6) Die None des Nonenaccordes


f a c es g vor g h g d f.
ist meist Vorhalt zum Septimenaccord, ihre Auffassung als solcher

oder harmonischer

man auch

Ton hngt von

doch kann

der Auflsung ab,

Behandlung

die harmonische

als gleichzeitige

Auflsung

des Vorhalts und Fortschreitung des Accordes betrachten.

Harmonielehre,

Prakt.

Modulation

75

S.

ff,

Auflage,

2.

Seite

44,

131,

(Vgl.

und

Pst.

Beispiel fr IV, S. 108, Nr. 263, Mendelssohn.)

Die Lagen des Nonenaccordes und seiner Umkehrungen, in

7)

welchen die Quintgeneration undeutlich wird, sind missklingend, aber

wenn

nicht,

die

None, sogar im Bass,

ton geltend macht.

h),

e ais

dis

(etwa

(etwa vor h d

gis ais eis,

fis

dis),

g a

gis eis), c
15.

ais cisis

fisis

ais,

Enh.

c
e

g d

e gis

h),

vor

ais disis,

c e ais

dis

fis

vor g d h

h h

fis

dis),

c fis gis dis

c e ais fisis cisis,

c e fis cisis gisis,

g d

g d

(als

c ais cisis

melodischer Haupt-

sich als

e ais

(etwa vor h

cisis

(etwa vor h d h

ais fisis disis

und andere.

dis eis

r5 r5 g3 g3 k3 k3 g2 k2 k2 4 U4 U4 U2 v3 III: A) c g e
h b des = c e g b h des = c a h fis dis ais. Dmsptacc. mit Vorh.
der g7 und k9,

wo
in

gis

Mozart,

Takt H: a

Juan,

Trio, Takt 55,

berhren.

B)

g as

es fis

Tne

dieselben

Beispiel

g3 g3 k3 k3 g2 k2 v4

eis

56: gis

oftwiederholter Vorhalt des zweiten Hornes

dem Mozart'schen

15b. r5 r5

Don

A dursymphonie,

Beethoven,

eis

sich

Tristanvorspiel, siehe Notenbeispiel S. 14:

nur

a,

flchtig

g a as

ais)

h es

b gis,
eis

whrend

ist,

c es
g
l: cgaeas = ce
(c

g b

eis

fis.

gis,

g d beim Ueber-

gang von Amoll nach Cmoll.


16.

r5 r5 g3 g3 k3 k2: cgeh = cegh,


Lully
I, Hll, IV, t>VI bei H. Schtz,
Contrapunktisten schon hufig,
Beispiel
Fidelio

Nr

und Sexte:
Mai;

Eroica

der
8,

Modulation.

c e

f,

2) als

Spontini, Vestalin,

Orpheus,

4)

1) als

Nebensptacc.

(f 1687),

Lotti

Nbsptacc.

Hl

das sich nach h

Takt 43, Morden!"

dfab,

Liszt,

I,

dis

und den

berhmtes

a c

auflst,

3) Tonischer Molldreikl.

Takt

12; Berlioz, der fnfte

symph. Dicht., mehrmals mit origineller

Komisch an

Stelle

des Dominantsptacc. bei

r5 ro g3 k3 k3 g2

Weber

dem Liede -Reigen", wo

in

weil der elfte Naturton zu hoch

Chrom, auf

wonach

. c

z.

Uli,

I, i?II, II,

Des? vorkommen knnte.

gis

237 , c a

c h fisis disis

fr a eis e

IV, V, 9VI, VI?, 7 VII, VII?,

61 , c a

e eis

74 B,

fisis

Enh.

eis gis

eis

61, c gis

Terzdecimenaccord

fis

a c unvollst.

a Duraccord mit drei hrmfr. Tnen.

r5 r5 g3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 4: A)
g

b des

1) als

Bach, Magnificat:

f g h d.

fis

eis e g.

tonischen Terz
e fis

fis

A mollfuge

zum

vollst.

c e g;

als

jjIV

es

b des (e

3) c

d a hfis)

V? #V? VI

XVI. Jahrhundert,

eis

g
Nebennonenacc.

fis.

II:

3) Vorhalt der

b des

es

c.

d f a

g a

B)

c g
Bach.

c,

Cadenzen.

II 2

=a

c e g,

1) als

Nbsptacc.

in

tonaler Chrom, auf I 1 II $11? III

i?VII VII.

2)

Nbspt. II

im

schon

Palestrina, Lassus; spter alltglich, besonders

g a

e,

Schtz (f 1672);

3) Nbspt. III

unmittelbar hintereinander, Mendelssohn, Elias,

eis

e gis h,

VI

fis

Anwendung von VI bei demselben Componisten,


Psalm II: e h d g, und ihr umkommet auf dem Wege",
4)
Moll IV: Bach, Emoll-Motette: e g h d mag zerstuben, zerstuben"; Mozart, Don Juan, Nr. 2: V IV V: g b d f lascia che
mora anch' io". 5) h d fis a als Nbspt. $111 in GMoll tonal
chromatisch mit Auflsung nach b dg: Don Juan, Ouv. Takt 10;
e;

sehr zarte

oft.

246, c

Enh.
eis

ig.

bei den Contrapunktisten

Mozart, Cdarsymph., Finale:

Dmsptacc,

der Gesammttonart einschl.

eis

17.

fr Klavier, Vorspiel.

r5 r5 g3 k3 k3 g2:

in

e fis

und Wechselnote zum vrm. Sptacc,

Durchg.

2)

in Moll.

Nbnonenacc.

Mozart, Gmollquintett, erster Satz:

IV

eis

fis

es

g a

dis

74,

fisis

c e eis gisis

g a dis fis.
1) Nbsptacc. mit dopp. Vorhalt der
Tne; Eroica, Finale, Andante: as c es f d h.
2) e g

c e

dis

disis 237,

eis

245.

letzten

oft,

16.

5) In der Gesammttonart einschl.


III?,

r5 r5 g3 k3 k3 k3 k3 g2 g2 k2 k2 U4 4 2 v4:

=c

steht.

Die Fragezeichen stehen bei den Ton-

149, c g gis dis 35, c gis dis


hisis

dis

so von den ungeschickten

denen die Accordbildung widerspricht.

arten,

17

H, B, A, As?, G, F, E, Es?, D,

g h in C,

eis

und

ist

Dorfmusikern geblasen wird.


tonal.

g a

cisis

Bussler, Lexikon.

gisis

gisis

66,

67, c gis dis

e
eis

fisis

60 B,

88, c dis ais

ais
fisis

fisis

60.

cisisis

19.

ro r5 g3 k3 k3 g2

Ig
20.

a
21.

im 10 stimm. Crucifixus: a

g k

c b

=c

fis

fis

=c

g a h

bei

fis,

auf nach

es lst sich

fis

c es.

r5 r5 g3 k3 g2 g2: A)

halt,

3) mit

Grundt. Nbspt. mit Vorh. g d

der Gesammttonart auf

f a c g,

fis?,

h dis

c?,

65, c

eist's

ais eis

fis ais

cd

99 B,

beliebter Vorh.

es,

g h d

vorhalt: g f c es

es

e,

as c es

a,

c,

es

d a

dritter Satz:

d,

es

es

des,

I,

II,

d f a

g,

D?, Des.

g b d
z.

Enh.

C:

in

c,

B.
s.

r5 r5 g3 k3 g2 k2:

c es

f,

g d h

zum Durdreiklang, wobei


d,

mildernd

wo Gegenbewegung
wirkt,

d a

e)

daher

in

dieser

Motette,

d g

b in

IV, jilV?,

III,

g h

h d

fis

a,
e.

f as c

b,

Jeder

in

B, As, G, Ges?, F, Es,

=f c

der

oder diese Antieipation

b des f es?,

c e d,

es g f in C,
g d ais 28 B.

A)

c,

=c

der scharfen k2 nicht hufiger, aber schon im

Vorhalt

c e fisis

(c

Bach,

9)

In der Gesammttonart auf

neun Tonarten,

64,

Grundton Vorh.

es als

ht,

cisis

Beethoven, Sonate,

c e;

8) mit

g b Vorh. zur Unterdom.

c.

227,

g d

wo d

V, VI, bVII?, VII,


eis

Aria Bald rufst du mich", Takt 3:

Jesu",

fisis

eis

hufig Nebendreikl. II ber Oberdominante:

Adur, op. 101, Adagio: g f a


zum Dmsptacc. es g f c in

eis

B)

g d

mit.

Gdurquartett,

von

91.

Enh.

d,

Nonenacc.

c es

eis

e h,

Mozart,

Komm,

228 B,

g a

eis

B. c

z.

b ft,

b,

28, c ais

c gis dis ais

disis

fisis

unvollst.

fis

zwlf Tonarten,

in

In

III?, IV, j|IV?, V, i?VI,

5) Letzteres mit als Grundton Molldrkl. mit


6) mit g als Grundton Dmsptacc.
Doppel 7) mit f als Grundton schlecht
in g f h

f.

Vorh., alltglich,

eis

des

1) 2) 4) alltglich.

c.

t>III?,

gis,

eis

des f as

d,

170 B,

80 B,

79, c g eis gisis

II,

Jeder

e fisis

= f c g es = c es g

fis

d,

aufgelst in g

H, B, A?, As?, G, Ges?, F, E, Es, D?, Des?

in C,

cisis

c e

eis.

fis

Hl,

I,

VI, t>VII?, VII?, in C:

d f

zu g d h

e c

Romantikern sehr

sog.

Unterdominantacc. zur Oberdom. d

Grund-

c als

4) mit d als Grundt. schon bei Bach und Mozart vor-

kommender, bei den

e gis

1) mit

d.

2) mit g als Grundton Doppel-Vorh. c


e als

h,

g d

im strengen Satz vorkommender Drkl. mit Nonenvor-

ton schon

22.

g h

g2 g2 k2 k2 U4:

r5 r5 g3 k3 k3
Lotti

Grundton.

g f

str. S.

Mozart,

Stimmen auf

1)

wegen

vorkommender

Ave verum:

die

Dissonanz

Gegenbewegung am

hufigsten.

r5 r5 g3 g2 k2 4

as

19

als

dis

in

fis

22.

Schumann:

d,

am

3)

g d

Grundton dopp. Vorh. zum Dmspt. g f c e in


Es weiss, und rth es doch" Takt 33;
hufigsten Tonica mit Doppelvorh. (Bach, Motette Emoll:

mit g

2)

g f h

und

g)

Mozart,

Unterdom,

mit

Doppelvorhalt.

dur- Quartett.

Andante.

u.

-~

ij

r
In der Gesammttonart auf
i?VII?, VII, in C: c e g

g h d

ais eis h,

fis

Jeder

cisis

es

HIB,
ais eis

(c a

Vorhaltsbildung,

g d

es

c in

es

es

eis gisis

5) mit
b,

77 B, c

g d

es

h dis

esl,

c b,

fis e.

B, A, As, G, Ges, F,
c

fisis

225, c

disis

fisis

d f

e d,

76 B,

cisis

eis

eis

b as, e gis h a, f

g, es

g f in C,

g h

63, c

e eis

=c

h)

fis

B. c

z.

Enh.

95, c ais
e>

as c es des, a

c,

Tonarten,

in elf

E, Es, D?, Des.

blll, III, IV, IV, V, f?VI, VI,

II,

I,

f,

eis gis

dis

224 B,

c h

29 B.

fisis

180 B,

eis fisis

B)

4) mit c als Grundton gewhnliche

es als

Grundton mglicher Doppelvorh.

6) mit g

als

Grundton

leicht sich er-

gebende Vorhaltsbildung: g d c es in g d b d,
7) mit d als
Grundton Doppelvorh. zum Dmsptacc.
d g c es in d fis c d,
Unterdominantaccord gegen Orgelpunkt der Oberdominante. Ge:

sammttonart
g

d,

a,

eis

#1 II III IV jflV

e gis

dis,

d f a

gis h dis ais,

Tonarten,

z.

B. a c

a c
e

h,

h in A,

V V VI

g h

fis,

b des

As,

f as
h

f c,

r5 r5 g3 g2 k2 4: A)
ziehung zum

Dmsptacc.

Nbsptacc. as

B)

fis

g d

'

zu c g c

fis

d g zu

g d as

fr

VII VII,

c g,

fis

=c

3) alltglicher

f.

e,

bei

c es

jeder in elf

Enh.

un vollst, sog.

s.

s.

g d

dis 29.

1) meist in Be-

oder
c

g d

gis

2)

zum

27 B.

Undecimenacc. g

4) gewhnlicher Dppvorh. zur Unterdominante:

Gluck und Mozart, wie bei

der hinreissendsten,

C:

in

eis gis,

eis,

Enh.

6.

h fis

gcdaszughfg
as e

fis

G, F, E, Es, D, Des, C, H,

unter den bekannten Einschrnkungen, S.

1>

e,

g d

fis

allen Spteren;

mit

Wirkung

bei

weil sorgfltigst vorbereiteten

2*

23.

r5 r5 g3 k2 k2 4

20
23.

Seitdem

f.

g h

fis

Andante: des as

Beethoven, Cmollsymph.
des

g aufgelst in des as

es

weil das Ueber-

missbruchlich und gemein,

oft

schwngliche ohne innerste Berechtigung auf den gebildeten Kunst-

Die vulgre Kunst

sinn verchtlich wirkt.

indessen dergleichen

liebt

im Trivialen bertreibende Ausdrucksweisen, whrend die im guten


Sinne populre Musik sich im beschrnkten Material mit Anstand

Im einzelnen vorliegenden Falle das Berechtigte oder

bewegt.

Man

Unberechtigte nachzuweisen, hat freilich seine Schwierigkeit.

denke

B. an Lortzings immer noch beliebtes Einst

z.

mit Scepter",

vorkommt.
eis

24.

72 B,

Enh.

wo

as h f,

dann
107,

p5 r5 g2:

fis

256,

fisis

g des as

288, c

disis

=f

g d

die

c
fis

g h

27.

1) hufig als unvollst.

in as des

nacheinander,

besten

b,

des as c g in des

erst g,

gis 33, c e h eis 73, c h fis fisis

eis

eis

Vorhalt

119,

73 B,

eis

c eis gis fisis

107 B.

Die Verbindung zweier Quinten ergiebt

c g.

drittes Intervall

am

Vorhalte

die

als

cisis

eis gis

c fis

Dppvorh. zum bm. Sextaccord:

sich

eis

eis

fish

c fis

mit Vorhalt: as des g

auflsen. Enh.

c h

108 B,

cisis

fis

g h

Undecimenacc.

2) seltener als

als

e e ais eis 78,

r5 r5 g3 k2 k2 4:
sog.

25.

welchem der herabgezogene Leitton

in

spielt' ich

Secunde.

grosse

1)

Schon im Drei-

klangssystem vor der Tonart bezieht sich diese Combination auf


den (Dur- oder Moll-) Dreiklang des Mitteltones, f c g (z. B., als
In der Gesammtc f g, sog. Quartquintacc.) auf c e g oder c es g.
tonart auf jeder Stufe mglich, die einen solchen Dreiklang trgt,

Dur:

bUI,

II,

I,

t?VI?, VI, bVII?,


die

IV (IV wohl

III,

VII?

tonsystematische

nicht darstellbar), t>V?, V,

In der tonalen Chromatik schwer,

Bedeutung

der

drei

Hauptpunkte des Zirkels hier besonders


strengen Satz alltglich,

z.

B. auf

auf den ersten Quintton (oben

Vorhalt

So

gilt.

Haydn und

der

Nachahmungen
zogen

als

von

wo dann

Finale

der

weil
dreier

Bereits

hervortritt.

der Cadenz.

bezogen,

im

Pastoralsymph.

in

als

im

2) Seltener

der dritte als

Ddursymph. von

Beethoven,

denen

es

an

Auf den letzten Quintton beRetardation des unvollst. Dmsptacc: g c f lst sich

auf nach g h
281 B,

/)

coloristisch

Quinttne

eis

nicht

f.

fehlt.

Enh.

129 B,

3)

cisis

ais eis

131 B, c

129, c

eis

fisis
fisis

cisis

281.

131, c

fisis

r5 r5 g2 dv5 dl dv4

r5 r5 g2 k2 4 l: A)
d eis 26 B.
B) c g d
whnlich

g d des
Beide

g d geses

Enh. s. c g
fis eis).
Durchgangsbildungen ge-

(c
als

eis.

21
26.

**
+

3=3

Zampa:

Herold,

122, c g

cisis

h e fis

A)

l:

e 7

wo

ersten Satz,

102 B,

eis

fis

r5 r5 g2 4 v4
B)
fis 23 B.

Enh.

eis.

h ais

,7

und

die

258 B,

fisis

79 B, c

gis

cisis

fisis

ais eis 72,

fis

Enh.
108,

ais fisis

227 B,

170, c gis ais

c ais fisis

eis

76,

cisis

63 B,

gis dis)

A)

gis

g
22 B,

fis

d a

27.

stattfindet,

119 B,

gis cisis

78 B,

eis

eis

(c gis dis

Enh.

s.

g d

c
eis

Enh.
c

eis

eis

ais) als

g d

Combination
21.

B)

28.

ersteres

A)

Enh.

dis.

95 B,

c gis

g ais

g d bb

cisis

79 B,

cd

c dis eis fisis

dis fisis

224,

eis fisis

111.

dis cisis

an den bm. Sextacc.

anlehnend, mglieb.

dis eis 99,

21 B.

sehr complicirt, aber darstellbar.

r5 r5 g2 2 V3 3:
eis,

65 B,

cisis

91 B, c d a

r5 r5 g2 2 v4 l:
fisis

g d

c e h fis 23.

eeegegee.

f g f dis in

s.

nicht seltene Combination, Beethoven, Amollquartett, op.

ais,

132:

Enh.

Vorhalt von unten, g vorbereiteter

r5 r5 g2 2 v4 v3: A) c.g d fes


(in Asdur oder Desdur) mglich.
g d

e eis fisis

Beethovens Gdurconcert im

Auflsung nach

eine Stelle von grosser Innigkeit.


gis fisis

122 B,

cisis

fis eis gis).

letzteres in

<7?'s,

eis

102, c h fis eis 26.

eis

ges (c

gis stufenweiser

Vorhalt, von oben ist

U-

B)

Enh.

letzteres

Enh. siehe beide

g d
s.

(c dis ais eis),


,

180, c dis

ces

(c eis

g d

h 22.

B)

g d

30.

an den Dmsptacc.

g d a

12.

r5 r5 g2 dv5 dl dv4: A) c g d geses (c fisis cisis gisis).


B) c g d gisis; letzteres knnte aus g c d ais durch untere Hlfsnote gisis von ais entstehen.
Enh. siehe beide c g d a 12.

29.

c eis ais eis

31.

r5 r5 k2 4 4 l

22
32.

r5r5k2441:
des os

c fis eis

33.

g ges des (c g fis


unmglich.

bezogen,

/"

rf^s

nicht

r5 r5 4 v4 1 U1:

Enh.

g h

b.

ces ges

Scene; ges des

35.

g a

as

des

des

des

des

ces

ces

ces

ces

ges

ges

ges

ges

g dis

eis

ration

r5 r5 dv5

37b. r5

c ais

auf g

ais

alteririen

10: c f gis

bm. Dreikl.

dis.

dis

ha.

fis

auf g

3) auch dis g

38.

c fis

Enh.

auf-

c ais

Enh.

d.

h h

2) auf I

eis

wo

c fis

h 16.

bm. Sextacc. beIV VII $11 bezogen:

auf den

eine nicht seltene Alte-

ais

Hauptaccordes (verm. Dreiklangs)

tonische g im

d1 dv4:

1)

Enh.

cisis gisis.

Nebennon enacc.

lOstimm. Crucifixus:
c

s.

Enh

g d a
c

s.

12.

g d a 12.

cgeasb(cde

h gis)

auf III in Moll, schon bei den

afa
es

c fis

Bass gewissermassen einen

Undecimenaccord macht.
d'l

2) auf Dmsptacc. bezogen:

s.

c fis ais,

r5 g3 g3 k3 k3 Ul:
als

auf den verm. Sptacc. be-

1)

grossen Contrapunktisten Lotti, Hndel, Bach


Lotti,

oft.

Wagner,

zum Sextaccord.

ais eis

dissonirenden

woraus das

gis dis

g3 g3 k3 k3 g2 g2 k2 4 v4:

c e gis h

bm.

Leicht und oft als

1)

Lohengrin, erster Akt, erste

dis,

dreifacher Vorh.

g auf

auf dis

eis

des

bildet,

ois.

ais

Takt
h h,

r5 r5 2 v3 v3 3:

37.

gis c

c gis

zogen: g

101,

eis

19.

zogen: dis

36.

fis

r5 r5 2 v4 V4 l:

dis

h fis

mglich etwa als

eis gis)

und Durchgang zum

Tristan- Vorspiel,

a Spontini's berhmtes Julia!", seitdem

Doppelvorh.

gelst in dis

(c

ges

Sextacc. mit Vorhalt:

s.

Enh.

24.

fis

r5 r5 2 2 V4 v3:

2)

als des g c ges, auf

eis)

113, c fis eis aisis 290.

fisis

ges

34.

g ges des

eis

gaef
=c

(c a e eis)

Grundton Vorh. oder Durchg.

der

A. nicht selten.

u.

afadfad

in

es

1)

f.

mit c

beiden Terzen gegenein-

ander; Mozart, Cmollfuge: f as c a in f as d /i; die grosse Terz


ist als Vorhalt zur kleinen nicht selten,
an ihrer Stelle die verminderte Quarte zu setzen

ist falsch.

2) Mit

e als

Grundton

r5 g3 g3 k3 v4 l
hufiger

des.

Mit

c.

Enh.

s.

c e

=c

g efis ais)

(c

e g fis als
mit erniedrigter

kleiner Nonenacc.

as (c e h gis)

c e

Gewitter, Blitz:

HII IV V
f a

d,

Nr.

14,

Jede

in 8

Enh.

in

s.

VI

\>

eis

5)

g h

e,

Tonarten,

C:

i?VII, in

c e gis

B. c

B)

e gis

auf

es fis

eis

f as c e, g b

Tonarten,

B.

g h

und

dis

z.

e gis c gis

t?VII VII, in C: c es g

fis,

a c

Glutverlangen":
vorspiel: gis c

gis

als

dis

gis

disis

dis
1

c in

43,

24 B.

nchsten liegend,

aecorden:

ces

gis

Ms

gis his e

//

Mendelssohn,

B)

der

wenn auch

oder f as

b.

in

g
gis

Durchgangserscheinung

in f as

/?,

durch

Bach,

3)

Vorspiel, Arpeggio:

e.

Gesanimttonart

d f a

h,

es

eis,

h dis,

Jeder

ais.

fis

in

Enh.

8
s.

43 B.

erscheinung natrlich.

g a bezogen,

inAGFEDCHB.

gis

r5 g3 g3 k3 V4 l: A)

gis 40,

des f a,

c e gis, b

=c

Emollmotette Jesu

A mollfuge,
a

e ais g,

c gis

gi.s)

c es

a bezogen.

ais fis h fis in eis

IV V VI

I II III

(c

durch einfachen Vorh. auf

1)

es

meine Freude"; durch Retardation:


a

II

ais eis, es

fis

deren einige den

a,

fis

c,

H, B, A, G, F, E, D.

gis h in C,

41.

gis

Wechselnote: d

dis fis, a& c e g, b

z.

2) durch Dppvorh.

des f a

h,

10,

t?II

ausgesprochenen berechtigten Bedenken anheimfallen.

Nbsptacc,

Beethoven Son. op.

c es c;

40.

Haydn, Jahres-

Allegretto: as f des bb in as ges c as. Gesanimttonart: I

2,

g h

g h d

es

Ais Neben-

as.

septimenacc. bei Lotti, Bach und Spteren hufig.

Nr.

39.

Partitur S. 13.

b,

r5 g3 g3 k3 k2 v4: A)
zeiten,

c es e in

Wagner, Venusberg (naehcomponirt zu Tannb.):


Auch Dreikl. IV Dur mit VII und $11.

Quinte modern.
eis es

es

dis 56.

alternier

als

g)

g b

c es in e

4) Mit g Dmspt. mit drei f. Vorh. g

r5 g3 g3 k3 g2 k2 4 U4 U2 v3:

23

Grundton hufige Orgelpunktsbildung:

es als

f as

f.

(fis ais

e gis

Doppel vorh. zum verminderten Sptacc:


3)

c in es

g h

e.

Enh.

Wagner, Tristan-

eis

eis

z.

eis

c,

148,

gisis
c es

Chromatik auf VI

B. d f
in

135, e e h

eis

es ces (c e eis gis)

Auch
g

142 B,

tonalen

hart,

ces eses ges ces, ces es

eis e eis.

fis

fisis

g gis als DurchgangsLied Kennst du nicht das


c

ces

ces in es

ces

am
c ces

durchgehenden Mollsext-

ces fes as des,

holte ces die Bedeutung des Orgelpunktes hat.

wo

das wieder-

41.

Tb go go k2 k2 2

24

Oratorium: Weltende

Raff.

41.

etc.,

g h as

Pest.

jfc

=SM
lH

I*

>u

&Mj=l^;

F
Enh.
42.

s.

ni

43 B.

rf/s

/;

r5 g3 g3 k2 k2 2:

anderen Tne

drei

43.

k2

leicht

Enh.

(j

(d.

A)

g as

(c

fes

as c fes g aufzulsen in as c es as:

g h

dis.

auf

1)

c als

c
eis

44.

gis

eis

4 2
135 B,

disis 235,

v4).
c

dis

Enh.

gis

gisis

aisis

fisis

durch

e gis 41.

s.

zum

Vorhalt

2)

seltenen Combinationsacc.

nicht

leicht

Grundton zu beziehen:

Enh.

Mozart, Esdurquarrett, zweiter Satz: h as

(r5 k3 g2

gis dis),

als

Grundton bezogen hufige Alteration

Oberdominantaccordes,

einem

Grund-

unverstndlich dissonirende) Combination.

i.

Dppvorh. oder -Dg. auf den dritten Ton

des

c als

2) mit jedem der

h gis 57 B.

r5 g3 g3 k2 2 V4:

B)

mit

1)

Grundton mgliche, aber durch die zwei

als

kakophone
s.

du)

as (e e h

sog. Terzdecimenaccord,

ton sehr unvollst,

es g.

148 B,

dis

h dis

eis gis

verm.

40 B,

e gis

145, c

disis

Sptacc.

3) Vorhalt zu
h

in

c dis

c e eis gis

41 B,

142,

c gis

fisis

124.

r5 g3 k3, einziger consonirender Accord, Dur- und Molldreiklang,


Ausser Zusammenhang
c e g, c es g.
c g e, c g es (c a e)

immer Consonanz, im Zusammenhang zuweilen auf einen anderen


Die
bezogen, also Dissonanz des Zusammenhanges.

Accord

musikalische

Grammatik

harmoniefreie Tne;

so

begrndet
ist

das

eis

solche
in

gis

Dissonanzen
eis

am

ersten Scene des Tannhuser, welches sich nach h auflst,


halt zu

gis

li.

der Gesammttonart

durch

Schluss der

Vor-

g grosser oder Dur dreiklang. In


einschl. der tonalen Chromatik ergeben sich

A)

c e

12 grosse Dreikl. auf I II (Wechseldom.) PII (neapolitan. Sextacc.)


III t?JII

IV #IV(?) V VI

Hl

VII

i?VII,

in

C- Gesammttonart:

r5 g3 k3

c e g,

eis

a,

fis

as c

e,

des f as, e gis

es,

dis fis,

es

h,

b,

12 Gesammttonarten mglicb wre,

z.

1)

auf

d,

jeder' grosse Drkl.

in

c,

B. a

Im

eis

lsst

auch

e in

eist,

A, G,

Gis,

vorhergehender Unter-

mit derselben Energie wie

fast

Das Uebergewicht

und gehrt dann zu den Leitaccorden.

des Basses

ais

fis

Grundaccord consoniren

V dagegen bezieht sieb nach

und IV immer,

dominante oder deren Vertreter

wonach

f,

F, Fis, E, Es?, D, C, Cis, B. H.

25

anderen leicht als diatonische Conso-

die

nanz erscheinen, so dass Versuche ihrer tonal-chromatischen Einfhrung zuweilen scheitern, und an Stelle des chromatischen Durch-

vollkommen consonirende Accord befremdend in die


Empfindung tritt, am wenigsten III lV VI VII !?VII.
2) Im
TerzW.
Dehn
von
S.
Sextaccord ist die Sexte (als Dissonanz
ganges

der

deeime genannt)
a

dis

oft

Vorhalt zum Molldreiklang,

vorangeht, auf

1)

aecorde: Bach, Wtp. Kl.,

d a

gis, fis

wo

g h bezogen,

nanz (harmoniefreier Ton) nach


II,

Da dem

so

sofern

dieses die

ist

g in

Grundaccordes

In allen lteren Opern.

Dagegen wrd

Beethoven, Dmollsonate, Anfang.

Schullieder

Fortschreitung der Handlung oder die Hin-

weisung auf das Folgende gelegt wird.

nur gebraucht,

wenn

zur Begleitung des Recitativs,

eignet er sich besonders

in

c,

Sextacc. zwar nicht

die Consonanz, aber die positive Bestimmtheit des


fehlt,

Dissonirende Sext-

Takt 51, 53:

24, Fuge,

sich also c als Disso-

auflst.

in fis cis ais aufgelst.

B.

z.

er

zum Schluss

wenn das unvollstndige Material (dreistimmige


dgl.) dazu veranlasst.
3) Der Quartsextaccord

u.

durch die Bassstellung der Quarte

(s.

d.

unter r5) vorherrschend

Dissonanz des Zusammenhanges, wird aber nicht nur zu Anfang,


sondern

auch

Andante

in

f,

Themas
letzter

In

g
in

als

oft

Consonanz behandelt.

Fmoll der Fdursonate, Takt

A dursymph.
g

im Verlauf

Allgretto, nach
e,

ein Schluss,

fis

h dis

dem auf Froh wie

fis,

10.

Beethoven,

19:

e,

der durch die Versetzung des ersten

Bass herbeigefhrt wird.

den

Accord:

und

dem Adursatz Takt 17

Mozart,

aber

Liszt,

der Grundton h

seine Sonnen fliegen" der

Hmollsonate,

kommt

nach.

Neunten Symph.

folgenden doppelt fugirten Instrumentalsatz macht Beethoven eine

Cadenz mit dem

ohne Dmsptacc.

Grundaccord und Umkehrung:

in
II:

Gesdur.

Beispiele fr

Beethoven,

Adursymph.

44.

r gd k3

2<;

44.

Takt 60:

Allegretto,

es

Tannh. Ouv. Takt

h dis fis;

5:

Quartsextacc. ebenda Takt 17: eis fis ais,


Eroica,
selten. Neunte Symph. Takt 2426 (?).

variation:

as

Sextaccord

es.

Tannh. Ouv. Allegro, Takt

als

10: a f

eis

fis

alltglich.

Quartsextaccord

c.

pH:

Gmoll-

Finale,

neapolit.

sog.

ais

fis

19, 21.

fis.

selten.

Mozart. Klavierkonzert inCmoll, Finale, Takt 13. Beethoven, neunte

Symph. Scherzo, kurz vor der

III:

lation

nach cismoll V).

d.

g Blser, zwei Takte lang.

b es

I.

Tannh. Ouv. Allegro Takt 24:

ebenda Takt
dis fisis ais

10: e

(geschrieben

eis

b).

dis

J>VII: ebenda

fis

a.

Takt 3: d fis a
Sextaccord, Beethoven,
251 B,

c fisis disis

198, c gis dis 123 B, c g

62.

Ins

In der Gesammttonart

Dreiklnge, auf

II,

f as

h,

I,

>I,

11, ,111, IV,

inC-Gesammttonart:
c,

fis

eis,

g b

d,

und

as des zwischen ges b es

oder Molldrei klang.

i?VII,

Sextaccord

c e g.

Bdursymph. Adagio, Takt 50: f


Enh. c e fisis 195B,
ges ces.
c eis gisis

8:

PVI:

eis eis gis.

VII: Tannh. Ouv. Allegro, Takt 40:

es

und

ais

Takt

c e g, Allegro,
c.

Modu-

oder

dis (?

VI: Tannh. Ouv. Allegro, Takt 22:

Tannh. Ouv. Takt 23:

zwischen

Ms

gis

Tannh. Ouv. Allegro, Takt

Pill:

c es g, eis

gis h dis,

B)

e.

dis

fis

c e,

des

f,

G, Ges?, F, E, Es, D, Des, C, B, H.

B. a c

z.

4)'

Im

kleiner

VI, VII,

e gis,

jeder kleine Drkl. in 12 Tonarten mglich,

es

247,

Ch. 12 kleine
jfV,

d f a,
h d fis, b

eis

c es g,

t.

#IV, V,

ais, eg
wonach

e in

A, As,

Grundaccord er-

geben sich hier eher Dissonanzen des Zusammenhanges als beim


Duraccord.

Weber, Freischtz, Edur-Arie der Agathe Himmel

nimm des Dankes Zhren": IV, a


dings correkter

am

his fr c stnde.

c in

eis,

wo

aller-

Mozart, Figaro, Esdurarie des

nach dem Secundaccord as


b es; hier ist

d f folgt III,
d Vorhalt zu es, durch

Retardation des Leittones hervorgebracht.

Dreiklang VII durch

Pagen,
g

Schluss,

d mit Auflsung nach g

tonale Chromatik bei Bach, Wtp. Kl. erster Theil,

Takt
ais

21: dis

die

ais,

fis

wo

dis

fis

//

fis

in

9,

Prl. Edur,

Bestandteile des Septimenaccordes,

Haydn, Cmollsonate

erhhte Quart der Tonart sind.

Drkl. VII:

g.

5)

Dissonirende

Mozart, Adurquartett, zweiter Satz durch den Durchg.


fis

ais,

VII,

Echoarie: d

zwischen
fis

h in d

dis
fis

fis
c,

a h und h

wo

h Vorh. zu

fis
c.

dis

a.

I,

Sextaccorde.
ais:

Bach

fis

dis

WO,

Beethoven, Neunte

r5 g3 k3

27

g es

Symph. Scherzo, wo auf g d h g der Sextaccord III, a eis


und sich nach d d fis d auflst. Hier steht der Sextacc.

folgt

gewissermassen fr den Dominantaccord.

Seitdem

oft.

Gebrauch zu Anfang und am Schluss des Allegretto der

sein

Das

Adursymph.
Grundton

oft

Mal

erste

voraus,

das

dadurch,

klingt

Mal

letzte

Komm Jesu", Takt

Motette:
|

im Halbschi uss IV V,
weil

um

der Tenor das

die Quinten c g

VII

Andante,

fis

/;

wo

Andante, Takt 4 der

wo

der letzte Accord

gis

Mozart,

nicht

fis

h dis

vielleicht.

G mollquintett,

wo d

eis

dem Dominautdreiklang

stellt,

welchem

in

eis

Beispiele

den Dmsptacc.

der 4

Umkehrungen.

hufig.

II

dennoch auch da nicht

mit
ver-

chromatisch,

tonaJ

Tannh. Ouv. Takt

selten.

ist.

Grundaccord und

fr
Moll

in

Ist

dis

/;

Vorhalt

Im Finale der Adursonate, op. 101, wird die Durchfhrung


dem A moll 4 eingeleitet. In der Neunten Symph. Takt 34
tritt

so

ist

f Vorhalte zu es ges.
Gott grss Euch, liebe Mnner",

es ges

zwischen dem Eduraccord und


der Quartsextaccord

fis

dem Bass nimmt,

zu vermeiden.

Wagner, Lohengrin, Anfang:

fis

Bach,

Stimmen zu unterscheiden

die

unter

fis

a d f in a

$:

ihm nach.

er

den Tenor unter den ass fhrt;

in der Emollmotette, fnfter Satz,

heisst,

gewissermassen seinem

er

klingt

Bei Bach entsteht der consonirende

2.

dass die Absicht,

oder Fehler zu vermeiden,

sein"

Der

6)

Berhmt

Quartsextaccord hat dieselben Eigenschaften wie in Dur.


ist

fis,

III

2: fis eis fis a,

Takt 10. Sextaccord, alltglicher Vertreter der Unterdominante.


Quartsextaccord selten.
III hufig. Tannh. Ouv. Takt 35: gis

dis.

Quartsextacc.

Tannh. zweiter Akt, zweite Scene,

selten.

gegen Ende: im neu erwachten Leben" g c es in Asdur zweimal.


V. In melodisch Moll abwrts (aeolisch) als Durchgangsaccord nicht

Sextacc.

selten.

f b zwischen
mittelnd

es

Beethoven, Bdursymph. Adagio, Takt 61, des

ges

zwischen

ces

den

und

ces

as

es

Hauptdrklg.

b.

gangs- und Vorhaltsbildungen nicht selten.


eis

e gis.

Mozart, Fmollphantasie

d f b und
Sextacc. Tannh. Takt

Vorhalt

zu

3
4

VI. Alltglich ver-

Auch

und IV.

2:

wo

Takt

zwar tonal chromatisch,


7,

9,

11:

e gis

eis.

4:

d f

weil

Cmoll,

fis

Vorhalt zu

/.

bVH.

a,

in

VII. Mozart,

Juan, Sextett, vorletztes Tempo, nach mio pianto pu


fis in

Durch-

in

Tannh. Ouv. Takt

Moll.

Don

finir",

Beethoven, Ddursymph.

44=

r5 g3 k3 k3 k3 g2

28

4.".

dis),

fis

as, a eis e g
ais,

b des,

c e

e b

des

fis

h dis

b,

fis

des SO b. c

=c

es

fis

a (c a

dom, zu

6) Vorh.

zum verm.

'es g g

g.

fisis

es

Sptacc.

g b

eis

Edur, Takt 22, 25,


g

//

eis

am

Vermuthlich

fis

Vh. zu

drf.

Mozart,

g;

e ais,

Takt

tonal

(e c dis

a)

es

54
46.

chromatisch

VI

g ges a 46,
u.

es

g ges

Nr. 6:

dis) hufige

g b

'

eis

eis

fis

d f

Satz: h

2.

Gewhnliche

7)

c es.

Bach,

tutte,

Terzett

fis

und

C: g

in

fter daselbst mit

es fis

c as h

dis

fis

fisis

sodann

c,

f des

f,

auf II (d b
(h g ais

111:

eis

eis

et),

a,

A) cgecisb

b,

III

g)

Enh.

dis

fis

fis d;

d,

c es

c es

g a

a in

ges.
e

e.

b as

eis

Idomeneo,

Beethoven; Neunte S) mph. Finale:


r

Eroica, Finale, im Andante:

h.
B)
Waldsymph.
Raff,

eis,

= cegb

Mozart,

Vorhaltscombination.

in e f

a h

in

vorspiel: e gis h

b.

op. 2, Finale: f e

Schubert Freudvoll und leidvoll" b d f as h;


dis) =

es

a.

fis

a ais g

g b
d g d e b eis d.
dem Mozart-Mendelssohn'-

in C:

VII?

bb,

r5 g3 k3 k3 k3 g2 U4 4 2
'/

eis

Schluss-,

mglich

(a f gis h d)
c

B)
g b g

es

Cosi fan

39, 56,

hufigsten, so auch in

auf Tonica und Unterdominante,

ausserdem

d f

darnach Mendelssohn, Sommernachtstraum-

g h

eis e

b eis 46, c

c e

Beethoven, Gdurconcert

schen Falle, auf der Oberdominante,

fis

3)

Ge-

f.

4) Doppelvorh. zur Unter-

Ddursonate op. 10, Largo, am

des e;

h.

V, VI, VII in

und andere.

ais

eis

fis

f,

Wirkung: Beethoven, Fmollsonate,

grsster

g des

als eis e gf,

d f a; Wagner, Walkre: fis a e dis c e.


Fassung des sog. Terzdecimenaccordes g

ouverture

g b des

c e

fis

III, jflV?,

gis h

in b des

Enh.

dis).

e fis

5)

e.

e gis

c es,

A mollfuge

123.

Trist, dis c

des g c

Wechseldominante)

e fes

fis

dis

(wegen absoluter Nhe der Tonartverwandtschaft

fraglich) II (gut als

Wagner

zum Nebenseptacc.

>ainmttouart I

C:

zwischen d h g

im XVII. Jahrhundert vorkommt.

schon

der

es
s.

Erscheinung des kleinen

alltgliche

Yrm. Sptacc. mit Vorhalt.

Dppvorh.

Enh.

4 4 2: A)
die

1)

Nonenaccordes,
2)

chromatischer Bass.

eis,

r5 g3 k3 k3 k3 g2 k2
(c a h

b des

Takte vor der ersten Fermate:

Finale, 27

und

d f

/>

as d f h;

Wagner, Tristan-

g es a ges (c a

op.

153,

Part.

S.

fis eis

289:

g3 k3 k3 g2 4

r5

r5 g3 k3 k3 g2 4:

A)

=g

f=g

29
d f

(c

da

fis).

dissonirenden

1) als Dominantseptimenaccord der wichtigste aller

Hauptaccorde, nchst dem Dreiklang r5 g3 k3 der wichtigste


Wie den Dreiklang schreibt auch diesen die Naturharmonie, und zwar vom vierten bis siebenten Naturton vor.
Accord.

Dieser

siebente Naturton

menten

hufig,

ist

bei

den Klassikern

in Blechinstru-

Kirnberger versuchte vergebens, ihn

in unser

Ton-

system einzufhren, verwechselte ihn aber in der Behandlung mit

Er stimmt etwas

bm. Sexte.

der

tiefer als

unsere Septime V,

und hlt dadurch an der vom Durdreiklang vorgeschriebenen Verkleinerung der Intervalle nach oben

und Molldur nur

Moll

fest.

Rein diatonisch in Dur,

Die erhhte Sexte und

Dmsptacc.

als

erniedrigte Septime in melodisch Moll gehren schon zur tonalen

Im

Chromatik.

strengen Satz durchgehend, selten durch Vorhalt

oder Wechselnote.

Vom

Ausgang

zunehmender

dieses Stiles an mit

Selbststndigkeit:

Heim

Schtz bei Riedel.

Theseus.

Lully.

&4&- &#

11

"-^

,J

ti-

lyi^Si
7
8

Die tonale Chromatik ergiebt

2) den Wechseldmsptaccord auf

der bei Bach hufig, wahrscheinlich schon frher in Gebrauch

und

sich

Mod.

S. 129).

(schon

ursprnglich aus der Unterdominante entwickelt.

bei

Brahms, Tragische Ouvertre: as

den Klassikern

hufige Verbindung

der Tonica) h d f g (Wechseldominante),

des neap.

/',

Mozart,

f as.

Juan, Sextett, 49. bis 44. Takt vor dem Schluss:

c es

ist

(Pst.

b des

II,

ges,

mit

Don

f in b d

Mendelssohn, Duett aus Psalm 95: f as b d in c es as.


3) Die Gesammttonart ergiebt berhaupt solche Septimenaccorde

f as.

auf

haft),

(wegen der Nhe der Unterdominanttonart immer zweifelauf

II,

auf

Fisdur-Nocturn

III,

Uli, IV, IV, V, VI, VII,

als Sptacc.

IV: d

fis

acm.de

i?VII.

gis h.

Chopin,
Derselbe,

47.

r5 gS k3 k3 g2

30
Amoll-Etude

Sptacc.

als

ii4

Man

nur

dem

kommen

b e c in

kann.

g b

b,

gehrt

Anmerkung.

Dmoll an.
V VI findet

wie

sich hufig, ist

Cmollconcert,

g a

Enh.
5)

fter.

(c

einer

fis),

s.

fis

beliebt.

d f

in h

a,

fis

6)

g.

als

7)

fis,

Nhe
heit,

c,

c es g,

ihrer

der

Verwandte Stellen

bei

B)

=e

es

es

eis

Am

in

hufigsten als

Nebenseptimenaccord

Schon bei Schtz regelmssig.

dem

unter

dis fis

eis,

In diesem

A) vorstehenden, der
In den Cadenzen

der Gesammttonart auf $1

VI #VI VII,

j*V

b d, fis

d f

ais eis e gis, h

a,

e,

von denen

in

z.

b des

einige

B.

B.

eis

gis h

wegen der

mit welcher ihr Zusammenklang eine andere Tonart

z.

/',

andere wegen der Entschieden-

mindestens zweifelhaft erscheinen.


10 Tonarten angehren,

II

8) In

diatonischen Tonart,

G, As, B, Ces.

von

/s~ ta kt

Grenzbestimmung

die

58.

letzten

'schon bei Heinr. Schtz

es g,

#IV (Wechseldom.)

d f as

h,

ais

im

und wichtigste dissonirende Accord.

II 11 III

mit Vorhalt:

II

zunehmendem Gebrauch, modern


Hufig auch durch Vorh. zum Dmsptacc. h d f a

der Klassiker regelmssig.

fis

Stelle.

Sinn nchst seiner Verkehrung,


hufigste

dass

ist,

Tonart vor-

kleiner Septimenaccord VII Dur,

und seitdem

Moll und Molldur.

in

Ansicht

einer einzigen

in

fr

dissonirender Hauptacc, a c
h in

eis

im ersten Falle Fdur, im zweiten


Der Septimenacc. dieser Art auf der
aber immer ein incorrekt geschriebener

Chromatik bedeutsamen

Mozart

Mozart,
II: f as c

e,

Es knnen also
vorkommen und jeder
e g in A, G, F, Fis,

irrig die

as e es ges und bm. Sextacc. as c es

tonalen

Wechsel der Schreibart zwischen Dmsptacc.

bm. Sextaccord.

Mozart's

Verm. Drkl. VII oder

4)

Wagner,

d.

Schluss.

B. a

z.

sieht,

Dmsptacc.

als

e gis

VI 7

10 solche Sptacc.

solcher Sptacc. in 10 Tonarten,

dieser Sptacc.

in

b as b d,

aufeinander im 34. bis 32. Takt vor

E, Es, D, C, B, H.

e b

dis fisis ais eis in e gis h.

V7

Esdursymph. Finale, folgen


der Gesammttonart

VII: g h d f

t^

Tannh.-Ouv. Takt 12, VII:

in

e es

Danach kann jeder

kl.

vertritt,

Sptacc.

g zu C, Des, D, Es, F, Ges,

In der Bach'schen Motette

Lob und Ehre und

kommen im 15. Takt des Schluss -Chorales die beiden


VII und lV (in Fdur degb und hdfa) kurz hinterein-

Weisheit"
Sptacc.

ander vor.

9) Dreifacher

Durchgang oder Vorh. zum tonischen

l:cge

r5 g3 k3 k3 4

dg

Armide:

eis

31

d f d a

Drkl.,

Gluck,

Vorh.

zum Dmsptacc. (vermuthlich

des

Sptacc. als Nbsptacc. II): h d f a in h d

kl.

zum verm.
vorhalt zum Drkl.

Vorh.

d f

Sptacc.

a in

es

etwa

VI

ll

Moll

durch

fis

g a

dis

d vor

es

11) Einf.

13) l leicht
eis

vor

unmglich,

t'

Sexte

der

g (b)

c.

eis.

hufig.

Enh.

dis 86.

r5 g3 k3 k3 4 2 2 v3 dv5 V2:
Tristanvorspiel:

vorkommender

fis

fis

alterirter

es

dis

als

Wagner,

fisis.

mit der du 4

verm. Sptacc:

fis

Grundaccord

as c es,

es,

bald

hier mit beiden, geschrieben wird.

dis,

r5 g3 k3 k3 4 1: A)

eis

Mannigfaltige

eis.

Durchgangs -Vorhalts - Orgelpunktserscheinung.

Beethoven

F dur-

quartett,

Op. 59.

I.

Wagner, Tannh., zweiter Akt,


zog aus mir"
avo

eis

Vorhalt

vor

mollconcert, Einleitung:
dis 55, c

fis

c h
gisis
ti

dis eisis

es

Vorh. zum Dmsptacc.

Sonate Emoll, op. 90


zuweilen

durch

eis

e eis fisis disis

185, c gis dis gisis 114 B.

fis eis),

I:

eis

ais eis e

gis dis 93 B.

188,

Scene,

erste

in

disis

242 B,

B)

c es

g ges

ais eis

Verbindung der

e eis in

nach die Freude

Mozart,

//.

zum vrm. Sptacc:

es,

48.

Hufiger (schon bei Bach)

as.

des bm. Sextaccordes dritter Form, der bald mit der r5

47.

12) Doppel-

nicht

fis

Erhhung

eis

chrom.

tonal

Mozart. Gmollsymph. Takt 10:


s.

Combination

knstlicher

in

der Accordfolge dis

in
in

h.

Dpp.

10)

Bedeutung

e gis.

gis.

b b u. drgl.

es

d f

in h

ff

d.

die ursprngliche

zum Dominantsptacc.

vorzustellen als Doppelvorhalt

d f g

b e in

Gmollquintett:

Hummel,

des.

ais eis e g.

Enh.

117 B,

c e eis fisis

206,

ei

fis

eis

es

ges

es

c h

157 B,

c fis

eis

ges,

(c

in e es as ges;

Beethoven,

ais eis e fis.

Bei Bach

melodischen und

harmonischen

Molltonleiter, deren grosse und kleine Sexte gleichzeitig erklingen

49.

32

k3

g'3

i-o

g2 k2

g-2

as b

Motette: d f as a zwischen d f as h und g d f as

g
50.

r5 g3 k3 g2 g2 k2: A)
s

halt:

b as c

in as

g b

Enh.

f.

s.

g as

c.

gis ais

in h

f,

wo

169 B,

Enh.
eis

&

a h

r5 g3 k3 g2 k2 4:

223,

fisis

2) Ist

eis gis

A)

h g.

sog.

Terzdf eimenacc: g

e fis

eis

fis

HOB,

gis

c e fis fisis

disis

fisis

Satz: gis d

ais 59,

B.

fis

eis

Nebendrkl. III
g a in d d

c e in

fis

Form

als

Grundton

mit Vorhalt:
reits

fis

B)

g g

angedeutet,

g des

186,

eis gisis

es

des

c es

6)
es

4) Orgelpunkt

des Neben-

104 B,

a h

Haydn,

man
c.

c
eis

(c

des,

des in c es as

in

g des

Enh.
fis

221,

d h

disis
c fis

fis)

Nr. 18),

(vgl.

Jahreszeiten:
als

b,

von

Durterz,
7)

Mit

es

Scarlatti (f 1725) be-

zunehmendem Gebrauch

bei grossen

besonders der Oper und der vulgren

Dppvorh. zum vrm. Dreiklang.


9) Dreifacher Durchgang: des es g

g als Grundton
Lotti: d as g b in d f f as.

Lied- und Instrumentalcomposition.

durch Missbrauch entwrdigter Dmspt.

c in es

seitdem

Betrachtet

Beethoven, Cismoll-

J?II.

Nonen vorhlt,

mit
a.

und kleinen Componisten,

b.

100,

des vierstimmigen

h d.

c gis dis cisis

c
c

alltglicher,
es

e eis

c fis in e

Aus Durchgngen

a.

dis 98,

Sextacc.

Durchgang.

gewhnlicher

als

fis

175B,

in

dis ais

Bach's Hmollmesse, Confiteor.

in

gis

243 B.

Doppvorh. zum

5) mit c als Grundton unvollst. Nebennonenaccord


z.

1) Ist c Grundg fis.


Vorh. zur Unterdominante:

c e

der Dominante und Nebendreiklang der


erster

ais 90.

3) Ist g Grundton, vorherrschende

sonate,

dem Fisdur-

cd

164 B,

cisis

Grundton, Doppelvorh. vor Mollaecord:

sptacc. II: fis

Wirkung,

vor

h fisis gisis 263,

eis

alltglich

in c e g e,

fis

in c c es

Hmollsonate:

kurz

S. 18,

ton, so erscheint fis als nicht seltener


e

c es b

g in
h.

g im Magnificat.

c fis; Liszt,

Hrtel

262 B,

disis

75 B, c

ais cisis

c dis

s.

der neapolitanische Sextaccord ber der Dominante

Ausgabe Breitkopf

Andante.

d gegen

b as c

h a, c g a

seltenes Beispiel von einschneidender

ein

sctnvebt,

der

51

Enh.

hufiger Vor-

1)

a, Lotti: c

fis

B)

100 B.

in h

2) orgelpunktartig

(is)

4) Bach, Wechselnoten

5) Orgelpunkt: h a c g

b,

as,

3) Dppvorh. a c g h in a c f

h.

dis 93.

fis

8) Mit

zwischen des f as des und des des


Enh. s. c g eis dis 98 B.

Sextaccorde gegen Orgelpunkt.

r5 g3 k3 k2 4 2

r5 g3 k3 g2 k2 l: A)
aus

leicht

A durquartett,

Mozart,

g as a,

erster Satz

Mozart, Idomeneo.

m
Correkter

eis,

gis fis h

No.

-2L

gis 85.

g a

ergiebt

1)

sich

52.

ais fis eis

e.

5.

!B

Enh.

s.

33

g in

3S<2_

Dppdurchgang

as c b ges.

c e

13 :
2)

e des

E^aE=f

grossen und fallenden kleinen Sexte.

steigenden

der

zwischen as

gs c o ^

B)

und

c as as

d a

g h b (c

eis)

3) mit c als Grundton hufige Durchgangsbildung: h g b c zwischen


c

und

f a(s)

Terzdecimenaccord:

c,

oder

A)

punktsbildung (Nr. 38,

g a

3):

Nonenaccord mit Vorhalt:

zum

Vorh.
gis 84,

eis

fis

116 B.

Dreiklang: g

171, c fis

B)

eis

a g c in

a
c

c in

c e fis eis,

b ges,

%: c g b ges in c as as ges

und

eis

dgl.

a g

158, c

c e dis

Enh.

s.

c h fis

275,

eis fisis gisis

ais 71,

dis ais disis

unvollst.

fis ais 71 B.

r5 g3 k3 g2 4 2 1 dv5 dv4 d2: c g a eis disis ist hier nur


eingeschaltet, um eine Lcke der Nummerirung auszufllen. Man
knnte

allenfalls

sich

Dmspatcc.

g a

eis

eis

r5 g3 k3 k2 4 2: A)

1) schlecht unvollst, kleiner

Oberdominantdrkl.

2) mit e

e des

b,

als

hufig

Sptacc: g des

des

darber den alterirten

g des

es fis

in

d d g

e des

zum

3) mit g als Grundton Dppvorh.

g des b
c e

(c h fis dis)

Nonenaccord oder Vorh. der k9 zum

Haydn, Jahreszeiten: d

c e in

f;

54.

disis vorstellen.

Grundton venu. Sptacc. mit Vorh.:

Durchgangsform: des g
Bnssler, Lexikon.

Orgelpunkt,

als

mit Vorhalt

53

3) dreif.

Enh.

Dppvorh. (Dg.) zum

der

70 B.

2) mglicher

b (h);

(h).

Fllen

ais

naheliegende Orgel-

1)

g d g

eis fisis

233 B,

g h

s.

in c f a d;

eis

cisis

eis

etwa

eis

g a

Enh.

eis

120 B,

gisis

eis

beiden

in

h f as.

Grundton vorwiegend Dominante.

r5 g3 k3 g2 4 l:

zum vierstimmigen

4) Doppelvorh.

b in

b;

c in

kleinen

4) mit des als Grundt. seltene

zwischen des as des f und des as des


3

55.

r5 gB ko k2

34
55.

f.

Enh.

dis).

fis

es

fis

Form

e,

Mit

6)

g b

g.

Mit g

7)

Jahresz.:

In Gesammttonart auf

Oft.

III, e

eis,

dis in

Grundt. gewhnliche vier-

als

. vor

d g
g
wegen der unmittelbaren Nhe der Fmolltonart
b

, II,

c e

Mozart, vierhndige Fmollphant. \

cccgcec.

in

Grundt. schlechter Dppvorh.:

als

es

Terzdecimenaccordes. Haydn,

des sog.

g h d g.

c es fis in

cashfc
as

dis.

c fis in es

stimmige

dis

Anticipation, Bach, Motette:

Vorhaltserscheinung.
h

c e

B) c g es fis = c es g fis (c a e
Grundton gewhnliche Durchgangs-, seltenere

e eis 49.

s.

5) Mit c als

2 v4

c dis (z.

e f
IV, f b des

c e),

|: c c
I,

weil

fraglich,

ebensogut der allernchstliegenden Tonart wie der tonalen Chromatik

oben angefhrt, VI, a d f gis, leicht als


Vorhalt zum Nebendreiklang II, VII, heg ais (vor g f g h?) sehr

beizulegen, V, g c es

fis

fraglich.
56.

Enh.

als

g h

e.

159, c e dis
fisis

disis

Enh.

fisis

259 B.

3) in c es as es;

verm. Sptacc: g
Moll mit Vorh.:
e dis

eis eis

B)
4)

2)

dis

=c

dis

SS,

e eis

c
es

es 'fes

in

1)

c dis fis;

207

gis eis

B,

(c h gis dis)

fes b des;

in fes c es as,

fes b;

c dis

eis disis

160, c dis

c gis eis gisis

fes ces in es

fes c es in

fes c es

dis

g in

h gis dis 56

c es

fes;

5) Vorh.

zum

6) Nbsptacc. III in

Enh.

Desmoll.

s.

56.

r5 g3 k3 k2 V4 1: A)
bl B.

B)

g h

gis.

136, c h gis

fisis

g as

ces,

Enh.

eis gis,

eis gis

fisis

enh.

57, c

229, c h dis disis 191, c

126, c gis

c eis gis gisis

58.

141,

dis 93.

fis

Durchg. oder Vorh.

in e

57.

s.

r5 g3 k3 k2 2 V4: A)

s.

g h gis

h dis 42, c e

eis eis disis

191 B,

190.

aisis

r5 g3 k3 4 2 v3: A) c g e ais = c e g ais


1) bm. Sextaecord, dritte Form, mit alterirtem verminderten Sptacc. als
Als

Grundaccord.
seltener.

Im

zweiten

bm.

alltglich,

Thema von

als

Grundacc.

Beethovens Gdurconcert

und
ist

der

Accord g h f d zu lesen: g h eis d. Grundacc. Bach, Crucifixus:


eis g b es in d g a d; Weber, Oberonouv.: dis a c f; Beethoven,
Cismollquartett:

Meyerbeer:

bis

fis

as c es,

fis

a a d und
fis

Bratsche, Struenseeouv. vor

Gmollquintett

c es as

dem

d vor

bis

in

Figuration

Cdursatz.

gegen den Schluss: g b

fis

eis gis

eis eis;

von Cello und

Terzquartacc. Mozart,
g a c d. See und-

eis es in

r5 g3 k3 v4 l 3

accord; Beethoven,
d

f b

gis.

c g ais

g h

f,

g d g

g, brigens auch c

AI,

dis eis 226,

177,

gisis

fis

156, c

g bb,

86 B,

dis

fis gis

176, c ais fisis disis

212 B.

quartett: dis h f gis in

a in d

eis

c es as as,

g in

115 B,

es bb

dem Dmspt.

(as e es ges) durch

leicht herzustellen,

s.

d,

Accord

als zweiter

enharmonisch

art

Form

c e

Enh.

Isolde)

und

B)

es

zweifelhaft,

s.

2)

in

bb

=c

es

g ais (c a

Durdreikl. naturgemss:

c es

g d g

bb,

in

fis

gis eis

eis.

fis

g des

fisis),

ais in

Enh.

r5 g3 k3 V4 1 3:
ces e

c in

ces f as

gis (c

s.

g a

A)

ces

des.

dis

wo

s.

als dreifacher

g d g

h.

c c es

wenn man

liegt

der

in

Enh.

s.

=c

Enh.

s.

Mozart,

g d g
c

c es

h,

g a

es

ais.

f an Stelle

19.
e

ces

etwa

(c eis gis eis)


16.

ges c; orgelpunktartig: g c es gis in g c es a.

fernliegend.

zum

b gis des f in

es

eis).

60.

und

19.

Vorh.

Hier

=c

ais fisis.

g a

eis,

Tristan

(vgl.

Enh.

in

e.

eis

aber Schreib-

gis

es

es

es c

c,

Hmollsonate:

Liszt,

setzt.)

his

59.

bm. Sextacc. vierter

als
e

(Vgl. Praktische Harmonielehre Nr. 376, 3,

von

dis 86.

98 B.

dis

eis

daraus durch tonal chromatische Erhhung:

h,

a
bb

c es

g ges aus

daraus wird durch den Unterdominantstellvertreter II 7


in

es fis

g a

=c

e ais)

e c

Ohterdorninantscbluss zu Grunde:

einfache

(c

f bis dis gis,

anderen Combinationen.

in

ais

bb

c es

Amoll-

vor und nach as ges

es eis

A)cgebb = ceg

Vorhalt:

mit

Erhhung der Quinte und Durch-

Im Orgelpunkt, Wagner, Walkre:

1)

eis gisis

Enh.

a.

(c fis eis ais)

g ges

B)

dgl.

r5 g3 k3 2 v3 dv5:

c dis

Beethoven,

Accordverbindung

in der

d und

c fis

fis 51.

c e ais

Schubert, Winterreise:

ges

gang von g
Enh.

fis

210,

den bm. Sextacc. bezogen, Wagner,

7) auf

d a

Dppvh. zum Sextaccord:

6)

ais in

(c fis dis ais)

Tristan vorspiel, Takt 2: f h dis gis in f h dis

r5 g3 k3 U4 V3 l: A)

Enh.

cisis

fis

Oberdominante.

a,

h e gis;

a a d

fis

B)

h.

c fis cisis gisis

Vorhalt zur

5)

ais in

58.

Undecacc:

unvollst.

4) g als Grundton: g c

g h

fisis

zum

Grundton Dppvorh. zum Moll-

e als

3)

g h h,

35

Wagner, Walkre, Vorspiel:

op. 132: c a f dis;

c ais in

e ces

2) c als Grundton Dppvorh.

e in

accord:

Gmollquintett:

16.

3*

B)
b

es

es

ges h

Beide nicht

61.

r5 g3 k3 v4 3 v2

36
2.

r5 g3 k3 v4 3 V2: A)

44.

zwischen h d f a und a d f

ais

Enh.
63.

22.
64.

eis

eis

eis

eis

ais

ges

gis^

as

fis

eis

B)

d f

eis

h
gis

J LJ LJ
{

eis

his

eis

44 B.

es

Venusberg:

Auch:

h.

r5 g3 k3 v3 l 3: A)

Wagner,

s.

Enh. s. c g e
e g his.
mglich durch Consequenz der

Gegenbewegung.

in

e his

=c

his

c gis eis his,

ases,

c es

Stimmfhrung

eses

es

r5 g3 k3 v3 U3 dl: A)

e eses

i9

=c

eis

(c eis ais eis).

g eis.
Enh.

Enh.
c

s.

g eses (c ais

c e

g d k

s.

g d

dis 29.

eis cisis), z.

B.

H-

4-

r
i

Enh.
z.

65.

s.

B. vor c

B)
h
d
g

fis in

B)

g d

ais

28 B.

21.

Enh.

s.

d f

Sextacc.
c eis

Enh.

cisis gisis.

cisis

19.

Enh.

s.

s.

=c

cisis)

g d

c e

g a

B)
e

eis,

Enh.

s.

geses.

Herold, Zampa:

gisis.

Secbszehntel,

es

28 B.

cisis.

=c

ais

(c ais fisis cisis), c es

ein

(c

eis

Enh.

e gisis

nur

'es

g.

g a

s.

es geses

allerdings

fisis,

r5 g3 k3 U3 dl dv4: A)
b

67.

es

21.

r5 g3 k3 V3 dv5 dl: A)
g d

66.

g d

zum bm.

Vorh.

es ceses

=c

es

ceses,

19.

r5 g3 g2 k2 114 111: A) c g as ges (c d fis eis), gut un vollst.


Enh. s.
Dmsptacc. mit hrmfr. Ton: as c ges mit g, natrlich.
TS) c g h eis, etwa durch Durchgang: h g
c g fis gis 97 B.

h eis
eis

eis,

172 B,

g h

c,

c h fis ais

c fis eis disis

68.

eis

r5 g3 k2: A)

fis

69 B,

h dis

h.

eis gis

97,

c e fis

257, c

eis gis

cisis

118 B,

Enh.

c h eis fisis

287.
c

g as (c

h)

1) als dreistimmiger

as c g schon bei Palestrina alltglich:

es

g d in

es

Vorhaltsacc:

c,

Schtz:

2) Dppvorh. zu g, Mozart, Don Juan, Nr. 2,


Anfang des Vorspiels beim Wiedererscheinen der entflohenen Donna
6

a d in h g d;

4 2 v3

r5 g3 k2

Anna:

in h

g as

von

Verlschen

g des bb

37

von gesteigerter Wirkung durch das

g,

as

in g;

und das

sf

Molltonart, Beethoven, path. Finale:

d g und

as c g zwischen h

4) Durch Wechselnote oder Anticipation, Mozart, Cdur-

symph.

I,

wo

Blser

zusammentrifft

g h

g.

HU

II?

es

h dis

ais.

und

g d,
Jeder

in

unvollst. Nbsptacc.

Cdur: f

eis

f bildet.

IV:

g h

e,

Tonarten,

1 1

Enh.

in

und g

e c e

C:

z.

I /II

des f

c,

a,

eis gis,

H, B, A, As,

127 B.

h,

in C,

c e h

c e;

mit f a der

as c g, a

gis

bei

Gesammttonart

fis,

B.

z.

s.

a,

g
g h in Gdur;

c (e)

zwischen

c e

d
e

t>VII VII?,

f a

e gis dis,

G, F, E, Es, D, Des.

Satz,

V bVI VI?

IV

III?

eis,

fis

die Melodie:

B)

5) e g h

B. im dreistimmigen
6) gewhnliche Anti-

cipation vor der Zeit der klass. Instrumentalmusik: g h c in c c

Gluck, Orpheus: a

d a

HI IV V

fr III

t>II II

F, E, Es, D, Des.

g d

293, c

Gesammttonart:

7)

z.

des as

g h,

127, c

Enh.

eis

Formen
194 B,

199.

aisis

fisis

I
c,

g h in C, H, B, A, As, G,

B.: c

8) Beide verschiedene unvollstndige

eis gis

c,

as es g, a e gis, b f a, h

fis,

Nebenseptimenaccordes.

desselben
fisis

d.

!?VII VII, in C:

e,

jeder in 11 Tonarten,

fis ais,

c h

VI

(7VI

b d, e h dis, f c

es

eis,

a d in d f a

eis

r5 g3 k2 k2 4 V3: A) c g as fis, c e h ais, Orgelpunkt mit


bm. Sextacc: g as c fis. Mozart, Idomeneo-Ouv.: d es g eis in
Enh. s. c g fis gis 97 B.
d fis d.
B) c g h des, c h fis ais,
g h

r5 g3

eis

k2k22v3:

173 B,

Enh.

in h fis h h.

260 B,

A)

gis 85.

Enh.

d a

eis

gis

eis

als

dreif.

Enh.

g a

eis

g h g h;

g fis in c ais g

Enh.

d a

gis

e,

bb, c h

g a

c as c as
s.

g as

c eis cisis gisis

ais in

s.

85 B,

c.

Enh.

s.

Vorh.

53.

52 B,
h ais

dis ais,

B)
c

eis

etwa as
ais,

c bb

g in

etwa h g

c ais

163,

cisis

230 B,

dis

1)

70.

c e dis
eis

disis

4)

etwa

in

2) des bb c g in des as ces as.

g des bb (c

B)

fis

c fis ais

e dis ais),

ais;

3) gewhnlich: g c

in c fis ais fis;

naheliegender Vorhalt

84 B,

fisis

g h

128.

r5 g3 k2 4 2 V3: A)

fis

des g h in c c e

67 B.

as c as as.

eis

69.

hnlich, aber weniger natrlich:


c

68.

Durchgang der harmonischen

3)

c a gis cisis 233,

zum bm.
c e fis eis

5) c ais

Sextacc.

53 B,

c h dis

71.

r5 gS k2 4 v3 3

38
171 B,

eis

gisis

72.

eses in

24.

2) in

B)

h 16.

75.

g h

g as

B)

g h

c c as es.

Enh.

g.

g d

Enh.

gis

dis,

g d

Enh.
h

B)

cisis

Enh.

etwa:

s.

g h

s.

fisis.

1) as
c

g h

g h

23 B.

fis

eis.

etwa

27 B.

gis

s.

c e

eis,

dis fisis,

s.

24.

fis

Enb.

s.

h g fes nach und

h 16.

g as ais (c e h

Enh.

s.

etwa: g

cisis)

h 50.

g h bb vor und nach

(c dis ais cisis) etwa: c

as

c ais

B)

g h bb

c as c as.

Enh.

g a h 50 B.

r5 g3 k2 2 dv5 dl
a

g as

c gis

fes,

r5 g3 k2 2 v3 dl: A)

s.

158 B,

fisis

(c fis ais eis),


c

s.

ges, c fis eis eis.

vor und nach g h h

76.

ais

fis

eses

Enb.

ais fis.

fis

fis

r5 g3 k2 2 v4 dv5: A)
vor

g as

ces as des.

r5 g3 k2 U4 1 3: A)
fis

74.

etwa

eis

116,

disis

eis

fis

as eses

sr

'20.

r5 g3 k2 U4 v3 3: A)
c

73.

ges,

Enh.

etwa:

s.

g d

eis

A)

gis

dis 29.

g as geses

d h

ges vor

B)

g h

= eis

(c dis fisis cisis)

und hinter

gis f

a a

gis

g.

cisis,

fg^|l$^f=3
wo
77.

Grundton abgiebt.

also h den

r5 g3 k2 V3 3 dv4: A) c g as
d dis 29.
B) c g h eses, c ais

eis

78.

r5 g3 4 v3 1 3:
23 B.

fis

79.

B)

A)
eis

r5 g3 2 V3 dv5 dl
d

80.

e 21.

B)

A)

ais cisis.

r5 g3 v3 U3 dl dv4: A)
g d

ais

28 B.

B)

80b. r5 k3 k3 k3 g2 k2
dis,

eis.

eses

g d h 22.

s.

eis gisis.

ges,

Enh.

s.

ais

g d

Enh.

s. c g
g d h 22.

enh.

eis,

gis

Euh.

s.

s.

Enh.

s.

Enh.

4 4 U2 V4: A)

g d

c e cisis gisis, enh. s.

g d

ceses eses,

eis gisis.

27 B.

geses bb, c e fisis cisis, enh.

s.

ais

g d

g b des

s.

28 B.

21.

fes,

fis

gis

Terz der Molldurtonart mit Vorh. des vrm. Sptacc.

1)

Schubert, Amollsonate: a g b des

f as f in

Enh.

(c e h gisis).

g,

des in a a c f c,

b des fes des in c as es

c,

ebd. e h

2)

im stark

r5 k3 k3 g2 k2 4

g a

39

fis

modulirenden Orgelpunkt, Mozart, Gmollquintett

I:

a c 80 b.

es ges

d d f b, wo d im Bass Dominante von Gmoll, in der 2. Bratsche


'S) c g a fis dis, dasselbe in Moll: g dis
Terz von Bdur ist.
Schubert, Am Meer fielen die Tropfen":
fis a c, noch hufiger.

in

eis

d f

gis h in c e a

d f d (Nbdrkl.

in f a

f b

A mollfuge:

Bach,

II);

gis f h

d (2 x/s Takt lang)

r5 k3 k3 g2 g2 k2:
b a;

d a

(c

in

gis

as b e

c.

mit

1)

Grund-

als

81.

vorkommender Terzenvorhalt:

2) guter, schon bei Schtz


c

h),

Sptacc. mit unvortheilhaftem Vorhalt: c g

ton schlecht un vollst.

g a b

in c e

Sommernachtstrnum-

des e g des in as c f as c c; Mendelssohn,

ouv.

(Tonica); Beethoven, Son. path.

c e a

agebinafea

Passion;

(Schtz,

bei

Riedel aber in Desdur), beides besonders bei Terzenfortschreitungen

Gegenbewegung.

in

Enh.

r5 k3 k3 g2 k2 4: A)
Grundton, so kann

auch

auch

des sog.

Haydn, Jahresz.:

fis

charakterisirt

mit Vorhalt:

g a

fis

Drkl. (am besten der

Enh.

fis

c fis fisis gisis

in c

g a

106 B,

270,

105 B,

c als

Grundton schlecht

I:

e.

fis

fis,

fis

des

g g

in

g d

Hahnen-

Grundton

als

fis

ais

7)

b des

94 B.

as

f.

In Bach's

c als

fis

Wechselnote

g in a

d h

ah

fis)

c fis.

220 B,

c dis ais

dis ais 94,

in.

as c

g des c in b

f.

H mollmesse,
e

fis

eis

5) mit

Hufige Orgelpunkts-,

Nonenacc.

entsteht das

als

g b des (c

fis

211,

fisis

232 B,

B)

zum verm. Drkl.:

Ddurdreiklanges,

eis

Mit

4)

mit Vorh., a
c

unvollst.

Armide: / d as g in / d
niam tu solus" Takt 14

e,

ansehen,

g a

3) Mit a als Grundton Nbsptacc.

cisis

eis

c fis eis dis 87.

irundton Vorh.

Drkl.

und

g g

Vorhalts-, Durchgangs-Dissonanz: c b des g

des

als

des Grundtones in der Oberstimme

wird.

II. Stufe)

gisis

gisis

<

aber durch Gegenbewegung verbesserungsfhiger vrm.

schlechter,

als

man

Betrachtet

1)

Vorhalte zur Unterdominante,

als

Orgelpunkt von

bei

schreies durch die Dissonanz

fis

und a

ais 89.

Undecimenaccordes, Schtz: g c
c d f h c, wo der hohe Ton

Form

treffend

2) g als Grundton ergiebt eine gewhnliche vierstimmige

h.

c g

Durchgang zwischen IV und

als

h g.

man

Wechseldom.

als

s.

g a

statt

eis

des

6) Mit g
b,

Gluck,

Quo-

Arie:

durch die Terz

e,

Dpplvorh. in b des f

gegen den
des.

fis

vrm.

Enh.

s.

82.

r5 k3 g2

40
83.

r5 k3 g2: A)

a.

g a

Gewhnliche Vorhaltsbildung schon im

1)

strengen Satz: a c g in a c f auch in a c fis.


2) Mit g als
Grundton gewhnlicher zweistimmiger Vorhalt: g c a in g h g.

aacgmhgh

Nbsptacc:

Unvollst.

3)

Passion, bei Riedel: des des fes ces in

sammttonart
C:

in

c es b,

gis h

eh, d f

eis

V #V

IV #IV

II #11 III

^1

dis fis eis, e

c,

dis in Schtz's

Asmoll.

ces es g,

es

f as

d,

es,

e,
g
Jeder in 13 Tonarten, z.B.

f,

g d in E, Es, D, Des, C, H, B, A, As, G, Ges, Fis, F.

Sextacc,
a

vorzustellen

leicht

$1

fisis

b des as, h

c g,

z.

B. in C:

249,

vor d f

eis

a.

Auf

Doppel vorhlt zum verm. Dreiklang,

als

c fisis gisis

VII,

fis

fis,

Ge-

VI #VI? fVII

282,

h.

Enh.

278 B,

eis

gisis

132 B,

eis

cisis

250 B,

c
c

c dis ais 125.


B) c g b (c d a).
4) Als unvollst. Sptacc.
schon mit relativer Selbstndigkeit bei Palestrina, z. B.

Palestrina: Sub

tuum praesidium".

A^Z

4-

^m

F*

*~r*

h?=TJ

:z~

:t

Spter als un vollst. Sptacc.

des,

a.

fis

h dis f

es,

fis eis

z.

C, H, B, A, As, G, Fis'?, F.
84.

r5 k3 g2 k2 4 v4: A)
53.

B)

leicht als
fis

85.

unvollst,

a, in dieser

(c

fis

sog.

Weise

eis

c:

cis

128 B,
eis

cisis

Enh.

gis).

s.

g a

gis,

e es

Enh.

e g,

enb.

fis gis,

s.

ergiebt

Vorh.: g
s.

fis

dis ais 70,

c e

in

B.

II,

Einleit.

Enh.

265, c d

cis 52.

cis

auch

ais 71

e des.

gisis

g a

sich

c fis b

Wagner, Walkre

(Vorh.) in f as
fisis

Cis,

125B.

ais

b f as,

D, Des,

in E, Es,

gis fisis 230, c gis

163 B, c h

fis,

V,

oft,

IV #IV

dis ais eis, es b

c,

Letzteres

Undecacc. mit

f (Orgelpunkt) as

gis gisis

173, c

d a

d a

h,

gis dis

f,

B.

Bach

bei

II 11 {7III III

eis gis

g a des,

alltglich.

r5 k3 g2 k2 V4 l: A)
as es f

#1

g d

e,

Jeder in 13 Tonarten,

IV Moll

III,

II,

VI gewhnlich. Gesammttonart
jlfV VI / VII? VII, in C: c g b,

cis

B)

r5 k3 g2 2 v4 3
c

leicht aus

des ces as

b,

ces.

Enh.

r5 k3 g2 4 2 v4: A) c g a du
schlechter Dppvorh. zum Drkl. c g a
Grundton guter Vorh. zum Nbspt
Nicht seltener

c dis

Septacc. II:

dem

mit

'

dis

gis

e.

gnis 177 B,

fisis

B,

dis ais ;.8

g a

3)

als

Doppelvorhalt

fis.

a,

Grundton

wird ausser Zu-

Zusammenklang:

d f

c f gis

dis gisis 115,

226 B,

gis eis

47 B.

e.

Mozart, Esdursinfonie II:

86.

2) a als

f gis in h d f

Enh.

e fis

e.

Mit d

Wagner, Tristan -Vorspiel:

des in b fes g des;

f gis dis in

4)

in dis

einfachem

Nbsptacc. II C, verwechselt.

Grundton

als

g g
g a dis in

1)

er-

c ces

70 B.

ais
c

b,

Dreikl. als tonischem wie als

kl.

dis

g h

mit

dis in c

g g he.

in

verm. Sptacc. mit Vorh.:

zum kleinen
sammenhang

zum

Vorh.

dreif.

Nebenaccord: g a

41

einem Durchgang

s.

fis

fes

B. als zweiter der folgenden Accorde: des ces g

z.

des ces g

b,

kann sich

(c h eis gis)

ces

geben,

g a

B)

c gis

d durch

dis fisis 156,

cis ! s

eis

g b fes (c

as,

ces fes

210 B,

fis gis dis).

5) Dreif. Vorh. zur Durterz, Raff, Weltende, Schluss eines Chores:


as es as
gis h

b fes

c,

in

dis

Dmsptacc:

g vor g h d

f,

fis a,

as es as

dem

aus

fes

82.

eis

112 til:

B)

in c f a d.

eis

ais

A)

c fes in

g a

ges, c

(c

eis

und

d a

ber Orgelpunkt

7) einf.

b des fes u. dgl.

Enh.

fix

eis

Enh.

Vgl. Nr. 46, 155 B.

hufig.

c
s.

g a
c

g a

fes (c gis
e

19.

s.

g a

19.

dis eis)

etwa a

B)

b dis (c

8.

^k$^=^^ik
c

dis.

g a

87.

im Orgelpunkt naheliegend,

dis)

Schumann, Dichterliebe.

s.

Enh.

s.

94 B.

r5 k3 g2 2 v4 3: A)
vor b des g es.
Enh.

Enh.

Beethoven, Bdursonate, op. 22, Adagio.


b

eis

6) Doppelvrh. zum

ais 58.

r5 k3 g2 4
fis

as h

des g b es;

in

Vorh. zum verm. Sptacc: g


s.

Bach, mit Trugfortschr.

c.

Crucifixus.

6-41

c g
d a

fes
eis)

88.

89.

r5

g2 2 v3

k.3

90.

B)

B)

's

fc eis

c//s

a/sj.

A)

b gis,

b eses, c gis

b geses,

Sptacc: g

verrn.

Enh.

g a

eis.

Enh.

s.

g a

gis

fis

dis iu c

fis

c in

dis fis

100 B.
21.

g d a 12.

g d

s.

s.

g d a

12.

Durchgangs-

1) alltgliche

enh. c g a h

gis ais

Enh.

s.

g;

d as

in es c es g; Beethoven, path., Introduction ebenso.

dis

185 B,
c fis

114,

gisis

49 B,

eis

fis

206 B,

c h gis eis

eis

gis dis.

55 B,

c fis

c dis

242,

dis disis

dis fisis

c dis

157,

188 B.

eisis

fisis

mit

2) oft Mollterz

Mozart, Cmollsonate

h.

81.

g d ais 28 B.

d a

ais 89.

ais,

s.

112 B,

ais gisis

89 B,

Enh.

Enh.

dis

g a

s.

eisis.

c eis fisis cisis.

r5 k3 k2 4 2 V4: A)
c

Enh.

dis ais

eis

ais eis.

uud Yorhaltsgestalt,

ais

c g a ces, c eis
d a ais.
Enh.

r5 k3 g2 U3 dv5 dUI: A)
c

ais.

g a

255, c

rf/s

g a

rf

r5 k3 g2 v4 v3 U3: A)

B)
93.

r5k3g2v4v31:

B)
92.

# & &6

A)

U1:

214,

a/s /is/s

50 B.
91.

k8 g2 2 v3 l

r5

42

B)

I:

c e dis gisis

117,

gisis disis

g des

es

Enh.
c

fes,

3) Durterz mit vrm. Sptacc: c g des fes in c as c es;

4) auch umgekehrt: g des

fes

g des

in

-c

fes b.

Enh.

s.

e eis 49.

94.

r5 k3 4 2 v3 l:
fis

82.

a dis

211 B,
95.

B)

fis

gisis

B)

es.

vor h a

fis

s.

Enh.

dis

g d

s.

Enh.
bei

67,
cisis

c e

B)

51.

B)

fis gis

Enh.

ais eis.

Wagner, Walkre:
dis

s.

fis

g a

82 B,
fisis

Enh.

s.

vor

gis b h es

29.

eses geses (c

g d a 12.

vorhergehenden

A)
c

fisis

r5 g2 4 2 V4 l: A)

s.

eis

dis.

ces des,

leicht vor

fis gis,

h ais 69,

118, c

87 B, c a h

fisis

B)

Parallelen

cisis),
eis

etwa vor

etwa

cisis,

Terzen.

kleiner

g d a 12.

r5 g2 k2 4 v4 1:
67 B.

ais.

dis

dis eis 220, c eis ais

fis

ces eses,

r5 k3 v3 3 dv5 dl: A)

dis

d a

105, c

gis eis,

Enh.

bb, c

Enh.

106.

r5 k3 v4 v3 l 3: A)

ces as des fes.

98.

g ges

ais.

dis eisis gisis

gis as h

97.

A)

eis

232, c h

eisis

g d h 22.

96.

eis

eis

172,

eis gis,

c fis a.

c h ais disis

enh.

s.

Enh.

287 B,

g h

eis

fis

eis

c fis eis

257 B.
c

fes ges,

Enh.

d h

gis dis,
fis

51 B,

enh.
c

s.

ais

e fis

59 B,

r5 k2 4 2 v3 dv4
c h

104, c

cisis

fis

221 B,

gis eis

fis

g des

43

ais

175, c ais gisis

c eis dis fisis

110.

disis

Enh. s.
r5 g2 2 v4 V3 U3: A) c g dis eis.
B) c g eses fes = c d ais eis, z. B. von h dis a
schwerer etwa von

eis

r5 g2 2 v4 v3 1: A)

50 B.

a's

B)

164, c

c g.

26 B.

Enh.

B)

r5 k2 4: A)
aecord.

b.

2)

s.

(c h fis eis)

eses,

Enh.

d,

d a

fis

c;

fis)

d.

i.

fr Klavier: d a

dis ais e,

es,

Enh.

fis

Hl

II

HU

gis,

es

b a, e

Enh.

B.

eis

121 B.

e.

ais,

B.

z.

B)

es

5)

b, h

Des, C, B,

fis.

4) Sehr

a in b d b,

viermal

Gewhnliche Vorhalts-

Beethoven, Fmollsonate,

c des ges,

eis

fis

eis

fis

etwa

b f e; jeder

301 B.

(c h fis cisis)
s.

fes

fis

eis

dis

etwa

98 B.

dis

B)

104.

vor und hinter des g g

51.

r5 k2 4 2 V3 dv4: A)

g des

und Orgelpunkt bezogen


f des h,

c fis fisis

dis

Enh.
c

dis,

H, B, A, As, G, F, E, Es,

121,

g des

as es d, a e

eis,

291, c

(c gis dis cisis)

g d

in C,

fis

c.

gis dis a,

fr

des vor und hinter c g e

s.

des, eis gis

Bach, Klavier- Sinfonie, Schluss:

6)

h,

r5 k2 4 U2 v4 d1: A)

Enh.

im

Gesammt-

b.

h f in E, Es, D,

z.

fr

c h

des g

t?

III

10 Tonarten,

des ais,

hinter f d

VI der Bmolltonart verbunden. Gesammttonart


IV V VI VI VII, in C: c g fis, des as g, d

und

Sextacc.

103.

g d as,

Beethoven, path. Son.: b

c;

fes

Nonen-

kl.

c ges

VII, in C:

s.

in c

102.

s.

26 B.

3) Vorhaltsbildung

gern

h f, fis eis g,

jeder in 10 Tonarten,

op. 2: II, i?III

fis

g d

enh.

eis,

eis

unvollst,

des

bildung:

es.

101.

Sonate: f

es.

daselbst noch fter.

g d

sehr

lV V V VI

III

jfl II jJII

100.

/ms 223 B.

Terz der Tonica mit der v5 VII:

f h in c

g a

h 50, c a

etwa vor und nach

h ais

s.

1)

hintereinander,

D.

ars

<jris

s.

Nebennonenaccord

un vollst, sog. Undecimenacc.

in

etc.,

A, As, G, F.

Enh.

Beethoven, Les Adieux

dreistimmigen Satz naheliegend,


tonart I

99.

32.

g des

fis

90 B,

ais

28 B.

ais

einzufhren,

e 21.

dis ais.

d a

g d

b.

ces, c

Enh.

eis

fis

fis eis.

A mollfuge

Bach,

g des (c h

bb

.7

Enh.

des /Vs

r5 k2 k2 4 V3 3: A)
eis

e.

h cisis 75, c eis dis eis 169, c

r5 k2 k2 4 U4 3:

ais.

gis

ais

g d

c e c

c.

ais (c h fis gisis)

in

Enh.

etwa auf bm.

der Folge: c as des h, c g


s.

eis

ais

94 B.

B)

105.

r5 k2

44

2 dl dv4

.4

g des ceses

g fis bb (c dis ais gisis) etwa auf bm. Sextacc. mit Vorhalt bezogen in der Folge: bb g c g, bb g c fis, bb g des g u. s. w.
Enb.
106.

h fis 24.

108.

g d

B)

A)

gis

gis,

s.

B)

g des

Enh.

g des

82.

Enh.

s.

g h fis 24.

gis fisis cisis.

Enh.

g d

fis

23 B.

Enh.
fis

s.

disis.

c ais eis disis.

eses,

Enh.

Enh.

s.

s.

23 B.

dis

eis

98 B.

B)

g a

ais 89.

B)

ais gisis.

r5 4 4 1 1 dv5:

g bb

g ges

fis disis.

ceses,

c ais gisis

feses,

r5 k2 2 v3 dl dv4: A)

eis,

Enh.

s.

g d

c h cisis gisis.

Enh.

g a

s.

Enh.

s.

ais 89.

eis fisis.

fis

29.

dis

g d h 22.

s.

Enh.

e fis 51.

s.

Enh.

Enh.

disis.

Enh.

s.

s.

32.

eis

r5 4 2 v4
g

eis,

fis

cisis.

fis

114.

c h fis fisis.

r5 k2 2 V4 dv5 dl: A) c g dis


B) c g fes geses, c h fisis cisis.

113.

fis

eis gis fisis.

112.

g a

s.

r5 k2 4 v3 du 2 dv4: A)
c

Enb.

A) c g des geses,
B) c g fis cisis.

27 B.

c dis cisis gisis, enb.

ceses,

g des

ces,

fis

g des

fis gisis.

1 dv5:

27 B.

gis

fis

s.

111.

B)

r5 k2 4 V3 3 du 2: A)
g d

110.

r5 k2 4 v4 dl dv5:
s.

109.

A)

dv4:

d'l

4 v4

r5 k2

82.

fis

94 B.

ais

eis

107.

g a

r5 k2 4 2

fis dis 93.

111

dv4: A)

B)

g ges

eis fes,

dis,

eis gisis.

c fis

c gis dis gisis.

Enh.

Enh.

s.

eis 49.

115.

r5 4 2 v4 dl dv4: A)

116.

r5 4 2 V3 l

g
a
117.

fis

ais

eis

53.

g ceses

71 B.

fes,
d'

c fis cisis gisis.

A)

2:

B)

g ges

eis

dis gisis.

bb,

g ges

ais,

Enh.

Enh.

dis ais disis.

feses,

eis

ges gis, c fis eis

fis

fis gis

h eis

dis 93.

97 B.

B)

eis

ces,

g a

ais

Enh.

s.

c eis gis cisis.

s.

eis

58.

Enh.

Enh.

cisis.

dis 86.

s.

Enh.

49.

Enh.

Enh.

s.

s.

67 B.

r5 4 v4 l dv5 dl
s.

disis.

c dis gisis disis.

B)

s.

s.

c fis eis disis.

r5 4 v4 l 1 dl: A)
g

119.

r5 4 2 1 d2 dv4: A)
s.

118.

B)

g d

fis

23 B.

A) c g ces geses,
B) c g gis cisis.

c fis fisis cisis.

Enh.

g d

gis

27 B.

Enh.

s.

r5 2 v4

r5 4 v4 1 d1 dv4: A)
c

s.

ais 71 B.

fis

P 4 1: A)

B)

g ges (c

g ges

ceses,

fis eis)

Gesammttonart #1
d a as, dis ais a,

II #11 III jflV

h b,

f; jeder in 9 Tonarten,

fis

Enh.
3)

F, E, D.

B)

7, I:

f vor

VI
a

Ms.

fis

b VII, in C:

Li

g d

dis in c

vor k3
I

26 B.

eis

r5 2 v4: A)
c

B)

dis,

f.

des as

fisis

44 B,

195, c gis

liegend: g fes

dis

in

z.

eis

his

c in

Liszt's

Genesis nach wohl

62 B.
fes b;

ais

g d

als

IV V

ais,

enh.

s.

122.

dreist. Satz:

123.

26 B.

eis

2) Dppvh.

Beethoven,

ftll,

Fermate; Wagner,

198 B,

h,

5) Dppvh. vor

fes

jeder

Enh.

247 B,

c dis

(c gis dis)

ais eis
2,

ist

C:

b f eis;

c gis eis

eis in

t>VI bVII, in

as es

B)

ais dis

301.

eis fisis

H, A, G, F, E, D.

Hmollsonate, Seite

Lesart wegen in g b

es a,

H, B, A,

as des vor es g des,

[?VI

Mozart, Cdursymph.

b b mit

HU

e gisis

24,

IV V

cisis),

f c gis

der

des Schwertes Nothung": gis c

Hl

c gis,

251,

11

I,

g d gis, as

g d

Fis,

Aus

4)

194, c

s.

dis fis h;

es fis

es,

301 B.

in C,

fisis

3) Vorhalt der

B. c g dis in C,

disis

Takt

I,

vor

dem Ziehen

es b fis,

e,

eis

Enh.

fis,

eis

fis eis

der Reprise:

in

Poco Adagio:

Bach, Magnificat, Nr. 9:


aecord

cisis.

b,

gewhnlicher Vorh. im

1)

Gesammttonart

7 Tonarten,

in

eis

in es g c auflst.

kurz vor

I,

f in a eis

103, c

fis

f c

4) nahe-

dem Dursextaccord;

fis.

6)

Der Esdur-

seiner harmonischen

aufzufassen und nur der leichteren

g enharmonisch verwechselt.

Es

ist

also

hier nicht nothwendig, an eine entfernte Modulation oder an

Aus-

es

dehnung der tonalen Chromatik


sammttonart #11 III $IV

vIV zu denken.

bis zur

$V VI

VII,

in

C:

121.

b.

Beethoven,

HU

{?II II

B. c g

z.

eis gis g,

Bach, Wtp. Kl.

g ges geses (c

nach der Generalpause

Walkre

dis, es b e,

Beethoven, Dmollson.

e;

Quartett, op. 135,

k6 des Sxtacc:

u.

c h

A)

dis

welches sich

Enh.

l dv5 dl:

es.

des as d,

da

fisis

a c

eis,

Tonarten,

fis

120.

53.

H, B, A, G,

vor

5) Gesammttonart I

G, F, E, Es, D.

r5 4

es

C:

in

eis

b f h; jeder in 9

e ais,

c fis

fis

Enh.
eis

im dreistimmigen

291, c

eis

g a

gis dis d,

g in C,

gis

eis

C mollfuge:

VI VII,

hervorgehend,

entgegengesetzten Richtung

Tkt. 23: h

Enh.

g d des,

g fis 103 B, c h
naheliegend: eis g

c fis

fis

s.

jfV

eis

Son. op.

B.

z.

c,

eis

fis

Mozart,

2)

cisis gisis.

1) naheliegend

Satz: c ges g vor

ges as;

c gis

eis gisis.

45

dis

dis ais g,

7)

eh

Geas,

b, gis

eis

fis

c,

g h

43 B.

dis

r5 2 v3: A)

B)

IV

gis dis

f,

Enh.

des as h,

ais,

B. e

z.

44.

eis gis

disis.

c gis dis disis.

am

dis ais),
c in bb

bb g

Enh.

Enh.

s.

s.

s.

Gesamnittonart $1 $11

dis ais c,

B.

z.

!?II,

HU,

c dis,

as es

B)

250,

cisis

es,

B, As,

bm.

unvollst,

ais,

fis,

C:

in

b f gis;

jeder in 6

278b,

dis eis

eis

fis

as in

fis

IV, t?VI, >VII,

f
g ais in G, H, A, G, E, D.

282 B,

gisis

I,

h des,

B. h

z.

g a 83.

es b eis,

bm.

auf den

leichtesten
des.

gis b,

eis

Gesammttonart

Tonarten,
c

s.

h fis as; jeder in 6 Tonarten,

Sextacc.
g

fes gis,

jjV VII, in C:

G, F, Es, C.

jeder in 6 Tonarten,

Enh.

dis ces,

g bb (c

Sextacc. bezogen:
III

dis ces

41.

e gis

Enh.

d a 83 B,
249 B,

c ais fisis

132.

c cisis gisis
126.

A)

h fis es;

e des,

r5 2 V4 v4 1 dU2:
c

125.

dis

Des, C, B, As, G, F.

h as in
124.

2 v 4 v4 l d2

r&

46

r5 v4 v4 l l dv4:

gis ces

=c

eis gis

gisis.

Enh.

s.

h gis 57 B.
127.

128.

r5 v4 l: A)
etwa

c gis

c eis

in

c gis

fisis

g h

d.

70 B.

ais

B)

r5 3 v2: A)

g ases (c

B) c g Ms, etwa:
Wagner s. Nr. 62.

eis

r5 dv5 d1: A)

fhrung mglich,

Enh.
131h.

s.

g d

r5 dv5 v2: A)

Enh.

disis

68 B.

Mozart,
296,

B)

g gis

C mollfuge:

/
194 B,

c eis eis

g d

s.

g a

s.

g d 25.

g h

in c

Enh.

s.

gis 85.

B)

eses c

c eis in

g
in
fis

25.

Ms), etwa: as c ges, ases c g, ges c as.


c

h,

Enh.

g geses

Enh.

auch:

eis

Enh.

zum bm. Sextaccord:

h,

s.

c eis cisis gisis.

gis gisis.

(c

s.

g Ms, h g

fisis

cisis)

Aehnlichen Fall bei

eis.

fr beide c g

3.

ges durch

eis gis

Stimm-

z.

B)
c

B. bei chrom. Ober- und Unterstimme: g g c,


in ges a eis, folgt f a d, f a es, b b d.
Enh. c g d

ges gis eis


25.

ces ceses,

eis

Enh.

131.

c ais eis.

eses,

c in

eis

Vgl. 91.

fis.

s.

c a.

fis

h 68,

beide etwa in Beziehung

eses c as,
c

Enh.

c gis in

293 B.

r5 v3 3: A)
eis;

130.

a g, g
Enh. c

r5 v4 l l d1 dv4: A)
c

129.

in c

g h

ces (c eis gis).

s.

cisis,

etwa g

c cisis in

c dis,

worauf g

e.

25.
c

g
3.

fisis,

enh.

s.

3.

B)

deses,

Ms

fisis.

g3
r5 d1 dv4: A)

B.

Enh.

ces),

ces

B)

g3, grosse Terz,

gisis,

In der Tonart

Mit dem

gis

eis

c gisis

eis,

g in c ais g (Nr. 124).

neues Tonsystem be-

ein

die

Terz nicht der fnfte Quintton,


Quinte ausfllender Ton: Terz-

Ton

vierten

Accord vertreten;

im modernen Tonsystem die

hrt

auf.

Die g3 kann daher auch den

1)

auch wenn

die Quinte,

sie fehlt,

der Analyse geht die 5

immer der 3 voran,

5 festzustellen.

Im

3)

2) In

wenn jene

erst

um

an die Reihe, und zwar zunchst,

diese

Voraus-

ist

also gleichsam in ihr mit gegeben.

setzung der Terz,

fehlt,

die fehlende

war der Dreiklang nur

strengen Satz

konnte daher auch ohne Terz schliessen.

man
Im gegenwrtigen Ton-

man

ohne Quinte,

eine

Consonanz,

system
seltene

noch nicht tonsystematische Grundeinheit,

schliesst

Schluss

mit Terz

selten

nicht

ohne Terz

der

entweder in Anlehnung an

geschieht

das vorhergehende Tonsystem der harmonischen Consonanz oder


'

in

besonderer sthetischer Bedeutung.

zusammen

die Ausfllung

4) g3 und k3,

zum Accord

Quinte

der

welche

bilden,

wie

r5 und r4 die Octave ausfllen, begrnden sowohl im Accord wie


in

fundamentalen Gegensatz des modernen Ton-

der Tonart den

systems zwischen Dur und Moll,

daher die zuweilen bemerkbare

Neigung, die grosse Terz etwas schrfer, die kleine etwas matter
zu

nehmen,

tonart

welche

der

findet

entspricht.

die grosse

sich

lV, V, bVI, VI, bVII, VII,


des

f,dfis,esg,c

Also kann jede g3

gis, f a,
in

Reinheit

natrlichen

Stimmung aber

temperirten

Terz auf
in der
fis

ais,

12 Tonarten

|?II,

I,

ist

die

g3 aufwrts

(c

e)

II,

h,

as

c,

vorkommen,

ist,

III,

!?III,

eis,
z.

der

Gesammtz.

IV,

B. c

e,

b d, h dis.

B. c

e in

C,

6) Als melodisches

ausser anderem

Zusammen-

zu Anfang einer Melodie, Grundton und Terz, g3 ab-

hang,

d.

wrts

(e c,

Dur,

dieses

i.

zuwider

5) In der

Gesammttonart C,

H, B, A, As, G, Ges, F, E, Es, D, Des.


Intervall

132.

Enh.

die

ist

Quintbildung der Tonart

kommt

etwa

der als solche

sondern eine besondere Art


ton.

gisis

cisis

das Intervall der Tonverbindung zur hheren

c e,

Einheit des Accordes,


grndet.

g a 83.

s.

ceses,

125 B.

ais

gut eingefhrt, mit Auflsung in b b d.

wenn

mglich,

47

c e

Anfang der Cmollsymph.


Moll,

weil der erste

Ton

es),

als

Quinte und Terz, jenes


Quintton gehrt wird,

133.

go g3 k3 g2 k2 4

48
133.

c e gis b des

-wenn auch nachtrgliche Andersbelehrung nicht ausgeschlossen

am Anfang

Als Zusammenklang

Ton gehrt

der Bass gleichsam als erster

wird.

Das Um-

7)

kehrungsintervall k6 hat harmonisch gleiche Bedeutung.

Melodie

k6 aufwrts

ist

ist.

g3 Grundton und Terz, weil

ist

In der

Quinte und Terz in Moll, weil der

(e c)

Ton Quintton, abwrts (c e) Grundton (Octave) und Terz


Dur (Lortzing, Czar und Zimmermann: Denn ich bin klug
und weise"). Als Zusammenklang (e c) hat es beide Bedeutungen:
Terz und Grundton oder Quinte und Terz.
In der Gesammterste

in

tonart auf
as,

II, jjll,

#1,

I,

a,

eis

b,

dis h,

IV, #IV, V, #V, VI, #VII, in C:

III,

/ des,

c,

Jede in zwlf Tonarten,

h g.

B, A, As, G, Ges, F.
321,
sich

Enh.

d,

fis

B.

z.

es,

gis

e,

f,

ais

fis,

E, Es, D, Des, C, H,
c disis 315,

305,

gis

c in

c fisisis

Das Intervall der g3 findet


im vorliegenden Lexicon Nr. 411, 1324, 3880, 133200
cisisisis

321,

c gis his

196.

mit zahlreichen Compositionsbeispielen.


134.

g3 g3 k3 g2 k2 U4 U2 v4 v3 dv5: c e gis b des (c a h dis fisis)


alterirter kleiner Jsonenaccord mit erhhter Quinte. Modern.
d

Raff, op. 132, Klaviersuite:

Walkre:
135.

als

k.3

B)

c e as eis,

as

136.

g3 g3 k3
c

137.

h f

in.

g.

1 1 3:

g h

s.

eis

f a

eis,

dis

Wagner,

h;

c.

etwa

eis eis),

es.

Enh.

es

in

fis

c e gis es

s.

c e as eis

Satz: g h gis

erster

Enh.

(c

es
c

g d h g

ais in

naheliegend:

c e gis eis,

Gmollsymph.

Mozart,
eis

c es

fis

des fes h in es as c es as

v4 1 3: A) c e gis
Vorhalt zum Dmsptacc. vor

g3 g3

es

e gis 41.

vor h f g d',
c a d
c e

43 B.

etwa vor

d d

fis.

Enh.

s.

h gis 57 B.

g3 g3 g2 g2 g2 4: c e b d, c d e fis - 1) Gewhnliche Gestalt


des vierstimmigen Nonenaccordes.
Lully (f 1687), Theseus:
a g h

(Nebennonenacc. IV-emoll mit erhhter Sexte)

eis

a dis; seitdem, meist als V, berall.


h

dis

in

eis

dis

b d,

bei Terzengngen in

254,

ais

cisis

ais

144,

178, c ais

cisis

168B,
fis

cisis

eisis

Wie

fis.

Sptacc. mit Nonenvorhalt.

cd

Nonenaccord

auch

2) Doppelvorhalt: b d

c e in

jeder

Gegenbewegung.
ais disis

disis 274,

147.

in h fis

Beethoven, Arie der Leonore,

276 B,

Enh.

e fis

cisis

c fis gis ais 168,

als
b

gis ais

178 B,

c e

c gis ais cisis

g3 g3 4 v4 v3 dl

g3 g3 g2 g2 4 v4: A)

cde

c e gis d,

ges

c e gis

gis

49

Doppel-

1) Lufige

vorhaltserscheinung,

wahrscheinlich schon im XVII. Jahrhundert

vorkommend,

c e gis

motette: d

fis

fis

fis

a.

138 B,
c gis

B)

Enh.

140 B.

g3 g3 g2 4

*4

v3:

140,

fis.

(=

gis c in

g,

b in

fis

ais cisis

fis

Enh.

s.

h f

Wagner, Walkre:
es

es

gleich darauf bb

ces,

2) dreifacher Vorhalt:

reise,

Frhlingstraum;

ais in

g d g h,
c

s.

fis

wo

f a

eis

durch

Unterdominante

zur

P^rhhung

IV V bVII?.
es,

g h

dis

f,

C:

in

fis ais,

seiner

g3 g3 k2 2 U2 dv5:
5).

Enh.

s.

ais es
c

op. 120: f eis

g h
eis

g3 g3 4 V4 v3
es g, ges

s.

fis

Gesammttonart
ais c,

es

138.

e gis

e gis,

Bussler, Lexikon.

fis

Enh.

dis

in

f c

a.

fisis in

des,

dis

B)

eis

eis

Enh.

h des,

z.

B. g h
c e gis

Schubert
die Pest:
e gis

138.

ehe

gis.

141,

Wagner,

142.

fisis.

g, unvollst, alterirter kl.

c e gis fisis.

c e gis ges

e c dis

140.

dis 56.

gis

43 B.

A)

s.

d h d

a his in
dl:

etwa

B)

des kleinen Sptacc. dar.

dis fisis,

g3 g3 k2 2 v4 dv5: A)
Walkre: d

Wirkt durch

es g eis h in d g d h.
Raff, Weltende,
ebenda Arie: e ges b d ges.
Enh. s. c d

Vgl. Nr. 153

e fis

gehren.

jeder in 6 Tonarten,

Enh.

ais stellt eine seltene Alteration

Aufenthalt"

es.

alltgliche Alteration

Quinte.

gis b,

as'!;

fis

dijfinGFEDCA.f h des f a,

fes

as c ges

in

gis 167.

Dmsptacc.
blll

g des

3) selten, aber nicht schlechter, c

und

hufigen Gebrauch leicht etwas gewhnlich.


II

139.

g h, Schubert, Winter-

ais c in e

fis

g3 g3 g2 U4 v4 V3: A) cegisb,
des

d.

zweiter

as d b in es as

Enh.

(zuweilen franzsischer genannt) hufig, seltener im Grund-

aecord und den anderen Umkehrungen.

138.

e gis

bm. Sextacc.

1) als

143,

272 B.

d oder

h f as

e.

c e fis gis

c gis ais disis

d vor

2) All-

zum Dmsptacc.

273 B,

143 B,

c e fis a.

ais

fis

eis

138.

Bach, Emoll-

c.

fis

gis disis

272,

c e as

a oder

c e gis cisis

etwa

fis

Anfang: g

gis disis

fis

fis gis,

vor h dis

c e fis gis

in f f a

in

f in a g

eis

ais

fis

273,

disis

c e as d, c e

Form

ais

c e gis

cisis

fis

zweiter Satz,

gis h); op. 122,

c fis

auch

Vorhalt der Mollterz

Schubert, Son. op. 120: a g

c,

ais e

in c e

ais e in

tglicher, oft missbruchlicher

eis.

Schubert, Sonate,

Enh.

s.

(c fis ais cisis),

.cde

Nonenacc.

gis 138.
i

e gis 41.

etwa: g

B)

c e as

143.

gS g3 4 v3 v3 dl

50

a in c
144.

etwa:

(c e gis cisis),

ais

g3 g3 4 v3 V3 du 1

a a

d g

as ais in g

145.

g3 g3 U2 v4 dv5 dv3: A)

146.

g3 g3 V4:

gis,

obwohl

absolut,

gis in as, so

In

2)

C:

er

Von
Satz

bis

welche sich

eis

fisis.

sonst

der

Tilgung der

verwandle ich

Dissonanz der

in die

Ms verwandle,

ich c in

Umstnden,

allen

des f a,

I,

einschl.

HI,

ais, es

fis

II,

zwar

entsteht
his

So

e.

also absolut dissonirend.

der tonalen Chromatik,


IV, V, !?VI, t^VII,

i>III,

h, f a eis,

as c

dis,

li

daher in 8 Tonarten mglich,

D, E, Fis, G, Gis, A, H.

3)

z.

e,

B. a

Im strengen Satz

Durchgang. Im XVII. Jahrhundert selbstndiger.

lteren Theoretikern

aufgenommen.

Ausdruck

d'Alembert und

1) dissonirt

was

eine solche bleibt:

Gesammttonart,

der

Cis,

Accordes.

aber auch die Dissonanz v4,

gis,

Accord unter

als seltener

scharfen

eis

B)cc as

die enharmonische

schliesst

immer

jeder bm. Drkl.

eis eis in

nur

etwa

gewinne ich die Consonanz der k6, verliere aber die

c e gis,

fis;

c e

137.

e fis

dasselbe,

thut hier bereits

entstehen bm. Dreiklnge auf


in

auch

f,

kein absolut dissonirendes Intervall enthlt.

er

so dass

Consonanz

s.

c e gis bb, c dis fisis aisis.

v4 verwandelt; ebenso wenn


bleibt der

138.

e gis

ais cisis,

Enh.

Consonanz der zweiten Terz,

die

h h

e,

s.

bermssiger Dreiklang

Der Zusammenklang
Zusammenhang thut,
Dissonanz aus,

Enh.

c e eses ges

c e ais cisis, h fis h dis.

eis.

c ais as

e,

h.

:c e cses ges

zuweilen inconsequent

Jetzt

als

geeignetes

Rameau

mannigfaltiges,
Mittel

beliebt.

in

fr

den strengen
milden

Streit

und

zwischen

ber die harmonische Bedeutung dieses

Heinrich Schtz (f 1672), Passion bei Riedel: f des f


f b; Bach, Magnificat: eis gis h d, General -Pause,

in ges des

dann Adagio:

fis ais fis

Jahreszeiten, Gewitter

symph.:

/;

dis

g h in

Beethoven, op. 127.

fis,

Weh u
c e

h,

fis fis ais

fis

es

in

Cosi fan tutte: d

Esdurquartett.

g d

fis

h;

Haydn,

in a es a c; Mozart,
fis

b in es

Cdurg b;

g3 k3 g2 k2 4 2

c e b dos

51

Wagner, Walkrenmotiv.

4) Vh. vor

g3 g3 V4 V3
d

s.

g3 g3 v4
g

g3 g3

B)

Enh.

s.

und

c c e

g3 k3 k3 v3
zwischen

c h
gisis

eis

A)

e gis

ces,

c ais

cisis

Enh.

s.

c e eis

eis

c e es ges,

205 B.

es

und g g d

A)

l:

c e

261 B,

disis

B)

H)

eis,

eis

h ais cisis
c e es

d,

Enh.

Enh.

eis.

s.

e eis.

Enh.

g3 k3 g2 k2 4 2: A)

\~

c g

letzteres

149.

16.

u.

Dg.

ais eis c e

zw.

fis

150.

155 B.

dis

Enh.

278,

s. c

etwa

151.

h ais

152.

161 B,

c gis

e dis

ais

166 B.

;i=ki^iE^33

c e b des

4=
(cah

N onenaccorcles.

dis)

1)

&-

*"
-i

Uebliche

Form

Bach, aus zwei Motetten:

p*

148.

s.

&E=J=&EEJ=

c e eis cisis

Enh.

43 B.

durchgehend,

c eis cisis disis

a h

147.

c d h dis 154.

i=t-

des vierst. kleinen

s.

a gis ais 222,

4-

s.

etwa:

ais

eis

Enh.
138 B.

vrm. Drkl.

ais,

fis

Enh.

d, e

183,
c

c e eis ais,

h.

Etwa

gisis.

eisis.

e fis gis

h dis

s.

c gis disis

in anderer Tonart.

c eis eis gisis.

Enh.

d durchgehend.

l l:

dis 166,

264 B.

eses,
eisis.

c e ases ces,

h gis

c a c a

cd

c e gis
c e gis

gis gisis.

1:

g3 k3 g2 g2 k2
218 B,

B)

Dppvh. vor bm. Sextacc.

g3 k3 k3 4 V3

3 3 dv4:

c e fis ais,

in

3 dv4: A)

gis 41.

A)

d1 d3:
138 B.

e gis

Enh.

vrm. Drkl.

gr. u.

Vw. geben denselben Accord

Andere enh.

306.

Dppvb., vor

gr. u. kl.,

146.

frr-=i

153.

g3 k3 g2 k2 2 l

52

des

c e es

153.

Alltglich.
in

des

b.

3) Doppel vorh.:

4) Dreifacher Vorhalt, des c

sog.

e b

des

zum Duraccord:

Beethoven, op. 10, Nr.

7) Schlechtester

154.

eis

236, c
155.

haft,

B)

etwa:

zum

276.

c e es

(c

B) ce

eis dis.

es

Seitdem

gis

205,

bei
c

fis

dis h.

Bach oder Hndel.


eis

6) Dppvorh.

ais

c eis ais disis 241,

150 B,

c dis cisis

g3 k3 4 2 V3 dv5: A)

s.

dis fis c

gis

205 B.

euh. c a h gis 204,


182, c eis ais gisis

Enh.
eis

d h

s.

dh

dis 154.

Sehr zweifel-

dis).

Orgelpunkt

es als

d h

gis

aber wohl schon vorher,

Enh.

c h dis gisis
eisis

Be-

Ouv., Allegro, Takt 10:

oft,

205 B.

naturgemsse Orgelpunktsbildung.

Don Juan,

dis c in

dis,

cisis

Enh.

rhmtes Beispiel: Mozart,


fis

s.

des un vollst,

c e in

fis
s.

oder: ber

dis)

h dis

(c

fis

vor // f g d,
Modulation.

fis

d h

des, c

154 B,

dis

Enh.

dis

A)

l:

Drkl.

c e fis es

c e eis b

vielleicht

156.

eis

gehender

weit

mit

A)

l:

eis dis disis

g3 k3 g2 4 2

f.

3, I.

Vorh. zum vrm. Sptacc.

151, c

ais

Enh.

Form

in e h e g.

fis

des

Ebensolcher Dppvh.

g3 k3 g2 k2 2

des c

e g.

m
dis.

in

5) Hufige

c dis

vor c

c e dis fis

des

b in des des f as.

B) c e dis fis.
Terzdecimenaccordes: e
155 B.

dis

fis

zum verm. Sptacc:


b

2) Schlechter Vorh.

a h

dis

184, c

153,

fis dis

cisis

fis

231,

189, c fis gis gisis 269.

c e ges bb

(c

a dis

fisis)

vrm. Sptacc. mit Beziehung zum Duraccord:

1) Alterirter

c e ges bb in

des

g3 k3 l:c
/

auch

f as,

Umkehrungen,

in

Schluss: g ais

ais

Eroica,

erster Satz: ges

2) auch

als

des

e.

Enh.

g a

s.

v.

u.

mit

Sptacc.

A.

Quinte:

erniedrigter

B)

c e

eis

fisis.

g3 k3 4 v3
53.
B) c

1 dv5:

g3 k3 2

dv5 dU2: A)

g3 k3 v4

g3 k3 v3
dis

B)

g3 k3

l:

A)

B)
c

vor

308 B,
nicht

es;

gis h f gis h f in c

g des in as

Enh.

ce

ces

cisis.

157.

g a

eis

158.

s.

ais 71 B.

fis

disis, enh.

Enh.

s.

c gis eis gisis, enh.

c eis

Enh.

ais

s.

G mollquintett

s.

s.

160.

enh.

cisis,
eis

s.

161.

oder

162.

152.

Durchgangs-

Andante: a as f vor

Enh.

seltene

304 B,

187 B,

dis

c gis aisis

234 B,

B) ce

Durchgangs- oder Vorhaltsbildung.


fis dis in

grssere):

erstem Takttheil.

ais

Sehr

d d

eis

a,

g, g h gis in f

Ms

dis h

c eis gisis

eis,

ebenfalls

Mozart,

c a;

des Accordes

in

Don

Adur-Duo-

im kurzen Vorh. auf

merkwrdiges Beispiel von Bach,

gleichsam der erniedrigte Grundton


erniedrigte Quinte

gezogen wird:

c h gis

303 b.

159.

e dis 56.

dis 56.

seltene

nicht

eis)

fis

enh.
c

s.

eis

enh. c g

49.

eis

Enh.

s.

eses,

es

eis fisis,

ases,

Enh.

dis fisis,

fisis.

es

die

freilich

e ais 58.

fis

s.

es fisis,

dem

as c,

s.

bb,

c e es ais,

Mozart,

c dis disis

(die

r8) popu-

Beethoven, Fdurquartett, op. 18, erster Satz: d b des

des.

Juan, Ouv.: d d
sonate

eis

(c

es

Vorhaltsbildung.
a (c) g

A) ce

c e

Schubert,

f;

c (vgl.

des e

fis

Enh.

es

c fis ais

U3 dv4: A) c
B) c e eis gisis.
:

3) der

Einfhrung) die Beziehung zur

c c eis bb, c dis fisis disis.

1 1 diil

166B.

A)

eis ges,

dis 56.

c e

dis

(s.

erschweren wrden.

dis 56.

c in

4) "Vielleicht irgendwo als alterierter vm.

k3 4 2 1 dv5: A)

dis 93.

as c dis fis in g c

c as c dis fis

d.

c e in bb

Mozart, Cdursymph.,

mit der d4.

Grenzen der tonalen Chromatik


e

f d b

in

c e ais fisis

Schumann, Dichterliebe, 16: bb

f as ces d

Tonica

B)

Chopin, Amoll-Etude: des

lrstes Beispiel;

tj3

dis 86.

Form

vierter

Meer, Anfang:

f a c a;

156.

Beethoven,

h dis.

fis

in ges

eis

Ende der Durchfhrung:

Finale,

dis

Dppvorh. zum folgenden Accord: bb ges

bm. Sextacc.

am

es

fis

53

Hmollsonate, gegen den

Liszt,

in

cisis

es

der Tonart,
die tonale

wo

mindestens die

Chromatik hinein-

u3 k3 l l o dl

54

Wtp. Kl.

162.

Enh.
163.

g3 k3 1
70 B.

164.

II, 23, Prael.

a gis 234.

s.

B)

A)

dl:

c e es
c

c e eis ces,

und Hlle:

g3 g2 g2:
d

vor

c c

zur Septime,
e

wo

h,

eis

c)

166.

5)

disis

Iu

cisis

167.

II,

c d,

3)

vor

eis in h

eis

a,

Accorde den vorliegenden

vier

alle

Nonenvorhalt

eine andere Tonartstufe

bll, die andern zweifelhaft.

II,

I.

I,

Enh.

t?

197 B, c gis ais 279, c ais

c e cisis

cisis

dis disis

183 B,

d des,

278 B,

ais

eis

enh.

eis dis,

letzteres z. B.

e dis,

h gis ais 218,

III ? >

!?II,

III,

IV, V^

279 B,

ais

197, c

cisis

222

d
b,

s.

c e dis in
c

c h eis gisis

a h

eis

264,

d
152

eis

c e

Br

c eis ais

161, c dis cisis disis 261.

g3 g2 g2 4 4 v4: c e b
dem Dm sptacc. Mozart,
in eis a
disis

vor d

veitritt,

2s4.

Enh.

dis

der Gesammttonart auf

2) d

Durch den Sprung der Dissonanz (Wechsel-

g3 g2 g2 k2 2 l: A) c
152.
B) c e d dis, c d
e.

g a h 50 B.

IV?, V, VI, VII?, t>VII, wovon hufig

284 B,

disis

cisis

wo

Tod

Seeundennhe der Tne

4) Bach, Maguiticat: h dis

dis h,

eis

c in es es g.

naheliegend

s.

merkwrdiger Schluss einer Klavier-Sinl'onia von Bachi

7111, IV,

dgl.

enh.

cisis,

s.

ais

g a gis 85.

s.

gh

s.

gebrauchte Vorhaltsdissonanz:

Satz

e,

Enh.

in

zuweilen den Sptacc.

die

Fall vertreten.
note

d.

Enh.

enh.

Raff's "Weltende a ,

in

Sogar

1)

cisis,

a ais

Dominante (Amoll), aber auch

dis in

eis

oder a

und

sein kann,

e).

im strengen
e

cisis.

letzteres

eis

ces eses,

in c as h

eis

(c

schon

hufige,
c

c as ais

c e

eis,

eis

eis

g3 k3 l v3 3 dl: A) c
h 50.
B) c e eis cisis,

165.

c e es eis

193.

e.

Enh.

fis

(c d

fis

gis)

hufiger Vorhalt vor

Gdurquartett, erster Satz:

c e fis

ais

139, c

fis gis

cisis

eis

267, c

a g dis
fis

ais

g3 g2 4 2 dv dv4

g3 g2 g2 4 v4 v3: A) c e d ges,
B) c e d ais, c d e ais
fis 137.
Enh.

s.

A)

1 3:
c

28 B.

ais

B)

s.

g3 g2 k2 2

l 3:

A)

as

eis

etwa

in

dis eis in

g3 g2

c dis fis.

A)

4:

Li

Vorh.

als

b,

Enh.

zum

Enh.

fis

194 B,

III

fmoll,

#IV
g

fis

e,

fis

e in

c fis

fis,

des

gis

Jiis

f g

in

in

C:

fis,

Weltende: g

B)
es

/'

s.

g d

enh.

169.

170.

e 21.

s.

g a

in c

eis

171.

c.

fis

Mozart, Cmoll-

173.

III.

Auch

B)

c dis

gis 85.

bb,

Form
/'

des unvollst.

g.

174.

2) In der

c fis

Aufl. S. 206).

2.

c ais disis

307.

ei&is

Sptacc.

kl.

Gmoll,

in

300 B,

cisis

c gis

268,

[rill

B)

Vere

Lotti:

Durante (f 1755), MiseriGesammttonart 1 II ll

d as

g h,

c,

dis

Enh.

s.

e b

d,

z.

B.

gis 271

B.

eis,

auf ges

e b.

B. auf

z.

Enh.

fisis,

dis fisis gisis.

s.

B) ce

dis fisis.

c eis

ases (c dis eis gisis)

eis.

70 B.

Harml.,

g.

ebenso,

172.

h f a; jeder in 9 Tonarten,

c e b

gisis

fis gis

s.

Nbdrkl.

= Hl

a e;
e

enh.

eis,

g vor

des

eis

a bis in g es a

g3 g2 4 2 dv5 dv4: A)
ais 58. B) c e fis bb, c
:

ais

F, E, Es. D. C, H, B, A, G.

Enh.

s.

Terzdecimenaccord:

(vgl.

cisis

es g,

bm. Sextacc. bezogen: ases


ais 58.

s.

IV, jflV, V, VI, VII?, bVII?

as

Form

g3 g2 4 li2 1 dv5: A) c e b
g3 g2 4 2 3 dv4: A) c e b

t-

/'

/>

f?III,

d vor

jjV VI VII,

des

g a

sog.

c fis gis 271,

dreistimmige

languores: VII Dur:


II

III,

eis

hier

1) alltgliche

VII ergnzt

cordias:

168.

67 B.

eis

g h

s.

fis.

II,

c cisis eisis 200,

3)

Enh.

eis,

eis

s.

unvollst,

Enh.

300b,
fis,

d.

//

Enh.

e fis des

g h

dieses

g,

Schubert, Atlas:

c e ais

eis,

fis

B. c

e e ces des,
b

I,

bei

/..

s.

Gesammttonart auf
t^III

e fisis.

b ces, c h

Enh.

Heinr. Schtz:

Auf

s.

/;

</

g a h 50 B.

s.

bb, c dis eis fisis.

Dominant-Sptacc.

nachher durch

Enh.

b dis,

c e

eis.

Dppvh. zum Dmsptaec.


eis,

c e fis

fuge:

c e

h dis eis

A)

1 3:

B)

97 B.

Enh.

71 B.

ais

fis

g
Li

eis.

<

Enh.

c ais e in

c eis dis eis.

ces,

fisis,

g3 g2 k2 4 2 3: A)
53.
B) e e fis des, c
g3 g2 k2

c e

eis.

g3 g2 g2 2 3 dv5: A)
d

B.

z.

137.

e fis

55

fisis

c fis gis ais.

g3 g2 g2 2
h 50.
B)

c e

fis fisis.

175.

etwa auf den

176.

Enh.

s.

e e fisis ais;
c

g a

s.

Raff,

dis SO.

fis gisis,

Enh.

enh. c g

g a

dis 86.

177.

g3 g2 4 v4 v3 dl

56
178.

g3 g2 4 v4 v3 dl: A)
c
z.

179.

vor f as des des.


B. cisis c e fis vor

dis h

g3 g2 4 l 3 dv5: A)
23 B.
B) c fis ces, c

180.

Enh.

eis,

eis eis

137.

e fis

g d

s.

g d

s.

fis

27 B.

gis

g3 g2 2 1 3 dv5: A) c e bb ces, c d dis fisis,


dis 29.
B) c e eis fisis, enh. s. c g d h 22.

b eses

c e fis cisis,

enh.

fisis,

fis

B)
d

s.

enh.

fisis,

137.

fis

dis fis.

c e b

s.

ais cisis, z. B.

c gis

c e b eses,

Enh.

b eses

c e

enh.

g d

s.

181.

g3 g2 2 3 dv5 dv4: A)

c e ases bb,

ases e in bb c ges e (?), enh.


z.

!$-

B. in c

auf

sich
183.

Enh.

c e c e beziehen.

g3 k2 k2 2 v3 dl: A)

des des f des.

in

g a

s.

des

dis,

Enh.

s.

g3 k2 4 2 v3 dv4: A) c
B) c e dis
fis dis 155 B.

dis 154.

ais

des

cisis,

B)

c e eses

c e dis cisis, dis

166 B.

e dis

enh.

c h dis gisis,

ais,

c e fisis gisis,

Ersteres knnte

cisis.

d h

152.

s.

des

B)

19.

s.

etwa bb

eis gisis,

h dis

e eis

Enh.

19.

c e des eses,

Enh.

dis h dis dis.

c e cisis in

184.

ais.

fisis

g3 k2 k2 2 2 dl:

g a

s.

ges, c fis ais gisis, enh.

s.

d h

enh.

s.

s.

gis

205 B.
185.

g3 k2 4 2 3 dv4: A) c e
e eis 49.
B) c f dis gisis.

g3 k2 4 v3 03 dv4: A) c
B) c e ais gisis.
fis 51.

Beide auf bm. Sextaccord

des ases,

180.

mit Vorh. ases,


g
187.

eis

dis

c ais e

c fis eis gisis,


s.

mit Vorh.

es

c e

des (c h dis).
in

fes

es

e gis

f,

e gis

B)

licher

(ges e c

Enh.

s.

Nonenaceord

2)

oder

des c in e des

f,

B.

s.

3) Haydn, Sonate: des c e in


gewhnliche Vorhalte, Ariadne f e gis in f f a ebenso.

4) Gesammttonart I II 111

z.

enh.

Beethoven, Sonate Esdur,

1)

als unvollst.

es

den unvollst, vrm. Sptacc.

es,

eis -gisis,

gis) zu beziehen.

g
g
g
g
Vorh. zum unvollst. Dreiklang figurirt.

des

dis 93.

fis

98 B.

g3 k2 2: A)
op. 7:

ges ases, c h

Enh.

f in E,
dis

Durchgang,

unvollst, sog.

IV V bVI

g h

ais g,

fis

#IV

as,

eis

VI VII,
h dis

b,

D, C, B, A, G, E.
5)

in

e,

c;

in

C:

c e des,

b,

des

fis

jeder in 7 Tonarten,

Enh.

s.

c e

eis

162 B.

unvorteilhafter Vorhalt, alltg-

6) e dis c unvorteilhafter Vorhalt, schlecht

Terzdecimenaccord. Gesammttonart

VII, in C: c

dis, des

e,

es

fis,

f a

gis,

i?II

t'III

g h

ais,

g3 4 v3
as c h, b

F,

D.

57

ges

c e

jeder in 7 Tonarten, z.B. c

eis;

Enh.

s.

dis in

H, A, G,

C,

162.

eis

g3 k2 2 2 dv5 d3: A) c
c g e eis 49.
B) c e dis

bb,

dis fisis eisis.

c h dis eisis.

des fisis,

fis

Enh.

Enh.

s.

s.

s.

188.

dis 93.

g3 k2 2 U2 dl d3: A) c e
d fis dis 155 B.
B) c e dis

g3 k2 U2 v4 dv5 dv3:

des ceses, c dis eisis eisis, enh.

eisis.

Enh.

des geses, c

d h

dis aisis.

s.

189.

205 B.

gis

Enh.

190.

g h

191.

s.

g h gis 57 B.

g3 k2 2
gis

U3 d2: A) c
B) c e dis ces,

U1

57 B.

g3 k2 U2 1

a gis 234.

V2: A)

d'2

B)

g3 4 4 v3 v3 dU2:
fis gis

des

eis,

eis

eis

disis.

Enh.

c e ges ais,

enh.

h dis disis,

enh.

disis,

c e des deses,

dis

c f

s.

li

c eis bis disis,


c a eis

s.

57 B.

enh.

s.

192.

193.

er-

194.

162.

e fis ais disis.

s.

gis

Enh.

s.

167.

g3 4 v3: A)

ges (c fis ais),

hhter Terz

der Quinte

entstehend,

auch aus

verm. Drkl. mit

alterirter

dem Duraccord (V) durch Erniedrigung


wie man an folgendem humoristischen

Beispiel Mozart's beobachten kann:

wobei Figaro auf seine angeblich verrenkte Sehne

Der

unvollst,

Vorhalt

bm. Sextaccord

zum bm.

Sextacc. erster

weilen vorkommend.

C: d

fis

as,

e gis

6 Tonarten,
gis

Form:

Gesammttonart
fis

ais

c,

h des,

II

B)

sog. italienischer.

c e ais.

1) In

am

Fuss

zeigt.

Form, ohne Terz, auch

ges c
III
eis

e in

$IV
es,

ges b

Zu-

e.

VI VII,

h dis f;

B. h dis f in A, G, F, E, D, C.

z.

271 B.

b,

dritter

in

jeder in

Enh.

s.

Uebermssiger Sextaccord erster Form,

der zweiten Hlfte des vorigen Jahr-

hunderts als solcher alltglich im Halbschluss der Molltonart, so


bei

Mozart,

Haydn,

schon gemieden.
liegend.

der

deshalb von Beethoven in diesem Gebrauch


2) Vielen

3) Grundaccord, vrm. Drkl. mit erniedrigter Terz, in

classischen Periode

nachher,

modernen Combinationen zu Grunde

besonders jetzt

sehr viel

seltener,

wieder hufiger.

dagegen vorher und


Benedetto

Marcello

58
104.

(f 1739): d d

es g,
eis

Wagner, Walkre:

/'

Harmonie

Esdur,

fuge:

2)

c e in

C.

dis b in

bb

Enh.

(c

dis

Enh.

s.

44 B.

eis,

h dis b b in eis e

C moll-

Mozart,

127 B.

gis

B)

Sptacc.

c e eis

Enh.

s.

g3 v4 v2: A)
g3 v3 du 1 A)
:

s.

s.

g3 3 dv4: A)

d
e

nicht

wo

drei

1)

IV
z.

fisis

zum

Hlfsnoten

h dis as

bb in f des as,

VII, in C:

e gis

des,

B. h dis as in G, F,
als

selten,

Bestandteil des

auch

Durch-

als

aber die Componisten un-

Gesammttonart

c
s.

B)

eis

eis

165.
ases

eis

(c

c e

b III

t?VI,
z.

in

B. c

44.

B)
,

cisis,

Ms.

c e

etwa

eses c e in eses c

e cisis

chromatisch durch

eis

b II

3 Tonarten,

jeder in

dis;

eses (c ais cisis)

165.

III

e gis,

(c gis bis).

fes
e

auch von:

Enh.

Hlle:

g schreiben, so dass eine scheinbare Drei-

c e

B. c e ais in C,

Wagner, Lohengrin:

B)

Form

vierter

C: des f gis, es g ais, as


fisis in H, A, E.
Enh.

leicht

Gesammt-

des f h, es

z.

b,

zum verm.

fisis)

klangsfortschreitung entsteht.

108.

jeder in 3 Tonarten,

ais es, h dis as;

Enh.

s.

Gesammttonart

f.

genau gewhnlich

h.

in des f as,

gangsaecord nach und vor h

106.

e f gis;

4) | in weiter

Beethoven, Streichquartett,

1)

auch in Umkehrungen brauchbar;

g;

bm. Sextaccordes

197.

a in

174.

fis

h d, Dppvorh.

c e bb

bb c e in as des
fis

s.

dis b

eis

Durdreiklang,
c

Bach, Hmoll-

68 B.

g3 2 dv5: A)
in

b in c e b.

dis

eis

als,

6 Tonarten,

gis; jeder in

Enh.

C: c

in

ces (c eis eis),

c e
1"27:

op.

//

f;

dis f

Vorhalt zum Dominant- und vrm. Sptacc.

b b,

d d

in

in ges ges ges.

ces

t>VI bVII.

fis,

A)

1 3:

dg

in

es

Beethoven, op. 132:

b;

ases

IV

|?III

H, A, G, E, D.

g3

eis

e ces

nicht minder brauchbar, aber zufllig selten.

lII

f a dis, as e

195.

fis,

messe, gis d b in a

tonart I

1041.

l o

r3

gteis),

Raff,

vor
eiste

cisis h,

e c in

f.

viel-

dis dis

Weltende, Tod und

k3
Enli.
in

s.

44.

B) ce

<m) zu beziehen.

c e

A)

du 3:

g3 du 1
B) c
c dis

eisis.

c e ceses,

Enb.

s.

c es,

s.

fisis

aisis.

gis

1"27B.

cisis eisis.

gis

der zweite auch auf

fisis,

k3. kleine Terz,

auf den bm. Sextacc. (c

gisis

Enb.

g3 dv5 dv3: A) c e genes, c


B) c e aisis. Enb. s. c g

59

es

Enh.

Enb.

271 B.

109.

s.

200.

fis

174.

Siehe Nr. 195.

grossen Terz,

Nicht fnfter Quint-

Von den

unten gebildeten Grossterztones.

nach

des

sondern von speeifischem Charakter

der Unterdominantseite,

ton

g h 68 B.

der

untere im Moll-, als obere im Duraceord.

als

beziehen.

e fisis

s.

Beide lassen sieb auf

Quintcomplement

(c a),

e gisis

44 B.

Haupt-

drei

dreiklngen der Molltonart im modernen Sinn knnen nur zwei

haben,

die Mollterz

verloren ginge.

auf

B.

es,

eis,

d. b des;

z.

ai*

kommen,

Es.

B.

z.

In der Gesammttonart fandet sich

1)

in

die

ist

k3 aufwrts

Terz des Mollaccordes, abwrts


weil in

gefasst wird.

c,

13 Tonarten vor-

Zusammen-

(es

c)

Grundton und

(c es)

Quinte und Terz des Dur-

Ton als Quintton aufDas Umkehrung>intervall der k3. die g6. hat

beiden Fllen der erste

3)

harmonisch dieselben Eigenschaften, melodisch


(g

in

g in E, F. Fis, G, As, A, B, H, C, D, Des, D,

am Anfang,

hang, also

aecordes,

demnach

jede k3 kann

Als melodisches Intervall ausser anderem

2)

k3

die

-II, III, IV. >IV. V. J*V, VI. VI, VII, bVII,


eis e, d f, dis fis, e g, f as, fis a, g b, gis h, a

gl, II,

I,

sonst die Centralstellung des tonischen

weil

ist

g6 aufwrts

die

Quinte und Terz des Dur-Accordes (Ich bin ein Preusse"),

e)

schwankend, berhaupt ohne Harmonie schwer zu


singen und kaum vorkommend, vielleicht wrde hier ausnahms-

abwrts

(e g)

Ton

weise der erste

als Durterz,

der zweite als Quinte angesehen,

der Ausfhrende wrde die Vorstellung des fehlenden Grund-

d. h.

tones

zu

(c)

nachtrgliche

V).

fhrung

Hlfe

Uebrigens

nehmen.

Andersbelehrung

Zweistimmig

(g

ausgeschlossen

nie

e)

ja in solchen Fllen

ist

ist

Bedeutung

die

Ein-

(vgl.

ebenfalls

schwankend, doch scheint Dur vorzuherrschen, weil der Bass


Quintton

in

Gesammttonart

wird.

I,

IV, jjIV, V, i?VI, VI, bV\l, VII, in C:

III,

aufgefasst

k,

es

c,

e eis,

dreizehn

f d,

Tonarten,

fis
z.

dis,

B.

g
es

e,

as

c in

f,

fis,

?II,

1,

c a,

als

t^III,

als,

des &?,

h gis.

Jeder

eis

b g,

II,

Es, Eses, D, Des, C, Ces,

201.

k3 k3 k3 s2 k2 4

(30

201.

B,

BB, As G, Ges, F, Fes.

ges ases bb

c es

4) Tonmalerisch

gilt

k3 ab-

die

wrts fr den Kukuksruf, doch schreibt Beethoven in der Pastoral-

symphonie

die

grosse,

kommen, wie behauptet


des Intervalls.

Das

Enh.

b;

in

der Natur scheint beides vorzu-

wird, durch allmhliche Zu- und


c gisis

Abnahme

316, c dis 302, c dis his 244 B.

Intervall der k3 findet sich im vorliegenden Lexicon, Nr. 4

bis 22,

37b 41, 4466, 80b 96, 134136, 150164, 201251

mit zahlreichen Compositionsbeispielen.


202.

k3 k3 k3 g2 k2 4 4 2 v4 3: c es ges ases bb
eis) = h d f ges as; Wagner, Walkre, zweiter Akt,
nach packt dich das feste Gebiss",

monischen

Vorhalt gegen h d f
203.

des

Vieldeutigkeit

k3 k3 k3 4 U4 2:

vrm.

h gis

dritte

Scene

(c

auf der bekannten enhar-

wo

beruhend,

Sptacc.

ges

as.

ges a (c a

c es

fis

dis)

1) der verminderte

Septimenaccord, als solcher alltgliches unentbehrliches Ausdrucks-

Die schwankende Dissonanz der 4 und

mittel.

die sich daraus

ergebende Unsicherheit der Tonartbestimmung giebt

dem Accord

Schon Schtz (f 1672) braucht ihn in der Passion


Riedel) fr das Kreuzige!" als Ausdruck dumpfer Wildheit

den Charakter.
(ed.

des ungeluterten Willens der Volksmasse:

\9\

lt

Bach,

\^j
fr.

mchtiger Steigerung des Colorits fr den Schrei der-

in

selben Menge: Barrabam!", Gluck oft in hnlichem Sinn, Mozart


fr

im Don Juan,

den Eintritt des Geistes

Beethoven

in

der

Schilderung der entsetzlichen Einsamkeit von Florestans Kerkerhaft

und bei den Worten des Rocco:

schwebt", im Fidelio.
sich

ist

der

Da

2)

er

Daneben
hier auf

ist

dem

wie

ein

Schatten

auch der vrm. Sptacc,

das Hauptmotiv des Venusberges in

einfhrt.

dur.

Berhmt

er Alltagsdissonanz in

Leitton steht,

in

dem

Wagner's Tannhuser
Moll und Moll-

dessen Grundton die

k3 k3 k3 4 4 2

Dominante,

so

Durch

Grundton.

Nhe

die

gewinnt

desselben

durchgehend bildet er eine milde Dissonanz.

Chrom,

tonart einschl. d. ton.

VII,

III, jflV, jJV, )|VI,


des, fis

c es, gis h

d f

7 Tonarten, z. B. gis h

lV

diesen sind $11,


die

eis

in

b,

dis fis

Wechseldominante)

zum

anderen weniger und den

c,

g b

demnacli jeder in

G, F, E, D, C, H, A.

als

(diese

an Schrfe,

er

3) In der Gesammt-

h d f as,

ais eis e g,

f,

eigentliche

lsst er sich herstellen auf $1, jJII,

B. in C:

z.

61

Accord der

den

auch fr

diese

ist

ges a

c es

4)

Von

sehr hufig,

Theil berechtigten Meinungs-

ber die Grenzen der Modulation und tonalen

verschiedenheiten

Chromatik ausgesetzt.

5) $1

kommt

als

Einfhrung des Neben-

ma

dreiklanges II vor, Mozart, Idomeneo, Nr. 1, Arie der Ilia

wo

quel sembiante, oh Dei, diare",


es

(Nebendreiklang

Andante, com moto

Bedeutung.
z.

B. wird in

b des e

von g

schwankt hufig

bald

fis

nach

ges b es

Beethoven, Fidelio, erstes Finale,

II) fhrt;

6) 11

d von

f as h

b es

bald

dis,

wobei ersteres mehr dem melodischer],

nach as

f in gleicher

in der Schreibart

fis

letzteres

es

mit jflV,

geschrieben,

dem accordbildenden

Als Durchgangsaccord mit innigem, wohl zur

Princip entspricht.

Sinnlichkeit neigenden Ausdruck,

wie

in

dem

kleinen

Fdur

im

Duett des vierten Aktes der Hugenotten von Meyerbeer, mit beliebtem Vorhalt des Leittons,

und

hnlich

um

thu's

mich, thu's Selica";

Final-Allegro, Takt 2, g
fter.

Durch

7) III in

C:

hufigen

allzu
e

ais eis e

des

ein

fis

vor

gis

Akt

e)

vor f a

c;

der Afrikanerin

Mendelssohn, Gmollconcert,

nach und vor g h d, daselbst

Gebrauch anstssig geworden.

8) $IV,

alltgl.

durch den Verlauf der Melodie recht

Beispiel anzufhren:
dis

d (Vorhalt

ersten

wegen Nhe der Tonartverwandtschaft

der Bedeutung schwankend.

um

f gis h

gleicher Tonart im

in

in

Wechseldominante;

in die

Ohren fallendes

Andante der Amollsymph. von Mendelssohn:


h

d,

daselbst

wiederholt,

auch

in

Edur.

Bach, Weihnachtsoratorium, sechster Theil, erste Nummer, Ddur,


bringt

vom Componisten gegen seine Gewohnheit


Piano diesen Accord; das erste Mal

sechsmal in

ausdrcklich vorgezeichnetem

Takt 20, Adur,

wegen Nhe

kommt

der

fis

dis.

Paralleltonart

9)

$V,

in

in

der

Bedeutung schwanken,

C:

gis h

f,

kann

aber durchgehend im tonal chromatischen Sinn unzweifel-

203.

k3 k3 g2 k2 k2 v4

62
203.

vor.

hafi
g,

wird

10) JJVT,

eis

g nach und vor h d f

der Schreibart mit $1 verwechselt.

in

VII

11)

der

ist

Pst. Modulation"

in

ver-

12) Bei andauernder Fortschreitung in verm. Septimen-

wie immer

aecorden,

man

den

Hauptaccord,

dissonirende
gleiche.

B. in C: ais

z.

h d

es

Tonartgefhl

ins

Reihen gleicher Intervalle,

in

Schwanken,

befreien

13) Als Vorh. zum

Accorde vom Bande der Tonart.


d f in
h d f a.

gis h

gis h

zum

hufig,

gerth das

gewissermassen die

sich

Dmsptacc.
d f

kleinen Sptacc. (II), h

gis

in
14) Wagner, Lohengrin Athmest du nicht
Dfte"
e gis h d in f gis d h m f a c a, wo
mit mir die sssen
gis
d
h
als dreifacher Vorhalt zum Nebenim zweiten Accord
dreikl. VI anzusehen ist und darin der Unterschied von 6) liegt.

Enh.

selten.

240b,

dis eisis

Die andern enh.

dis gisis 238.

c fis

Vw. ergeben denselben Accord

anderer Tonart

in

Harmonie-

(vgl.

schon bei Bach hufig und von besonderem Interesse

lehre), sind

wegen der harmonischen Sauberkeit des Componisten in den in


Mod. Nr. 351 und 365, 578 gegebenen Mozart'schen

Partiturstud.

verwandelt

578

In

Beispielen.

Wechsel dominante

eine

sich

in

die andere.

204.

k3 k3 g2 k2 k2 v4:
c es
es

205.

c in

//

d h (Tonica g).

k3 k3 g2 k2 4 v4: A)
in es ges c (Parsifal)

Enh.

s.

nach

c,

fis

c es

(c a

durchgehend natrlich:

h gis),

h in c es es c, c es fes des in c es es c (Tonica as)

ais

184 B,

fis

des es

dis

150,

c gis

cisis

Enh.

e es ges

oder

155 B.

c in

B)

c es
b.

153 B,

c h

e fis dis

239 B,

aisis

c fis

wo d

z.

Enh.

gis cisis

li

B. es ges c d

harmoniefrei

a des (c d h gis),

h dis 154.

(c a fis gis),

es ges c es,

des des b

s.

dis

eis

231 B, c

dis disis 241

B,

fis

ist.

wo

des

155, c a
ais gisis

c eis dis gisis

269 B.
206.

k3 k3 k2 4 v4 U3: A)
in

es

ges c

gis eis)

c.

eis

Enh.

g as, as

es ges h

(c a

49.

fis

eis),

B)

etwa

es ges

c es ges ases

(c h

eis

g ein Sptacc. mit 3, 5 und g7,

s.

eis

ergiebt sich leicht aus chromatischen

Durchgngen oder Vorhalten.

Das zweite

von Beethoven

der folgenden

Beispiele

erhabendsten Orgelpunktsbildungen:

ist

eine

der

k3 k3 4
op. 18. 1.

63

c es ges

206.

I.

ISfe*
7

^-#-a--r

=1-

bis

i^tel^ifel^p^j
iigis;
#

TT

Enh.

s.

k3 k3 k2 v4 v4 3:
c a

etwa
s.

schwerer

c,

es

als

c es gis h

<7?'s

/<

c es ges (c a fis),

etwa

(c a gis eis),

in gis h

welches

d,

vorstellen knnte.

d,

es

gtfs

in

//

in einen

sehr

hcufig, z.

in

Enh.

c,

der verminderte Dreiklang.

1)

Die

d.

i.

die

die

einzige,

sich

als

(Leit-)

In diesem Sinn daselbst

anderen Accord auflst.

B. in den Cadenzen d f h in

c e

oder g

c,

d f f

aber auch im Verlauf:

Palestrina.

2) Die Gesammttonart gestattet verm. Drklnge auf $1,


III,
fis

#IV, V, V, VI, jfVI, VII, in C,


a,

207.

man

letztere,

desselben bildet die einzige harmonische Disso-

nanz des strengen Satzes,

<>s

Wechseldominante, Tonica

Umkehrung

Accord

'S*"

dis 56.

k3 k3 4:
erste

3*-

-5f

dis 93.

fis

b,

fis

c,

des,

gis h

d,

z.

B.

eis

c es,

II, $11,

g, d f as,

ais eis e,

dis

f.

208.

k3 k3 4

64
208.

ges

c es

Dur und Moll,

Diatonische: VII als diss. Hauptaccord in

II als

Nebenaccord Moll oder Molldur herrschen natrlich vor, und sind


den Analysen zuerst zu bercksichtigen.

in

Bach, Motette.

(5

II

ergiebt

Durchgang,

sich

leicht

dem

aus

leicht

B. von

ber

aufsteigenden chromatischen

fad, wo

nach

eis

sondern Nebendreiklang II, Cdur,

Dmoll,

nicht

im dreistimmigen Satz durchgehend,

4) $11

egg

B. von

z.

letzteres

ist.

ber

angenommen
a nach egg zurck,
5) III wird wieder durch unmittelbare Nhe der Unterwobei

dis fis
ist.

z.

4 4

3)

VII

6-7

dominanttonart

letztere

zweifelhaft,

wie

Modulation,

d.

kann

h.

chromatisch

tonal

Tonica

als

nchstliegende

ebenso

Als Merkmal fr das

sein.

knnte die Mglichkeit, die chromatische Stufe durch die

diatonische zu ersetzen, angesehen werden.

Z. B.

von

ber

nach f g a, worauf dann etwa d f h, e g c folgt. Hier


knnte man b durch h ersetzen, und in dieser Mglichkeit einen
e

Grund

fr

die

Annahme

findet sich genial

Stelle

und

von IV,

tonaler

wo

Erhhung der Unterdominante

die

zgellose, gleichsam diabolische

S. 75).

Auch

als

nach a a
etwa:

c.

c c es,

dominante

Sehr

im Durchgang sehr

9)

b c es,

mit

VI
a

zwischen

naheliegend

Moll aufwrts,

z.

Tonart

c es, as

mit

8)

vor

#V

als
c d,

(in

$IV

eine halt-

7)

Str. S.
(in

C:

C: gis h d) ere

oder h gis d

complicirterer

Durchgang,

von

leicht, z. B.

fa c es)

$11

g h

d.

Auch

als

Wechsel-

unn VI schwankender Schreibart.

Durchgangsbedeutung

in

melodisch

B. in von Dominante zu Tonica aufsteigenden

Sextaccorden und vielen anderen Fllen.

etwa

6)

herstellt (vgl.

Wechseldominante naheliegend.

g b des) noch zweifelhafter als III.


giebt sich

Chromatik sehen.

im Freischtz, Wolfsschlucht, Wilde Jagd" an

VII (h d

f)

ber

#VI

(ais

eis

e)

10)

#VI

(ais eis e)

nach VII (h d

f)

k3 k3 4 4 2 v2

zurck.

11)

c es ges

Ausser Zusammenhang

genetisch nicht leicht. zu hestimmen.

Quintton auf (A in h d /),

der verm.

ist

Fasst

Dreiklang

man den Grundton

erscheint die

so

r5 und msste in unserem Beispiel

65

fis

v5

Vorhalt zur

als

geschrieben werden;

eis

208.

als

gilt

man den Nebendreiklang II


(Amoll: d f h), dessen Annahme ausser Zusammenhang dadurch
am meisten fr sich hat, dass man d, von zwei Terzen umgeben,
als Grundton auffasst, der sich durch f a zum Dreiklang ergnzen
die

Terz

(d)

Quintton,

als

so hat

wrde, durch h aber sich zur Unterdominante der Tonica a bestimmt.

auf

man

Betrachtet

verm.

eigentlichen

hat

Quinte

Tonica

ist

Terztnen

des

chromatisch:
auf

dem

also

in

II hat

(h

seinen

dissonirenden

Von

der

Hauptaccord

Wechseldominante

Terztne

zwei

und

(h d)

seine

in

Ober domin ante

welcher Terz der

seinen

er

Grundton

in seiner

ist,

hat

Der verm. Drkl.

Grundton.

eigentlichen

eigentlichen

dominante, aus der


von

den

Fdur oder -moll); von den beiden


Falles ist demnach der eine (h) tonal
Dreiklang VII steht
12) Der verm.

d f

letzten

Leitton,

i.

Leitton.

Accord

der

$IV.

dieser

d.

dem

der VII. Stufe,

abgeleitet,

man den

f und d als Quinttne, so hat

Drkl.,

Terz,

der

Unter-

durch diatonische Aufwrtsfortschreitung

dem Unterdominantaccord f as c, IV
Weise f as rf, womit schon die
Umkehrung gegeben ist. Vergl. hier 11).
in unvollstndige verm. Sptaccorde

zu II entsteht: aus

t?VI I in Cmoll, entsteht auf diese

Vorherrschaft der ersten

Enharmonisch

zu verwechseln.

299 B,

leicht

Enh.

k3 k3 4 4 2 v2:
genialste,

s.

a dis 239,

c fis dis

239 B,

c fis gisis

dis gisis 299, c dis eisis 303.

weil

am

nischen Combination

c es ges fis (c

fis

his).

Das ohne Zweifel

festesten begrndete Beispiel dieser


ist

enharmo-

das bereits in Pst. Modulation" besprochene

aus Weber's Freischtz":

-*-*-

td

-fr

Hier ergiebt sich der seltene Zusammenklang aus streng diatonischer


Stimmfhrung.
Eussler, Lexikon.

Gluck, Orpheus: ges

fis

c es,

das berhmte viel5

209.

k3 k3 4 \4 3 dl

Gesammttonart

besprochene Nein!" der Furien.


C: d f as
es

210.

gis,

h ais,

ges fis in B, As, Es.

Enh.

k3 k3 4 v4 3 dl: A) c
Anwendung der dl, aber

s.

(c a

ungenau

Enh.

B. c

z.

hufigste

cisis),

fis

zuweilen
s.

VI, in

III,

II,

Tonarten,

'6

208.

fis

ges gis

es

(c es ges as) geschrieben.

jeder in

c es dis;

es ges gis

Dmsptacc.

als

ais 58.

Mozart, Cdursymph.

m$

+
b des dis

--$&-

^5

Beethoven, Quartett, Amoll.

Finale
i

^ +egbhis

+^

&

iz33z2:

w-

B) c es ges ceses = eis e g ces (c gis eis cisis) Raff, Weltende,


Tod und Hlle: ges gis h d in ges a c es, dreifacher Vorh. zum
vrm. Sptacc. naheliegend als vierfacher Vorh. zum Dmsptacc.
,

eis e

g
f,

d f

ces in

ces eis e

as b
b

in

ces eis in

d f

auch dem Verf. nicht zur Hand.


211.

k3 k3 4 v3 1 dv5: A)
fis
s.

82.
c

eis

B)
ais

c es ges

c es ges geses

eis

Etwa

es

94 B.

/ as b d, g ces

eis

in as

wenn

Findet sich ohne Zweifel,

as.

Enh.

eis

(c

s.

g a

fis fisis).

g ges (c

dis 86.

enh.

eis ais f>sis).

ges eis auf h

d f

d,

eis

s.

g a

Enh.

g ges

auf d f as f zu beziehen.
212.

k3 k3 4 v3 dv5 d2: A)
a

dis 86.

Etwa

zu beziehen.

B)

es

ges ais

c es ges

es ges

ais (c

auf h d f h,
bbb

= eis

g bb

enh. s. c g
g bb auf d f as

fis

disis),

eis

(c ais fisis disis).

ais

k3 g2 k2

ges ais vis

e ges,

eis

67

gis in

3 3

c fis a,

oder: c

es

Enb.

fis

da.

k3 k3

v3 v3 dv5:

d d

in h

Tonica

h,

s.

g.

Enh.

a ais

(c

fisis),

ges

c es fisis ais

k3 g2 g2 k2 k2

es

Durchgang)

tonischen Terz

219 B,

g a

(c

d h

eis)

Nr. 165,

Vgl. Nr. 152 B.


eis

//

259, c

cisis

1)

op. 7,

Gesammttonart mglich auf


h

a, gis

E, D.

halt c

es

Nr. 138)

Enh.
des
in

kommt im

z.

in

es

B.

es

as

g:
c.

c h

des

b,

eis

wo

e,

B)

IX

zu

c h

d d

III,
e

auch

b g;

g g

Doppel-

es es b,

3) d

auch als sehr

b,

Beethoven, Sonate,

d.

In

4)

der

IV, j(IV?, V, jfV?,


fis,

f as g,

fis

gis,

C, H, A, Gis, G, Fis, F,

(vgl.

des gleichsam
-

c es des (c

des

es

6)

es

Cis,

7)

h).

5) Vor-

105, 3 und

Nr.

unvollst.

Dmsptacc,

Gewhnlicher Doppel-

(VIII) und III. Mozart, Sonate, Fdur,

Haydn, Sonate: as g b in as
Zusammenklang von Terz, Quarte und
in c c e;

Dmsptacc. brig gebliebenen as


g

216.

(als

demnach jede solche Combination

dis in

c.

Zuflliger

es

253,

dis

eis

schlechter

Quinte des' Durdreiklanges; Beethoven, Eroica,

Hauptmotiv:

nahe-

einen schlecht

in

c in

b d,

II,

d,

eis;

dis 271.

d (ber g h d)
8)

259 B.

2)

es

#1?,

dreistimmigen Satz vor.

Vorhalt von VII und


1

c es in g b d;

I,

s.

eis

c h, h

10 Tonarten,

in

es d,

ais,

es des es c in

Enh.

es nicht selten,

Nonenaccord, d

VI, VII, in C:

215.

des

als es

Satz: b ces as in b as f in b f

erster

fisis disis).

das zweite auf

gis,

gewhnliche Vorhaltscombination

Doppelvorhalt zu d

c als

es

214.

19.

dis cisis

eis

vorhalt der Septime und Terzdecime,

unvollst, kleiner

c es eis ais

eis e (c

Gluck, Armide: g g b a

c e d).

Secundennhe

213.

des es (g) b mit unvorteilhaftem Vorhalt der

es

c.

k3 g2 k2: A) cesd(cah)

es,

etwa

des es c in es des es c in es des es b,

Dmspt.

unvollst.

(vgl.

s.

des

bb

//

aber wegen Tonarmuth vermieden:

liegend,

eis ais

l: c

Enh.

eis

g a ais 89.

s.

das erste vielleicht auf den verm. Drkl.


f as d f zu beziehen.

es

19.

c es ais eis

k3 k3 v3 dv5 dv5 du 2:

s.

c es fis a, oder: c eis es gis

in

eis gis

g a

etwa:

(c a eis cisis),

c es eis gis

dlil:

in h

Enh.

e ais 58.

k3 k3 v4

in

Raff ungenaue Schreibart.

bei

c es

es b auftritt,

wo

der Geigen das

und mit g

die

zu

dem

vom.

Hrn mit dem

Dissonanz g as b
5*

217.

k3 g2 k2 k2 v4 v3

68
217.

fes

bewirkt, worauf dann der vollst. Dmsptacc. des Orchesters folgt.

Begrnden

dem

darf nicht eher gehoben werden,

Reprise

der

16 Takte dauernden dissonirenden Leit-

bereits

accord herrscht,

Beginn

wrde aber unbedeutend, nichtssagend, daher

#11, III, lV, V,

dis e fis,

es f,

h c

Demnach

d.

D, Des, C.

In der Gesammttonart auf

9)

#V, VI, #VI, VII,


g

fis

f g,

letzteres

Enh.

294 B,

c ais gisis

erscheinen.

berflssig

wie hier in

ein Hinderniss,

Eine Transposition der Horn-

der Dissonanz as bereitet wre.

II,

wrde ab-

zwei Takte vorher,

Esdur,

schwchend wirken, wenn ihm nicht

dem

mit

bis

Tongemlde der Durchfhrung

ganze

das

seinen Abschluss findet;

stimme nach

Die Spannung,

sich diese Stelle nur sthetisch.

lsst

die hier in

218.

c es

g as

a,

gis

b,

a b

h,

I,

$1,

eis

e,

ais h eis,

c,

B. in H, B, A, As, G, F, E, Es,

z.

248,

ais

in C: c des es,

cisis

292,

277 B,

c eis dis

c cisis aisis.

k3 g2 k2 k2 v4 V3: A) c
166B.
B) c es des h

es

(c

d h

e dis

e eis

152.

fes (c h gis ais), enh. s. c

ais).

Enh.

s.

Beide angefhrte Flle lassen sich auf Asdur beziehen,

werden

aber durch die beiden k2 leicht missklingend.


219.

k3 g2 k2 k2 U1 v3: A)
durch

220.

eis als

es

dann nach d d

b d.

B)

= eis

c es des eses

(c

eis

Vgl. Nr. 152 A.

es (c

h a ais),

B.

z.

nach und vor d d

als unteren Hlfston

Enh.

ais).

eis

s.cdh

Enh.

k3 g2 k2 4 U2 U3: A) c es d bb (c fis dis eis).


eis ais 94 B.
B) c es des fis (c d h eis), enh.
lassen sich beide auf Asdur beziehen, z. B. es

s.

s.

eis

216.

g a

c des

216.

eis

Enh.
c

c es

welches

d h

eis
es,

s.

fis

82,

in es b

fis

des g.
221.

k3 g2 k2 4 v4 3: A)
c

a.

gis eis)

eis

in

222.

fis

Enh.

k3 g2 k2 v4 v3 111: A)
152.
B) c es fes eses

c es

k3 g2 k2 V4 V3 dv5: A)
e

d f

in

gis

(c

e fis 51.

h g.

eis

(c

a h

eis),

B)
Enh.
a gis

es (c

etwa d

c es gis

c es des ases (c
s.

ais), enh.

eis ais),

eis

es

ais (c a h fisis),

s.

enh.

c
s.

fis

98 B.

eis dis

e eis

166 B.

dis

in

es

d as etwa

223.

s.

g h d

h.

Enh.

s.

g a h 50 B.

ges (c gis ais fisis) etwa:

Enh.

s.

gis ais

100 B.

e eis

B)

ges in

etwa d

d f d

c es ais

des geses

c es
f,

Tonica

eis

b.

k3 k2 k2 v4 v4 dv5

k3 g2 k2 v4 3 dv5: A)
d

dis 29.

B)

k3 g2 k2 U3 dv5 d2: A)
disis), enh. s. c g d h 22.
c

g d

c es

B)

bbb

c es

eis

224.

(c eis fisis

225.

s.

g d h 22.

s.

d bb

a h

(c

fisis

enh.

fisis),

enh.

fisis),

des

es

69

fes

ases (c gis eis

c es des gis (c

c es

enh.

disis),

s.

dis 29.

k3 g2 4 2 v4 3: A)
Sptacc.

mit Vorhalt.

in eis b

e,

c es

^'s

/?s

(c

eis),

rf?'s

hier Wechseldominante,

as ces

vermind.

1)

Gdurquartett I,

Mozart,

Oft.

eis b

226.

dis

e:

Mozart, Es durquartett II.

m^P^^E
+

*i

s^
(/ as

ber Orgelpunkt

c/s

Adagio.)

Parsifal:

(7

d a

fis

gis eis),

Dmsptacc.

Dmsptacc.

47.

am

3) ergiebt sich

Mozart: b

ais f gis in

2) Doppelvorh. vor Dmsptacc:


s.

eis

f f gis

d,

Wechseldominante

in

d f

es

Lohengrin: Ms a

gleich

|?II,

g d

ais

g vor

dis

s.

eis

h f f gis

in

g b,

s.

Enh.

eis

f,

als

fis

Schluss der ersten

Beethoven,

ais

Bdurson.,

wo

fisis),

ges as (c

as

/;

a dis

his

ces in e des

es gis ais (c

zum

Vorh.

g a
enh.

fisis).

ces

dis 86.
s.

g d

227.

Enh.

28 B.

k3 g2 3 dv5 d1 du 2: A)
c g d ais 28 B.
B) c es
enh.

des

sog. neapolitanische Sexte.

k3 g2 v4 V3 3 dv5: A) c
e 21.
B) c es geses ases

Enh.

as b (c

4) seltener als

d ges

h as

zweiter Akt,

Fismoll,

Adagio Takt 17,

as,

Scene dass fr euch das Unheil wacht".


op. 22,

a.

fis

eis

Wagner, Walkre:

ebenda: nach b a

worauf Cduraccord.

leichtesten als Doppelvorhalt


in

vrin. Sptaec.

bb

es ases

Vorhalt der v6 zum vrm. Sptacc.


es in h

den

h f gis,

c es fis gis in

B)

as

bei Beethoven, Bdursonate, op. 22,

g d

c es eis fisis

bbb ceses

(c

eis

cisis

disis),

bb ces (c

enh.

s.

228.

fisis disis),

21.

k3 k2 k2 V4 v4 dv5: c es
und V von As zu beziehen.

h fes

(c h gis fisis),

Enh.

s.

h gis

auf

e es als

57 B.

III

229.

k3 k2 k2 v4 v3 dv5

70
230.

c es

ais

k3 k2 k2 v4 v3 dv5: A) c es h ais (c a gis fisis), enh. s.


gis 85.
B) c es fes geses (c h ais fisis), letzteres etwa
Enb.
auf
g cisis eis
fis fis dis fis, Tonica H, bezogen.

k3 k2 U4 U2 v4 dl: A)
(c

h gis

Enh.
232.

c e

s.

es

B)

B)

k3 k2 v4: A)
VII? VII?.

es

fis

Enh.

kleine Terz, fes

155 B.

es

B)

c es

c es fes

fis

zu beziehen.

es

es

es

in

s.

enh.

s.

fis

82.

s.

g a

s.

g a

162 B,

c es fes (c

eis

c es

304,

disis

Dppvorh. gegen eine

gis),

=f

oder des fes des

fes des

fes

187, c

dis

c h

fis

53.

IV V? VI

II III

eis

Vorhalt nach unten oder oben,

c.

B)

enh.

gis cisis), enh.

cisis),

Gesammttonart:

c e eis

enh.

dis cisis),

eis cisis),

eis

fis

(c

eis

c es h eis (c

h (c a gis),

192.

c eis his disis

etwa auf

dis cisis)

fis

dis

auf des

fes

c es fes ceses (c

c es

(c

fis

bb ceses (c h

c es

oder in

h in c es a

s.

fis

k3 k2 4 v4 3 dl: A)

>

153 B.

dis

fis

ais 9-4 B.

ais 71 B.

234.

etwa

cisis)

h bb

c es

Enh.

k3 k2 U4 2 3 dl: A)
eis

233.

as zu beziehen.

fis

s.

70 B.

h ais

231.

g a

als

in

e eis

c in
f f d oder d f d; Beethoven, op. 53, Sonate, Andante: gis
Enh. s. c a eis 162.
V. Nicht selten.
a c c, wo letzteres III

235.

k3 k2 V4 v4 3 d2: A)
h dis

43 B.
al

c es es

236.

154.

B)

c es

Enh.

s.

1 dv4:

B)

s.

A)

16.
e h

B)

zwei Sechszehntel.

flchtiger Hlfston

k3 4 2: A)
Sptacc.

h eses

bbb

eis

Enh.

s.

d h

disis),

eis

e as bb (c h

Im

es fis

Aehnlich

zwischen

es fis

bb (c

fis

s.

dis 154.

enh.

fisis disis),

s.

enh.

es

es g,

und

es.

(c a dis), fis c es,

in

fis

u.

gis h

Enh.

1)

e in

/in

eis

gut

as c f;

cisis gis

fes,

g
c

s.

gewhnliche

dreistimmigen Satz

c es fis

cisis

Parsifal:

in

Wagner, Venus-

dis gisis).

zum Tannhuser:

in

enh.

(c eis ais gisis),

es fisis gis (c

Benedetto Marcello (f 1739): b des


Adur op. 2, gis d f in a eis e,
fis

s.

c es fes gis in

16.

k3 4 4 2 2 dv4:

e,

etwa:

as 40.

c es

c es ases

enh.

disis),

eis

disis),

c es fes eis (c h gis gisis).

berg, nachkomponirt

239.

fes gis (c h gis

k3 k2 v4 3 dv5 du 2: A)

geh
238.

k3 k2 v4 v3
h dis

237.

h ases (c gis

c es

fis

wo

dis 203.

un vollst,

Form

fes

vrm.

desselben.

Beethoven, Son.

2) alltglicher Vorhalt: c es

dgl.

Enh.

fis

208,

c fis

k3 v4 v4 3 3 du 7
dis

239 B,

(fis

c es) in

299 B,

c fis gisis

der Gesammttonart auf

gis

C:

in

eis

dis

b,

;/

Vgl. c a

h f as.

ais e g,

f,

Der Grundaccord
III?, lV (Wechsel-

11,

jjl,

b des?, fis c

c,

239.

vrm. Sptaccord,

dis,

fis

71

c dis gisis 299.

dominante), $V, VI, VII,


es,

c es ases gis

B) c es bb (c fis dis),
3) weniger gut unvollst,
vrm. Sptacc: Mrcello: a es fis in bdg; Beethoven, Son. Cdur
op. 2: g c e, fis c dis, a c f, g c e, wo der vrm. Sptacc. der
Nr. 203.

Stufe

Gesammttonart wie

k3 4 2 2 d3 dv4: A)
weise

durch

untere

auch g d g

eis

auf b d gis

ist

dann wahrscheinlich
Enh.

s.

gis

205 B.

k3 4 2
c

eis

k3 4 V3

s.

dis

eis

enh.

e fis

Enh.

B)

eh

16.

dis 203.

fis

ge-

eisis

eis

a dis

(c
e

aisis),

enh.

s.

c 2401).

b eses (c gis eisis aisis).

eses (c eis ais

c es fis
es

bb

eis

eis

enh.

s.

s.

(c a dis disis), enh.

c es fis fisis

bb bbb

enh.

disis),

(c fis dis disis)

241.

d h

s.

242.

b bb (c eis fisis disis), enh.

c es eis fisis (c

eses bbb

es

eis

a
es

ais disis), enh.

bb (c

s.

243.

disis),

fis fisis

(c

bis)

zum un vollst.

dreifacher Vorhalt
fisis

g zwischen

fisis

im Ganzen Figuration des vrm. Septimenacc.


s.

a 201.

B)

c es deses

eis

244.

gis h

des (c dis Ins).

a 201.

flchtiger Hlfsnote

51.

k3 v4 v4 3 3 du 7:
c

c es

es dis

f,

Enh.
s.

es fis

eseses

Chopin, Etde Gismoll:

f und gis d

B)

vrm. Sptacc.

f.

B)

dv5 du 2: A)

k3 2 v2: A)

s.

Hesse sich etwa ces d gis

49.

98 B.

s.

Enh.

h,

h gis 205 B.

dv5 du 2: A)

dis 93.

fis

55 B.

dis

Es

d g

/;

h gis 205.

k3 4 2 v3 1 d2: A)
fis

fis

240.

alterirten

ais,

enharmonisch incorrect fr

ces

Mglicher-

dis eisis).
es

den bm. Sxtacc. vierter Form, beziehen, doch

eis,

k3 4 2 v4 dl dv3: A) c
a fis dis 203.
B) c es bb
s.

Vgl. 156.

c es bb aseses (c dis gisis eisis).

Enh.

a dis 239.

s.

VII $11, zu beziehen, der nach

h fortschreitet.

Dureh-

vielfach als

Enh.

auf

gisis

B)

schrieben.

A).

c es fis gisis (c

Hilfsnote

verm. Sptac, IV t?VI

Auch

tonaler Chromatik angehrt.

jjll

gangsaecord.

es

ases gis

(c gis eis hisis),

durch enh. Vwchslg.: ges

fisis

bei

h d.

Raff in

Enh.

s.

245.

k3 v4 v3 3 dv5 dl

72
246.

k3 v4 v3 3 dv5
s.

247.

g a

k3 v4 3: A)

A)

drfl:

19.

B)

es gis geses

(c a eis)

g a

zum vrm. Drkl.

Vorh.

enh.

(c ais fisis cisisis),

c es ases ais (c gis eis cisisis), enh. s. c

gis

es

c es gis geses

e 19.

Bach,

Crucifixus: d f ais in d f h; Mozart, Bdursonate, Andante: b des


fis

Beethoven, Eroica, erster Satz: / as

in b des g;

d; mit Aocoi dwechsel


in

dis

e.

Bach, Magnificat, Nr. 6: g

Enh.

s.

44.

B)

b dis fis; Beeth.:

d as

des a fis in eis b e g; Eroica, Scherzo: eis as e in

Walkre: d f bb

gemischt".
248.

k3 v3 l: A)

aecord

c es

eis

B)

k3 v3 dv5: A)
s.

250.

k3 3

ais),

c.

Durchgang:

s.

ais

es eis (c

modernen Musik

ces in

251.

d f

d f

d f

bbb

eis

vierter

Enh.

s.

(c

dis

fr

es

im

Beethoven die Kreuztne


nicht nach
s.

252.

h.

Enh.

ges (c ais fisis) naheliegend

Form:

ges

eis

in

f,

Dpplvorh. zum anvollst, verrn.

g (vgl. Nr. 244), welches drei Vors. c g ais 125 B.


B) c es

Enh.

naheliegender und vermuthlich in der

zum Sextacc:
e

eis

g a 83.

disis),

disis).

fisis

dis 277.

enh.

s.

Ersterer

Beethovens's Esdurquartett, op. 127: as ces


offenbar

s.

auch Doppelvorhalt zum vrm. Sptacc.

c es fisis (c

bb

Enh.

Mozart, Cosi fan

Chopin, Gismolletde im flchtigen

in fisis e

cisis)

b.

naheliegend in g d

eis. e

cisis)

eis

nicht seltener dreifacher Vorhalt


b;

ces.

k3 dv5 du 2: A)
es

s.

fisis)

125 B.

fisis

eis e ces in

Enh.
a

es

(c eis ais).

Enh.

e ces (c eis

eis

c in

eis

eis e es

ais (c

halte zu gis d f darstellt.


ceses

Vorh. zum unvollst, bm. Sext-

es

c es in eis h d;

eis

A)

dl:

Sptacc.

es

b.

(c

B) c es geses
bm. Sextacc.

unvollst,

als

Tonica

g a 83.

eses

es

tutte: b gis h in b a

249.

44 B.

Form, etwa:

dritter

217 B.

'

s.

Wagner,

f;

Noth nagende Galle

in d f as als mir gttlicher

Enh.

(c eis gis)

Cdurquintett, op. 29:

h in ges es c;

es

dis in c

c es ases

Mozart, Cdursymph. Finale, kurz vor Reprise:


Fdurquartett, op. 59: ges

vor f as

eis

gewhnlichen
statt

c a e

Fall
dis,

44 B.
findet

in

doch steht hier

Asmolldreiklang,

der Betone einfhren wollte,

Desmoll zu gelangen.

B)

sich

Vgl. Nr. 300, Mozart.

weil

um
Enh.

e 44.

g2, grosse Secunde, cd,


Schrfe,

1)

absolute Dissonanz von mittlerer

2) bezieht sich zunchst als harmonische Verbindung

g2 g2 4 v4 v4 v3:c d

fes ges

73

des ersten und dritten Quinttones (Tones des Quintenzirkels) auf

den bersprungenen zweiten,

dessen Oberquinte bleibt,

252.

whrend

die Unterquinte (Oberquarte) sich stufenweise in die Terz auflst,


z.

B. a h bezieht sich auf

liegen,

a lst sich nach

Seeunde

ist

die

h bleibt bei der strengsten Auflsung

e,

Daher sagt man,

oder g auf.

gis

die

3) Im Zusammenhang nimmt aber

unten gebunden".

g2 mannigfaltige andere Bedeutungen an,

indem einer von

beiden Tnen als Durchgang, Anticipation, Wechselnote erscheint,

und

dann eine andere Behandlung.

findet

tonart ist die g2 mglich auf

V, #V?, VI,
es

f 9

f->

fr

fi s

>

VI, VII,

9 is

kann demnach
G, Gis, F,

in

9 a

(Christe du

Lamm

will

Gottes Rath").

in

daher oben gebunden",

ist

Gesammttonart 6) auf

den Stufen

#IV, V, V, VI, jfVI?, VII,


ais gis,

Umkehrung
h a

e fis,

Jede g2

A, As,
Zu Anfang

B. a h in

z.

nicht lassen"),

ich

es,

c.

5)

als

II

heiliger Geist,

abwrts als

das Umkehrungsintervall der g2, hat dieselbe harmonische

k7,

Bedeutung,

g,

V VI (Komm,

Herre Gott", Von Gott

eis,

g2 aufw. aufzufassen

ist

Gottes") oder

bestimmt

IV, #1V,

III,

fr

de, des

eis dis,

vorkommen,

IV (Es

ist

III,

Es, D, Des, C, Cis, H, B.

einstimmigen Gesanges

eines

d,

Gesammt-

4) In der

Hl,

a h, as b, h

ais?,

14 Tonarten

Fis, E,

II,

jfl,

VII, in C: c

fr

I,

fr

ist

V und

k7 aufw.

k2 a

IV, abw.

sich in der

findet

VII, in C: c

g f, gis fis, f es, fis e, es


der obigen Reihe; jede k7

B. in denselben wie die

z.

Anfang

und

#1, II, #11, III, frlll, IV,

I,

des,

b,

eis h,

d,

dis

kommt
h.

in 14

7)

und

II.

h a,

b as,

c,

die

Tonarten

vor,

cis,

Als einstimmiger

Da

Beispiele von

einstimmigen Melodieen und absoluten Anfngen fehlen, seien hier


wenigstens

prgnante Merkbeispiele angezogen fr aufwrts:

als

Don

Mozart, Cosi fan tutte: io sento che ancora"; fr abwrts:

Juan, Nr. 2: hai sposo e padre".


c

Ms

cisis

283 B,

Das

c ais bis 280.

im vorliegenden Lexicon Nr. 412,

4547, 5054,

67,

Enh.

c ais 309,

Intervall

der g2 findet sich

1723, 2531, 37b,

15,

80b 91, 97100,

c cisis 314,

134,

39,

137140, 152155,

165181, 202, 204, 205, 216228, 252-284.

g2 g2 k2 U2
vor d c c

e.

U1 1:

g2 g2 4 V4 V4 v3:
vor d

gis h h.

cd

Enh.

s.

Enh.

ces
c

d
s.

des

d h

cis

fes ges

fis

eis

dis,

etwa d

c dis

253.

gis c ais

254.

cis

216.
c

gis ais,

137.

etwa d

g2 g2 2 2 l

74
255.

g2 g2 2 2 U1 3:

d bb

i\3

ces

d bb ces

dis eis.

Enh.

g a

s.

ais 89.

256.

g2 g2 2 3 3 dv5:

257.

g2 k2 4 v4
67 B.

eis

258.

A)

1 dv5:

B)

ases bb

g2 k2 2

260.

g2 k2 2
c

263.

128 B.

B)

des

l d1 d2:

166 B.

dis

A)

d des

cd

B)

266.

g2 k2 v4 v3 dv5 dv4: A)
B) c d ais
g a h 50 B.

g2 k2 v4
U1:

cisis

g h

97 B.
s.

s.

d h

eis

enh.

disis),
disis),

enh.

216.
c g
g h

s.

s.

enh. c d a

A)

eis

d des

266 B.

fis

g in

enh.

fes geses

gisis'.

enh.

(c

Enh.

s.

enh.

s.

s.

enh.

fisis gisis),

gis ais

ais (c h eis gisis),

des

s.

152.

e eis

g a h 50 B.

s.

(c gis ais gisis),

enh. c

enh.

s.

100 B.

enh.

s.

e eis 152.

des geses (c gis fisis gisis).

B)

52 B.

eis

(c h eis)

B)

g.

Mozart,

eis.

Enh.

eis

C mollfuge

fr Streich-

266, c h ais 289,

c eis

311.

g2 4 4 v4 v4
Terz von

269.

dv5 dv4: A)

eis gisis,

g2 k2

fis 174.

g2 4 2 v4
155 B.

fis

dis

gis

205 B.

dl:

d ges

b zu beziehen.

g2 U4 4 v4
d

enh.

ceses (c dis cisis disis),

disis,

g2 k2 v4 l v3 dv4: A) c d
e dis 166 B.
B) c d eis fes

quartett: f

268.

s.

bb ceses (c h cisis disis),

Enh.

267.

enh.

12.

27 B.

eis

(c dis eis

disis,

eis

g2 k2 U2 3 d1 d2: A) c d
B) c d eis
g gis ais 100 B.

(c h

eis

bb

eis

265.

gis

s. c

fis gis

des dis (c h eis cisis),

264.

enh. c g

fisis,

g d a

s.

(c h eis fisis),

ces (c eis dis cisis), enh.

eis

enh.

70 B.

ais

262.

B)

d ges ases

g2 k2 2 U1 U3 du 2: A)
gis gisis

261.

A)

1 dUl:

216.

eis

eis fisis,

(c fis gis fisis), enh. s. c

eis ges

g2 k2 4 v4 3 dv5: A)
d fis 23 B.
B) c d gis

259.

des gis (c h eis fisis), enh.

dl v2:

B)

1 dv4:

B)

A)

(c

gis

Enh.

A)
c

d ges
gis

ges deses

gis cisis, enh.

ces

s.

gis

fis

s.

cisis)

fis gis

etwa auf die

167.

(c fis his cisis),


c

dis (c fis gis gisis),


(c

eis

enh.

s.

s.

gis 271 B.

dis gisis),

enh.

enh.

s.

g2 2 3

g2 4 2
c

g a

dv5 dv4: A)

82.

fis

g2 U4 v4: A)

B)

d ges

ces geses

Enh.

1)

kann

berm. Sextaccordes ergeben: ges d

s.

270.

sich als Einfhrung des

271.

Dreiklanges

vrm.

des

sonst in freieren Vorhalts fortschreitungen: c d ges


dgl.

u.

Enh.

174.

fis

B)

Doppelvorhalt zur Terz

4) als

Klavier: as

gis

zum verminderten Dreiklang

Vorhaltsbildung

s.

194, c

gis

in f

fis

disis

300 B,

b in as f as, f eis

c gis cisis 300, c fis ais

f.

in

Auch

2)

ces

ges

es

3) naheliegende

in gis

A mollfuge

Moll, Bach,

in

wo

c in ges e b,

es

vorangeht.

der seinerseits

steht,

94 B.

ais

eis

c in ges

dem Quart -Sextaccord


dem bm. Sextaccord

vor

zunchst

es

enh.

(c fis fisis gisis),

dis gisis.

(c fis gis)

75

d bb

Enh.

c e fis

c ais

eisis

h,

fr

174B,

307 B.

g2 4 v4 v4 v3 d'2: A) c d ges ais (c fis gis disis), enh. s. c d


B) c d gis fes (c gis ais disis), enh. s. c d e gis 138.
e gis 138.

272.

g2 4 v4 v4
c

dl d2:

138.

e gis

B)

A)

cd

gis disis,

d ges

ceses (c gis cisis disis), enh.

enh.

g2 U4 v4 v3 d1 du 2: A) c d ceses
c d e fis 137.
) c d ais disis.

Enh.

s.

disis,

s.

273.

s.

274.

s.

275.

276.

138.

e gis

cisis

c fis

fes,

s.

enh.

137.

fis

g2 4 V4 l dv5 dv4: A) c d ges geses (c eis fisis gisis), enh.


c g a eis 53. B) c d gis gisis, enh. s. c g fis ais 71 B.
g2 2 2 1 l du 2: c d ces dis (c eis dis disis), enh. s. c d
154.

dis

g2 2

A)

l:

277.

naheliegend in:

dis,

+
i

fch\
3

C mollfuge:

Mozart,
cisis

292 B,

dis)

etwa

Enh.

g2 2
c

s.

152.

g2 2 3: A)
b

e.

h.

fis

in

c es g.

c eis ais

Enh.

ces in des des

248 B.
b in

a h 217,

B)

dis

ces (c eis

c as in es

b g.

d h 217 B.

1 1 dl
e eis

in

es

es

h gisis 294,

d'

2:

B)

d bb

Enh.

s.

Enh.

s.

A)
c

= eis
ais

(c eis cisis disis),

ces ceses

dis disis, enh. c


dis b

125 B.

g a 83.

(c dis eis)

B)

dis

z.B.

eis

z.

enh.

s.

278.

166 B.
eis

B.

b dis in eis 278b.

eis

c in eis

g2 v4 v3

76
279.

g2 v4 v3: A)
Asdurterz

280.

Enh.

282.

283.

enh.

285.

d Dppvorh. zur

fes

B)

Dppvorh.

ais

vor g h (oder d)

c ais

h.

Euh.

s.

ms

(c

enh.

/'s),

ases (c e/s fisis), enh.

s.

cd

geses (c fisis gisis), enh.

s.

auf alterirte Accorde zu beziehen.

gisis

d 252.

s.

B)

d Ms.

# d 25.

B)

B)

g d 25.

s.

cisis.

B)

g a 83.

Enh.

d a 83 B.

s.

enh. beide

deses (c his cisis),

d 252.

g2 dl du 2: A)
d

eses

g2 dl v2: A)
c

284.

g2 dv5 dv4: A)
d

165.

d 252.

s.

g2 3 dv5: A)
fisis,

auch d

/?,

s.

165.

g2 v3 v2:A)

281.

h d

Enh.

fes

etwa

(c gis ais),

fes

es.

G durterz

zur

etwa

disis,

ceses (c cisis disis), enh.

in h eis

eis.

k2, kleine Secunde, c des (c h)

Schrfe,

und

Quint-

bezieht

2)

Enh.

sich

s.

zweitem Terzton

165.

B)

Dissonanz von grsster

Verbindung von

harmonische

auf

Unterdominantseite

der

165.

1) absolute
als

s.

die

kleine Terz des Mollaccordes, selten und nur im

Zusammenhang

auf die kleine (obere) Terz des Duraccordes.

sich auf

Quint- und Terzton

als

f,

des Mollaccordes d f a,

(d.

i.

z.

bezieht

B.

Grundton und Terz

der aber nicht nothwendig tonischer zu

auf d f als Terz und Quinte von b. Man


sagt deshalb, die k2 sei unten gebunden".
3) Im Zusammenhang
sein braucht),

selten

nimmt

k2 mannigfaltige andere Bedeutung und entsprechende

die

Behandlung
auf

des, eis d,

also in

es,

V bVI

trgliche

g7, die
ist

4) In der Gesammttonart

dis

III,
e,

11 Tonarten,

G, Ges, F.
aufw.

jll,

II,

#1,

I,

an.

daher

tonart

/VII,

in

jflV,

e f,

5) Als

fis g,

B.

z.

Anfang

Moll, abw.

as, gis

a,

Es, D,

f in E,

die

ist

V, #V, VI, j|VI

(?),

k2 mglich

VII, in C: c

ais h, h

b,

einstimmigen Satzes

eines

(VIII) VII

jede

c,

Des, C, B, A, As,

Dur oder

ist

k2

Moll, ohne nach-

Andersbelehrung auszuschliessen.

Umkehrung von

k2, hat dieselbe harmonische Bedeutung,

oben gebunden", und


6) auf

C:

c h,

h ais (?), b a, die

auch jede g7

in

I,

II,

eis,

Hl,
des

findet

III, blll,
c,

e dis,

es

sich

d,

e,

Gesammt-

der

in

IV, V, VI,

KI,

fis,

VII
gis,

(?),

as g,

Umkehrung der obigen Reihe, der entsprechend


Tonarten vorkommen kann, c h z.B. in C,

11

k2 v3 dv4

c des ais

77

H, B, A, As, G, F, E, Es, D, Des.


7) Als einstimmiger
Anfang ist g7, wenn berhaupt vorkommend, aufvv. 1 VII, ab-

wrts

i?

VI.

k2

Intervall

Enh.

c eis 310,

2224,

1518,

20,

bis

67-77, 80b 82,

57,

85,

101-112,

97,

93,

Das
13,

11,

5052, 55

26, 32, 37b, 39, 40, 42, 43, 45,


84,

319, c Msis 320.

c aisis

vorliegendem Lexicon Nr. 4

findet sich in

141,

134,

171173, 182192, 202, 204207, 216


225, 229237, 253-266, 285296.
142,

152154,

bis

166,

k2 k2 k2 v3 V3 dv4:

des h ais

(c h ais gisis).

285.

Enh.

s.

286.

287.

h eis 216.

k2 k2 4 V3 3 du 2: A)
h eis 67 B.
B) c des
gis

h ases (c

c des

eses

k2 k2 V3:

2:

d'

c des fis eis (c

Gesammttonart
dis,

dis in

g as

I,

fis,

II,

a b

fis

eis

g h

fis

24.

288.

V, VI, VII,

C:

in

des

h,

h c ais; jeder in 6 Tonarten,

Enh.

des

fis

eis),

s.

ases

es eis,

z.B.

290.

etwa: des

291.

266 B.

eis

enh.

(c fis eis aisis),

s.

32.
c des fis

des f in des c fis,

(c

k2 2 dl: A)

c des

dis (c h cisis),

dis des in c e c, ces

des eeses

= eis

k2 v4 dv5: A)
c

eis in

ces

(c dis cisis).

ces

etwa
d,

h fes etwa in c c

B)

es,

Grundton

c des ais (c

des feses (c ais gisis).

c des

enh.

Enh.

h gisis), enh.

Enh.

s.

s.

des geses (c gis


as.

dis

s. c

etwa des

c des gis (c h fisis),

g h 68 B.

k2 v3 dv4: A)

enh. s. e g fis 103 B,


ber des h g, des h f in
enh. s. c g eis 121 B.

vielleicht

c des ases (c fis eis),

s.

s.

=t

III,

E, D, C, A, G, F.

k2 4 3: A)

enh.

enh.

eis disis),

gis,

k2 4 4 3 3 dv3:

289.

fr

B)

s.

s.

c des h (c h ais)

I*

fis

enh.

disis),

97 B.

k2 k2 4 3 3

enh.

disis),

eis

fis

h ais

(c

fis

s.

fisis)
s.

d h 217 B.

des

d h 217 B.

e.

e,

B)

292.

dis 277.

gis

Enh.

in

in

= des
c

des gis h,
e geses

293.

gis 127 B.

dis 211.

B)

294.

k2 l v2

78
295.

k2

l v2:

c des eis

des eis (c b bis), enh.

296.

k2 3 d2:

297.

4, bermssige Quarte.

rtes

Dissonanz,

(c

eis

enh.

d/s/V),

/;

s.

Tritonus,

/>

285.
c

s.

127 B.

gis

/2s,

schwchste absolute

1)

welches in der Auffassung

2) das erste Intervall,

Um-

enharmonisch verwechselt werden kann, weil es mit seiner

kehrung, v5, gleiche Grsse und gleiche harmonische Beziehung,


aber zu vei'schiedenen Grundtnen,
aus sechs halben Tnen,

Grundton.

als

hat.

fis

und

c ges

bestehen

G,

c ges

auf Des

bezieht sich auf

c fis

Ton-

3) In der historischen Entwicklung des

Tritonus das treibende Element, welches vom


systems ist
System der Quarte zu dem der Quinte, von da zu dem des Dreiklanges, von da zu dem der Tonart fhrt. 4) Die nchstder

liegende Beziehung

der

und

die als Quintton

ist

auflsend in III VIII

als

dritter

(e

harmonischen Zusammenklanges
Terzton IV VII

mannigfaltige andere mglich, da er

auf 10 Stufen,
kann, in C:
b

I, II,

Jede 4

e.

fis,

vorkommen

VI, >VII

fr

eis,

Anfang

deutung I

und

als

4 aufw.

harmoniefreier Vorton zu

muthlich mit ges

v5

gilt die

#IV haben.
Umkehrung von 4

findet sich

7)

des, gis d,

B,

es,

ais

e,

f.

(g),

(c ges)

eis g,

Jede v5

6) Als

fis

und gleiche Be-

dis a, e b,

as,

z.

fis

b.

c)

Mendelssohn, Elias, in
tativ.

enh.
vall

Enh.

eisis

dem
317,

zum Ausdruck

ersten,

des

IV.

9) Als ver-

stimmte reine Quinte, nach Weber's Vorgang [siehe Nr. 208,

Todtentanz";

c,

B. b f

Als melodischer

8)

es es

ll, III,

II,

vermuthlich VII IV, abw. (ges

Mozart, Esdurquartett Anfang, unisono:

Saint -Saens

wo

wrde ver-

10 Tonarten,

in

A, As, G, F, E, Es, D, Des, C.

Anfang aufw.

hat dieselbe harmonische Bedeutung

V, jjV, VI, jJVI, VII, in C:

jflV,

abw.

der Gesammttonart auf l,

in

as d,

c fis in

(c fis) als I JJ1V,

verwechselt werden,

c (fis bis)

dis,

10 Tonarten vor, z.B.

-in

(Wechseldominante) H, B, A, As, G, F, Es, E, D.

letzteres

in

B. f h) sich

Gesammttonart

5) in der

des g, e ais, es a, f h,

kommt demnach

rein melodischer

gis,

Uli, IV, V, VI,

bll, III,

(z.

doch sind im Zusammenhang

c),

(es)

6)],

Schauerlichen:

Hungersnoth verkndenden Reci-

c disisisis 321,

fis

Jiis

298.

Andere

Vw. geben dasselbe Intervall in anderer Tonart. Das Interder 4 findet sich in vorliegendem Lexicon Nr. 4 9, 11, 14,

4 v4 dl
17,

15,

18,

79

c fis fes

20, 23, 24, 26, 27, 32, 33, 37b,

4549,

39,

59, 67, 69, 7173,


103110, 113-122, 134, 137-141, 143, 144,
bis 158, 167, 168, 171, 172, 174179, 184, 185, 186,
202, 203, 205, 206, 208-212, 220, 221, 226, 231, 232,
bis 243, 254, 257, 258, 272- 275, 287 291, 297-301.
bis 55,

58,

(=

ges

fis

153, 155

233, 238

gis in as

aus

a.

der

Enh.

4 2 dv4: A)
enh.

#/'$,

bb (c dis gisis), enh.

c fis
s.

ebenda,

lassen

accordes)

4 v4

dl

zu

einem

bringen:

A)

c fis fes (c gis

B.

lieber

fis

fis

cisis

cisis,

//

fis dis

b g.

dis,

fis

geschrieben,

fis c

Enh.

Sptacc.

s.

gis

von den Componisten

auch Vorh.

3)

4)

zum

In folgender

von

Mozart,

G durquartett,

Finale,

>&ff

;--

+
-Iz.

SEEiEfet -b

J HV bi ^

^*

j=j^

:z:

findet sich diese

Mozart

ist

Combination

von Gdur

den Quintenzirkel
durchlaufen.

Er

bis

bei

und hnliche nur scheinbar.

Fismoll vorgeschritten und im Begriff

zum Eisduraccord

fhrt

Lesens die Betone

statt

als

von Aismoll zu

nun allmhlich behufs Erleichterung des


der Kreuztne

ein.

Der Accord

bei

also ein einfacher Quartquintaccord: r5 r5 g2, gis dis eis oder

as es des.
h,

bis

Ebenso

heisst der folgende

299.

ais.

zum Durdreiklang,

in fis c dis.

cisis

Beziehung

vrm.

unvollstndigen

1) lsst sich in

eis

B)

doppelt-

bermssigen Sextc fis gisis in

2) Doppelvorhalt

und nach

vor

in

cisis),

vor und nach

fis

c fis

verm. Sptacc:

unvollst,
Stelle

B)

c as,

fis

dis 239,

Beziehung zum

sich in

nachtheilig

allerdings

bringen, etwa his b

271 B.

bb in

fis

&.

verminderten Dreiklang (Grundaccord des

ist

298.

s.

297.

c fis

z.

193, 194,

zuweilen

sich

ergiebt

his)

fis

Herold, Zampa: as d

Stimmfhrung.

/?s

297.

78, 80b, 82, 84, 86, 87, 93, 94,

97, 98,

4 U4 v2:

53

51,

Takt

ces as ces

der nchste es as b oder dis gis ais, wieder

%.

oder h gis

Vgl. 251 B)

300.

4 v3 d2

80

s.

300b.

fis

302.

s.

accorde beziehen.
U4 1 dv5: A) e fis

Enh.

verwechseln,

c dis,

wenn

121 B.

eis

B)

Dissonanz mit

relative

als

1)

Intervall

Tonhhenunterschied

ein

kann die falsche Auffassung

allen

Ohr das einfachere

weil das

Da

der

vorliegt,

aber diese diatonisch

werden,

leicht verhindert

sogar

wie ja nachtrgliche Andersbelehrung

durch die Fortschreitung,


in

Enh.

174.
B) c
bm. Sext-

fis

auf

sich

der complicirteren 2 -Dissonanz vorzieht.


ist,

103 B.

fis

selbst

s.

lassen

ces (c eis fisis), enh. s. c

s.

k3-Consonanz,

271 B,

gis

2. bermssige Secunde,

k3 zu

enh.

eses (c ais disis),

c fis

enh.

disis,

fis fisis.

eses

fis

174.

U4 v3 d2: A)
fis

301.

In Orchesterpartituren Aehnliches alltglich.

Beethoven.
c

derartigen Fllen mglich

ist,

z.

B. wenn wir uns den

Besinn eines Satzes so

*e-=*
denken.

Als

diatonische

tonalen Chromatik

der

erster

und

(d. h.

Gesammttonart auf sieben Stufen:


C:

in

Tonarten,

v7 hat
3)

und

IV,

z.

als
ist

des

B.

e,

es fis,

gis,

Umkehrung von

as

ais,

b eis, jede

h,

2) In der
f VI, i?VII,

in sieben

ii2

dieselbe harmonische

Bedeutung

der Gesammttonart auf den Stufen $1, CIL

in

VII mglich,

jJV, +JVI,

ais g, h as, jede

F, G, A, H, C.

PID, IV, V,

fr II,

I,

2 !?VI VII,

ist

H, A, G, F, E, D.

dis in C,

Dissonanz

Terzton in Moll und Molldur.

dritter

dis,

der diatonischen Tonart vor

in

vorhandene)

v7 daher

4)

in

C:

in sieben

Kommt

eis b,

dis

Tonarten,

als absoluter

e,

z.

e des,

B.

Anfang

III,

fis es, gis /,

dis c in

D, E,

in seiner nchst-

liegenden Bedeutung als VII bVI,

z.

B. h as in Cmoll, und als

Wechseldominante, $IV

z.

B. Beethoven, Cmollsonate

op.

111 Anfang:

es

fis

t?III,

abw.

vor,

= blll

ff

Aufwrts wrde Ver-

IV.

wechselung mit der einfacheren g6 nher

der 2 findet sich in vorliegendem Lexicon Nr.


42,

43,

45,

Das

liegen.

5, 9,

46, 48,

Intervall

13,

54-56,

28,

29,

30,

34,

35,

36,

39,

TD,

71,

74,

75,

76,

79,

80b, 8689, 93, 94, 98,

99,

15,

17,

58, 60,

100,

104,

v4
105,

112,

111,

106,

c fes

114117,

81
134, 142, 145, 153 bis

125,

123,

195, 202, 203, 209, 220, 226, 231, 232,

302.

180185, 187192,

157, 159, 166, 169, 170, 171, 173, 176, 177,

238242,

244,

253,

278,

292,

299,

255, 256, 259, 260, 261, 262, 269, 270, 276

302304.

2 2 du 3:
Enh.

s.

bb

c dis

(c dis eisis)

allenfalls

bb c dis in as e

e.

303.

a dis 239.

2 V4 dv3:

c dis fes (c gis aisis), enh.

2 1 du 2: A)

c dis ces (c eis disis)

s.

eis

303b.

162.

wohl nur durch ungewhnliche,

304.

aus enh. Verwechslung oder Nachlssigkeit hervorgehende Schreib-

wie etwa

art mglich,
besser:

es

fes

^-l-fcJ-fa-J

-'

in:

deses

,J

Enh.

s.

eis

Enh.

s.

dis

187 B.

62 B.

V4, verminderte Quarte,


mit g3
g 3

B)

rtO

c dis

disis,

c fes (c gis)

zu verwechseln,

weil das

Ohr

,_

ebenso.

1) als relative

Dissonanz

erheblich einfachere

die

Consonanz, selbst wenn ein Tonhhenunterschied vorliegt, der

viel complicirteren

in

der

Terzton)

v4-Dissonanz vorzieht.

diatonischen Tonart

vorkommt,

wenn auch

lsst

sie

sich vor

erheblich schwerer als

g3 vollkommener

als die der

plicirter als die der


Bussler, Lexikon.

ist.

Da

(Moll VII blll,

*2,

k3 und

die

aber diese bereits

dritter

und zweiter

Verwechslung bewahren,
weil die Consonanz der

Dissonanz der v4 com-

2) Als melodisches Intervall beo

305.

v4 v4 d2

g2
305.

c fes gis

deutsam in Bach's Cismollfuge, Wtp. Kl.,

Theil, Nr.

erster

4,

Schubert's Doppelgnger; als rein melodischer, bekanntlich durch

sonderbaren

den

Cmollquartett,
c

Wunsch

es

h,

Componisten,

des

wiederzugeben,

Notenschrift

hervorgerufener

Namen

seinen

Anfang

dann das nach einer Pause eintretende

-wo

Hier

ber die Bedeutung des Intervalles nachtrglich belehrt.

wrde

Ohr

das

g3

fr

in

Spohr's

in

(es

entscheiden,

ces)

bis

durch die

es

Fortsetzung anders belehrt wird; die ausfhrenden Musiker wissen

aber von vornherein durch die Noten,


sei.

VI, #VI, VII, in

j*V,

welches Intervall gemeint

3) In der Gesammttonart mglich auf $1, $11, III, $IV,

C:

eis f,

demnach jede v4

ais d, h es,

B, A, G, F, E, Es, D.

sind

die

as,

fis

Tonarten,

gis

b,
z.

B.

Vorkommen

4) Ueber das

c,

eis

des,

f in C,

und

dieses

der Stimmfhrung des strengen Satzes

verwandter Intervalle in
(Palestrina)

dis g,

in acht

Meinungen noch nicht

wird

doch

einig,

nhere Bekanntschaft mit Zarlino die Nothwendigkeit ihrer Ausmit

schliessung

der

oft nthige erhhte

Fr

ergeben.

Zeit

die Mglichkeit

sich

Vorkommen

ihr

durch

Herstellung

ihrer

die

Hesse

und

zulssige

Septime der dorischen und olischen Tonart


'

anfhren.

als

mkehrung von v4 hat

dieselbe harmonische Bedeutung.

5) In der Gesammttonart mglich auf


i?VII,

in

C:

gis,

demnach jede 5
C, B, A, G.

hang

selten.

des

in acht

6) Als
Enh.

Tonarten,

z.

133.

Nr.
74,

126, 127, 128,

II , II, t>III, IV, V,

eis,

B. f

eis

dis,

in

61,

62,

Das

Intervall

as

e,

t?

VI,
fis,

F, E, Es, D,

melodisches Intervall auch im


s.

sich in vorliegendem Lexikon:

97100,

1?

h,

ais,

37b, 40, 41, 43, 56,


95,

I,

es

a,

Zusammenv4 findet

der

5, 13, 27, 28, 29, 33, 34,

35,

80b, 8486, 88, 90, 91, 93,

104, 107, 108, 111, 114, 115, 118

120,

123, 124,

134, 135, 138, 140, 142, 143, 145, 146, 147,

148,

160, 167, 168, 178, 190, 202, 204, 205, 206, 207, 210, 213, 218,

221224, 226, 227, 229, 230, 231,


254, 257, 258, 263, 264, 265, 267,

305
306

308,

v4 v4 d2:
e gis

146.

die schrg

254237, 245, 246, 247,


268, 269, 271275, 293, 303 b,
233,

gedruckten mit Compositionsbeispielen.

c fes gis (c gis disis),

etwa

in ces es a.

Enh.

s.

v4 v3

d'3:

v4

eis

f ases (e ais eisis), enh.

A)

1 dv4:

83

A)

fes aseses

c eis

fes

eis

c fes

(c gis eisis), enh.

ais

V3. verminderte

enh.

(c gis gisis),

fes feses (c eis gisis), enh. s.

d
c

174.

B)

307.

308.

Dissonanz des

309.

fis

271 B.

gis

gis 234.

B)

162.

eis

Terz, c eses (c ais),

s.

s.

s.

1) absolute

Zusammenhang immer mit der


grossen Secunde verwechselt, ist aber im Zusammenhang nicht
Zweihalbe -Tones,

wird

ausser

schwer verstndlich zu machen.

naturgemss nach innen auf,

sich

der Gesammttonart

C:
z.

eis

B.

f,

es in

#11 IV

auch

dis

es,

eis

as, gis b, ais c, h des;

fis

ersten
6,

4)

dis

5) die

6)

Im Quintsystem

Hauptintervall

dis,

as

dissonirt

Das

80,

ist

beide
nicht

wegen der grsseren

das alltgliche harmo-

bVI, bVII,

in sechs

C:

in

Tonarten,

z.

c ais, des h,

B.

es eis in

Diese

viel seltener:

Intervall

?1I VII (in C:

89

91,

94

125, 129, 134, 139,

des h).

Enh.

s.

der v3 findet sich in vorliegendem Lexikon

Nr. 15, 28, 30, 34, 36, 39, 48,


77

as),

kommen im harmonischen Satz alle


weitem am hufigsten t?VI $IV (in C: as fis), demnchst,

aber schon
252.

Jede

b gis.

hufigsten

fis.

v3,

711, t?III, IV,

I.

fis,

jede in sechs Tonarten,

bermssigen Sextaccordes.

des

Es, D, C, B, G, F.
vor, bei

3) In

der Dreiklnge verbindet sie den

Umkehrung von

Gesammttonart

es eis,

im harmonischen Satz)

Tonferne milder nnd verstndlicher und


nische

d.

Von diesen am
bVI (in Cmoll: fis

jJIV

f),

und vierten Terzton: as

B. uach d

D.

C, B, G, F, Es,

als melodisches Intervall (aber

selten.

es z.

mglich auf $1, II, IV, V, >VI, VII, in

Cdur:

(in

2) Die verminderte Terz lst

eis

96,

5860,

99, 100,

63

65, 69 72,

102, 105, 109,

75,

110, 112, 116,

140, 141, 143, 144, 147, 150, 151, 156, 158,

161, 164, 168, 178, 183, 184, 186,

193, 194,

197, 211, 212, 214,

215, 218, 219, 222, 222b, 223, 227, 230, 236, 241, 243, 246, 248,
254, 263, 264, 272, 274, 279, 280, 286, 287, 289, 294, 300b, 307,

309, die schrg gedruckten mit Compositiousbeispiel.


l, bermssige Prime, c

halben Tones,
licheren

ausser

2)

1) schrfste absolute

k2 zu verwechseln, weil diese

der Auffassung nher

eis

Zusammenhang mit
liegt,

als diatonischer

als der chromatische

Die nchstliegende Beziehung der

Dissonanz des

der an sich verstnd-

Halbton

Halbton der

(=8)

l.

richtet sich auf

310.

1 1

84
310.

cl 1

c eis cisis

da diese sich nun wieder auf die 3 (h d)

die g2, z. B. c eis in c d,

bezieht, so berspringt die l zuweilen die g2

unserem Beispiel

die 3, c eis in

in

Beispiele

Don

der

in

d oder

in h

Juan-Ouvertre.

Tonart nur

dem

Mehrstimmige

vierten Terzton,

chromatische Mittelstufe

als

schreitet sofort

Sie verbindet in nchst-

liegender Auffassung den Quintton mit


in die

und
b d.

mglich auf

tritt.

Gesammttonart

ist

VI, 1?VI, t?VII

z.

jede kann in 9 Tonarten vorkommen,

ais,

as a, b

D,

in

h,

[vgl. v4,

Intervalles

H, A, G, F,

C,

Cis,

die

B. in C: c

t'

Fis, E.

II,

II,

dis, es

IV, V,

i?III,
e,

gis,

B. d dis

z.

dieses

der Fort-

in

kommt

dagegen

schreitung der Einzelstimme charakteristisch,

fis,

Das Fehlen

4)

den strengen Satz

fr

ist

4)]

I,

des d,

eis,

der

3) In der

im Querstand zweier Stimmen und nach Pausen, denen

es

in har-

monischer Hinsicht frher Gewicht beigelegt wurde, zuweilen vor.

v8

Umkehrung von

als

sammttonart
c,

II,

ftl,

Tonarten,

z.

B.

cis

III,

#11,

des, dis d, e es, fis


c

l hat dieselben Eigenschaften.

jflV,

gis g,

f,

#V, VI, #VI, VII,

as, ais a,

5) Ge-

in C: eis

Jeder in neun

b.

in C, H, B, A, G, F, E, Es, D.

6) Be-

sonders bei Bach als gleichzeitige steigende und fallende Sexte

melodisch

in

Moll

harmonisch

oder

Moll,

melodisch Moll der Stimme verbunden,

Accordes

des

hufig.

mit

Als rein

7)

melodischer Anfang im Clarinettentrio, op. 11, von Beethoven: f fis


wo die Tne V $V VI von Bdur bedeuten. Kommt auch

g,

als I

$1 II vor.

33,

35,

38,

41, 46, 49,

87,

89,

90,

94,

95,

126128,

97,

135,

175, 179,

222b, 236, 241

243,

1 l dl:

Das

h 285.

s.

52-54,

108, 113, 114,

107,

154,

cisis,

253, 255, 257, 259

248,

beiden Seiten als

von

Hl

c eis,

Hdur.
1)

als

vollkommene Consonanz, dagegen

stndliche Dissonanz,

166,

261,

dass

264266,

310, 311.

Enh.

relative

s.

das

die

cis

266 B.

Dissonanz schwer

vor der Verwechselung mit der r4 zu bewahren.


so

116122,

164,

aus als chromatischer Halbton nach

cis

II, #11,

3, bermssige Terz,

157

155,

180, 191, 192, 211, 214, 216, 219, 222,

275278, 295, 301, 304, 308,


e cis

15 b, 26, 27, 29, 32,

61, 63, 67, 73, 78, 85,

59,

148152,

Intervall der l findet

15,

8,

7,

57,

100,

98,

136,

169, 172, 173,

269, 270,

312.

Enh.

in

124,

311.

vorliegendem Lexikon Nr.

sich

Diese

ist eine

3 eine so schwer ver-

Ohr nur durch Zusammenklang

dv5

entschieden einwirkenden

einen

oder

anderen Dissonanzen,

mit

85

c geses

Zusammenhang 3 aufzufassen vermag.


4:

aufgelst nach h

eis

oder

eis

312.

2) In Anlehnung an

an r5:

fis;

c eis in

fix.

ges h in ges c wiederholt im zweistimmigen Satz in Beethoven's

F durquartett,

wo auch

op. 59, erster Satz,

Be-

die nchstliegende

ziehung 7 VI und #1 auf fVI und II (oder V und II) zu Tage


tritt.
3) In der Gesammttonart mglich auf 7 II, pIH, IV,

i?

VI, ? VII, in C: des

fnf Tonarten

v6 hat

als

B.

z.

fis,

es gis,

eis

in

Umkehrung

ais,

Enh.

jtl,

#VI,

#11, #IV, jfV,

c g,

s.

Lexikon Nr.

Das

3.

jede 3 in

in
z.

C:

B.

eis

as,

in

eis

Ihr

Bedeutung.

ist die r5.

4)

Gesammt-

dis b, fis des, gis es,

E, D, H, A, G.

Intervall der 3 findet sich in vorliegendem

6164,

30, 36,

H. A, G, E, D.

jede in fnf Tonarten,

ais f,

b dis

eis,

dieselbe harmonische

enharmonisches Verwechslungsintervall
tonart:

as

66, 72, 73, 77, 78, 80, 88, 91, 92,

95, 96, 99, 101, 102, 109, 129, 130, 135, 136, 148, 149, 160, 163,

173,

164, 170

176,

181,

180,

185,

191,

186,

194b, 198, 202,

206, 207, 210, 213, 220, 221, 224, 225, 226, 227, 228, 232, 233,
235, 237, 245, 246, 247, 250, 255, 256, 258, 260, 262, 281, 287,
288, 290, 291, 296, 312, die schrg gedruckten mit Compositionsbeispiel.

dv5, doppeltverminderte Quinte,

Dissonanz

mit

selbst

im Zusammenhang

tritt.

Dennoch

auf III

c fis,

ist

1) als relative

dass

so

sie

nicht als Dissonanz in die

nicht

sie

ist

c geses,

r4 zu verwechseln,

der

selten,

wenn

bezieht, z. B. als dis as auf e

sie

sich

in Cdur.

eigentlich

Empfindung
als

$11 P VI

Doch schwankt

g
auch hier die Empfindung sowie die Schreibart der Componisten
merklich

zwischen

zwischen:

c es as,

Dreiklangswechsel
c e

die Auffassung ihrer

g und: c

Tne

Zirkel der Dreiklnge

Anm.

Nur

vier

als

dis as,

und

Dissonanzauflsung,

e e g.

Am

nchsten liegt

tonal chromatischer Terztne (im

des ersten und siebenten Terztones).

nchste Punkte des

Zirkels werden als Quint-

tne der Tonart aufgefasst, die folgenden drei als Terztne, die
weiterhin folgenden als

vorhandene Tonartstufe
ist

III,

die

tonal chromatisch,

Terzbestimmung der

Anm.

2.

2)

d. h.

auf eine schon

als nchst gelegene melodisch bezogen,

letzteren wahrscheinlich.

doch

Einfhrung,

In der Gesammttonart mglich auf $11, $V,

313.

86
313.

clii

VT

C:

in

dis as

gis des,

c cisis

demnach jede

ais es,

Umkehrung

hat als

sammttonart

J7II,

drei Tonarten

54,

48,

sich

122, 131, 131b, 134, 142,

181,

188,

190,

195,

Enh.

s.

c g,

jede in

Das

3.

vorliegendem Lexikon

in

156 159,

145,

170,

Nr. 31,

175,

177, 179, 180,

223-225, 227

211, 212, 214, 215,

199,

bis

246, 251, 256, 257, 258, 263, 265, 270, 275,

242, 243,

230, 237,

4) Ge-

76, 79, 92, 96, 107, 111, 113, 119, 120,

65, 74,

60,

r5.

ist

gis, es ais, as dis,

B. in G, F, C.

z.

dv5 findet

der

Intervall

C: des

blll, >VI, in

as dis

harmonische Bedeutung.

dieselbe

3) Ihr enharmonisches Verwechselungsintervall

37,

drei Tonarten,

in

B. in C, G, F.

z.

du 4

dis as,

281, 282, 293, 301, 313.


314.

dl, doppeltbermssige Prime (=d8), c

cisis, ist

Dissonanz

1) abs.

des Zweihalbetones, mit dessen einfacherer Gestalt der g2 sie ausser

Zusammenhang immer, im Zusammenhang

Da

beide absolute Dissonanzen sind,

Ihre nchste Beziehung richtet sich auf die grosse

schwankend.

Terz, besonders als

$11 auf

i?II

2) In der Gesammttonart auf

demnach jede

in 2 Tonarten,

z.

t?

II,

als

Umkehrung

z.

B. dis des in

Finale: ais as,

wo

C und

F.

Intervall

der

Nr. 31, 37, 64, 75,

dl
76,

findet

3)

Im

Anm.

findet sich in

zwei

sich

Enh.

in

79, 80, 92, 96,

120,

178,

183,

189, 197, 200, 210, 213, 228,

s.

d,

252.

vorliegendem Lexikon
104,

128, 131, 132, 143, 144,

118,

Oberdominant-

figurirten

117,

122,

und F.

as ais,

Beethoven, Sonate pathetique,

accord und as Vorhalt zu demselben.

Das

dis,

dis des, ais as, jede in

Durchgang zum

ais

Vgl. 313, 1)

Bedeutung und

der Gesammttonart auf $11 #VI, in C:

Tonarten,

C: des

i?VI, in

B. des dis in

dieselbe

Cdur.

des dis auf c e in

III,

Quintsystem erster und achter Terzton.

dv8 hat

verwechselt wird.

Unterscheidung von

und der Schreibgebrauch der Komponisten

Bedeutung

geringer

leicht

ist ihre

106, 108, 112,


147, 161,

231233, 240b, 250,

260, 261, 262, 267, 268, 273, 274, 278, 283, 284, 292,

115,

163, 164,

300,

259,

311,

314, die schrg gedruckten mit Beispiel.


315.

d2, doppeltbermssige Secunde,

nanz

kaum
jedes

mit

der

jemals

grossen
zu

Terz

c disis,

1)

als relative Disso-

enharmonisch zu verwechseln und

harmonischem Verstndniss zu bringen.

complicirtere Intervall

Wie

durch Anlehnung an ein einfacheres

v2
eingefhrt wird,
diese

ist

muss

so

c deses

sich die

87

Notenbeispiel, ist versucht worden, ihr

wobei

an die 3 anlehnen, und

du 2

selbst schon usserst unselbstndig.

sie

Vorkommen

zu erzwingen,

an 4 durch oberen und unteren Hlfston lehnt.

sich

In wirklichen Compositionen wird

Umschreibung beruhen.
zu finden,

315.

2) In Nr. 304,

sie

immer auf enharmonischer

3) In der Gesammttonart

sie

ist

nicht

kann daher hchstens durch chromatische Durchgnge

und Hlfstne darauf bezogen werden.


dv7

(eis bb)

Umkehrung

die

ist

derselben und verhlt sich in

jeder Beziehung ebenso, ihre enh. Consonanz

die kleine Sexte.

ist

Findet sich vielleicht irgendwo als Hlfstne zur v5.


his as,

Das

Enh.

Intervall

der

eis g.

s.

du 2

Nr. 54, 109, 110, 116,

z.

B.

eis g,

133.

e,

sich

findet

119,

124,

vorliegendem Lexikon

in

159,

212, 215,

193,

191,

272274, 276,

228, 235, 237, 242, 243, 251, 261, 262,

225,

278, 284,

287, 288, 296, 300b, 304, 306, 315.

dv4, doppeltverminderte Quarte,

(c gisis),

feses

ist

relative

316.

Dissonanz, wird ausser Zusammenhang mit der k3 verwechselt,

im Zusammenhang auch mit


Zweifelhaft auf $VI, in
Ihre

Umkehrung,

auf 7 II, in C: des

Das

Intervall

du 5,

ais,

der

wird mit g6 und v7 verwechselt und

gebildet.

dv4

Enh.

s.

sich

in

105,

106,

110,

160, 176,

a 201.

vorliegendem Lexikon

findet

Nr. 31, 37, 54, 66, 77, 80,


128, 132, 148, 149,

Lsst sich tonal chromatisch

2.

ais des, bilden.

112,

114,

115,

117,

177, 184, 185, 186, 198, 236, 238,

240b, 263, 264, 265, 269, 270, 275, 282, 286, 294, 299, 308, 316,

von

denen

die

schrg gedruckten

mit Compositionsanfhrungen

versehen sind.

d3, doppelt'bermSSige Terz,

eisis,

von der 4 nicht zu unterscheiden.


ist

von der v5 nicht zu unterscheiden.

Das

1)

absolute

2) Ihre

Enh.

Intervall der du 3 findet sich in vorliegendem

Dissonanz,

317.

Umkehrung dv6
s.

c fis 297.

Lexikon Nr. 147,

188. 189, 200, 240, 290, 303, 307, 317 ohne Compositionsbeispiel.

v2, verminderte Secunde,

Verwechselung.

nanz

des

2)

Einklanges

c deses

(c Ms),

relative Dissonanz,

1) die

die

enharmonische

immer

empfunden wird, denn der

als

Conso-

Versuch,

sie

durch Verschiedenheit der Tonhhe von dieser zu unterscheiden.

318.

dv3

88
318.

wrde zu
C:

des,

eis

7, die

PVII,

d.

3) Gesammttonart

Kakophonie

i.

$V, $VI,

$1, $11,

dis es, gis as, ais b.

findet sich in der

C: des

in

Das

Umkehrung von v2,

Bedeutung und

Dissonanz,

unverstndlichen

einer

oder Missklang fhren.


in

c eseses

es dis, as gis, b ais.

eis,

v2

der

Intervoll

findet

sich

harmonische

dieselbe

hat

4)

Gesammttonart auf
Enh.

b II, blll, b VI,


c

s.

und

c,

2.

Lexicon

vorliegendem

in

Nr. 48, 62, 130, 192, 196, 209, 244, 268, 280, 283, 295, 298,
318,
319.

wovon

die schrg gedruckten Compositionsbeispiele enthalten.

dv3, doppeltverminderte Terz, c

eseses

eses

eis

1) ab-

von der kleinen Secunde oder

solute Dissonanz des halben Tones,

bermssigen Prime nicht zu unterscheiden.

Das

(c aisis),

Enh.

Intervall der dv3 findet sich in vorliegendem

s.

c h 285.

Lexicon Nr. 199,

239. 303 b, 319 ohne Compositionsbeispiele.


320.

d 7, doppeltbermSSige Septime,

c hisis,

1) absolute

kann

des halben Tones in der hheren Octave,

ungenaue,

flchtige

Weltende, an Stelle von ges


ist als

Octave

eine dv2

dv9,

aber kleiner

vierte Auflage, 109.)

2)

Da

ges

Kme

Raff:

bei

dieses Intervall grsser

Umkehrung nur
wre

grsser

machen

nur durch

fisis

in der zweiten

wre Nonsens, gleich der

Secunde

doppeltverminderte

vermindern

man

g.

die Octave, gestattet es die


als

wie

Schreibart ergeben,

Dissonanz

sich

die

als

da die

verminderte,

Elementarlehre,

(Vgl.

heisst.

vi,

ein solches Intervall vor, so

msste

eine andere Bezeichnung dafr whlen.

dv9
dB 7

Vgl. Nr. 250 A).

Enh.

s.

c h, 285.

Vgl. Nr. 245

An-

mit

fhrung von Raff.


321.

Drei- und

den

mehrfach verminderte und bermssige

elementaren Regeln der Notenschrift

Anlehnung an doppelte auch

drei-

Nach

mglich,

durch

es

und vierfache

zustellen.

Es kommen dabei zunchst

Betracht,

deren

diejenigen

Vorkommen berhaupt oben

dv5 (= d4) und dl (= d und dv8).


Schreibart

ist

Intervalle.

des zurckfhrenden halben

Intervalle her-

doppelten

constatirt ist,

Nach der Regel ber

in

die
die

Tones (Hlfsnote) wird

drf. ,

immer diatonisch

dieser

der doppeltbermssigen

Hlfsnote,

bb cis

eine

Hiernach knnte man von

geschrieben.

Quarte as

durch obere und untere

dis

durch obere und untere Hlfs-

ces eis

dreifach bermssige Sexte

note deses his eine

von der

dreifach bermssige Secunde,

doppeltbermssigen Octave

Intervalle

89

haben aber fr

Diese

erhalten.

Empfindung keine

musikalische

die

harmonische Bedeutung, sondern nehmen diejenige ihrer einfachsten


enharmonischen Verwechselungen an, die jedesmal einen dem Dreiklang oder der Tonart naheliegenden Zusammenklang ergeben, bb
z.

B. ist a

d,

deses his ist c

Wo

c.

vierfache Intervalle aufweist.

wovon indessen dem

Composition kein Fall erinnerlich.

da

ist

gehende Accord enharmonisch verschrieben und


oder

elementare

die

geopfert werden.

Schreibregel

cisis

die Schrift einmal drei- oder

Verf. in der

schon der vorherverwechselt

sollte

harmonischen Bedeutung

der

Obige Flle wrden also von den Componisten


nicht:

lfo=i
p^M- ^ rfe
V-M.

bsfeiS

Y.

--**

JSCi

^^m

X-

fca.

M$?r~
-

&=--

sondern:

"=&

fe
-j?S

0-^

$W*W*fr

W>V

^T $T ^T-

Jza~
Ll_. .|

(A)

()

Mit den dreifachen

geschrieben werden.
Intervalle

EB:

und das

einzige

fallen

"

<

LH

auch die vierfachen

innerhalb der Grenzen der 35

Tne

unserer Notenschrift mgliche fnffache der fnffach bermssigen

Quarte (gleich fnffach verminderter Quinte):

Aus dem frher

Mitgetheilten ergiebt sich,

und mglicherweise

dv3,

du 7

sind,

im Wesentlichen

auch v2

sich also die

fast

feses hisis.

dass du 2, dv4.
in

dii3,

derselben Lage

Zahl der Intervalle auf

rl

(r8),

321.

90
321.

drf. ,

r5,

k3,

g3,

k2,

g2.

Umkehrungen

4,

v3,

3,

l.

dv5,

du

und ihre

von denen im Durgeschlecht nur die

beschrnkt,

sieben ersten, rl

v4

2.

4,

Consonanzen und absolute

nur

Disso-

nanzen vorkommen, in Moll die beiden folgenden relativen Dissonanzen,

Die

wenn

v4, hinzutreten, whrend die brigen

2,

zum Theil

enharmonisch

vielleicht

der

sie

Componisten
nanzen

als

werden,

z.

Tonempfindung

oft

und mit Recht

c e

daher

entspricht:

schreiben

die

die complicirteren relativen Disso-

Consonanzen, weil

B.

Grad der Vollkommenheit,

erreicht ihren hchsten

Schrift

chromatisch,

sind.

sie ja

doch

als solche

empfunden

statt c e fisis.

Die vorstehenden Notenbeispiele sind demnach so aufzufassen,


dass die abgeleitete chromatische Gestalt (c as
diatonischen Ursprung (c a d f) zurckkehrt,
soll die einfacheren dieser

complicirter,

der

Dreifach l

Anm.

s.

in der

Bedeutung nicht

in

statt

angemessener

Regel geschieht.

Nr. 246.

Das Tonsystem

der Musiker

ist

einem contradictori sehen Gegensatz beruht.

Tne

zu ihrem

die Tonschrift

Bedeutung entsprechenden Zeichen

harmonischen

whlen, was denn auch

dis fisj

und

harmonische und harmoniefreie.

Anschauung verlassen, stimmen

unfehlbar, weil es auf

Es

theilt

Solange

nmlich alle

sie sich

auf die

die Musiker in der Regel berein,

und aus dem Bewusstsein dieser Einigkeit, verbunden mit der abstractionsfeindlichen

Natur des Knstlergeistes, entspringt

neigung gegen systematische Theorie.

von

der

Da

Anschauung zum Begriff auf

mit Notwendigkeit vollzieht,


Musikwissenschaft,

die

begrifflich festzustellen,
reichliches Material.

sich aber der

allen Gebieten

ihre

Ab-

Uebergang
des Geistes

so gehrt es zu den Aufgaben der

Grenzen jener empirischen

und dafr

Bestimmungen

bietet das vorliegende

Lexikon

cseis

91

ebersicht
der

Zusammenklnge des Lexikons nach dem

Quintenzirkel.

Nr.

Nr.

C C

C C

g d a

g d a

g d a h

g d a

d,

sog. Quartquintacc.

fis

fis

fis,

sg.

83

g a

g a

g a

g a

g a

25

g a

12

g a h

g a h

Undecimen-

...

Nbsptacc.

e,

19

BIO
B6

fis

fis dis, sg.

e fis,

sg.

Trzdacc.

Terzdecace.

g a e fis eis
g a e fis dis, sg. Terzdcacc.

18
7

17

B50
20

fis

accord

11

g a

fis,

g d

21

g a

fis

10

g a

eis

53

g a gis

85

B26

g a

dis

86

22

g a

ais

89

g a

eis

91

g a

cisis

Durdreiklang

sg.

dis

g d

g d

g d

eis

g d h

g d

fis,

g d

eis

g d
g d

gis

B23
B26
B27

e,

dis

29

e h,

als

h dis

eis

B 28
B30

g d
g d

g d

gisis

B31

eis

unv. sg. Undcacc.

e fis,

Undecacc.

82

....

Nbsptacc.

B80b

92

...
...

eis ais

unv. sg. Terzdcacc.

44
16
13

B1
51

cee

92

fis

ais

Nr.

Nr.

gis dis

35

gis ais

gis eis

B 100
B95
B 119
B 128

39

eis

49

e gis

41

dis

56

g gis

e ais,

e fis

c
c

bm. Sextaccord

gis gisis

58

dis

e ais fisis

48

dis ais

34

dis eis

99

dis cisis

dis gisis

Form

e eis

63

his

62

e cisis

65

cisis

dritter
c

ais

g h

123

66

ais

B68

ais eis

e gisis

111

115

B125

36

fis

24

ais cisis

B79

c g h eis

B67
B57
B43
B70
B72
B76
B103

ais gisis

eis

B112
B129

eis cisis

eis gisis

his

g h

g h

gis

g h

dis

g h ais

g h

eis

c g h cisis
c g fis

cisis

cisis gisis

gisis

eis

32

fis gis

B97

fis

dis

93

ais

fis

fis eis

fis

cisis

fis gisis

fis disis

eis

B71

131b

fis

B 13

cd

252

B83
B21

d a

d a

d a

e fis,

B110
B121

d a h

d a h

fis,

fis

eis gis

33

d a

eis dis

d a

eis

cisis

d a

eis gisis

B 1 20

d a

ais-

eis

d a

eis

gis

B117
B127

eis eis

disis

d a

eis

d a

gis
dis

Nonenacc.

fis

gr.

14
81

B98
B94
B78
B122

c g eis ais

37

B 132

B 102
B 08
B 106
1

B96
B80
B130

fisis

....
....

Dominantsptacc.
dis

18

47

46

B52

B84
B87
B90
B88
165

93

cisis

Nr.

Nr.

50

eis

ais

37b

eis

eis

eis gisis

B222

e h gis

e fis

e eis

e gis

e ais,

eis

fisis

d h

d h

fis

B168
B169
B170
B217
B51

d h

eis

d h

gis

d h

gis eis

h dis

154

dis

h ais

ais,

d h

d h

B218
B220
B224

ais eis

174

ais fisis

ais gisis

grosser Nonen-

e fis,

accord unv

eis

gis

152

gis dis

98

138

gis ais

254

d
d

gis eis

gis fisis

gis cisis

gis gisis

gis disis

B226
B258
B268
B275
B273

dis

dis ais

216

dis eis

B205

dis fisis

180

202

dis gisis

B270
B278

137

ais*)

B166

dis

173

B265
B261
B271

disis

unv. alterirter**)

grosser Nonenaccord.

eis

fisis

fis,

unv. Dmsptacc.

277
100
.

255

disis

unvollstnd. alter.

Dominantseptimenacc.

fis

eis

67

fis gis

167

ais disis

fis

dis

B155

eis

B279
B99
B227
B263
B276
B278b
256

fis

ais,

140

eis fisis

fis

eis

171

eis gisis

181

fis

fisis

179

eis

disis

fis

gisis

his

eis

B262
B280
B281
B228

eis

alt.

Dnjsptacc.

177

B266

fisis

eis gis

97

fisis

dis

253

cisis

disis

283

*) Fehlt, d fis ais c e, d c fis ais e. Modern nicht seltener alterirter


Nonenaccord mit erhhter Quinte. Vgl. c a h dis is.
**) Alterirte (alt.) Accorde gehren der tonalen Chromatik an, Nebenaecorde der diatonischen Tonart. Derselbe Accord kann Haupt-, Neben-,
alterirter Accord sein, z.B. c e g in Cdur, Emoll, Hmoll.

gr.

94

gisis

Nr.

Nr.
c

gisis

disis

B282
B284
201

e,

Molldreiklang

B44
B22

c a e h

150

eis

206

Ms

209

fis

ais

fis

fis

fis fisis

211

fis

cisis

210

fis disis

eis

eis gis

57

eis

dis

155

212
162

fis

fis

e fis

e fis dis

eis

ais

151

eis

38

eis eis

135

e gis

eis fisis

158

eis

cisis

163

e ais

eis

disis

159

gis

e fisis

a gis

e cisis

e gisis

B40
B55
B59
B61
B60
B64
B61

ah

217

a h

dis

....

B47
B45

unv. Terzdcacc.

dis,

eis

h fis dis, kl.

234

gis ais

222

gis eis

207

gis fisis

230

B82

gis cisis

233

Nonenacc.

45

dis,

....

15

dis ais

94

B 152

dis eis

226

204

a dis

a h

a h

eis

a h

gis

a h

dis,

a h

dis fisis, alt. kleiner

a h

unv. kl. Nonacc.

Nonenaccord

B93

dis ais

dis

fis

fis

....

ais

fisis,

alt.

Septimenaccord.

153
c

a dis

239

unv. vrm. Sptacc.

cisis

vermind.
.

156

232

134

dis disis

242

219

dis aisis

240b

240

a h

eis

221

a dis

a h

fisis

223

ais

a h

disis

B225

ais eis

fis,

208

ais fisis

fis

eis

ais cisis

164

fis

eis

B49
B46

a ais disis

243

fis gis

205

eis

247

fis gis dis

80b

eis

fisis

227

203

eis

cisis

213

vrm. Dreiklang

c a fis dis,

dis

vrm. Sptacc.

eisis

248
95

214

95

e cisis erisis

Nr.

Nr.

eis

his

fisis,

disis

vrm. Drkl.

alt.

c a fisis cisis
c

fisis

cisis

cisis

disis

237

c e eis cisis

244

c e

249

c e gis,

B161

B160

eis gisis

bm. Dreiklang

146

96

c e gis dis

43

disis

215

c e gis ais
e e gis eis

B140
B135

disis

228

c e gis fisis

B 142

251

c e gis cisis

B143
B 148
B 145
B147
B187

B173

250

c e gis gisis

133

c e

Nbspt.

c e h, unv.

c e gis aisis

68

c e gis eisis
I

c e h fis

23

c e h

52

eis

15b

c e h eis gis

c e dis, unv.

c e dis eis

Nbspt. Moll III

40

c e dis fisis

dis,

unv. Terzdcacc.

42

c e dis

ais

69

c e h eis

73

c e dis disis

c e h fisis

74

c e dis aisis

c e h cisis

75

c e

c e h gisis

77

c e ais,

c e

fis,

fis

unv.

kl.

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eis

c e fis gis

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c

e fis

ais,

c e fis eis
c e fis fisis
c e fis cisis

c e fis gisis
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c e eis gis
c e eis dis
c e eis ais

c e eis eis
c e eis fisis

....

B174
B53
B138
B153

1.

141

B 183

cisis

B
.

dis eisis

4.

78

bm. Sextacc.

Form

156

c e ais cisis

144

c e ais gisis

B186
Bl94b

c e eis fisis

B 180

c e eis cisis

B164
149

c e eis gisis
c e his

c e

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alt.

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85

B194

c e eis
i

B192
B190
B189

berm. Sextaccord

Form

c e ais fisis,

136

B 1 57

c e ais eis

139

B172
B175
B178
B176
B162
B41
B154
B150

c e dis gisis

bm. Sextacc.

Form

zweiter

71

'

c e h gis,
c

Terzdecacc.

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vrm. Sptacc.

B196
B195
79

c e fisis gisis

B181

B 197

cisis

c e

cisis

gisis

80

c e gisis

96

Nr.

Nr.

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B 198

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B199
B200

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142

cisis

182

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184

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188

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289

ais

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c h ais eis

c h fis gis

84

c h ais fisis

55

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ais eisis

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286

B287

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fis

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102

B230
183

c h fis ais

B69

c h fis eis

101

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fis

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....
....

B232
186

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293

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eis

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eis

eis

172

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eis

fisis

257

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fisis

fisis

....

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263

B237

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292

cisis

259

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unv.

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B234
B56

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c
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h gis
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B206

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B73
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B29
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B179
B163

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B243
B300
B115

c fis cisis disis

274

c fis fisis cisis

c fis fisis

c fis cisis

Bussler. Lexikon

c eis fisis disis

....

c eis cisis
c eis cisis gisis

B242
311

....
7

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c eis cisis disis

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B74
B104
B114
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B91
B223

c gis ais cisis

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B264
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Septimenaccord

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B75
B105
B116

c dis ais cisis

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176

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B260
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B177
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B188
B292

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.

196

B293

c gis fisis

108

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265

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300

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c dis gisis disis

c gis fisis cisis

cisis

B304
B240

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303

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c gis cisis gisis

120

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B240b

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B77

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B249

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c fisis

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und

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7 Zeile

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13

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3 streiche das zweite Kolon.

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12 von unten statt

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7 setze ein

6 von unten vor:

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streiche a.

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gis h.

246 B.

nach Vorn."

B)"

schalte ein:

c h gis disis

235 B.

40

von unten

8 statt d lies:

statt:

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41
48

12 von unten,

Randnummer:

62

13 statt 240b

lies:

62

63 Nr. 208, Zeile

64 Zeile 8 von unten

64

5,

oder"

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und a

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2 von unten setze:

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setze:

und

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lies:

von.

Etwa beziehen", an den

Nummer.

statt

muss"

lies:

zweifelhaft mit kleinem

setze: kann.

Druck von Gebr. Unger

setze:

240.

8 von unten statt 239

e.

dis.

z.

in Berlin, Sclinebergerstr. 17a.

Schluss

3n

bemfetben Verlage finb

Jlraktifd)

erfcfjienen:

Hearetifilje

Elementar = Palm - Sdjitle


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gefammett unb

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eingerichtet, forote 311m Seil frei bearbeitet ort

qsrofeffor

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eft I u. II. SebeS eft: a) %v 1 SSictine. r. eft 1 SRI. b)


$r.eft23KI. c)gnr Statine mit 23egteitung beS Sianoforte.

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SJSr.

Biotinen.

eft 3 SKI.

Sevf ift in ber leiten Su II fften Otfabemie ber Sonfunft" unb im


tern'f<i)en Sonferfeatortum" $u Berlin al Seljrftoff etnjiefrt.

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d]8 Vortrge ber &te fortfdjreitntk ffintiuidiemg

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Xitbftna Bitfer.

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^rct:

pitfik in er

(Sieg. brofet). 3 9Rf.;

geb. in >rig. engt. Seinen=S8anb 4 9KI.

Praktifdfe ntitfidalifdje gomp ofrtioit sichre in

gaben.

SKit 5arjlreid)en, ausfctjtieficf) in ben Sejrt gebrndten


Puptcr-, Itcbungs-

traft

(Erluterung- getfjiielMt nad)

ften

fQTtemattfctj'tnctrjobijc bargefteUt

perlten er er|ten puifter

von

%vtb\\$. Butter.

om

Sonfafc. (x. brofet). 12 SKI.; geb. inalbfr.


.armonielefjre in 54 Aufgaben. 2. Stuft. (5Br. brofet). 4 SRI.;
II. (Sontrapunft. a) S)er ftrenge a in ber
geb. in @d)utbb. 4,50 3KI.)
mufilalifct)en omofitionsterjre in 52 Aufgaben. ($r. brofet). 4 SKI.; geb. in
b^ (Sontrapunft unb $uge im freien (mobernen) on=
ctjulbb. 4,50 SKI.)
fa in 33 Stufgaben. (5r. brofet) 4 SKI.; geb. in ctjutbb. 4,50 SKI.)
(Srfter

14 SKf.)

23anb: 2eJ)rc
I.

oinpofition.

12 SKI.; geb. in atbfr.


33 Aufgaben. (5r. brofet). 4 SKI.;
II. 3nftruntentation unb Drcfjefterfa^ in 18 Stuf
geb. in ctjulbb. 4,50 SKI.)
gaben. ($r. brofet). 8 DKL; geb. in ctmlbb. 8,50 3KI.)
Broeiter 33anb: ftreie

14 SKf.)

an

I.

(5r. brofetj.

SO(U|ifalifd)e gortnenteb,re in

SOtobutotton ber (taffifetjett Kctfter


oon SSacb, SKojart, S3eetrjoren, agner

at)lreict)en 23eifpieten

u. 2t.

erlutert DOit

Xixbtoia Buffer*
Preis : leg. brof). 8 9KI.; geb. in &rig. engl. Seinen 9,50 9KI.

Efanbbudi
ber

fPp (EritdpptrtljoiX gplgtmt un

gffltfiiftipnp.

ZTadj (frbels Schriften nnb bcu Schriften ber $van 23. ron ilTarenbolt553loir>
bearbeitet Dort

^ermann olbammer.
9Rit beitragen ort

befferte Slufl., brofd). 5,60

IL

33. . SSRarettbolfc^lottJ.

(2Rit 60 Saf. Stbbilb.)


SRI, geb. in Drig.4B. 7 93tf.

Sie ^rbelfdjett epietgaben.

Jett:

I.

Seil:

Sie

Vierte ber=

(SMit 60 STaf. Stbbilb.)


geb. in Drtg.=23b. 5,60 93cf.

aScfcbfttguttgett be Sinbergarten.

Sierte oerbefferte Stuf!., brofd). 4/20

93er'.,

Spiele unb SBilbungSmittet fr irtber non 3 bi< 8


Safjren. gr^aueu.&inbergartert, brofd). 3,603Rf., geb. in Drig.SBb. 4,80 5R!.
IV. Seil: Sie fpra)licfjen ^ilbungSmtttel fr inber oon3 8 3atren. %r
fttto unb inbergarten, brofd). 3,60 50., geb. in >rig.=23b. 4,80 Rf.

LTI. Seit: ttrmtaftifje

rn: Sril IrilM

nn

abger^lolffnes

(Sanp un

ipt

riiwln huflidj.

affelbe fransfifdje -2hisgo.be Methode Froebel. Le jardin d'enfants etc.


2 e Edition.
2 Bnbe in 1 SSanb brofd). 10 2Rt; in >rig. engl
Seinen geb. 11,50 2Rf.
:

2 23nbe in
The Kindergarten etc.
10 SKf.; in )rig. engl. Seinen geb. 11,50 Rf.

2>affelbe englifdje -2htgabe:


1

33<xnb brofd).

Bit2 43ud)
Das Kinb
Seine

in

nom

fiint*

ben brei erften Cebensjafyren.

(Sntroicfelung, Pflege

unb

in Sud) fr grauen unb

(Sr^terjung.

93ctter

CDU

^enttarnt olfcammer.
preis brofeb. 6

ITtf.;

elegant in riginal*einen gebunben 7,50 Ulf.

^riebrid] $vbel,
3jegrnr irer ginfrartn - <Er?tcrjnng.

ein Seben unb Strfen


araeftellt

dou

Hermann olbammer.
^rei3

22Jcf.; geb. in engl. Beinen 3 33?f.

Ein^cttetrer
BOtt

^ermann

letfe.

03efamtausgabe mit bem BUbnis


bes Dieters.

Quartformat,

elegant

fart.

4 Rf.

fiilitfr

irnrdi

<5rfanguutrrTidit in StoMfdmlri,

iifit

gehobenen Scmbfdjulen unb pfjeren Sefyranftalteu oon Harfttt


Bafre. raette fefyr oermet)rte unb oig umgearbeitete 2luf=
Steif brofd). 60 $f.

lge.

Auflage oregenbe 23d)tetn uerbonft bent SBunfdje


anf bem umfangreichen ebiete ber efang3=8tteratur
ein einigermaen eml)eitlicr)e erfahren 31t erzielen, feine

Sias bereite in

2.

Dieter eiangtefyrer,

dmlen

in

ntftcrjnng.

3tn Vorbereitung

llt*i Battfrljt

ift:

BolUltdh

Volfelieber in

beutfd)en

6tne uSiDd^I ber fnften


metrpbifd)

(Stufen

fcdjs

nebft einer 2luroat)I ber Chorle mit btn

Stinobe com

georbnet

oon ber ^roingia^

1884 oorgefd)riebeuen Vertinberungeu fr


gehobene Sanbfd)ulen unb fjljere

3>ar;re

ftbttfdje (Slemcntarfdjulcii,

Setyranftalten

oon

HJarfm Habe

3>n

)*$% heften.

2)ar>ou bereits fertig gefiet:


<rfte$

<>eft

Sieber
3tt>eiteS

,eft

(gntljaltenb 80
klaffe):
Steif brofd). 50 $f.

einftimmige

ntijaltenb 80
(fnfte klaffe):
Steif brofd). 60 $f.

einftimmige

(Seifte

unb 8

(5()orIe.

Sieber unb 8 (5l)orIc.

ntfjaltenb 101
,S>eft (Vierte klaffe):
Sieber unb 10 fyorle.
Steif brofd). 80 f.

rittet

Viertes &eft (dritte klaffe):


Sieber unb 12 Gljordle.

ntljaltenb

(teif brofd).

^roeiftimmige

100 groeiftimmige

90 $f.

5)a fnfte eft (roeite klaffe) unb bat fed;fte eft


erfdjeinen binnen ndern.

((Srfte laffe)

QO lt

^ $ bCt

(Srfemann.
rolf

5D(f.

Bejrl,

unb

jtoei

ebunben

lithographierten Safehi.

in )rig.=Seinro.

Sftit

Ser.=

mit rotem Sd)nitt

$rad)t=2ht3gabe in Quart: ebunben in )rig.=Seinro.

mit rotem Schnitt

u. 2Retalletfen

12,50

c&c&ttng $ci)f, Ptc Sltanhcnhofk.


format.

geb.

3^eite, erbefferte unb oermet)rte Stuflage.

^)o!jfd)nitten

)fta=2lugabe:

JUtd)tf oon fufchnu

ebunben

d*

in )rig =Seimo. mit rotem Sd)nitt 3

9Jif.

3n

bemfetben SJerlage finb erfd)ienen:

ttteoretifdie

JJrabtifd)

wn

elementar = inlin

^rofcffot 1|trtrtrf|

Brfrart.

o;
j
<l

^rcie 4,50 9Rf.

$m

Stnfdjlufj

baton:

^Mobkcn
gebammelt unb

.peft I u. II.

Anfnger im

"^ioftnfp h|

.peft: a)

gv

gr 2 zutounnr.

Biotine. $r. peft 1 -Ulf. b)


bei:- ^ianoforte.

ioline mit ^Begleitung

.peft 39ftf.
SSerf ift in Jct 92euen Sit Hofften iUfabetnie ber Sonfunft" unb im
gtern'fdjen Sonfertmtoriutn" ju erlitt al3 S*cr)rftoff einflefnrt.

"r. a .peft

Sa3

SebeS

fr

eingertdjtet, foioic junt eil frei bearbeiti

23Rf.

c)

mir

jjir.

kfdnrhtc ber iituftb.


iftfis

Liortvoic

ber ir fortrdjrcitcntir (Fiitnn&ctiiiia Der ittufih in er ffdjidjte

XnMtng

oon
^reie:

leg. brofd). 3 9ftf.;

Butler.

geb. in rig. engl, l'einensJBnttb 4 f.

5'

Rit jatjlreidjen, au^fdjfiefjttd) in ben Jert gebrueften

piftcr-. ilelumgs- mal 8rlircfcnnigs-fjrtBl*n nadj fn Jcrhen er


iin'tcmatiidvmettiobijd) bargefteHt

oh

wpen

|ttcifter

'

Xufrftrig Hitfilsr.
SSanb: cl)rc oout onfafe. Jt.brojdi. 12 9RL; geb. iinpatbfr.
2. Stuft. ($r. brofd). 4 )if.;
I. .parmonietetjre in 54 Stufgaben.
II. Goutrapunft. a) S)er [trenge @a in ber
geb. in gdmlbb. 4,50 SRI.)
mufalifd)en tfompofitionslebre in 52 Aufgaben. ($r. brofd). 4 Wl; geb. in
b) Gontrapunft unb guge im freien (mobernen) on>
Schutbb. 4,50 )cf.)
(Sr. brofd) 4 Rf.; geb. in djulbb. 4,50 Rf.)
iats in 33 Stufgaben.
(rn'ter

14 SDMI)

(5r. brofd). 12 Rf.; geb. in .palbfr.


gormentetjre in 33 Slufgaben. (5r. brofd). 4 SOJl.;
IL Snftrumentation unb Drdjefterfafc in 18 Stuf*
qeb in Sdjulbb. 4,50 Rf.)
gaben. OJr. broidi. 8 SR!.; geb. in djulbb. 8,50 Rf.)

Broeiter 23anb: fyreie

14 Rf.)

I. Rufifaliicfje

outpofttion.

Partitur fht&Utitf*
an

5a()lreid)en

Jiofculathm fcer flafftfdjeit Slciftcr


eifptefen oon $8ac, Sogart, aSeetbobett, agtter

u. St.

erlutert uoii

XubVuirt Butler.
^reis: leg. brofd). S mt.; geb. in Crtg. engt. Keine n 9,50
Druck von Hebr. Dnger in Berlin. Schnebergerstr. 17a-

U.