TEATRO COLOMBIANO

Por: Fabin Andrs Gonzlez Rodrguez

Tcnico en expresin y lenguaje Escnico

El saber popular dice que un colombiano se reconoce en cualquier lugar del

mundo, nos podemos oler a kilmetros porque segn nosotros la sangre llama,
poseemos rasgos tan caractersticos que no reconocernos sera casi imposible;
empezando por los acentos, las costumbres, los dichos, la capacidad de rernos
de todo, incluyendo nuestras desgracias y ese extrao patriotismo que se nos
mete en el cuerpo cuando juega la seleccin pero que huye cobardemente a la
hora de elegir a nuestros dirigentes, entre otras cosas, son elementos que marcan
nuestra idiosincrasia.
Si observamos esto a la luz del arte encontramos cuestiones interesantes:
reconocemos formas nicas de hacer msica, danza, pintura e incluso escultura,
pero si llevamos este tema hacia el teatro Podemos definir una forma teatral
propiamente colombiana? Realicemos un recorrido por los momentos histricos
que han marcado nuestro pas y que indudablemente han tenido influencia en
nuestra forma de hacer teatro.

El teatro de la colonia
Generalmente se ensea en las instituciones que aqu comienza la historia de
nuestros pases latinoamericanos, aparentemente uno de los objetivos de la
colonizacin o ms bien invasin Espaola era imponer su forma de vida sobre la
que ya exista hace milenios en este nuevo mundo tratando de eliminar por
completo la memoria histrica de todas aquellas culturas ancestrales, as que
poco conocemos de su cultura y forma de vida ms que las huellas que dejaron en
rocas, vasijas, las preciosas joyas de oro talladas artesanalmente tan codiciadas
por los colonizadores y las breves reseas histricas de los exploradores donde se

les llam indios porque suponan haber llegado a Asia atravesando el mar.
Encontraron alguna forma teatral en estas culturas? Sera extrao no
encontrarla, no como la conocemos llena de escenarios, dramaturgos, tcnicas y
estudios, sino tal y como es el teatro primitivo, una representacin escnica a
modo de ritual con su significado religioso, lleno de danzas y cantos que
evidentemente escandalizaron a nuestros descubridores, aqu comienza el choque
cultural, pues es bien sabido que para lo que para los espaoles era una
colonizacin para los nativos era una invasin a nivel social, religioso, cultural y el
arte no es la excepcin. Una vez establecida la nueva colonia y su forma de vida
al estilo espaol, en materia de artes escnicas, se implanta la zarzuela como
forma teatral aceptada por la colonia ya a que es trada directamente desde la
Pennsula Ibrica y se representaran principalmente en escena gran cantidad de
obras de autores espaoles tales como Lope de Vega, Caldern de la Barca y
Tirso de Molina debido a la influencia del siglo de oro espaol, los nativos no eran
admitidos en ningn tipo de actividad cultural, en cambio se les permita
presenciar dramatizaciones relacionadas con el cristianismo con el fin de
acercarlos a la verdadera fe en un intento de eliminar completamente sus
races culturales, esto se mantendra aproximadamente desde el siglo XVII hasta
el XIX.
Siglo XIX en busca de identidad
Se dice que el teatro colombiano empez a partir del siglo XIX, evidentemente
todas las formas artsticas se ven afectadas por los cambios sociales de la poca,
de modo que la idea de independencia, de alguna manera su realizacin y la
bsqueda una identidad como nacin trae consigo el surgimiento de autores
colombianos entre los cuales destaca Luis Vargas Tejada y su obra ms conocida
Las Convulsiones, segn Mariana Lamus Obregn es comn de este periodo el
teatro crtico y costumbrista siguiendo modelos de escritura espaoles y
franceses, hablamos de un romanticismo literario llamado Neoclasicismo.

Evidentemente los modelos espaoles no se dejan completamente de lado: se

mantienen estilos de escritura e interpretacin a tal nivel que, por ejemplo, los
hombres seguirn representando papeles femeninos y esto no cambiara hasta
1835 con la creacin de la Compaa Mixta. Durante esta poca se hablara de
compaas profesionales generalmente de trabajo itinerante que recorren el
antiguo territorio del Virreinato de la Nueva Granada luego convertido en la Gran
Colombia, en las cuales el director de procedencia espaola (era una condicin
bsica para ser compaa profesional) participaba tambin como primer actor,
junto con otros actores (en su mayora espaoles) dentro de los cuales se podran
encontrar algunos de gran reconocimiento que enamoraron al pblico con sus
interpretaciones. Tambin se mencionan compaas de aficionados compuestas
por artistas para los cuales el teatro no era su principal oficio, as que sus
integrantes eran en su mayora artesanos o compaas estudiantiles. Hablamos
de un teatro fuertemente influenciado en diferentes etapas, comenzando por el
siglo de oro espaol como ya ha sido mencionado, pasando luego a las formas
francesas traidas del periodo de la ilustracin y terminando con influencias
italianas (muestra de ello es el Teatro Cristobal Coln construido sobre las ruinas
del antiguo Coliseo Ramirez que luego paso a ser Teatro Maldonado) e incluso
alemanas. Lamentablemente la situacion para los autores colombianos no era lo
ms favorable, segn Fernando Gonzalez Cajiao a pesar de la existencia de dos
teatros en la capital (Teatro Colon y Distrital) eran ms frecuentes las visitas de las
compaas extranjeras que las presentaciones de autores y compaas
nacionales.
Primera mitad del Siglo XX
El Siglo XX recibe una Colombia en medio de conflictos polticos, sociales y
econmicos. Despus de la guerra de los mil das que trae consigo la separacin
de Panam, el pas se encuentra dividido entre Liberales que miran a sus
contrarios como religiosos comandados por una institucin de dudosa autoridad

poltica y Conservadores que observan a sus opositores polticos como inmorales

fuera de los mandatos de lo que para ellos era la santsima iglesia trayendo
consigo mltiples guerras y conflictos sociales. Qu cambios conllevaran tales
contextos al teatro? Gonzlez Cajiao en su libro Historia del Teatro en Colombia
comenta lo siguiente sobre la situacin teatral:
Desde finales del siglo XIX va abrindose en forma lenta una modalidad
nueva que los autores que maduran a comienzos del siglo XX harn
culminar en lo que conocemos como El Centenario; el teatro se escribe ya
predominantemente en prosa, no en verso, por lo general en un lenguaje
sencillo y cotidiano, sin demasiados relumbrones retricos, los personajes
tienden a dejar de ser caricaturas, y el dramaturgo, al fin, se compromete
ms estrechamente sobre una realidad especfica; los problemas
econmicos reciben tratamiento especfico importante, la familia pasa a ser
el punto de atencin dramtica y, por lo tanto, el amor conyugal, filial,
fraternal, ingresan a la temtica del teatro para quedarse all por muchos
aos; es indudable, adems, que el carcter elitista que hasta entonces
segua conservando el drama, tiende a eliminarse cada da ms y logra
expandirse a pblicos mayores; esto, de ello no hay la menor duda, es un
esfuerzo, y, hasta cierto punto, un logro del teatro burgus en su mejor
momento.
Con un teatro ms cercano a la gente surgen de relevancia internacional tales
como Antonio lvarez Lleras, entre sus obras encontramos Vboras sociales, El
fuego extrao, Como los muertos, El zarpazo, El virrey Sols, etc., todas de corte
costumbrista que pretendan dejar un mensaje moralista o en muchos poltico. No
se puede dejar de lado a Luis Enrique Osorio fundador de la Compaa Dramtica
Nacional, la Escuela de Arte Dramtico, la Compaa Bogotana de Comedias;
generalmente sus obras de carcter cmico manteniendo el estilo costumbrista y
dejando ver sus opiniones polticas, entre ellas encontramos: El Zar de Precios, El

Doctor Manzanillo, El Loco de Moda, El Hombre que haca soar, Manzanillo en el

Poder y muchas ms.
Cabe mencionar que muchos de los adelantos cientficos en la primera mitad del
Siglo XX fueron catapultadores de la actividad teatral y traera consigo, por
ejemplo, la radio-teatro a las casas de las personas.

Segunda Mitad del Siglo XX

Eran mediados de siglo y las formas teatrales antiguas an continuaban en
escena junto con todas sus declamaciones, entonaciones, gestos, etc. La
televisin llega al pas bajo el mandato de Gustavo Rojas Pinilla; para las
directivas encargadas del adelanto televisivo en Colombia los grupos teatrales
existentes lamentablemente no estaban en la capacidad de asumir tal innovacin
a la altura de las circunstancias as que deciden traer a Seki Sano, un maestro
formado en la Escuela de la Vivencia de Stanislavski que pudiera formar actores
con las tcnicas que se encontraban a la vanguardia, dur unos pocos meses
pues comenz a influir con ideas izquierdistas sobre sus aprendices bajo lo cual
recibi censura por parte del gobierno, pero alcanz a dejar toda una promocin la
cual conformara el Teatro El Bho fundado por Facundo Cabrera integrado por
actores y directores conocedores de las nuevas tendencias y que traern a escena
autores europeos y norteamericanos.
A partir de la dcada del 60 comienza la creacin de variados grupos teatrales
entre ellos encontramos La Candelaria, El TPB, El TEC, La Mama, el Teatro Libre,
etc. En lo relacionado a las escuelas Carlos Jos Reyes menciona:
A mediados de los aos 50 se crearon las Escuelas de Arte Dramtico de
Bogot y Cali, que dieron lugar a la consolidacin de los primeros grupos
estables del pas. En Bogot, la Escuela Nacional de Arte Dramtico, cuya

sede se hallaba en la sala del Palomar, en los altos del teatro Coln, tuvo
como primer director al espaol Juan de Mena, y ms tarde al actor,
director y declamador Vctor Mallarino. De las muestras de fin de ao de
esta escuela nacieron los primeros festivales de teatro, en los aos de 1956
y 1957. En Cali, por su parte, se form la Escuela Departamental de Teatro,
dirigida en un comienzo por el maestro espaol Cayetano Luca de Tena, y
ms tarde por Enrique Buenaventura. Con los aos, de esta escuela
surgira toda una generacin de actores, as como el Festival de Arte de
Cali, dirigido en su primera etapa por la actriz y gestora teatral Fanny Mikey,
actual directora del Teatro Nacional. Tambin jug un importante papel en
los aos 60 la Escuela de Teatro del Distrito, ms tarde llamada Luis
Enrique Osorio, que tras la creacin del Instituto Distrital de Cultura se
convirti en la ASAB, Escuela de Artes de Bogot, que cuenta con carreras
de Teatro, Danza y Bellas Artes, avaladas profesionalmente por la
Universidad Distrital. A ellas se sumaron la Universidad del Valle y la
Universidad de Antioquia, y en forma ms reciente la Pedaggica y la
Universidad del Bosque de Bogot, que cuentan con las carreras de teatro
en sus departamentos de estudios profesionales.
Cabe mencionar que en estos grupos la influencia internacional es evidente, las
nuevas tendencias teatrales hacen mella en cada uno de estos grupos y cada uno
comienza a implantarlas con un estilo propio. Podemos concluir que el teatro
colombiano siempre ha tenido influencias externas que lo han modificado en sus
diferentes etapas y siguen dando forma hasta hoy da, que tal vez, aadiendo
nuestra forma de ver la realidad, configura lo que se podra llamar nuestra propia
identidad teatral.

BIBLIOGRAFA

M. Lamus Obregon, Teatro siglo XIX : Compaas nacionales y viajeras; Medelln,

1950.
M. Watson Espencer y C. J. Reyes, Materiales para una Historia del Teatro en
Colombia; Bogot, 1978.
C. N. Hernandez, Teatro colombiano, siglo XIX : de costumbres y comedias;
Bogota, 1989.
F. Gonzlez Cajiao, Historia del Teatro en Colombia; Bogot, 1986.
J. V. Ortega Ricaurte, Historia Crtica del Teatro en Bogot; Bogot, 1927.
Len Lyday, El teatro colombiano en la primera mitad del siglo XX.