Anuario APM 16

sicales
romotores Mu
P
e
d
n
i
c
ia
c
Aso
7
#ANUARIOMUSICAENVIVO
Pza. Tirso de Molina, 1
MADRID
15/02 LA HNGARA 20/02 GLEN HANSARD

01/03 LA PASIN SEGN ANDALUCA
02/03 SILVIA PREZ CRUZ 07/03 EL ARREBATO
14/03 ANDY Y LUCAS 20/03 MARLANGO
11/04 ECOS DEL ROCO 12/04 MARCUS MILLER
26/04 MIRABAI CEIBA 28/04 LOS SECRETOS
29 y 30/04 KIKO VENENO 05/05 MCENROE
06 a 08/05 PACO IBEZ 17/05 DEVA PREMAL
01 y 02/06 EL CONSORCIO 03/06 DEPARAMO
2014-2015
SIMPLE MINDS - JAMES TAYLOR - JOAN BAEZ - PABLO MILANS

ESTRELLA MORENTE - CAMEL - ESTOPA - BILL CALLAHAN - PIMPINELA
BAJOFONDO - VANESA MARTN - INDIA MARTNEZ - MARK LANEGAN
CONTACTO:
Marta Rodrguez: +34 910 826 895
Miguel ngel Camacho: +34 622 394 171
mail: marta@summummusic.com
www.summummusic.com
One, two...
...0ne, two,
three, four!
Estos artistas y otros muchos confan en Doctor Music para organizar sus shows en Espaa.
A todos ellos, muchas gracias por convertirnos en la principal promotora de nuestro pas.
APM*16 ANUARIO DE LA MSICA EN VIVO 2016 7
Saludo
Incentivar la movilidad de artistas y espectculos e impulsar la comunicacin cultural
entre comunidades autnomas fue el
objetivo esencial del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte a la hora de disear
sus polticas en el mbito de las msicas
actuales, a travs del Instituto Nacional de
las Artes Escnicas y la Msica (INAEM).
Esto supuso, hace ahora seis aos, la creacin del circuito GPS - Girando por Salas.
Desde este Instituto creemos que nuestro
esfuerzo para promover la msica en vivo,
para fomentar la presencia de artistas en
recintos que dedican su programacin a
este contenido y tambin para mejorar el
nivel de profesionalizacin de sus protagonistas, ha alcanzado ya su velocidad de
crucero con la quinta convocatoria de GPS,
el mayor circuito de msicas populares
espaol. Esta ltima edicin termin en el
ao 2015 con la participacin de 40 bandas,
184 msicos, 142 salas y un total de 169
conciertos celebrados.
A lo largo de las cinco ediciones finalizadas,
Girando por Salas ha sumado ms de 1.100
conciertos en todo el territorio espaol y
en diversas ciudades y festivales europeos,
en los que casi 80.000 espectadores han
disfrutado de msicas heterogneas y
msicos procedentes de todos los rincones
de la geografa de nuestro pas.
En estos aos hemos recibido casi 6.000
propuestas, han participado las salas de
conciertos ms importantes del pas albergando a ms de 1.100 msicos y generando
ms de 5.400 altas en la Seguridad Social.
Girando
para que la
msica viva
Es reconfortante comprobar cmo las

242 bandas que han pasado por las cinco
primeras ediciones de GPS, entonces como
emergentes, son hoy cabeza de cartel en festivales o reciben premios al mejor directo o
como disco del ao.
Nos satisface poder anunciar una prxima
convocatoria cuya inscripcin se abrir
en mayo. Adems, en 2015 aument la
dotacin para que sean mslos grupos que
puedan beneficiarse de este circuito de
msicas populares.
Por otro lado, desde el INAEM no hemos
dejado de trabajar para que lo que entendemos como msicas populares tengan en
Espaa el mximo reconocimiento como
parte de nuestro patrimonio cultural.
Montserrat Iglesias
DirectorA general
del INSTITUTO NACIONAL DE LAS
ARTES ESCNICAS Y de LA MSICA
(INAEM)
El empeo de
las asociaciones
favorece ms
que nunca
el desarrollo
cultural del pas
En este sentido, se ha convocado por quinta

vez el Premio Nacional de las Msicas
Actuales, que ha recado este ltimo ao en
Jorge Pardo.
De igual forma, el INAEM participa en la
plataforma Sounds From Spain, a travs de
la cual se fomenta la presencia de empresas
espaolas en las principales ferias internacionales dedicadas a la industria musical,
como el MIDEM o el WOMEX.
Desde esta tribuna quiero agradecer la
participacin de todas las asociaciones
que intervienen en el programa y animaros
a que mantengis vuestro aliento en la
promocin de este arte en directo. Vuestro
empeo favorece, ahora ms que nunca, el
desarrollo cultural de este pas.
Editorial
Turn and face the strange. As replicaba
el estribillo del Changes de David Bowie,
quien a principios de este 2016 nos dej.
Date la vuelta y afronta lo desconocido.
No se me ocurre una mejor frase para la
msica en vivo en Espaa de cara a este
nuevo curso que hemos empezado. El
refranero espaol nos dice que ms vale
malo conocido que bueno por conocer,
pero esta vez prefiero escuchar las enseanzas de la leyenda britnica.
De dudas
y certezas
Mantenemos la sonrisa bajo el chaparrn,

en parte por la recuperacin que pblico y
profesionales estn haciendo posible, pero
tambin por los cambios que tienen que
llegar. Nos resulta imposible prever qu
nos deparar este ao lleno de novedades,
pero aceptamos las dudas que conlleva
todo cambio.
Porque lo conocido es tan malo que ms

vale arrojarlo al olvido. Tres aos seguidos
con un IVA criminal que ha acabado con
cientos de empresas y miles de puestos de
trabajo en el sector, que ha retrado la facturacin de la msica en vivo a niveles de hace
una dcada y que ha situado a Espaa en
la periferia de las rutas de las grandes giras
internacionales.
Y no, las cifras econmicas no son la peor
noticia de esta ltima legislatura. Nuestra
gran preocupacin es la sensacin permanente de que el Gobierno del PP ha
utilizado la cultura para sus intereses partidistas, no como un instrumento estratgico
para la vertebracin de una sociedad libre
e instruida y para la proyeccin econmica
del Estado.
Podra parecer una visin pasada de vueltas
de los llorones de la msica, pero resulta
que es una visin compartida con nuestros colegas del cine, del teatro, de las artes
escnicas
A pesar de todo, encaramos el 2016 con
optimismo. El marcador de la msica
en vivo sigue a niveles irrisorios, pero las
sensaciones son positivas. Encadenamos
dos aos de crecimiento, esta vez del 12,1%.

Vemos cmo el pblico vuelve a las salas, el
panorama de bandas nacionales parece que
se renueva y muestra una capacidad de convocatoria impensable hasta hace no tanto
tiempo, los festivales siguen creciendo en
calidad de servicios y pblico, y las estrellas
internacionales vuelven a ver Espaa como
una opcin para sus giras. Y todo a pesar del
dichoso 21%.
PASCUAL EGEA
PRESIDENTE DE LA ASOCIACIN DE
PROMOTORES MUSICALES (APM)
Afrontamos la
indertidumbre de
lo desconocido,
porque no ser
peor de lo que
tenemos ahora
Nos damos la vuelta y afrontamos la incertidumbre de lo desconocido, porque pensamos que no ser peor que lo que tenemos
ahora. Se acabar el IVA al 21%? El nuevo
gobierno ser ms sensible con nuestra
industria? Construiremos un pas capaz
de separar poltica y cultura? Seremos
capaces de crear un marco legal que regule
la actividad de la msica en vivo?
No tenemos la respuesta a ninguna de estas
preguntas, pero aceptamos la duda como
nica alternativa a las angustiosas certezas
actuales.
La crisis econmica y la subida del IVA
cambiaron sin remedio la msica en vivo,
convirtiendo la industria en un elemento
ms fuerte, cohesionado y profesional.
Llega el turno de la poltica y, desde nuestro
sector, esperamos ansiosos las novedades.
Ch-ch-changes!, que dira Bowie.
Presentacin
Har unos diecisis o diecisiete aos,
cuando un servidor era un habitual de los
conciertos de hardcore que se llevaban
a cabo en la Ciudad Condal. Una noche,
en una diminuta sala y para mi sorpresa,
conoc al promotor de uno de esos conciertos. Era un jovencito que se mostraba
muy seguro de lo conseguido, excitado
y al mismo tiempo orgulloso de permitirnos a m y a muchos otros disfrutar de
algunas actuaciones que llevbamos meses
soando presenciar.
Tras una breve charla se excus, deba
dejarme para solucionar alguna de las
habituales urgencias que suelen producirse
minutos antes de cualquier actuacin (y de
las que se habla en alguna que otra columna
de opinin de este anuario). Lo primero es
lo primero.
Es curioso, podra haberme fijado en su
inexperiencia, podra haber bromeado
sobre encontrarme con un chico tan joven
organizando conciertos de bandas internacionales, en cambio lo que recuerdo
de aquel fugaz y primer encuentro fue la
pasin que brotaba de sus ojos y que se
contagiaba con pasmosa facilidad.
Hemos vuelto a coincidir en diversas ocasiones, y tanto l como yo hemos crecido en
nuestros trabajos. Le he visto formar parte
Cuestin
de pasin
de los equipos de algunas de las promotoras

de conciertos nacionales e internacionales
ms importantes de este pas y le he visto
ganar una experiencia que los aos, los
errores y los aciertos han ido puliendo poco
a poco.
En resumen, le he visto convertirse en un
verdadero profesional; pero eso no es lo
importante, no vayan a equivocarse. Lo
realmente fundamental es que han pasado
casi dos dcadas y, cada vez que asisto a
uno de los conciertos en cuya organizacin
anda implicado, contino viendo en sus
ojos la misma pasin abrumadora de aquel
lejano da.
juan s. luna
Director editorial del

anuario de la msica en vivo
Los mejores
promotores
nacen y se hacen,
unen pasin y
profesionalidad
Ahora bien, no tomen este ejemplo como

un caso aislado, nada ms alejado de la
realidad. He coincidido a lo largo de los aos
con muchos otros promotores de diverso
pelaje, de diverso nivel, y siempre he visto
en sus ojos esa misma pasin por montar
los mejores conciertos posibles.
Espero que me vayan entendiendo, porque
aqu llega la moraleja. Los mejores promotores no nacen o se hacen. Los mejores
promotores nacen y se hacen. Los mejores
promotores unen pasin y profesionalidad.
Y as ser siempre, en los buenos tiempos y
en los malos.
S lo p a ra a p lic a c io n e s s in p o s ib ilid a d d e t ra m a s
GOLD PARTNER
e je m lo : U n t a m p n
EDITA: APM Asociacin de Promotores Musicales

JUNTA DIRECTIVA: Presidente Pascual Egea
Vicepresidente Neo Sala Vocales Patricia Gabeiras, Keina
Garca y Albert Salmern
Secretario: Eduard Rodellar
secretaria@apmusicales.com
APM Asociacin de Promotores Musicales Rambla Catalunya,
127, 3. 2., 08008 Barcelona www.apmusicales.com
PURPLE PARTNER
PINK PARTNERS
14Actualidad
30Escenarios
60Premios Fest
64Tendencias
104Cadizfornia
109 Msica en
imgenes
120APM
137Datos de la
msica en vivo
Sr. Ministro // PG. 16
Giras: Al asalto de los grandes recintos // PG. 32

Festivales: Un mapa asimtrico // PG. 46
2016
Anuario
de la
msica
en vivo
Director editorial: joan s. luna CONCEPCIN Y produccin: PAUTA MEDIA S.L. (WWW.PAUTAMEDIA.COM) / P.pop live content
direccin ejecutiva y comercial: Francesc castanyer Y JOS LUiS MARTNEZ ROJANO administracin: claudio landete jefes de
redaccin: javier herrero y vctor solvas REDACCIN: VERN BUENO, alba fernndez, david gallardo, xisco garca, javier
herrero, ngel negro, victor solvas FIRMAS: manel fuentes, carlos gal, lus hidalgo, daro manrique, joe prez, juan
yuste DEPARTAMENTO COMERCIAL: xisco garca Fotografa: apm, JUANLU VELA Y JAVIER ROSA director de arte: Fernando carballo
Maquetacin: SOLEDAD CARBALLO (www.soledadcarballo.com.ar) Infografa: DIEGO QUIJANO Soporte de diseo: montse Dormu
Correccin: alba fernndez IMpresin: rotimpres DEPSITO LEGAL: B-3559-2010 FEBRERO 2016
Con la
colaboracin de:
Actua
La actuacin
de Bon
Jovi
en el Caldern
AC/DC
fueron uno
de los
nombres
destacados
lo que
ha sido
el 2013 para
la msica
deresume
la msica
en vivo
en Espaa
en 2015,
graciasena
FOTO:
JUANLU
VELA
vivo
en
Espaa.
los tres sold outs que lograron en sus conciertos
en Madrid y Barcelona. FOTO: JUANLU VELA
15
alidad
actualidad escenarios tendencias cadizfornia ALBUM apm
Enrgico y magntico. Jamie Cullum ofreci un nuevo

concierto para el recuerdo durante su paso por el Crulla
Barcelona, consolidado ya como uno de los festivales
de referencia en el pas. FOTO: pere masramn
Sr.
Ministro,
icho sin rodeos y en unos

trminos entendibles
desde una tribuna poltica: segn un estudio de
la UNESCO, la cultura es
ms rentable que las telecomunicaciones. El 3% del PIB global, esto
es, ms de 2.000 millones de euros anuales,
proceden de las industrias culturales, que dan
trabajo a casi 30 millones de personas en todo
el planeta, el 1% del empleo mundial.
En Espaa, segn cifras gubernamentales,
la cultura representa cerca de un 3,5% del
PIB, con 500.000 trabajadores y unas 7.000
empresas espaolas que viven de ella. Su
importancia la reafirma el ltimo Anuario
de Estadsticas Culturales elaborado por
el Ministerio de Cultura, que indica que en
Espaa se realizan una media de 19 millones
de viajes por motivos culturales. Bien lo
saben en Barcelona, semillero de festivales
y citas musicales que atraen a miles de visitantes cada ao.
Y es que la msica ruge como uno de los
principales motores culturales. Aun bajo las
duras condiciones econmicas generales,

agravadas por las circunstancias particulares
que vive el sector desde hace aos debido a
la subida del IVA, la facturacin de la msica
en vivo en nuestro pas -segn los datos
de la Asociacin de Promotores Musicales
(APM)- volvi a crecer en 2015, siguiendo la
tendencia de 2014.
Por JAVIER HERRERO
@jotaherrero
APM ANUARIO DE LA MSICA EN VIVO 2016
Tras muchos ao
s
de cada en la
facturacin, el
directo ha salid
o
del fango en 2015
y
ha logrado asom
ar
la cabeza. Pero la
s
buenas noticias n
o
han rebajado la a
lerta
ante situaciones co
mo
el IVA impuesto so
bre
la msica, la falta
de
regulacin o la m
uerte
prematura de la Le
y
del Mecenazgo, q
ue
siguen condenan
do
a la industria de
la msica en vivo
a niveles de pura
subsistencia
Grandes eventos, ms facturacin

Los 173,5 millones de euros de 2014, un 9,7%
ms que en 2013 y la primera remontada
tras muchos ejercicios de cada, se convirtieron el ao pasado en 194,5 millones, lo
que representa un 12,1% ms de facturacin.
Los expertos lo achacan a la recuperacin de
las grandes giras internacionales, especialmente citas en estadios que despacharon
miles y miles de entradas a un precio alto
(por ejemplo, los 3 conciertos de AC/DC), y
a la consolidacin de festivales.
Mayor facturacin, sin embargo, no implica
una marcha ms boyante del negocio. Los
mrgenes que manejan los promotores
siguen siendo tan exiguos que dejan tras de
s beneficios relativos y ponen en riesgo la
viabilidad de los proyectos. Adems, el xito
de las grandes citas no debe esconder que el
80% del sector, encarnado por promotores y
artistas pequeos y medianos, a duras penas
puede salir adelante.
La proteccin de la cultura es un deber no
solo desde la lgica de los nmeros. Hacer
de menos la cultura de un pas es no enten-
17
apm
Cinco peticiones
de la industria
del directo
derlo. Los pases ms importantes la cuidan

muchsimo. Es su identidad. A Espaa se la
conoce ms por Picasso que por [Mariano]
Rajoy. Se ha fomentado mucho el deporte,
que me parece fantstico, pero querra que
tambin lo hicieran con la cultura, que es el
deporte del cerebro, opinaba a mediados de
2015 Alejandro Sanz, en una rueda de prensa
en la que reclam la bajada del IVA cultural
del 21% en el que qued fijado tras la reforma
fiscal que acometi el PP en 2012.
Reducir el IVA, la gran prioridad
Est demostrado que el incremento de
recaudacin fiscal no es necesariamente
beneficioso para las arcas del Estado. En
los primeros 12 meses con el IVA cultural al
21%, la recaudacin del Estado derivada
del valor aadido aument 13,3 millones de
euros, pero los ingresos generados por IRPF,
impuestos de sociedades y Seguridad Social
cayeron en 42,3 millones.
La pesada carga
del 21%
Reconocimiento
legal de la msica
Nada ha hecho tanto dao a la

msica en vivo como la subida del
IVA al 21%, con una prdida de una
quinta parte de los asistentes a
conciertos y festivales. Su bajada
es la prioridad de los promotores
La msica es un potente
generador econmico y requiere
el reconocimiento y la proteccin
de las administraciones,
preferiblemente con una ley que
estabilice la industria
Adems, conforme al ltimo Anuario de

la SGAE de las Artes Escnicas, Musicales
y Audiovisuales, unos 21,9 millones de personas asistieron a festivales y conciertos en
2014 frente a los 22,8 que lo hicieron en 2013
(un 4% menos).
de cientos salas, en el alto riesgo al que nos

sometemos cada da que programamos un
evento, en los miles de puestos de trabajo
perdidos y en lo desesperante que es luchar
contra un gobierno que no entiende el valor
de la cultura, denuncia Pascual Egea, presidente de la junta directiva de APM.
Si se analiza la variacin desde 2011 (el ltimo

ejercicio completo con el IVA al 8%), el dato
es mucho peor: una bajada del 19% en asistencia, de 27 millones a los casi 22 registrados
en 2014, 5 millones de personas menos en un
sector muy elstico y sensible a los cambios
abruptos de precios.
Ms all de cifras, el perjuicio que ha hecho
la subida del IVA radica en el paso atrs
que hemos dado a nivel de industria, en la
dificultad para invertir y desarrollar nuevos
talentos, en lo poco competitivos que somos
respecto al resto de pases comunitarios, en
la falta de circuitos de msica por el cierre
La bajada del IVA es sin duda su principal reclamacin desde 2012, segn afirma
Neo Sala, su vicepresidente. La APM tiene
muchos otros problemas graves, pero la
magnitud del problema del IVA es tan grande
que afecta a todo el sector de la msica en
nuestro pas, subraya.
Lo suscribe Emilio Santamara, presidente
de la Asociacin de Representantes Tcnicos y del Espectculo (ARTE), quien critica
el alarde de histrionismo escnico digno del
mejor teatro griego del PP en sus vaivenes
con respecto al IVA. De no ser tan trgico,
Acabar con
el intrusismo
Una autntica
Reforma de la
Ley del Mecenazgo Ley de Propiedad
Las altas concentraciones de

personas conllevan riesgos
que solo un profesional puede
gestionar desde el rigor, la
profesionalidad y, en el futuro,
desde una formacin acreditada
Sin inversin pblica debera

potenciarse la entrada de
financiacin privada. El gobierno
del PP se comprometi a impulsar
una Ley de Mecenazgo que qued
diluida en exenciones insuficientes
sera cmico, dice el dirigente de ARTE,

que denuncia que la situacin del 2015 ha
sido prcticamente la misma que en 2014,
porque la condena del IVA era la misma.
Sala, coordinador de la histrica jornada de
protesta Un Da Sin Msica, reclama por ello
un IVA superreducido (4%) como el que
actualmente se aplica a peridicos y libros.
Entendemos que la msica popular, y particularmente la msica en directo, no tiene
que ser un producto de lujo accesible por su
precio solo a unos pocos, defiende.
Sensibilidad cultural y musical
En lnea con esa peticin, que se deriva en
opinin de APM de una falta de sensibilidad con la msica, la segunda gran reclamacin tiene que ver con la articulacin
de medidas que proporcionen el lugar que
merecen todas las msicas, porque todas
son cultura, puntualiza Egea. El objetivo es
La presencia
de profesionales
acreditados detrs
de la organizacin
de eventos debera
ser indispensable
Keina Garca
Directora de Artica y vocal
de la junta APM
La inconcrecin de la ley actual

en cuanto al procedimiento para
renegociar las tarifas de derechos
de autor deja a los promotores
desamparados ante un nuevo
limbo legal
llegar a una situacin similar a la que existe

en pases como Francia. All existen leyes
que fomentan y protegen la difusin musical
e incluso promueven circuitos regionales o
estatales. No es solo que su IVA grave con un
5,5% las entradas de conciertos; con sana
envidia se vio cmo el gobierno galo inyect
50 millones de euros en ayudas para contrarrestar posibles efectos adversos en esta
industria tras los atentados del 13-N, uno
de los cuales -el ms cruento- tuvo lugar
durante un concierto en la sala Bataclan.
La meta deseable para Espaa sera la promulgacin de una completa Ley de Msica,
como han contemplado algunos partidos,
mientras otras formaciones apuestan por un
plan de accin por efectividad y por acortar
plazos.
Para Egea, cualquier avance que hagamos
ser bueno, ms all de estar en tierra de
19
SOMOS EL
TITANIC
Alberto
Caizares
Director de
spyro Music
Buenos das, seor ministro, aqu el

Titanic. Qu tal? Ante todo buen rollo,
vale? Vamos a cenar, a charlarcomo seres
humanos, y no se me ponga a la defensiva
que le noto un poco tenso. No se piense que
le odio por el hecho de ser poltico. Esoya
no me ocurre.
Le comento:
Usted acaba de llegar aqu e imagino que

conoce la situacin de nuestro sector: nos
estn hundiendo. Pero, eso s, somos un
Titanic muy digno, porque la orquesta
no para de tocar. Aunque su antecesor ha
dejado el barco boca abajo, aqunadie
se ha enterado. Como a este show no le
falta un perejil... Los msicos hancobrado
nadie como ahora, y cita de paso la necesaria creacin de un rgimen fiscal adecuado
a la actividad irregular de los trabajadores
del sector y la promocin de un Estatuto del
Msico.
Es necesario que se reconozca el carcter
cultural de la msica en directo y de las salas
donde se ejecuta, as como una regulacin
del sector, poniendo nombre y apellido a
cada uno de los agentes que intervienen,
apostilla.
Regulacin del sector
Esa es otra reivindicacin permanente con
el objetivo de mantener a salvo la imagen
general del empresariado serio y riguroso,
ms an para evitar males a los asistentes
a conciertos que abarcan desde cuestiones
puramente administrativas o monetarias
(con cancelaciones sbitas y sin explicaciones) o, como tristemente se vio tras la tra-
por adelantado, tambin los camareros

y proveedores de sonido, iluminacin,
escenario, bebida y comida, que estn todos
dados de alta en la Seguridad Social; si hay
algn problema, tengo un seguro que pago
religiosamente,mi empresa paga el IVA de
sus actividades al 21%, la publicidad que he
hecho es la ms resultona,el comisionista
de la SGAE ya ha pasado y le han rellenado
su papelito, los inspectores de trabajo
ya han comprobado que el chaval que
vende losdiscos (y cobra 30) no se est
benficiando adems de un paro de 400.
Y todo esto conla sala llena porque, como
tuve que poner muy caras las entradas por
culpa de los impuestos y de los enormes
gastos que tengo, las que no vend las tuve
que regalar para que el espacio no pareciera
vaco. Una sala en la que,por cierto, caben
3.000personas con espacio de sobra para
moverse y ser evacuadas, perohace unos
pocosaos lebajaron el aforo a 1.200por
culpa de la ignorancia de unos pocos que
matan moscas a caonazos.
que no han tenido otros: 87chavales no

han podido entrar por ser menores de
edad. Quiz, si estos ochenta y picochavales hubiesenpodido accederal concierto,
a unos cuarenta y algose les podra haber
despertadoalgo en su interior, no le parece, seor ministro?
Pero, al fin y al cabo, todo eso da igual. La

gente se lo est pasando en grande en este
Titanic! nimo, compaeros!
En resumen: aporte toda su energa a

intentar colaborar con el sector al que
representa. No haga como el anterior,
al que no le importaba la cultura. El anterior nunca fue nuestro ministro. Saque el
Titanic a flote. Gracias y no se preocupe,
que esta cena y las copas de despus las
pago yo, no vaya a ser que esto tampoco
cambie con usted... : )
Hay que sentirse orgullosos: hemos

creado una gran experiencia cultural para
1.200personas que quieren seguir pensando por s mismas. Son 1.200 personas que
han podido acceder a la cultura, una suerte
En momentos
duros es cuando
ms habra que
potenciar el
compromiso de la
empresa privada
con la cultura
Albert Salmern
Director de Glaciar y vocal
de la junta APM
Por eso, si es consciente de lo necesariaque es la cultura en nuestro pas,

hganos a todos un favor: baje el IVA a un
nivel equiparable al resto de Europa, permita el acceso de menores a los conciertos,
elimine las tasas de los espacios pblicos
y -por pedir, que no quede- asegrese de
que todos los responsables polticos en
el mbito de la cultura tengan un mnimo
de conocimiento sobre el medio en el que
trabajan. No se imagina lomucho que
cambiara estepas si los concejales de
Cultura de todos los municipios de Espaaestuviesen mnimamente preparados
para desempear todas las funciones que
tienen asignadas en su cartera.
gedia del Madrid Arena, con consecuencias

muchsimo ms trgicas.
La presencia de profesionales acreditados detrs de la organizacin de eventos
debera ser requisito indispensable. Esta es
una actividad que lleva inherente posibles
riesgos, con lo que si adems la llevan a cabo
no profesionales, gente que no conoce los
protocolos de actuacin, las consecuencias
pueden ser ms que serias, afirma Keina
Garca, vocal de la junta de la APM.
Una de las soluciones, indica, sera la colegiacin del sector. Al igual que para editar
un disco se pide una licencia que en este
caso concede la SGAE y hay que estar como
mnimo dado de alta en el epgrafe de productor fonogrfico, debera ser requisito
imprescindible que los recintos donde se va
a realizar cualquier evento musical en directo
exigiesen que quien lo va a realizar sea como
2014: El expediente impone a SGAE una

multa de 3,1 millones de euros, insta a esta
institucin a que cese en su conducta en
el plazo de tres meses y, en el futuro, se
abstenga de cometer prcticas como las
sancionadas u otra anlogas que puedan
obstaculizar la competencia.
DERECHOS
DE AUTOR
CRONOLOGA DE
UN DESENCUENTRO
2015: La resolucin, en discusin ante la

Audiencia Nacional (esta vez por iniciativa
de SGAE), queda pendiente de alegaciones
y contraalegaciones.
El conflicto entre la Sociedad General de

Autores y Editores (SGAE) y la Asociacin
de Promotores Musicales (APM) a cuenta de la tarifa que la primera cobra a la
segunda en concepto de derechos de autor
(el 10% de los ingresos en taquilla) viene
de muy lejos.
Simultneamente, el Gobierno reforma

la Ley de Propiedad Intelectual y obliga a
todas las entidades de gestin de derechos de autor a negociar nuevas tarifas.
Las conversaciones entre SGAE y APM
no llegan a buen puerto. APM acusa a la
sociedad de intentar una bajada irrisoria,
partiendo de la tarifa del 10% como si esta
fuese legtima.
Recapitulemos algunos de los hitos ms

importantes en torno a la cuestin:
2005: APM denuncia a la SGAE ante el Servicio de Defensa de la Competencia (rgano
precedente a la actual Comisin Nacional de
los Mercados y de la Competencia, CNMC)
por abusar de su monopolio e imponer
determinadas condiciones abusivas.
SGAE anuncia un acuerdo con la Asociacin de Representantes Tcnicos del

Espectculo (ARTE), algunos de cuyos
miembros son adems promotores, y establece una tarifa fija para conciertos de menos de 1.000 personas. APM se desvincula
de este acuerdo y rechaza que se presente
como un acuerdo con los promotores.
2010: La denuncia es sobreseda. Esta

resolucin es recurrida por APM ante la
Audiencia Nacional, la cual dicta una sentencia que da la razn a los promotores. El
Tribunal Supremo la ratifica.
2016: Primavera Pro debatir sobre la

reclamacin de los promotores europeos
de abonar la tarifa de derechos de autor en
el pas de origen del artista.
2013: En aplicacin de dicha sentencia, la

CNMC abre un nuevo expediente sancionador contra la SGAE.
mnimo un profesional acreditado por alguna

institucin.
A largo plazo, el futuro de estos objetivos
pasara por la creacin de un ttulo, a travs de
un programa de formacin. En la actualidad
existen grados universitarios que marcan el
camino a seguir. El siguiente paso debe ser
la unificacin de criterios y la creacin de un
plan de estudios comn.
Impulsar el mecenazgo
Las esperanzas de los promotores, igual que
las de muchos otros empresarios culturales,
estuvieron puestas durante la ltima legislatura en una Ley de Mecenazgo que nunca se
hizo realidad, aunque el PP vendiera que se
han llevado a cabo el 80% de las medidas
propuestas.
En un momento especialmente duro econmicamente, en el que las administraciones
pblicas han reducido su aportacin a la cultura, es cuando ms habra que potenciarse

el compromiso de las empresas privadas con
este mundo, considera el vocal de la junta
de APM Albert Salmern, por lo que esta
debera ir ms all de un mero conjunto de
incentivos fiscales, para tener una dimensin
pedaggica que fomente la participacin
de la sociedad civil.
La Ley de Mecenazgo ideal debera entonces
incluir otro tipo de estmulos, como puede
ser el reconocimiento pblico del altruismo y
de la condicin de mecenas del financiador,
lo que ayudara a la motivacin de los benefactores, subraya.
Esto, aade Egea por su parte, reducira la
dependencia con el Estado, liberando partidas presupuestarias que podran ser utilizadas para fomentar la cultura menos
popular.
A vueltas con los derechos de autor

La falta de recursos de los promotores posee
un cuarto foco de accin: la tarifa que se paga
a la Sociedad General de Autores y Editores
(SGAE). Tras 10 aos de procesos legales,
la Comisin Nacional de los Mercados y de
la Competencia (CNMC) otorg la razn a
APM y dictamin que el 10% que se cobraba
entonces de los ingresos por entradas del
concierto era abusivo, obligando a SGAE a
fijar una nueva tarifa equitativa. La CNMC
contrast este porcentaje con el que se cobra
en pases referentes como Reino Unido (3%)
y Estados Unidos (0,25-1%).
Simultneamente, el ltimo Gobierno
aprob una reforma de la Ley de Propiedad
Intelectual que obligaba a todas las entidades de gestin de derechos de autor reconocidas a negociar nuevas tarifas aplicables
a todas las modalidades previstas para la
explotacin de estos derechos.
APM ANUARIO DE LA MSICA EN VIVO 2016 23
Facturacin de la msica en vivo
Por segundo
ao, la msica
en vivo crece
Facturacin neta. En millones de euros
-12,9%
AO 2012
AO 2013
181,5
Mes a mes
30
+12,1%
AO 2014
158,1
AO 2015
173,5
194,6
En septiembre de
2012 sube el IVA
cultural al 21%
27,2
25
27,5
26,6
25,6
25,4
24,3
22,2
20,7
20
15
+9,7%
11,9
10
MAR
AGO
OCT
2012
JUL
2013
OCT
JUL
OCT
JUN
2014
OCT
2015
+15
Diferencia 2014-2015
DIFERENCIA
2014-2015
11,9
21,0
+10
Por segundo ao, la msica en vivo crece. Tras la subida del

9,76% lograda en 2014, el volumen de negocio generado en 2015
creci un 12,12%. Dos aos en verde para parar el golpe del
devastador 21% de IVA. A pesar de estos datos positivos, al cierre
del ltimo ao, la industria del directo se situaba en una facturacin acumulada de 194,6 millones de euros, una cifra similar a la
que ya se registraba en 2010.
FUENTE: APM
publicidad
6,4
+5
3,4
3,1
1,1 0,7
-0,4
-5
2,0
0,3
-2,1
-4,8
-0,7
QUISIERON
ENTRAR
Y ENTRARON
El mbito de la msica en vivo obtuvo en
2015 una importante
victoria frente a una
de sus situaciones
ms desalentadoras. Hasta el 28 de
diciembre, en la
Comunidad de Madrid un menor de edad
poda entrar en un bar cualquiera donde
la barra rebosara de bebidas alcohlicas.
Sin embargo, tenan terminantemente
prohibido acceder a una sala de conciertos.
El motivo? Que se vende alcohol. La Ley
de Espectculos Pblicos y Actividades
Recreativas de la Comunidad de Madrid,
vigente desde 1997, impeda incluso que
accedieran a estos locales los propios msicos si no llegaban a la mayora de edad.
Ante esto, todos los actores afectados
llevaban tiempo pidiendo un cambio.
La SGAE no slo no ha negociado con los

promotores musicales las nuevas tarifas,
sino que est intentando dar por buena una
nueva que, en nuestra opinin, ni responde
a los nuevos criterios recogidos en la ley ni
respeta la resolucin de la CNM, denuncia
Patricia Gabeiras, vocal de la junta APM.
Para Gabeiras, parte del problema radica en
la redaccin de la Ley de Propiedad Intelectual. Entre los aspectos positivos, est la
novedosa relacin de los criterios que deben
respetarse a la hora de aprobar las tarifas,
criterios que desde APM se llevan defendiendo desde hace aos y que ya haban
sido reconocidos por el Tribunal Supremo y
el Tribunal de Justicia de la Unin Europea.
No obstante, entre los puntos negativos destaca la psima redaccin y tcnica legislativa de la Disposicin Transitoria segunda
sobre el sistema para esa aprobacin, que
La iniciativa ms decisiva provino de

Queremos entrar!, un grupo de trabajo
integrado por jvenes de hasta 21 aos que
recibi el aval de artistas como Vetusta
Morla o Mucho y consigui el apoyo de todos los grupos de la Asamblea madrilea.
Su propuesta establece la prohibicin de
entrada y permanencia de menores de 18
aos en bares especiales, as como en las
salas de fiestas, de baile, discotecas y establecimientos similares en los que se venda
o facilite el consumo de bebidas alcohlicas, excepto cuando se realicen actuaciones en directo. Al concluir la actuacin, no
podrn permanecer en el establecimiento.
Adems, la ley especifica que la participacin de menores en otros espectculos
como artistas se regir por la legislacin
laboral y que a aquellos que accedan no se
les podr vender, servir, regalar, ni permitir
el consumo de bebidas alcohlicas.
Patricia Gabeiras, representante de Legal
Music y vocal de la junta de la APM, gui a
Queremos entrar! en la interlocucin con
los polticos y en la propuesta de redaccin.
Para ella, hay que sealar el hecho de que
Podemos, Ciudadanos y el PSOE se pusieran de acuerdo en una iniciativa conjunta y
Urge un
procedimiento para
que las nuevas tarifas
por derechos de
autor se negocien
con las asociaciones
sectoriales
Patricia Gabeiras
Directora de Legal Music
y vocal de la junta APM
que contaran con el apoyo del Gobierno del

PP para sacarla adelante.
En los tiempos que corren, y en materia
de msica y cultura, es algo importante,
as como el hecho de que todo venga de
una iniciativa popular constituida por
jvenes, aade Gabeiras. En su opinin,
puedes llevar a las escuelas el aprendizaje de instrumentos, pero si no puedes
vivir la msica, participar de ella o incluso
practicarla en escenarios, se les priva de
una etapa esencial.
La intencin de Queremos entrar! es
expandir ahora su radio de accin a otras
comunidades autnomas como Aragn.
Esta es, de hecho, una de las principales reclamaciones de los promotores musicales
para el prximo gobierno: crear una nica
Ley del Espectculo a nivel nacional.
Sobre la necesidad del cambio de legislacin en este punto incide tambin
Armando Ruah, coordinador de ACCES, la
asociacin estatal de salas de msica en
directo: Es mucho ms seguro tener a un
joven en una sala de conciertos con licencia
y llevada por profesionales que tenerlos en
la calle haciendo botelln.
est permitiendo aprobar de nuevo tarifas

que no son respetuosas con estos criterios.
Por eso es preciso establecer un procedimiento que asegure que las nuevas tarifas
se negocien realmente con las Asociaciones
sectoriales, cumplan con los criterios establecidos en la propia Ley y que, en caso de
no cumplirlas, su revisin pueda ser sometida a un sistema de resolucin de conflictos
rpido y efectivo, no como ahora, mediante
denuncia ante la CNMC y posterior recurso
ante los tribunales.
Son las reivindicaciones principales de los
promotores, pero no las nicas. Tambin es
necesario crear una nica Ley del Espectculo. Cada comunidad autnoma tiene la
suya y ese es uno de los principales escollos
para el acceso de menores de edad a salas
de msica en algunas regiones, como bien
saben los madrileos.
QU LE PEDIRAS AL NUEVO MINISTRO?
OPINA EL SECTOR
Carlos J.
Lpez
SUMMUM MUSIC
Le pedira experiencia
contrastada en el
campo de la cultura
y la gestin, dilogo
con las asociaciones
profesionales
y que incentive
la calidad artstica,
la formacin y el apoyo
a los emprendedores
y a las iniciativas privadas
hechas con criterio.
Enrique
Campos
FLYN
La creacin de
una subdireccin general
de msica dentro del
Ministerio. Tenemos un
sector lo suficientemente
importante como para
que haya un interlocutor
que atienda nuestras
necesidades en todas
sus vertientes y colabore
en la promocin de
nuestros artistas.
Sandra
Garca
AVORY
Le pedira que las

polticas para la cultura
no estuvieran dirigidas
por Hacienda. Todas
las empresas que han
cerrado a causa del IVA
cultural suponen ms
paro y un gasto para
el Estado. Apyese en
expertos en la materia y
empresarios de la cultura
para reactivar la industria.
Ramn
Barros
CVEA
Que apoye las

reivindicaciones de
la industria, como la
rebaja del IVA cultural,
la puesta en valor de
los profesionales que
asumen buena parte de
las iniciativas culturales
del pas, y que implante
medidas contra el
intrusismo regulando el
ejercicio de la profesin.
Juan Carlos
de la Fuente
PLANETA SONORO
Que la cultura se
convierta en uno de los
ejes sobre el que gire
un nuevo modelo de
desarrollo econmico. El
desarrollo del turismo a
travs de la cultura es una
herramienta sencilla de
aplicar, porque tenemos
los recursos para ello, y
los resultados siempre
han sido positivos.
Jokin
Zamarbide
IN & OUT
Pasin por la cultura.

Nuestro sector genera
riqueza econmica,
emocin y felicidad. La
cultura es la expresin del
pueblo y, como tal, debe
ser auspiciada, protegida,
difundida y respetada. Le
pido que entienda que la
cultura es fundamental
para tener un pueblo
libre, sano y sabio.
Paco
Fernndez
HOLY CUERVO
Una profunda
reestructuracin de
la SGAE, planteando
incluso la creacin de
una entidad gestora
pblica y alternativa.
Adems, nos gustara
replantear la visibilidad,
gestin y criterios de las
ayudas para impulsar la
presencia espaola
en ferias internacionales.
Joaqun
Martnez
ESMERARTE
El desarrollo
de un plan estratgico
del sector basado
en el impacto econmico.
Hay que conservar
la cultura como
patrimonio y trabajarla
como industria.
Cada da que pasa sin
ordenar, potenciar y dar
valor a nuestro sector es
un da perdido.
Juan Antonio
Muoz
MADNESS LIVE
Ms sensibilidad que
el gobierno anterior.
Una sociedad moderna
necesita cultura en todos
sus mbitos. El teatro,
el cine y la msica ayudan
a despertar y enfocar
valores y pensamientos
crticos. Es vital facilitar
este activo hacindolo
asequible a todo
el mundo.
Igual que la sala

Apolo, centenares de
locales cerraron sus
puertas en apoyo a
Un Da Sin Msica.
Salas, promotores,
artistas y fans se
concentraron delante
del Congreso para
pedir la bajada del IVA
cultural.
Un da sin m
UN PARN CON T
in Msica, la vida sera un error

Esta declaracin de amor a la
msica que el filsofo alemn
Friedrich Nietzsche repiti en
muchas de sus epstolas no es
solamente un elogio personal
llevado por su ardiente pasin por la msica,
sino tambin una advertencia a la humanidad. Como en la ms negra de las profecas,
la advertencia de Nietzsche estaba marcada
en el calendario de nuestro pas: 20 de mayo
de 2015, fecha que pasar a la historia como el
da en que la msica se apag.
El 10 de julio de 2012, el presidente del
Gobierno, Mariano Rajoy, anunci en el Parlamento la subida del IVA sobre la actividad
cultural al 21%. El nuevo tipo de impuesto,
que entr en vigor el 1 de septiembre de ese
mismo ao, da irreparablemente la salud
de la industria musical de nuestro pas. Ms
all de cifras y estadsticas empresariales,
reales y constatadas (cierre de empresas,

prdida de puestos de trabajo, importante
disminucin de ingresos, mayor precariedad
laboral y salarial, etc.), existe un drama an
mayor: para consumir msica en directo (o
grabada), el Gobierno nos obliga a pagar a
todos un IVA que es tres veces superior a la
media del IVA cultural del resto de pases
de la Zona Euro. Un Patrimonio Cultural de
todos los ciudadanos convertido en artculo
de lujo!
Tras algo ms de dos aos de negociaciones
frustradas con los responsables de este
disparate, topando siempre con puertas
cerradas, odos sordos y misivas devueltas,
en la XV Asamblea de la Asociacin de
Promotores Musicales (APM) se present
la iniciativa Un Da Sin Msica. Una accin
reivindicativa y ambiciosa que se hizo or
apagando la msica en todos los escenarios de nuestro pas, una paradoja contra la
situacin insostenible en la que el Gobierno

del Partido Popular nos encerr, a pesar de
la nula eficacia recaudadora del abusivo
gravamen. Lo que en principio no era nada
ms que un complicado proyecto, recibe el
apoyo activo de las principales asociaciones
empresariales y profesionales, que se suman
a la llamada como convocantes.
La carrera hacia esa jornada histrica
comienza con ms y ms adhesiones al
manifiesto impulsado por Un Da Sin Msica.
Las redes se llenan de autorretratos de
artistas con la boca amordazada, que rpidamente son imitados por empresas y particulares. Al mismo tiempo, Txema Arnedo, un
particular amante de la msica, impulsa una
recogida de firmas electrnicas exigiendo al
Gobierno la inmediata rebaja del IVA.
En plena campaa electoral para los comicios locales y autonmicos, todos los par-
Decenas de artistas
como Bunbury y Pucho
(Vetusta Morla) se
taparon la boca como
seal de protesta.
msica
TRA EL IVA
tidos con representacin parlamentaria
(excepto el Partido Popular) apoyan la iniciativa e invitan a la plataforma Un Da Sin
Msica a presentar en el registro del Congreso de los Diputados las ms de 220.000
firmas recogidas en la peticin de Arnedo.
Y l leg e l 2 0 d e m ayo La j o r n ad a
comenz a las 10:30 de la maana,
cuando responsables de la convocatoria
entregaron en el registro del Congreso
las firmas recogidas en la plataforma
Change.org/undiasinmusica hasta la medianoche del 19 de mayo. Media hora despus,
comenzaba una concentracin en la madrilea plaza de Neptuno, donde una pancarta
con el lema Por un IVA justo y razonable fue
arropada por profesionales y trabajadores
de la industria musical. A estos se unieron
diputados de PSOE, IU, CiU y PNV, en representacin de los grupos parlamentarios de
la oposicin que se adhirieron al manifiesto
Por neo sala
@Neo_Sala
20 DE
MAYO
2015
y se comprometieron a rectificar un IVA abusivo, con el que el Gobierno del PP ha castigado durante aos a la industria musical en
Espaa.
Durante toda la jornada, Un Da Sin Msica
fue protagonista absoluto de la vida pblica
espaola: en internet y las redes sociales,
la etiqueta #UnDaSinMsica fue trending
topic en Espaa durante todo el da, ocupando la primera posicin y estando presente en decenas de miles de tweets, posts
de Facebook, imgenes de Instagram y otras
plataformas digitales. El apagn musical de
algunas radios y webs especializadas se vio
reforzado por apagones simblicos en programas de televisin y emisoras de mbito
local y nacional.
El 98% de las salas de conciertos del pas
colgaron en sus puertas el cartel de Cerrado
por IVA durante la madrugada del 20 de
mayo y fueron centenares los conciertos que

se cancelaron o aplazaron para dar apoyo a
la convocatoria.
El impacto social y meditico de Un Da Sin
Msica ser difcil de repetir. La unin de
promotores, mnagers, artistas, salas, tcnicos, empresarios, trabajadores, etc. sealaba claramente dnde estaba el problema
comn y la gravedad del mismo.
No hay ninguna duda: Sin msica, la vida
sera un error Y algo ms que eso: la vida
no tendra sentido. El 20 de mayo dej sin
sentido a nuestro pas. Al da siguiente, todo
volvi a la normalidad, volvi la msica y
todo volvi a tener sentido. Todo? No,
todo no. Desgraciadamente, los que no quisieron escuchar el silencio del 20 de mayo
siguen queriendo que la msica no suene
en nuestro pas; seguramente porque, para
ellos, nunca ha tenido sentido.
EL CAMINO AL TRENDING TOPIC DE#UDSM

La etiqueta #UDSM ocup las primeras posiciones del ranking
de tendencias en redes sociales gracias a la implicacin de artistas,
profesionales y fans
8.137
tuits en 24 horas
5,65
tuits por minuto
Msicos ms influyentes que

tuitearon durante #UDSM
Leiva
India Martnez 132.000

345.000
retuits
usuarios utilizaron
la etiqueta
#UnDaSinMsica
publicidad
695.000
1.300.000 followers
5.748
5.626
Abraham Mateo
Dani Martn
Roko
201.000
311.000
Rozalen
27.500
Hombres G
Pastora Soler
242.000
Manu Tenorio
105.600
30
Escen
El Low Festival consolid en 2015 su posicin como festival
de referencia en el Levante espaol y fue el escenario de
actuaciones memorables, como la que protagoniz Yelle
bajo la lluvia. FOTO: Javier rosa
narios
31
MalRobbie
Williams
Sin duda, el nombre
El Let Me Entertain
del ao entre los
You Tour fue una de las
artistas nacionales.
primeras grandes citas
La madrilea ha
musicales en Espaa
logrado llenar
en 2015. El britnico
cuatro veces el
escogi Espaa para
Barclaycard Center
abrir su gira en marzo
y protagonizar la
y volvi en julio para
gira del ao.
actuar en el festival
FOTO: rlm
Hard Rock Rising.
FOTO: jordi teixid
Giras
Al asalto de
los grandes
recintos
De la llegada de los grupos emergentes nacionales a escenarios
mayores, a la convivencia de Madrid y Barcelona como parada y
fonda de las grandes giras internacionales. El 2015 depar situaciones,
debates y escenarios desconocidos hasta la fecha
C/DC, U2 y Madonna
pasa n p o r se r los
grandes nombres que
han visitado nuestro
pas en 2015, un ao
en el que tambin
hemos visto crecer a algunos artistas que,
como Vetusta Morla, Leiva o Izal, han asaltado
los grandes recintos de conciertos, habitualmente reservados a las estrellas forneas con
ms poder de convocatoria.
Y es que aunque no sea un combate al uso,
la escena podra ser ms o menos as: Angus,
Bono y Madonna en una esquina del cuadriltero y Pucho, Leiva y Mikel en la otra. No es
una pelea a muerte en el sentido literal, pero
s tiene cierto componente de supervivencia,
de reivindicacin por parte de unos artistas
patrios que ansan ser reconocidos como
merecen, en comparacin con unas estrellas
forneas que mueven masas con solo pronunciar su nombre.
Se trata, en definitiva, de la llegada de
un momento crucial en el que los grupos
y solistas espaoles miran a los ojos en
igualdad de condiciones a los artistas internacionales a los que por tradicin admiran,
reclamndose iguales, ni ms ni menos.
Este es el fruto de muchos aos de trabajo
previo, explica Kin Martnez, director de
Esmerarte Industrias Creativas y actor necesario para el xito masivo de Vetusta Morla.
Segn Martnez, la banda vive un momento
dulce en muchos sentidos, lo que para los
implicados es muy importante por la filosofa con la que conducen el proyecto.
A este respecto, aade: Casi es un milagro
que exista algo tan inusual como Vetusta
Morla. Nunca se respeta al nacional como al
internacional. Es ms noticia poner a parir al
contenido nacional, porque parece que hace
Por david gallardo
@mercadeopop
ms cool al que escribe. Un pas tendra que

tener herramientas para que existiesen cien
bandas as; ah es donde los otros mercados
nos pasan por encima y les compramos
todo sobrevalorado. Eso condena al artista
nacional.
De acuerdo con las cifras que manejan, la
banda ha tocado en Madrid para 65.000
personas, 39.000 de ellas en los tres conciertos en el BarclayCard Center. Me gustara
saber cunto pagara un promotor a un grupo
internacional que mete a tanta gente. Esa
es la falta de respeto que ha habido y en la
que nos tenemos que incluir todos haciendo
autocrtica, denuncia Martnez.
Por su parte, el director de marketing y contratacin de RLM, Yann Barbot, se muestra
encantado con el xito de estos grupos
independientes, al tiempo que destaca que
se debe a que, aparte de tener buenas propuestas, ofrecen unos directos muy buenos.
El gran ao de RLM se debe en parte a
Raphael y a su gira sinfnica, pero tambin
a Rozaln, una artista que nace desde el
VAN MORRISON
TEATRO CIRCO PRICE
GIRAS 2015
NIO DE ELCHE
GIRA VOCES DEL EXTREMO
ENCUESTA
FERNANDO NEIRA (EL PAS)
Porque es, con McCartney, Dylan y Brian

Wilson, el mayor genio vivo de la msica
popular. Llevaba ocho aos sin pisar la
ciudad, lo que invitaba a una curiosidad
incontenible. Y a sus 70 aos conserva un
bramido incomparable en la voz, esa virtud
de retorcer las canciones y convertirlas en
un episodio diferenciado y esencial en cada
noche de concierto.
CON CUL
TE QUEDAS?
Cinco especialistas
nos cuentan cules fueron
los mejores conciertos
de 2015
DAVID SAAVEDRA (ROCKDELUX)
Todos los comentarios generados durante

2015 sobre la gira Voces del extremo y sobre
sus otros espectculos hablan del Nio de
Elche como un artista sorprendente que
no deja indiferente a quien lo ve y que est
marcando un antes y un despus, ya no
solo dentro del gnero flamenco (de lo que
l reniega), sino del conjunto de la msica
popular espaola.
VETUSTA MORLA
GIRA LA DERIVA
SUFJAN STEVENS
TEATRO CIRCO PRICE
ulises fuente (la razn)
ALFREDO ARIAS (FOTGRAFO)
WILMA LORENZO (AFOROLIMITADO)
Mi grupo favorito en mi festival favorito.

Porque fue un guio bonito y necesario por
parte de la organizacin que les dieran el
escenario principal, por la energa jonda
que transmitieron y porque hicieron de la
noche un momento histrico al invitar al
exfutbolista Gaizka Mendieta a tocar Un
buen da, donde el grupo narra uno de sus
goles ms recordados.
El grupo madrileo fue uno de los

protagonistas de 2015 e hizo una de las
giras del ao, por su capacidad para crear
atmsferas al margen del individualismo.
Tambin citara el concierto de Jos
Gonzlez en la sala madrilea La Riviera,
por hacer que lo esttico, lo espartano y lo
oscuro transmitan sensaciones y generen
un espectculo lleno de colores.
El concierto del artista de Chicago en

este recinto madrileo tan especial
fue un ejercicio de belleza digno de ser
enmarcado. Una cita emocional ante la
que fue imposible para ningn espectador
quedar inmune. Si lo tuviera que resumir
en unas pocas palabras dira que aqul
concierto de Sufjan en el Price fue el
sentimiento hecho msica.
LOS PLANETAS
FIB
mundo de las salas, algo que Barbot vuelve a

relacionar con el auge de los artistas patrios.
Ah ha crecido y se ha hecho con su pblico.
El siguiente paso ser intentar llenar un
palacio de deportes. Es algo gradual, Vetusta
Morla han llenado palacios despus de aos
de trabajo, igual que Leiva, explica.
Barbot aprovecha para poner en valor a su
gran puntal en 2015, Alejandro Sanz, un
artista internacional con una de las giras ms
taquilleras de la temporada, con 24 sold outs
y con un espectculo nico en Espaa, con
un techo de led totalmente motorizado.
Otro que se felicita por el xito de la gira de
Sanz es el socio y director de la promotora
Get In, que en 2016 cumple 25 aos, igo
Argmaniz, quien tambin ha disfrutado de
un gran ao con artistas como Pablo Alborn.
l solito ha despachado medio milln de
entradas en su gira Terral.
En 2015 hemos
descubierto que
hay vida ms all
de los festivales
para las bandas
indie nacionales
igo Argmaniz
Get In
Esto lleva a Argmaniz a recalcar que el producto local sigue siendo el rey. Lo respalda
en la siguiente afirmacin: Cuando llega
un internacional toca en grandes recintos,
pero hay artistas nacionales que meten
200.000 por toda Espaa haciendo ms
conciertos repartidos. As, los espaoles se
dan cuenta de que tienen que elegir entre dar
un par de conciertos grandes o 30 de tamao
mediano.
Argmaniz cree que se ha demostrado que
hay vida para las bandas indies ms all
de los festivales y, ms an, vaticina cierta
expansin hacia Amrica, una tendencia que
l ha vivido de cerca con la consolidacin all
de artistas como Mikel Erentxun, Ivn Ferreiro
o Rulo.
Recintos a la altura
En esta tendencia en la que los artistas espaoles acceden a recintos en los que pueden
Donde todo es posible

Where everything is possible
3.000
The Box
16.800
Aforo Completo
Full Capacity Big
5.000
El Ring
10.000
Aforo Medio
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Vetusta Morla
Del indie a
los palacios
de deportes
La banda madrilea
hizo historia en 2015 al
conquistar hasta tres
veces el BarclayCard
Center.
FOTO: Raul Murciego Pequeo Salto Mortal
Toms Fernando Flores

Director de Radio 3
Contemplamos con entusiasmo cmo un

grupo hecho a s mismo, de principio a fin,
ha llenado en 2015 recintos muy grandes.
De los pequeos bares con msica en
directo a los palacios de deportes. Vetusta
Morla ha pontificado que la msica mueve
montaas, con la determinacin que da el
talento y una hbil gestin de su patrimonio artstico. Un crecimiento constante
desde la ms absoluta independencia. Y,
junto a ellos, la relevancia de la capacidad
de atraccin de pblicos ms amplios
por parte de otros grupos como Love of
Lesbian, Izal, Lori Meyers, Dorian en los
lugares esenciales de los carteles de festivales. Poniendo en valor aos de dedicacin y entusiasmo. Creciendo en la msica
y permitiendo desarrollar una escena cada
vez ms vigorosa, que catalice la creatividad de bandas y artistas nuevos. Una gran
noticia para la msica en directo.
competir directamente con los internacionales, tienen mucha importancia los dos
pabellones cubiertos ms relevantes del
pas: el Palau Sant Jordi de Barcelona y el
citado BarclayCard Center, con capacidad
para 18.000 y 15.000 personas respectivamente, antes de la reciente ampliacin a
16.800 espectadores del recinto madrileo.
Precisamente el director del BarclayCard
Center, Manuel Saucedo, no duda al manifestar su orgullo por el auge de importantes
nombres nacionales y destaca que ellos han
puesto de su parte con los formatos Box
(para 3.000 personas) y Ring (para 5.000
personas), dando a los artistas y a la propia
ciudad nuevas posibilidades.
Hemos tenido muchos conciertos de formatos pequeos con grupos que no hubieran
podido venir a nuestro recinto de otra manera.
El Box y el Ring estn funcionando muy bien
y damos posibilidad de crecimiento porque
Debemos buscar
el turismo musical.
Podemos lograr que
un 30% del pblico
venga de fuera
Manuel Saucedo
BarclayCard Center
se empieza en formato pequeo y luego se

crece hasta el mximo. Estamos especialmente satisfechos porque es una forma de
hacer cantera, reflexiona.
Con sus planteamientos coincide la directora
de Anella Olmpica de Barcelona, Rosa Ortiz
Gimeno, que gestiona el otro gran pabelln
espaol, el Palau Sant Jordi, y otro anexo
ms pequeo, el Club, de alrededor de
3.000 personas de aforo, que multiplica
las opciones de tocar en el recinto para las
bandas. Hay grupos espaoles que tocan
varias veces en el Club y algunos grandes
internacionales no llegan ni de lejos a llenar
un recinto de su capacidad, recalca.
Entre los forneos que nos han visitado
este 2015 destaca el podero de AC/DC,
capaz de llenar en un abrir y cerrar de ojos el
Estadio Olmpico de Barcelona y dos veces
el Vicente Caldern de Madrid. Junto a ellos,
sigue en la pgina 40
BCN
Madrid y B
arcelona
Aforo Pala
u Sant Jord
acogen las
grandes
i:
18.000 pe
a
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Aforo Barcla
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en Espaa.
Ubicacin
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Agenda de e
ventos ms
complicada
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www.theproject.es
PROGRAMAR CON
INCERTIDUMBRE
Carlos
Espinosa
Presidente de
ACCES, Director
Riff Producciones
Imelda May fue

una de las estrellas del
ltimo Blues Cazorla.
FOTO: riff producciones
Son las 20:00 y faltan poco ms de 30

minutos para que se abran las puertas
del recinto. El artista ya ha efectuado su
prueba de sonido y descansa en su camerino. El stage da los ltimos repasos al
escenario y confirma que todo est ok,
los vigilantes de seguridad empiezan a
ordenarse en los accesos. La ambulancia se
coloca donde siempre, mientras el chico del
merchan apura buscando algo de cambio.
Los walkies de produccin son un hervidero
de rdenes que se mezclan con la gente del
catering, los chicos de la carga, el tcnico
de sonido, el vdeo, el backliner todo est
preparado, todo? No crean
Hay un ltimo rincn -ese que suele estar
al final del pasillo- donde se masca la tensin. Una burbuja donde las pulsaciones
siempre andan algo aceleradas. En esa oficina se juntan el jefe de produccin, el jefe
de seguridad y, por supuesto, el promotor.
U2 y Madonna repitiendo varias fechas en el
Palau Sant Jordi (cuatro los irlandeses, dos la
estadounidense), aunque, esta vez, sin llegar
a pisar la capital. Por la capital catalana tambin pasaron en exclusiva Katy Perry y Ariana
Grande.
Ortiz se muestra encantada por el podero
y el poder de convocatoria que hoy muestra
Barcelona y no duda en hablar del Palau
como un referente a nivel europeo. Y apostilla: Tener cada ao las giras ms grandes
del calendario es mrito de promotores,
artistas y de la propia ciudad de Barcelona.
A este respecto, aade que el Palau es muy
realista y que por eso se pone muy del lado
del promotor, puesto que son plenamente
conscientes de la dificultad que tienen para
vender tickets de determinados artistas,
mucho ms que en otras ciudades como
Madrid, remarca.
Este ltimo lleva varias semanas recorriendo despachos, reunindose con tcnicos,
invitando a caf al jefe de bomberos y regalando entradas a la mitad de la corporacin
para pasear un proyecto de varios kilos de
peso que certifica, al pie de la letra, que se
cumple con los requerimientos de la extensa Ley de Espectculos Pblicos. Pero el
concejal de Urbanismo sigue sin confiar demasiado en los que vienen a montar jaleo,
razn quizs por la que les ha exprimido
hasta la ltima gota de sangre en certificados. De estos no me fo.
Y con todo, a veinte minutos de la apertura de puertas an -como siempre- no ha
llegado el papelito de la licencia definitiva.
Ese que dice que el concierto puede hacerse. Ese que, pese a haber invertido ms
de 200.000 euros esa noche y de haber
generado otros tantos mil en habitaciones
de hotel, comidas en restaurantes, tickets
de taxi, billetes de tren, aviones o litros de
gasolina, an se resiste a aparecer. S, estamos hablando de ese concierto que esta
Tener cada
ao las grandes
giras es mrito
de promotores,
artistas y de la
propia ciudad de
Barcelona
Rosa Ortiz
Palau Sant Jordi
noche va a crear un centenar de empleos

directos y varios ms indirectos. El evento
que durante seis meses ha estado promocionando la ciudad, la misma metrpoli
con la que a los polticos locales se les llena la boca para decir que aqu se apuesta
por la cultura, el mismo show que ha conseguido que varios miles de fans lleguen
hoy a un destino que quizs nunca habran
pisado.
En resumen, ese tipo que est en la ltima
oficina y que hoy se juega su patrimonio
y algunos aos de oficio anda una vez
ms con el culo apretado, porque -como
siempre- faltan diez minutos y an no ha
llegado la Polica con la dispensa.
Menos mal que alguien lanza el argumento tranquilizador: Aqu siempre es igual,
llega tarde, pero llega y si se ponen tontos
llamamos al alcalde. El agente de zona
est nervioso, aunque no lo aparente.
Faltan cinco minutos para la apertura de
puertas y por all no ha aparecido nadie
excepto el inspector de la SGAE.
Son las 20:30 y se obra el milagro. El
pinganillo del jefe de produccin recibe la
llamada de uno de los vigilantes de seguridad: Los del ayuntamiento, preguntan
por algn responsable, puerta ocho y ah
est el permiso! El promotor suspira: Uno
menos. Pero, ups!, parece que empieza a
chispear. Por el walkie se escucha un grito:
Alguien sabe dnde estn los pueteros
plsticos?. El promotor cierra los ojos,
agacha la cabeza y se jura a s mismo:
Este es el ltimo que hago.
Recalca asimismo que tener a los ms
grandes no significa obtener el mximo
resultado, pues en realidad se trata de tener
ms das de ocupacin. El da que est
vaco, el coste es brutal, subraya.
Por ltimo, recuerda que ha habido artistas
tocando por toda Europa que, un ao ms,
no han llegado a nuestro pas, por lo que
insiste en la relacin de hermandad con el
BarclayCard Center de Madrid. La competencia es fantstica, tenemos gran relacin
con el BarclayCard, asegura la directora de
Anella Olmpica, para quien es importante
poder hablar con alguien que te entiende y
comparte tus inquietudes.
El reto de Madrid
El director del espacio madrileo tambin
habla de un buen ao para ellos, aunque
admite que no pueden estar plenamente
satisfechos, porque no han tenido a los ms
Madonna
La ambicin rubia
fue la ltima gran
estrella internacional
en pasar por Espaa
en 2015, con
su esperado
Rebel Heart Tour.
FOTO: live nation
41
Man
La msica latina sigue teniendo una

gran acogida en el pas. Clsicos como
Man volvieron a llenar estadios en 2015
para colarse en el listado de las giras ms
exitosas del ao. FOTO: manu rivera
grandes. No obstante, Saucedo adelanta

que redoblarn sus esfuerzos para convencer a los promotores que no cuentan con
Madrid en su mapa de giras de que merece la
pena apostar por la capital.
Hay que confiar tambin en que la Comunidad de Madrid entienda la importancia del
turismo musical, pues segn nuestros datos
ms del 30% del pblico puede llegar de
fuera de la ciudad e incluso el 6% de fuera
de Espaa, explica el director del BarclayCard Center.
Tras subrayar que las adaptaciones del
recinto a formatos pequeos han funcionado muy bien porque llenan un vaco en la
capital, anticipa que han hecho reformas
extraordinarias para que el aforo total
crezca hasta 17.000 personas, un espacio
ms competitivo con las 18.000 personas
que puede acoger el Palau Y no olvidemos
que en Madrid se venden ms tickets que en

ninguna otra ciudad del pas, destaca.
Sea como fuere, Saucedo coincide con Ortiz
en que Espaa tiene que pelear por que los
grandes grupos hagan dos fechas. Esta es
tambin la postura de Live Nation, la promotora que este ao trajo precisamente a
U2, Madonna o Katy Perry: Tenemos suerte
de que haya dos ciudades como Barcelona
y Madrid que atraigan giras internacionales,
algo que no tienen otros pases europeos.
En esta lnea, Live Nation destaca que ambas
estn por igual preparadas, lo mismo que
Bilbao, tanto a nivel de salas como de infraestructuras, y adems en Espaa ofrecemos
algo que otros pases no pueden ofrecer:
variedad y experiencias distintas.
Aunque la promotora concede que esas
3.000 localidades de diferencia puede que
influyan, puntualiza que no son decisivas,

ya que lo que tanto mnagers como agentes
discuten es cul es la mejor ruta para la gira y
los objetivos, lo que, sumado a otros factores,
decide por una u otra ciudad.
A veces es tan sencillo como que las fechas
estn ocupadas por otros eventos. En
Madrid, los grandes multiespacios como el
BarclayCard Center albergan muchos ms
eventos aparte de los musicales, recalcan
desde Live Nation.
Los representantes de la promotora de referencia en giras internacionales restan importancia a las diferencias entre Barcelona
y Madrid a la hora de atraer a las grandes
giras internacionales y atribuyen la evidente
descompensacin actual a un fenmeno
puramente cclico: Hay temporadas que
sucede lo contrario y es Madrid quien se lleva
ms giras.
Snar
El festival barcelons
volvi a ser el
espacio indicado
para descubrir
nuevas tendencias
tecnolgicas,
escenogrficas y,
cmo no, los nuevos
valores de la msica
contempornea,
como FKA Twigs.
FOTO: ariel martini
UN MAPA
ASIMTRICO
Las citas multitudinarias triunfan en Catalua, Comunidad
Valenciana y Pas Vasco pero les cuesta echar races en Madrid,
Andaluca y otros territorios espaoles
atalua, con Barcelona y la

Costa Brava como epicentros. La costa de Levante,
desde Benicssim hasta
Murcia, pasando necesriamente por Benidorm.
El Pas Vasco con sus tres grandes ciudades,
Bilbao, Vitoria y San Sebastin. Si viramos
el mapa de los grandes festivales de msica
que se celebran en Espaa como uno de contaminacin lumnica, casi todos los puntos
de luz se concentraran en estas tres zonas.
El resto quedara prcticamente a oscuras. El
apagn incluira zonas de gran densidad de
poblacin como la propia Madrid o la Costa
del Sol andaluza.
El desequilibrio es patente y los motivos
variados: tendencias histricas, variables
econmicas, capacidad de atraccin turstica, espacios e infraestructuras disponibles,
el papel activo de las administraciones y, por
ltimo (pero no por ello menos importante)
la visin y tenacidad de los promotores establecidos. A eso se suma que la mayora de
grandes eventos tienen lugar en verano o a
las puertas del mismo.
Primavera Sound y Snar en Barcelona. Low

Festival en Benidorm, Arenal en Burriana y
FIB en Benicssim. S.O.S en Murcia. BBK en
Bilbao y Azkena Rock en Vitoria. Estos son
los principales festivales del pas (obviando
los ciclos ms extendidos en el tiempo). A
esta lista solo se puede aadir un evento
que se celebre en Madrid, el Dcode, y cuesta
encontrar alguno ms en el resto del territorio
espaol: Via Rock en Villarrobledo, Sonorama en Burgos o Actual en Logroo podran
ser tres ejemplos. Al patrn geogrfico se le
aade el de la estacionalidad, con el cmulo
de eventos que se concentran en los meses
ms calurosos. Parece claro, pues, bajo qu
parmetros deben situarse los festivales en
nuestro pas para que funcionen. Pero los
promotores prefieren matizar. No hay una
frmula mgica que te garantice el xito de
Por VERN BUENO
@vernbueno
un festival, apunta Albert Guijarro, director

del Primavera Sound. Jos Manuel Piero,
director del Low Festival de Benidorm,
aade: La localizacin no lo es todo, con un
cartel mediocre y una produccin mala ests
condenado igualmente al fracaso.
Dinmicas culturales
El periodista Xavier Cervantes (diario Ara,
Rockdelux) apunta a dos factores histricos
que consolidan esta dinmica. Por un lado, la
alianza de la cultura con la industria turstica,
que desde finales del siglo XIX ha localizado
muchos de los grandes eventos en resorts
veraniegos: Venecia, Cannes o San Sebastin en el caso del sptimo arte, el resort de
Montreux en Suiza para su clebre festival
de jazz, o los festivales de msica clsica de
Peralada o Santander. Este hecho implic,
como recuerda Cervantes, que la mayora
de festivales en el conjunto de Europa se
situaran en el arco mediterrneo.
A todo ello se suma la tendencia en Espaa
a considerar los festivales como una va de
escape para que un pblico mayoritariamente juvenil pueda campar a sus anchas
Pet Shop Boys

Los britnicos fueron
generosos con Espaa
en su gira de verano,
con presencia en
el Tres Sesenta de
Pamplona y en el
Festival Jardins
de Pedralbes de
Barcelona.
FOTO: tres sesenta
como unas mini-vacaciones. Una semana

sin los padres, sintetiza Guijarro. El FIB, uno
de los festivales decanos en Espaa, se inscribe en este modelo. Los festivales, como
norma, se celebran all donde no vives,
aade Pablo Bautista, director del Mulafest
madrileo. Esto tambin ocurre en otras
partes del mundo: los dos mayores festivales
del planeta se celebran en plena campia
britnica (Glastonbury) y en el desierto californiano (Coachella).
El camino tortuoso de Madrid
Partiendo de estas dinmicas, es ms sencillo entender por qu en Madrid los intentos
de consolidar un gran festival han sido tortuosos. FestiMad lleg a ser un referente
con su apuesta por el rock duro y el metal,
pero los continuos cambios de formato y de
recinto en los ltimos aos lo finiquitaron.
Tampoco fructific la apuesta del Summercase, un festival doble tipo Reading-Leeds
Para el xito de un
festival es vital que
la ciudad de acogida
confe en l y quiera
verlo crecer
Albert Guijarro
Primavera Sound
con celebracin simultnea en Boadilla del

Monte y Barcelona.
En Madrid se concentra la mayor masa crtica de aficionados a la msica posible, pero
ese pblico tan numeroso llena recintos en
conciertos puntuales o bien en ciclos alargados en el tiempo. Para los madrileos, un
festival de este tipo en su propia ciudad o
comunidad no deja de ser un sucedneo de
escapada, resume Bautista.
Adems, la ciudad, en su crecimiento, no
ha pensado en crear espacios que puedan
acoger este tipo de eventos, lamentan.
Dcode, que redujo su duracin de dos a un
solo da, lo hace en el campus de la Universidad Complutense, un espacio con encanto
pero reducido.
No podremos competir nunca con festivales con el doble de capacidad, hay artistas
TOP 10 festivales por nmero de espectadores

Bilbao BBK Live
6 120.000 espectadores
BILBAO
3 das
Primavera Sound
4 das
El tamao de los
crculos indica el
n de asistentes
FIB
115.000 espectadores 8
4 das
FUENTE: NVIVO y APM
3 das
BENICSSIM
2 Rototom Sunsplash
250.000 espectadores
8 das
BURRIANA
Viarock
3 das
VILLAROBLEDO
BENIDORM
1 Arenal Sound
6 das
SOS
2 das
MURCIA
10 Low
70.000 espectadores
3 das
5 AlRumbo Festival
CDIZ
Snar
BARCELONA
3 das
Geografa de los 885 festivales

Distribucin geogrfica de los festivales en Espaa en 2014
Por Comunidad, al detalle

0
50
Ratio de habitantes por festival
100
150
200
50.000
100.000
150.000
200.000
MEDIA
Catalua
166
Andaluca
118
Madrid
110
C.Valenciana
81
Castilla y Len
74
Pas Vasco
59
CAT
AND
CYL
PV
35
ARA
35
GAL
C.- La Mancha
34
CLM
Asturias
28
AST
Canarias
26
CANA
Baleares
23
BAL
Cantabria
22
CANT
18
Murcia
La Rioja
Ceuta
EXT
10
NAV
MUR
6
1
Fuente: Anuario de Estadsticas Culturales. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
58.048
VAL
Galicia
Navarra
71.183
MAD
Aragn
Extremadura
44.560
LR
CEU
60.984
33.488
36.697
78.133
60.670
41.450
37.496
81.775
48.912
26.607
60.646
63.640
Cantabria es la CCAA donde

se realizan ms festivales en
funcin de su poblacin.
Murcia la que menos
162.641
52.262
84.692
de buscar nuevos artistas y conseguir que

toquen delante de su pblico.
Festivales
La puerta de
entrada para
las bandas
En diciembre de 2014, el Vida anunci a

Benjamin Clementine como cabeza de
cartel encubierto. En aquel momento, el
britnico era una completo desconocido
para la mayora del pblico. Avanzamos
en el tiempo hasta noviembre de 2015 y
vemos como Clementine ha ganado el
prestigioso Mercury Prize.
BARNABY
HARROD
DIRECTOR DE
MERCURY WHEELS
Es un ejemplo de cmo un programador

puede descubrir un artista maravilloso y
lleno de talento, lo contrata o hace tocar en
su festival, y resulta ser un descubrimiento
genial para el pblico. El artista se luce en
su show, recibe grandes crticas y se hace
conocido en el pas.
Los festivales son la mejor manera de

introducir un grupo en un mercado? Mi
experiencia como programador para
festivales como el Vida me hace pensar que
s, que estos eventos son la mejor manera
de introducir una banda en un nuevo pas,
pero con matices.
Ahora bien, podemos decir que Benjamin

Clementine se ha ganado el mercado espaol? Para nada. Ahora le toca trabajar. He
tenido conversaciones con muchos mnagers que creen que por tocar en un festival
al ao ya han hecho Espaa.
Los festivales son lugares magnficos para

que un espectador descubra un grupo. El
programador tiene un papel clave a la hora
Pero si un grupo quiere llegar a tener

una carrera larga y duradera no tendr
ms remedio que girar. Tocar en salas
pequeas, medianas y grandes por todo el
pas. As es como se crea una base de fans
de verdad que te seguir cuando dejes de
estar de moda.
Un grupo puede tocar ante 10.000 o
20.000 personas en un festival, pero
cuntos de estos irn a verle cuando
acten en una sala?
Acabar con el caso de Imelda May. Su
primer concierto en Madrid fue en la sala
Moby Dick ante 300 personas. Luego hizo
la Caracol delante de 500 y, despus, paso
a la Joy Eslava tocando ante 900 personas. El ao pasado fue cabeza de cartel
en el Mad Garden, donde toc delante de
2.000 personas.
Imelda ha hecho festivales, claro que s,
pero tambin ha creado una carrera propia
a base de patear salas y entregarse a fondo en sus conciertos.
Live
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rosa.500p
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JavierPhot
Via Rock
La cita de
Villarrobledo
ya hace aos que
ronda los 200.000
espectadores,
lo que le sita entre
los festivales de
ms xito del pas.
FOTO: via rock
cuyo cach no podremos pagar a no ser que

doblemos el precio de las entradas, resume
Ramn Martn, director de esta cita, quien
subraya que eso es algo que los madrileos
no terminan de aceptar.
La tragedia del Madrid Arena (2012) ha
inducido el miedo a los grandes acontecimientos, dice Bautista, que lamenta que
las normativas hacen prcticamente imposible montar nada en los espacios pblicos.
Martn coincide plenamente. En el mbito
de espectculos tenemos unas leyes estatales completamente desfasadas pero que,
con voluntad poltica, pueden suavizarse, tal
y como ocurre en otras comunidades.
Tampoco existe, segn l, un apoyo econmico pblico que ayude a los festivales
a crecer a cambio del retorno que generan
en visitantes, contrataciones y difusin de la
ciudad. En Madrid falta sensibilidad hacia
la msica en vivo y capacidad de entender

su potencial, concluye. Para 2016, la ciudad
ya tiene confirmadas tres nuevas citas: el
MadCool, Utopa y el GetMad.
La ciudad marca
Barcelona es el caso opuesto a Madrid. Con
Primavera Sound y Snar al frente -dos de
los diez ms importantes del mundo- y con
apuestas recientes que estn creciendo
como el CrullaBCN, la ciudad se ha convertido en un referente mundial. Desde el Primavera Sound relatan cmo reciben comitivas
institucionales de otras ciudades para analizar la manera como la ciudad ha asociado
su imagen a la msica. Una de las claves es
el recinto, apunta Albert Guijarro. No es fcil
encontrar espacios como el Frum, que permite acoger un festival urbano de grandes
dimensiones sin molestar a los vecinos, con
los escenarios orientados al mar. Cuando Primavera Sound y Snar crecieron tanto que
tuvieron que buscar nuevos emplazamientos

dentro de la ciudad, encontraron sitios que
se adaptaban como un guante a sus pretensiones: el primero salt del Poble Espanyol al
Frum, y el segundo del CCCB al recinto ferial
de Montjuc en su versin diurna.
D esd e e l Pr i m ave ra So u n d ta m b i n
aplauden tener a las instituciones de cara.
Confan en el festival y quieren verlo crecer.
Y no estoy hablando de subvenciones! dice
su director, que todava recuerda su mala
experiencia con el hermano menor del festival, el otoal Primavera Club, en su versin
madrilea. Aquello termin cuando tuvimos
un problema absurdo de aforo y no encontramos a nadie para poder solventarlo.
Evidentemente, la imagen de Barcelona
como destino turstico de primer orden es
vital. Si no fuera por la marca Barcelona
creada despus de los Juegos Olmpicos de
en cifras
Primavera Sound
Quizs la confirmacin
ms aplaudida de 2015,
The Black Keys fueron
uno de los grandes
atractivos del ltimo
Primavera Sound.
166
festivales que se celebraron

en Catalua en 2014. La
comunidad lidera el ranking
de citas musicales, seguida
por Andaluca y Madrid
FOTO: Eric Pmies
120.000
personas que pasaron por la

dcima edicin del BBK Live.
El festival celebr la
efemride con su segundo
sold out consecutivo
260.000
espectadores que pasaron

por la ltima edicin del
Arenal Sound durante los
seis das que dur. El festival
levantino se consolida como
el ms masivo del pas
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Festivales
con personalidad
JORDI
HERRERUELA
director DE
CRULLA
BARCELONA
Son muchos los festivales que apuestan

por la definicin de un estilo musical como
principal reclamo para el pblico, especialmente en aquellos estilos musicales donde
el pblico es ms fiel.
Hoy en da, el pblico que sigue la msica
independiente es el que consume msica de manera ms constante y voraz, el
que mantiene un consumo musical ms
elevado y una vinculacin ms estable con
la msica a lo largo de todo el ao. Es un
pblico que vive conectado a las noticias
de sus artistas favoritos, que est pendiente de si se publica un tema o vdeo nuevo y
que sigue de forma habitual los canales de
comunicacin especializados.
Esta tipologa de pblico es una minora,

aunque la escena independiente constituye una tendencia. Actualmente son muchos festivales compitiendo por el mismo
pblico, los mismos espacios en los mismos
canales de comunicacin, involucrando a
los mismos patrocinadores, etc.
Adems, los festivales ponen el foco exclusivamente en la programacin musical,
convirtindose en la pasarela del catlogo
de la temporada, pero son experiencias incmodas: se sufren colas, aglomeraciones
y largos desplazamientos, los conciertos
son cortos, los artistas se solapan, los servicios son deficientes, estn masificados y
pierden calidad en todos los sentidos.
Se trata de un formato de gran evento que
se cre hace 20 aos y que prcticamente
no se ha actualizado. En cambio, la sociedad ha evolucionado significativamente,
de forma especialmente visible en los
ltimos cinco aos, con importantes manifestaciones sociopolticas y dando ms
valor a la singularidad, la diversidad, la
cooperacin y la comunidad. As, las personas se resisten a ser tratadas como simples
consumidores que vagan por el recinto.
A esto debemos aadir que el consumo
musical se ha sociabilizado, creciendo considerablemente entre el pblico generalista el consumo de msica en streaming. Se
Cuatro Pistas es el blog de msica especializada

de Ticketmaster. Un espacio donde encontrars
las ltimas noticias sobre las bandas que ms nos
gustan, tanto las que estn a la venta como las
que esperamos que lo estn en un futuro. Hablamos de bandas emergentes, de las ltimas confirmaciones en festivales, sorteamos carteles de
conciertos, analizamos los ltimos discos que han
salido a la venta y entrevistamos a nuestros
grupos favoritos en la nueva seccin Improvistas.
consume ms msica, mucho ms variada,

pero el vnculo emocional con los artistas
es ms efmero.
En mi opinin, existe un pblico enorme
que consume conciertos asiduamente,
4 o 5 veces al ao, pero que no contempla
la posibilidad de asistir a festivales de
gran formato porque los identifica con
pblico joven, zona de acampada e incomodidades. Por tanto, se impone renovar
el concepto de festival de gran formato
dirigiendo la oferta tambin al pblico
potencial que an no asiste a este tipo de
eventos, en lugar de realizar la misma oferta, una y otra vez, al pblico ya existente.
Se requiere de esfuerzo y constancia en
la creacin de nuevos pblicos y, posiblemente, debamos desmitificar la figura de
los artistas como nico polo de atraccin
y trabajar para proponer una experiencia
nica con una personalidad diferenciada.
Es preciso otorgar un papel principal a la
calidad de los servicios y sera conveniente
disfrutar de actuaciones completas, asistir
a los espectculos cmodamente, no sufrir
colas para utilizar los servicios disponibles
y evitar que se solapen las actuaciones
principales. Por ltimo, cabe reformular el
encuentro entre artistas y pblico,dando
un papel protagonista y activo a este
ltimo.
www.cuatropistas.com
Tres Sesenta
El festival navarro
fue una de las
muchas paradas
de la gira de verano
de Supersubmarina,
uno de los grupos
nacionales ms
activos del ao.
FOTO: tres sesenta
1992, hoy Primavera y Snar no existiran, o se

celebraran en otro lugar, apunta Xavier Cervantes. Sus atractivos son evidentes: clima
apacible, playa, atractivos culturales, vuelos
a toda Europa, buenas infraestructuras... Es
imbatible, resume Cervantes.
El xito de apuestas como Low o Arenal
Sound ha certificado que uno de los territorios ms fructferos para los festivales es
la costa levantina. Uno de los secretos del
xito es que los pueblos y ciudades que los
acogen lo han hecho con los brazos abiertos.
Les traemos gente nueva, un turismo diferente, proyectamos Benidorm como destino
cultural y la ciudad lo valora y se vuelca, destaca Jos Manuel Piero, director del Low.
La acumulacin de festivales de xito en
esta zona de Espaa es el mejor ejemplo de
cmo las dinmicas histricas, geogrficas
y culturales del pas contribuyen a la asime-
tra del mapa festivalero. Destino vacacional

por excelencia para la gente del interior de la
pennsula, la costa valenciana cuenta con las
infraestructuras necesarias, un clima estupendo, plazas hoteleras hasta decir basta,
excelentes playas y buenas conexiones con el
resto del pas, incrementadas con la llegada
del AVE.
toda ndole que nos pusieron, resume Pepe

Rodrguez, director del evento. El Estadio de
Atletismo de Mlaga, sede de la edicin inaugural, fue descartado por las instituciones
pblicas debido a las quejas de los vecinos.
No hubo manera de que nos dejaran un
recinto alternativo a la altura del evento, todo
eran problemas, se lamenta.
Sin el apoyo necesario

Lo normal sera que otra zona parecida como
es la Costa del Sol andaluza cosechara resultados similares, pero 2+2 no siempre son 4. El
ejemplo es el desaparecido 101 Sun Festival,
una apuesta de Planet Events en Mlaga,
donde se puso toda la carne en el asador con
una primera edicin en 2014 que reuni a ms
de 22.000 asistentes.
A pesar de que el panorama no siempre es

halageo, los hay quienes no pierden la
esperanza. Por ejemplo, la gente del Mulafest de Madrid, que piensa seguir insistiendo
hasta convertirse en una referencia festivalera. Para lograrlo piden tiempo y el apoyo
de las instituciones pblicas. Los festivales
que implican una gran afluencia de pblico
pueden ponerte en el mapa internacional y,
a la vez, ser una gran herramienta para desarrollar la cultura local resume Bautista. Una
combinacin que debera ser el sueo de
toda ciudad.
Hubo un elemento clave que fall: la ayuda

de la administracin. Si no hubo edicin
del 2015 fue simplemente por las trabas de
El mundo de la msica en vivo, en cifras

Taylor Swift, AC/DC, Foo Fighters, Ed Sheeran... estos son algunos de los
nombres que reinaron en el planeta msica en 2015. Pero no solo de artistas
vive la msica en vivo. Patrocinadores y ticketeras tambin marcan tendencia
Las giras que superaron los 100 millones

Millones de dlares recaudados en sus conciertos de 2015
0
50
Principales patrocinadores
de la msica en vivo
en EEUU
El IEG marc en un 4,8% el incremento de las
inversiones de marcas en la msica en vivo en
Estados Unidos. Esto situara la cifra en los
1.400 millones de dlares, con marcas
muldialmente conocidas entre las 10 que ms
aportan a la industria
100
150
200
250
Taylor Swift
250,4
AC/DC
180,0
One Direction
158,8
U2
152,2
Foo Fighters
127,0
EEUU
AUSTRALIA
REINO UNIDO
IRLANDA
EEUU
Fleetwood Mac 125,1
REINO UNIDO
Ed Sheeran
REINO UNIDO
117,3
Kenny Chesney 116,4

EEUU
Garth Brooks
EEUU
The Rolling
Stones
Fifth Generation
114,9
10
109,7
REINO UNIDO
Fuente: Pollstar
Fuente: IEG
Precio medio del ticket en Europa en 2015

La revista especializada IQ revis el precio medio del tcket en Europa, teniendo en cuenta los conciertos en grandes recintos
Alemania Dinamarca
65
75
Fuente: IQ
Italia
57,5
Blgica
55
Pases
Bajos
52,5
Francia
50
Reino
Unido
Espaa
44,5
42
Grecia
Portugal
37,5
37,4
II PREMIOS
FEST
Los Premios Fest se trasladaron al BIME de Bilbao, con el

Guggenheim como escenario, para celebrar su segunda edicin.
El evento, organizado por la APM y Bythefest.com, y patrocinado por
Pepsi Max Zero, Beefeater y Ticketscript, reuni a los representantes de
los principales festivales en Espaa para culminar un ao en el que
han participado 143 citas nacionales -ms del doble que en la primera
convocatoria- de todos los formatos y procedentes de hasta
75 localidades. Estos fueron los festivales protagonistas en 2015.
PROFESIONALES CON ESTRELLA
Por segundo ao, los Premios Fest reconocieron

el trabajo de los profesionales que organizan y
difunden los centenares de festivales del pas
Pascual egea
El presidente de la APM, en su discurso
marian lozano
La directora de los premios abri la gala
David Daz
El FIB, Mejor Festival de Gran Formato
Julio Gmez
Roger Dedeu
El SinSal, Mejor Festival Pequeo
El SOS 4.8, Festival con Mejores

Actividades Paralelas
csar andin
david GONZLEZ
EDUARDO MINGO
jos manuel piero
Toms F. Flores
Jordi Herreruela
DANI POVEDA
Berri Txarrak, Mejor Directo Estatal
Radio 3, Mejor Medio de Comunicacin
Kin Martnez
El PortAmrica, Festival con Mejor Zona

de Restauracin
El DG de Ticketscript, durante la entrega
El Crulla Barcelona, Mejor Produccin
en familia
El Dcode, Festival Ms Sostenible
El Low Festival, Festival Ms Tecnolgico
El Vida Festival, Mejor Festival Mediano
La gala reuni en un mismo espacio a los organizadores de las principales citas del pas
61
En solo dos aos, los Premios Fest

han crecido en popularidad y
reconocimiento como galardn
oficial a los festivales en Espaa.
Estas son las cifras de sus dos
primeras ediciones y la lista de
todos los premiados
LISTADO GANADORES PREMIOSFEST 2015:
Mejor Festival de Gran Formato: FIB

De Formato Mediano: Vida Festival
De Pequeo Formato: Sinsal Son Estrella Galicia
Mejor Produccin: Crulla Barcelona
Festival Revelacin: Fuzzville!!!
Mejores actividades paralelas: SOS 4.8
Mejor zona de acampada: FIB
Mejor zona de restauracin: PortAmrica Ras Baixas
Festival ms sostenible: Dcode
Festival ms tecnolgico: Low Festival
Mejor campaa de comunicacin: Snar
Mejor directo nacional: Berri Txarrak
Mejor directo internacional: In Flames
Mejor medio de comunicacin: Radio3
Mejor Promotor de Festivales: Advanced Music
publicidad
143
candidatos
50.500
votos registrados
143
63
2014
2015
50.500
26.000
2014
PALMARES HISTRICO PREMIOSFEST:
2 Premios FEST
BILBAO BBK LIVE!
FIB
VIDA FESTIVAL
DCODE
LOW FESTIVAL
1 Premio FEST
SINSAL SON ESTRELLA GALICIA
FUZZVILLE!!!
SOS 4.8
PORTAMRICA RAS BAIXAS
SNAR
FESTIVAL DEL MILLENNI
FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE BARCELONA
MONKEY WEEK
FESTIVAL JARDINS PALAU REIAL PEDRALBES
BONA NIT BARCELONA
SONORAMA
CRULLA BARCELONA
2015
Tende
Con su gira Terral, Pablo Alborn se convirti
actuacin
de Bon Jovi
el Caldern
en elLa
gran
nombre nacional
de laen
msica
en 2015.
lomilln
que hade
sido
el 2013 pararepartidos
la msica en
Ms resume
de medio
espectadores
FOTO: JUANLU VELA
en Espaa.
en 52vivo
conciertos
le sitan
en lo ms alto del directo.
FOTO: get in
65
encias
ticket
FOTO: Javier rosa
LO IMPORTANTE ES
ting
H
ace un tiempo fui a una

tienda de discos a comprarme la reciente reedicin de lujo de The River
de Bruce Springsteen.
Adems de hacerme
con la renovada versin de una de las obras
cumbre del Boss, tuve la suerte de disfrutar
de una agradable charla con el seor dueo
de la tienda, cuyo know how musical era enciclopdico. Cerca del final de la conversacin
comentamos la posibilidad que tena Bruce,
a da de hoy, de girar con pedales de loop, un
Mac con Ableton Live plagado de recursos y
pasar de la E Street Band. Desde luego, sus
beneficios se incrementaran mucho al no
tener que pagar a una banda y todo quedara
bajo su control. La gira se podra llamar Yo me
lo guiso, yo me lo como tour.
Sin embargo, tras varias carcajadas, ambos
parlantes concluimos que no sera lo mismo
ni tendra, en palabras del propietario de la
tienda, llegada alguna. La palabra llegada
cada vez goza de mayor presencia en nuestras conversaciones diarias. Una cosa es tener
la tecnologa -y estoy seguro de que Bruce se
puede permitir mucha- y otra es tener esa llegada. La tecnologa no garantiza la llegada:
eso depende de una buena estrategia creativa
y del marketing.
La tecnologa ha crecido a una velocidad fascinante. Si aplicamos este rpido desarrollo al
ticketing, est claro que en 2016 usted podr ir
a un quiosco y decir: deme El Pas, el Marca y
un sistema de ticketing por favor a un precio
asequible. Esto, unido a un buen puado de
contenidos, puede ser una posibilidad parecida a la que tiene Bruce Springsteen y su
pedal de loops. A corto plazo, lo mismo incluso
ganaremos dinero, pero tendremos llegada?
La tecnologa parece ser el elemento

imprescindible para vender entradas, pero
hay una palabra an ms importante: contexto
La tecnologa no
nos garantiza llegada.
Para eso necesitamos
una buena estrategia
creativa y de
marketing
Por JOE PREZ-ORIVE
Director de la Oficina
de Marketing de Ticketmaster
Espaa. Licenciado en Derecho
por la Universidad Complutense
de Madrid y mster Cum Laude
en Produccin y Tecnologa
Musical por Berklee School
of Music
En 2016, lo que podemos designar como

marketing efectivo o llegar se basar en
el contexto. Hasta hoy, en todos los libros de
marketing se puede leer que el contenido es el
rey, pero ya no es suficiente. Tener un cuerpo
musculoso, ojos verdes y la melena de Brad
Pitt no garantiza ligar.
Las normas estn cambiando: Pablo Iglesias y
Rajoy acuden a programas como los de Mara
Teresa Campos o Bertn Osborne porque es
el contexto adecuado para la poltica actual.
Un lugar y momento donde caer bien, ser
cercanos, ser humanos, transmitir sus postulados de una manera menos directa.
Vivimos en un mundo en el que empieza a ser
difcil llamar la atencin con algo! Un mundo
en el que 99 millones de nuestros compradores de entradas son millennials muy preparados tecnolgicamente, cuyas decisiones
de compra son influidas en un 76% por referencias cercanas que consideran fiables y que
interactan con sus dispositivos una media de
72 veces al da. Esto nos lleva a preguntarnos:
Cmo pretendemos llegar? Cuntas
excusas innovadoras o contextos vamos a
crear? Cunto nos va a costar? Cunto
tiempo vamos a emplear en ello?
Los consumidores no estn sentados esperando nuestras comunicaciones. Cada vez
tienen ms claro lo que les interesa y lo
que no, por lo que nos dedicarn muy poco
tiempo antes de enviar nuestra notificacin a la papelera. Los contextos en los que
ofertamos han de ser tanto atractivos como
fciles de entender. Ya lo deca el publicista
David Ogilvy: El consumidor no es un idiota,
es tu esposa. Es gente comn que no tiene la
obligacin de entender cules son nuestras
propuestas.
Tecnologa
Contenido
Las novedades
tecnolgicas llegan a
una gran velocidad,
nos aportan nuevas
herramientas, pero
no garantizan la
llegada
Con qu contenidos
pretendemos llegar
al consumidor?
Qu contextos vamos
a crear para hacerlo?
Cunto nos va a
costar?
Formato
Contexto
Est comprobado
que el cerebro
procesa las imgenes
mucho ms rpido
que los textos.
La memoria en
imgenes
funciona
La estrategia
contextual tiene que
estar liberada de
todo componente
instintivo. Debemos
estar analticamente
preparados
Base de datos
Tener controlada
la informacin sobre
los clientes es uno de
los componentes
bsicos para lograr
la llegada
FOTO: Javier rosa
En 2016, el consumidor tiene que ser abordado

con el contenido adecuado en el momento y
contexto adecuados. La parte ms difcil es
que ya no le gusta perder el tiempo leyendo.
De hecho, est cientficamente comprobado
que el cerebro del consumidor actual procesa las imgenes 60.000 veces ms rpido
que los textos. Por mucho que insistamos
Hoy en da
el consumidor debe
ser abordado con el
contenido adecuado,
en el momento y
contexto correctos
con palabras y eslganes repetidos hasta
la saciedad y resaltados en colores flor, no
conseguiremos nada ms que ahuyentarle. La
capacidad de memoria en imgenes ya vistas
es tremendamente efectiva entre nuestros
consumidores potenciales.
Nuestra estrategia contextual no solo tiene

que estar analticamente preparada y basada
en insights, sino liberada de todo componente
basado en nuestra intuicin. Si le gusta a mi
hijo de quince aos, le gustara a todos los
nios de quince aos o ha arrasado en
Francia o los consumidores de heavy metal
viven en la periferia y los del indie en Malasaa o el Borne o el vdeo lo han visto diez
millones de personas en Youtube o tiene
500 likes en Facebook...
Esta serie de precauciones de contexto nos
ayudarn a una mayor concentracin del
esfuerzo promocional. Tambin es importante interiorizar que nuestras comunicaciones, como las newsletters, las recibe una
persona concreta y no un grupo de gente ante
el ordenador.
En ocasiones, a esa persona la podemos
categorizar en mbitos generales e incluso
microsegmentar por gnero (como hemos
hecho en Ticketmaster con Metalmaster,
Indiemaster y Minimaster) o por patrones de
comportamiento. Pero no debemos dar por
sentado que si le gusta Bruce Springsteen le

gustar Coldplay, o que si le gusta el teatro le
gustarn los musicales Lo que s es demostrable es que a determinados sectores de
consumidores les atrae ms la oferta en un
determinado contexto: sorteo de psters,
saludos de los artistas, meet&greet, etc.
En 2016 necesitaremos nuestra propia
E Street Band, formada por estos componentes: tecnologa, contenido, base de
datos de clientes, puntos de venta, contexto.
Segn Eisenhower: El mundo cambia y las
ideas que alguna vez fueron buenas, no son
siempre buenas.
Ticketmaster es la empresa lder en innovacin contextual, con ms de una veintena de
productos lanzados en 2015 y que, gracias a
sus herramientas actualizadas de estudio de
consumidores, ha conseguido incrementar
la llegada. Haga usted como Bruce y apyese en una banda que le permita poner sus
contenidos en el contexto adecuado, porque
como bien deca una conocida campaa de
trfico: Lo importante, es llegar.
LO+
NUEVO DE
TICKETMASTER
CADA FAN TIENE

SU ENTRADA
para un pblico identificado y con intereses

diferentes: los amantes del indie, del metal
y las familias.
La segmentacin est a la orden del da:

por gustos, localizacin geogrfica, edad,
sexo El ticketing no escapa de esta tendencia. No podemos decir que se han acabado los tiempos de lanzamientos masivos
de entradas, sin distinguir pblicos, pero
s que las tiqueteras estn dirigiendo sus
esfuerzos a la identificacin de pblicos y
al lanzamiento de productos especficos
para los mismos.
La idea es sencilla: abrir nuevos portales

para evitar que los seguidores de un gnero
tengan que navegar por una oferta infita
de conciertos y festivales para poder
encontrar los conciertos de sus artistas
favoritos. Bajo estos tres paraguas, los
fans del indie, del metal y el pblico festivalero pueden encontrar, en un solo click,
el listado de los conciertos y eventos ms
importantes del gnero en Espaa, con
noticias relacionadas.
Ticketmaster ha dado el primer paso en

este sentido con el lanzamiento, en 2015,
de los canales Indiemaster, Metalmaster
y Minimaster. Tres productos pensados
Durante los primeros meses de funcionamiento de Metalmaster, los seguidores del

gnero han encontrado en el portal toda la
informacin sobre las nuevas giras de
AC/DC, Scorpions, Mago de z, Reincidentes y Soziedad Alkoholika, y de festivales

como el Resurrection Fest, el Rock Fest
Barcelona, el Be Prog! My Friend o el
Warcelona Winter Fest, entre otros.
Por su parte, Indiemaster ha facilitado a
los fans del indie el acceso a entradas de
conciertos como Florence + The Machine,
Coldplay, Muse y Foals, adems de festivales de primera lnea como el FIB, el Bilbao
BBK Live, el Primavera Sound o el Azkena
Rock Festival.
Y para los que estn enganchados a los
festivales, Ticketmaster ofrece tambin
una seccin especializada, donde encontraremos todos los festivales citados y
muchos ms que completan el mapa de
eventos musicales del pas.
Delegamos la
organizacin de las giras
en profesionales con
mucha experiencia
EVA AMARAL
Confo plenamente en mi
equipo para la eleccin de
promotores
MAL
Los promotores
ahora saben dnde
van, qu quieren
hacer y cmo se
rentabilizar el
evento
ANTONIO OROZCO
Mimamos al equipo tcnico y

los precios de las entradas
SERGIO DALMA
Un promotor debe tener

respeto por el pblico,
que lo trate bien
MELENDI
El promotor debe ser serio, honesto

y un enamorado de su trabajo
ANA TORROJA
HONESTIDAD,
RESPETO Y
COMPROMISO
Para que un msico llegue a subirse a un escenario, primero debe haber un promotor que apueste por l.
Cmo es la relacin entre artistas y profesionales del directo? Qu esperan los unos de los otros?
uando Alejandro Sanz

abandon la discogrfica
Warner Music por Universal, no fueron pocos
los medios de comunicacin que se hicieron eco
del cambio. Sin embargo, y pese al vigor de la
industria del directo dentro del negocio global
de la msica -sobre todo en un contexto de
pobres ventas de discos-, an hoy parece no
concederse la misma importancia a la relacin de los artistas con los empresarios que
vertebran sus giras.
Esta hiptesis no es solo aplicable a los
medios, sino tambin a los propios msicos,
muchos de los cuales prefieren delegar en
otros las negociaciones con los promotores.
As lo reconoce Mal, la artista que mejor funcion en vivo en Espaa en 2014. Trabajo con
un equipo de personas desde hace 17 aos
en el que tengo confianza plena para que
decidan qu promotores, dnde y cmo. Yo
tengo demasiado con crear la parte artstica
del show, afirma la madrilea.
Lo piensan numerosos artistas, si no en el
grado, al menos s en el fondo. En la parte
organizativa tienes que delegar, porque si
no, te volveras loco, coincide Juan Aguirre,
miembro de Amaral. Pero no somos de
delegar a ciegas en nadie, sino que nos
dejamos aconsejar por profesionales que
llevan muchos ms aos que nosotros, precisa su compaera Eva.
Luego estn los que, queriendo implicarse en
primera persona, denuncian cierta opacidad.
Antonio Orozco, por ejemplo, reclama una
comunicacin ms fluida con los promotores para cooperar en el xito del concierto
y lamenta que a los artistas a menudo ni se
les informe del ritmo de venta de entradas o

de la eleccin de los recintos. Se puede ir al
BarclayCard Center, vender 10.000 entradas
y que sea el mayor desastre de tu carrera a
ojos del promotor, porque caben 15.000. Si
ese mismo negocio se hace en Vistalegre y
se quedan 5.000 personas fuera sin entrada,
entonces parece un xito abrumador, apunta.
El promotor ideal
El promotor ideal rene tres aspectos: Que
sea serio, honesto y un enamorado de su trabajo, porque hoy hay que luchar mucho para
vender conciertos, enumera Ana Torroja.
Para ella, protagonista de macroconciertos
en su pasado con Mecano, el tamao no
importa ya demasiado. Ha evolucionado
todo tanto, hay tantos materiales diferentes
y ligeros para transportar y tantas opciones
de iluminacin, que con imaginacin, gusto
y buenas ideas consigues opciones muy sorprendentes y efectivas, adecuadas a cada
presupuesto, opina.
Tiene que tener respeto por m y sobre todo
por el pblico, que lo trate bien. Me refiero al
precio de las entradas, a las condiciones para
entrar y salir, al personal que acomoda... Hay
gente que se lo toma muy en serio y se gasta
el dinero que tiene que gastarse y otros que
no, explica Melendi.
Por Javier herrero
@jotaherrero
La satisfaccin del pblico es vital para

los artistas, que son en ltima instancia
quienes dan la cara por el espectculo. Nos
preocupa que el equipo tcnico tenga el
mnimo que piden y mimamos mucho los
precios de las entradas, hoy ms que nunca,
aunque en un teatro sea ms difcil por el
aforo ms pequeo, seala Sergio Dalma,
quien asegura preferir ganar algo menos
pero disfrutar el concierto mucho ms.
Un sector profesionalizado
Se extiende la opinin de que la crisis econmica fue determinante en las formas.
Lo que ha pasado en estos aos ha sido
un buen filtro en el que los promotores ms
gualtrapas han ido cayendo y han quedado
los ms profesionales y decentes del sector,
destaca Melendi.
Los que estn llegando ahora son gente
que desarrolla los negocios con un grado de
inteligencia mayor, sabiendo a dnde van,
qu quieren hacer y cmo se rentabilizan
las cosas. Ahora importa mucho no perder,
observa Orozco, que divide a los empresarios en dos categoras: El que necesita que el
concierto sea un xito para su supervivencia y
al que le va tan bien, el que hace tantos conciertos, que las cosas le pueden dar igual.
Yo me rompo la cara por el que sea que
ponga la cara por m a su vez, pero necesito
que las cosas funcionen bien, insiste el cantante.
Y es que, cuando la satisfaccin es mutua,
suele traducirse en una relacin de confianza
en la que la experiencia es un grado. Yo llevo
muchos aos trabajando con la misma
gente, porque al final te juntas con quien te
hace sentir a gusto, asiente Dalma.
71
5 EXPERIENCIAS INTERNACIONALES
El cuidado del medio ambiente

ya no es una cuestin secundaria
para los festivales espaoles,
que cada vez invierten ms
esfuerzos en nuevas estrategias y,
sobre todo, en la sensibilizacin
del pblico. Como en otros
campos, una mirada al exterior
puede ser de gran ayuda para
inspirarse. Cinco referentes
nacionales en sostenibilidad
analizan las prcticas de festivales
internacionales de referencia.
Para tomar nota.
Por VICTOR SOLVAS
@VSOLVAS
Lollapalooza
Santiago de Chile
Oyafestivalen
noruega
nuria daz | ECO EVENT

La directora de Eco Event conoce en profundidad las polticas de sostenibilidad ms
innovadoras que se estn llevando a cabo
en el mundo de los festivales. Nombra como
referentes a citas como el Shambala de
Noruega, el We Love Green francs o el DGTL
Festival de Holanda. Pero si hay que destacar
un modelo, se queda con el del Oyafestivalen
noruego.
Me fascina todo el concepto del festival, pero
resaltara el volumen del equipo responsable
de gestionar el proyecto de produccin sostenible: 7 miembros en el consejo, ms de
50 trabajadores y ms de 1.600 voluntarios.
Eso s que es apostar por la sostenibilidad!,
remarca. Gracias a esta organizacin el festival ha logrado pasar a la accin de manera
profesional e integrar aspectos sostenibles en
su planificacin, produccin y organizacin.
GLASTONBURY
reino unido
CSAR ANDIN | dCode

El director de comunicacin de Live Nation
y del Dcode, Csar Andin, reconoce que
le encanta que el festival ms grande del
mundo d una importancia suprema a la
sostenibilidad y al ecologismo. Hablamos
de un evento con orgenes hippies y dirigido
por un granjero que se ha convertido en un
activista de referencia en el Reino Unido. Solo
as se entiende que un evento que rene a
200.000 personas limite su impacto en el
medio ambiente.
De Glastonbury me quedo con la falta de
prejuicios que tienen para tratar los residuos orgnicos humanos. Los excrementos
generados en los 1.200 lavabos del festival
acaban utilizndose para el abono de la
granja. Andin considera que el evento es el
mayor ejemplo a seguir en dedicacin activa
y educacional.
Glastonbury
Pilton
Oyafestivalen
oslo
Rock EN Seine
Saint-Cloud
Boom Festival
Idanha-a-Nova
BOOM FESTIVAL
PORTUGAL
lolLapalOoza
CHILE
El Bona Nit Barcelona es, quizs, el festival

espaol con un discurso medioambiental
ms elaborado. Para su director, Jorge
Goslbez, citas como el Boom Festival de
Portugal y el Splendour in the Grass, en Australia, son espejos en los que mirarse.
El director general de Ephymera Sostenibilidad, Alberto Gmez, es un referente en la

gestin ambiental de eventos. En la msica,
su trabajo con el Dcode le ha valido su posicin como referente en la cuestin. Para
Gmez, la versin chilena de Lollapalooza es
todo un ejemplo de sostenibilidad por las
ganas que tienen de hacerlo bien.
JORGE GOSLBEZ | Bona nit bcn
La esencia de estos festivales verdes no

reside en su poltica medioambiental, sino
en su capacidad para inspirar al pblico, de
crear iniciativas participativas y de sensibilizar a travs de la msica, explica. En el caso
del Boom Festival, destaca el cuidado de la
organizacin por el uso del agua. Han desarrollado un sistema natural que permite filtrar
y depurar a travs de diversos procesos el
100% del agua de los restaurantes, duchas y
el resto de servicios que se usan antes, durante
y despus del festival. Se trata de canalizar la
energa del pblico hacia algo productivo.
Alberto gmez | ephymera sost.
En Chile no hay un plan de reciclaje desarrollado ni infraestructuras para hacerlo,

por lo que el festival opt por comprar sus
propias plantas y procesar sus desechos,
explica Gmez, quien destaca la implicacin del pblico. A travs del festival Recicla
y Rockea captan voluntarios que ayudan a
recoger la basura y separarla a cambio de
ver conciertos y optar a incentivos por rendimiento. Es un modelo motivador que est
funcionando.
ROCK eN SEINE
FRANCIA
Jos m. piero | low festival

La sensibilizacin del pblico es tambin una
de las prioridades del Low Festival, como
mnimo desde 2012. La inspiracin nos lleg
en una visita al Rock En Seine, donde nos sorprendi la colaboracin de los espectadores
al aceptar un poco ms de cola para acceder
a los servicios a cambio de ser ms respetuosos con el entorno del festival, explica el
director del evento, Jos Manuel Piero.
El festival de Benidorm fue pionero en Espaa
en el uso de vasos reciclables para mejorar
la limpieza y el cuidado del recinto y su uso
sigue siendo su gran emblema medioambiental. Vale la pena invertir ms dinero
en produccin para implementar servicios
sostenibles, sensibilizar al pblico y tener
un espacio sin vasos de plstico al cierre. Si
les das facilidades, la gente responde para
cuidar el medio ambiente.
FOTO: viarock
TODO A UNA CARTA
Los seguros tienen un papel esencial en el modelo de negocio de

los festivales, que se juegan la estrategia de todo un ao en unos pocos das
ick Jagger
mir al cielo
y, sin decir
una palabra,
todos le
entendieron:
Este es el momento idneo!, y entre rayos
y truenos empez el mtico y accidentado
primer concierto de Sus Satnicas Majestades en Madrid en 1982, segn lo rememora
el promotor musical Gay Mercader en la obra
Los Rolling Stones en Espaa (Quarentena),
escrita por Mariano Muniesa.
La lluvia ha sido protagonista en la temporada
de festivales del 2015. Que se lo pregunten a
los responsables del Arenal Sound, que se
vieron obligados a suspender dos de las jornadas de su ltima edicin. Nadie se esperaba que fuese a caer la que cay, comentaba a APMusicales el director de la cita, David
Snchez, para quien todas las medidas que
se puedan tomar en estos casos son pocas
para sacar adelante el evento.
Los festivales viven pendientes de las idas y
venidas de anticiclones y borrascas, y no es
para menos. En unos pocos das se juegan
el trabajo de todo un ao y ms vale estar
bien cubierto contra tormentas inesperadas.
Los seguros para festivales suelen cubrir dos
tipos de eventualidades: riesgos climatolgicos e imprevistos fuera del control del promotor, como cortes de carreteras a causa de
incendios que impiden el acceso del pblico
al recinto, jornadas de luto nacional, huelgas,
accidentes durante el montaje, explica
Dions Aymar, director de la compaa de
seguros Araytor.
El nivel de profesionalidad al que han llegado
los festivales hace que casi todas las circuns-
tancias estn previstas, por lo que es difcil

que se d una cancelacin del programa al
completo. Los seguros se tienen que afrontar
como un coste extra para salvar el evento
ante situaciones inesperadas, como en 2014,
cuando el PortAmrica tuvo que cancelar
un par de jornadas a causa de una tormenta
elctrica, recuerda Aymar.
Y qu impacto tiene este coste extra para los
festivales? Suele suponer entre un 0,7 y un
1,5% del presupuesto total.
Cuestin de profesionalidad
Las probabilidades de cancelacin total
de un festival son mnimas, pero nadie se
plantea abrir puertas sin un seguro. Otra
cuestin es la cobertura contratada, que
habla mucho de la profesionalidad del promotor. Notamos mucha diferencia entre
los seguros contratados en festivales organizados por trabajadores con muchos aos
de experiencia y los eventos impulsados, por
ejemplo, por un Ayuntamiento que, obviamente, no est especializado en msica en
vivo.
Los seguros contratados siguen dos normas
bsicas: cobertura al 100% y la seguridad de
las personas como criterio primordial y casi
nico motivo de cancelacin. Aymar asegura
que en los ltimos cinco aos ha habido un
cambio muy visible en la organizacin de los
festivales en Espaa, que estn preparados
para resolver casi cualquier incidencia.
Por VICTOR SOLVAS Y JAVIER HERRERO
@VSOLVAS
@jotaherrero
Lo demuestra el hecho de que el uso efectivo de los seguros es mucho menor en festivales que en conciertos. En conciertos hay
menos tiempo de preparacin y, por tanto,
hay muchas ms cosas no previstas que en
un festival, indica el empresario que, an as,
aclara que si bien hay menos frecuencia de
cancelaciones en festivales, cuando pasa la
liquidacin es de mucho ms volumen.
Cuando todo falla
A pesar de tenerlo todo previsto, el riesgo de
cancelacin de jornadas, bajas de cabezas
de cartel y otros imprevistos existe, y ah
empieza la discusin sobre cundo se debe
devolver el precio de la entrada. En estos
casos, suele servir el recurrente consejo de
leer la letra pequea.
Citas como Primavera Sound y Arenal Sound
detallan en las condiciones de compra de sus
entradas que no se devolver el importe de
las mismas en caso de cancelacin del festival debido a malas condiciones climatolgicas, desastres naturales, cierre del espacio
areo espaol u otras causas de fuerza
mayor, concretan en sus tickets.
Es esta clusula abusiva, como denunci
hace aos FACUA sin que prosperara su
reclamacin? Son decisiones de empresa
consultadas con un gabinete jurdico, y las
condiciones meteorolgicas no son algo
que est bajo nuestro control, defiende
Snchez.
La entrada es un contrato del promotor con
el comprador; si se adquiere, sabes a lo que
te atienes, advierte Pascual Egea, presidente
de la APM, quien subraya que siempre que
el concierto vaya adelante, no hay por qu
devolver el dinero.
FOTO: RLM
UNA NUEVA VA PARA

LA CONFECCIN DE GIRAS
Las plataformas digitales son una herramienta til para descubrir nuevos artistas,
pero tienen el mismo valor para los que confeccionan giras?
ngentes cantidades de datos se

transmiten a diario a travs de los
distintos dispositivos que nos acompaan en nuestras actividades habituales: una bsqueda en Internet,
una compra en una tienda virtual
o compartir una foto en una red social. La
msica tambin tiene mucho que aprovechar
del Big Data, un campo en el que tienen especial protagonismo las plataformas de streaming, que han empezado a integrar dentro de
sus sistemas el anlisis de datos y la creacin
de contenidos.
Mediante aplicaciones como Fan Insights, los
artistas y sus mnagers llevan tiempo planificando giras mediante el uso de los datos de
Spotify, admite Javier Gayoso, director en
Espaa de este popular servicio. Los organizadores acceden a datos que hasta ahora eran
impensables para los profesionales, vase,
nmero de seguidores, informacin demogrfica, su evolucin a lo largo del tiempo, sus
preferencias musicales y su nivel de compromiso y comportamiento
Todo esto se aade a su cualidad evidente
como plataforma de promocin global,
incluso para los msicos ms humildes.
Tenemos muchos casos de artistas que han
podido traspasar las fronteras nacionales
para tocar en sitios remotos. Es el caso, por
ejemplo, de muchos independientes, subraya
Gayoso.
Eventos relacionados
Como ejemplo de la implicacin de Spotify
con la msica en vivo, destacan la nueva funcionalidad que permite a los usuarios descubrir qu shows afines a sus gustos se producirn cerca de donde ellos se encuentran
y comprar las entradas, algo especialmente
relevante dado que, segn las estadsticas,

sus usuarios son un 75% ms proclives a
gastar ms de 19 euros al mes en conciertos.
Esta relacin profunda con la msica en
directo se repite en Youtube. Un caso paradigmtico es el del grupo americano Boyce
Avenue, que aument su base de fans a travs
de este servicio y luego, utilizando Youtube
Analytics, pudieron planificar una gira mundial que les trajo a Espaa en 2014 de la mano
de Live Nation. Adems, cuentan con abundantes contenidos especiales como vdeos
de backstage y conciertos grabados y tambin
con sus LiveStreams (retransmisiones de
conciertos a nivel global, que an son escasas
por su alto coste).
Se ha planteado Spotify dar ese mismo salto
a la retransmisin de conciertos? Por motivos
de estrategia empresarial no podemos desvelar futuras acciones, afirman desde la
Los promotores
hacen cada vez ms
uso del streaming
para confeccionar
carteles de festival
Por xisco garca
empresa sueca, antes de aadir que Spotify

ama los conciertos y seguir haciendo todo
lo posible para que los usuarios descubran
nuevas bandas y puedan ir a escucharlas en
directo siempre que haya opcin.
De igual manera, cada vez son ms los promotores musicales que, como Concert Tour
o Mercury Wheels, hacen uso de los datos
de estas plataformas para confeccionar con
menos incertidumbre el cartel de un festival
o decidir el lugar adecuado para un concierto,
aunque no las reconozcan como una variable
decisiva. En ocasiones lo consulto para tener
una referencia, no para tomar decisiones,
asegura Alberto Guijarro, de Primavera Sound,
en lnea con Keina Garca, de Artica: No es
una herramienta para idear las giras, pero es
uno ms de los factores a tener en cuenta al
elegir ciudades.
El termmetro de los emergentes
Parece existir un tipo de artistas ante los que
estos datos se muestran ms determinantes.
Marcos Calvo, de La Rock Entertainment, dice
que ellos s lo emplean, ya que la mayora de
los artistas con los que trabajan tienen su
origen en este mundo digital; por su parte,
Pascual Egea, de Fix Music, precisa que su
empresa monitorea estos servicios con los
artistas emergentes, nunca con los artistas ya
consolidados.
Otros profesionales se muestran ms
renuentes. Es una herramienta potente y
prctica, sin duda, pero en la programacin de
nuestras acciones pesan otros criterios ms
importantes, afirma Arturo Javier Cervio, de
Grupo Cope, en lnea con el pensamiento de
Marcos Rubio, de Sufriendo & Gozando: Solo
usamos el sentido ms viejo de la humanidad:
el instinto.
MSTER EN
COMUNICACIN
AVANZADA PARA
INDUSTRIAS
CREATIVAS
UNIVERSITAT
BLANQUERNA
RAMON
LLULL- SNAR
BARCELONA
MSTER EN LIVE
ENTERTAINMENT
UNIVERSIDAD
EUROPEA DE
MADRID
MSTER EN
INDUSTRIA
MUSICAL
UNIVERSIDAD DE
SANTIAGO DE
COMPOSTELA
MSTER EN
INDUSTRIA
MUSICAL Y
ESTUDIOS
SONOROS
UNIVERSIDAD
CARLOS III
MADRID
POSGRADO
EN GESTIN
DEL NEGOCIO
GLOBAL DE LA
MSICA
UNIVERSITAT
POMPEU
FABRA
BARCELONA
MSTER DE
NEGOCIO
MUSICAL
SAE INSTITUTE
SPAIN
BARCELONA
POSGRADO
EN GESTIN
EMPRESARIAL
DE LA MSICA
EN ESPAA
UNIVERSITAT DE
VALENCIA
MSTER
UNIVERSITARIO
EN GESTIN DE LA
INDUSTRIA MUSICAL
UNIVERSIDAD
CATLICA SAN
ANTONIO DE MURCIA
EN
CLASE ENTRA
El negocio de la msica comienza a desembarcar en
las universidades en busca de profesionales mejor formados
a no se trata de tirar los

dados al aire ni de probar
suerte a ciegas. Ahora, si
hablamos de msica, el
xito cada vez depende
menos del azar. Quiz por
eso la creacin artstica, la produccin discogrfica o el marketing de esta poderosa industria han invadido las aulas para forjar desde
la base el futuro del sector. Los profesionales que antao triunfaron sin libros ni guas
comienzan a marcar las pautas de trabajo a
las futuras generaciones desde el seno de las
universidades.
La oferta de msteres y cursos de posgrado
en torno a la gestin de este negocio crece de
forma exponencial. Y ni lo que all se ensea
responde al tpico, ni su pblico es homogno. Quienes buscan -y encuentran- la
msica en las facultades no son solo novatos
desconocidos. La sorpresa es que cada vez
ms profesionales, con varios aos de trabajo
y experiencia, han decidido regresar a clase
para seguir aprendiendo y optar a un mejor
puesto en el sector.
La msica ms all de los escenarios
Cmo se explica este boom universitario
en nuestro pas? El MBA en Industrias de la
Msica de Liverpool, el primero del mundo en
1999, tuvo a David Loscos como alumno: No
haba nada parecido en Espaa, recuerda.
Ahora, el posgrado que dirige en Gestin del
Negocio Global de la Msica (Universitat
Pompeu Fabra) ha formado a ms de trescientas personas desde una vertiente transversal. Queremos que entiendan cmo
funciona el negocio pero tambin el sector
turstico asociado a l. Se trata de explicar
esta industria sin perder de vista todo su
potencial, entrelazada con la cultura o el
turismo, interactuando con otros sectores.

A ese objetivo compartido, el Mster Live
Entertainment - Live Nation de la Universidad
Europea aade la ptica internacional. Su
director, Robert Grima, busca la excelencia,
por eso el 100% de los docentes son profesionales en activo. Se cuida quin imparte
el temario y cules son los contenidos concretos, aunque la base formativa sea similar.
El factor geogrfico
Al final todos hablamos de lo mismo, es
cierto, pero no lo enfocamos igual, apunta
Vicente Martnez, codirector del posgrado en
Gestin Empresarial de la Msica (Universitat de Valencia). Incluso las caractersticas
del territorio influyen: En Castelln vamos a
organizar un curso porque en esa zona, repleta
de festivales, hay una demanda real de gente
que quiere formarse, anuncia.
Lo mismo ocurre con el Mster en Industria
Musical de la Universidad de Santiago de Compostela. Xaime Fandio y Juan Carlos Regueira,
sus responsables, se centran en la conexin
con Portugal y Sudamrica, porque hay
millones de personas unidas por dos idiomas,
Profesionales con aos

de experiencia regresan
a clase para seguir
aprendiendo y crecer
en el sector
Por ngel negro
@ANGELPERIODISMO
el castellano y el gallego-portugus, que conviven en Galicia. Eso es lo que nos distingue.

Aprendiendo de los mejores
Pequeos detalles que, si funcionan bien,
tambin pueden ser compartidos. Lo que en
Valencia llaman masterclass con Alaska
o Pau Dons, en las aulas de Santiago son
sesiones con veteranos, incluidas tambin
en el temario de la Pompeu Fabra. El objetivo,
explican Fandio y Regueira, es proporcionar
a los alumnos un panorama privilegiado del
negocio que ana la visin global y la atencin
al detalle.
David Loscos opina igual: Al interactuar con
contactos adquieren una visin menos sesgada. Vicente Martnez aade: Los invitados
no hablan de sus discos, ni de cmo les va,
sino del negocio puro y duro. El alumno puede
preguntarles y pedir consejo. Es decir, no
suean con ser como ellos: pueden perfectamente llegar a serlo.
Funciona la frmula? Grima no duda: Llevamos una edicin y sorprende el grado
de integracin de los alumnos. Martnez
pone cifras: Cuando entran a nuestro posgrado, el 40% se dedica al negocio. Cuando
salen, el porcentaje asciende al 53%.
Se trata de triunfar formndose. De profesores que dieron sus primeros pasos a tientas
y que ahora ensean a los alumnos a manejarse con xito. Fandio y Regueira auguran,
sin embargo, un tortuoso camino antes de
que la oferta sea plenamente asimilada por
la academia y las estructuras universitarias.
Una pura cuestin de tiempo para terminar
entendiendo que, si hablamos de msica,
la letra cobra ms sentido cuando aparece
estampada en la pizarra de una facultad.
MSICA CON M DE
Las cantantes triunfan en las listas de xitos,

pero las profesionales de la industria musical todava
juegan un papel secundario detrs de los escenarios
lo largo de la historia, el
papel de las mujeres en
el mundo de las artes
ha quedado relegado a
un segundo plano: ellas
han sido las musas de
grandes escultores, pintores, compositores
y cineastas, pero pocas veces han visto reconocidos sus propios mritos, ya sea como
artistas o como sus promotoras.
Hoy en da, a pesar de los avances en materia
de igualdad, todava es difcil encontrar
mujeres que ocupen cargos de responsabilidad en empresas. Y el sector musical no es
ninguna excepcin: son muchos los casos de
artistas femeninas que han visto reconocido
su talento a nivel mundial; pero, detrs de los
escenarios, las mujeres que se dedican a la
msica siguen siendo minora.
Rosa Lagarrigue, fundadora de RLM y una
de las mnagers ms importantes del panorama espaol, reconoce que la industria
musical no es un sector fcil. Para ser una
mujer productora debes ser una mujer fuerte.
Las diferencias [en el mundo laboral] se
notan ms con las personas dbiles, opina.
Del mismo modo, Chen Castao, directora
de la promotora Planet Events, admite que
existe una actitud sexista en determinados
sectores de la msica pero, tras 26 aos
dedicados a la industria, asegura que lo ms
importante es trabajar duro y ser honesta: lo
dems viene solo.
Doble crisis en el sector musical
La crisis econmica ha provocado la prdida
de ms de 100.000 empleos en el sector
cultural. Si a esto aadimos que, segn el
ltimo Anuario de Estadsticas Culturales
del Ministerio de Cultura, la proporcin de

empleo en la categora de creaciones artsticas y espectculos se reparte en un 60% de
hombres y un 40% de mujeres, el horizonte
de la igualdad parece alejarse an ms.
Llegados a este punto, hay que hacer autocrtica: de las 53 empresas asociadas a la
APM, tan slo 8 cuentan con mujeres entre
sus filas directivas (si bien es cierto que, en
el ltimo ao, la Junta Directiva de la APM
ha pasado de tener solo una mujer a contar
con dos mujeres entre sus cinco miembros).
Para Lagarrigue, los efectos de la crisis en el
mundo de la msica no son peores que en el
resto de sectores, pero admite que en pocas
de vacas flacas la mujer siempre acaba
siendo la ms perjudicada.
Coincide con ella Inma Grass, directora de
comunicacin de Altafonte y presidenta de
la Unin Fonogrfica Independiente (UFi):
Las mujeres tenemos que demostrar nuestra
vala y capacidad mucho ms que los hombres. No obstante, Grass tambin cree que el
sector de la msica en Espaa est iniciando
el camino de la recuperacin y se prepara
para una nueva era con otros valores, con
mayor honestidad y transparencia, en la que
las mujeres jugarn un papel primordial.
Vientos de cambio
Vinculada al Snar desde los inicios del festival, Georgia Taglietti, responsable de comunicacin, tambin se muestra optimista
y opina que las diferencias de gnero son
cada vez menores: No podemos hablar de
paridad, pero s de una gran presencia femenina a todos los niveles de la industria detrs
de los escenarios.
Por alba fernndez candial
Esa evolucin entre bastidores parece

menos obvia sobre los escenarios: Taglietti
lamenta que, en la actualidad, todava se
promocione un tipo de artistas femeninas
basado en modelos ancestrales y arcaicos.
En ese sentido, se declara admiradora de
cantantes como Lady Gaga porque no se
reconoce como una mujer en la msica sino
como artista.
Con todo, la italiana confa en que la situacin mejorar con las nuevas generaciones:
Mi trabajo implica hablar con gente muy
joven, de entre 25 y 30 aos, y esta generacin apenas tiene ninguna connotacin
machista El machismo est en la cabeza
de quien lo acepta, asegura.
Las universidades
estn plagadas
de mujeres brillantes,
pero eso no se refleja
en la empresa
Rosa Lagarrigue
Fundadora y CEO de RLM
El camino hacia la igualdad

As pues, cmo conseguir una mayor presencia de las mujeres en la industria musical?
En qu medida debe repartirse la responsabilidad entre la administracin y los propios
profesionales?
Para Lagarrigue, la igualdad de gnero es una
cuestin educativa y cultural: Debe ser algo
que se respire en las casas, en los colegios.
Las universidades estn plagadas de mujeres
extremadamente brillantes y esto no se
refleja despus en el mundo de la empresa.
La unin
hace la
fuerza
Georgia Taglietti
Inma Grass
Rosa Lagarrigue
Chen Castao
Responsable de
Comunicacin
del Snar
Directora de
Comunicacin de
Altafonte y presidenta de la UFi
Fundadora
y CEO de RLM
Directora
de Planet
Events
La generacin Las mujeres

no solo
ms joven
pueden liderar
apenas tiene
la industria,
ninguna
sino
connotacin
transformarla
machista
Para ser
una mujer
productora
debes ser
una mujer
fuerte
Como suele suceder, el mundo anglosajn

hace tiempo que tom la delantera con la
creacin de asociaciones que defienden el
protagonismo de la mujer en el sector.
Lo
importante es
trabajar duro
y ser honesta:
lo dems
viene solo
La fundadora de RLM considera que una

buena iniciativa sera implantar temporalmente la paridad de sexos en los consejos de
administracin.
sable en la distribucin de contenido musical

y cultural en general, pero adems les atribuye un papel clave en la actual evolucin
hacia la igualdad.
Por su parte, Castao alega que la actual

situacin de desigualdad no depende tanto
de iniciativas sociales ni de las polticas de
turno, sino de la determinacin de cada profesional por hacerse valer: Lo importante
es defender tu parcela con hechos que desarmen a quien pretenda poner en duda tus
capacidades, seas hombre o mujer.
El desarrollo de las redes sociales es fundamentalmente social, y ese papel que la mujer
haba hecho de forma natural -en casa o en
el trabajo- se traslada a la sensibilidad necesaria para desarrollar el social networking,
afirma Taglietti.
El papel de las nuevas tecnologas

Del mismo modo que la aparicin de internet
revolucion el funcionamiento de la industria
musical, las redes sociales se han convertido
en una baza para las mujeres del sector.
Para la responsable de comunicacin del
Snar, las nuevas tecnologas y las plataformas digitales son un elemento indispen-
En esa misma lnea, la presidenta de la UFi

reconoce que el sector se ha profesionalizado mucho. Hay ms mujeres que hombres
estudiando y estas aportan valores como la
intuicin, la capacidad organizativa, la conciencia Las mujeres no solo pueden liderar
esta industria, sino transformarla completamente, apunta Grass.
La Msica se escribe, ms que nunca, con M
de mujer.
Organizaciones como la Women in Music

de EEUU, o las britnicas PRS y AIM ,
fomentan desde hace aos la presencia femenina en la industria a travs de eventos,
subvenciones y asesoramiento a profesionales de todos los mbitos: productoras,
mnagers, artistas, compositoras, tcnicas
de sonido... En Espaa, este tipo de asociaciones son minoritarias y las profesionales
de la msica todava deben superar prejuicios y barreras invisibles.
Georgia Taglietti, responsable de comunicacin del Snar, habla entusiasmada
de SHESAID.SO (SSSO), una plataforma
creada a finales de 2014 que ya cuenta
con ms de 700 profesionales del mbito
musical de todo el mundo. Su objetivo es
desarrollar un tejido de colaboracin que
difunda el mensaje sobre la importancia
de la mujer en todos los mbitos musicales,
e incluso ms all de la msica, expandiendo la tecnologa a toda la cultura.
A diferencia de otras iniciativas de mbito
nacional, Taglietti defiende la dimensin
internacional de SSSO para reivindicar la
igualdad de gnero de un modo efectivo,
sin fronteras de ningn tipo: Debemos
pensar de forma transnacional para lograr
realmente una visibilidad.
publicidad
Postgrado en
GESTIN DEL NEGOCIO
GLOBAL DE LA MSICA
365
13 edicin
Barcelona,
Octubre 2016
Nuevas
Tecnologas
100%
15%
Directo
CV
40%
Msicos,
educacin
musical
14,44%
Msica
grabada
11,11%
Otros
20 pases
355 graduados
El 67% trabaja
en la industria
4,44%
Editorial
Medios
5% Instituciones 5%
5%
300 prcticas en
80 empresas del sector
MSICA DE
Los documentales de temtica musical se multiplican

y se consolidan como una herramienta clave para situar
a artistas y movimientos en su contexto
os tiempos no estn cambiando, los tiempos han

cambiado. Y seguirn hacindolo. La msica ha perdido el
soporte fsico y los conciertos
en directo estn viendo cambiar su modelo con la implantacin de los festivales y sus consecuencias en la viabilidad de
las propias salas. Por el camino ha aparecido
otra herramienta, relativamente vieja/nueva,
con la que los artistas pueden explicarse en un
formato audiovisual: el documental.
Hace aos ya, algunos lanzamientos internacionales iban acompaados por los
llamados EPK (Electronic Press Kit), una
suerte de producto promocional que
poda incluir fragmentos de entrevista,
grabaciones sobre cmo se haba hecho
el disco, vdeos y los textos puramente
laudatorios sobre el artista en cuestin.
En la actualidad, los formatos audiovisuales
son un soporte de sumo inters y los artistas
internacionales han encontrado, concretamente en el documental, la manera de trasmitir su obra al mercado.
El halago y el contexto
En general, hay dos formas de abordar esta
empresa. Una es la tradicional: el relato cronolgico relleno de entrevistas ms o menos
apologticas que repasa la vida y milagros
de su protagonista y que suele tener mucha
aceptacin entre los fans. La otra, mucho ms
sutil, en ocasiones con ms valor cinematogrfico y siempre con ms intencin que la
mera loa -que por supuesto se mantiene en
el fondo del discurso-, consiste en buscar un
enfoque que a grosso modo site al artista en
su contexto, explicando as mucho ms que
una coleccin de discos o de hechos.
Tomemos como ejemplo dos documentales realizados en Espaa con esta intencin. Un lloc on caure mort [Un lugar donde
caer muerto] es un documental que explica
qu es el grupo Autodestrucci sin citar sus
discos, analizando las contradicciones de su
lder, Cndid, al intentar congeniar su espritu
punk con la paternidad y la vida familiar. Una
historia eterna explicada a travs de un grupo
poco conocido.
El otro es La Muerte en La Alcarria, un excelente
documental sobre el grupo de folk castellano
Los Hermanos Cubero en el que no media
palabra, slo el paisaje reseco de la Alcarria
como inmenso y desangelado decorado por
el que pasean los hermanos, que de vez en
cuando interpretan alguna de sus canciones.
No hay en ninguno de los dos ni un solo dato,
nadie dice lo buena que es la msica de los
protagonistas, nadie afirma el tpico de que
hay un antes y un despus en mi vida tras
escuchar la msica de Fulanito.
Por luis hidalgo
in-ediT
Periodista musical. Director

artstico de Beefeater In-Edit.
Redactor de programas de TV3.
Colaborador de El Pas y de
Cadena SER Barcelona
Sin embargo, en ambos casos el resultado es

que se acrecientan los deseos de escuchar la
msica de los protagonistas porque alguien
se ha tomado en serio tratar al artista como
persona, como parte infinitesimal de un todo
que casi todo lo explica.
Una ventana al pblico
Nos encontramos, pues, ante otro medio de
promocin al que antes la industria no haba
prestado atencin. El formato audiovisual
-que puede incluir conciertos, canciones
grabadas ex profeso, etc.- puede ayudar a
los artistas no solo a promocionarse sino
a explicarse, que es una forma mucho ms
profunda, productiva e interesante de promocin. Pueden tener vida independiente de los
discos, aunque tambin pueden formar parte
de su lanzamiento como una parte ms de la
oferta que realiza el artista.
No entremos en el debate sobre qu tipo
de documental es mejor, pues en cada
caso habr una respuesta y cada artista
se ajustar ms o menos a un modelo
o, argumento prosaico, el presupuesto
determinar lo que es factible y lo que no.
Si lo usamos con una intencin promocional
de perfil bajo, creo personalmente que la
herramienta se mellar en poco tiempo; sin
embargo, si es utilizada sin aplicar el piloto
automtico, los artistas saldrn ganando. Y
con ellos, todos los dems, incluido el pblico.
DOCUMENTALE
S
DEL AO:
1
2
3
4
5
Amy
Montage of Heck
Daft Punk Unchain

ed
El camino ms larg
o
20.000 das en la tie
rra
DE LA MSICA EN VIVO
Cooncert
pAU CORBALN
Imagine que usted, en su papel de fan, tiene
capacidad de intervenir en la agenda de su
artista favorito. Eso es precisamente lo que
plantea Cooncert: si quieres ver a una banda,
pdelo .En nuestra plataforma dejamos a los
fans proponer y votar por los grupos que ms
les gustara ver y nosotros nos encargamos
de todas las gestiones necesarias para que
los ms demandados vengan de gira, describe Corbaln.
Gracias a este trabajo conjunto entre los fans
y Cooncert, artistas como James Vincent
McMorrow, Glass Animals, Nathaniel Rateliff
y Oscar and the Wolf, entre otros, han pisado
por primera vez los escenarios espaoles. Es
un sueo hecho realidad tanto para los fans
como para nosotros. El equipo de Cooncert
considera fundamental el apoyo que han
tenido de salas y promotores tradicionales
para la evolucin de un proyecto que, en tres
aos, ha sumado ms de 6.000 peticiones
de artistas y ha contabilizado ms de 15.000
votos. La empresa cerr el ao 2015 con 35
conciertos organizados.
FIRST GOLDEN TICKET

CHECHU Martnez rojano
Rock Sin Subttulos

FRAN GARCA & BEGO ROMERO
La vida es breve y los momentos extraordinarios quedan en nuestro recuerdo. Con esta
frase resume Chechu Martnez, fundador de
First Golden Ticket (FGT), la filosofa de la
empresa que introdujo las entradas premium
en el pas. Martnez considera a los promotores especialistas en crear experiencias
nicas para miles de personas y su trabajo
es aportar valor a esas decenas o centenares
de personas que desean ms, que viven el da
del concierto como una ocasin especial.
Conciertos de bandas espaolas en las salas

inglesas. Suena bien, verdad? Pues eso es
lo que llevan haciendo en Rock Sin Subttulos desde 2008, cuando su director, Fran
Garca, entr a trabajar como gestor en un
pequeo local en Brixton. Haba poco ocio
enfocado a pblico espaol y decid invitar a
Marea a su primer concierto en Inglaterra. La
respuesta del pblico fue arrolladora y vi que
haba opciones de emprender un proyecto
profesional, explica Garca.
El fundador de FGT identifica dos grandes

retos: recordar que si alguien paga un precio
alto espera un servicio excepcional y concentrarnos en el crecimiento. Desde que abrimos
el mercado en 2009 con Get In, RLM y Live
Nation, este no ha parado de crecer. No
debemos atascarnos en ver quin se come el
trozo ms grande, sino que debemos seguir
cocinando juntos para crear una tarta hermosa. A nivel personal, Martnez se muestra
satisfecho por trabajar con personas a las
que admiro y por haber hecho de Espaa el
pas lder en Europa en entradas Premium.
Desde entonces, la compaa ha llevado a las

islas a artistas como Vetusta Morla, Amaral,
Pereza o Love of Lesbian y ya han empezado
a actuar en otras ciudades con una colonia
espaola importante, como Berln. Tenemos
una espinita clavada con Extremoduro y Fito
& Fitipaldis, ya que an no hemos logrado
cuadrar fechas, pero nos encantara traerlos,
ya que admiramos su trabajo. En sus siete
aos de historia, Rock Sin Subttulos ha organizado 66 conciertos con 45 artistas en seis
ciudades, con una audiencia acumulada de
58.000 espectadores.
FOTO: ariel martini - Snar
BMAT Music Innovation

Lex loscos
La msica es algo sensorial, pero eso no disminuye el valor de los datos. BMAT ha dirigido
su negocio a la monitorizacin de msica
en radios, televisiones, discotecas, salas,
bares y servicios digitales para contribuir a
una distribucin justa de los derechos
musicales. Las primeras sociedades
de gestin que confiaron en su trabajo
fueron las de Barbados y Turqua, y hoy
ya trabajan con ms del 25% de sociedades de autores del mundo, adems
de centenares de sellos discogrficos,
editoriales y medios de comunicacin.
Estamos conectados con los principales proveedores de contenido, una lista de
ms de 250 distribuidores digitales, sellos,
editores y catlogos de librera que nos hacen
llegar un milln de temas nuevos al mes,
explica lex Loscos, fundador y director de
BMAT. El empresario considera que el futuro
pasa por colaborar con todos los agentes
que intervienen en la industria de la msica
para mejorar el ecosistema de derechos
audiovisuales.
FOTO: javier rosa
La relacin entre msico y local es necesariamente estrecha, pero

sus posiciones no siempre coinciden. Ambos mundos buscan acercar
posturas en favor de un objetivo comn: el impulso de la msica en directo
as s a las h a n s i d o
muy importantes en
nuestra carrera, porque
fueron nuestro lugar de
aprendizaje y donde
sobrevivimos mucho
tiempo. Quien lo dice es Juan Aguirre, de
Amaral, pero se trata de una frase que podran
suscribir la casi totalidad de los msicos, los
pequeos y los que lograron dar el salto a
espacios mayores.
A este ltimo grupo pertenece Izal, que reconocen su deuda. Nacimos en estas salas, en
cientos de ellas que nos trataron y nos siguen
tratando genial y que son el motor para que
sigan naciendo nuevos proyectos musicales,
escriban en un comunicado.
La banda lo redact para mostrar su apoyo a
estos espacios tras la polmica que despertaron unas declaraciones suyas en las que
denunciaban algunos locales -la excepcin- que especulan con la msica al
pedir un alquiler desorbitado a grupos que
empiezan.
El alquiler de la sala (a cambio, normalmente,
de los ingresos por entradas) es probablemente el punto ms conflictivo en la necesaria alianza entre los dos eslabones de esta
cadena artstica y empresarial. Abrir una sala
de conciertos requiere una fuerte inversin y
en muchos casos supone un proyecto de vida
para muchos de sus fundadores, respondi
inmediatamente la asociacin de salas privadas de msica en directo (ACCES) antes
de subrayar que lo que se conoce peyorativamente como alquiler corresponde al
espacio, al equipamiento tcnico y humano
de la sala, a los gastos de promocin y al formato y aforo de la sala.
Las salas se defendieron (Quizs sea en

las salas donde la especulacin, si existe,
produzca menos beneficios) e Izal matiz
sus declaraciones (La inmensa mayora se
basan en el respeto y la pasin para con la
msica y el msico), pero sus comentarios
previos estimularon un debate.
Un reparto justo?
Con la msica se ha especulado? No he
tenido esa sensacin. A veces no me ha
parecido razonable el reparto, pero entiendo
que es el peaje que hay que pagar para llegar
aqu, comenta Vanesa Martn, quien no obstante reconoce que los comienzos no son
fciles: En mi caso, haba veces que ganaba
30 euros y me gastaba 20 en el taxi.
No lo fueron tampoco los de Rozaln: O no
te pagaba nadie o te queran pagan con una
botella de ron.
A muchos artistas noveles tardan en salirles
las cuentas. Supersubmarina pudieron permitirse sus tres primeros aos en la msica
porque vivan con sus padres, por eso
aplauden iniciativas de salas que no cobran
nada por tocar. A nosotros, algunas hasta
nos han dado la cena, destacan. Es complicado para una banda que est comenzando
y que igual no va a recibir mucho pblico.
Para ellos tambin es una inversin, un poco
lo comido por lo servido o por lo perdido,
reconoce Eva Amaral.
Por javier herrero
@jotaherrero
No se puede olvidar la situacin a la que se

enfrenta el sector. Hoy por hoy contamos
con muchas salas muy profesionalizadas y
otras que luchan por sobrevivir a unas leyes
del espectculo totalmente obsoletas, con
una falta absoluta de homogenizacin de
las licencias, con un laberinto administrativo
para la obtencin de permisos y normativas
que en muchos casos se contradicen, dice
ACCES.
El compromiso de las salas
Esa complejidad la reconocen los artistas. El
circuito es cada vez un poco ms pequeo.
Han pasado seis aos desde que diramos
nuestro primer concierto en La Mala, en
Madrid, y las cosas no ha cambiado mucho,
desde luego no se ha incentivado, que es lo
que debera hacerse, seala Mikel Izal.
Sera muy importante que pueda entrar
gente de todas las edades, porque te da un
espectro mayor de pblico, igual que rebajar
el IVA de las entradas y que ese dinero se
pueda invertir en una infraestructura mejor,
apunta Supersubmarina.
Adems, la afluencia ha subido en los
grandes espectculos, pero se est perdiendo el hbito de ir a un concierto aunque
no sepas quin toca, destaca Amaral, para
quienes cualquier sitio donde haya un escenario y pblico merecera una consideracin
especial. En esa lnea va la opinin de Nacho
Vegas, que tiene un espacio musical autogestionado sin nimo de lucro. Lo que debera
haber son mecanismos pblicos para que no
prime la visin empresarial sobre la cultura
de una ciudad: no solo espacios pblicos,
sino tambin ayudas para ofrecer conciertos
a un precio reducido, pero a los que tengan un
compromiso con la msica, subraya.
91
El promotor
se hace sala
En la ecuacin fundamental que vertebra el negocio de la msica en vivo

(artista + promotor + recinto + pblico) a veces una sola mano conduce dos de esas
variables. Lo saben en la promotora Summum Music, gestores del Teatro Nuevo Apolo
de Madrid, como tambin en Miles Away o The Project, responsables respectivamente
de las salas Razzmatazz y BARTS, ambas en Barcelona. Incluso en ocasiones, como es
el caso de Get In, se puede ejercer de mnager, de promotor y participar en la gestin
de espacios como el Gran Teatro Prncipe Pio o la Plaza de Las Ventas.
tito ramoneda
carlos J. LPEZ
presidente ejecutivo
de the project
Cuando hace tres aos se nos
propuso gestionar la Sala Arteria
-antao mtico Studio 54, que
en los 80 signific un antes y
un despus en el negocio de la
msica en nuestro pais-, cremos
firmemente que era una oportunidad. En la cadena de valor de la
industria musical, los verdaderos
protagonistas son el artista y su
pblico. Pero tambin es cierto
que las salas, como templos en
los que se ofician las liturgias del
directo, juegan un papel capital
e insustituible. Los promotores,
a lo largo de nuestra historia,
hemos crecido en la necesidad
de convertir pabellones deportivos, discotecas o campos de
ftbol en auditorios para as
poder llevar adelante un directo.
Salvo en la clsica o en la pera,
son contados los caso en que se
construye una sala de conciertos
pensada para la msica popular.
Afortunadamente BARTS lo es.
Convivir en ambos mundos es
complejo. Gestionar una sala
conlleva una gran responsabilidad delante de pblico, administracin y artistas. Adems de
la propia viabilidad econmica
del proyecto. Pero como promotores, tenamos aprendida la
leccin. Sabemos que nuestro
DIRECTOR DE
SUMMUM MUSIC
negocio es vocacional: la ilusin
de vivir la msica en directo, de
establecer ese puente entre
artista y pblico ha sido la motivacin para aventurarnos en
la gestin de la sala. Adems,
nadie mejor que nosotros sabe
qu es lo que queremos cuando
alquilamos un local: poner la sala
al servicio del promotor ha sido
nuestra premisa.
BARTS naci a finales del 2011,
en un momento delicado por los
efectos de la crisis y la subida del
IVA, pero despus de este primer
trienio de gestin hemos despejado dudas. BARTS es uno de los
espacios emblemticos de Barcelona, por el que han pasado
ms de 200.000 espectadores
en este ltimo ao. Una sala polivalente que permite diferentes
configuraciones de pblico y que
acoge espectculos de todo tipo.
Los artistas y el pblico aplauden
la calidad del equipamiento y la
qumica que se vive durante los
conciertos. Los promotores la
alquilan regularmente y todo el
equipo humano vive con intensidad el da a da.
Trabajamos para que vivir un
concierto en BARTS sea una
experiencia inolvidable.
Cuando nos planteamos el reto

de gestionar el Teatro Nuevo
Apolo de Madrid, aun sabiendo
lo que supone la gestin diaria
de un teatro y las enormes distancias que la separan de la actividad de un promotor, fue algo
que nos entusiasm. Y nos sigue
entusiasmando por la posibilidad
de gestionar y todas las facetas
que eso conlleva: programacin,
produccin, comunicacin, personal... Te abre un mundo muy
diferente a lo que podemos estar
acostumbrados como promotores.
En nuestro caso, la oferta del
teatro no solo es musical sino
tambin teatral, familiar, humorstica y de eventos. Esto contribuye a explorar nuevos caminos y
te lleva a asociarte con proyectos
con los que, de algn modo, te
ves obligadamente unido, al ser
espectculos que se realizan en
tu recinto.
Bien cierto es que, durante los
ltimos cuatro aos, el camino
no ha sido econmicamente
fcil con la subida del IVA. Pero
estamos seguros de que esta
situacin es puntual y que en
2016 habr un cambio positivo
en torno a este tema, lo cual es
vital para estimular la produccion

teatral y de espectculos y conciertos.
En nuestro caso, la experiencia es
positiva, apasionante y enriquecedora. El Teatro Nuevo Apolo
es, en estos momentos, el teatro
de Madrid donde se centralizan
la mayor parte de los conciertos
que buscan un recinto de estas
caractersticas. Procuramos
entender las necesidades del
promotor y darle la mejor cobertura en todos los aspectos: eso
es lo que puede diferenciarnos
no solo a nosotros, sino a todos
los promotores que gestionamos
recintos. Son actividades diferentes pero complementarias.
Poder trabajar con otras disciplinas artsticas como el teatro,
los musicales o la danza siempre
ha formado parte de nuestro
ADN, y ya venamos de promover
y traer a Espaa espectculos de
este tipo. Un teatro es un terreno
en el que se aprende cada da y
hay que estar siempre abierto a
todo tipo de propuestas, algunas
fciles de resolver y otras sin
duda con un riesgo. Ah es donde,
en cierta manera, entra en juego
la experiencia y el espritu del
promotor.
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usuario (cashless, m
2.- Mayor seguridad

El cahsless ofrece a los asistentes la opcin de no tener que
llevar grandes sumas de dinero
encima, reforzando su sensacin de seguridad.
3.- Optimizacin de recursos
Al tener buena parte de los
datos de acceso y consumo
informatizados, la pulsera RFID
te permitir gestionar y planificar stocks y personal durante
tu evento.
4.- Evitar fraudes
La pulsera reducir la venta de
entradas falsas e identificar a
los usuarios ante problemas de
acceso o seguridad.
5.- Mayor consumo
La comodidad de tener el dinero
en el dispositivo RFID genera
mayor consumo, es decir,
mayores ingresos y beneficios
para los organizadores, adems
de mayor confort.
6.- Personalizable
Tanto el aspecto fsico de la
pulsera como las aplicaciones
y funciones que tenga son
personalizables para cada tipo
de evento.
Qu es RFID?
RFID significa Radio
Frequency IDentification. Es
un sistema de intercambio de
datos a corta distancia con
una capacidad mayor que, por
ejemplo, un cdigo de barras.
Es una tecnologa instantnea,
segura y muy efectiva.
Cmo funciona?
La tecnologa RFID trabaja a
travs de un chip que conecta
dos dispositivos que se encuentran a muy poca distancia (centmetros), dificultando mucho
la manipulacin o robo de los
datos. Tiene la ventaja de unir a
gran velocidad dos elementos
desde la primera vez que se
conectan.
1.- Acceso ms rpido
Enviando la pulsera a casa
del asistente, facilitamos la
entrada de los primeros das,
evitando esperas para entregarla y colocarla en la mueca.
7.- Control de acceso y aforo

La pulsera identificar las
distintas zonas de tu evento y
quin puede acceder a cada una
de ellas: VIP, prensa, zona de
trabajo o tu aforo controlado
en tiempo real.
8.- Comodidad y rapidez
Los empleados de tu evento
evitarn manejar monedas,
billetes o tokens como aos
atrs, aumentando la seguridad,
rapidez y comodidad.
9.- Activacin con RRSS
El chip RFID puede, adems,
conectar al usuario con todos
los perfiles de sus redes sociales
para subir fotos o vdeos, o disfrutar de contenidos exclusivos.
Aumentars el engagement y la
notoriedad de tu evento.
Informacin sobre RFID
proporcionada por el equipo
de comunicacin de Ticketea
Gracias por este maravilloso 2015!

Giras
xel Caetano Veloso & Gilberto Gil Carlos Baute Dvicio Franco Battiato Franco de Vita Juanes Man
Conciertos
Do Dinmico Estrella Morente y Nio Josele Fito y Fitipaldis Pablo Alborn Raphael Rosario Sabina Serrat
Producciones
25 Aniversario de Cadena Dial 90 Aniversario de Radio Madrid Acta Premios 40 Principales
Premios AS del Deporte Premios Dial Premios Ondas Primavera Pop
Festivales y eventos especiales
Dcode Das Nrdicos Festival Charco Sama-Sama
Nuevos proyectos
Madtown Days Mad Moon Music
Nos acompaas en 2016?
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La lnea que sep
u l t u r a
Inquieta
naci por
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necesidad
de comunicar, de compartir, de hacer partcipes a los dems de aquello
que sucede en el mundo en los
mbitos de la msica, la cultura
y el arte y que nos conmueve, nos
emociona, nos hace vibrar y emocionarnos.
E l c re c i m i e n to d e C u lt u ra
Inquieta est siendo armnico
y sostenible, respondiendo
siempre a la necesidad de relacionarnos con el mundo y de
divertirnos con aquello que
hacemos. Nacimos como un
festival de pequeo formato
que desarrollamos durante
nuestras tres primeras ediciones
en Getafe. Un festival multidisciplinar, de tres semanas de
duracin, en el que la msica
era la mdula espinal de la programacin. Que la acogida de
esas primeras ediciones fuese
tan extraordinaria nos empuj a
ser ms ambiciosos y encontrar una frmula para compartir
aquello que nos intriga, nos estimula y nos apasiona con ms
personas, y que no quedase
limitado a las tres semanas que
dura el festival.
El salto a la red
Las redes sociales nos brindaron
esa estupenda oportunidad.
Despus de la finalizacin de
la tercera edicin, en verano de
2012, empezamos a emplear
nuestras muy reducidas redes
sociales para comunicar informaciones que consideramos
de inters para todas aquellas
ye
es, incluso se dilu
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A
a.
n
fi
s
m
z es
personas con intereses artsticos y culturales. Comenzamos

a hacernos eco de la infinidad
de maravillosas voces con tanto
talento que ayudan a transformar el mundo y convertirlo
en un sitio mejor, empleando
como herramientas la belleza,
la msica y el arte. Para nuestra
sorpresa y alegra, ya en aquellos primeros compases en los
que empezamos a comunicar
noticias en nuestro canal de
Facebook, nos dimos cuenta de
que algo estaba sucediendo: la
respuesta que estbamos obteniendo era increble, estbamos
creando una gran comunidad,
una arena de debate a nivel
internacional.
El siguiente -y natural- paso
fue el de dotar de ms contenido informativo a esas publicaciones que compartimos en
nuestras redes sociales. Para
ello decidimos construir una
pgina web especializada en
arte y cultura que, en tres aos,
se ha convertido en el portal cultural ms potente y fidelizado
de Espaa, con una media de
100.000 visitas diarias.
Y continuando con esa necesidad de comunicar, y de hacerlo
siempre desde nuestra voluntad
por Juan Yuste
Director de Cultura Inquieta
para confundirlo
de contagiar al mundo con

aquello que nos gusta, levantamos el teln a nuestra propia
agencia de comunicacin especializada prioritariamente en el
mbito de la msica: Inquieta
Comunica. La agencia nos est
dando muchas alegras. Nos
est permitiendo descubrir y
profundizar en el trabajo de
artistas increbles.
El mundo de las agencias de
comunicacin especializadas
e n m s i ca y cu lt u ra es u n
mbito profesional complejo.
La complejidad responde a la
difcil situacin econmica y
social que atraviesa Espaa, a
lo prohibitivo que resulta para
las bandas musicales poder
contratar los servicios de una
agencia y a lo difcil que es para
el pblico poder asisitir a conciertos y manifestaciones culturales en general. Es una razn
ms por la que nos enorgullece
co m p ro b a r c m o I n q u i e ta
Comunica no deja de crecer,
afianzndose como una de las
agencias que gozan de mayor
afecto y credibilidad en la industria de la msica.
Ciertamente, el proceso de crecimiento y constante transformacin de Cultura Inquieta no
deja de ser curioso: nace como
un festival de pequeo formato, con unas pequeas redes
sociales creadas para apoyar
las comunicaciones especficas
del festival; las redes sociales
crecen espectacularmente y
desarrollan un nivel de compromiso increble con cientos
de miles de personas; el festival queda mediticamente
en segundo plano; fruto del
Belako fueron
una de las bandas
revelacin en 2015.
FOTO: javier rosa
gran empuje que experimenta

Cultura Inquieta en el entorno
online, el festival crece y, en dos
aos, multiplica por siete su
aforo y su dimensin social.
Comunicacin bilateral
Cultura Inquieta es un ente
orgnico en el que los diferentes
miembros tienen un gran protagonismo y necesidad de existencia. La parte de comunicacin online, con nuestras redes
sociales (ms de un milln de
seguidores) y nuestra pgina
web, significa un gran apoyo
tanto para nuestra agencia de
comunicacin como para el Festival Cultura Inquieta.
Todas las partes se retroalimentan, comparten las unas
con las otras y componen una
realidad nica y muy viva.
Nos sentimos profundamente
honrados y felices de que Cultura
Inquieta, despus de muchos
aos en activo y contando con
la complicidad de miles de personas, se haya convertido en un
referente cultural e informativo.
conoces el nuevo modelo de negocio de la msica?

www.altafonte.com
Angus & Julia

Stone, durante
su actuacin
en el ltimo
Festival Jardins
de Pedralbes.
FOTO: Concert
Studio
Martn Prez
Romagosa
Director de Proyectos de
Concert Studio
Los profesionales que nos dedicamos

al mundo de la msica y la organizacin de espectculos sabemos el
trabajo que hay detrs de un cartel de
Entradas Agotadas. La oferta es muy
amplia y la lucha por captar la atencin de los amantes de la msica en
directo, cada vez mayor.
Por eso, una de nuestras grandes
necesidades es disponer de herramientas que nos permitan acceder de
forma sencilla al mayor nmero de
clientes potenciales; eso es, justamente, lo que conseguimos trabajando
con Onebox TDS.
Su sistema de aforo centralizado y su
red de ms de 30 canales de venta
conectados en Espaa nos ha ayudado a optimizar nuestra gestin de
ticketing y ser mucho ms autnomos
y eficientes.
Gracias a su tecnologa, hemos creado
nuestra propia red de distribucin de
entradas. Ahora no solo tenemos un
portal de venta propio muy potente,
Un canal de venta integrado

nos permite crear nuestra propia
base de datos de clientes
y recopilar informacin
sino que podemos vender en todos
los canales que deseemos de manera
fcil. Ya no necesitamos dividir el aforo
en cupos de venta ni tenemos que hacer traspasos de unos canales a otros.
Ahora, todas nuestras localidades
estn disponibles en todos los canales
que decidamos al mismo tiempo, lo
que multiplica exponencialmente las
oportunidades de venta y nos ayuda
a colgar mucho tiempo antes el cartel
de Sold Out.
Adems, Onebox TDS nos ha ayudado a solucionar otros problemas que
se producan con la venta a travs de
canales no integrades. Ahora tenemos nuestra propia base de datos de
clientes y podemos recopilar los datos
de los compradores con independencia del canal de venta por el que
adquieran sus entradas. Les conocemos mejor, podemos segmentarlos,
analizarlos, comunicarnos con ellos y
crear promociones o perodos de venta exclusivos para los colectivos que
nos interesen.
Otra de las cosas que ms valoro de su

sistema es la enorme autonoma que
nos proporciona como promotores. No
depender de un tercero para poner en
marcha un evento y empezar a vender
entradas nos hace trabajar ms seguros y tranquilos y, adems, nos permite ser mucho ms giles realizando
modificaciones.
Tambin en trminos de informes
de ventas y facturacin, trabajar con
ellos ha simplificado mucho nuestra
gestin. Con su plataforma podemos
consultar en un mismo informe las
ventas por todos los canales, saber
cules estn funcionando mejor y tomar decisiones estratgicas basadas
en esos datos, que consultamos en
tiempo real. Y la facturacin tambin
es ms gil.
Tenemos capacidad para gestionar
todos nuestros ingresos derivados de
la venta de entradas, sin tener que esperar a la liquidacin con los canales,
y esto nos devuelve el control sobre
nuestras ventas.
Ba
ta
clan
La
seguridad
despus
de
Los deplorables
atentados
terroristas
del 13-N en Pars,
que se saldaron
con la muerte
de 136personas,
la gran mayora
mientras
disfrutaban de
un concierto en
una sala,
han puesto
sobre la mesa
la cuestin de
la seguridad
A pesar de lo sucedido, la sala reabri sus puertas

a los pocos das para recuperar la normalidad.
Eagles of the Death Metal han vuelto a girar,

con fechas para Madrid y Barcelona. FOTO: juanlu vela
ras los atentados en la capital

francesa, Pascual Egea, presidente de la Asociacin
de Promotores Musicales
(APM), hizo un llamamiento
a la calma y habl de normalidad entre los empresarios espaoles del
sector.No creo que esto haya sido un ataque
contra la msica. Nos ha tocado esta vez
porque all haba mucho pblico y es un sitio
donde se puede llamar la atencin, igual que
en un partido de ftbol, consider.
La polmica, en realidad, se encendi desde
fuera, con promotores estadounidenses
citados por la prensa extranjera que demandaban la extensin de los arcos magnticos
y conla supuestapeticin de Bob Dylan de
incorporar vigilancia armadaen sus prximos
conciertos en Italia.
Estamos a favor de cualquier herramienta
que sirva para garantizar la seguridad del
pblico, de los trabajadores y de los msicos,
pero todo desde la absoluta lgicay sin que
desde ahora se nos coloque en el centro de
la diana de este tipo de alertas o ataques. No
olvidemos que aqu el problema no fue que
no hubiese un control sobre los accesos del
pblico a la sala; aqu se bajaron tres terroristas de un coche y dispararon a quemarropa
contra todo lo que se mova. Semejante barbarie, desgraciadamente, no puede evitarse
con nada, destacaCarlos Espinosa, director
de Riff Producciones.
En general, la mayora de coinciden en
defender los planes de seguridad aplicados en
los conciertos en el pas hasta este momento.
Nunca sern suficientes, pero s son mejores
que en aos anteriores y nos vamos superando en este tema, destacaMarcos Calvo,
deL.A. Rock Entertainment.
Un nuevo contexto
La norma habitual (al menos en el caso de
los promotores serios, como destacaRafael
Casilla, de Concert Tour), es contar con
empresas de seguridad que configuran un
plan adaptado al plan de evacuacin o emergencia que ya existe en el recinto contratado
y que se adapta en virtud del tipo de evento (si
es sentado o de pie, en funcin del aforo, del
nmero de horas, del perfil del pblico, sobre
todo si hay nios).
Latragedia del Madrid Arena (2012)ya marc
un punto de inflexin en este debate, cuando
se intensificaron las medidas de seguridad
y, sobre todo, de control de aforos, todo ello
acompaado de requerimientos tcnicos y
administrativos que han obligado a ser mucho
ms rigurosos a la hora de plantear un evento.
Estos controles son suficientes en una
situacin normal; en una situacin como la
que estamos viviendo, creo que no, contraponeCarlos J. Lpez, director de Summum
Music,opinin similar a la deJavier Toms
(Darlalata), David Lago(SweetNocturna) o
Carlos Asmarats (Encore Music Tours).
A este respecto, Egea reconoce que quiz
cabra reforzar el control en los accesos de
pblico, para lo que es importante la colaboracin del mismo y contar con empresas
profesionales y especializadas en seguridad
de eventos masivos.
Arcos, puede que s; armas, no!
Se traducira eso en laimplantacin de arcos
magnticos?La mayora de los encuestados
no desecha esta opcin, comoNeo Sala,
de Doctor Music. Para Egea, sin embargo,
esta no es la solucin, como tampoco lo es
paraMarcos Rubio, de Sufriendo & Gozando:
A un concierto se va de forma relajada y a
divertirse, no a pasar unas pruebas de buena

conducta, ni un examen de moralidad.
De la misma opinin esArturo Javier Cervio,
de Grupo Cope: La gestin del acceso al
espectculo sera tan complicada y tediosa
como la de un aeropuerto, aunque el destino
final fuera igual de ilusionante.
En declaraciones a La Vanguardia, elpresidente de la Associaci de Sales de Concerts
de Catalunya (ASSACC) y gerente de la sala
Razzmatazz, Llus Torrents, asegur que ellos
no piensan tomar medidas extraordinarias.
No se puede luchar contra atentados como
los que se dieron en Pars, es imposible, dijo.
Ante la cuestin de los vigilantes armados,
el no es prcticamente rotundo. Nada de
vigilantes armados! La pueden armar ellos,
advierte Cervio. Lo que nos faltaba, aade
Calvo.
Hay, no obstante, quien ve salvedades a este
asunto. Solo para momentos y perodos
excepcionales, apunta Carlos J. Lpez.
Depender de la gravedad de la situacin,
de la alarma generada, del riesgo real, pero
si finalmente estamos obligados a meter
seguridad armada en los conciertos es que
tenemos un problema serio en principio, preferira que no existiese esa figura, comenta
Espinosa, quien subraya que aunque el hecho
se haya producido en una sala de conciertos,
no podemos permitir que el debate sea si esa
sala reuna o no las medidas de seguridad
necesarias para evitarlo. Granadas y Kalshnikov no los suele llevar el pblico asistente a
los conciertos en el bolso.
Por JAVIER HERRERo
@jotaherrero
De ser un pequeo festival, en seis ediciones

nos hemos convertido en un referente a nivel
nacional. Este ao han confirmado a The Prodigy y Vetusta Morla como los grandes atractivos del cartel.
Adems, la celebracin de festivales de esta
envergadura supone un fuerte impacto econmico en la zona. Un festival emergente
como No Sin Msica tuvo un impacto de alrededor del milln de euros en su primer ao y el
festival AlRumbo gener en 2015 ms de 800
contratos directos e indirectos, en su mayora
en municipios cercanos.
Para nosotros, que somos de aqu, no hay
ningn lugar en el mundo que pueda compararse a nuestra tierra. Para el visitante que no
lo conozca, se encontrar un destino nico en
Espaa por su entorno natural, su historia y
publicidad
su cultura y, sobre todo, por sus gentes. Quien

lo conoce siempre vuelve, asevera orgullosa
Ginneth Castao, directora de comunicacin
de AlRumbo.
Implicacin a todos los niveles
Desde las instituciones pblicas tambin se
est haciendo una labor importante para
fomentar la msica en vivo: Es una faceta
en la que se est trabajando, pero en la que
todava queda mucho por hacer y aprovechar,
asegura el diputado de Cultura de la Diputacin Provincial de Cdiz, Salvador Puerto.
Somos la cuna del flamenco tradicional, contamos con artistas de primer nivel en el flamenco fusin y en msica pop-rock, adems
de la labor formativa de los conservatorios y
las expresiones musicales tradicionales como
el Carnaval. Todo eso nos da una gama ampl-
sima que ofrecer a distintos tipos de pblico

afirma Puerto, quien aade que Cdiz posee
un potencial y una riqueza musical que pocas
regiones del pas disfrutan. Cdiz no es solo
sol y playa: dentro de la amplia diversidad
que se puede ofrecer al visitante, la variedad
musical es un pilar fundamental.
En 2016, la ciudad de Sanlcar de Barrameda
acoge la Asamblea General de la Asociacin
de Promotores Musicales (APM) con la implicacin de los agentes locales, abanderados
por la promotora Concert Tour, y la colaboracin de la Diputacin Provincial. Tanto los
ayuntamientos implicados como la Diputacin se han convertido en actores destacados
para la promocin de la msica en vivo, en un
ao en el que Cdiz surge como una de las
regiones ms destacadas y activas del panorama musical nacional.
Con sus dos conciertos de 2015, El Barrio lleg a las 16 actuaciones en el BarclayCard Center y se convirti en el artista con ms llenos en el recinto. FOTO: JUANLU VELA
Dossier
fotogrfico
APM
MSICA EN IMGENES
Los dos grandes recintos
de Espaa han estado de
celebracin. El BarclayCard
Center cumpli 10 aos
en 2015 y el Palau Sant
Jordi sopla 25 velas. Por
sus escenarios han pasado los
grandes nombres de la msica
de las ltimas dcadas y sus
fotgrafos han dejado testimonio
de su paso. El objetivo de Juanlu
Vela en el antiguo Palacio de
Deportes y el de los artistas
grficos del recinto barcelons
aportan el legado visual de
la historia de estos lugares
emblemticos.
Referente de la fotografa
musical, Juanlu Vela lleva
dcadas transmitiendo la fuerza,
el sentimiento y la sensibilidad de
cada artista a travs de sus imgenes.
Sus fotografas de artistas como
Bob Dylan, Leonard Cohen,
U2 o Bruce Springsteen han sido
publicadas en peridicos y revistas
de todo el mundo.
El histrico grupo Queen fue el encargado de inaugurar el Palacio de Deportes en 2005. FOTO: JUANLU VELA
Pop, hip-hop y, cmo no... rock. En 10 aos, Madrid ha atrado a estrellas del gnero como Red Hot Chili Peppers. FOTO: JUANLU VELA
Bruce Springsteen ha sido fiel a Madrid y al BarclayCard Center en sus giras. En la fotografa, con el desaparecido Clarence Clemons. FOTO: JUANLU VELA
Con sus llenos en cada visita, Fito&Fitipaldis han demostrado que el BarclayCard Center tambin es territorio vlido para los
artistas nacionales. FOTO: JUANLU VELA
Estrellas con el carisma de David Gahan (Depeche Mode) han dejado huella en cada uno de sus conciertos en el pabelln madrileo.
FOTO: JUANLU VELA
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El BarclayCard Center ha sido parada habitual de las giras de las grandes estrellas, como los australianos AC/DC. FOTO: JUANLU VELA
Iron Maiden llenaron el Sant Jordi con su Maiden England Tour de 2014. FOTO: Guillem Beltran
En 2011, Roger Waters recuper el histrico The Wall de Pink Floyd en un espectacular montaje. FOTO: oskar agra
Joaqun Sabina conquist al pblico del Palau en 2014 con la gira 500 noches para una crisis. FOTO: lorenzo duaso
El concierto de 2013 de Bon Jovi en el Caldern queda en el recuerdo por su precio ajustado, que lo hizo posible. FOTO: JUANLU VELA
La inolvidable Tina Turner durante su concierto de 1996 en el Palau Sant Jordi. FOTO: xavier mercad
Bono de U2 en plena actuacin, durante el paso del Zoo TV Tour por Barcelona en 1992. FOTO: xavier mercad
publirreportaje
EMPRESA
Araytor Corredura de Seguros S.L.

OFICINAS CENTRALES
Gran Via de les Corts Catalanes, 565, pral.

08011 Barcelona
TELFONO
93 272 48 60
E-MAIL
araytor@araytor.com
WEB
www.araytor.com
DIRECCIN GENERAL
Dions Aymar
Dions aymar,
en tomorrowland 2015
garanta
Araytor es socio en
espaa de circles
group, asegurador
de tomorrowland
experiencia
la empresa ofrece
la pliza de
Responsabilidad
civil ms completa
para promotores
y productores
musicales
LIDERAZGO
en 2015, primavera
sound, snar, via
rock, rototom,
crulla y un largo
etctera confiaron
en araytor
Preocupaciones
por tranquilidad
Desde su nacimiento en el 2004, Araytor
se ha posicionado como la corredura de
referencia de las principales empresas de la
Asociacin de Promotores Musicales. Su especializacin y su fiabilidad son sus grandes
valores. Fundada por Dions Aymar, cubre
tres grandes reas: logstica y transportes,
riesgos industriales y grandes eventos deportivos y musicales. Somos el representante
nico en Espaa de Circles Group, la compaa lder en Europa y en Brasil de seguros
de contingencia para msica, deportes y
todo tipo de eventos, explica Aymar.
La contratacin de un seguro fiable es
una garanta a la hora de moverse en el
entramado legal que existe en el pas. Los
promotores que trabajan con giras saben
que la Ley de Espectculos vara en cada
comunidad, y parte de nuestro trabajo es
garantizar que se cumple la normativa en
todos los casos, argumenta Aymar. Estas
modificaciones legislativas han especializado el sector y nosotros tenemos que estar
a la altura ofreciendo un servicio profesional.
En la Asamblea de 2015 presentamos el
producto ms completo de Responsabilidad
Civil para el sector musical, nica pliza en
nuestro mercado que incluye la Responsabilidad Civil Profesional
Por otra parte, el papel de las aseguradoras

como Araytor ha ganado importancia en el
mundo de los festivales, que se juegan el
trabajo de todo un ao en unos pocos das.
En un festival no puede fallar nada, pero
en caso de que falle tener un buen seguro es
una garanta tanto para el promotor como
para el pblico.
En el ltimo ao, Araytor ha cerrado ms
de 600 contratos y se ha convertido en la
referencia en el seguro de festivales gracias a
su participacin en Primavera Sound, Snar,
Cap Roig, Crulla, el Festival de Peralada,
Vida Festival, Starlite y PortAmerica, entre
otros.
La empresa cerr el 2015 con un balance
de 1,9 millones en primas intermediadas
en eventos musicales y deportivos, y ha
gestionado cancelaciones con un balance de
570.000 euros pagados. Este ao hemos
crecido en volumen de negocio, podramos
decir que ha sido nuestro mejor ao. Parte
de su crecimiento se explica por la relevancia
que adquieren las aseguradoras en tiempos
de dificultades econmicas. El sector vuelve
a despertarse poco a poco y tener soporte
para que ningn tropiezo frene el crecimiento siempre es importante.
APM
Con su serie de cuatro conciertos en Barcelona,
los irlandeses U2 protagonizaron una de las ltimas
grandes giras de 2015. FOTO: live nation
121
APM EVENTOS
Reuniones, encuentros, decisiones...

este es el resumen grfico del 2015 en la APM
Arriba: Pascual
Egea, junto al resto
del comit ejecutivo
de la Unin de
Asociaciones de la
Industria Cultural,
en la presentacin
en diciembre
de la campaa
Menos IVA + Cultura.
FOTO:
Cineytele.com
Abajo: La vocal de la junta de APM Patricia Gabeiras durante su participacin

en el VII Foro de Industrias Culturales organizado por Fundacin Alternativas.
anos, se reunieron
s, como Podemos y Ciudad
Varias formaciones poltica
ia Cultural.
ustr
es Empresariales de la Ind
con la Unin de Asociacion
oa
junt
s,
ano
dad
Ciu
de
ert Rivera,
En el centro de la imagen, Alb
n.
aci
los miembros de la organiz
Los Reyes, tras su reunin

con la Unin de Asociaciones
Empresariales de la Industria
Cultural Espaola. En la imagen,
de izquierda a derecha, junto a
Jess Cimarro (presidente de la
Federacin Estatal de Asociaciones
de Empresas Productoras de Teatro
y Danza de Espaa, FAETEDA),
Socorro Collado (gerente de la
Asociacin de Representantes
Tcnicos del Espectculo, ARTE),
Estela Artacho (directora general
de la Federacin de Distribuidores
Cinematogrficos, FEDICINE),
Pascual Egea (presidente de
la Asociacin de Promotores
Musicales, APM) y Juan Ramn
Gmez (presidente de la Federacin
de Cines de Espaa, FECE).
Foto de familia del Co
nsejo Estatal de las Ar
tes Escnicas y de la
onal de las Artes

La directora general del Instituto Naci
ias (centro de
Igles
at
tserr
Mon
Escnicas y de la Msica,
la junta APM en la
de
bros
miem
y
Egea
a
junto
en),
la imag
por Salas.
fiesta de la quinta edicin de Girando
Msica.
UN GRAN ESCENARIO
PARA LOS MEJORES E
SPECTC
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U L OS
Cada vez ser ms difcil atraer las giras 10% de la SGAE es imposible competir contra
pases como Alemania, donde el promotor
internacionales a Espaa
La cuestin trasciende el debate sobre el bien
social de la cultura. Lo que se est planteando
es la quiebra de un negocio. Y los nmeros no
pueden ser rebatidos. Como explica Neo Sala,
si en Espaa una entrada para un festival o un
concierto est gravada con el 21% de IVA y el
La taquilla de los conciertos sube

por primera vez en cuatro aos
La facturacin neta de la msica en vivo en

Espaa en 2014 fue un 9,76% mayor que la
registrada en 2013 y supone el primer dato
positivo para el sector en cuatro aos, si
bien los promotores han celebrado con
cauto optimismo este registro, segn el
presidente de la APM, Pascual Egea.
Efe. 02.03.2015
APM
debe hacer frente a un 7% de IVA y un 5% de la

GEMA. Segn sus clculos, en cada ticket de
50 euros la diferencia entre los beneficios que
se obtendran en un pas y en otro llega hasta
los siete euros.
El Mundo. 30.01.2015
Por qu las grandes giras eligen

Barcelona y no Madrid?
Los Rolling escogieron Madrid como

nica parada espaola de su gira mundial
y no les fue mal. Sin embargo, este 2015 la
capital de Espaa va a ver cmo las giras
pasan de largo en favor de Barcelona. [...]
Las razones principales por las que
los grandes artistas estn escogiendo
solo Barcelona, explica Egea, son
dos: primero, por temas de rutas,
porque les queda ms prxima a
otras ciudades europeas; y, segundo,
por cuestiones de aforo. El Palau
Sant Jordi tiene un aforo mximo
de 18.000 personas, mientras que el
BarclayCard Center tiene 15.000 .
Esas 3.000 personas de diferencia
son cruciales.
El Mundo. 05.03.2015
EN LA PRENSA
La Sexta se suma a #UDSM con un informativo sin sintona

La Sexta tambin renuncia a
la msica en solidaridad con la
iniciativa Un Da Sin msica.
Los informativos de la cadena,
Jugones y Ms Vale Tarde han
prescindido de sus sintonas
para sumarse a la causa. Miles de
salas de toda Espaa colgaban
el cartel de Cerrado por IVA
y el Congreso reciba ms
de 220.000 firmas pidiendo
la bajada del IVA cultural,
instalado actualmente en el 21%.
El mundo de la cultura denuncia
que en seis meses una de cada
cuatro empresas ha cerrado.
La Sexta. 20.05.2015
La msica en directo
da al pause
En la maana de este mircoles,

promotores musicales y
propietarios de salas de
conciertos han entregado en
el Congreso las casi 225.000
firmas recopiladas por un IVA
cultural superreducido.
Salas de concierto cerradas para bajar

el IVA cultural
En total, ms del 90% de las salas del pas cerrarn

o dejarn vacos sus escenarios, por ejemplo en
Catalua, Pas Vasco y Madrid. En esta ciudad
supone pasar casi a cero frente a los entre 30 y 40
conciertos que se celebran un mircoles normal.
Rtve. 20.05.2015
20 minutos. 20.05.2015
Los premios en la tierra de festivales
En su segunda edicin, los Premios Fest,

impulsados por la APM y Bythefest.com,
eligieron el Museo Guggenheim de Bilbao
para su ceremonia de entrega de premios,
aprovechando tambin la jornada inaugural del
congreso de festivales BIME [...]. En cuanto a
los premiados, algunas sorpresas muy gratas,

como el reconocimiento a pequeos grandes
festivales como el Sinsal Son Estrella Galicia,
el Vida Festival y el Fuzzville, o a la banda Berri
Txarrak como mejor directo nacional.
El Pas. 29.10.2015
Joan Manuel Serrat recibe el

VIII Premio Backstage de la APM
La APM entreg anoche en Barcelona el

VIII Premio Backstage, que este ao ha sido
para el cantautor cataln Joan Manuel Serrat.
El artista toma as el relevo de personalidades
del mundo de la msica como Miguel Ros,
el periodista Diego A. Manrique o la sala
El Sol de Madrid, que han recibido el galardn
en los ltimos aos [...]. Serrat se mostr
muy contento de recibir el reconocimiento
de los profesionales de la industria de
la msica en directo.
Apmusicales. 07.07.2015
Promotores musicales se desligan de

la tarifa fija de la SGAE para conciertos
la tarifa anterior [...]. La APM ha asegurado

que no discute este convenio, si bien recuerda
La APM se ha desligado de la tarifa fija anunciada que su asociacin no ha llegado a un acuerdo con
la sociedad de autores.
este jueves por la SGAE para promotores y
autores que desarrollen su actividad en aforos de
Europa Press. 15.10.2015
menos de 1.000 espectadores, al entender que
supone una irrisoria rebaja respecto a
QUINES SOMOS?
Pascual Egea
Neo Sala
Patricia Gabeiras
Keina Garca
Albert Salmern
presidente
FIX MUSIC
vicepresidente
Doctor
Music
VOCAL
LEGALMUSIC
PRODUCCIONES
VOCAL
ARTICA
VOCAL
glaciar music
En el sector desde: 1987

Empresa desde: 2004
Sede central: Madrid
Primer concierto:
La Unin
Presidente de la Asociacin de Promotores Musicales desde 2008, ha sido
el impulsor del Anuario
de la Msica en Vivo y ha
promovido la visibilidad de
la institucin. Veintisiete
aos de experiencia en
el negocio de la msica.
Ha trabajado con los
artistas ms reconocidos
del panorama nacional e
internacional. En Twitter
lo encontraris como
@pascualegea1.

Empresa desde: 1982
Sede central: Barcelona
Primer concierto: Henry
Cow y Suck Electronic,
1977
Fundador y alma mater de
la promotora barcelonesa
Doctor Music, Neo Sala
merece la condicin de
precursor por su pionero
Doctor Music Festival y su
apuesta por la internacionalizacin del escenario
espaol. Fue presidente
de la Asociacin de Promotores Musicales entre
2001 y 2006.

Empresa desde: 2007
Primer concierto:
SOS 4.8, 2008

Empresa desde: 2001
Primer concierto: The
Kaisers, A Corua, 1995
Directiva Jurdica de
Legalmusic, es Doctora en
Derecho de la Cultura y
socia directora de la firma
Gabeiras & Asociados.
Cuenta con ms de veinte
aos de experiencia como
abogada y promotora,
compaginando estas
actividades con la docencia. Es profesora del Mster
Intelectual de la Universidad Carlos III de Madrid.
Dirige la promotora y
agencia de management
Artica, desde donde
se trazan los destinos
artsticos de la nueva
hornada de talento
musical espaol, dentro
y fuera de nuestro pas,
caso de Yall, El Columpio
Asesino, Najwa, WAS o
Tringulo de Amor Bizarro.
En IG la encontraris
como @KeinaArtica.

Empresa desde: 1991
Primer concierto: Las
Cien Sillas, con Miqui Puig,
Brighton 64 y Kamenbert
Fund Producciones
Animadas en 1991. Por
entonces, combinaba
sus inicios empresariales
con su vocacin de DJ y
el periodismo musical.
Es director musical del
SOS 4.8 y coorganizador
del FIZ y del Prxims.
Actualmente dirige
Glaciar Music y gestiona
los conciertos de la sala
Bikini de Barcelona.
Xavi Manresa
igo Argmaniz
Barnaby Harrod
Tito Ramoneda
Carlos Pealver
VICEPRESIDENTE
2001-2003 Y 2008-2014
Cap-Cap
produccions
PRESIDENTE 2007-2008 y
vocal 2011-2012
Get In
VOCAL 2009-2012
mercury
wheEls @ live
nation
vicepresidente
2003-2004 Y
vocal 2001-2003
the project
tesorero 2007-2008
ibolele
producciones

Empresa desde: 1988
Primer concierto:
Subterranean Kids,
msterdam, 1988

Empresa desde: 1991
Sede central:
San Sebastin
Primer concierto:
Tanita Tikaram
Fundador de Cap-Cap
Produccions a finales de los
ochenta en Barcelona, Xavi
Manresa se ha posicionado
desde entonces en el
mercado de la msica
independiente trayendo a
nuestro pas a artistas de la
talla de Tom Waits y grupos
como Green Day,
Bad Religion, The Hives o
The Offspring.
Fundador de la donostiarra
Get In, que en 2016 cumple
25 aos. Nombres como
Duncan Dhu, La Oreja de
Van Gogh, Alex Ubago,
Barricada o Ivn Ferreiro
crecieron junto a Get In.
En 2015, su gira con Pablo
Alborn fue Top 1 nacional.
Get In produce festivales
como el Big Festival de
Biarritz, el Tres Sesenta de
Pamplona y Msicos en la
Naturaleza en Gredos.

Empresa desde: 1998
Primer concierto:
Royal Trux, 1998

Empresa desde: 1988
Primer concierto: Level
42, Recta de lEstadi, 1984

Empresa desde: 1993
Sede central: Murcia
Primer concierto:
Farmacia de Guardia, 1993
Fundador de Mercury
Wheels, Barnaby Harrod
lleg a Espaa hace
ms de dos dcadas. La
fama en el mundo de
la msica le lleg como
miembro de The Pleasure
Fuckers, la banda de
punk-rock liderada por el
legendario Kike Turmix.
Como promotor, est
especializado en la
escena indie anglfona.
Fundador de The Project

en 1988 junto con Joan
Rosell, Tito Ramoneda es
el actual presidente ejecutivo. En 2004, tras quince
aos en la empresa, Iaki
Mart se incorpor como
socio director. The Project
destaca por la promocin
de artistas nacionales e
internacionales y por sus
festivales, con el Festival
Jazz de Barcelona al frente.
En la actualidad, gestiona la
sala BARTS de Barcelona.
Dirige el grupo de
empresas del espectculo
Ibolele Producciones,
que fund en 1993. Es
otro de los responsables
de la fructfera cantera
murciana de msicos,
regin donde ha
organizado y organiza
conciertos de relevancia
internacional.
Robert Grima
Carlos Espinosa
VOCAL 2001-2002
LIve nation
VOCAL 2013-2015
Riff music

Empresa desde: 1986
Primer concierto:
Thee Fourgiven, 1986
Robert Grima es presidente
de Live Nation Espaa.
Es fundador de Iguapop,
pionera de la msica indie
desde mediados de los
ochenta. Artistas como
Nirvana, Blur u Oasis jams
habran pisado nuestro pas
si no hubiera apostado por
ellos. Es responsable de
las giras en Espaa de U2,
Madonna, Coldplay, Muse,
Foo Fighters y es uno de
los directores del Dcode.

Empresa desde: 2001
Sede central: Crdoba
Primer concierto: 091
Fundador de Riff Music,
que dirige junto con
Chris Ortiz. En su nmina
de artistas destacan
nombres como los de
Vicente Amigo, Knopfler,
Fogerty, Seal o Satriani.
Promueve festivales como
el BluesCazorla, con ms de
20 ediciones a sus espaldas,
Msicos en la Naturaleza
de Gredos o el Festival Ilike.
Desde hace cinco aos
gestionan la Sala Custom
de Sevilla.
Chen Castao
Jos Lapuente
planet events
big star music
Juan Antonio
Rodrguez
Rosa
Lagarrigue
Joaqun Martnez
Silva
ESPECTCULOS
MUNDO
rlm
Esmerarte

Empresa desde: 1950
Sede central: Mlaga
Primer concierto:
En 1950

Empresa desde: 1982
Primer concierto:
Mecano, 1985

Empresa desde: 1999
Sede central: Vigo
Primer concierto:
Cultura Quente, 1998
Director gerente del

grupo de empresas
Espectculos Mundo.
Desde su fundacin en
los aos cincuenta, se
ha consolidado como un
grupo lder en el sector de
la msica, dedicado a la
organizacin de eventos
culturales y musicales,
basado en una apuesta
por la msica, que
siempre ha sido la base
de su know-how.
Rosa Lagarrigue, fundadora y CEO de la empresa

de management RLM,
lleva ms de 35 aos en el
sector del directo. Chilena
de origen, a los diez aos
se traslad a Espaa.
Apasionada del baile,
es licenciada en Benesh
Dance Notation. En 1978
entr en el negocio como
mnager de Miguel Bos.
La encontraris en Twitter
como @rosalagarrigue
Director de Esmerarte,
Joaqun Martnez Silva
(Kin) es impulsor de
PortAmerica, TresSesenta,
Vigo Transforma y
Cultura Quente. Lleva el
management de artistas
como Vetusta Morla, Xoel
Lpez, Eladio y Los Seres
Queridos, Villanueva o
Jenny and the Mexicats.
Esmerarte es msica,
audiovisual y agencia de
comunicacin.
Juan Ramn
Rodrguez
jet
ENTERTAINMENT
Michel Prez
Enric Palau
EVENTOS MPH
DIRECTO
Advanced music

Empresa desde: 2015
Primer concierto:
Las noches del palacio

Empresa desde: 2012
Sede central: Zaragoza
Primer concierto:
Del Amitri

Empresa desde: 2005
Primer concierto:
Operacin Triunfo, en 2002

Empresa desde: 1999
Sede central: Zaragoza
Primer concierto:
Dover, en 1999

Empresa desde: 1993
Primer concierto:
Snar
Chen Castao lleva ms

de 25 aos trabajando
en distintos mbitos del
sector como mnager,
promocin en Warner y
Sony o en la produccin
de galas y programas de
televisin. Responsable
de contratacin en los
festivales Rock In Rio y
Starlite, hasta su llegada
a la promotora Planet
Events en 2015, donde es
la actual directora.
Jos Lapuente ha
trabajado como booker
para festivales como
Pirineos Sur, Periferias
o Luna Lunera y
fue responsable de
programacin de La
Casa del Loco durante
una dcada. Se inici en
el management con La
Habitacin Roja y desde
2007 es el mnager de
Loquillo. En 2012 fund la
empresa Big Star Music.
Es el fundador, junto
con Ferran Fanlo, de la
promotora barcelonesa
Jet Entertainment, que
en 2015 cumpli 11 aos.
Entre las lneas de negocio
de la empresa destaca
el booking de las giras de
artistas como Bustamante,
David Bisbal, Juan Magan
y Pablo Lpez, y el
management de Victoria
Riba, Conecta Kids y
Deparamo.
Fund Eventos MPH tras

casi dos dcadas en el
mundo del espectculo,
especialmente en el
campo de la produccin
de eventos. Con sede en la
capital aragonesa, Eventos
MPH es responsable
del Festival de Msica
Independiente de
Zaragoza.
Junto con Ricard Robles

y Sergio Caballero,
Enric Palau se ha posicionado en el sector
del directo gracias a la
organizacin, desde
hace veinte aos, del
Festival Snar. Sin duda,
la cita electrnica ms
importante del pas en
las ltimas dcadas.
QUINES SOMOS?
Ramn
Garca-Barros
Julio Mart
Jordi Herreruela
Pepe Rodrguez
Carlos J. Lpez
SF MUSIC
Crulla Barcelona
musiserv
summum music
Cvea
producciones

Empresa desde: 2006
Sede central: A Corua
Primer concierto:
Prince, 1990

Empresa desde: 1983
Sede central: Valencia
Primer concierto: Festivales de jazz en Espaa

Empresa desde: 2011
Primer concierto:
Crulla Barcelona

Empresa desde: 1996
Sede central: Granada
Primer concierto:
Gabinete Caligari

Empresa desde: 1998
Primer concierto: Danza
Invisible, NMQLC y La Unin
Cre la promotora gallega

Cvea Producciones.
Anteriormente impuls
y dirigi el Coliseum de
A Corua durante 15 aos.
Reinaugur el Teatro
Coln en 2007 y lo
gestion hasta el ao
2012. Desde el ao 2006,
ha convertido Cvea en
una de las principales
productoras gallegas.
Con un currculo compuesto por ms de 6.000

conciertos de jazz, contando con los nombres
ms representativos del
gnero, desde Miles Davis
a Sonny Rollins, pasando
por Keith Jarret, Chick
Corea, Bill Evans u Oscar
Peterson, el promotor
artstico Julio Mart es
el pionero de la escena
jazzstica espaola.
Con cinco ediciones de

historia, el festival Crulla
de Barcelona se ha convertido en una referencia
en el calendario musical
de la capital catalana. En 2015, el festival
dirigido por Herreruela
llev al Parc del Frum a
artistas como Kendrick
Lamar, Franz Ferdinand &
Sparks, Lauryn Hill, Jamie
Cullum o Damian Marley.
Tras casi 25 aos al

frente de Musiserv, Pepe
Rodrguez ha producido
en Granada y Andaluca
muchos de los principales
conciertos que se han
visto en la comunidad.
Desde Springsteen a REM,
pasando por Massive
Attack o Bob Dylan, entre
muchos otros.
Fund Summum Music en

1998 y se ha posicionado
en el directo como
promotor y productor.
Produjo el musical Forever
King of Pop, dedicado
a Michael Jackson,
y recientemente ha
producido 50 Sombras! El
Musical. Dirige el Festival
Noches Mgicas de La
Granja y es fundador
del Madgarden Festival.
Desde 2012, gestiona el
Nuevo Apolo de Madrid.
Rafael Casilla
Alberto Guijarro
Jos Manuel Piero
Daniel Faidella
Sandra Garca
Concert tour
PRIMAVERA SOUND
PRODUCCIONES
BALTIMORE
Miles away
AVORY
PRODUCCIONES

Empresa desde: 1992
Sede central: Cdiz
Primer concierto:
Dragon Rapide

Empresa desde: 1999
Primer concierto:
Los Sencillos

Empresa desde: 1995
Sede central: Alicante
Primer concierto:
Los Enemigos

Empresa desde: 2009
Primer concierto:
Saint Etienne

Empresa desde: 1993
Sede central: Marbella
Primer concierto:
George Benson
Director del Grupo Concert

Tour, Rafael Casilla lleva el
management de El Barrio,
Pasin Vega y El Arrebato entre otros artistas,
apostando tambin a nivel
discogrfico por nuevas
promesas. Programamos
y producimos todo tipo
de eventos por toda la
geografa nacional.
Alberto Guijarro es el
codirector de una de las
citas imprescindibles del
calendario de festivales del
pas: el Primavera Sound.
Adems de la direccin del
festival, gestiona desde
hace ms de 20 aos la
histrica Sala Apolo de
Barcelona, una de las
plazas imprescindibles de
la capital catalana.
Jos Manuel Piero comenz en el sector en 1995,

desde la reputada sala de
conciertos Stereo, activa
en Alicante, Murcia y
Cartagena, llevando a cabo
conciertos con artistas
como New York Dolls o
Vetusta Morla. Hoy es el
responsable del Low Festival, uno de los ms relevantes del pas. Fundador del
Fuzzville!!!, en 2016 prepara
la llegada del GetMad!
Daniel Faidella, promotor

desde el ao 2000, es el
director de Miles Away,
promotora de conciertos
por toda Espaa de
grupos como Arctic
Monkeys, Primal Scream,
Portishead o Atom for
Peace, entre otros. Tambin
es el director de la sala de
conciertos barcelonesa
Razzmatazz, donde se
celebran una media de
300 directos al ao.
Fundadora y presidenta ejecutiva de Starlite

junto a Ignacio Maluquer,
Sandra Garca-Sanjun
cre Avory International
Celebrity Access en 1993.
En 2012, la compaa
celebr la primera edicin
del Starlite festival,
concebido como festival
boutique. Tras cuatro
aos, en 2016 el proyecto
se internacionaliza con el
primer Starlite Mxico.
Martn Prez
Paco Martnez
concert studio
Live nation
Alfonso
Santiago
Last tour

Empresa desde: 1997
Primer concierto:
Los Tres Tenores,
Camp Nou, 1997
Fundador de la
promotora Concert
Studio, responsable del
Festival del Millenni, el
Jardins de Pedralbes y
creador y organizador de
las 12 primeras ediciones
del Festival Jardins de
Cap Roig, Prez lleva a
un amplio repertorio de
artistas clsicos, entre los
que destaca por encima
de todos el tenor cataln
Josep Carreras.
David Lago
Juan Antonio Muoz
SWEET
NOCTURNA
Madness Live

Empresa desde: 1978
Primer concierto:
Rory Gallagher

Empresa desde: 2002
Sede central: Bilbao
Primer concierto:
Eskorbuto

Empresa desde: 2006
Sede central: Vigo
Primer concierto:
Estopa
Paco Martnez es, desde

1986, director general de
Live Nation Espaa (antes
Gamerco). Su vinculacin
con el directo viene de la
pionera Gay&Company, de
la que fue jefe de produccin
hasta 1986, cuando asumi
su actual cargo al convertirse
en Gamerco; a su vez, esta
se convertira en 2006 en
Live Nation Espaa. Gran
aficionado a la pesca de
altura, es guitarrista en una
banda de blues-rock.
Alfonso Santiago
comenz a temprana
edad haciendo pequeos
conciertos, hasta llegar a
producir su primer festival
en 1995. Despus, junto a
otro socio, fund Muskerra
y ms tarde Last Tour,
empresa que desarrolla
festivales como
Bilbao BBK Live, Azkena
Rock Festival, BIME o
Madrid Live!
David Lago Tibe dirige

Sweet Nocturna junto a su
socia Raquel Seijo. Desde
la direccin
de la joven promotora
viguesa, es uno de los
responsables de traer
por primera vez a Galicia
a artistas como Franz
Ferdinand, Norah Jones,
Alice Cooper, Pet Shop
Boys, Public Enemy y,
en 2012, a la islandesa
Bjrk.

Empresa desde: 2009
Sede central:
Alhama de Murcia
Primer concierto:
Alhama Metal Madness
Juan Antonio Muoz se
inici en la promocin
musical con el festival
Alhama Metal Madness.
Hoy es el promotor del
festival barcelons
Be Prog! My Friend y de
los conciertos de artistas
como W.A.S.P., Volbeat,
Sepultura, Steel Panter
y Behemoth.
Marcos Calvo
Maricruz Laguna
scar Piuela
Jos Luis Rodrguez
Julio Guiu Marquina
La rock
entertainment
GTS UNIVERSAL
MUSIC
33 producciones
I wanna
clippers

Empresa desde: 2000
Primer concierto:
Funkapolitan

Empresa desde: 2014
Primer concierto: David
Bisbal y Manuel Carrasco

Empresa desde: 2001
Primer concierto:
Gamma Ray

Empresa desde: 1998
Sede central: Ferrol
Primer concierto:
Rockaway, 1994

Empresa desde: 1952
Primer concierto:
Antonio Orozco
Director de La Rock desde

hace 15 aos, pero con ms
de 30 de experiencia en
el sector. Como mnager,
descubridor de El Canto del
Loco y La Quinta Estacin,
entre otros. Creador de
festivales nicos como
U18, la nica promotora de
conciertos para menores
y de otros grandes eventos
como los conciertos Movistar, entre otros muchos
de branded content.
Directora de GTS y de New

Business en Universal
Music Spain. Empez en la
industria vinculada al sector
discogrfico hace ms de
20 aos, participando en el
desarrollo de artistas como
Amaral, Jos Merc, Bebe,
Macaco o Pablo Alborn.
Desde GTS coordina el management de artistas como
Bisbal, Bustamante
o Manuel Carrasco.
Director y fundador de
33 Producciones, empresa
dedicada a la promocin de
conciertos, representacin
y management de artistas.
Algunos de los msicos representados o promovidos
por 33 Producciones son
Julio Iglesias, Eros Ramazzotti, Ricky Martin, Julieta
Venegas, India Martnez,
Vanesa Martn, Gemeliers,
Pitingo, Merche, Salvador
Beltrn, Calum y Jos Mara.
Pepe Rodrguez y
Vctor Fernndez forman
I Wanna Management SL,
responsable del booking
de bandas como
Los Coronas, Corizonas,
Sex Museum, Brighton 64
o Los Imposibles. Organizan
las giras en Espaa de
artistas internacionales
como Flamin Groovies,
Nikki Hill, The Undertones,
Los Straitjackets....
Presidente de Ediciones
Musicales Clippers, Julio
Guiu Marquina es editor,
mnager, productor y
promotor musical.
Su ltimo proyecto es
el festival de invierno de
Barcelona, Suite Festival.
Desde 2012, es promotor
y director del Festival de
Cap Roig. Guiu tambin
es mnager de Antonio
Orozco y otros artistas
desde 2010.
QUINES SOMOS?
Jess Marco
Andrs
Arturo Javier
Cervio
ARTISTI-K
grupo cope
Virginia Bezares
Jokin Zamarbide
producciones
musicales iregua
In & Out
Paco
Fernndez
hOLY CUERVO

Empresa desde: 2008
Sede central: Len
Primer concierto:
Festival Kaa Kazurra

Empresa desde: 1971
Primer concierto:
Mikel Erentxun

Empresa desde: 1977
Sede central: Logroo
Primer concierto:
Joaqun Sabina

Empresa desde: 1981
Sede central: Pamplona
Primer concierto:
Benito Lertxundi

Empresa desde: 2012
Primer concierto:
Black Lips
Director de Aristi-K
Producciones, mnager,
productor y promotor,
Jess Marcos Andrs
(Chuspi) es fundador de
los festivales Kaa Kazurra
e Intro Music Festival. Lleva
el management de artistas
como Caf Quijano,
El Langui, Dani Martnez,
Florentino Fernandez,
Canco Rodrguez,
Supersingles y Gansos
Rosas.
Arturo Javier Cervio

descubri la relacin
entre la comunicacin y el
espectculo cuando entr
en Grupo COPE. Desde
informar a los oyentes
hasta el apoyo en la promocin y coproduccin de
espectculos. Hoy dirige el
Departamento de Eventos
y Acciones Especiales y se
encarga de la produccin
de los grandes conciertos y
galas de la compaa.
Empresa fundada por

Francisco Bezares en
1977, con casi 40 aos de
trayectoria. Tras su fallecimiento en 2011, su hija,
Virginia Bezares, sigue
al mando del negocio
familiar. La productora
y promotora es la encargada de realizar el Festival Actual de Logroo
desde sus inicios en 1991,
celebrando en 2015 su
25 aniversario.
Jokin Zamarbide lleva

38 aos en la industria.
En 1980 fund el sello
SOUA (Barricada, La
Polla R, Kortatu). En 1987
fund NOLA! (21 Japonesas, Desperados), alternando sus lanzamientos
con la promocin de conciertos desde 2001 bajo
la marca In & Out, con la
que cre el Tres Sesenta
Festival y ha organizado
numerosos conciertos.
Holy Cuervo es una

agencia de contratacin
de artistas como Ty Segal,
Ben Howard, Fucked Up,
Brett Dennen, Os Mutantes
o Imperial State Electric,
y de management de
grupos como Angelus
Apatrida, Toundra o
Biznaga, y los suecos
In Solitude. Es uno de los
socios de los festivales
VillaManuela y GetMad!
Vicente Ma
TRATOS
Fernando de
Gracia
Juan Carlos
Gutirrez
Forever project
music
reaccin rock
Alfonso Sitj
Javier Ajenjo
POSTO NOVE
EL PLANETA
SONORO

Empresa desde: 1991
Primer concierto:
Radio Futura

Empresa desde: 1996
Primer concierto:
Ricky Martin

Empresa desde: 2011
Primer concierto:
Via Rock

Empresa desde: 1993
Primer concierto:
Cesaria Evora
Vicente Ma lleva ms
de 30 aos en el sector.
Artistas como Presuntos
Implicados, Revlver
o Efecto Mariposa han
salido de su cantera.
Desde 1989, producen y
representan a los ms
importantes artistas de
la escena y en su currculo
constan festivales como
los 40 Principales de
Fallas, Sona la Dipu o
Feria de Julio.
Involucrado en el negocio
desde hace ms de
30 aos en diferentes
facetas como produccin,
promocin y discogrfica,
as como en diferentes
aspectos tcnicos y
organizativos del sector.
Con sede en Madrid, la
empresa trabaja por todo
el territorio peninsular,
adems de producciones
internacionales.
Juan Carlos Gutirrez es,

junto con David Snchez,
director de Reaccin Rock,
SL, empresa valenciana
dedicada a la promocin,
la produccin y la gestin
de festivales y conciertos
a nivel nacional.
Director de Posto Nove,

promotora pionera en
Espaa de las msicas
del mundo, lleva ms
de 22 aos en el sector
organizando giras como las
de Buenavista Social Club,
Caetano Veloso & Gilberto
Gil, Charles Aznavour o
Alicia Keys. Ha realizado
mltiples producciones
como los Carnavales
Movistar de Carlinhos
Brown por toda Espaa.

Empresa desde: 1999
Sede central:
Aranda de Duero
Primer concierto:
Sonorama, 1998
Director del Sonorama Ribera. Con poco ms de 20
aos, mont su primer festival; 18 aos despus, Sonorama se ha convertido
en una cita ineludible del
calendario festivalero. El
Planeta Sonoro desarrolla
otros proyectos en Castilla
y Len como la colaboracin con el Festival Fcyl y
la produccin de conciertos de gran formato.
David Camn
Marcos Rubio
NERVIN FLYN
Sufriendo & gozando
Alberto
Caizares
Spyro music

Empresa desde: 2014
Sede central: Bilbao
Primer concierto:
David Bisbal

Empresa desde: 2007
Sede central: Lorca
Primer concierto:
u

Empresa desde: 2008
Sede central: Sevilla
Primer concierto:
Sou Edipo
Nervin Flyn est dirigida

por Enrique Campos, con
ms de 30 aos en el
sector, y David Camn, con
una dilatada experiencia.
Ambos crean esta nueva
empresa con el objetivo
de promover los mximos
conciertos, contando con
las mejores facilidades en
comunicacin, publicidad
y produccin, generando
as un paquete que ofrece
las mayores garantas
de xito.
Sufriendo & Gozando es

sinnimo de rock. A lo largo
de ms de 20 aos ha volcado
sus esfuerzos en festivales
como el Lorca Rock, con
12 ediciones, el Apa
Lumbreiras, con 17, o Leyendas
del Rock, con 10. Por sus
escenarios han pasado
artistas como Iron Maiden,
Scorpions, Whitesnake,
Europe, Manowar, S. A., Los
Suaves, Extremoduro, Barn
Rojo, Within Temptation o
Venom, entre otros.
Director de Spyro Music,

mnager, booker,
productor, promotor y
programador musical,
Alberto Caizares es impulsor de diferentes ciclos,
festivales y giras nacionales e internacionales
por territorio andaluz y el
Levante. Su empresa lleva
el management de artistas
como Antlopez, El Kanka,
Caravan Palace, Mosieur
Perin e Immaculate Fools.
Alfonso Lpez
Eduard Rodellar
PRODUCCIONES
MALVHADAS
Secretario
Tcnico de LA APM
S l o p a ra a p l i c a c i o n e s s i n p o s i b i l i d a d d e t ra m a s
ejemlo: Un tampn

Empresa desde: 2002
Sede central:
Guadalajara
Primer concierto:
Abeja Metlica
Responsable, junto a
Julio Marian, de Malvhadas
Produccin & Management, empresa afincada
en Guadalajara que lleva
desde 2002 realizando
las producciones ms
importantes de la ciudad.
Responsable del Festival
Gigante y el management
del artista Lichis (antiguo
cantante y compositor de
La Cabra Mecnica).
Eduard Rodellar es,

desde principios de 2003,
secretario tcnico de la
Asociacin de Promotores
Musicales (secretaria@
apmusicales.com).
Abogado de formacin
y licenciado por la
Universitat Pompeu Fabra
de Barcelona, compagina
sus responsabilidades en
la APM con su trabajo en
el bufete barcelons
Faus & Moliner
(faus-moliner.com),
del que forma parte
desde 1998 y es
socio desde 2006.
es
d
e
r
as
l
en
uenos
g
S l o p a ra a p l i c a c i o n e s s i n p o s i b i l i d a d d e t ra m a s
ejemlo: Un tampn
@apmusicales
www.facebook.com/
APMusicales
Web:
www.apmusicales.com
APM, el canal de
la msica en vivo
ISSUU:
Apmusicales
EMPRESAS ASOCIADAS APM

33 PRODUCCIONES
scar piuela
Av. de la Albufera, 321, 2, oficina 7
28031 Madrid
+34 91 500 18 83
info@33spot.es
www.33spot.es
advanced music
Ventura barba
Ricard robles
C/ Zamora, 45-47, 6 1
08005 Barcelona
+34 93 320 81 63
ventura@sonar.es
www.sonar.es
artica
keina garca
Plaza Santa Ana, 1, 3
28005 Madrid
+34 91 531 91 30
info@articapro.com
www.articapro.com
ARTISTI-K
JESS MARCOS ANDRS
Avda. de Palencia 1.
24009 Len
+34 98 703 07 96
contratacion@artistikproducciones.com
www.artistikproducciones.com
avory
sandra garca-sanjun
Urb. Seoro de Gonzaga, Bloque 13, 6A
29660 Marbella
+34 91 448 47 77
sandra@avory.es
www.avory.net
BIg star music

Jos Lapuente
Jorge Puyuelo
Don Jaime I, 17, 2 dcha.
50001 Zaragoza
+34 976 664 978
jose@bigstarmusic.es
jorge@bigstarmusic.es
www.bigstarmusic.es
CAP-CAP PRODUCCIONS
xavier Manresa
Pamplona, 92-94, 2 3
08018 Barcelona
+34 93 272 22 55
xavi@cap-cap.com
www.cap-cap.com
Cvea Producciones
Ramn Garca-Barros
Plaza Chico Mndes, 1 local E
15172 Oleiros (A Corua)
+34 98 122 06 00
rbarros@caveaproducciones.com
cavea@caveaproducciones.com
www.caveaproducciones.com
CLIPPERS
juli guiu marquina
Aulstia i Pijoan 21
08012 Barcelona
+34 93 240 05 20
juliojr@clippersmusic.org
www.clippersmusic.org
CONCERT STUDIO
MARTN Prez
Berln, 67, 5 A
08029 Barcelona
+34 93 363 25 10
mperez@concertstudio.com
www.concertstudio.com
Concert Tour
Rafael Casilla
San Jorge, 4, bajo izquierda
11540 Sanlcar de Barrameda (Cdiz)
+34 95 636 09 88
grupoconcerttour@grupoconcerttour.com
el planeta sonoro
JUAN CARLOS DE LA FUENTE
La Sal, 9, 1 dcha.
09400 Aranda de Duero (Burgos)
+34 94 750 36 38
juancarlos@planetasonoro.es
www.planetasonoro.es
ESMERARTE
Joaqun Martnez Silva
Alfonso X El Sabio, 3, 3 D
36003 Pontevedra
+34 98 613 58 84
kin@esmerarte.com
www.esmerarte.com
ESPECTCULOS MUNDO
JUAN ANTONIO RODRGUEZ
Av. del General Duque de Aveiro, 24
29104 Mlaga
+34 95 232 81 00
info@grupomundo.es
www.grupomundo.es
EVENTOS MPH DIRECTO

Miguel ngel Prez
Viedo Viejo, 2, esc. 5, 2 B
50009 Zaragoza
+34 97 679 19 06
info@eventosmph.com
www.eventosmph.com
Fix MUSIC
Pascual Egea
Paseo del Prado, 24, 4 A
28014 Madrid
+34 91 444 81 10
pascual.egea@fixmusic.es
www.fixmusic.es
Crulla barcelona
jordi herreruela
Serra i Moret, 4
08302 Matar (Barcelona)
+34 93 798 36 32
direcci@cruillabarcelona.com
www.cruillabarcelona.com
forever project music

fernando de gracia navo
Sagasta, 15, 2 D
28004 Madrid
+34 91 684 55 53
fdgracia@foreverproject.es
Doctor Music
Neo Sala
Ronda Sant Pere, 38
08010 Barcelona
+34 93 268 28 28
doctormusic@doctormusic.com
www.doctormusic.com
Get In
igo Argomniz
Portuetxe, 53 A, ofic. 305
20018 San Sebastin
+34 94 331 69 11
getin@getin.es
www.getin.es
glaciar music
ALBERT SALMERN
HCTOR FINA
PEDRO MARTNEZ
Rafael Boti, 2
28023 Madrid
+34 xxxx
hola@glaciarmusic.com
www.glaciarmusic.com
GTS Universal Music Spain

MARICRUZ LAGUNA
Torrelaguna, 64
28043 Madrid
+34 91 744 55 00
maricruz.laguna@umusic.com
www.umusic.com
grupo cope
arturo-javier cervio
Alfonso XI, 4
28014 Madrid
+34 91 595 12 99
ajcervino@cope.es
www.cope.es
HOLY CUERVO
FRANCISCO DE A. FERNNDEZ SAZ
Velarde, 13
28004 Madrid
paco@holycuervo.com
www.holycuervo.com
IBOLELE producciones
Carlos Pealver
Sardoy, 6, 1 C
30003 Murcia
+34 96 827 06 40
carlos@iboleleproducciones.com
www.iboleleproducciones.com
In&OUt
JOKIN ZAMARBIDE
Zapatera, 50, entreplanta A
31001 Pamplona
+34 9148 203 750
jzamarbide@inoutnavarra.com
www.inoutnavarra.com
i wanna
JOS LUIS Rodrguez
Rubalcava, 90, 2
15401 Ferrol
+34 629 843 499
pepe@iwanna.org
www.iwanna.org
Jet entertainment
Ferran Fanlo
Juan Ramn Rodrguez
Rambla Catalunya, 35, principal 1
08007 Barcelona
+34 93 467 27 70
ferran@jetmanagement.es
www.jetmanagement.es
LA ROCK
MARCOS CALVO GONZLEZ
Poniente, 31 posterior
28290 Las Matas (Madrid)
+34 91 630 20 67
marcos@larock.com.es
www.larock.com.es
Last tour
alfonso santaigo
Polgono Artunduaga, parcela 9
48970 Basauri (Vizcaya)
+34 94 415 45 51
info@lasttour.net
www.ltinews.net
legal music
patricia gabeiras
ROGER DEDEU
Paseo Pintor Rosales, 82
28008 Madrid
+34 91 521 51 60
Vilana, 9, P-2
08022 Barcelona
info@legalmusic.es
www.legalmusic.es
live nation
Robert Grima
carlos asmarats
Paseo Sant Joan, 104, 6 2
08037 Barcelona
+34 93 459 23 62
promo@livenation.es
www.livenation.es
Madness Live
JUAN ANTONIO MUOZ
Acisclo Daz, 12
30840 Alhama de Murcia (Murcia)
635 316 430
info@madnesslive.es
www.madnesslive.es
Mercury Wheels
Barnaby Harrod
Fuencarral, 35, 2 izda.
28004 Madrid
+34 91 547 67 62
info@mercurywheels.com
www.mercurywheels.com
producciones malvhadas
ALFONSO LPEZ
Francisco Medina y Mendoza, 12, 10
19171 Cabanillas del Campo (Guadalajara)
alfonso@malvhadas.com
www.malvhadas.com
MILES AWAY
DANIEL FAIDELLA
Pamplona, 88, 1
08018 Barcelona
+34 93 320 82 00
daniel.faidella@milesaway.es
www.milesaway.es
PRODUCCIONES MUSICALES
IREGUA
virginia bezares
Parque San Adrin, 17, bajo
26007 Logroo
+34 94 122 00 44
virginia@promoionesiregua.es
www.produccionesiregua.es
MUSISERV
JOS RAMN RODRGUEZ
Alhndiga, 6, 3 C
18001 Granada
+34 95 825 16 90
musiserv@musiserv.com
www.musiserv.com
pRIMAVERA SOUND
ALBERTO GUIJARRO
C/ Ramon Turr, 153 bis
08005 Barcelona
+34 93 301 00 90
info@primaverasound.com
www.primaverasound.com
NERVIN FLYN
enrique campos led
david camn
Hurtado Amzaga, 27 , 17
48003 Bilbao
+34 94 410 09 09
david@flyn.es
www.flyn.es
REACCIN ROCK
JUAN CARLOS GUTIRREZ
Ciudad de Elda, 4B
46988 Paterna (Valencia)
juancarlos@vina-rock.com
www.vina-rock.com
Planet Events
CHEN CASTAO
Gran Va, 32 bis, 3
28013 Madrid
+34 91 781 79 83
jcambronero@planetevents.es
planet@planetevents.es
www.planetevents.es
RIFF producciones
Carlos Espinosa
Christopher Ortiz
Marqus de Boil, 5, 2 derecha
14008 Crdoba
+34 95 749 75 01
info@riffmusic.org
www.riffmusic.org
POSTONOVE
ALFONS SITJ COLAS
Balmes, 61, 4 1
08007 Barcelona
+34 93 141 53 62
alfonso@postonove.com
www.postonove..com
RLM
Rosa Lagarrigue
YANN BARBOT
Puerto de Santa Mara, 65
28043 Madrid
+34 91 721 64 40
rlm@rlm.es
www.rlm.es
PRODUCCIONES BALTIMORE
JOS MANUEL PIERO TENDERO
CAROLINA RODRGUEZ
C/ Manuel Antn, 13, 2 D
03004 Alicante
contratacion@lowfestival.es
www.lowfestival.es
SF Music
Julio Mart
Garrigues, 15, 9
46001 Valencia
+34 96 328 77 08
direccion@sfmusic.es
www.sfmusic.es
Spyro music
ALBERTO CAIZARES
Arlas Montano, 5, 1
41002 Sevilla
+34 954 217 702
alberto@spyromusic..com
SUFRIENDO & GOZANDO

MARCOS RUBIO SICILIA
La Seda, 5, 1 esc., 4 C
30800 Lorca (Murcia)
info@sufriendoygozando.com
www.sufriendoygozando.com
SUMMUM MUSIC
CARLOS JAVIER LPEZ
Calleja del Potro, 5, portal 3 1 A
28440 Guadarrama (Madrid)
+34 91 855 41 62
carlos@summummusic.com
www.summummusic.com
SWEET NOCTURNA
David Lago
Raquel Seijo
Velzquez Moreno, 24, 1 derecha
36203 Vigo
+34 98 611 36 61
tibe@sweetnocturna.com
www.sweetnocturna.com
The Project
Tito Ramoneda
JOAN ROSELL
Av. Diagonal, 482, 2 2
08006 Barcelona
+34 93 481 70 40
theproject@theproject.es
www.theproject.es
TRATOS
VICENTE MA GUILLN
Guardia Civil, 22, esc. 3
46020 Valencia
+34 96 339 36 50
vicente@tratos.com
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Facturacin neta mensual PG. 23
ENERO
FEBRERO
MARZO
ABRIL
MAYO
JUNIO
JULIO
AGOSTO
SEPTIEMBRE
OCTUBRE
NOVIEMBRE
DICIEMBRE
2014
7.966.628,00
11.008.766,90
11.501.336,90
8.189.636,50
7.826.257,60
10.257.740,90
25.449.080,10
14.928.107,60
16.847.362,00
24.333.869,60
20.803.033,60
14.435.100,80
2015
14.369.337,10
8.940.106,40
12.564.245,10
8.932.034,00
11.237.459,30
22.173.685,00
20.694.400,30
15.210.423,80
16.416.062,90
27.480.290,12
20.115.568,82
16.442.749,65
DIFERENCIA
6.402.709,10
-2.068.660,50
1.062.908,20
742.397,50
3.411.201,70
11.915.944,10
-4.754.679,80
282.316,20
-431.299,10
3.146.420,52
-687.464,78
2.007.648,85
%
+80,37%
-18,79%
+9,24%
+9,07%
+43,59%
+116,17%
-18,68%
+1,89%
-2,56%
+12,93%
-3,30%
+13,91%
TOTAL ANUAL
173.546.920,5
194.576.362,5
21.029.441,99
+12,12%
Fuente: APM
IVA cultural en la zona euro

%
23 %
21 %
20 %
13 %
10 %
9%
7%
6%
5%
3%
PAS
GRECIA
ESPAA, LETONIA, LITUANIA
ESTONIA, ESLOVAQUIA
PORTUGAL
ITALIA, FINALANIDIA, AUSTRIA
IRLANDA, ESLOVENIA (9,5 %)
ALEMANIA
HOLANDA, BLGICA
CHIPRE, MALTA, FRANCIA (5,5 %)
LUXEMBURGO
Fuente: Comisin Europea
publicidad
Facturacin de la msica
en vivo segn programador
(pblico / privado)
PRIVADO
PBLICO
Fuente: SGAE
2014
70,54%
29,46%
2015
74,54%
25,46%
GIRAS DEL AO
TOP 5 nacional PG. 43
N
1
2
3
4
5
PABLO ALBORN (GET IN)

EL BARRIO (CONCERT TOUR)
FITO & FITIPALDIS (LAST TOUR)
ALEJANDRO SANZ (RLM)
MELENDI (CARLITO RECORDS)
ESPECTADORES
500.000
336.850
331.998
270.150
165.000
CONCIERTOS
52
50
34
25
32
SOLD OUTS
27
18
9
24
4
% SOLD OUTS
52%
36%
26,5%
96%
12,5%
Ciudades que acogen ms

conciertos del TOP 5 nacional PG. 43
N
1
2
3
3
4
4
4
CIUDAD
MADRID
BARCELONA
VALENCIA
MLAGA
SEVILLA
ALBACETE
BILBAO
CONCIERTOS
12
9
6
6
5
5
5
TOP 10 internacional PG. 44

N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
AC/DC (GAY MERCADER + LIVE NATION)

MAN (PLANET EVENTS)
JUAN LUS GUERRA (GTS UNIV. + JET)
MARC ANTHONY (PAL MUNDO SPAIN)
U2 (LIVE NATION + DOCTOR MUSIC)
ROBBIE WILLIAMS (DOCTOR MUSIC)
MAROON 5 (LIVE NATION)
MADONNA (LIVE NATION)
KISS (LIVE NATION)
BOB DYLAN (RIFF)
ESPECTADORES
150.000
120.000
100.000
90.000
72.000
33.000
33.000
32.000
32.000
30.000
CONCIERTOS
3
8
8
5
4
2
2
2
2
6
S lo p a ra a p li c a c iones sin posibilida d de tra ma s

ejemlo: Un ta mpn
FESTIVALES
Top 10 festivales por nmero de asistentes PG. 49
N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
FESTIVAL
ARENAL SOUND
ROTOTOM SUNSPLASH
VIAROCK
PRIMAVERA SOUND
ALRUMBO FESTIVAL
BILBAO BBK LIVE
SNAR
FIB
SOS 4.8
LOW
CIUDAD
BURRIANA
BENICSSIM
VILLAROBLEDO
BARCELONA
CDIZ
BILBAO
BARCELONA
BENICSSIM
MURCIA
BENIDORM
ESPECTADORES
260.000
250.000
200.000
175.000
150.000
120.000
120.000
115.000
75.000
70.000
DURACIN (DAS)
6
8
3
4
3
3
3
4
2
3
DATOS DE LA MSICA EN VIVO EN ESPAA

AO
FACTURACIN ()
ESPECTADORES
CONCIERTOS
2001
79.029.871
21.894.290
72.276
13
2002
2003
105.501.130
115.883.896
22.961.101
22.095.428
72.573
101.323
19
21
2004
131.765.426
22.267.964
114.428
30
2005
144.214.535
23.458.441
126.778
37
2006
154.933.488
27.771.068
130.656
39
2007
2008
165.377.029
183.791.420
29.668.368
33.423.839
127.129
138.613
38
43
2009
173.751.078
30.637.786
130.346
39
2010
189.748.757
28.821.238
126.907
42
2011
173.254.156
25.479.621
121.722
40
2012
2013
2014
2015
171.915.318
24.382.023
23.245.037
21.925.161
-
116.446
43
158.114.866
173.546.920
194.574.362
103.208
94.589
-
38
51
53
Fuente: APM y SGAE
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SOCIOS APM
El grupo espaol ms escuchado fuera de Espaa.
HOLA A TODO EL MUNDO WAS

GECKO TURNER NAJWAJEAN
LA HABITACIN ROJA LOST TAPES
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2016
Creativity, Technology
& Business
www.sonarplusd.com
Barcelona
16.17.18 June
Snar+D en cifras
3.879 delegados profesionales
2.023 compaas de 59 pases
35 proyectos presentados en Market Lab
197 speakers internacionales de industrias creativas
100 hackers, 17 compaas en el MusicHackDay
168 Start Ups de 51 pases. 33 jueces y 24 inversores
10 proyectos de Realidad Virtual mostrados
36 expertos participaron en 324 sesiones Meet the experts
Sonar+D es la conferencia Internacional sobre creatividad y

tecnologa diseada para promover talento y oportunidades
de negocio entorno al sector de las Industrias Creativas.
Sonar+D tiene lugar durante el festival Snar y contribuye
a su posicionamiento como plataforma catalizadora del
sector de las tecnologas creativas mas all de su habitat
natural de msica y new media.
Actividades Sonar+D: Keynotes, Panels, Workshops,
Demos, Realities+D, Market Lab, Meet the expert, Meet
the investor, Snar Innovation Challenge, Start Up Garden,
Installations, Tech shows...
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sicales

Pza. Tirso de Molina, 1

15/02 LA HNGARA 20/02 GLEN HANSARD

SIMPLE MINDS - JAMES TAYLOR - JOAN BAEZ - PABLO MILANS

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Es reconfortante comprobar cmo las

En este sentido, se ha convocado por quinta

APM*16 ANUARIO DE LA MSICA EN VIVO 2016 9

Mantenemos la sonrisa bajo el chaparrn,

Porque lo conocido es tan malo que ms

dos aos de crecimiento, esta vez del 12,1%.

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Director editorial del

Ahora bien, no tomen este ejemplo como

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Usted acaba de llegar aqu e imagino que

por adelantado, tambin los camareros

que no han tenido otros: 87chavales no

Pero, al fin y al cabo, todo eso da igual. La

En resumen: aporte toda su energa a

Hay que sentirse orgullosos: hemos

Por eso, si es consciente de lo necesariaque es la cultura en nuestro pas,

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2015: La resolucin, en discusin ante la

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2010: La denuncia es sobreseda. Esta

2016: Primavera Pro debatir sobre la

2013: En aplicacin de dicha sentencia, la

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pblicas han reducido su aportacin a la cultura, es cuando ms habra que potenciarse

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