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PEDRAS
PRECIOSAS E
JOALHERIA

Nelson Geromel

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Sumrio:

HISTORIA DAS JIAS


A HISTRIA DA JIA TO ANTIGA QUANTO A VAIDADE HUMANA
OS POVOS DO NORTE - OS CELTAS
OS BRBAROS E SUAS JIAS
A Joalheria dos Vikings
JOALHERIA BIZANTINA
JOALHERIA DO SECULO XIII
JOALHERIA IRLANDESA
METAIS
Caractersticas dos metais:
OURO
PRATA
Alquimia
PLATINA
TITNIO
Gemas
Pedras Preciosas e semipreciosas
Significado das Pedras
GATA
Principais Pedras Dos Signos
Jias com Pedras: Amuletos da Sorte
LAPIDAO
Diamantes
A Lapidao Moderna
Os Talhes Portugueses
MTODOS DE DISTINO ENTRE DIAMANTES NATURAIS E SINTTICOS
Fabricao de Jias
Pingente em chapa dobrada
Processos de Fabricao
Banhos de metais
FUNDIO DE PRECISO
Fundio por Cera Perdida
DICAS
Como conservar suas pedras e prolas
Como conservar suas jias folheadas
Alergia a bijuterias
Sugestes para Manuteno da Prata
Como manter o brilho das jias

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HISTORIA DAS JIAS


A HISTRIA DA JIA TO ANTIGA QUANTO A VAIDADE HUMANA
As jias, desde o princpio da civilizao, foram para o homem objetos
com quais o mesmo procurou compensar as suas inseguranas
fundamentais: a vaidade, a superstio e o desejo de riqueza
material. Muitas vezes, o estudo das jias, consegue reconstituir melhor
a histria do homem atravs de suas crenas e supersties, costumes,
estrutura econmica e conhecimentos tecnolgicos do que outros materiais
menos duradouros. Alguns objetos pessoais foram encontrados em poca
precedente ao perodo Paleoltico, na maioria dentes e unhas de

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animais, esqueletos de peixes, conchas, etc. Nos ditos "povos
primitivos" a raridade do objeto utilizado dava distino quele que o
possusse, caracterizando a funo social do mesmo: lder, guerreiro,
caador, etc. So exemplos:
* (fig. 1 - colar de conchas do perodo neoltico - 1.500 a.C.) as conchas,
amplamente utilizadas no neoltico, continuaram a ser utilizadas pelas
egpcias como proteo contra a esterilidade.
* (fig. 2 - colar de dentes de javali - Brasil) fila de dentes de animais
simbolizando a fora fsica e a classe dos caadores.
* (fig. 3 - colar amuleto em mbar - Equador) materiais utilizados como
amuleto para proteo

.
ESMERALDAS

Quando os jazigos do Egito comearam a esgotar-se, as esmeraldas


eram difceis de conseguir e os mercadores fencios e armnios
procuravam-nas entre as tribos selvagens que povoavam o norte de PontEuxin (mar negro). Julgava-se que essas tribos possuam um grande
poder mgico por estar em comunicao com os espritos e que s elas
poderiam, por isso, obter as esmeraldas que se formavam nas grutas de
ouro habitadas pelos Grifos, guardas zelosos desta gema.As viagens at
aquelas paragens eram difceis e perigosas, e por isso a esmeralda era
uma pedra rarssima e quase inacessvel antiguidade. Era considerada a
terceira gema pelo seu valor: diamantes, prolas e esmeraldas.
Nenhuma outra pedra possua cor to admirvel. A cor da esmeralda
descansa a vista e o gravador que a trabalha executava a tarefa com
prazer e sem fadiga.
Durante o perodo da civilizao mediterrnea, Nero possua uma
esmeralda do tamanho de um ovo de pomba. Que usava como
monculo. Outro imperador romano, Adriano (Sculo II), teve tambm
uma grande predileo pelas esmeraldas e possua delas uma coleo
muito completa; em duas delas fez gravar a sua imagem e a sua esposa
Sabina.
No menos celebre foi o brido que Honrio, imperador do Ocidente,
mandou fazer para o seu cavalo favorito, e que estava completamente
ornado de esmeraldas. Os romanos adornavam-se tambm, por essa
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poca, com colares de esmeraldas e prolas, ou com pedras verdes, e
consideravam isso como um talism, visto admitirem que a cor verde
conjurava a tristeza e transformava as dores em felicidade e alegria.

Quando se realizaram os grandes descobrimentos da Amrica Central e do


Sul, as esmeraldas que os descobridores trouxeram para a Europa
encontraram um ambiente mais que propcio porque era uma pedra mais
que preciosa que se destacava enormemente entre os tesouros e as gemas
subtradas aos povos daquelas regies.
No Peru uma grande montanha de esmeraldas assombrou os espanhis
que no podiam acreditar que "aqueles verdes cristais", em to grande
quantidade, pudessem ter qualquer valor, nem que se tratava, na
realidade, de esmeraldas belssimas. Para convencer-se disso,
comearam a bater-lhes com um martelo para verificar a sua dureza, e
desta forma despedaaram um grande nmero de peas nicas, que os
soldados venderam depois por preos irrisrios. Muitas lendas se formaram
ao redor das pedras preciosas "conquistadas" no Novo Mundo, e de crer
que nem todas sejam frutos de fico, visto que o roubo, o assassnio e a
tortura, eram os meios que ento se empregavam para se conseguir dos
indgenas os ouros, as perolas e as gemas.
Os antigos habitantes do vale no Peru adoravam uma deusa "Esmeralda"
sob a forma de uma grande gema do tamanho de um ovo de avestruz.
Em dias determinados, esta esmeralda era exibida ao povo que, para ser
agradvel deusa, lhes trazia as suas "filhas pequenas", isto , outras
esmeraldas que procuravam ou compravam. Foi deste modo que os
sacerdotes pagos puderam reunir uma quantidade considervel daquelas
pedras preciosas.
Muitos lagos das terras povoadas pelos maias e pelos astecas eram
objeto de venerao, pois, se acreditava que no fundo destes lagos
habitavam as divindades. Todos os anos se celebravam sacrifcios nas suas
margens durante os quais se lanavam gua muitas pedras preciosas,
principalmente esmeraldas e ouro. Os relatos dizem que so inmeros os
tesouros que dormem no fundo dos lagos Titicaca e Guatavita.
As esmeraldas Sul Americanas vm da regio de Muso, na Colmbia, e
com exceo de alguns jazigos no Brasil, no se conhece na Amrica do
Sul outra fonte destas belas pedras.
No Museu de Paris pode se admirar uma magnfica coleo de esmeraldas
Colombianas, prismas de um verde suave do tamanho de um polegar,
dentro de sua ganga calcria branca. Se Tivermos em considerao a
importncia das esmeraldas encontradas nas pocas que se seguiram
imediatamente o ano de 1942 de crer que os indgenas conhecessem
outros jazigos destas pedras verdes.

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Foi uma outra esmeralda extraordinria que se gravou, segundo uma


lenda da Idade Mdia, o Santo Graal, o clice sagrado que Jesus
empregou na Santa Ceia e no qual Jos de Arimatia recolheu o sangue
revertido pelo Redentor.
Essa lenda diz que esta gema havia brilhado na coroa do Arcanjo Rebelde
de onde caiu na luta contra o Arcanjo So Miguel. Passando de mo em
mo essa esmeralda chegou Rainha de Sab que a ofereceu a
Salomo. Nicodemo herdou-a mais tarde e Jos de Arimatia recebeua depois. Em 1100 chegou a Genebra um clice com a forma que se atribu
ao Santo Graal; esse clice passou em Paris, em 1806, mas no estava
esculpido em uma esmeralda e era apenas um cristal de cor verde.
Outra esmeralda preciosa de cor perfeita, era a que adornava a tiara do
Papa Jlio II; depois de ter permanecido uns 300 anos em Paris, foi
restituda por Napoleo ao Papa Pio VII.
Atribuem esmeralda qualidades extraordinrias e virtudes misteriosas e
julga-se que apura o gnio e a inteligncia e que favorece a riqueza;
quando colocada por baixo da lngua concede o dom da profecia.
OS POVOS DO NORTE - OS CELTAS

No sculo VI a.C. contemporaneamente afirmao da Cultura Grega


Clssica e a Civilizao Etrusca, comeam a surgir os primeiros sinais
de uma nova cultura, a dos Celtas.
A primeira fase do desenvolvimento do mundo cltico conhecida com o
nome de cultura Hallstatt. Nos objetos de joalheria recuperados deste
perodo em tumbas na ustria observado um grande senso do desenho e
um nvel artesanal altamente desenvolvido.
Por volta do sculo V a cultura do Hallstatt foi superada pela cultura La
Tne na Sua. Com La Tne iniciou um perodo de expanso dos Celtas.
Os Celtas ocuparam um vasto territrio compreendendo, entre outros
pases, os territrios das atuais Espanha, Frana, Blgica e Itlia. Onde
quer que eles se estabelecessem, recebiam influncias do desenho local,

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conservando, apesar da distncias entre as suas colnias, uma substancial
unidade formal. Os colares neste perodo eram um tipo de jia muito
comum e complexa. Alguns eram feitos de um nico pedao, outros
construdos de duas sees dobradas com terminaes esfricas lisas ou
decoradas com desenhos. Muitas vezes os modelos imitavam cordas. Os
braceletes eram muito anlogos aos colares, mas em dimenses
menores. Os anis tinham um estilo completamente novo eliminando os
tradicionais castes e utilizando uma simples faixa decorada em relvo
ou prola. Os temas que geralmente decoravam as jias eram no
figurativos e altamente estilizados, uma caracterstica que lhes foi
peculiar por muitos sculos.
Com a consolidao do Imprio Romano iniciou o declnio da Civilizao
dos Celtas.
A influncia cltica na Esccia e na Irlanda permaneceu intacta por todo
o perodo romano e durante os sculos sucessivos deram contributos
significativos ao mundo da joalheria.
OS BRBAROS E SUAS JIAS
No perodo que vai da queda do Imprio Romano consolidao do
Imprio Bizantino, uma populao semi-nmade ocupava grande parte
do sul da Europa Ocidental, eram os Brbaros. Do sculo IV ao inicio do
sculo VII, as tribos brbaras se dividiram e se misturaram, formando
colnias que delinearam a Europa Medieval. A expresso "brbaro" para
designar este povo, tem origem muito mais da viso greco-romana do que
da "falta de civilizao" dos mesmos, pois os brbaros produziu uma
cultura bastante elaborada. Igualmente na Joalheria, a populao
brbara alcanou resultados extremamente refinados, produzindo algumas
das peas mais sugestivas e tecnicamente elaboradas que se tenha notcia
na histria da arte.
Felizmente, o hbito de sepultar os seus mortos com suas jias permitiu
documentar a sua atividade neste campo. A jia mais usada pelos
brbaros eram os broches, fivelas e fechos em geral. Outro destaque
eram as coroas feitas especialmente para as sepulturas reais. Os
artesos brbaros possuam o conhecimento de todas as tcnicas de
joalheria desenvolvidas pelas civilizaes precedentes. Todas as tribos
brbaras tinham uma grande paixo pelas cores. Toda a superfcie do
objeto era coberta por minsculas formas geomtricas obtidas com pedras
preciosas e esmalte. Os desenhos decorativos eram uma mistura de
motivos geomtricos, de pssaros e desenhos da natureza; a figura
humana aparecia raramente.
Foi grande a contribuio do povo brbaro no campo da joalheria e
muitos dos seus trabalhos podem ser admirados em diversos museus do
mundo de forma praticamente intacta.

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Fivela para cinto


e esmalte

Coroa para sepulturas reais

Broche em ouro

A Joalheria dos Vikings


Entre todas as civilizaes antigas, os Vikings possuem uma fama das
mais inexatas e romanceadas. Foram descritos erroneamente como um
povo de instinto assassino, que viviam amontoados nos navios, usando
chapus com cornos e prontos para saquear e matar qualquer um que
cruzasse o seu caminho. Os Vikings fizeram vrios saques por toda a
Europa, mas durante um perodo relativamente curto da sua histria. Na
verdade, eram na sua maioria uma populao mais civilizada daquelas que
depredavam. Eram um povo de grandes mercadores que, entre outros
feitos, descobriu e colonizou a Islndia e a Groenlndia.
A Joalheria Viking desenvolveu uma arte de estilo altamente pessoal com
raiz clssica. Os motivos prevalecentes eram de tipo naturalista e
zoomrfico, muito embora alguns dos seu primeirssimos trabalhos
tenham sido figurativos. Os sucessivos trabalhos passaram a ser de tal
forma abstratos que as figuras dos animais eram quase indecifrveis. Por
volta do sculo IX, tornaram-se altamente estilizados, refletindo somente o
movimento dos animais.
Tecnicamente, os joalheiros Vikings eram de uma habilidade
surpreendente. Eles desenvolveram uma nova tcnica com o buril sobre
superfcie plana, em que criavam pequenas facetas com o objetivo de
refletir mais a luz, dando um brilho todo especial ao metal. Outras
tcnicas usadas por eles eram a filigrana e o trabalho em relevo.
Diferentemente de outras culturas, eles faziam pouco uso das pedras
preciosas. Os vikings desenvolveram um arte de estilo clssico,
motivos figurativos, abstratos.
JOALHERIA BIZANTINA
Com o declnio do Imprio Romano do Ocidente, o Imperador
Constantino, em 330 d.C., transfere a capital do Imprio para a cidade de
Bizncio, que passa a chamar-se Constantinopla. A nova condio

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poltica veio a refletir-se nas artes que serviram para fortalecer o poder
poltico oriental e a nova estrutura religiosa crist.

A joalheria desenvolveu-se no sentido de satisfazer as exigncias de


carter cerimonial e ritual em detrimento da ornamentao pessoal. Com
o crescimento do Imprio do Oriente, Constantinopla transforma-se em
ponto lgico de peregrinao dos ourives, dada a crescente demanda de
trabalhos para a Corte, com finalidade religiosa e ornamental.
Constantinopla era enormemente rica em ouro: se tem notcia que a
Imperatriz Anastcia tenha transferido por sucesso um tesouro pessoal
de mais de 145.000 quilogramas de ouro, enquanto que toda a reserva de
ouro de Roma era menos de 450 quilogramas.

A joalheria Bizantina era extremamente elaborada, tanto na tcnica


empregada quanto nas formas, era o oposto da simplicidade das peas do
fim do Imprio Romano. Os bizantinos contudo conservaram muitas formas
e tcnicas romanas, especialmente aquela do "opus interassile"
a qual foi melhorada chegando a um nvel altamente precioso. Um outro
campo em que os bizantinos foram especialistas, foi no uso do esmalte.
Observa-se uma delicadeza e uma preciso nunca vista antes. A
granulao e a filigrana eram usadas comumente, mais como toque final
de um desenho e no como tcnica em si. Os materiais utilizados eram os
mesmos usados em Roma: ouro, pedras preciosas e vidro.
Exemplares da joalheria Bizantina encontram-se em vrios museus: de
Istambul, de Atenas, no British Museum e no museu dell'Alto Medio
Evo de Roma.

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opus interessile:tcnica inventada pelos Romanos e aperfeioada pelos Bizantinos.

JOALHERIA DO SECULO XIII


Durante o perodo Medieval o poder real e religioso torna-se cada vez
mais centralizado, esta situao acentua-se no final do sculo XIII
quando na Frana aprovada uma lei que probe os cidados comuns de
usarem pedras preciosas, prolas e jias em ouro e prata. Pela
primeira vez na Europa Ocidental, a joalheria torna-se oficialmente de
uso exclusivo das classes privilegiadas.
O sculo XIII e incio do sculo XIV foram os anos das grandes jias
reais destacando-se as coroas e os diademas. A moda havia mudado
pouco com exceo de broches (alfinetes) que eram costurados nas
roupas e crucifixos usados sobre o colo. Todos os tipos de jias eram
reservadas para as cerimnias, no se produziam mais jias para o uso
dirio.
Os inventrios das cortes constituram uma das melhores fontes de
informaes sobre os tipos de jias usadas no perodo medieval.

Broche francs em ouro, rubi e safiras

JOALHERIA IRLANDESA

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Broche ingls com pedras preciosas

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Colar em relevo

Botes para vestido

Provavelmente os Irlandeses eram uma tribo nmade do Perodo


Neoltico que vindos da Europa Central chegaram Irlanda atravs da
Inglaterra. O trabalho em ouro dos Irlandeses nico seja pela forma
que pelo desenho.
Ao contrrio de todos trabalhos artesanais de outras civilizaes, os
objetos do artesanato irlands possuem caractersticas fascinantes: as
dimenses (geralmente grandes), o desenho (de complexos motivos
ornamentais, geomtricos e zoomrficos) que no eram jamais fteis e as
obras extraordinrias. Entre as peas mais belas encontradas temos um
exemplar feito em folha de metal em forma de meia-lua com decorao
geomtrica e nervuras concntricas em relevo com dois discos
soldados nas extremidades (FIGURA 1). Os arteses irlandeses
desenvolveram tcnicas que utilizavam soldas, fuses e relevo. As
formas usadas permaneceram praticamente inalteradas: braceletes,
colares, brincos, discos de ouro, com exceo de formas inusitadas, tais
como: anis para apertar os vestidos em torno cintura elaborados com
tubos de ouro com terminais cnicos (FIGURA 2).
Sem dvida, apesar de pouco sabermos sobre esta civilizao, podemos
afirmar que a mesma contribuiu muito s civilizaes que a sucederam.
METAIS
Elemento de Fora e Brilho
Elemento qumico,
particular.

em

geral

slido,

que

possui

um

brilho

Esto distribudos de forma irregular pela crosta do planeta. No comum


encontr-los em estado natural, puros. Em geral so encontrados juntos a
outros elementos, nos minerais, e com grande quantidade de impurezas.
So encontrados em 4 estados: Slido - Lquido - Pastoso - Gasoso
Os cristais do metal esto distribudos de forma arrumada em sua massa
quando o mesmo est recozido e mole (de acordo com seu estado
natural).
Quando o metal trabalhado por meio de forja, laminao, repuxo,
prensa, ou qualquer forma de presso fsica, ele adquire rigidez excessiva.
Por esse motivo quem trabalha com metal precisa estar sempre
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"recozendo" o mesmo. Alm de tornar-se difcil o manuseio pode
apresentar rachaduras e trincas quando se ultrapassa seu limite de
tolerncia, ou "ponto de fadiga".

Metal em seu estado natural


Metal trabalhado
Metal recozido
A tmpera do metal ocorre quando ele aquecido a uma temperatura
ideal e resfriado rapidamente. Esse processo possibilita a obteno da
maior dureza possvel.
Portanto, quando o metal aquecido (recozido) e deixado a resfriar lenta
e naturalmente o resultado maleabilidade e moleza. Quando esse
resfriamento feito abruptamente o metal pode tornar-se extremamente
rgido.
Caractersticas dos metais:

Condutibilidade: de eletricidade, calor, vibraes.


Ductibilidade: a capacidade de se transformar em fios.
Maleabilidade: possibilidade de deformar-se, sem que se quebre ou
trinque, at o ponto de uma fina lmina.
Elasticidade: caracterstica apresentada por alguns metais que faz
com que, depois de serem pressionados por uma fora, voltem
sua forma de origem.
Tenacidade: resistncia trao.

A natureza pode nos oferecer cerca de 70 metais puros.


Unidos a outros elementos formam os compostos. Os mais comuns so os
xidos.
Quando dois ou mais metais so fundidos juntos temos uma liga.

O ao uma liga de ferro + carbono.


O lato uma liga de cobre + zinco.
O bronze uma liga de estanho + cobre.

O objetivo ao se preparar uma liga obter um composto com


caractersticas mais eficientes do que os elementos que lhe deram origem.

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Platina

1750 C

Ferro

1520 C

Nquel

1450 C

Cobre

1083 C

Ouro

1070 C

Prata

960 C

Alumnio

658 C

Zinco

419 C

Chumbo

327 C

Estanho

232 C

So chamados metais nobres aqueles que no so atacados por cidos ou


sais, no se oxidam, so raros na natureza e permanecem sempre puros.
O Ouro, Prata e Platina so classificados como metais nobres.
Tanto a prata quanto o ouro so moles para o uso em peas de adorno,
pois podem ser facilmente danificados por riscos e deformaes.
Para se utilizar esses metais, preparada uma liga que os torna mais
duro.
No caso do ouro, a liga mais utilizada a 750 (a mesma de 18 quilates).
Isso significa que nessa liga:

750 partes so de ouro puro (999)


250 partes so de outros metais - prata e cobre

Sua cor varia conforme a proporo da liga prata/cobre, e de acordo com


o metal utilizado para endurecer a liga. Veja:
Ouro + 2/3 de prata + 1/3 de cobre

Ouro Amarelo

Ouro + 1/3 de prata + 2/3 de cobre

Ouro Rosa

Ouro + prata + zinco

Ouro Azul

Ouro + prata + ferro (ou ao)

Ouro Negro

Ouro + cobre

Ouro Vermelho

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Ouro + paldio

Ouro Branco

Ouro + prata

Ouro Verde

O mercrio prejudicial
irremediavelmente.

pode

danificar

peas

de

ouro

Calcula-se que o ouro conhecido h mais de 6.000 anos.


Esteve associado maioria dos sistemas monetrios do passado.
Metal preferido e bsico dos ourives, o ouro agrada por seu brilho, beleza,
raridade, possibilidades de aplicao e texturas.
Por tudo isso , merecidamente, intitulado o "Rei dos Metais".
OURO
O seu nome veio do latim aurum, de provvel origem indo-europeia.
Talvez tenha sido o primeiro mineral a ser conhecido pelo Homem. Devido
s suas extraordinrias caractersticas, o ouro usado desde h muitos
sculos como meio de permuta comercial. Ao princpio, os mercadores
recebiam-no, devidamente pesado, em troca das suas mercadorias. As
primeiras moedas, com incises indicativas do seu peso exacto, surgiram
pela necessidade de se evitar as sucessivas pesagens.
Entre os princpios do sculo XVIII e a Primeira Guerra Mundial, a
escassez do metal e a sua contnua subida de preo acabaram com essa
funo do ouro. No entanto, as reservas dos bancos centrais dos estados
mais poderosos ainda hoje so constitudas por grandes quantidades do
rei dos metais.
Caractersticas: O ouro macio, muito pesado (pesa o dobro da prata) e
o mais dctil e malevel dos metais. De uma grama de ouro possvel
obter 2000 metros quadrados de lminas finssimas, as denominadas
folhas de ouro, ou 2500 metros de um fio muito fino. Bom condutor do
calor e da electrcidade, insolvel em todos os cidos, s se disolvendo
em gua-rgia (mistura dos cidos ntricos e clorfidrico, concentrados).
Os cristais de ouro, muito raros e pequenos, podem ser cbicos,
octadricos ou dodecadricos. mais frequente apresentar-se sob a forma
de lminas, em massas irregulares, ou em dendrites, filamentos e pepitas.

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"Considerado desde a Antiguidade como o smbolo da riqueza, o
material mais dctil e malevel. muito macio, mas resistente aos cidos.
muito denso, e pode ser reduzido a lminas finssimas."
um metal precioso em virtude de ser encontrado em proporo muito
pequena na crosta e por ser inaltervel no ataque dos agentes de
intemperismo.
Aplicao: As propriedades supra-citadas conduziram a humanidade a
escolher o ouro como padro de riqueza e de lastro do sistema monetrio
internacional, alm de ser usado para confeco de objetos de arte, de
adorno e de joalheria. Em virtude de sua pequena dureza, para que o ouro
possa ser manuseado necessrio lig-lo prata, cobre, nquel ou paldio
para torn-lo resistente. Alm desses usos, empregado na odontologia,
fabricao de vidro e na indstria qumica.
Minerais Minrios: A mais importante forma de ocorrncia no estado
nativo. O ouro nas jazidas primrias encontra-se no estado nativo ou ligado
a outros minrios sulfurados, arsenicados, antimoniatos como pirita,
arsenopirita, pirrotita, blenda, galena, calcopirita, associando-lhe ainda
quantidades econmicas de prata. Nas jazidas secundrias, o metal
amarelo encontra-se sob a forma de pepitas, lamnulas, plaquetas ou p,
produtos esses resultantes da desagregao das rochas que o continha, e
que vo constituir os placeres nos vales dos rios e grupiares das encostas
dos morros e terraos fluviais.
Especificaes do Minrio: Em virtude de seu elevado valor, o ouro
explorado nos menores teores. Nos placeres tratam-se teores da ordem de
0,12 1,5 gramas de Au por metro cbico. Nos files primrios exploramse minrios de 10 12 g/t; existindo minas avantajadas onde o teor 6 ou
7 g/t.
Tipo de Lavra e Beneficiamento: Os placeres so explorados por
desmonte atravs de canho hidrulico; os leitos fluviais aurferos so
explorados atravs de drenagem. As areias e cascalhos so tratados por
processos gravimtricos ou aparelhos lavadores simples para concentrao
do metal. Por meio do mercrio extrai-se o metal sob forma de amlgama,
que aps o aquecimento libera o Hg deixando o ouro livre.
Quilate (Karat - K)
a forma de dizermos a proporo de ouro que entra numa liga. O ouro puro
denominado ouro 1000 ou 24 quilates (24K) . Na realidade, o ouro nunca tem uma
pureza total, e a classificao mais alta cai para 999 pontos. O ouro 24K que chamamos
de 100% puro equivale a 999 pontos na escala europia. O ouro 18K, que tem uma
pureza de 75%, equivale a 750 pontos.
Quilatagem

Contedo de Ouro

Pureza

24K

100%

999

18K

75%

750

14K

58,3%

583

10K

41,6%

416

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Peso do Ouro
A cotao internacional do preo do ouro tem por base o ouro de 24K e a ona troy. O
preo do ouro que vo l no jornal reflete o preo de uma ona troy.

Pesos Troy
24 grains (gr)

= 1 pennyweight (dwt)

= 1,5552 gramas

20 pennyweights

= 1 ounce (oz.t)

= 31,1035 gramas

12 ounces (troy)(t.) = 1 pound (lb t.)


1 ounce (troy)(t.)

= 1,09714 ounces avoirdupois

1pound (troy)(t.)

= 0,82266 ounces avoirdupois

= 373,2417 gramas

Para fazer a converso:


pennyweights para gramas

pennyweights x 1,5552 = gramas

onas (t.) para gramas

ounces (t.) x 31,1035 = gramas

gramas para pennyweights

gramas x 0,6430 = pennyweights

gramas para onas (t.)

gramas x 0,0322 = ounces (t.)

PRATA
Conhecida desde a mais remota Antiguidade e sempre considerada um
metal precioso, a prata aparece citada na Bblia. No Gnesis, relata-se
como Abrao comprou Hebron, por 400 moedas de prata, o terreno para a
sepultura de sua mulher Sara. O smbolo qumico desta metal, Ag, vem do
latim argentum que por sua vez vem do grego orgs, que significa
"luminoso", "brilhante". Os alquimistas da Idade Mdia denominavam-na
luna, enquanto que com o nome de electrum, j utilizado por Plnio na sua
Histria Natural, era designada uma liga, natural ou artificial, de prata
com ouro. O nome genrico de amlgama usado para designar os
compostos naturais de prata com mercrio. A prata usada em
ourivesaria, farmcia, medicina, cunhagem de moedas, electrnica e
fotografia. A prata tem um altssimo poder de reflexo: uma superfcie de
prata bem polida reflecte mais de 90 porcento da luz que recebe. Por isso
que antigamente se usavam lminas de prata como espelhos. raro que
este metal surja bem cristalizado, as formas mais frequentes so os
cristais cbicos e octadricos, em geral pequenos e fragmentados.
Caractersticas: De aspecto tipicamente metlico, branca e brilhante, a
prata escurece quando em contacto com o ar devido presena neste de
pequenas quantidade de ozono e de sulfureto de hidrognio. Por reaco
com estes gases, forma-se sobre a prata uma fina camada negroacastanhada de xido e sulfureto de prata. Macia, muito densa (um
centmetro pesa cerca de dez gramas e meio), dctil (pode ser estirada
em fios muito finos) e malevel (pode-se fazer com ela lminas muito
finas), o metal melhor conduz o calor e a electricidade.

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" O seu nome deriva da palavra latina platus, lmina. Da palavra


latina argentum, que significa luminoso e brilhante, deriva o seu
smbolo qumico, Ag. De todos os metais, a prata o melhor
condutor de calor e electricidade."

Alquimia
Nenhum cido sozinho pode dissolver o ouro, somente a gua-rgia (cido
ntrico + cido clordrico) consegue faz-lo. A prata dissolvida pelo cido
ntrico formando o nitrato de prata.
O ouro puro livre de oxidao; j a prata pura pode se alterar na
presena do gs sulfdrico, formando sulfeto de prata. A liga de prata, por
sua vez, se oxida facilmente, visto que est "misturada" a outro metal, o
cobre.
Talvez esses sejam alguns dos motivos pelos quais tenha surgido o
famoso e antigo ditado: "A palavra de prata e o silncio de ouro",
alm da diferena no valor monetrio entre esses dois metais. Mas houve
uma poca em que a prata chegou a valer o dobro do valor do ouro. Com
as grandes descobertas viu-se que o metal existia em abundncia e seu
valor foi caindo em relao ao ouro.
PLATINA
Do espanhol platina (pequena prata). O metal era usado pelos ndios, em
pocas anteriores a Cristvo Colombo.
Dados bsicos
Nmero atmico
Peso atmico
Eltrons

Elementos adjacentes
78
Rdio
Paldio
Prata
195,078
Irdio
Platina
Ouro
1 14
9
[Xe]6s 4f 5d Meitnrio Darmstadtio Ununnio

Ocorre de forma nativa, acompanhado de pequenas quantidades de metais


da mesma famlia (irdio, smio, paldio, rutnio e rdio). Tambm, em
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pequenas propores, em minerais de nquel e cobre. Tambm no mineral
esperrilita (arsenieto de platina, PtAs2) e em forma de sulfeto (PtS).
um metal de aparncia nobre, branco prateado. No estado puro,
malevel e dctil.

No oxidado pelo ar em qualquer temperatura mas corrodo por


halognios, cianetos, enxofre e lcalis. No sofre ao dos cidos clordrico
e ntrico mas atacado se eles so misturados (gua rgia), formando o
cido cloroplatnico.
Uma mistura de hidrognio e oxignio explode na presena de platina.
Um fio fino de platina aquecido at o rubro se exposto a vapores de
lcool metlico, devido ao catalisadora, convertendo o lcool em
formaldedo.
De forma similar ao paldio, absorve grande volume de hidrognio em
temperatura ambiente e o libera se aquecido.
O metal amplamente usado em joalheria. Tambm em fios para
resistncias de fornos, vasos de laboratrio, instrumentos como
termopares, contatos eltricos, odontologia.
A expanso trmica quase idntica de alguns tipos de vidro e, por isso,
usado em unies seladas vidro-metal.
Ligas de platina e cobalto tm propriedades magnticas e so usadas em
ms de alta capacidade.
Na forma granulada, excelente catalisador, empregado em processos de
produo de cido sulfrico e no craqueamento de derivados de petrleo.
Tambm como catalisador em clulas de combustvel.
Anodos de platina so usados em proteo catdica.
TITNIO
Titnio Essa novidade que chega para colorir
O titnio um metal bastante leve e muito duro.

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Peso especfico: 4,5.


Smbolo: Ti.
Nmero atmico: 22
Massa atmica: 47,9.

Foi descoberto em 1791 por W. Gregor em pesquisas com a areia


magntica. Mais tarde M. H. Klaproth o encontrou no rutilo e em 1825 foi
isolado por J. J. Berzelius.
No encontrado em forma elementar mas sim ligado a outros metais e
substncias e nessa forma est amplamente distribudo na natureza. Seus
minerais importantes so o rutilo e o anatase.
No facilmente atacado pelos cidos e com o cido ntrico forma-se o
cido titnico.
muito empregado na indstria de pigmentos para tintas; construo de
aeronaves; prteses dentrias e parte integrante do processamento da
celulose.
H alguns anos, devido ao grande espectro de cores que possibilita,
comeou a ser empregado em objetos da joalheria. um metal que no
pode ser facilmente soldado pois seu ponto de solda est entre 1.600 e
1.800C. A indstria utiliza-se de gs argnio e maarico de tungstnio
para sold-lo. Logo, em peas de joalheria sua solda invivel. Sua
fixao costuma ser feita atravs de cravao, garras, rebites, parafusos,
etc.
um material de difcil modelagem, mas pode-se conseguir uma certa
deformao.
A colorao do titnio pode ser feita de duas formas:

Por aquecimento (mais difcil de controlar)


Por processo eletroqumico

O "surgimento" de cores na superfcie do titnio ocorre devido formao


de uma certa espessura de xidos sobre o mesmo. Na verdade as cores
no esto presentes nos xidos, elas resultam do fenmeno "Interferncia
tica".
Existem duas superfcies paralelas, a de xido e a do metal. A camada de
xido tem transparncia varivel conforme sua espessura. A luz incide
sobre a superfcie atravessando a camada de xido e atingindo a face
refletiva do metal. A luz desviada de volta superfcie passando pela
camada de xido novamente. As diferenas na espessura nessa camada
causam cores diferentes aos olhos do espectador.

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Esse mesmo efeito tico pode ser facilmente observado (com menor
intensidade) numa bolha de sabo, em manchas de leo sobre a gua,
conchas de madreprola, asas de borboletas, escaravelhos, etc.
Veja a gama de cores que pode ser obtida no titnio (aproximaes):
Amarelo Plido

Verde forte

Ouro palha

Verde plido

Ouro amarronzado

Verde dourado

Roxo

Verde amarronzado

Azul arroxeado

Rosa dourado

Azul profundo

Rosa plido

Azul mdio

Marron acinzentado

Azul plido

Cinza opaco

Azul esverdeado

Gemas

Origem - Formao Caractersticas

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Rocha constituda por minerais.


Mineral um constituinte natural, geralmente pesado, compacto e duro.
A maioria dos minerais possui formas definidas denominadas cristais.
Os minerais so utilizados pelo homem nas mais diferentes formas e
atividades.
A mica utilizada na produo de papel de parede, lubrificantes e tintas.
A turmalina usada em manmetros.
Experincias ultra-snicas utilizam o quartzo.
Na goma de mascar empregada a calcita.
Isso sem falar na utilizao dos metais, que tambm so minerais.
Um grande atrativo dos minerais sua variada gama de cores. Esse
colorido bastante resistente, no se altera, mesmo com a prolongada
exposio ao sol. determinado pela composio qumica do mineral.
As rochas podem ser:

Rochas magmticas: pelo magma e gases gneos da terra ou em


correntes de lava vulcnica.
Rochas metamrficas: formados pela nova cristalizao de alguns
minerais existentes,em grande presso e temperatura.
Rochas sedimentares: se cristalizam de solues aquosas.

Cristal um agregado de milhes de tomos formando um retculo


especfico. Esse padro se repete em vrias direes e quantidades
formando o "mapa" geomtrico do cristal.

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Se o cristal for quebrado, cada pequena partcula apresentar essa
mesma "arrumao", mesmo se reduzido a p. Essa a forma de se
identificar um cristal.
Gema uma rocha bonita, atraente, ornamental.
As gemas conquistaram o homem desde o incio dos tempos. E poderia
ser diferente?
Uma das primeiras a ser utilizada foi o mbar, talvez por ser muito mole.
Foi aplicada, assim como outras, mais adiante, em objetos de adorno,
talisms, objetos de poder, etc.
A seguir ressaltam-se o lpis lazuli, turquesa, ametista, jade, coral,
prola, cristal e vrias outras.
Com o passar do tempo surgiram as imitaes. Devido ao alto valor que
adquiriram aguaram a ganncia do homem.
Mas o homem foi mais longe e criou tecnologia para sintetizar materiais e
produzir, em laboratrios, gemas idnticas s naturais.
As gemas se dividem em vrias categorias:

Gemas inorgnicas: aquelas que no so produzidas por seres


vivos. Ex: quartzo, rubi, diamante, ametista, turmalina, etc
Gemas orgnicas: ao contrrio da categoria anterior, essas gemas
so produzidas por seres vivos, plantas ou animais. Ex: prola,
azeviche, coral, mbar, marfim.
Gemas sintticas: a atrao do homem pelas gemas tanta que
era inevitvel o desejo de produzi-las artificialmente, imitando a
natureza. As primeiras gemas sintticas comearam a surgir no
sculo passado, e da em diante as tcnicas foram se aperfeioando.
A gema sinttica possui as mesmas caractersticas da sua
correspondente natural.
Gemas reconstitudas: so obtidas atravs da juno de
minsculos fragmentos de uma gema. Obtm-se assim um "bloco
de gema" possvel de ser lapidado. Essa tcnica muito utilizada
com a turquesa.
Gemas compostas: Formadas por mais de uma gema. Podem ser:

Doublet: 2 peas presas entre si por cimento ou fuso;


Triplet: 2 partes de uma gema incolor cimentadas com substncia
colorida.

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A inteno desse procedimento fortalecer uma gema frgil ou alterar a
aparncia da mesma.
A gema composta chamada falsa quando nenhuma das partes
composta pela gema designada. verdadeira quando as duas
partes so da gema intitulada. Tambm poder ser semi-genuna
quando apenas uma das partes da gema especificada, a outra
parte de outra gema.
As gemas vm sendo do interesse dos homens h
7.000 anos. Ametista, cristal de rocha, mbar,
granada, jade, jaspe, coral, lpis-lazli, prola,
serpentina, esmeralda e turquesa foram as
primeiras a serem conhecidas. Estas pedras eram
reservadas para os ricos e serviam como smbolos
de posio social. Os soberanos selavam
documentos com selos incrustados de jias, os
quais eram a expresso de suas riquezas e poder.
Embora hoje, s vezes, uma gema montada em
ouro ou platina seja usada para demonstrar
riqueza, as jias so compradas de maneira
crescente por prazer, em apreciao de sua beleza.
s vezes, a superstio tambm exerce influncia
na compra de uma gema. Antigamente, quando o povo tinha menos
conhecimento cientfico, as gemas sempre tiveram uma aura de mistrio,
algo quase espiritual. Essa a razo porque elas eram usadas como
amuletos e talisms. Pensava-se que elas ofereciam proteo contra
fantasmas e agradavam anjos e santos. Elas podiam repelir o mal,
preservar a sade, proteger de venenos e da misria. Elas tambm
tornavam princesas graciosas e conduziam marinheiros de volta para
casa.
Hoje, contudo, a gema est despojada de todo simbolismo e vista
freqentemente apenas como um investimento de capital. fato que a
riqueza, mantida nesta pequena forma, tem sobrevivido s presses da
inflao melhor que a maioria dos investimentos nas ltimas dcadas.

Pedras Preciosas e semipreciosas


Todas pedras preciosas e semipreciosas tm algo especial, algo bonito em
torno delas. No passado, somente poucas pedras eram classificadas como
gemas, mas hoje h muitas. A maioria delas so minerais, algumas so
rochas e algumas so de origem orgnica (como mbar, coral e prola).
Mesmo fsseis so usados como materiais ornamentais.
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As pedras mais duras so prprias para joalharia, enquanto as pedras


mais moles so freqentemente procuradas por colecionadores amadores
e lapidrios. As pedras semipreciosas referem-se s pedras mais moles,
de menor valor, opondo-se s pedras preciosas.
Gemas
Nome coletivo para todas as pedras ornamentais. No h uma linha
divisria real entre as pedras mais ou menos valiosas e , portanto, um
sinnimo para pedras preciosas e semipreciosas.
Minerais
Mineral um constituinte natural, inorgnico e slido da crosta da Terra.
A maioria dos minerais tambm tem formas definidas de cristais.
Cristais
Um cristal um corpo uniforme com um retculo geomtrico. As
estruturas variadas dos retculos so as causas das propriedades fsicas
variadas dos cristais e, portanto, tambm dos minerais e gemas.
Rochas
So agregados de minerais naturais e geralmente constituem unidades
grandes. Areia e cascalho tambm so considerados rochas.
Pedras
Popularmente, pedra o nome coletivo para todos os constituintes slidos
da crosta da Terra. Para o joalheiro uma pedra uma gema, para o
arquiteto, o material usado para construo de ruas e casas e na
Geologia, no se fala em pedras, mas em rochas e minerais.

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Jias
Toda pea ornamental pessoal uma jia. Geralmente uma jia refere-se
a uma pea de joalharia, contendo gemas montadas em metal
precioso. Refere-se tambm a gemas lapidadas, desmontadas.

Significado das Pedras


GATA
Esta pedra fortalece o corao, da coragem e um antdoto
contra venenos: Diz-se que a gata abaixa as febres e tem
at mesmo a propriedade das guas refrescantes. Agua a
viso, ilumina a mente, concede eloqncia, auxilia na
descoberta de tesouros e atrai heranas.
GATA MUSGOSA
Aumenta a vitalidade. Amuletos de gata so teis contra
picadas de cobra, paralisia e enfermidades mentais. Esta
pedra tambm fortalece o poder do sol em seu usurio,
aperfeioa seu ego e sua auto - estima, assim como o desejo
sexual.
GUA MARINHA
a pedra dos videntes e dos msticos de alma pura que
sentem tudo, da clareza de viso mental e da oniscincia.
boa para os olhos. Recomenda-se seu uso perto do corao
para assim influenciar o plexo solar. Quem a possui torna-se
jovem e corajoso, com um corao verdadeiro e quente,
ama famlia e amigos participa de um casamento feliz.
Auxilia contra dores nervosas, perturbaes glandulares,
problemas com os pescoos, o queixo e a garganta, contra dores de
dente, tosse e estmago. Protege os marinheiros.
ALEXANDRITA
Variedade verde-escuro crisoberilo luz natural, e vermelha
na luz artificial. Seu nome vem do Czar Alexandre II. Permite
descobrir a mentira e o engano em pessoas prximas.
Protege o sistema nervoso e alivia vrios tipos de cncer.
AMAZONITA

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Exerce poderosa influncia no jogo facilitando a obteno
de sucesso. Ajuda a aperfeioar a expresso corporal. Alivia
e acalma o crebro e o sistema nervoso. Fortalece o
corao e o corpo fsico. Auxilia no parto. Acentua qualidade
masculina. Bom para quem est envolvido na atividade
artstico.
MBAR
a seiva fssil de um pinheiro que existiu h milhes de
anos. Capturados dentro desta resina encontram-se com
freqncia pequenos insetos, flores e sementes de oriente
pr-histrico. O mbar detm o poder de afastar doenas
do corpo. benfico colocar a pedra numa parte do corpo
com desequilbrio ou com dor. Ela absorver a energia
negativa e ajudar o corpo a receber-se. Tambm indicado para pessoas
com tendncia suicidas ou auto destrutivas.
AMETISTA
Sua cor varia entre o lils e o violeta. transparente.
usada em meditaes. Ajuda a atrair equilbrio, felicidade,
harmonia e realizaes pessoais. indicada para pessoas
que tem pesadelos.
CITRINO
Amarelo-escuro transparente. utilizada para atrair riquezas
e resolver questes de negcios e familiares. Ajuda a
resolver problemas renais, de m digesto e priso de
ventre.
CRISTAL
incolor, transparente e brilhante. Os cristais podem conter
todas as cores. So fontes de foras csmicas e portanto so
excelentes para a cura. Possui foras regeneradoras e
energizantes. a pedra da sabedoria, do misticismo, da
espiritualidade e da clarividncia. indicada para trazer
harmonia aos ambientes.
GRANADA
Pode ser encontrada em varias cores, mas
predominantemente no vermelho. Podem ser opacas e
transparentes. Incute a sinceridade e atrai para quem usa
a pedra a franqueza e a lealdade.

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HEMATITA
Cor vermelha e opaca. Quando polida pode ficar prateada e
brilhante. Traz boa sorte ao trabalho e os negcios. usada
para desintoxicar.
OLHO-DE-TIGRE
Rajada e opaca com tons de amarelo e marrom. Estimula a
fora de vontade e ajuda as pessoas a perceber suas falhas.
Ajuda a clarear os pensamentos e a propicia a integrao do
esprito com as energias terrenas.
NIX
Preta e opaca, podendo as vezes ser encontrada com
manchas brancas. Ela atrai para si as energias negativas, a
inveja, olho-gordo, e mau-olhado. Portanto usado como
talism para evitar e proteger contra maus fluidos.
PEDRA DA LUA
Absorve energia da lua, acalma a mente e est relacionada
com as emoes humanas. Utilizada contra stress e
depresses. Serve para nos proteger contra tendncias auto
destrutivas. Ajuda aos homens a atrair o elemento feminino,
assim como outorga um imenso poder de seduo.
PIRITA
til no tratamento de problema respiratrio, aplicada na
garganta. Ajuda na bronquite e alergias. Pela sua
semelhana ao ouro, considerada a pedra que atrai
dinheiro e riqueza, assim como facilita realizar bons
negcios.
OPALA

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NOMES UTILIZADOS PELO MERCADO: opala branca, opala negra, opala de
fogo, opala d"gua, opala-musgo, xilopala, entre outros.
COR: Branca, cinzenta, azul, verde, alaranjada, negra, incolor, vermelha virtualmente qualquer cor encorpada.
VARIEDADES: opala nobre, opala comum, hialita
QUARTZO AZUL
Auxilia o desenvolvimento da pacincia, tolerncia e
compaixo. calmante, anti-inflamatrio e regula os
hormnios. til contra o desconforto no perodo menstrual.
Favorece as relaes e a expresso, estimulando o
comportamento casual e espontneo.
QUARTZO ROSA
O rosa suave e calmante desta pedra, serve para curar
mgoas acumuladas pelo corao. Ela dissolve a carga
acumulada que reprimem a capacidade de dar e receber
amor. Emana uma energia que substitui as tristezas, temores
e ressentimentos, e revolve os problemas emocionais.
QUARTZO VERDE
Fortalece a sade em geral, tonifica e estimula a circulao
sangnea e restabelece a energia do corpo. Da sorte no amor
e no jogo.
RODOCROSITA
Alivia e acalma o corao. Tem forte influncia no processo
criativo e da mente intuitiva e ajuda na depresso. Cria
sentimento de paz, e calor humano.
RUB
Auxilio na concentrao e d fora mental. Fortalece o
corao. Deveria ser usado com prata na mo esquerda.
Trabalha com o sangue e a circulao.
SAFIRA
Contra as influncias negativas. Alivia contra reumatismo,
citica, dores nevrlgicas, epilepsia e histeria. Estimula a
orao e a meditao profunda.

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SODALITA
Fortalece a comunicao e expresso criativa. Ajuda a ser mais
objetiva e menos crticos sobre os modos de lidar com a
existncia. Ensina a examinar as metas depois que elas forem
atingidas. Estimula a coragem e a persistncia.
TOPZIO
Promove a paixo e alivia o medo. D fora e inteligncia.
Magnetiza nosso ser. Estimula a clareza mental. Seu brilho
difano nos favorece alegria de viver e de enfrentar a vida
com otimismo f no futuro. Carrega-la no bolso e toca-la em
perodo de dvida e incerteza pra ajudar na tomada de
decises corretas.
TURMALINA AZUL
Estimula o bom funcionamento do pulmo, laringe e garganta.
Ajuda na insnia e permite ter um sono tranqilo e reparador.
TURMALINA PRETA
Repele a energia negativa. Desfaz medo e condies
negativas. Aumenta a sensibilidade, inspirao e compaixo,
compreendendo-as melhor. Grande poder de cura, foras
eltricas bem fortes. Nivela os relacionamentos. Ampliador
dos pensamentos.
TURMALINA ROSA
Ela a doadora do amor na esfera material. Sua mera
presena gera alegria e entusiasmo pela vida. Utilizar,
carregar, usar a turmalina rosa ou com ela meditar, inspirar
o corao a livrar-se de mgoas passada e voltar a confiar
na fora do amor.
TURMALINA VERDE
Trata-se de uma pedra curativa em todos os sentidos. Ela
capaz de purificar e fortalecer o sistema nervoso, capacitando-o
a conduzir quantidades maiores de fora espiritual
TURQUESA

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Tem a capacidade de absorver sentimentos negativos que
poderiam vir a seu portador. Sua cor muda quando o portador
esta doente ou quando algo desagradvel esta para acontecer.
Protege contra a poluio do ambiente. Melhora a meditao,
circulao e paz de esprito. Grande poder de cura. Pedra
sagrada para budistas tibetanos. Um smbolo do mar e cu. O
mar fala da profundeza da alma e o cu fala da ascenso ilimitada.
Principais Pedras Dos Signos
ries: (21/03 a 20/04) Jaspe,Topzio
Touro: (21/04 a 20/05) Quartzo Rosa, Lpis Lazli
Gmeos: (21/05 a 20/06) Citrino, Olho de Tigre, gata
Cncer: (21/06 a 21/07) Quartzo cristal, Quartzo fum
Leo: (22/07 a 21/08) Quartzo cristal, gata
Virgem: (22/08 a 22/09) gata, Jaspe
Libra: (23/09 a 22/10) Quartzo cristal, Quartzo fum
Escorpio: (23/10 a 22/11) Jaspe, Citrino
Sagitrio: (23/11 a 22/12) Topzio, Quartzo cristal
Capricrnio: (23/12 a 19/01) Quartzo fum, nix
Aqurio: (20/01 a 19/02) gua marinha, Quartzo cristal
Peixes: (20/02 a 20/03) Ametista, Quartzo cristal .
Jias com Pedras: Amuletos da Sorte
A palavra Amuleto deriva do latim Amuletum, sinnimo de cliclmen,
planta que era usada antigamente para proteger contra venenos. Desde
tempos primrdios, o homem vem usando cores e formas na tentativa de
controlar seu destino e influenciar sua sorte. Diz a cultura popular que os
amuletos devem ser usados junto ao corpo, como proteo e atrativo de
sorte.
No decorrer dos anos esse esforo foi se consolidando e tornando-se
sofisticado sem perder a importncia. Nessa poca ciberntica muito
pouco desse conhecimento foi preservado, porm o hbito persiste sem
termos conscincia disso.
Das pedras e ossos usados por homens das cavernas, passando pelos
cocares e contas das naes indgenas do mundo, e chegando at
nossos colares, brincos, pulseiras, enfim, nossos acessrios em geral,
existe um significado profundo ao qual, ainda que inconscientemente,
ainda nos apegamos.
impressionante a necessidade que temos de nos enfeitar nas ocasies
importantes. Mas o significado desses sentimentos est perdido no tempo
e , muitas vezes, desconhecido. Portanto, vale a pena conhecer alguns
deles, pois cada objeto pode ter influncia em nosso dia-a-dia e ajudar a
alcanar objetivos:

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Um astrolbio de safira: para aumentar a intuio.
Um asno em crisolita: ajuda a prever o futuro.
Um abutre de crisolita: d poderes para controlar o vento.
Um carneiro de safira: cura todos os tipos de doenas.
Um cervo ou veado de jaspe: ajuda a curar loucura.
Um drago de pedra vermelha: atrai alegria e sade.
Um falco de topzio: garante a boa vontade de lderes e juizes
Uma pedra de jaspe com a figura de um co ou cervo: d poderes para
curar insanos
Um leo de granada: smbolo de honra e proteo.
Um morcego de heliotrpio, jaspe sangrento ou hematite: refora
encantamentos e todos os tipos de esforos mgicos.
Uma pedra triangular parecendo-se com um olho: protege contra o mal
olhado.
Um sapo de berilo: traz reconciliao.
Um touro de prsio (um raro metal esverdeado): traz favores no
tribunal.
Um urso de ametista: previne embriaguez.
Independente dos significados atribudos a cada pedra ou a cada forma, a
jia, assim como uma obra de arte, concentra flexibilidade e equilbrio dos
materiais, valor e emoo. Nas jias artesanais possvel ver as suas
formas misturando abstrato e figurativo, demonstrando detalhes, brilho,
cores, vistas, composies e efeitos. Um amuleto, na joalheria, deve ser
mais que um adorno, mais que um objeto precioso. Deve estar fortemente
ligado aos desejos, ideais e materializao de uma crena simbolizando
na pea os sentimentos mais profundos de quem a usa.
LAPIDAO
Desde a antiguidade, as pedras eram polidas para aumentar seu
brilho e ressaltar a sua transparncia. As lapidaes s
comearam a aparecer por volta de 1400, na ndia. Existem,
basicamente, dois tipos de lapidaes: a facetada e a lisa. A
lapidao facetada dada s pedras transparentes pois alm de
aumentar o seu brilho pode, em alguns casos, proporcionar um
jogo de cores na pedra. A lapidao lisa consiste na chamada
lapidao cabocho ou ainda na lapidao plana utilizada nas
pedras opacas ou de pouco brilho. Tipos de lapidao:
Lapidao Brilhante

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Lapidao Esmeralda

Lapidao Navete

Diamantes
Lgrimas da terra
Carbono puro, isso mesmo, essa a composio dessa pedra to
fascinante e desejada.
Cristalizado sob altas presses e temperaturas, nas mais profundas
entranhas da terra h bilhes de anos.
Para se ter uma idia, a mais jovem rocha vulcnica da qual se extrai
diamantes possui a idade de 70 milhes de anos.A origem do nome,
"Adamas", grega. Significa invencvel, indomvel.
Foram trazidos superfcie por erupes vulcnicas, ficaram depositados
nos locais de onde atualmente podem ser extrados por mtodos
economicamente viveis.

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As jazidas so encontradas, portanto, em terras vulcnicas, no entanto a


maioria delas est localizada em depsitos aluvionais, formados pelas
correntezas de rios. Em mdia 250 toneladas de minrio so extradas
para que se obtenha 1 quilate de diamante lapidado.
Seu sistema de cristalizao pode ser monoclnico ou cbico, de simetria
normal. Os cristais exibem faces curvas ou estriadas e com depresses
triangulares sobre as faces. A clivagem octadrica perfeita e fratura
concide. Sua dureza na escala de Mohs 10. a substncia mais dura
que se conhece. A outra nica substncia conhecida de igual dureza o
nitreto de boro (borazon) obtido artificialmente. O peso especfico do
diamante varia de 3,516 a 3,525. Pode apresentar uma variedade de
cores partindo do incolor, amarelo, vermelho, alaranjado, verde, azul,
castanho e preto. Seu ndice de refrao 2,4195.
Se for submetido a altas temperaturas em presena de oxignio, ser
convertido em CO2. Sem o contato com oxignio transforma-se em
grafita, a 1900C.
Dizem os especialistas que no existem dois diamantes iguais. Cada um
nico e exclusivo, com suas caractersticas prprias.
Tm-se notcia do surgimento dos primeiros diamantes por volta de 800 a
C., na ndia.
Um diamante passa por diversos processos at chegar forma na qual
costumamos v-los em jias. preciso lapid-lo para que adquira o brilho
intenso to caracterstico.
Foram os hindus quem descobriram que somente um diamante poderia
cortar o outro. No entanto, esse povo apenas acentuava algumas "falhas"
naturais da gema bruta, por receio na reduo de peso.
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Mas um diamante s estar devidamente aproveitado em seu brilho
quando totalmente lapidado.
Com a lapidao a gema perde uma boa parte de seu peso, isso
inevitvel para que se melhore seu efeito tico, seu brilho e sua
capacidade de decompor a luz branca nas cores do arco-ris.
O mais belo corte (lapidao) para o diamante o chamado brilhante,
criado pelo joalheiro veneziano Peruzz, no final do sculo XVII. Essa
lapidao tem a forma redonda e comp-se de 58 facetas. Cada faceta
simtrica e disposta num ngulo que no pode variar mais de meio grau.
As pessoas costumam errar ao dizer que querem comprar uma pea com
brilhantes. A gema diamante, brilhante apenas o nome da lapidao.
O diamante pode ser lapidado em diversas outras formas e lapidaes e
ento no ser mais "brilhante".
Para ser lapidado um diamante deve ser primeiramente entregue a um
especialista que examinar cuidadosamente a pedra buscando o melhor
aproveitamento possvel conjugado valorizao da pedra sob todos os
aspect De incio a gema deve ser clivada ou serrada.
A clivagem feita por meio de uma batida sobre uma lmina. A gema
ser dividida.
A pedra tambm pode ser serrada em partes, se assim indicar o
especialista.

Os abrilhantadores que definem as facetas da pedra. Em geral esse


servio especializado, h aqueles que fazem as facetas da parte de cima
e a mesa; h os que fazem a parte de baixo (pavilho) e h os
profissionais que fazem a cintura da pedra.

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Quando a lapidao comeou a ser desenvolvida, alguns lapidrios


acreditavam que o maior nmero de facetas daria maior brilho gema,
esse pensamento no correto. A lapidao brilhante a que explora ao
mximo a capacidade de brilho e disperso de luz (arco-ris) nessa gema.
Podem ser lapidados em outras formas como gota, navete, baguete,
corao, etc.
Hoje em dia encontramos diferentes lapidaes, graas ao surgimento do
laser, so cabeas de cavalo, estrelas, luas, entre outros.
Avaliao
Seria uma falha grave deixar de mencionar o clssico padro para
classificao e avaliao de um diamante.
So os 4 Cs.

C
C
C
C

Color (cor)
Clarity (pureza)
Cut (lapidao) C
Carat (peso) (quilates)

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Lapidao dos Diamantes
" a lapidao que liberta as caractersticas estticas mpares do
diamante, tendo as suas tcnicas sofrido uma enorme evoluo ao
longo dos sculos. As ltimas dcadas do sculo XX assistiram a
mutaes dramticas na tecnologia e processos de lapidao, que
permitem a criao de peas de joalharia inditas.."
O senso comum associa o diamante a mais completa ausncia de cor, o
que compreensvel, uma vez que os incolores a amarelados, conhecidos
como diamantes da Srie Cape, so os mais comuns na natureza, ao lado
dos marrons. No entanto, sabemos que este mineral pode ocorrer
naturalmente em praticamente todos os matizes e tons, incluindo os
azuis, verdes, rosas, prpuras, vermelhos, violetas, alaranjados e
amarelos que, ao possurem uma nuana suficientemente forte, so
conhecidos como diamantes com cores de fantasia (fancy).
Devemos ter em mente que qualquer diamante com cor de fantasia uma
gema rara pois, embora no hajam estatsticas consistentes, os
especialistas estimam que existam aproximadamente 10.000 diamantes
de cores regulares para cada diamante deste tipo.
As causas de cor em diamantes so ainda objeto de intensa investigao
cientfica, sendo vrias delas ainda no inteiramente compreendidas. Ao
contrrio das gemas coradas, cuja principal causa de cor a presena de
metais de transio, que podem fazer parte da prpria composio do
mineral ou estarem presentes como impurezas, nenhuma das causas de
cor em diamantes pode ser diretamente transposta a outras gemas.
Ademais, comum que a origem da cor se deva a mais de um
mecanismo, de modo que exista um matiz predominante e um ou mais
componentes modificadores.
A cor amarela, a mais comum juntamente com a marrom, est associada
principalmente presena de traos de nitrognio, dispersos como
impurezas na rede cristalina do diamante. Geralmente, este elemento
ocorre em teores baixssimos, da ordem de ppms (partes por milho), o
que significa que basta haver uma diminuta proporo de tomos de
nitrognio compartilhando eltrons com tomos de carbono para que
ocorra a absoro da luz nas regies do verde, azul e violeta do espectro
visvel e se d lugar cor amarela. No entanto, ao contrrio do que se
poderia supor, a saturao do amarelo no est diretamente relacionada
concentrao de tomos de nitrognio no exemplar, o que se constata
pelo menor contedo de nitrognio existente em pedras de cor amarela
intensa ou canrio(cor de fantasia), se comparado ao teor deste
elemento encontrado em diamantes apenas levemente amarelados,
pertencentes Srie Cape.

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Embora menos cobiados, os diamantes de cor marrom esto entre os
primeiros a terem sido utilizados em jias, havendo relatos de anis com
diamantes desta cor usados pelos romanos desde o Sculo I da Era Crist.
Atualmente, a cor marrom costuma ser designada como champagne, se
presente em tons claros a mdios ou cognac, em tons mais escuros.
Esta cor no uniformemente distribuda, mas concentra-se em finas
lminas paralelas sobre uma matria cristalina quase incolor e deve-se a
um centro de cor ainda desconhecido, originado pela deformao da
estrutura cristalina, embora possam haver outras causas menos
freqentes. Nos ltimos anos, os diamantes marrons esverdeados, cuja
cor comercialmente conhecida pelo termo oliva tambm tm se
tornado mais populares em joalheria.
Por serem menos valorizados, parte dos diamantes marrons pode ser
submetida a tratamento para remoo da cor, de modo a torn-los
incolores ou quase incolores, mediante a reconfigurao de sua estrutura
atmica. Para tanto, utiliza-se um processo a altas presses e
temperaturas, denominado GE-POL, cujo nome faz referncia s empresas
General Eletric Co. e Pegasus Overseas Ltd., que tiveram a primazia de,
respectivamente, realizar o tratamento e distribuir as gemas tratadas.
Este tipo de tratamento tem se disseminado rapidamente, tendo em vista
a alta proporo de diamantes desta cor que chegou ao mercado
proveniente de Argyle (Austrlia) desde finais dos anos 80 e sua deteco
se faz somente por meio de tcnicas que no pertencem ao escopo das
disponveis em laboratrios gemolgicos standard.
Rosa, Vermelha e Prpura
O final dos anos 80 marcou o incio de uma nova era no que se refere aos
diamantes coloridos, tendo em vista a grande produo de pedras rseas
e amarelas amarronzadas, muito adequadas a pavs, provenientes da
Jazida de Argyle, na Austrlia, o que despertou a ateno no apenas dos
colecionadores e connoisseurs, como tambm do pblico em geral.
Acredita-se que esses belos e raros tons rseos, encontrados tambm no
Brasil (Tringulo Mineiro), ndia, Tanznia, Indonsia (Bornu) e frica do
Sul no se devam presena de quaisquer impurezas, seno a centros de
cor algo similares aos que produzem a cor marrom, isto , defeitos na
rede cristalina do diamante que afetam a absoro seletiva da luz na
regio do espectro visvel e lhe conferem tais cores. Raramente, os
diamantes ocorrem na cor rsea pura, mas com componentes
modificadores, sobretudo marrons, purpreos e alaranjados.
Nos ltimos vinte anos, o fornecimento regular de diamantes rseos,
amparado por um vigoroso marketing, propiciou o desenvolvimento de um
mercado bem estruturado e de tal forma importante que, em meados da
dcada de 90, o Instituto Norte-Americano de Gemologia (GIA) viu-se

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compelido a propor um sistema especfico para a classificao de cor de
diamantes rseos lapidados, com metodologia e termos prprios.
Sob o ponto de vista cientfico, os diamantes vermelhos, extremamente
raros, nada mais so que rseos muito intensos, portanto, sua causa de
cor , evidentemente, a mesma destes. Usualmente, eles apresentam um
componente modificador da cor e os poucos exemplares que realmente
merecem tal denominao so provenientes da Austrlia, Brasil e Bornu.
Os purpreos puros tambm so rarssimos e a maioria dos que so
descritos como detentores desta cor so, na verdade, rseos purpreos.
Os diamantes rseos, vermelhos e purpreos tm em comum o fato de
suas cores no serem uniformemente distribudas, mas concentrarem-se
em planos paralelos sobre uma matria cristalina quase incolor, tal como
acontece com os marrons. Alm disso, eles apresentam semelhanas em
seus espectros de absoro, com uma ampla banda centrada a 550
nanmetros (unidade de medida dos comprimentos das ondas luminosas,
de abreviatura nm), cuja intensidade aumenta nos exemplares mais
corados. Adicionalmente, os purpreos e vermelhos apresentam uma
banda de absoro em 390 nm, dificilmente visvel nos rseos.
Azul
Os diamantes azuis, muito raros e valorizados, fazem parte do imaginrio
dos colecionadores e um deles, denominado Hope, , provavelmente, a
mais conhecida gema jamais encontrada. Ele foi descoberto na ndia e
acredita-se que seja parte do famoso Tavernier Azul, roubado durante a
Revoluo Francesa. Este diamante teria sido relapidado para o peso atual
de 45,52 quilates e est exposto no Instituto Smithsonian, em Washington
(EUA), desde 1958. Historicamente, a mais importante fonte de diamantes
azuis a frica do Sul, onde ocorria principalmente na mina Premier,
havendo ainda ocorrncias espordicas na ndia, Brasil e Indonsia.
A imensa maioria dos diamantes azuis apresenta tons claros e do tipo
IIB, cuja colorao est associada presena de impurezas de boro, que
os torna semi-condutores de eletricidade. Quanto maior a concentrao
deste elemento, mais intenso o azul; como o boro muito mais escasso
em diamantes que um elemento como o nitrognio, por exemplo, as
pedras azuis so muito mais raras que as amarelas. Normalmente, os
diamantes de matiz azul possuem um componente modificador cinza, que
deprecia seu valor.
A distino entre os diamantes azuis de cor natural do tipo IIB e os azuis
esverdeados intensos obtidos por irradiao baseia-se na referida
propriedade de semi-condutividade eltrica, uma vez que os irradiados
normalmente no apresentam qualquer trao de boro. Outro mtodo til

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para distino requer o apoio de uma tcnica analtica avanada e consiste
em submet-lo a um ensaio de espectrocopia de infra-vermelho.
Recentemente, surgiram no mercado pequenas quantidades de diamantes
azuis e rseos, cujas cores foram induzidas por tratamento pelo mtodo
GE-POL, a altas presses e temperaturas, a partir de pedras originalmente
marrons de um determinado tipo. Atualmente, obtm-se diamantes de cor
azul por sntese, usualmente com pesos de at 1 ct e fosforescncia mais
intensa e de mais longa durao que a apresentada pelos naturais de cor
equivalente.

A pureza de um diamante indica a extenso da presena ou ausncia de


incluses, isto , de caractersticas internas perceptveis, tais como
cristais, fraturas, fissuras, defeitos resultantes de tenses internas,
fenmenos estruturais (linhas de crescimento, planos de clivagem, planos
de geminao, etc).
O grau de pureza de um diamante lapidado determinado pela anlise
sistemtica e conjunta do nmero, tamanho, localizao, natureza e
cor/relevo das incluses visveis com dez aumentos, por um classificador
treinado, mediante o auxlio de uma lupa aplantica (sem distoro da
imagem) e acromtica (sem cores adicionais) ou por meio de um
microscpio gemolgico com igual magnificao.
A inspeo de um diamante utilizando maior magnitude til quando se
pretende observar com mais detalhes as incluses, principalmente para
determinar sua natureza, ou bem quando se supe tratar-se de um
exemplar de grau de pureza elevado, no intuito de localizar suas
eventuais diminutas caractersticas internas. No entanto, o julgamento
final da pureza deve ser realizado invariavelmente sob dez aumentos, de
modo que as incluses observadas unicamente com mais magnificao
que a convencionada devem ser consideradas inexistentes para fins de
classificao comercial.
A graduao deve ser realizada com a pedra absolutamente limpa,
utilizando-se iluminao de campo escuro, que possibilita a incidncia
lateral da luz e uma melhor observao das incluses ou empregando-se
iluminao refletida, no caso do exame das caractersticas externas. O
classificador deve inspecionar um brilhante, inicialmente pela coroa,
dando ateno primeiramente mesa e, em seguida, s facetas mais
prximas do centro, em sentido horrio, finalizando pelas que se acercam
ao rondzio. Posteriormente, examina-se as facetas do pavilho, o rondzio
e a culaa.

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A seguir, encontram-se as escalas de graduao de pureza de diamantes
lapidados, com seus 11 graus, de acordo com as terminologias adotadas
pelo GIA, CIBJO-HRD (Confdration Internationale de la Bijouterie,
Joaillerie, Orfvrerie, des Diamants, Perles et Pierres / Hoge Raad Voor
Diamant) e ABNT-IBGM (Associao Brasileira de Normas Tcnicas /
Instituto Brasileiro de Gemas e Metais Preciosos).
ABNT IBGM

CIBJO - HRD

Interna e externamente puro ao


exame com equipamento ptico
a 10 aumentos
Absolutamente transparente e
livre de qualquer incluso ao
exame com equipamento ptico
a 10 aumentos
Incluso ou incluses diminutas
e muito difceis de serem
visualizadas ao exame com
equipamento ptico a 10
aumentos
Incluses muito pequenas e
difceis de serem visualizadas ao
exame com equipamento ptico
a 10 aumentos
Incluses pequenas, fceis de
serem visualizadas ao exame
com equipamento ptico a 10
aumentos e no visveis a olho
n, atravs da coroa
Incluses evidentes ao exame
com equipamento ptico a 10
aumentos e dificilmente visveis
a olho nu, atravs da coroa, no
diminuindo a transparncia do
diamante
Incluses muito evidentes, fceis
de serem visualizadas a olho nu
atravs da coroa, afetando
ligeiramente a transparncia do
diamante

LC
(Loupe Clean ou
Puro Lupa)

GIA
FL
(Flawless)
IF
(Internally
Flawless)

VVS1 / VVS2
[Very Very Small
Inclusion (s)]

VVS1 /
VVS2
[Very Very
Small
Inclusion
(s)]

VS1 / VS2

VS1 / VS2

[Very Small
Inclusion(s)]

[Very Small
Inclusion(s)]

SI1 / SI2

SI1 / SI2

[Small
Inclusion(s)]

[Small
Inclusion(s)]

P1

I1

Piqu 1

Inclusin 1

P2

I2

Piqu 2

Inclusin 2

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Incluses extremamente
evidentes, muito fceis de serem
visualizadas a olho nu atravs da
coroa, diminuindo sensivelmente
a transparncia do diamante

P3

I3

Piqu 3

Inclusin 3

Para diamantes lapidados com pesos iguais ou superiores a 0,20 ct, as


categorias VVS, VS e SI so subdivididas, cada qual, em dois subgrupos.
Essas subdivises so definidas em funo dos cinco fatores
anteriormente mencionados, isto , nmero, tamanho, posio, cor/relevo
e natureza das incluses.
A graduao de pureza realizada preferencialmente com o exemplar
solto (descravado). Laudos de graduao de diamantes cravados so
aceitos apenas dentro de certos parmetros especficos e, nestes casos,
cabe ao emitente do documento mencionar claramente que o exame
realizou-se sob condies restritas, para as quais se recomenda no
proceder subdiviso dos graus de pureza VVS, VS e SI.
Existem smbolos especficos para cada tipo de incluso, que so
devidamente plotados nos diagramas da coroa e do pavilho existentes
nos certificados de graduao de diamantes, sendo as caractersticas
internas, por conveno, anotadas na cor vermelha e as externas, em
verde.
Caractersticas externas visveis atravs da coroa, mas que no afetem a
pureza do diamante, tais como naturas, facetas extras, piques, cavidades,
riscos, ranhuras, franjas, linhas de crescimento (graining), linhas de
polimento, marcas de percusso e inscries a laser devem ser levadas
em considerao apenas nos casos de pedras que possuam o grau de
pureza mais elevado, FL (Flawless), sendo nos demais casos descritas
separadamente no tem Comentrios.
Esforos para padronizar a graduao de pureza, de modo a torn-la mais
consistente e reproduzvel tm sido realizados, principalmente pela
mensurao das incluses. No entanto, caractersticas de igual tamanho
podem ter diferente localizao ou aspecto (por serem mais claras ou
mais escuras), afetando a pureza de forma distinta.
Diamantes sintticos no so classificados quanto pureza, portanto,
para eles no se emitem Certificados de Graduao, embora possam ser
expedidos Certificados de Identificao, que atestam a natureza do
material gemolgico (diamante) e sua origem (sinttica).
Diamantes tratados podem ser objetos de certificados de graduao,
desde que o tipo de tratamento ao qual foram submetidos seja
permanente e claramente revelado no documento. As normas
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recomendam que os certificados emitidos para tais diamantes possuam
uma apresentao nitidamente diferente daqueles elaborados para
espcimes no tratados, de modo que o cliente esteja inteiramente ciente
de todas as informaes relacionadas pedra que est adquirindo.
Para efetuar-se a classificao de pureza de diamantes lapidados no se
utilizam padres de comparao, ao contrrio do que ocorre com a
classificao da cor. No entanto, h obras de referncia teis aos
joalheiros, diamantrios, gemlogos e classificadores, tais como Photo
Masters for Diamond Grading (Gary A. Roskin), Diamond and Diamond
Grading (G. Lenzen), Diamond Grading ABC (Verena Pagel-Theisen) e, em
portugus, o Manual de Classificao e Avaliao do Diamante Lapidado
(Walter M. Leite e ngela C. Andrade) e Como Comprar e Vender
Diamantes (Mario Del Rey), entre outras.
Ainda que de forma lenta e gradual, o consumidor final de jias tem se
tornado mais informado a respeito da existncia no apenas dos
certificados de garantia, emitidos pelos estabelecimentos comerciais, mas
tambm dos certificados de graduao de diamantes, expedidos por
laboratrios gemolgicos independentes, que atestam sua autenticidade e
o qualificam. Os joalheiros, por sua vez, vm solicitando estes
documentos com uma freqncia ligeiramente maior que h alguns anos,
em parte por requisio de seus prprios clientes e em parte,
acreditamos, por estarem convencidos da necessidade de t-los mais bem
informados a respeito do produto que esto adquirindo e da possibilidade
de tornar mais negocivel e rentvel sua mercadoria.

A Lapidao Moderna
O talhe em brilhante moderno a - que correspondem mais de 90 por cento
dos diamantes hoje lapidados - surgiu no incio deste sculo, pela mo do
matemtico russo Tolkowski. Designado talhe americano ou de Tolkowski,
a evoluo introduzida deveu-se ao cculo das propores "ideais" do
brilhante tendo como objectivo obter um equilbrio entre brilho e
disperso da luz no diamante. Quando o diamante talhado com boas
propores, a luz reflectida internamente entre as suas facetas e
dispersa atravs do seu topo. Se o corte do diamante no for ideal,
alguma da luz escapar-se- atravs das facetas laterais, perdendo parte
do seu brilho potencial; o brilho e fogo de um diamante lapidado depende
do rigor dos seus ngulos e facetas. O talhe Tolkowski, considerado como
obedecendo s propores ideais de um brilhante, foi a base do sistema
de classificao de diamantes do GIA (Gemological Institute of America),
comparando o peso do diamante com o que teria se dosse talhado nas
propores calculadas.

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Minerais: Pedras Preciosas
Os Talhes Portugueses
Portugal e os portugueses foram frequentemente pioneiros nas indstrias
do diamante nos ltimos quinhentos anos. Esse protagonismo observou-se
ao longo da histria na porspeco de jazigos e na sua explorao e no
comrcio mas, tambm, na lapidao de diamantes. H, mesmo, alguns
talhes com nomes que reflectem a nossa importncia passada e revelam
uma capacidade com potencial para o futuro. O talhe de Lisboa uma
modificao do talhe Mina Velha (Old Mine) ou talhe triplo ("triple cut"),
em que as facetas principais da coroa e pavilho so separadas de forma
paralela cintura. O talhe portugus uma modificao do talhe em
brilhante, com cinco filas de facetas quer na coroa quer no pavilho.
algumas vezes aplicado a diamantes grand

MTODOS DE DISTINO ENTRE DIAMANTES NATURAIS E


SINTTICOS
Sabemos que as gemas naturais e sintticas tm, por definio, iguais
propriedades fsicas, composio qumica e estrutura cristalina. Por este
motivo, a maior parte dos ensaios de identificao usuais, que consistem
na mensurao ou averiguao destas propriedades, so inteis hora de
distingu-las.

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Resumimos, a seguir, os principais procedimentos ou mtodos de
distino entre diamantes naturais e sintticos atualmente utilizados:
A. Exames Visuais
Os diamantes sintticos apresentam uma ou mais das seguintes
caractersticas diagnsticas:
1 - Zonao de Cor
Em exemplares amarelos, os mais comuns, a cor pode no ser
uniformemente distribuda, ocorrendo estreitas zonas incolores
cristalograficamente orientadas e mais facilmente observveis atravs do
pavilho do diamante facetado, com auxlio de lupa de 10 aumentos ou
por microscopia.
2 - Incluses e Estruturas de Crescimento
Presena de pequenas incluses metlicas opacas (restos do material de
fluxo utilizado na sntese), s vezes com forma triangular, ou
grupamentos de incluses pontuais com aspecto de nuvens, o que pode
conferir magnetismo ao diamante. So freqentes tambm as linhas de
crescimento retilneas ou angulares.
3 - Luminiscncia
3.1. Fluorescncia de cor amarela, verde-amarela ou alaranjada, de
intensidade varivel e normalmente mais forte sob radiao ultravioleta
de comprimento de onda curto (UVC), correspondendo justamente aos
padres de zonao de cor. Os diamantes naturais, por outro lado,
apresentam fluorescncia de cor azul, mais intensa ou exclusivamente sob
ondas longas. Esta caracterstica deve ser observada com ressalva pois,
eventualmente, tanto os diamantes sintticos quanto os naturais podem
ser inertes luz ultravioleta.
3.2. Fosforescncia: Os sintticos incolores podem apresentar
fosforescncia persistente, o que no ocorre com os naturais.
4 - Morfologia
Os cristais de diamante sinttico em estado bruto, que raramente teremos
a oportunidade de observar, apresentam forma cubo-octadrica e faces
com marcas superficiais estriadas ou dendrticas.
B. Tcnicas Analticas Avanadas
Na ausncia das caractersticas visuais acima descritas, algumas
propriedades dos diamantes sintticos podem ser averiguadas por meio
das seguintes tcnicas analticas avanadas, a maior parte das quais no
se encontra disponvel em laboratrios gemolgicos standard:
1 - Espectroscopia (Visvel, de Infravermelho e de Fotoluminiscncia).
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2 - Tcnicas de Imagens de Fluorescncia
2.a. Catodoluminiscncia.
2.b. Imagens de luminiscncia atravs do DiamondView, instrumento
desenvolvido pela De Beers.
3 - Anlise Qumica no destrutiva pelo mtodo EDXRF (Fluorescncia de
Raios X de Energia Dispersiva), para fins de deteco dos metais ferro,
nquel ou cobalto, sendo que a presena dos dois ltimos elementos
comprova a origem sinttica do diamante, pois derivam do fluxo no qual
se cristaliza. A ausncia destes elementos, no entanto, no indica
necessariamente que a origem da gema em questo seja natural.

Fabricao de Jias
Kit de materiais necessrios

Materiais para incio imediato:


200g de prata pura (Ag 999)
Chapa de cobre de aproximadamente 0,15 mm de espessura
Chapa de zinco de aproximadamente 0,70 mm de espessura
1 pina de metal de aproximadamente 16 cm
1 isqueiro comum
1 caneta de retroprojetor com tinta preta
1 dzia de serra para metal, marca "Antlope" n 3/0
1 lima meia-cana mursa de 15 cm nacional - (opo: lima meia-cana Habilis - Swiss 1)
Cabo de madeira para a lima nacional (se optou por essa ferramenta)
1 lima meia-cana agulha n 2 ou 3 (de preferncia sua)
1 ponteira de lixa para chicote (cilndrica)
4 folhas de cada lixa d'gua: n 280 - 320 - 400 - 600
1 disco de silicone cinza (lentilha)
2 hastes para disco (parafuso)
1 disco de feltro duro para chicote
1 ponteira disco de algodo para chicote
1 rolo de fita crepe
2 brocas de ao de 0,90 mm
2 brocas de ao de 1,0 mm
1 fresa bola (aproximadamente 2 mm)
1 fresa bola (aproximadamente 1 mm)
1 fresa espiga (aproximadamente 2 mm)
1 fresa espiga (aproximadamente 1 mm)
100g de goma laca indiana em farelo
1 avental
5 potinhos para solda
1 maleta plstica
bancada com maarico e motor (chicote)

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Obs. Estes materiais so de uso contnuo na joalheria, durante os cursos e
na produo de peas posteriormente. Alguns deles, como as ferramentas,
tem grande durabilidade (vrios anos). Apenas a matria prima, como
metais e insumos devero ser repostos com mais freqncia, conforme o
uso.

Tcnicas 1: Preparao de ligas; execuo de soldas; laminao e


trefilao de metal, recorte, deformao, texturizao, impresso; vrias
cravaes; acabamentos. Sero feitas peas de metal nicas e exclusivas.
A mesma pessoa as cria e produz. o que chamamos de "Jia de Autor".

Tcnicas 2: Tubo; rebite; dobradia; granulao; pea oca; repuxo


e cinzelado; embutido; cravao lente, sob presso, garras; fechos;
correntes.

Tcnicas 3: Meia-Aliana; Chuveiro; Anel Marquesa; Garrinhas;


Trilho (galeria); Forros Vazados etc.

Tcnicas 4: o
Casamento de Metais (Mokum Gane Inlay de Metais
Fios)
o
Samorodoque (texturizao em chapas)
o
Nielo (aplicao de substncia negra em superfcies)
o
Oxidao e Ptina
o
Titnio (utilizao e colorao desse metal de forma
artesanal)
o
Acrlico (aplicao desse material na Joalheria)
o
Gravura em metal
o
Inlay de Pedras

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Pingente em chapa dobrada

Material:

Chapa de prata 950 com 0,80mm de espessura


Fio redondo de prata 950 no dimetro da abertura da esfera (aprox.1mm)
1 esfera furo (pode ser pedra, prola, ou outro material)
Solda de prata
Serra para metal
Limas para metal
Alicates redondo e chato
Broca na espessura do fio de prata
Lixas dgua: 280 320 400 600
Massas para polimento (trpoli e rouge)
Escovas para polimento (brim e algodo)
Cola "Araldite"

Numa etiqueta adesiva desenhe o corpo do pingente j com o detalhe da abertura.


Cole-a sobre a chapa de metal.
Serre a chapa e perfure-a com broca no local da abertura para passar a serra.

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Serre a abertura, lime, lixe e recoza o metal.


Vire com auxlio do alicate redondo.
Solde na juno

Com a broca faa uma abertura para encaixar o pino da pedra


Solde o pino para a pedra e limpe a pea em cido sulfrico.
Passe as duas ltimas lixas e d o polimento com trpole e rouge
Fixe a pedra com cola "Araldite".
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Obs.: Pode-se alterar o acabamento, a forma do pingente e a pedra, para uma variao
da pea.

Processos de Fabricao
Microfundidos
O processo de microfuso (apesar do nome, no tem nenhuma relao com
o tamanho das peas) tambm conhecido como cera perdida ou fundio
de preciso. No meu conceito o que retrata melhor o processo, fundio
de preciso.
Este o um dos processos mais antigos na produo de jias. Podemos
dizer que a maior parte das peas com alto valor agregado produzida por
este processo.
Na bijuteria sua aplicao est voltada principalmente, na produo de aros
de anis e bases para brincos, quando no toda a pea (caso mais comum
entre os folheados).
O processo de produo por microfuso, consiste em trs processos dentro
de um:
1.1 Produo de cera
1.2 Produo do molde
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1.3 Produo da pea
Para iniciarmos precisamos de um modelo, que pode ser qualquer coisa,
desde uma folha seca ou inseto, at um modelo construdo para ser
reproduzido em escala. Apos termos o modelo geramos um molde, que
pode ser de diferentes materiais dependendo da quantidade a ser
produzida, nesta etapa que se identifica os bons fundidores, uma vez que
a cera que ser extrada deste molde, deve ser o mais perfeita possvel, j
que a pea final ser igual a cera que a deu origem. Aps o molde pronto
temos por fim a primeira etapa, que consiste em injetar cera dentro destes
moldes, retirando apos a solidificao da mesma uma copia fiel do que ser
a pea final.
A segunda etapa consiste em pegar a cera e monta-l em cachos (tambm
conhecidos como rvores) ou seja, colocar varias ceras ligadas a um canal
de alimentao, que tambm feito de cera. Aps termos os cachos,
fazemos o revestimento dos mesmos com um tipo de cermica, que
formar uma casca sobre a cera. Apos a secagem do revestimento os
cachos so colocados em um forno, para que a cera derreta (deixando
assim um espao vazio dentro do revestimento, que ser ocupado por
metal na etapa seguinte) e o revestimento fique com certa resistncia.
A terceira etapa consiste em preencher o espao vazio do molde, com
metal derretido. Aps a solidificao do metal, devemos retirar o
revestimento e cortar as peas do cacho. Agora s dar acabamento
(etapa que abordaremos em outro capitulo) que a pea esta pronta.
Eletroformao
Muitos de vocs j encontraram peas (principalmente berloques), grandes
parecendo peas macias, mas quando as tem em mos, se perguntam
como feito aquilo, devido a extrema leveza da pea. Este o eletroforme.
O eletroforme tem muito efeito visual, ou seja, pode-se criar peas muito
grandes porem muito leves, sendo que quanto maior o volume menor a
relao g/L.
O processo de eletroformao consiste em envolver (como um banho) uma
pea com algum metal (j que este processo no exclusivo de fabricao
de jias), de forma que aps a retirada da pea original, obtenha-se uma
pea idntica, oca portanto leve e resistente. O eletroforme um processo
de eletrodeposio, assim como o banho, ou seja a pea o catodo imerso
em uma soluo, onde est presente o metal a ser depositado, quando se
aplica a corrente eltrica o metal presente na soluo "corre" em direo
ao catodo, fixando-se no mesmo. O processo ocorre da seguinte forma:
1 - obteno da matriz (pode ser uma pea em cera, metalina ou qualquer
material que possa ser removido aps o processo, atravs de calor ou
ataque qumico sem prejuzo para o material externo)
2 - revestimento da matriz com material eletrocondutivo (para cera e
materiais que no conduzem eletricidade)
3 - Eletroforme (Banho)
4 - retirada da matriz (fazendo-se um pequeno furo no eletroforme, e
aplicando-se calor ou imergindo em acido, remove-se o interno, seja por
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corroso ou pelo derretimento dele)
5 - Fechamento da pea (fechando-se o furo que permitia a retirada do
interno)
6 - Acabamento da pea (lixa, polimento, soldagem de pinos, etc.)
Fundio Centrifuga
Este talvez seja o processo mais comum a fabricao de bijuterias. Com ele
que so produzidas as bases, brincos e acessrios para montagem de
bijuterias.
O processo de fabricao muito simples e econmico, e os matrias
empregados so de baixo valor agregado, o que faz com que o preo final
seja muito baixo, tornando ele o processo de maior penetrao no
mercado. neste processo onde encontramos tambm o maior numero de
fabricantes inescrupulosos, que ao utilizarem materiais de baixa qualidade
(chumbo, antimnio, etc...) colocam a sade das pessoas em risco
(assunto este que foi abordado em outras edies).
A principal liga deste processo a pewter 88.
Este processo funciona da seguinte forma:
Aps termos o modelo da pea que desejamos produzir, fazemos a
disposio de uma serie delas, sobre um disco de borracha, em forma de
circulo na periferia do disco, e cobrimos com outro disco de borracha. O
"sanduche" ento vulcanizado, e depois cortado onde tambm so feitos
os canais de alimentao, onde obtemos ento o molde dos fundidos. O
molde colocado em um equipamento que funciona girando o disco em
alta velocidade, ento coloca-se o metal liquido no centro do disco que pelo
efeito da centrifugao empurrado para a periferia onde esto as peas
(assim como a gua retirada da roupa, na maquina de lavar). Aps a
solidificao as peas so separadas dos canais de alimentao, feita
uma rebarbao e ento temos a pea pronta.
Como vem este processo muito simples e muito produtivo, uma vez que
os moldes so usados muitas vezes.
Estamparia
O processo de estampo, como o prprio nome j diz, resume-se a impor a
uma lamina de metal determinado formato proveniente de uma matriz com
o mesmo formato.
O processo de estampo destinado principalmente a produo em larga
escala, mas tambm pode ser feito para pequenas series. O maior entrave
para pequenas series, o custo para se produzir um estampo
personalizado. Porem se j se possui um macho com um desenho que se
deseja reproduzir este custo cai bastante.
O processo em si consiste em utilizar um macho com o formato que se
deseja na face, e bater com a mesma sobre a lamina, de forma a deformar
a mesma imprimindo o formato da face do macho na pea. Pode-se por
exemplo, produzir uma calotinha para prolas usando uma esfera de
rolamento e um pouco de chumbo de roda. Derretendo o chumbo sobre
uma superfcie plana e forte (um toco de rvore por exemplo) apos esfriar
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coloca-se a lamina de metal (que deve ter no maximo 0,5 mm de
espessura) e sobre a lamina coloca-se a esfera que por sua vez deve ter o
tamanho da prola que se deseja colar, e bate-se na esfera com um
martelo at estar na profundidade desejada, apos isto corta-se com uma
tesoura o excesso. Claro que para grandes series no funciona assim, mas
esta uma forma fcil de expor como funciona o processo de estampagem.
Nas industrias so utilizadas prensas (excntrica, hidrulicas ou de frico)
para fazer este trabalho e matrizes que custam bastante para se produzir.
Porem consegue-se produzir muitas peas por hora.
Banhos de metais
Princpios da Galvnica.
O termo galvanoplastia tem sua origem em Luigi Galvani (1737 1798),
e uma das aplicaes da eletrolise. Trata-se de um processo no qual
uma pea metlica recebe um revestimento com outro metal; dependendo
do metal depositado na pea, afim de revesti-la, temos a niquelao,
cromao, dourao, prateao, etc.
Os objetivos deste revestimento so os mais diversos, como aumento da
dureza superficial, proteo contra corroso, proteo contra oxidao,
decorativo, etc. Uma aplicao curiosa foi o uso de uma camada de ao
inoxidvel nas rodas de alumnio da sonda Mars Survival a fim de reduzir
o peso do equipamento e ao mesmo tempo tornar-lhe resistente
atmosfera corrosiva de marte.
Basicamente a galvnica funciona utilizando-se de um principio muito
simples que todos conhecem. Os opostos se atraem, ou seja, carga
negativa atrai positiva e vice-versa.
As peas que recebem o metal ficam no plo negativo ou catodo do
banho e recebe as cargas metlicas positivas que esto suspensas na
soluo do banho (da vem o nome banho, uma vez que est soluo
liquida) quando ligamos o banho estas cargas vo em direo a pea
ligando-se ao metal da pea formando a camada com o metal que estava
suspenso no banho.
Como conceito espero que todos tenham compreendido mas como
seqncia vou tratar de um assunto que acredito ser mais importante,
visto os e-mails que recebo com as mesmas duvidas freqentemente.
1- Tipos de Banho: na bijuteria e no folheado os banhos mais comuns
so: ouro, prata, nquel e rdio. Porem sempre recebo dvidas quanto a
outros tipos de banhos que esto sendo encontrados no mercado
(principalmente em bijuterias importadas) e que na verdade no so
banhos propriamente ditos, e so desconhecidos do pblico brasileiro que
so: o oxido de titnio e o alumnio anodizado. O oxido de titnio
muito encontrado em bijuterias chinesas uma camada dourada um
pouco diferente do ouro comumente empregada em pulseiras de relgio,
mas muito dura e muito barata comparada ao ouro, o nico problema
que esto vendendo como ouro. O alumnio anodizado consiste em um
banho invertido onde temos uma oxidao forada do alumnio, como
resultado temos tambm uma camada muito dura e com cores
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extraordinrias passando pelo roxo, vermelho, marrom entre outras.
2- Qualidade do banho: podemos dizer que uma mesma pea,
confeccionada do mesmo material e banhada em empresas diferentes
pode chegar ao mercado com preos diferentes. Isto porque a qualidade do
banho est em parte ligada a quantidade de metal que depositado na
pea, ou seja, se uma pea feita em lato e banhada em ouro receber
uma quantidade x em uma empresa e x em outra, significa que a pea
que recebeu a quantidade menor vai custar pelo menos 30% menos que a
que recebeu a camada maior, conseqentemente a vida til desta mesma
pea ser 50% menor que a outra, se analisarmos bem veremos que o
tipo de situao que o barato sai caro.
3- Metal base: como metal base podemos citar os mais comuns: lato,
pewter e alumnio. A qualidade da camada tambm est ligada ao tipo de
metal base e sua capacidade de aderncia ao metal de recobrimento
Outro fator importante o acabamento da superfcie do metal base, que
quanto melhor, melhor ser o depsito sobre ele. Podemos dizer que o
lato dos trs o mais nobre e que o pewter o mais utilizado. Quando
so adquiridas peas de pewter muito importante saber se pewter
mesmo, alguns produtores inescrupulosos esto utilizando uma variante do
mesmo a fim de reduzir custo, que leva altos percentuais de chumbo,
sendo que o pewter no leva alm de rastros de chumbo.
4- Nickel: decidi dedicar este tpico para falar sobre este banho que tem
gerado muitas dvidas. O nickel um metal considerado cancergeno e
proibido em vrios pases, varias tentativas foram feitas por algumas
empresas para utilizar outros materiais, entre eles o cromo e o estanho,
mas como para os mercados de bijuteria e folheados o que vale a cor
da camada estes metais no tiveram sucesso, na verdade o banho de
nickel uma substituio, como sempre para baixar custo, do rdio que
um dos metais mais caros e raros do planeta.
5- Ouro velho: este tipo de banho tem gerado duvidas quanto a alergia
a ele.
Mais uma vez o problema comercial, o ouro velho na verdade uma
oxidao forada da camada de ouro (que deve ser de ouro baixo para
que isto ocorra) e posteriormente polida para retirar o excesso de
oxidao e dar a caracterstica desejada, mas o que tem acontecido
fazer um banho de lato, oxid-lo e polir para obter o mesmo efeito, o
grande problema que o lato um metal que oxida facilmente e muitas
pessoas tem alergia a este tipo de oxido, felizmente ele no
cancergeno.
6- ABS: outra duvida curiosa que me chegou a algum tempo porque o
abs fica preto logo. Bom o ABS um termoplstico injetado que recebe
uma tinta condutiva para que o mesmo possa receber o banho, at ai tudo
bem, o problema conceitual, os banhos no Brasil trabalham com
camadas baseadas no peso da pea ou seja x milsimos do peso da pea
de metal adicionado a ela, como o ABS muito leve o metal adicionado
ser muito pouco. Imagine uma pea em lato e uma em ABS,
considerando que o ABS 10 vezes mais leve que o lato e que a pea
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em lato recebeu 0,01g de ouro, a pea em ABS ir receber 0,001g.
Resultado a vida til do ABS ser muito menor que uma em metal, uma
implementao que iria ajudar a resolver a maioria das dvidas e
problemas de banhos seria o banho ser aplicado por rea e no por peso
como feito na maioria dos casos.
FUNDIO DE PRECISO

1 Injeo dos modelos em cera nos moldes metlicos


2 Montagem dos cachos
3 Revestimento do cacho com lama refratria
4 Revestimento do cacho com material refratrio granulado
5 Eliminao da cera atravs de presso e calor
6 Calcinao do molde cermico alta temperatura
7 Preenchimento do molde cermico com metal
8 Remoo do material refratrio
9 Separao das peas do cacho por corte
10 Operao de lixamento do canal de ataque
11 Inspeo visual, dimensional e metalogrfica das peas
12 Produto pronto para ser enviado ao cliente
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Fundio por Cera Perdida
A fundio por cera perdida ou microfundio, uma tcnica
que permite transformar modelos de jias produzidos em cera, em
prata ou ouro. Por outro lado, atravs de moldes de borracha
possvel produzir, com muita facilidade, rplicas de cera de uma
jia pronta.
Juntando as duas tcnicas possvel produzir muitas cpias
de uma mesma jia com custo relativamente baixo. Este o
mtodo de produo de muitas industrias do ramo joalheiro.

Atualmente a fundio por cera perdida, associada escultura


em cera, adquiriu uma importncia muito grande para a produo
de jias nicas ou prottipos para a industria.
Para colocar em prtica so desejveis conhecimentos de
ourivesaria, tanto para preparar o prottipo como, para dar o
acabamento adequado nas jias produzidas.
Voltando muito na histria do homem, podemos relembrar que os
primeiros metais usados foram aqueles que se encontravam em formas
naturais puras, como as pepitas de ouro de aluvio. certo que um dos
primeiros metais utilizados como pea de adorno foi o ouro.
Por volta de 5.500 a.C. teve incio a metalurgia do cobre.
O processo da metalurgia envolve tcnicas que foram sendo descobertas
lentamente, com o acmulo de experincias, baseadas em erros e
acertos.Na arte de trabalhar o metal, a tcnica mais antiga de que se tem
conhecimento a forja a frio (martelagem), posteriormente veio a
fundio, sendo a do cobre a mais importante.
A origem da fundio por cera perdida se d quando o homem molda
argila, imprimindo nela uma forma volumosa, que pode ser a ponta de
uma lana ou um machado. Essa argila queimada e depois de
endurecida servir de molde para que se deposite o metal lquido
incandescente.

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Esse era um mtodo adequado para peas grandes e pesadas, sem
detalhes ou preciso. No entanto, o homem quis seguir alm de suas
descobertas e poder gerar objetos mais refinados, de linhas mais finas e
delicadas. Comeou ento o processo realmente dito de fundio por cera
perdida. Peas eram esculpidas em cera de abelha e inseridas no barro que
era posto para secar. Deixava-se uma abertura para que a cera pudesse
escorrer quando a argila se aquecia. Depois, o metal lquido era injetado
para dentro desse molde. Quando frio, o barro era quebrado e surgia ento
o objeto de metal.

A poca do surgimento dessa tcnica incerta, no entanto, objetos


encontrados na tumba de Tutankamon foram produzidos por esse mtodo.
A tcnica da Fundio por Cera Perdida consiste basicamente:

Uma pea esculpida ou reproduzida em cera agrupada no que


chamamos "rvore", ou seja, um basto central de cera (caule) ao
qual se unem todas as peas, fixadas por meio de um gito (tronco).
Essa "rvore" ser colocada num recipiente e preenchido com gesso.
O gesso endurecido e levado ao forno em alta temperatura. A cera
derretida escorre para fora do gesso e tm-se um molde interno das
peas. Atualmente tem sido utilizada a fundio a vcuo, onde a
cera tambm absorvida pelas paredes laterais do gesso.
O metal lquido injetado para dentro desse molde e o gesso
dissolvido em gua.
Surgem as peas de metal.

Uma pea piloto em metal pode ser reproduzida em quantidades


ilimitadas utilizando-se a borracha vulcanizada.
Um ourives produz a pea que ser utilizada para fazer um molde de
borracha. Essa borracha ser vulcanizada para que endurea. A pea em

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metal retirada e pode-se injetar a cera nesse molde. Como resultado
teremos a pea idntica em cera. Essa pea ser reproduzida em diversas
outras que sero ento montadas na rvore para fundio.
Esse um dos processos mais utilizados nos dias de hoje para se
confeccionar modelos na indstria joalheira americana e europia.
Essa tcnica permite a criao de vrias peas idnticas (usando a
reproduo por borracha vulcanizada) num curto perodo de tempo e
custo muito inferior ao da produo artesanal.
No existe perda em ouro.
Os modelos sero melhor trabalhados em seu formato, design,
movimento. As limitaes sero reduzidas no que se refere a dobras,
soldas e outras dificuldades existentes na ourivesaria tradicional.
Um erro cometido na cera pode ser facilmente corrigido apenas
derretendo um pouco do material sobre o modelo.
A jia final no possui uma solda sequer, salvo as excees como os pinos
dos brincos.

DICAS
Como conservar suas pedras e prolas

Um pouco sobre cuidados com os diferentes materiais de bijuterias, em


especial "pedras e prolas". Esta abordagem importante pois muito se
fala da preservao de gemas e prolas naturais e nada se fala sobre as
artificiais. Talvez a pouca preocupao com estes materiais seja o fato
dos mesmos serem baratos e fceis de encontrar, mas quem no tem ou
no conhece uma pessoa que tem aquele solitrio de "prola", onde a
mesma j esta s no plstico. Eu mesmo j observei muito isto, e no
porque a pea esta feia que a pessoa deixa de usar. Com certeza aquela
bijuzinha feia e sem vida, tem algum significado para quem usa, ou deve
ser s relaxo mesmo!!!
Enfim, as bijuterias devem ser tratadas como se fossem jias, ou at
melhor que elas, pois apesar de no custarem tanto, so bem mais
sensveis. Peas folheadas, como no artigo do mes passado, detestam

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produtos qumicos e abrasivos em geral (saponaceos, cremes adstringentes
limpa peas monji e etc...) peas em cobre ou lato reagem muito facil
com o ar, oxidando-se facilmente. Strass tendem a soltar o espelho (suor
acido antecipa muito isso), prolas soltam seu esmalte exterior deixando
o plstico a mostra, pedras acrlicas riscam facilmente e por ai vai...

Em geral as dicas so: evitar contato com produtos


qumicos (mesmo os domsticos), no lavar as peas com produtos a base
de solventes ou alcool (basta gua e sabonete neutro), para quem tem
suor acido, uma camada de base de unhas de tempos em tempos aumenta
consideravelmente a vida util da pea, em outras palavras, No lavar
roupa, no tomar banho, no ir a praia, no limpar a casa, no lavar o
carro, no tingir o cabelo, apos tingir esperar alguns dias antes de usar
brincos folheados, ou seja evitar tudo o que possa colocar as peas em
contato com produtos quimicos ou adstringentes. Ai voces me perguntam
quando vo usar as peas, e eu realmente digo que cada coisa tem seu
preo, e se voc quer ter sua pea por muito tempo algo voc tem que
fazer para isso.
Como conservar suas jias folheadas
A maioria dos bons fabricantes de jias folheadas, aqueles que tem
certificado de garantia, recomendam que no se use peas folheados
durante o banho, banho de piscina, banho de mar, sauna e por ai vai.
Muitas pessoas dizem que apesar de todos estes cuidados as peas no
duram o que deveriam (estamos falando somente dos bons fabricantes), e
outras tantas que no respeitam nenhuma das recomendaes e mesmo
assim as peas continuam lindas.
Ser que os fabricantes esto errados?
Definitivamente no, eles no esto errados. O que acontece que como
todos sabemos ningum igual a ningum, e tambm nenhuma marca de
sabonete ou detergente igual a outra.
O banho de ouro, um banho poroso (olhando-se ao microscpio lgico)
portanto o que atacado o metal que est por baixo do ouro,
normalmente cobre ou nquel. Quando lavamos a loua com sabo em
pedra, e toda dona de casa sabe que ele contem soda caustica, este ataca
o metal que est por baixo do ouro. Porem no percebemos de imediato,
vamos levar meses para que comece a aparentar mudanas na
caracterstica do banho. Mas ai vocs me perguntam "o que acontece se
lavar com detergente neutro?".
Nada, mas na hora de escrever os certificados de garantia o fabricante no
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poderia dizer com que produtos se pode ou no se pode lavar a loua, ele
simplesmente pede para que se evite lavar loua com a pea. O mesmo se
aplica ao banho, a piscina e outras tantas atividades. Certa vez
acompanhando um cliente a uma visita, em um cliente seu, vi uma cena
muito curiosa. Havia uma senhora reclamando que o par de brincos que ela
havia comprado, cerca de trs dias antes tinha escurecido. Percebendo que
a balconista no se entendia com a senhora, pedi licena para saber o que
acontecia e se poderia ajudar a resolver. Aps o consentimento da
balconista perguntei como assim a pea havia escurecido, e a senhora me
explicou que as peas haviam escurecido somente de um lado, que a pea
no havia sido "pintada" direito e que ela queria a troca do par. Conclui
que tinha sido um problema de fabricao e que a balconista deveria trocar
o lado com problema para a senhora, o que ela fez prontamente. Porem a
senhora no aceitou, por que aquilo no resolvia o problema (at ento eu
no tinha visto as peas) ela precisava do par completo, e sacou o par com
defeito. Quando me coloquei a observar as peas ficou claro a
inconformao da senhora. Os brincos haviam escurecido ao meio de cada
pea. O brinco era uma argola de tubo de uns 4mm de dimetro com fecho
italiano e observando pude concluir que o lado escuro era o lado que ficava
em contato com o rosto da senhora. A senhora usava este brinco assim?
(mostrando a posio em que achava que ela usava). A senhora fez o
cabelo, ou costuma lavar com algum produto especial usando os brincos? apenas fiz um alizamento com um produto novo no salo perto de casa.
Sem chatear a senhora procurei explicar-lhe que este tipo de produto
muito forte e fica impregnado no cabelo durante algum tempo, por isso que
apesar dela estar sem os brincos no momento da aplicao ele atacou o
brinco, e por isso ele ficou preto somente do lado onde atritava no cabelo e
couro cabeludo. Aproveitei para dar-lhe outros exemplos de forma que ele
entendesse por que no teria o direito a troca, que aquela atitude, assim
como as outras que exemplifiquei, eram previstas no certificado de
garantia, como forma de mau uso e etc. Aps toda esta conversa pedi que
a balconista fizesse-lhe um agrado dando um desconto para a senhora na
troca por uma pea nova. Quis com esta hestria mostrar que as vezes no
percebemos que a qumica algo maravilhoso como ao mesmo tempo algo
assustador, ou seja ela cheia de meandres, o mesmo cloro que mata os
germes na gua, garantindo nossa sade, dependendo da proporo nos
mata instantaneamente. Portanto procure sempre seguir a orientao do
fabricante, que bom para seu bolso.
Alergia a bijuterias
1- Alergia a bijuterias: A alergia a bijuterias vem da diferena de
sensibilidade de cada um aos mais diversos materiais. Devemos nos
preocupar quando est alergia est relacionada as peas com banhos em
ouro branco e ouro velho. Em peas banhadas com ouro branco,
que na verdade podem ser banhadas com cromo, estanho, nickel,
rodium, platina ou paladium, temos srios problemas. O nquel que
talvez seja o metal mais utilizado hoje tem ons livres, que podem ser
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cancergenos, portanto se voc tem alergia a banhos brancos deixe de
usar as peas imediatamente. Metais como rdio, platina e paldio so
inertes, ou seja, no reagem com outros materiais, o que inclui os matrias
orgnicos, ou seja, nosso organismo. Porem empresrios inescrupulosos
no usam estes materiais pois os mesmos so carssimos, para vocs
terem uma idia, 1kg de peas banhadas em nquel tem um custo de R$
30 contra US$ 280 do banho de rdio. Metais como o cromo e estanho,
so inertes e de baixo custo, porem sua tonalidade refugada pelo
mercado. Quanto ao ouro velho, ele obtido atravs da oxidao forada
do banho, que pode ser de ouro ou lato, e a alergia proveniente do
oxido formado, e no caso do banho se de lato envelhecido ele tambm
cancergeno. Volto a enfatizar, procure no usar peas banhadas com
nquel, se no possvel saber qual o banho, evite usar, se for
imprescindvel o uso siga a regra, se d alergia ruim para mim, portanto
pare de usar. Lembrando que o nquel cancergeno independente da
alergia, a alergia s alerta que a pessoa mais sensvel a ele que outras
pessoas, porem o risco igual para todos.
Porque o banho de ouro amarelo mais caro que o de ouro branco:
Quando recebi esta pergunta, fiquei chocado em como o mercado de
bijuterias deve estar conturbado. A definio de liga de ouro amarelo :
75% de ouro + 13% de cobre + 12% de prata e a definio de ouro
branco : 75% de ouro + 25% de paldio ou 75% de ouro + 12,5% de
prata + 12,5 de paldio. Em qualquer um dos casos impossvel o ouro
branco ser mais barato que o amarelo, sendo que o paldio mais
caro que o prprio ouro. Por outro lado tambm no existe banho de
ouro branco e sim banhos que imitam a cor de ouro branco, e ai
voltamos ao tpico anterior, onde os materiais usados para imitar esta cor
so o cromo, estanho, nquel, rdio, platina e o prprio paldio. Os
mais utilizados so o nquel e o rdio, a platina vem entrando no Brasil
tambm a algum tempo. Portanto quando recebo uma pergunta assim s
posso concluir que o mercado est abusando do uso de nquel, o que
um grande problema como visto no tpico acima. S posso dar um
conselho a todos, se a pea branca (excluso banho de prata) e muito
barata, desconfie e se no tiver segurana no compre. Somente quando o
mercado refugar os metais perigosos que vamos acabar com esta
pratica, a exemplo dos EUA e Europa, que no aceitam peas que
contenham nquel em sua composio.

Sugestes para Manuteno da


Prata
Como manter o brilho das jias

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Uma jia para sempre... desde que voc cuide bem dela. importante
sempre estar alerta desde a compra da pea, verificando se ela est em
perfeito estado, at a qualidade da jia que voc est adquirindo. A
partir da, s ter muito carinho em usar sua jia e, principalmente, na
hora em que for guard-la.
O primeiro passo esquecer aquela imagem de um porta-jias repleto
de peas, umas sobre as outras. Elas devem ser acondicionadas uma a
uma, ou em caixas adequadas para jias, ou ento em saquinhos de
plstico bem fechados, evitando a entrada de ar, conservando assim o
brilho das jias.
Com as jias de prata pode acontecer uma mudana de cor com o
decorrer do tempo. Este fenmeno chamado de oxidao
(escurecimento da jia). apenas uma camada externa e no afeta a
sua qualidade, podendo ocorrer at mesmo com jias que ficam nas
vitrines, sem nunca terem sido usadas. Isso ocorre porque durante o
processo de produo, a prata recebe outros componentes que
chamamos de liga, a qual utilizada para dar solidez prata.
A prata escurece em contato com o ar, devido a alguns agentes que
encontramos na atmosfera, como o hidrognio, ou pelo enxofre
presente no suor das mos. Em casos mais especficos, pessoas que
tm uma taxa mais elevada de cido rico ou que tomem um
determinado tipo de remdio, tendem a provocar o escurecimento da
jia.
Evite contato com produtos qumicos como, perfumes, cosmticos, cloro
de piscina e produtos de limpeza.

Como limpar suas jias de prata


Existem disponveis no mercado produtos para limpeza de metais. A
pea ir clarear na hora, mas tornar a escurecer com maior facilidade
devido a oleosidade do produto.
Para limpeza utilize uma soluo de gua, uma escovinha bem macia
para no riscar e sabo de coco lquido ou em barra, enxge e seque
com pano macio.
A melhor maneira de manter sua jia bonita us-la sempre, por esse
motivo, damos manuteno permanente para todas as jias adquiridas
em nossa loja.

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