ARQUITECTURA GOTICA

UNIVERSIDAD POPULAR DE NICARAGUA

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Facultad de Ingeniera

Carrera:
Ingeniera en Diseo y Construccin
Asignatura:
Historia Arquitectura Antigua
Docente:
Arq. Esriel Mairena Rivas
Titulo del Trabajo:
ARQUITECTURA GOTICA
Nombre del Estudiante:
Luis Rafael Hernndez
Juigalpa, 30 de Julio de 2016

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INDICE

I. PRESENTACION..

II. OBJETIVOS.

III. DESARROLLO..

IV. CONCLUSION

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V. BIBIOGRAFIA.

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VI. ANEXOS.

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I.

PRESENTACION

El arte gtico surge a finales del siglo XII en Francia y se desarrolla por toda Europa durante los siglos
XIII, XIV y XV.
El surgimiento y desarrollo del Gtico coincide con cambios notables en Europa:
Decadencia del sistema feudal puro a favor de las monarquas y auge del comercio tras las Cruzadas, lo
que favorece el desarrollo de las ciudades y la aparicin de una nueva clase social: la burguesa.
La renovacin del saber en las universidades y el surgimiento de una nueva espiritualidad ms
humanizada y prxima a la naturaleza, que se expresa en las nuevas rdenes religiosas mendicantes
(franciscanos y dominicos). La Orden del Cister, reformada por San Bernardo de Claraval, ser la
promotora del desarrollo del estilo Gtico, favorecido por los nuevos avances cientfico-tcnicos.
El edificio ms caracterstico del gtico es la catedral, templo de la sede episcopal, se convierte en el
smbolo del podero econmico de la ciudad y del prestigio de sus habitantes. El mundo urbano
defiende su independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se plasma en la aparicin
de otras edificaciones civiles emblemticas, como los ayuntamientos, las lonjas de comercio, los
hospitales, las casas de gremios, etc.
En el presente documentos desarraremos a fondo los elementos, funcin y concepto de arquitectura
gotica.

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II.

OBJETIVOS

2.1 Objetivo General:

Investigar los elementos y caractersticas de la arquitectura gtica.

2.2 Objetivos Especficos:

Analizar el concepto de arquitectura gtica.
Mencionar la clasificacin de esta arquitectura.
Identificar cada parte de los elementos de la arquitectura gtica.

III.

DESARROLLO

3.1 Arquitectura Gtica

Segn wikipedia (2016), La arquitectura gtica es la forma artstica sobre la que se form la definicin
del arte gtico, el estilo artstico comprendido entre el romnico y el Renacimiento, que se desarroll
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en Europa Occidental cristiandad latina en la Baja Edad Media, desde finales del siglo XII hasta el
siglo XV, aunque ms all de Italia las pervivencias gticas continuaron hasta los comienzos del siglo
XVI.
El vocablo gtico es el adjetivo correspondiente a godo y fue utilizado en este contexto por primera
vez por el tratadista italiano Giorgio Vasari (1511-1574), quien en su famosa obra de biografas de
pintores toscanos incluye varios captulos sobre el arte en la Edad Media. En sentido peyorativo us
este trmino para denominar la arquitectura anterior al Renacimiento, propia de los brbaros o godos,
cuyos componentes le parecan confusos, desordenados y poco dignos, por contraste a la perfeccin y
racionalidad del arte clsico. En su propia poca, se sola denominar como opus francigenum (estilo
francs), por referencia al origen de la innovacin. Paradjicamente, en la Espaa del siglo XVI se
calificaba al gtico final (isabelino o plateresco) como la forma de construir a lo moderno, mientras que
la arquitectura clasicista que introduca el renacimiento italiano era vista como una forma de construir a
la antigua o a lo romano.
3.2 Clasificacin
3.2.1 Arquitectura religiosa
La catedral es el edificio donde el gtico alcanza su expresin ms plena, en la que se refleja el
esfuerzo y la aportacin de toda una ciudad. A su construccin suelen colaborar las cofradas y gremios
que suelen tener su manifestacin en las capillas laterales.
Tambin destaca la arquitectura monasterial, entre la que se distingue:
La arquitectura cisterciense, con monasterios situados en el campo, desconectados de la vida
civil, que desarrollan un estilo protogtico y que servir para la propagacin del estilo gtico
por toda Europa. Aunque tampoco todos los componentes de esta arquitectura servirn de
fundamento para el gtico.
La orden cartuja
Dominicos y franciscanos.
3.2.2 Arquitectura civil
La arquitectura civil muestra la pujanza econmica en la Baja Edad Media, el auge de las actividades
comerciales y artesanales, la apertura de nuevas rutas comerciales y el prximo descubrimiento de
Amrica. En la arquitectura militar se desarrolla y perfecciona la construccin de castillos y murallas;
los puentes se fortifican con puertas a los extremos y en medio. La arquitectura civil muestra la
consolidacin de formas municipales frente al poder seorial o eclesistico con la construccin de
grandes edificios destinados a servir de sede de sus instituciones y gobiernos municipales, entre los que
destacan los de las ciudades italianas de Florencia y Siena y tambin los de la regin de Flandes. En
Catalua sobresalen la Casa de Ciudad y el Palacio de la Generalidad en Barcelona. Tambin se
desarroll la construccin de lonjas comerciales, palacios urbanos, universidades, hospitales y
viviendas particulares para la nueva burguesa urbana que desplazaba a la nobleza. Asimismo, destac
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durante el siglo XV, concretamente durante el ltimo periodo del gtico, toda la arquitectura civil en
Flandes (wikipedia, 2016).
3.3 Caractersticas arquitectura gtica
La arquitectura gtica emplea sillares de piedra bien labrados.
Sus elementos esenciales son el arco apuntado y la bveda de crucera, compuesta por arcos que se
cruzan diagonalmente. Este tipo de bveda concentra los esfuerzos en cuatro puntos determinados en
que apoyan los nervios cruzados, lo que permite prescindir de los muros macizos del Romnico,
sustituidos poramplios ventanales con vidrieras, de mayor luminosidad (Martn, 2016).
El uso de bvedas ms ligeras permite realizar edificios ms altos con tendencia a la verticalidad.
Al evolucionar el Gtico se emplean otros tipos de arcos: conopial, carpanel y de bvedas ms
complejas y decorativas: sexpartitas, de terceletes, de abanico, estrelladas,
Los empujes son trasladados por medio de arcos exteriores llamados arbotantes a unos contra fuertes
situados fuera del edificio que rematan en pinculos, lo que acenta la verticalidad.
La bveda descansa en el interior sobre altsimos pilares fasciculados, con columnas o baquetones
(molduras redondas)
La planta de la catedral gtica sigue la disposicin romnica aunque aumentan las naves (3, 5 7
naves)
Cabecera con girola, simple o doble, a la que se abren las capillas poligonales.
El coro es mayor que en el romnico y es el centro de toda la luz y las miradas.
El transepto est casi en el centro y apenas marcado; si sobresale es planta de cruz latina.
En alzado destaca la nave central ms alta que las laterales y se sigue marcando el crucero en altura,
aunque en el exterior el pesado cimborrio del Romnico es sustituido por una airosa aguja o flecha.
La tribuna tpica de las iglesias romnicas de peregrinacin es sustituida por el triforio.

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Elementos decorativos
Pinculos.
Traceras caladas en las ventanas.
Vanos apuntados y geminados, rosetones.
Gabletes.
Esculturas.
Vidrieras.
Rosetones.
Grgolas: desages del tejado esculpidos en formas fantsticas.
3.3.1 La fachada gtica
La fachada se divide en tantas zonas verticales (calles) como naves, generalmente tres, y en tres fajas o
cuerpos horizontales. La de los pies tiene generalmente tres vanos abocinados (portadas), con
abundante decoracin escultrica y est flanqueada por torres, de varios cuerpos que rematan en terraza
o en una aguja. Este sistema constructivo permite sustituir la horizontalidad del romnico por
una verticalidad y un sentido ascensional al que ayudan todos los elementos de la catedral.
Predominio del vano sobre el macizo
El Gtico es reflejo de una nueva espiritualidad. Los ventanales con vidrieras distribuyen y gradan la
luz enel interior de las catedrales, terminando con la penumbra romnica y creando un espacio
transfigurado, idealizado y mucho ms luminoso.
3.4 El Gtico en Europa
Siglo XII. En realidad es la arquitectura romnica con bvedas y arcos apuntados
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Siglo XIII. Gtico clsico

Siglo XIV. Gtico manierista o lanceolado
Siglo XV. Es la fase barroca y decorativa. Gtico flamgero.

Francia: En Ile-de-France, cerca de Pars, se construy en la primera mitad del siglo XII, la Abada
benedictina de Saint-Denis. Su doble girola, con capillas radiales y su cabecera abierta, ligera y
luminosa, prefiguran ya un nuevo lenguaje que se desarrolla en la segunda mitad del siglo en catedrales
como la deNotre Dame de Pars, que conserva el plan del siglo XII pero el edificio est muy
modificado
La poca clsica se corresponde con el siglo XIII en el que se levantan las tres grandes catedrales de
Chartres, Reims y Amiens. En la segunda mitad de siglo se produce un incremento de la decoracin y
las iglesias ganan en esbeltez y decoracin (gtico radiante). El edificio ms significativo sera La
Santa Capilla de Pars, cuyos muros han desaparecido, sustituidos por inmensas vidrieras que arrancan
casi del suelo.

Catedral de
Ntre-Dame de Pars. Catedral de Chartres.
Catedral de Reims
Inglaterra: El nuevo estilo se desarrolla a partir del siglo XIII con influencia del modelo francs.
Podemos hablar de un gtico decorativo u ornamental propio del siglo XIV caracterizado por el uso de
adornos curvos y ondulantes: Catedral de Wells y un gtico perpendicular caracterizado por el
predominio de las lneas verticales, el uso de grandes ventanales que sustituyen a los muros y las
bvedas de abanico o palmeadas: Las obras ms significativas se hallan en las universidades de Oxford
y Cambridge. Tambin se puede destacar la abada de Westminster.
Alemania: En Alemania la influencia francesa fue especialmente intensa por su proximidad geogrfica.
El gtico alemn se caracteriza por la gran altura de sus edificios, determinada por las agujas o flechas
de rica tracera calada con que rematan sus torres. La catedral de Colonia, del siglo XIII, se considera
el mejor ejemplo de este estilo.
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Italia: El retraso con que el gtico lleg a Italia y su escasa difusin favorecieron que en el siglo XV se
iniciara la nueva esttica renacentista. El gtico italiano se caracteriza por la persistencia del
clasicismo, el empleo del arco de medio punto ligeramente apuntado, la ausencia de arbotantes, la
importancia del gablete, las ventanas pequeas, la tendencia a la horizontalidad, el empleo de mrmoles
de colores y las cubiertas de madera. Ejemplos notables son la catedral de Florencia y la de Siena de
finales del siglo XIII, principios del XIV.
El Duomo di Milano. Es un templo de grandes dimensiones, es la segunda catedral catlica romana
ms grande del mundo por detrs de la catedral de Sevilla (la baslica de San Pedro en Roma, no es
catedral). Tiene 157 metros de largo y puede albergar 40.000 personas en su interior. Las ventanas
mayores del coro tienen la reputacin de ser las mayores del mundo.
Portugal: En Portugal el momento de mximo esplendor del gtico coincide con el siglo XV (estilo
Manuelino) y sus edificio ms notable el Monasterio de los Jernimos de Belem (Martn, 2016).
3.5 El Gtico en Espaa

la fase de transicin o protogtico,

el gtico clsico,
el gtico mediterrneo
el gtico flamgero o isabelino

Fase de transicin o protogtico. ltimo tercio del siglo XII.

Se levantan las primeras estructuras ojivales en una etapa protogtica. Catedrales de vila y Sigenza.

3.6 Gtico clsico. Siglo XIII

La segunda etapa, en el siglo XIII, es la del gtico pleno. Fundamentalmente es el gtico de Castilla y
Len. El estilo tiene una gran influencia francesa y en l aparecen todos los elementos que definen el
estilo gtico. Las catedrales ms importantes son las de Len, Burgos y Toledo.
Catedral de Burgos, iniciada en 1221, reinando Alfonso III, por el Maestro Enrique, conforme a los
modelos cistercienses, pero en 1245 se modific el proyecto siguiendo el gusto francs.
Consta de tres naves, transepto de una sola nave, profundo presbiterio, girola y capillas absidales. En
relacin con las francesas presenta menor altura.
La fachada sigue el esquema de las iglesias francesas con tres cuerpos y tres calles y con abundante
decoracin de hornacinas y esculturas.
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Catedral de
Burgos.
Catedral de Toledo, iniciada en 1226. La estructura del edificio tiene gran influencia del mejor gtico
francs del siglo XIII pero adaptado al gusto espaol. Mide 120 m de longitud por 59 m de ancho.
Consta de 5 naves ms crucero y doble girola donde se alternas tramos triangulares y rectangulares
(influencia de la catedral francesa de Le Mans). Entre los elementos netamente hispanos estaran: el
presbiterio menos profundo, incremento de capillas en la cabecera, torres adosadas a las naves (no
sobre ellas) y el empleo de arcos lobulados y cruzados en el triforio (en la zona de arranque de la
girola)
En 1226, reinando Alfonso III, comienzan las obras de la de Toledo sobre el emplazamiento de una
antigua mezquita. Se trata de la ms espaola de las catedrales y su trazado se debe al Maestro Martn
que la concibi con cinco naves. Planta compacta (estilo nacional). Crucero no saliente. Doble girola
dividida en tramos rectangulares y triangulares, sistema inspirado en la catedral de Le Mans, que
facilitan la distribucin de los empujes y permite abrir mayor nmero de capillas. Financiada con el
botn de las Navas de Tolosa, recogido por D. Rodrigo Ximnez de Rada. Fue construida sobre la
antigua mezquita aljama de la ciudad. Las bvedas de los pies son del S. XVI (construccin muy lenta).
Escasa diferencia de altura entre la nave central y las naves laterales.Triforio en toda la nave: Arcos
polilobulados en la cabecera (convertido en claristorio en el S. XVI)
Doble celosa de piedra en los pies (vidrieras en la parte interior)
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La catedral de Len se inici a mediados del siglo XIII. Es la ms francesa de las catedrales espaolas,
ya que incorpora grandes ventanales cerrados con vidrieras que otorgan al interior una gran
luminosidad.
Dividida en tres naves, de la entrada al transepto, y cinco naves del transepto al altar mayor. La catedral
presenta macrocefalia, es decir una cabeza de mayor tamao que lo comn (el ancho del transepto en
este caso) y que le resta algo de profundidad y perspectiva pero a cambio le brinda mayor espacio para
los fieles (debido a estar en el camino de Santiago su afluencia era mayor).
Destaca la fachada principal con cinco arcos con tres puertas y rosetn central, flanqueada por dos
torres gticas. La planta es casi una rplica de la Catedral de Reims aunque en formato algo menor.
En sus muros presenta 125 ventanales, con 1.800 m de vidrieras policromadas consideradas de las
mejores del mundo en su gnero.

Catedral de Len
3.7 Gtico mediterrneo. Siglo XIV
En el siglo XIV el impulso constructivo se traslada de Castilla a Levante y, sobre todo, a Catalua. En
sus edificios se observa una tendencia a la horizontalidad y un gusto por la austeridad que les permite
descargar la ornamentacin.
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Suelen ser templos de tres naves, la central ms ancha y las laterales casi de la misma altura que sta.
Los ejemplos ms notables son la catedral de Barcelona, la de Palma de Mallorca o el templo de Santa
Mara del Mar, erigido por los gremios de Barcelona.
La Catedral de Barcelona es un templo cuyas obras comenzaron en 1298 y quedaron sin acabar en
1420. Tiene tres naves de similar altura, algo ms bajas las laterales.
El triforio es reemplazado por pequeas ventanas. Las naves laterales se abren a mltiples capillas
sobre las que corre una tribuna.
La Catedral de Barcelona tiene crucero poco acusado con dos torres sobre los extremos de sus brazos.
Sobre la fachada occidental se proyect un cimborrio que no lleg a realizarse hasta el presente siglo.
3.8 Gtico flamgero o isabelino
El siglo XV marca la madurez del gtico hispano que con el reinado de los Reyes Catlicos derivar
hacia una tendencia decorativa que oculta la estructura arquitectnica y en la que es habitual el uso de
bvedas estrelladas y arcos conopiales. Es el denominado estilo isabelino o flamgero. Este estilo llega
a Espaa de la mano de los maestros de los Pases Bajos que vienen a Espaa dado el esplendor de la
Corona.
En Castilla aparecen dos escuelas: Toledo y Burgos.
En Toledo, Juan Guas construy San Juan de los Reyes de estructura sencilla (una sola nave con coro
a los pies) pero rica decoracin. Su claustro es uno de los ms bellos de la arquitectura gtica. Consta
de dos pisos, en el de abajo se emplean arcos apuntados y en el de arriba mixtilneos. Est decorado
con elementos vegetales, geomtricos y epigrficos.
Tambin es de Juan Guas la puerta de los leones de la catedral de Toledo.
En Burgos trabaja Juan de Colonia, introductor del estilo gtico internacional en
Espaa, construira las torres de la Catedral de Burgos. Su hijo, Simn de
Colonia, construir la Capilla del Condestable:se trata de una gran construccin muestra del gtico
tardo y la transicin del arte gtico al temprano renacentista: Colonia adapt el solar irregular de la
capilla para construir un espacio nico cubierto con una bveda estrellada, octogonal, con su zona
central -en torno a la clave principal- calada, de tal modo que la luz entra cenitalmente.
Tambin acabar la Cartuja de Miraflores de Burgos iniciada por su padre y levanta las fachadas de
San Pablo y San Gregorio en Valladolid.
Tambin a finales del siglo XV se construyen la capilla real de Granada y la catedral de Sevilla.
El gtico perdura en Espaa hasta el primer cuarto del siglo XVI con la construccin de catedrales
deSalamanca (1512) y Segovia (1525) aunque en ellas ya se prefigura el nuevo lenguaje renacentista
espacial y decorativo (Martn, 2016).
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Cpula
estrellada de la Capilla del Condestable. Catedral de Burgos

Claustro
San Juan de los Reyes. Toledo.

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3.9 Elementos de la arquitectura gtica

3.9.1 Planta
La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos principales:
de tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas que en el estilo romnico y
ms comnmente la de cruz latina, congirola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con
los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales. Las iglesias abaciales, sobre
todo, cistercienses, siguen este tipo con brazos muy salientes como en la poca romnica. Y en
las iglesias menores o populares se adopta como planta ms comn la de cruz latina o la
rectangular y con un solo bside poligonal en la cabecera;
de saln. La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no deja de ostentarse ms o
menos la simblica cruz de enmedio), el templo de saln presenta una disposicin basilical y
posee, como mnimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente, un sistema de iluminacin
lateral. Los espacios interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola mirada y
tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan el aspecto de un gran saln.
En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados determinados por las columnas y
arcos transversales y sobre stos, cargan las bvedas de crucera. Desde mediados del siglo XIII se hace
comn el abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los contrafuertes, para satisfacer la devocin
de los gremios o cofradas y del pueblo en general, ya que antes de esta poca era raro admitirlas fuera
de los bsides (wikipedia, 2016).

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Corte transversal del esquema constructivo general de una catedral gtica (Julia, 2016)

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3.9.2 Arco apuntado

El arco apuntado es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de la arquitectura gtica, y vino a
suceder al arco de medio punto, propio del estilo romnico. El arco apuntado, a diferencia del arco de
medio punto, es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales, permitiendo adoptar
formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son
menores que en el arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo del gtico el
arco apuntado mostr variantes como el arco trilobulado, el arco conopial utilizado durante el
denominado gtico flamgero o el arco Tudor, durante el denominado gtico perpendicular ingls
(wikipedia, 2016).

(Julia, 2016)

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3.9.3 Bveda de crucera o nervada

La bveda de crucera, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera que
cualquier otro tipo de bveda construida hasta esa fecha. La utilizacin de ese tipo de arco formando un
esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que alcanzaron los constructores
de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y
llevan pocas molduras, en este mismo periodo se us tambin la denominada bveda sexpartita
(dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central, cuando sos se hacan
cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos de las naves laterales. En el segundo, se aumenta
la crucera con arcos o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los tmpanos de
plementera ya que las bvedas se hacen ms amplias. A la vez, se molduran todos los arcos,
mayormente los diagonales y stos y dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios
transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras
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aun sin necesidad alguna y se generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los
nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se us con alguna frecuencia la
bveda sexpartita (dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central cuando sos
se hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las naves laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las cruceras en muchos edificios con florones
de madera o de metal, dorados o policromados conocidos con el nombre de arandelas. Pero ya desde
los principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.
Los bsides gticos se cubren tambin con diferentes bvedas de crucera pero de tal suerte que los
arcos o nervios concurren todos a una clave central formando crucera radiada y muy a menudo se da al
cascarn una forma gallonada o dividida en compartimentos de boveditas parciales ms o menos
salientes o profundas. Esta disposicin, al paso que refuerza y embellece el bside, contribuye mucho a
la sonoridad de la iglesia sobre todo, para los cantos desde el presbiterio (wikipedia, 2016).

Bveda cuatripartita (iglesia de San Pedro y San Pablo en Ablis, Yvelines, Francia).

Bveda sexpartita (catedral de Laon, Francia).

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Bveda de estrella (catedral de Sevilla,Espaa).

Bveda de abanico Capilla del King's College en Cambridge, Inglaterra).

En el transcurso del gtico, la bveda de crucera fue adquiriendo una mayor complejidad estructural y
decorativa, desde la simple o cuatripartita hasta llegar a las bvedas de abanico.
3.9.4 Contrafuertes y arbotantes
Para soportar el empuje del peso de las bvedas, en vez de construir gruesos muros como se realizaba
en el romnico, en el que los contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados exteriormente al
muro, con un ancho creciente en su base; los arquitectos gticos idearon un sistema ms eficiente: los
contrafuertes con arbotantes. Los contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos
por medio de un arco de transmisin denominado arco arbotante. Todava se puede alcanzar una mayor
resistencia colocando a continuacin un segundo contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen la
misin de albergar los canales por donde descienden las aguas de los tejados y evitar as que resbalen
por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales permita hacer fachadas no portantes,
esbeltas, con enormes huecos. Por otra parte, al conectar los contrafuertes por medio de arcos
arbotantes a la estructura principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio para situar naves
laterales, paralelas a la nave principal.

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Los botareles y dems contrafuertes se decoran, montando pinculos sobre ellos para que tengan ms
peso y resistencia, logrando as con estos remates el doble fin constructivo y esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas constituye un elemento caracterstico
que embellecen el exterior de los edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad
estructural, ya que sujetan el edificio a modo de apuntalamiento externo (wikipedia, 2016).

(Julia, 2016)
3.9.5 Alzado
Alzado de la catedral de Laon, en la que se muestra la estructura
cuatripartita (arcadas, tribuna, triforio y claristorio y alzado de la
catedral de Langres en el que se muestra la estructura tripartita.
El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero en su conjunto,
permiti ganar altura para los edificios. El alzado de los templos gticos
presenta diversas alternativas que se fueron sucediendo en el tiempo:
Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado
en el gtico inicial, en especial de la regin de Normanda como
en las catedrales de Laon y Noyon. Los cuatro niveles que
forman este modo son:5
1.er piso: arcadas o arqueras
2 piso: tribuna
3 piso: triforio
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4 piso: claristorio
el alzado tripartito se estructura en en tres niveles, se impone desde fines del siglo XII. En este
modelo se distinguen dos variantes, una primera que presenta el triforio ciego y una segunda
con el triforio calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito son
1.er piso: arquera
2 piso: triforio
3 piso: claristorio o ventanales.
el alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo alzado con solo dos plantas
1.er piso: arqueras
2 piso: claristorio

3.9.6 Columnas

Columna con nervios de la Colegiata de Medina del Campo.

Los soportes o columnas del arte gtico consisten en el pilar compuesto el cual, durante el periodo de
transicin, es el mismo soporte romnico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. Pero en el
estilo gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar, rodeado de semicolumnillas (pilastras) y
apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre un basamento moldurado, a diferencia del estilo romnico
en que tal zcalo era uniforme y cilndrico (wikipedia, 2016).
Estos basamentos se hallan ms divididos y moldurados conforme avanza ms la poca del estilo,
distinguindose especialmente los de periodo flamgero por destacarse de ellos pequeas basas
parciales de diferentes alturas correspondiendo stas a las columnillas que rodean el ncleo del pilar.
Pero en el siglo XVI se vuelve con frecuencia al uso del zcalo primitivo prismtico o cilndrico sin
divisiones. Las columnillas adosadas alrededor del ncleo se corresponden con los arcos y nervios de
las bvedas, cada una con el suyo, segn el principio seguido en el estilo romnico de que debe
corresponder a cada pieza sostenida su propio sostn o soporte.
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Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el estilo. Al principio, suelen ser
cuatro o seis en los pilares aislados, de suerte que la seccin transversal u horizontal de stos forme en
la mayora de los casos una especie de cruz de ncleo prismtico. Pero luego se van multiplicando de
tal manera en las nuevas construcciones, desde mediados del siglo XIII, apenas queda visible el ncleo
central (que en adelante suele ser redondo). Aparece ahora todo el soporte como un haz de cilindros, los
cuales en elsiglo XV se reducen a simples junquillos o baquetones por haber aumentado su nmero y
no tener ya cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una columnilla para cada arco y
nervio de la bveda sino que hasta las molduras principales de stos tienen su columnilla
correspondiente en el soporte (wikipedia, 2016).
3.9.7Capiteles

Capitel gtico en el Palacio Ducal de Venecia.

El capitel gtico va perdiendo su importancia segn adelanta la poca del estilo. Despus del periodo
de transicin en el que se sigue el capitel romnico se presenta como un tambor algo cnico abrazado
con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas (aunque, a veces, sobre todo durante el siglo
XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con ms pulcritud que en el estilo romnico) y
se corona por un baco circular o poligonal de varias molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por fin, llega hasta suprimirse
cuando en el siglo XV el haz de junquillos se ramifica directamente en los nervios de la bveda sin que
medie solucin de continuidad en muchos casos o se queda en forma de simple anillo.
3.9.8 Cpulas

Cimborrio de la catedral de Burgos.

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Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del octgono
formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy artsticas situadas en los ngulos
determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o hexgono coronado por una
pirmide con ms atrevimiento y elegancia que en el arte romnico. Muchas veces, en lugar de cpula
se alza una simple linterna prismtica a modo de torre sobre el crucero (wikipedia, 2016).
3.9.9 Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible permiti abrir grandes huecos en
los muros de las fachadas. Los artistas de la poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando
un arte desconocido hasta la fecha.
Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las romnicas de arco apuntado. Pero luego se
ostenta el verdadero ventanal gtico amplio y decorado en su parte superior con hermosos calados de
piedra, los cuales se forman de rosetoncillos combinados, siempre sostenidos por columnillas
o parteluces. En el siglo XIV se complica latracera multiplicndose los rosetoncitos y adelantando ya
el XV se combinan las lneas formando curvas serpenteantes constituyendo el calado flamgero.
Una cosa parecida se observa en los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las fachadas: al
principio, toman la forma radiante y sencilla aunque en iglesias suntuosas es algo ms complicada. Se
multiplican los adornos de la rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la tracera un verdadero
laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas sin embargo ventanas menores de traza
ms sencilla y pequeos aljimeces. Ventanas y rosetones suelen cerrarse con
magnficas vidrieras polcromas e historiadas donde a su modo se ejercita el arte pictrico monumental
ya que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de pared que median entre los
referidos vanos en las iglesias suntuosas.

Vidrieras de la catedral de Aquisgrn.

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Ventana de la catedral de San Vito,

en Praga.

Rosetn en la baslica de St. Denis.

Rosetn de la catedral de Meaux.

3.9.10 Puertas

Portada del Sarmental (1240).Catedral de

Burgos
En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su magnificencia y su concepcin teolgica. La
portada gtica admite la misma composicin fundamental de forma abocinada, que la romnica pero se
multiplican las arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas con ms riqueza y finura
escultrica guardando siempre en arcos y adornos la forma propia del nuevo estilo. Encima de la puerta
suele colocarse un elevado gablete.
Portada de la catedral de Len.

Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros santos bajo doseletes entre las
columnillas (y a menudo, tambin otras menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual
est dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen Mara o del titular de la
iglesia.
Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitacin suya carecen de imaginera en la
portada, la cual se compone del grande arco abocinado y decorado con simples baquetones y alguna
ornamentacin vegetal o geomtrica. La finura en la ejecucin de la obra escultrica y la multiplicacin
progresiva de las columnillas y molduras con el adelgazamiento de ellas, denuncian mejor que otras las
seales de la poca de la construccin de las portadas. Pero las del ltimo periodo desde mediados
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delsiglo XV se reconocen sobre todo por la multitud y pequeez de los detalles por la arquivolta
conopial, cargada de frondas retorcidas y por otros ornamentos de la poca.
3.9.11 Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio gtico son notables por lo caracterstico de su forma:

Mnsula con ngel msico, claustro de la iglesia de Santa Mara la Real, Sasamn, provincia de
Burgos, Espaa.

apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna encima de ella, adosados a cierta
altura de los muros, sostienen los arcos y los nervios que parten como arrancando del muro,
segn se observa sobre todo en la arquitectura cisterciense
repisas y doseletes para estatuas que en los siglos XII y XIII suelen llevar figuras de castillitos,
en el siglo XIV semejan boveditas de crucera con pequeos gabletes y en el XV se adornan con
calados flamgeros y arquitos conopiales o se terminan por una elevada torrecilla y altos
gabletes
antepechos para triforios y galeras que al principio constan de arcaditas ojivales y despus
tienen la forma de pretil con calados propios de la poca
pinculos, agujas, grgolas, caireles, crestera, etc., cuya traza de estilo gtico es inconfundible
con la de otros.

3.9.12Ornamentacin

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Detalles de la catedral de Notre-Dame.

La ornamentacin gtica se funda en la construccin y sirve para acentuar ms los elementos de sta.
Los motivos ms comunes y propios, en el terreno escultrico, son en los comienzos del estilo gtico,
sobre todo, en el periodo de transicin los adornos geomtricos heredados del estilo
romnico, molduras y calados geomtricos que nacen del propio arco. La utilizacin del arco conopial
en el siglo XV permite una amplia utilizacin de la curva y contracurva en la ornamentacin
(wikipedia, 2016).
La parte ms novedosa en cuanto a la decoracin viene de la flora y fauna local que se interpreta en
forma estilizada durante los siglos XII y primera mitad del XIII. La naturaleza se interpreta con
bastante realismo y en este ltimo siglo se propende a las formas retorcidas. El trbol, la hiedra
retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble o de encina se encaraman por los arcos y las agujas de los
edificios gticos, asocindose al nuevo estilo. Posteriormente se abandonan para dar lugar a
las frondas, cardinas (hojas de cardo), grumos, trifolios, cuadrifolios, etc. En el arte clsico, solo dos o
tres plantas, el acanto, la hiedra y el laurel, haban tenido aceptacin en el repertorio decorativo, pero el
gtico se vale de todas las especies del reino vegetal y reproduce tambin pjaros y hasta seres
fantsticos, monstruos que una veces estn derechos como guardianes en los alto de balaustradas y
otras agazapados condenados a servir de grgolas para arrojar el agua de las lluvias recogidas en los
tejados.

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Decoracin con azulejos en La Seo de Zaragoza.

Las molduras gticas se distinguen de las grecorromanas en que no ofrecen corte o seccin circular
como stas sino semielptica, piriforme, cordiforme, etc. todo para que a la vista aparezcan muy tenues
y casi areos los arcos y dems miembros que se molduran.
La decoracin pictrica de varios de los mencionados elementos debi ser en su tiempo comn pero ha
llegado escasa a nuestros das. Con frecuencia se pintaban las esculturas de las portadas, sepulcros,
capiteles, claves de bvedas, nervios de stas y ms la techumbre si se haca de madera. Y aunque
fueron poco abundantes los cuadros de figuras en los muros, se suplieron en gran parte por las vidrieras
policromadas. En muchos edificios de Espaa, participando ms o menos en la arquitectura mudjar se
us la decoracin deazulejos en frisos y zcalo (wikipedia, 2016)s.

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IV.

CONCLUSION

El periodo gtico presenta muchos cambios en cuanto a los cnones que se establecieron en la Edad
Media, se trat no slo de representar las imgenes, sino de hacerlas ms expresivas y como
consecuencia ms reales. La vida giraba en torno a la iglesia al principio del gtico, pero hacia el final
se centro ms en el comercio y en los intercambios, que tuvieron como consecuencia la
universalizacin del estilo gtico. No slo se construyeron iglesias tambin se construyeron palacios,
puentes, entradas de las ciudades y otros edificios que no tenan que ver con el clero, por lo tanto el arte
dejo de girar en torno a la iglesia. La pintura encontr un nuevo tema, el retrato y la representacin de
la naturaleza tal cual es.
En conclusin el arte gtico fue un paso para que en Europa se retomara la manera realista de
representar las cosas, se retom la importancia del volumen, la perspectiva, los escorzos y un poco la
proporcin, sin embargo no se lleg a dar un realismo total, pero fue un gran avance

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V.

BIBLIOGRAFIA

Julia, M. (2016). Obtenido de

http://www.educacion.es/exterior/centros/severoochoa/es/departamentos/historia/material_julia/Arquite
ctura_escultura_pintura_gotica.pdf
Martn, M. (2016). Obtenido de http://www.arteydibujo.com/arte/9-g%C3%B3tico/arquitectura-g
%C3%B3tica/
wikipedia. (6 de Junio de 2016). Obtenido de https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_g%C3%B3tica

VI.

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ANEXOS

Pgina 32

Pgina 33

Pgina 34

Pgina 35

Pgina 36

Pgina 37

Pgina 38

Pgina 39

Pgina 40

Pgina 41

Pgina 42

Pgina 43