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20.10.

2015

ChristianKhn

ZurKritikdeskritischen
Opportunismus

SymposiumKritikoderKrise?
Haltung,Verantwortung,Widerspruchin
ArchitekturundStadtplanung
GFA16.10.2015

20.10.2015

20.10.2015

SUEArchitekten,Anhaltezentrum /SchubhaftzentrumVordernberg,Steiermark,2014

20.10.2015

WettbewerbsprojektFriedrichBr

20.10.2015

WettbewerbsprojektGangoly&Kristiner

Haltung,Verantwortung,WiderspruchinArchitekturundStadtplanung

ZurKritikdesKritischenOpportunismus
ChristianKhn

KritischerOpportunismusisteinBegriff,mitdemicheineArchitekturhaltung
bezeichnenmchte,dievonderPrmisseausgeht,dassArchitekturzumindest
wennmanunterArchitekturdasausgefhrteProjektverstehtimmerabhngigist
vonMacht,GeldundanderenexternenInteressen.DerkritischeOpportunistsieht
sichdahergezwungen,jedeGelegenheitzueinerRealisierungwahrzunehmen.
AllerdingsbedeutetdieserOpportunismusfrihnnichtdieAufgabejederKritik.Die
TaktikdafrbestehteinerseitsinderkritischenInterpretationundModifikationdes
Programms,dasbiszurVerfhrungdesBauherrenzumExzessgehenkann,
andererseitsinderEinschreibungvonKritikindasProjektselbst,mitdenspeziellen
Mglichkeiten,berdieArchitekturalsAusdrucksmediumverfgt.
LassenSiemichdafreinBeispielvorstellen.DieMllverbrennungsanlagein
Kopenhagen,einEntwurfvonBjarkeIngelsausdemJahr2010,ein500MillionenEuro
Projekt,das2017inBetriebgehenwird.GegenstanddesArchitekturwettbewerbs
wardasWrappingeinergigantischenMaschine,dieMllmglichstabgasarmin
Energieverwandelt.
BIGhabendieMaschineineineknstlicheNaturverwandelt,indenhchstenBerg
Kopenhagens,aufdemeineSkipistemitmehrerenAbfahrtenFreizeitspaanbietet.In
derAuenhllesollenPflanzeninTrgengezchtetwerden.Dassignifikanteste
MerkmalderAnlageistabereinevonBIGmitdemBerlinerTeamRealitiesUnited
entwickelteAbgasanlage,diekleineDampfringeproduziert,diejeweilseine
VierteltonneCO2markieren.ImUnterschiedzueinemkontinuierlichenAbgasstrom
wirdsodieBelastungderUmweltabzhlbar.DieBotschaft:Obwohlessichumdas
saubersteVerbrennungskraftwerkderWelthandelt,blstesjhrlicheineMillion
TonnenCO2indieAtmosphre.SelbstdiebesteTechnologiereichtnichtaus,solange
keinenderungderLebensweisestattfindet.
ImAusfhrungsprojektistdieMaschineriefrdiesenZaubertrickaufsDach
gesunken,undobsieberhauptjeRealittwird,istunklar:ImInternetfindetsichein
KickstarterProjektzurCrowdfundingFinanzierungdesDampfringGenerators,auf
derbishernur30000,Dollareingegangensind.AufKickstarterfindensichauch
einigekritischeKommentarezudieserIdee:EineLEDAnzeigeknnedieselbe
Informationbesservermitteln,diePflanzenseieneinelcherlicheCamouflageund
Skipistevlligunntig.
BjarkeIngelssprichtberseineArbeitnatrlichnichtalskritischenOpportunismus.
ErhateinenwesentlichfreundlicherenBegriffgefunden,denUtopischen
Pragmatismus,dersichdaspraktischeZielsetzt,sozial,konomischundkologisch
perfekteOrtezuschaffen.SoliestessichinderEinfhrungzuYesismore,dem

AusstellungskatalogvonBIGausdemJahr2009.InzwischenistdasSelbstbewusstsein
ehergestiegen.Asarchitectyouhavethisworldchangingcapacityofliterallymake
adreamcometrue.ToturnsurrealdreamsintoinhabitablespaceToturn
fictionintofactalleZitateauseinemkurzenImagefilm,denBIGimWeb
verffentlichthat.
WiesollmanalsKritikermitdieserArbeitumgehen?Manknntedas
KraftwerksprojektvonBIGmitanderenVersuchenvergleichen,eine
MllverbrennungsanlagezumTrgervonBotschaftenzumachen,etwamit
HundertwassersProjekteninWienundOsaka.IstdasBIGProjektdennnichts
anderesalsKitschaufeinemsthetischhherenNiveau?
MitdieserEinschtzungwrdemanBIGunrechttun.BjarkeIngelshttezwarsicher
keinProblemdamit,sopopulrwieHundertwasserzuwerden.Dessen
VerschnerungdesHeizkraftwerksSpittelauistabereinereine
Oberflchenunternehmung,diealsarchitektonischesProjektvlliguninteressantist.
DasHeizkraftwerkvonBIGbesitztdagegen,wiealleProjektedesBros,eineFlle
vonselbstgestelltenHerausforderungen.EsisteinriskantesProjekt,dessenErfolg
allesanderealsgesichertist.EsistindieserHinsichtvergleichbarmitProjektenvon
BjarkeIngelsbervater,RemKoolhaas,etwademCCTVGebudeinBeijing,dasin
nochvielgreremAusmaandieGrenzedestechnischMglichengegangenist.
HieristderVorwurfdesOpportunismusgegendenArchitektenexpliziterhoben
worden:DarfmandieAufgabebernehmen,daszentralePropagandagebudeeines
totalitrenRegimeszuentwerfen?DieAntwortvonKoolhaasistbekannt:Architekten
solltenaufhren,sichfreineAufgabenstellungverantwortlichzufhlen.Siesollten
denMuthaben,hemmungslosunkritischzusein,aberauchdenMuthaben,das
Projektsoriskantwiemglichanzulegen.
(WhateverhappenedtoUrbanism?1995,Sincewearenotresponsible,we
havetobecomeirresponsiblewe have to take insane risks; we have to
dare to be utterly uncritical)
DasCCTVGebudeerflltoffensichtlichdieForderungnachRisiko.Aberesformuliert
auchaufeinesehrelementareArtKritikandenherrschendenVerhltnissen,indem
esjederVorstellungenvonStabilittwiderspricht,unddasineinemLand,dasauf
SymmetrieundhierarchischeGliederunggrtenWertlegt.DerChinesischePavillon
aufderExpo2010istdasoffensichtlichbessereSelbstportrtdieserGliederung.Hier
wirkendieminimalenAbweichungenvonderreinenOrdnungdesTragsystemsfast
subversiv.DasCCTVGebudeistdagegenunmittelbarerAusdruckeinesbestenfalls
labilenGleichgewichts.DemRegime850MillionenEurofreinDenkmalder
permanentenEinsturzgefahrherausgelocktzuhaben,istkeinegeringeLeistung.
AlseinigeVertreterderUSamerikanischenArchitekturtheorieumdieMitteder
NullerjahreeineprojektiveWendeinderArchitekturproklamierten,geschahdas

explizitunterBerufungaufRemKoolhaas.GeorgeBairdhatinseinemEssay
CriticalityanditsDiscontents2004einesehrgelasseneDarstellungdieser
Entwicklunggegeben,inderauchdenakademischenPositionierungsund
Abgrenzungsnotwendigkeitennachgegangenwird,diemitdieserProklamation
verbundenwaren.OleFischerhat2005ineinemBeitraginARCHplusdieRelevanz
dieserEntwicklungauseuropischerPerspektiveausfhrlichanalysiert.
IchmchtenurzweiProtagonistenimOriginalzitieren.MichaelSpeaks,derdie
Debatte2002miteinemArtikelberDesignIntelligenceimArchitecturalRecord
ausgelsthat,distanziertsichineinemAufwaschengleichvonallenmglichen
kritischenTendenzeninderArchitekturdesspten20.Jahrhunderts:Post
modernismus,Dekonstruktivismus,KritischerRegionalismusundeineMengeanderer
kritischerArchitekturenderspten1980erund1990erJahre,allehttensiefalsche
AnsprcheaufdieNachfolgederModerneerhoben.AufdenSpurenDerridasoder
TafurisagiertendiesetheoretischinspiriertenAvantgardenerschlafftund
schwerflligineinemZustandpermanenterKritik.AufhalbemWegzwischeneiner
WeltderSicherheiten,derenUntergangsieselbstherbeigefhrthattenundeiner
neuenWeltderUnsicherheit,indiesiekopfbergeworfenwurden,warensie
blockiertdurchihreentschlosseneNegativitt.StattdessenpldiertSpeaksfr
DesignIntelligence,wobeieraufdiedoppelteBedeutungdesWortsIntelligence
anspielt,dasauchdiegeheimdienstlicheAufklrungsarbeitbezeichnet,wiesiedieCIA
betreibt.EinearchitektonischePraxis,diesichandieserArbeitorientiere,knneauf
opensourceintelligencezurckgreifen,aufalles,wasankleinenWahrheitenim
InternetoderderPopulrkulturzufindensei,aberauchaufdieErkenntnisseanderer
ProfessionenundDesignDisziplinen.GanzandersalsdiealtenAvantgardenseidiese
PraxisanpassungsfhigansogutwiejedeUmgebung.
EtwassubtilerundwenigerpolemischargumentierenRichardSomolundSarah
WhitingineinemBeitragausdemselbenJahrimPerspectaMagazin.Auchsie
diagnostizieren,dassdaskritischeProjektderArchitekturnichtmehrzeitgemist
undschlagenalsAlternativeeineprojektivePraxis,dieaufPerformanzund
Pragmatikausgerichtetist.StattkritischeArchitekturzuproduzieren,die
zwangslufigdenstatusquooderetwasVergangeneskritisierenmsse,fordernsie
denentschlossenenBlickindieZukunft,umalternativeArrangementsoderSzenarien
zuschaffen,dienichtunbedingtinOppositionzudenherrschendenVerhltnissen
stehenmssten.Undwiederumgehtes,wiebeiSpeaksDesignIntelligence,um
eineffnungderArchitekturinRichtungmultiplerkonomien,kologien,
InformationssystemeundsozialerGruppen.
HinterdieserPolarisierungverbirgtsicheineVorstellungvonkritischerArchitektur,
diemanalseinigermaenbeschrnktbezeichnenmuss.SchlieenNegationund
VerweigerungzwangslufigdieEntwicklungvonalternativenSzenarienaus?Wre
einekritischePraxisimSinneeinesSichvondenneuestenTrendsnichtbld

machenLassensnichtgeradezuVoraussetzungfreineintelligenteffnungder
ArchitekturzuanderenDisziplinenundsozialenGruppen?Manmagden
ProtagonistenderUSamerikanischenDebattezugestehen,dasssiesichvonPeter
Eisenmandistanzierenwollen,dessenVorstellungeinerkritischenArchitektur
tatschlichaufdieNegationvonFormundEffizienzhinauslaufen.Eisenmans
ForderungnacheinerArchitektur,dienichtlngeruntermenschlicherKontrolleist,
maginsaturiertenZeitennachvollziehbarsein.Nach9/11brauchtesdiesenHinweis
nichtmehr,schongarnichtvonSeitenderArchitektur.MitdenTrmendesWTCsind
genugGewissheiteninsichzusammengefallen.
WasmanSpeaks,SomolundWhitingwenigerverzeihenkann,istderplumpeVersuch
derAutoren,einenTextvonMichaelK.HaysausdemJahr1984,Critical
Architecture.BetweenCultureandForm,alsManifesteinernegativenArchitektur
darzustellen.TatschlichistdieserTextaberweitsubtilerundmachtmeinerAnsicht
nachrichtiggelesendieaufgebauschtePolarittzwischenkritischerund
projektiverPraxisberflssig.IchmchtedaherimFolgendenetwasausfhrlicher
aufdiesenTexteingehen.
GleicheinleitendmachHaysklar,dassesauchbeiihmumeinePolarittgeht:
KritischeArchitekturistwederEpiphnomenderherrschendenKulturnochistsie
reduzierbaraufreinformaleStrukturen,dieunabhngigvondenrumlichenund
zeitlichenUmstndenihrerEntstehungbetrachtetwerdenknnen.Haysstelltdie
BeziehungzwischenArchitekturundKulturnichtgrundstzlichinFrage,sondernnur
dieBehauptung,dassArchitekturumsobessersei,jebessersiediehegemoniale
Kulturabbildeunddamitbesttige.TheorieundKritikmachensichzuKomplizen
diesesUnternehmens,wennsiedenWertderArchitekturdaranmessen,wiegut
ArchitekturundgesellschaftlicheBedingungenkorrespondieren.
AufderanderenSeitestehtdasVerstndnisvonArchitekturalsForm.Hierstehendas
autonomearchitektonischeObjektunddiemitihmverbundenenformalen
OperationenimZentrum:EsgehtumdieFrage,wiedieTeilezueinemganzheitlichen
Systemverbundensind,dasohneexterneReferenzenverstandenwerdenkann,und
nichtzuletztdarum,wiediesesSystemimEntwurfwiederverwendetwerdenkann.
ArchitektonischeFormwirdzwarverstandenalseine,diezueinemspezifischen
MomentaneinemspezifischenOrtentstandenist;aberihremUrsprungwirdkein
EinflussaufihreBedeutungzugestanden.DieAbsichtistgerade,jedenweltlichen,
zuflligenodersozialkontaminiertenhistorischenInhaltzuverwerfen,dadieser
zwangslufigdieintellektuelleFreiheitderKritikunddieVerfgbarkeitder
formalenStrategienfrdieWiederverwendungbeeintrchtigenwrde.
HaysgestehtdiesemformalenAnsatzzumindestzu,frdieInterpretationvon
Architekturnichtganzungesundzusein.Erwrdeverhindern,vonGreund
humanistischemWertvonArchitekturzuschwadronieren,nurweilsiedas

herrschendeWertesystemreprsentiert.Stattdessenhtteereinspezifisches
Vokabularentwickelt,mitdemmanserisundprziseberarchitektonischeObjekte
imUnterschiedzuanderenObjektensprechenkann.Eswrehinzuzufgen,dass
dieseAuseinandersetzungnichtnurinderKritikgefhrtwird,sondernauchmit
nichtsprachlichenMittelnimEntwurf.ArchitekturistinallerRegelTransformation
andererArchitekturen,oderwieAdolfKrischanitzesformulierthat:Architekturist
derUnterschiedzwischenArchitektur.AuchhierspieltderBegriffderKritik,derja
aufdasgriechischekrineinalsoUnterscheidenzurckgeht,eineRolle.
Architektur,diesichdenAnspruchdesEntwurfsleistet,istsobetrachtetimmereine
kritischePraxis,auchwennsiesichscheinbarnurmitsichselbstbeschftigt.
FrHaysistdieseArtvonformalerKritiknatrlichnichtausreichend.Er
diagnostiziert,dasseineArchitektur,dieihreAutonomieaufdieabsoluteAutonomie
derFormgrndet,dasletztlichnichtauseinerPositionderStrketut,sonderndamit
ihreSchwcheeingesteht.AufpureFormreduziert,kapituliertsievonAnfangan.Sie
behltihreReinheitumdenPreisihrerUnwirksamkeitinpolitischerundsozialer
Hinsicht.
WasHaysnunvonderArchitekturundihrerInterpretationfordert,istdie
berwindungderPolarittzwischenkulturellerReprsentationundabsoluterForm.
DieseberwindungbeginntmitderErkenntnis,dassjedesObjektsichaufeine
spezifischeArtinderWeltsituiert.DasschlietdiehistorischenUmstndeseiner
Entstehung(undVernderung)ebensoeinwieseinesinnlichenBesonderheiten.
DiesebreitereBasisderInterpretationermglichterstdieIdeeeinerkritischen
Architektur,dieinderWeltsituiertistabertrotzdemnichtaufdieReprsentation
externerFaktorenreduziertwerdenkann.
DieSerievonBeispielen,mitdenenHaysdiesesKonzepteinerkritischen
Architekturerlutert,stammenvonLudwigMiesvanderRohe,ausdemZeitraum
von1919bis1929.ManmussdiesenAbschnittvonHaysTextauchalsBeispielfr
eineneueFormderInterpretationvonArchitekturlesen,diesichamkritischenPunkt
zwischenKulturundFormpositioniert.
HaysnimmtsicheinleitenddiebeidenHochhausprojektevonMiesausdemJahren
1919und1922vorundbetrachtetsievordemHintergrunddesGrostadtlebensim
frhen20.Jahrhundert,wieesetwaGerogSimmel1903inseinemTextDie
GrostdteunddasNervenlebenanalysierthat.Haysbildetdazudieberhmte
ZeichnungvonGeorgeGroszab,diedieFriedrichstraedarstellt.Wasfreine
ArchitekturistdieserWeltangemessen?HayserwhntProjektevonPoelzigund
Mendelssohn,diedieDynamikdieserWeltabbilden.AuchdieHochhuservonMies
sindAntworten,dieimAbstandvondreiJahrengewissenderungenaufweisen.
WhrenderEntwurfvon1919nocheineGliederunginTeileaufweist,dieeine
strukturelleLogikvonTeilenundGanzemnachauentransportiert,istdersptere

EntwurfeineunartikulierteMasse,derengekrmmteOberflchenochzur
UnergrndlichkeitdesObjektsbeitragen.Hieristesunmglich,dasGanzeinTeilezu
zerlegen.EslsstsichauchaufkeinenTypuszurckfhren.HiersiehtHaysden
Ansprucheingelst,autonomeFormundInderWeltSeindesObjektszuverbinden:
DieWahrnehmungvonVolumenundOberflche,derkeinWissenumeineinnere
OrdnungodereineverbindendeLogikzurSeitesteht,reichtaus,umdasGebude
ausdemzeitlosen,idealisiertenReichderautonomenFormenherauszureienund
esineinerspezifischenSituationinderwirklichenWelteinzupassen,offenfrdie
ZuflleundUnsicherheitendesGrostadtlebens.
HayssiehtdieselbeQualittauchimProjektfrdenAlexanderplatzausdemJahr
1928,obwohlesaufdenerstenBlickwirkt,alshtteMiesseineInteressenverlagert.
DiesesProjektwieauchandereProjektevonMiesausdieserZeithatkeinerlei
BezugzuseinerUmgebung,wasamAlexanderplatzmitseinemKreisverkehr
besondersaufflltundeinebewussteEntscheidungseinmuss.JedeHochhausscheibe
istindifferentzurUmgebung,aberauchzuihrenfastidentischenNachbarn,inderen
verglastenVorhangfassadensiesichspiegelt.WasdiebeidenProjektevon1922und
1928lautHaysverbindet,istdieAblehnungjederapriorigesetztenformalenLogik
alsursprnglicherOrtvonarchitektonischerBedeutung.Bedeutungwirdzueiner
FunktionunpersnlicherproduktiverSysteme,anstelleformalerOperationenoder
reprsentativerKunstgriffe.(UndtatschlichkannmandasbeiMiesnachlesen:Ich
wendemichnichtgegendieForm,sonderndieFormalsZiel.ausdemberhmten
BriefanDr.Riezler,denRedakteurderWerkbundzeitschriftDieForm.)
AberhatdasMiesscheAlexanderplatzProjekteineBedeutung?FrHayssehrwohl.
EsseieinekritischeAntwortaufdasGeisteslebenderGrostadt:MiesLeistung
wares,eineLichtungvonunerbittlicherStilleimChaosdernervsenMetropoliszu
schaffen.DieextremeTiefederStilleandieserLichtung:dasseisoHays
zusammenfassenddiearchitektonischeBedeutungdiesesProjekts.Undnichtnur
diesesProjekts,sonderndesgesamtenweiterenWerksvonMies,bishinzuseinen
amerikanischenHochhusernundderNationalgalerieinBerlin.MiesZielwares,die
ArchitekturvondenKrftenzuunterscheiden,diedieArchitekturbeeinflussen:von
denBedingungendesMarktsunddesGeschmacks,derpersnlicheAmbitiondes
Autors,dentechnischenWurzeln,derZweck.Umdaszuerreichen,htteMies
seineArchitekturaneinekritischePositiongesetzt,diewirinzwischenschonkennen,
zwischenderKulturalsmassivemCorpusselbstperpetuierenderIdeenundder
scheinbarvonallenuerenUmstndenunbehelligtenForm.
HayskannnunderVersuchungnichtwiderstehen,auchdaswichtigsteWerkMiesvan
derRohesausden1920erJahren,denBarcelonaPavillon,nachdiesemSchemazu
untersuchen.Ermachtdassehrgeschickt,indemervorerstzugibt,dassderPavillon
vordergrndigalseinemeisterhafteKompositionerscheint,indersichIdeendesDe
StijlmitderTektonikSchinkelsunddemMaterialbewusstseinvonAdolfLoos

verbinden.DieserEindruckseisoHaysabereineTuschung,zumindestwasdie
WirkungdesPavillonsvonInnenbetrifft.MieshttehiereinLabyrinthgeschaffen,ein
SystemausSpiegelungenundLichteffekten,indemeskeineklareHierarchieder
Elementegibt.DieMaterialienwrdendaherjedesfrsicheinenspezifischenRaum
erzeugen,deralsFunktionderMaterialqualittenwahrgenommenwerde.DerRaum
istfragmentiertundverzerrt,jedebergreifendeOrdnungvonRaumundZeit
systematischzerstreut.DasarchitektonischeWerkisteinEreignis,dessenExistenz
kontinuierlicherzeugtwird.HaysleihtsichdafreineFormulierungvonStanford
Anderson:WinningofReality,alsoGewinnungvonRealitt,sowieeinMetallaus
Erzgewonnenwird.
DiesearchitektonischeRealittwrdeimBarcelonaPavillonsoHaysparallelzur
wirklichenWeltexistieren,mitdersiesichrumlicheundzeitlicheBedingungenteile,
sieabergleichzeitiginFragestelle.ZugleichTeilderWeltunddochvonihr
getrennt,ffnetderBarcelonaPavilloneinenRissinderkontinuierlicheOberflche
derRealitt.Dasklingtsurrealistischundistesauch:HaysillustriertdenGedanken
miteinemBildvonMaxErnst,einerCollageausdemJahr1929,ausderSerieLa
Femme100Tetes.JedenFreitagwerdendieTitaneninunsereWscherei
einfallen.SowieindiesemBildtreffenauchimBarcelonaPavillondasGeplanteund
RationaleaufdasZufllige,UnvorhersehbareundUnerklrliche.
Umsofragwrdigerscheintes,denBarcelonaPavillonnurinAusrichtungaufdas
reduzierteSptwerkvonMieszubetrachten,wieHaysdasletztlichtut.Eine
alternativeLesartknntevoneinemanderenProjektvonMiesausgehen,indem
WiderstandeinesehrdirekteRollespielt,demDenkmalfrdie1919ermordeten
kommunistischenPolitikerRosaLuxemburgundKarlLiebknechtausdemJahr1926.
MieshatinsptenJahren,auchvordemMcCarthyAusschuss,erklrt,wieerzu
diesemAuftraggekommenist.EinFrdererdesDenkmalsprojekts,EduardFuchs,
htteihmeinenEntwurfmitdorischenSulenundMedaillonsvonLuxemburgund
Liebknechtgezeigt,derihneheraneinMillionrsdenkmalerinnerthtte.Erhtte
angeboten,mitdemBildhauerHerbertGarbeeineAlternativezuentwerfen.Dasses
nichtungefhrlichwar,andiesemProjektbeteiligtzusein,illustriertambestendie
Tatsache,dasssichkeineFirmenfanden,diebereitwarendenfnfzackigenSternaus
Stahlherzustellen.EsmusstenfnfRautenbestelltwerden,diedannzumStern
zusammengesetztwurden.
DasLeitmotivdesDenkmalsistderWiderstandgegendieGravitation.DieWand,vor
derdieRevolutionreerschossenwerden,lstsichinElementeauf,diezuschweben
beginnen.UrsprnglichwarensieausBasaltgeplant,zurAusfhrungkamenaus
KostengrndengebrauchteKlinkerbereinemKernausStahlbeton,wasdenEffekt
desMonumentseherverstrkt,weilesdenBlckendieSchwerenimmt.Man
unterschtztleichtdieDimensiondiesermonumentalenWand;hiersehenSie
WilhelmPieck,denspterenPrsidentenderDDR,beieinerRede.MitdemBoden

desAlltagsistdasMonumentbereinwinziges,przisesDetailverbunden,eine
kleineTreppeanderSeite,diesichzuerstausdemSockelunddannberden
Randsteinschiebt.
BetrachtetmandiesesMonumentzusammenmitdemBarcelonaPavillonundden
beidenHochhausentwrfen,wirktdasProjektfrdenAlexanderplatzmitseinenin
unerbittlicherStilleverharrendenBaukrperneheralsAusnahme.IchkannHays
DefinitioneinerkritischenArchitekturbiszudemPunktfolgen,bevoreramEnde
seinesEssaysdiedauerndeWiederholungwenigerThemenalsdaszentrale
CharakteristikumdesWiderstandsimWerkvonMiesbezeichnet.DassMies
jahrzehntelangdieselbenThemenbearbeite,seiderBeweisdafr,dassArchitektur
eineexternekulturelleRealittnichtnurwiderspiegeln,sondernihrauchWiderstand
leistenknne.NatrlichstimmtdasfrdassptereWerkvonMies,undes
bezeichnettatschlicheinekritischeAbschottungvonderWelt,wiesieMichael
SpeaksoderSomolundWhitingangesprochenhaben.SieistaberfrdieDefinition
dessen,wasHaysselbstunterkritischerArchitekturversteht,allesandereals
essentiell,undwirdauchdurchdieEntwicklungimWerkvonMiesinden1920er
Jahren,anderHaysdieseArchitekturjaerlutert,nichtgesttzt.
HaysselbstschlietseinenEssaymiteinerReflexionberdieRolleder
ArchitekturkritikimKontexteinerkritischenArchitektur.Hierkommtklarzum
Ausdruck,dassdiePolarittzwischeneinerkritischenundeinerprojektiven
PraxiseinewenigergiebigeKonstruktionist.FrHaysgibteskeineunvernderlichen
PrinzipieninderArchitektur.StattdessenmsstensowohldasProjektalsauchdessen
Interpretationdavonausgehen,dasseseinespezifischeSituationgibt,vonderein
ProjektseinenAnfangnimmt.Derenkonkreteundmehroderwenigerzufllige
BesonderheitenhttendieselbeAufmerksamkeitverdientwiedasentstehende
Objektselbst.DerAngelpunktderarchitektonischenArbeitseidortzufinden,wosich
dieBedingungenderAbsichtenvonArchitektenmitdenFormenberhren,indie
dieseAbsichtenbersetztwerden.
AndiesemsensiblenPunktexistiertfrHaysauchdiebedingteAutorittdes
individuellenArchitekten.DasindividuelleBewusstseinseiTeilderkollektiven
historischenundsozialenSituationundsichdessenauchbewusst.Wegendieses
BewusstseinsseidasIndividuumnichteinfacheinProduktdieserSituation,sondern
einAkteur.InderkonkretenhistorischenundsozialenSituationgebeesimmereine
WahlunddaherauchdieVerantwortlichkeiteinerkritischenArchitektur.

DaswreansichderSchlussmeinesVortrags.IchwrdeabernochgerneeineProbe
aufsExempelmachen,obdieBegrifflichkeiten,mitdenenichSiejetzteinehalbe
Stundebeschwerthaben,auchirgendeinenpraktischenNutzenfrdie
Architekturkritikhaben.DazumchteichaufeinBeispielzurckgreifen,das

gegenberdengroenProjektenvomAnfangmeinesVortragseinwenigabfllt,
zumindestinderDimensionundweltweitenBekanntheit.Eshandeltsichumein
GefngnisfrMenschen,diekeinGesetz,sondernnureineGrenzebertretenhaben,
weshalbesauchnichtalsGefngnisbezeichnetwird,sondernoffiziellals
Anhaltezentrum.DieFrage,dieichmitGabuHeindlschonfterimkleinerenRahmen
diskutierthabe,ist,obmansichalsArchitektinoderArchitektaneinemsolchen
Projektbeteiligendrfe,etwadurchTeilnahmeaneinemWettbewerb.
BevorichaufdieseFrageeingehe,inallerKrzeeinigeFakten.DieErrichtungwar
ursprnglichineinerBurgenlndischenGemeindegeplant,inEberau,wo2009in
einerNachtundNebelAktioneinProjektaufSchienegebrachtwerdensollte,das
frappantanLagerarchitekturausderNSZeiterinnerte.(DassdieVerantwortlichen
vonburgenlndischemStilsprachen,machtdieSacheeherschlimmer.Siesehen
aufdemBilddasProjektunddiedamaligeInnenministerinunddenBrgermeister
aufdemBauplatz.)DasProjektscheiterteschlielichamWiderstandderlokalen
Bevlkerungbzw.anderSorgedergrerenpolitischenParteien,schonbeiden
Wahlen2010dorthinzukommen,womanimBurgenlandheuteangelangtist.
AlseinneuerStandortinVordernberginderSteiermarkgefundenwar,veranstaltet
dasInnenministeriumaufDrngenderArchitektenkammereinenWettbewerb,der
vonSUEArchitektengewonnenwurde.BevorwirdasErgebnisdiskutieren,stelltsich
dieFrage,obesberhauptvertretbarist,aneinemsolchenWettbewerb
teilzunehmen.EsgabgenugberechtigteKritikandiesemProjekt,dieimVorfeldzu
benwar:derperiphereStandort,andemnurschwerqualifiziertesPersonalzu
bekommenist;diegeplanteundschlielichauchdurchgefhrteTeilprivatisierungdes
Betriebs,diebrigensmiteinGrunddafrist,dassheuteinVordernbergzwar40
Beamteund40AngestellteeinesprivatenSicherheitsunternehmensbeschftigte
sind,wofrdasprivateUnternehmenimMonat440000,Euroerhlt.Esgibtaber
derzeitabernureineneinzigenInsaen,weildieVertrgemitG4SundderGemeinde
eineNutzungnurfrSchubhaftzweckezulassen.
TrotzallerKritikentschiedsichdasInnenministeriumdafr,dasProjektumzusetzen
unddenWettbewerbauszuschreiben.IchgestehejedemArchitektenzu,seine
TeilnahmeaneinemsolchenWettbewerbzuverweigernunddamitmglicherweise
einZeichenzusetzen.DieteilsheftigenAngriffegegenjeneArchitektinnenund
Architekten,diesichzurTeilnahmeentschiedenhatten,kannichaberbisheutenicht
nachvollziehen.SiesindnichtfrdasProjektverantwortlich,unddiebestmgliche
LsunggeradefrdieseAufgabezufinden,knntemanauchalsmoralische
Verpflichtunginterpretieren.SehrwohlmussmanandasErgebnisMastbe
anlegen,diesichausderDefinitioneinerkritischenArchitekturableitenlassen,wie
ichsiegeradevorgestellthabe.DieguteAbsicht,einenschnerenAufenthaltsortfr
Asylwerberzuschaffen,bevorsieabgeschobenwerden,reichtnatrlichnicht.Aber
wassinddannindiesemFalldieKriterienfrQualitt?

LassenSiemichkurzzweiPunkteausmeinemVortragwiederholen,indenenichHays
zusammenfasse:
1) DiespezifischeSituation,vondereinProjektseinenAusgangnimmt,seine
konkretenundmehroderwenigerzuflligeBesonderheitenhabendieselbe
AufmerksamkeitverdientwiedasentstehendeObjektselbst.
2) DerAngelpunktderarchitektonischenArbeitistdortzufinden,wosichdie
BedingungenderAbsichtenvonArchitektenmitdenFormenberhren,indie
dieseAbsichtenbersetztwerden.
ImkonkretenFallistdieSituation,vonderdasProjektseinenAusgangnimmt,ein
tragischesDilemma:dasGefngnisfrMenschen,dienichtsverbrochenhaben.An
diesemDilemmandertsichnichts,auchwenndasGefngnisnochsoliebevoll
designedwird.DeshalbfindeichauchdasrealisierteProjektproblematisch,daes
diesesDilemmaignoriertundeineWohnatmosphrevollerNormalittschafft,woin
Wahrheitkeineist.IchzeigeIhneneinigeBilder,diedasillustrieren.DasProjekt
stecktvollerguterAbsichten,aberamEndeistdocheinZaunherumgezogen,dernie
berwundenwerdenkann.DieLebensumstndesindillusionr:WasdenEindruck
erweckt,alswremanendlichangekommen,istinWahrheitderletzte
KurzaufenthaltvorderAbschiebung.
WaswrendieAlternativen?DaszweitgereihteProjekt,daskeinenZweifeldaran
lsst,dassessichumeinPolizeigebudehandelt?DiebesteLsungwrewohlein
temporresGebudeaustransportablenElementen,dasaufihreVerwandlungin
KindergartenundSchulewarten,nurdaswarimWettbewerbnichtangefragt.Ein
WettbewerbsbeitraghatmeinerAnsichtnachangemessenundkritischaufdie
Bauaufgabereagiert,GangolyundKristiner,dieeinenneuenTypuseinesTransit
gebudesentwerfen,dasdemErnstderLagegerechtwird.Hierbestehtweder
VerdunkelungsgefahrdurchVorspiegelungeinerbesserenWeltnochhandeltessich
umaffirmativeReprsentationstaatlicherGewalt.DiesesGebudeisteinegroe
Wartehalle,zugleichSymboleinerTrennung,diebeideSeitenschmerzensollte,auch
dieGlcklichen,diediesesGebudevonauenbetrachtendrfen.