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Die Imagination

des Realen
Eine kurze Geschichte der Architekturzeichnung

Klaus Jan Philipp

Folgender Beitrag ist ein Versuch, eine Geschichte


der Architekturzeichnung auf wenigen Seiten zu skizzieren und die Entwicklungsgeschichte der Architekturzeichnung als eine Art Vorgeschichte zur
aktuellen Diskussion um den Einsatz digitaler Techniken in der Architekturprsentation darzustellen.
Da dies angesichts der Komplexitt des Gegenstandes ein eigentlich unmgliches Unterfangen ist,
kann es sich bei diesem Versuch nur um Prolegomena zu einer solchen bislang noch nicht geschriebenen Geschichte handeln.1 Dies mag berraschen,
denn Architekturzeichnungen begleiten die architekturgeschichtliche Forschung seit ihren ersten
Anfngen. Immer wieder wurden Skizzen, Studienzeichnungen und Entwrfe von Architekten fr die
allgemeine Baugeschichte seit dem Mittelalter
fruchtbar verwendet. Sie informieren ber den
Entwurfsprozess, knnen zur Dokumentation eines
Bauzustandes oder zur Rekonstruktion nicht mehr
vorhandener Bauten herangezogen werden. Auch
als Architektur, die nicht gebaut wurde, haben
Architekturzeichnungen stets Interesse geweckt.2
ber diesen Dokumentcharakter hinaus hat sich die
Forschung in den vergangenen 30 Jahren aber auch
mit Architekturzeichnungen als knstlerischer Ausdrucksform beschftigt. Zahlreiche Publikationen
widmen sich intensiv den Architekturzeichnungen
der Antike,3 des Mittelalters,4 der Renaissance,5
des Barocks,6 des Klassizismus,7 des 19. und 20.
Jahrhunderts.8 Einzelne Sammlungen wurden ausfhrlich vorgestellt,9 der Bestand mancher groer
Sammlung ist inzwischen online zugnglich.10
Ebenso wurde das zeichnerische uvre bedeutender Architekten intensiven Studien unterzogen.11
Zusammenfassende Darstellungen allerdings sind
auf diesem Markt eher Mangelware, lediglich das
1982 erschienene Buch Masterpieces of architectural
drawing von Helen Powell und David Leatherborrow tritt mit einem umfassenden, nicht auf einzelne
Sammlungen konzentrierten Anspruch auf.12
An Denitionen dessen, was eine Architekturzeichnung ausmacht, hat es ebenfalls nicht ge-

mangelt. Es lassen sich unterscheiden: Skizzen,


Reinzeichnungen, Prsentationszeichnungen und
Werkzeichnungen. Ausbildungs- und Studienzwecken dienen Studienbltter, Nachzeichnungen (auch
Reiseskizzen), Akademiezeichnungen und Illustrationszeichnungen. Fr das kunst- und architekturgeschichtliche Interesse am wichtigsten sind natrlich
Skizzen, die die ersten Ideenndungen des Architekten xieren, und Prsentationszeichnungen, die
das Kommunikationsmittel des Architekten fr
Auftraggeber und ffentlichkeit sind.13
Betrachtet man Architekturzeichnungen ausschlielich unter dem Aspekt der Vermittlung und als
Darstellung von Architektur auf einer zweidimensionalen Flche, so rcken gegenber einer Typologie und Systematik der Architekturzeichnung die
Darstellungsmodi von Architekturzeichnungen in
den Vordergrund: Sieht man von Architekturdarstellungen, wie sie in der Malerei seit dem Mittelalter eingesetzt wurden, um die Bilderzhlung zu
erlutern und die Handlungsrume der dargestellten Personen zu denieren,14 ab, so hat es seit der
Antike hier kaum einen Wandel gegeben. Als zweidimensionale Darstellung von architektonischen
Objekten besteht sie aus ikonischen Zeichen von
hohem Abstraktionsgrad, die sich zu einem allgemein verstndlichen, auf geometrischer Grundlage
basierenden Code zusammenfgen. Dieser Code hat
sich seit der Antike nur geringfgig gewandelt. Er
ist aufgrund seines hohen Informationswertes und
seiner allgemeinen Verstndlichkeit der sprachlichen Darstellung berlegen, so dass Architekturzeichnungen ber alle Epochen hinweg prinzipiell
gut lesbar sind.15 Grundlage fr jede Vermittlung
von Architektur durch den Architekten an einen
Dritten ist die Trias von Grundriss, Schnitt und
Ansicht. Unverrckbar an erster Stelle steht der
Grundriss: So ist die erste erhaltene mittelalterliche
Architekturzeichnung der berhmte St. Gallener
Klosterplan ein Grundriss. Die Forschungen
Werner Jacobsens haben ergeben, dass dieser Plan
nicht ein bloes Schema der Klosteranlage ist, sondern dass der Grundriss der Kirche auf dem Pergament erfunden wurde.16 Blindrillen und Zirkeleinstichpunkte weisen darauf hin, dass der Planverfasser verschiedene Lsungen ausprobiert hat, sie wieder verwarf und sich schlielich fr die in roter
Tinte ausgezogene Version entschied. Auch konnte
Jacobsen nachweisen, dass die Maangaben des
Plans mit dem ausgefhrten Bau in Verbindung stehen, womit der Klosterplan durchaus als Bauplan
charakterisiert werden kann. Der Grundriss steht
hier also als pars pro toto fr das ganze Gebude.
Diese Bedeutung des Grundrisses als Planungsund Ausfhrungsmedium besttigt sich auch in den
spteren mittelalterlichen Grundrisszeichnungen.17
So haben die Grundrisse im carnet des ungarischen
reisenden Baumeisters Villard de Honnecourt trotz
ihrer schematischen Anlage als reine Strichzeich-

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nungen zum einen die Funktion der Dokumentation


bestehender Bauten. Auch als Medium der Erndung von neuer Architektur gengte Villard und
seinen Kollegen der schematische Grundriss.18
Gegenber dem St. Gallener Klosterplan, der mit
seinen zahlreichen Beschriftungen die Ausstattung
und Funktionen der Rume mit beinhaltet, konzentrieren sich die Grundrisszeichnungen Villards ausschlielich auf die Architektur (Abb. 1).
So wird die Wlbung der Joche durch gekreuzte
Linien in den Grundriss mit Angabe der Auenmauern, der Gurt- und Scheidbgen sowie der Pfeiler
angegeben. Sowohl dem Zeichner selbst, seinen
Architektenkollegen als auch den Auftraggebern
war unmissverstndlich deutlich, dass ein so gestalteter Grundriss eine Kirche mitsamt ihrem Aufriss
darstellte.19 Die abstrakte Zeichnung mit ihren
ineinander gezeichneten verschiedenen rumlichen
Ebenen konnte offensichtlich vom instruierten mittelalterlichen Betrachter problemlos entzerrt und
verrumlicht werden. Als letzte Steigerung dieser
orthogonalen Parallelprojektionen lieen sich die
sptmittelalterlichen Grundrisse von groen Turmplanungen, wie etwa dem Nordturm der Wiener
Stephanskirche bezeichnen.20 Bis zu 16 und mehr
Schnitte durch den Turmhelm sind hier so angeordnet, dass sich der kundige Betrachter aus der berlagerung der Grundrisse den Aufriss und die dreidi-

mensionale Gestalt des Turms konstruierend vorstellen kann. Die vom Betrachter angesichts solcher
Plne geforderte Abstraktionsleistung setzt allerdings die Kenntnis von der Gestalt eines so dargestellten Bauwerks oder Bauteils voraus. Die zahllosen Linien verbinden sich erst dann zu einer dreidimensional vorstellbaren Gestalt, wenn der Betrachter wei, was sie darstellen sollen.
Neben Grundrissen sind es im carnet Villard de
Honnecourts Innen- und Auenaufrisse sowie
Schnitte und Ansichten, die er zur Vermittlung von
Architektur einsetzt. So vergegenwrtigt er sich die
Kathedrale von Reims in drei Zeichnungen, die den
Innenaufriss und den Auenaufriss eines Langhausjochs und einen Schnitt durch das Strebewerk des
Chores wiedergeben (Abb. 2, 3).21
Den drei Zeichnungen ist gemeinsam, dass es
Villard nicht darum ging, das rumliche Zueinander
der einzelnen Teile darzustellen. Es wird im Falle
der Ansichten nicht geklrt, dass sich bestimmte
Bauteile wie etwa die Pfeiler in einem gewissen
Abstand von anderen Bauteilen etwa der Seitenschiffswand benden. Vielmehr interessieren ihn
die messbaren Verhltnisse der einzelnen Teile
zueinander. Eine wie auch immer geartete perspektivische Darstellung des Raumbilds22 der
Kathedrale lag nicht im Interesse Villards, ja er vermeidet jegliche Darstellung von Tiefenrumlichkeit,

Abb. 1: Villard de Honnecourt, Grundriss der Kathedrale von

Abb. 2: Villard de Honnecourt, Auen- und Innenaufriss eines

Meaux (unten); erfundener Grundriss (oben), um 1230

Langhausjoches der Kathedrale von Reims, um 1230

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indem er etwa den Schnitt durch die gekrmmten


und in den Raum hineinragenden Gewlbekappen
mit Wellenlinien darstellt. Dadurch wird die Rumlichkeit dieses Bereichs nicht nur negiert, sondern
Villard vermeidet auch eine Aussage ber die Verortung der Schnittebene, d. h., er offenbart nicht
den Ort, von dem aus er die Seitenansicht oder die
Innenansicht genommen hat. Auf diese Weise
erhalten Villards Ansichten dieselbe Objektivitt,
wie sie dem Grundriss eingeschrieben ist. Demgegenber sind die perspektivischen Darstellungen
der Chorkranzkapelle der Kathedrale von Reims
oder des Turms der Kathedrale von Laon subjektive
Veranschaulichungen von Architektur, bei denen die
rumlichen Vor- und Rcksprnge nicht messbar, d.
h. objektivierbar sind. Letztlich sind die perspektivischen Darstellungen im carnet Villard de Honnecourts Ausnahmen in der Praxis der mittelalterlichen Architekturzeichnung, die fast ausschlielich
orthogonale Darstellungsweisen benutzt hat. Diese
Praxis hlt noch Alberti in seinem Architekturtraktat
gegen die Verwendung von perspektivischen Zeichnungen aufrecht: Whrend der Maler sich bemht,
mit Hilfe feinster Schatten, Linien und Winkel das
Relief der Dinge auf der ebenen Bildche zur Anschauung zu bringen, kmmert sich der Architekt
nicht um die Schatten, sondern lt das Aufgehende mit Hilfe der Grundrizeichnung hervortre-

Abb. 3: Villard de Honnecourt, Schnitt durch das Strebewerk des


Chores der Kathedrale von Reims, um 1230

ten als derjenige, der sein Werk nicht nach dem


perspektivischen Anschein, sondern aus der wahren, auf die ratio (d. h. mebare Verhltnisse)
gegrndeten divisio (nmlich der Wand) beurteilt
wissen will.23
Die Unwahrheit der perspektivischen Darstellung von Architektur blieb ein Dauerthema in
der theoretischen Reexion ber Architekturzeichnungen; dies gilt bis heute, wenn durch immer
neue Phantomverbesserungsmaschinen24, zu
denen die Zentralperspektive ebenso gezhlt werden kann wie die Fotograe, der Film, cad, Photoshop und 3D-Animationen, eine Erweiterung des
sinnlich und rumlich Erfahrbaren erzielt werden
soll. Fr die Prsentation von architektonischen
Entwrfen aber bleiben Ansicht und Schnitt in
orthogonaler Parallelprojektion sowie der Grundriss
als Draufsicht auf den unteren Teil eines horizontal
geschnittenen Bauobjekts25 gem din 1356-1
weiterhin verbindlich. Perspektive, Axonometrie,
Isometrie oder andere Darstellungsmodi sind in der
din nicht aufgenommen, auch wenn sich die grasche Darstellung der Projektionsarten dieser selbst
bedient.26 Letztlich also beruht die din noch immer
auf dem seit dem Mittelalter blichen Projektionsarten, wodurch der provokative Untertitel dieses
Beitrags durchaus seine Berechtigung erhlt. Andererseits aber ist es falsch, eine ungebrochene Kontinuitt vom Mittelalter bis heute zu konstatieren.
Die Geschichte der Architekturzeichnung wre
wirklich eine kurze Geschichte, wenn nicht immer
wieder nach Projektionsarten gesucht worden wre,
die mehr sind als objektive, schematische Bauzeichnungen. Schon im Mittelalter war erkannt worden,
dass Bauzeichnungen mehr leisten knnen als bloe
Wiedergabe des geplanten oder bereits gebauten
architektonischen Objekts. So hat Bruno Klein mit
guten Argumenten vorgeschlagen, den berhmten
Fassadenplan 5 des Straburger Mnsters als ktiven Architekturentwurf zu qualizieren (Abb. 4).27
Der mit 4,10 Meter Hhe und 82 cm Breite wahrscheinlich zwischen 1341 und 1371 entstandene
Pergamentplan ist von grter Anschaulichkeit. Er
entstand in Zusammenhang mit dem Bau des Glockengeschosses der Westfassade. Die Ratspeger
der Dombauhtte als Bauherren sollten durch diese
Zeichnung von der Notwendigkeit und Schnheit
der Planungen berzeugt werden. Dabei ist zu
bedenken, dass die Entstehung der Architekturzeichnung im 13. Jahrhundert wahrscheinlich auch
damit in Zusammenhang zu bringen ist, dass mit
der ansteigenden Zahl der Entscheidungstrger in
einem Bauprozess es immer wichtiger wurde, die
Planung so darzustellen, dass ein Kreis von Laien
nachvollziehbar verstehen konnte, was der Architekt bauen wollte. So lsst sich fr den Fassadenplan 5 nachweisen, dass die uerst ligrane Architektur des Glockengeschosses so gar nicht ausfhrbar gewesen wre. Die Ausfhrbarkeit stand

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Abb. 4: Straburg, Mnster, Westfassade, Fassadenplan 5, zwischen 1341 und 1371

aber gar nicht im Vordergrund des Interesses des


Architekten, sondern er suchte die Auftraggeber
durch diesen eindrucksvollen Plan zu berzeugen
und bringt deshalb erzhlerische Momente mit ein.
Die ungewhnlich reiche Ausstattung des Plans mit
farbig angelegten Figuren, die zum gensslichen Betrachten einladen, lenkt die Laien von den Problemen der tatschlichen Ausfhrbarkeit ab und berzeugt sie zugleich von der Schnheit des Werks,
dessen Bau sie beschlieen sollen. Wahrscheinlich
erstmalig in der Geschichte der Architekturzeich-

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nung liegt mit dem Fassadenplan 5 ein nicht zur


Realisierung gedachter, ktiver Architekturentwurf
vor. Die Funktion des Plans ist es, berzeugungsarbeit zu leisten, so wie wir es von den sogenannten
Appetitrissen des 17. und 18. Jahrhunderts her
kennen, die den Betrachter in die ktive Welt des
Entwurfs entfhren und ihn berzeugen wollen.
Es bleibt festzuhalten, dass sich bereits im 14.
Jahrhundert vor jeder Theorie ktionale, erzhlerische Motive in den Architekturzeichnungen
nden lassen und dass bereits die gotischen Baurisse, und nicht erst die Architekturzeichnungen der
italienischen Renaissance, [] die ltesten professionellen Architekturzeichnungen [reprsentieren],
die fr die Ausfhrung bestimmt waren, und die
zugleich mit Orthogonalprojektion, Mastblichkeit
sowie Konkordanz zwischen Grund- und Aufri alle
wesentlichen Elemente der modernen Architekturzeichnung aufweisen.28 Was aber, so ist zu fragen,
brachte die Wiederentdeckung der Zehn Bcher
ber Architektur Vitruvs in Hinsicht auf die Architekturzeichnung Neues ein? Wie in vielen anderen
Fllen wurde Vitruvs Denition der Formen der
Disposition mageblich fr die weitere Diskussion
ber Architekturzeichnungen: Die Formen der
Dispositio, die die Griechen Ideen nennen, sind folgende: Ichnographia, Orthographia, Scaenographia.
Ichnographia ist der unter Verwendung von Lineal
und Zirkel in verkleinertem Mastab ausgefhrte
Grundri, aus dem (spter) die Umrisse der Gebudeteile auf dem Baugelnde genommen werden.
Orthographia aber ist das aufrechte Bild der Vorderansicht und eine den Mastben des zuknftigen
Bauwerks entsprechende gezeichnete Darstellung in
verkleinertem Mastab. Scaenographia ferner ist die
perspektivische (illusionistische) Wiedergabe der
Fassade und der zurcktretenden Seiten und die
Entsprechung smtlicher Linien auf dem Kreismittelpunkt.29 So klar allerdings, wie die bersetzung
Curt Fensterbuschs war der Text Vitruvs nicht zu
verstehen, insbesondere der Begriff der Scaenographia blieb lange Zeit umstritten und es wurden
zahlreiche bersetzungs- und Interpretationsangebote unterbreitet.30 Zudem wurden weitere Prsentationsmodi vor allem im Umkreis der Bauhtte von
St. Peter diskutiert, was sich im sogenannten Brief
ber Denkmalpege, den wahrscheinlich Raffael an
Papst Leo X. geschrieben hat, manifestiert.31 Auch
in der Praxis der Architekturzeichnung wurden ganz
neue Modi ausgefhrt, so Leonardo da Vincis vogelperspektivische Entwrfe zu Zentralbauten,
Raffaels optisch verzerrende Darstellung des Inneren des Pantheons oder die wahrscheinlich von
Bramante selbst stammende Idee, die projektierte
Kuppel von St. Peter so darzustellen, dass zugleich
die innere und uere Struktur sichtbar wird. So
wie Leonardo in seinen anatomischen Zeichnungen
den menschlichen Kopf aufschnitt, um ihn sezierend-analytisch darzustellen, wird hier die geplante

Abb. 5: Baldassarre Peruzzi, Rom, St. Peter, Florenz, Ufzien 2 Ar

Kuppel wie ein lebendiger Organismus aufgeschnitten, um die Korrespondenz von innerem und uerem Aufriss darzulegen. Selbst im Bereich der
Grundrisse wurde Neues erprobt: So vereinigt der
aus dem Umkreis Bramantes stammende Grundriss
der Neubauplanungen von St. Peter (ua 20 recto)
sowohl die Grundrisse der konstantinischen Basilika
als auch die Planungen Papst Nikolaus V. sowie das
Projekt Bramantes samt den verschiedenen berlegungen zur Gestaltung der Vierung und des Langhauses. Zudem sind am oberen Rand des Blattes
noch knappe Innenraumperspektiven der Seitenkapellen skizziert.32 Die berlagerung der verschiedenen, zeitlich geschiedenen Grundrisse wird
zudem durch ein gezeichnetes Raster kontrolliert.
Der modernen Betrachtern wie ein Grabungsplan erscheinende Grundriss vereinigt somit Vorund Nachzeitliches, ist Dokumentation des Bestandes und Antizipation des Kommenden zugleich.
Baldassarre Peruzzis zentralperspektivisch angelegte,
jedoch eher wie eine Axonometrie wirkende Zeichnung zu seinem St.-Peter-Projekt (ua 2) schlielich
kombiniert auf spektakulre Weise den Grundriss
mit der Krperhaftigkeit der gleichsam wie im Bau
begriffenen Pfeiler und dem Aufriss und perspektivischen Einblick in die Vierung und die Hauptapsis
des Zentralbaus (Abb. 5).33 Die Zeichnung, die keinen realen Bauzustand St. Peters dokumentiert,

birgt etwas Prozessuales, indem sie als Darstellung


eines fortschreitenden Bauprozess von der Vierung,
die noch nicht durch Gewlbe und Kuppel geschlossen ist, zur nur im Grundriss gegebenen Vorhalle gelesen und gedeutet werden knnte.
Wenn diese Lesweise auch nicht richtig ist, so
prsentieren die drei zuletzt genannten Architekturdarstellungen jedoch mehr als die orthogonalen
mittelalterlichen Zeichnungen. Es nden gleichsam
narrative Elemente Eingang in die reine Architekturzeichnung, indem unterschiedliche rumliche
oder zeitlich geschiedene Schichten orthogonal
oder perspektivisch bereinander gelagert werden.
Die Gegenreaktion auf diese malerischen Veranschaulichungen, die ja bereits Alberti als unarchitektonisch qualiziert hatte, blieb nicht aus. So hat
Andrea Palladio in den Quattro Libri di Architettura
seine Entwrfe und die von ihm przis vermessene
Architektur der rmischen Antike ebenfalls ausschlielich in orthogonalen Projektionen dargestellt.
Als Beispiel sei seine Rekonstruktion der von Vitruv
beschriebenen sala di quattro colonne (Bd. II, S. 37)
vorgestellt (Abb. 6). Ganz verschiedene Ebenen sind
auf dem Blatt zusammengebracht und zunchst fllt
die Orientierung schwer. Im oberen Drittel erkennt
man einen Schnitt durch die aufgehenden Mauern
mit ihren Nischen sowie durch die Kassetten der
Decke. Zugleich sieht man die korinthischen Sulen

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mit ihren Basen, den gebauchten Schften, Kapitellen und dem durch drei Faszien gegliederten Geblk. Die diagonal von links nach rechts schraferte
Flche bezeichnet die Innenwand des Saals. Dass es
sich um einen rumlich an anderer Stelle als die
Sulen gelegenen Bereich handelt, erkennt man
letztlich nur an der Schraffur. Diesem im oberen Teil
des Blattes angegebenen Aufriss (orthographia) und
Vertikalsektion (prolo) des Saales folgt im unteren
Teil des Blattes der Grundriss als Horizontalschnitt
durch die Nischenebene. Dem Grundriss eingeschrieben ist zugleich der Deckenspiegel mit den
Kassetten und ihrer Prolierung sowie den Rosetten. Durch die Schraferung des Grundrisses von
links nach rechts macht Palladio deutlich, dass es
sich hier um eine andere Raumschicht handelt als
bei der andersherum angelegten Schraffur des
Aufrisses. Wie die Zeichnungen Villards negieren
auch diejenigen Palladios eine erfahrungsmige
sensualistische Rumlichkeit, ja, Raum als eine
Kategorie von Architektur wird schlichtweg negiert.
Dem Betrachter des Blattes wird nicht suggeriert,
dass er diesen Saal betreten oder benutzen knnen
soll, dass er als Subjekt mit dem Raum in irgendeiner Verbindung stnde, sondern die Zeichnung lst
den Raum von jeglichem Illusionismus und stellt
nur und ausschlielich die architektonische Idee
und die berzeitlichkeit der antiken (vitruvianischen) Architektur dar.34

Abb. 6: Andrea Palladio, Korinthischer Saal, 1570

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Orthogonale Parallelprojektionen aus der mittelalterlichen Tradition stammend und perfektioniert durch Palladio sind ein konstanter Pol der
Architekturzeichnung. Einussreich whrend des
ganzen 19. Jahrhunderts waren die schematischen,
auf einem Quadratraster entwickelten Zeichnungen
in Jean-Nicolas-Louis Durand Preis des leons darchitecture (18011803). Durand hlt die auf einen
malerischen Effekt hin darstellenden Architekturzeichnungen nicht nur fr falsch, sondern fr gefhrlich, da sie mehr versprchen, als die Wirklichkeit halten knne. Um architektonische Ideen zu
entwickeln, gengen Grundriss, Schnitt und Ansicht.35 Den anderen Pol bezeichnen die ebenfalls
seit dem Mittelalter bekannten Zeichnungen, die
ber die architektonische Idee hinaus auerarchitektonische Dinge aufnehmen, um letztlich ein
Laienpublikum zu beeindrucken. Zwischen diesen
beiden Polen ist natrlich vieles mglich: Etwa die
schattenlosen Perspektiven Karl Friedrich Schinkels,
die die objektiven Qualitten der orthogonalen
Projektion mit denjenigen der perspektivischen,
illusionistischen Darstellung verbinden.36 Von
grerer Bedeutung aber sind Axonometrien als
Hybride zwischen orthogonaler und perspektivischer Projektion: Da es keine zentralperspektivisch
bedingten Verkrzungen gibt, vereint diese Darstellungsweise die Messbarkeit aller Gren wie in
der orthogonalen Projektion mit der didaktischen
Vermittlungsfunktion der Perspektive. Abgesehen
von Vorlufern in der Maschinenzeichnung, technischen Zeichnungen, militrischen Zeichnungen
(Kavaliersperspektive), der Kartograe37 und den
Ausfhrungen einiger franzsischer Theoretiker38
nde ich vor jeder Theorie eine erste wirklich
axonometrische Darstellung eines architektonischen
Objekts in der 1616 erschienenen Publikation
Georg Ridingers zu dem von ihm erbauten Aschaffenburger Schloss. Ridinger zeigt nicht nur das
Schloss selbst in axonometrischer Projektion, sondern auch alle Grundrisse der vier Geschosse, die
alle einerseits als planparallele Grundrisse, aber
auch in axonometrischer Weise prsentiert werden
(Abb. 79).39
Eine theoretische Begrndung dieses Verfahrens,
das ja auf die Axonometrien und Isometrien der
frhen Moderne vorausweist, folgte meines Wissens erst gut 100 Jahre spter. So wendete sich
Leonhardt Christoph Sturm 1699 gegen die Orthogonalrisse und betont unter Berufung auf Ridinger
die grere Anschaulichkeit axonometrischer
Prsentationen.40 1744 prsentierte Johann Friedrich Penther in seiner Anleitung zur Brgerlichen
Baukunst eine Axonometrie eines Hauses, dass er in
allen denkbaren Ansichten, Schnitten, Grundrissen
und Perspektiven darstellt.41 Die Begriffe Axonometrie und Isometrie, die erst im 19. Jahrhundert
entwickelt und theoretisch begrndet wurden,42
kennt Penther ebenso wie Ridinger und Sturm noch

Abb. 7: Georg Ridinger, Aschaffenburg, Schloss, orthogonaler Erdgeschossgrundriss, 1616

Abb. 8: Georg Ridinger, Aschaffenburg, Schloss, Erdgeschossaxonometrie, 1616

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Abb. 9: Georg Ridinger, Aschaffenburg, Schloss, axonometrische Gesamtansicht, 1616

Abb. 10: Auguste Choisy, Istanbul, Hagia Sophia, Axonometrie,


1899

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nicht. Stattdessen nennt er diesen Prsentationsmodus horizontalen Durchschnitt. Dieser stelle


alle Theile des Gebudes nach einer gewissen
Hhe horizontaliter abgeschnitten [vor], jeden Theil
aber von einer perpendiculairen Seite etwas sehen
lt, damit man bald nden knne, wovon jeder
Durchschnitt seyn soll. Die Vorteile dieser Darstellungsart sieht Penther in zweierlei Hinsicht: Dieser
Ri ist dienlich einem Anfnger einen Begriff beyzubringen, was ein Grundri bedeute, nicht minder ist
er dienlich, einem Bau-Herrn, der sonst nicht viel
von einem Risse verstehet, einen Begriff von seinem
knfftigen Hause, von der Lage und Communication
der Zimmer und dergleichen zu machen, und ein
Maurer kann daraus wegen Fhrung der Schornsteine, Secret-Canle etc. wohl verstndigt werden.43
Demnach hat die Axonometie also einen didaktischen Wert hherer Anschaulichkeit als ein orthogonaler Plan und zudem einen praktischen Nutzen
fr den Bauhandwerker, dessen rumliche Vorstellungskraft untersttzt wird.
Die Sinnlichkeit der Axonometrie gegenber
Grund- und Aufriss sowie Schnitt wird spter
1923 noch Walter Gropius fr die Werklehre am
Bauhaus propagieren.44 Die Axonometrie und die

Isonometrie aber wurden schon im letzten Viertel


des 19. Jahrhunderts zu Prsentationsformen, die
zur Vermittlung technischer und architektonischer
Zusammenhnge eingesetzt wurden.45 Insbesondere durch den Architekturhistoriker und Ingenieur
Auguste Choisy, der seine baugeschichtlichen
Bcher ausschlielich mit Isometrien und Axonometrien bebilderte, gewann diese Form der Prsentation grten Einuss auf die moderne Architektur.
Choisy hatte den didaktischen Wert seiner Axonometrien historischer Gebude damit begrndet,
dass sie die Klarheit der Perspektive mit der Messbarkeit aller Gren vereinen, da es keine verzerrenden Verkrzungen gebe (Abb. 10). Zudem habe
der Betrachter auf einen Blick Grundriss, Schnitt
und uere und innere Disposition vor Augen. Vor
allem aber gelte, dass in diesem System, une seule
image mouvemente et anime come ledice luimme, tient lieu de la guration abstraite, fractionne par plan, coupe et lvation.46 Also, dass
ein einziges Bild so bewegt und belebt ist wie das
Bauwerk selbst, im Unterschied zu einer abstrakten
und zerteilten Darstellung in Grundriss, Schnitt und
Aufriss. Ohne Choisy berinterpretieren zu wollen,
sehe ich hier sptestens den Punkt erreicht, wo in
die zweidimensionale Darstellung von Architektur
der Aspekt des Virtuellen Eingang ndet. Nicht
ohne Grund wird sich Le Corbusier dazu entschieden haben, das Kapitel Grundrisse seines Buch
Vers une architecture mit Axonometrien Choisys zu
illustrieren. In der Bildunterschrift bei Le Corbusier
heit es: Der Grundriss wirkt sich auf das gesamte
Baugefge aus: seine geometrischen Gesetze und

ihre wechselnden Verbindungen entfalten sich in


allen Teilen.47 Es wrde hier zu weit fhren, aus
den axonometrischen Darstellungen Choisys und Le
Corbusiers Diktum, dass aus dem Grundriss alles
entstehe, eine Brcke zu Le Corbusiers promenade
architectural zu schlagen. Jedoch kann konstatiert
werden, dass in meiner kurzen Geschichte der
Architekturzeichnung sich etwas andeutet, was man
als eine kontinuierliche Annherung an aktuelle virtuelle Darstellungsmethoden von Architektur
begreifen knnte.48 Nicht nur lagen gleichsam von
Beginn an vor aller Theorie mit der Trias von
Grundriss, Aufriss und Schnitt die Grundlagen fr
die Darstellung von Architektur fest, auch die
Erndung des ktiven Architekturentwurfs kann
man ins Mittelalter datieren und nicht zuletzt auch
die vorperspektivische Darstellung zur Verdeutlichung von rumlichen Gefgen. Die vitruvianische
Lehre von der Architekturzeichnung brachte mit der
Einfhrung der scaenographia nur begrifiche
Verwirrung und darstellerische Probleme mit sich,
die von der reinen Architekturzeichnung in das
Gebiet des Malerischen, in das Gebiet des nicht
mehr Messbaren, Subjektiven fhren. Mit den parallelperspektivischen, axonometrischen Darstellungen von Ridinger war bereist ein Ausgleich der
beiden Pole der geometrisch-schematischen und
der perspektivisch-malerischen Architekturzeichnung gefunden, die vermittelt Auguste Choisy und
andere auf direktem Wege in die Moderne und zu
den aktuellen virtuellen Prsentationstechniken
fhrt.

Anmerkungen:
1
Entsprechend erhebt auch der Anmerkungsapparat keinen Anspruch auf Vollstndigkeit.
2
Josef Ponten, Architektur die nicht gebaut wurde, Stuttgart 1925 (Reprint mit einem Vorwort von
Frank Werner, Stuttgart 1987).
3
Joachim P. Heisel, Antike Bauzeichnungen, Darmstadt 1993.
4
Peter Pause, Gotische Architekturzeichnungen in Deutschland, Diss. Bonn 1973; Roland Recht
(Hrsg.), Les Btisseurs des Cathdrales gothiques, Ausstellungskatalog Straburg 1989; Schller,
Wolfgang, Ritzzeichnungen. Ein Beitrag zur Geschichte der Architekturzeichnung im Mittelalter, in:
Architectura 1989, S. 36 61; Johann Josef Bker, Architektur der Gotik. Bestandskatalog der weltgrten Sammlung an gotischen Baurissen (Legat Franz Jger) im Kupferstichkabinett der Akademie
der Bildenden Knste Wien; mit einem Anhang ber die mittelalterlichen Bauzeichnungen im
Wien Museum am Karlsplatz, Salzburg 2005.
5
Piet Lombarde, New Techniques for representing the object: Hans Vredeman de Vries and Hans von
Schille, in: Heiner Borggrefe und Vera Lpkes (Hrsg.), Hans Vredeman de Vries und die Folgen,
Marburg 2005, S. 101108; Josef Ploder, Heinrich von Geymller und die Architekturzeichnung.
Werk, Wirkung und Nachlass eines Renaissance-Forschers, Wien 1998; Thoenes, Christof, Neue
Beobachtungen an Bramantes St.-Peter-Entwrfen, in: Mnchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, 45,
1994, S. 109 132; Werner Oechslin, Geometrie und Linie: die Vitruvianische Wissenschaft von der
Architekturzeichnung, in: Daidalos, 1, 1981, S. 20 35; Werner Oechslin, Architektur, Perspektive
und die hilfreiche Geste der Geometrie, in: Daidalos, 11, 1984, S. 39 54; Christof Thoenes, Vitruv,
Alberti, Sangallo. Zur Theorie der Architekturzeichnung in der Renaissance, in: Opus incertum.
Italienische Studien aus drei Jahrzehnten. Eingefhrt von Andreas Beyer, Horst Bredekamp und
Peter Cornelius Claussen, Mnchen 2002, S. 317341. (Erstdruck in: Hlle und Flle. Festschrift fr
Tilmann Buddensieg, Alfter 1993).
6
Carl Linfert, Die Grundlagen der Architekturzeichnung. Mit einem Versuch ber franzsische Architekturzeichnungen des 18. Jahrhunderts, in: Kunstwissenschaftliche Forschungen, 1, 1931, S. 133246;
Elisabeth Kieven, Von Bernini bis Piranesi, Rmische Architekturzeichungen des Barock, Stuttgart
1993; Adolf Reinle, Italienische und deutsche Architekturzeichnungen im 16. und 17. Jahrhundert,
Basel 1994.
7
Werner Oechslin, Emouvoir Boulle und Le Corbusier, in: Daidalos, 30, 1988, S. 4255; Winfried
Nerdinger, Klaus Jan Philipp, Hans-Peter Schwarz (Hrsg.), Revolutionsarchitektur. Ein Aspekt der
europischen Architektur um 1800, Mnchen 1990.

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29

Visionen und Utopien. Architekturzeichnungen aus dem Museum of Modern Art, Kat. Ausst.
Frankfurt/Main, Kunsthalle Schirn, Mnchen 2003; Bredekamp, Horst, Die Architekturzeichnung als
Gegenbild, in: Margit Kern, Thomas Kirchner und Hubertus Kohle (Hrsg.), Geschichte und sthetik.
Festschrift fr Werner Busch zum 60. Geburtstag, Mnchen 2004, S. 548 553; Jrgen Paul, Der
Architekturentwurf im 20. Jahrhundert als kunsthistorisches Arbeitsfeld, in: Stephan Kummer
(Hrsg.), Studien zur Knstlerzeichnung: Klaus Schwager zum 65. Geburtstag, Stuttgart 1990, S. 308
321; Ernst Seidl, Ausweitung der Toleranzzone oder zwischen Aura und Exze. cad und sein Einu
auf die sthetische Entwicklung und Wahrnehmung zeitgenssischer Architektur, in: Karl Mseneder
und Gottbert Schssler (Hrsg.), Bedeutung in Bildern. Festschrift fr Jrg Trger zum 60. Geburtstag, Regensburg 2002, S. 381397; Carsten Ruhl, Im Kopf des Architekten: Aldo Rossis La citt analoga, in: Zeitschrift fr Kunstgeschichte, 69, 2006, S. 67 98.
Ekhart Berckenhagen, Architekturzeichnungen 1479 1979 von 400 europischen Architekten aus
dem Bestand der Kunstbibliothek Berlin, Ausstellungskatalog Berlin 1979; Winfried Nerdinger, Die
Architekturzeichnung. Vom barocken Idealplan zur Axonometrie. Zeichnungen aus der Architektursammlung der Technischen Universitt Mnchen, Mnchen 1985; Werner Broda (Hrsg.), DreiecksVerhltnisse. Architektur- und Ingenieurzeichnungen aus vier Jahrhunderten, Nrnberg 1996; Jrgen
Dring (Hrsg.), 100 Ideen aus 200 Jahren. Architekturzeichnungen des Barock, Klassizismus und
Historismus, Hamburg 2003; Gerhard Kabierske (Hrsg.), Querschnitt. Aus den Sammlungen des
Sdwestdeutschen Archivs fr Architektur und Ingenieurbau, Karlsruhe 2006; Sonja Hnilica, Wolfgang Sonne und Regina Wittmann (Hrsg.), Die Medien der Architektur. Eine Ausstellung des A:AI
Archiv fr Architektur und Ingenieurbaukunst nrw, Dortmund 2007.
Projekt der Bibliotheca Hertziana, Rom: http://lineamenta.biblhertz.it/; Projekt der Deutschen
Fotothek Dresden: http://www.deutschefotothek.de/?ARCHIV_ARCHITEKTUR; Projekt der Staatlichen Museen Kassel: http://212.202.106.6/dfg/museumkassel/home.jsp; Projekt der tu Berlin:
http://www.ub.tu-berlin.de/plansammlung/.
Z. B.: Heinrich Wurm, Baldassarre Peruzzi, Architekturzeichnungen, Tafelband, Tbingen 1984;
Michelangelo e il disegno di architettura, Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea
Palladio ... A cura di Caroline Elam, Venezia 2006; Franois Fossier, Les dessins du fonds Robert de
Vcotte de la Bibliothque Nationale de France : Architecture et dcor, Paris 1997; Helge Bonger
und Wolfgang Voigt (Hrsg.), Helmut Jacoby. Meister der Architekturzeichnung, Tbingen 2001.
Vergleichbar: Roland Recht, Le Dessin darchitecture. Origine et fonctions, Paris 1995. Der Band ist
lediglich eine Aufsatzsammlung zu Architekturzeichnungen des Mittelalters und der Renaissance.
Nicht anders verhlt es sich mit dem von James S. Ackerman und Wolfgang Jung herausgegebenen
Band Conventions of architecturaldrawing: Representation and misrepresentation, o. O. 2000, der
Aufstze vor allem zu Themen der modernen Architekturzeichnung enthlt. Zur Problematik allgemein: Margaret Richardson, Architectural drawings, problems of status and value, in: Oxford Art
Journal, 5,2, 1983, S. 13 21; Werner Oechslin, Rendering Die Darstellungs- und Ausdrucksfunktion der Architekturzeichnung, in: Daidalos, 25, 1987, S. 68 77.
Kieven 1993 (wie Anm. 6), S. 9.
Wolfgang Kemp, Die Rume der Maler; zur Bilderzhlung seit Giotto, Mnchen 1996.
Hans W. Hubert, Artikel: Architekturzeichnung, in: Enzyklopdie der Neuzeit, Bd. 1, Stuttgart 2005,
Sp. 614 624.
Werner Jacobsen, Der Klosterplan von St. Gallen und die karolingische Architektur. Entwicklung und
Wandel von Form und Bedeutung im frnkischen Kirchenbau zwischen 751 und 840, Berlin 1992.
James S. Ackermann, The origins of architectural drawing in the Middel Ages and Renaissance, in:
ders.: Origins, Imitation, Convention. Representation in the visual arts, Cambridge 2002, S. 27 65.
Wolfgang Schenkluhn, Inter se disputandum. Erwin Panowsky zum Zusammenhang von gotischer
Architektur und Scholastik, in: Franz Jger und Helga Sciurie (Hrsg.), Gestalt, Funktion, Bedeutung.
Festschrift fr Friedrich Mbius zum 70. Geburtstag, Jena 1999, S. 93 100; Wolfgang Schenkluhn,
Die Grundrissguren im Bauhttenbuch des Villard de Honnecourt, in: Leonhard Helten (Hrsg.),
Dispositio: der Grundriss als Medium in der Architektur des Mittelalters, Halle, 2005, S. 103 120.
Nachvollziehbar wird dies in der von mir rekonstruierten Planungsgeschichte der Stiftskirche in
Mons: Klaus Jan Philipp, Sainte-Waudru in Mons (Bergen, Hennegau); Die Planungsgeschichte einer
Stiftskirche 1449 1450, in: Zeitschrift fr Kunstgeschichte 52, 1988, S. 372 413.
Bker 2006 (wie Anm. 4), S. 176 (Inv. Nr. 16.872v) und 421 (Inv. Nr. 105.064).
Zustzlich hat Villard noch zwei perspektivische Darstellungen der Chorkranzkapelle von innen
und auen in sein carnet aufgenommen.
Wolfgang Lotz, Das Raumbild in der italienischen Architekturzeichnung des Renaissance, in:
Mitteilungen des kunsthistorischen Instituts Florenz, 7, 1956, S. 193 226.
Zit. nach Lotz 1956 (wie Anm. 22), S. 194.
Ich bernehme den Begriff aus dem Vortrag von Lambert Wiesing; siehe hier S. 2330.
din 1356-1 : 1995-02, S. 3, Absatz 4.3.1. In 4.3.2 wird eine Alternative als gespiegelte Untersicht
unter den oberen Teil eines horizontal geschnittenen Bauobjekts angeboten.
Im Falle der din 1356-1 wird dies an einem Gebudemodell des amerikanischen Architekten
Charles Gwathmey dargestellt.
Bruno Klein, Der Fassadenplan 5 fr das Straburger Mnster und der Beginn des ktiven Architekturentwurfs, in: Stefanie Lieb (Hrsg.), Form und Stil. Festschrift fr Gnther Binding zum 65. Geburtstag, Darmstadt 2001, S. 166 174.
Bker 2006 (wie Anm. 4), S. 27; Bker korrigiert hier vor allem Wolfgang Lefvre, The emergence
of combined orthographic projections, in: ders. (Hrsg.), Picturing machines 1400 1700, Cambridge,
Mass., S. 209 244.
Vitruv I, 2,2: Species dispositionis, quae grece dicuntur ideai, sund haec: ichnographia, orthographia, scaenographia. Ichnographia est circini regulaeque modice continens usu, e qua capiuntur
formarum in solis arearum descriptiones. Orthographia autem est erecta frontis imago modiceque
picta rationibus operis futuri gura. Item scaenographia est frontis et laterum abscendentium
adumbratio ad circinique centrum omnium linearum responsus. bersetzung nach Vitruv Zehn
Bcher ber Architektur = Vitruvii De Architectura libri decem, bers. u. mit Anmerkungen versehen
von Curt Fensterbusch, Darmstadt 1964, S. 36f.; vgl. Maria Teresa Bartoli, Orthographia, ichnographia, scaenographia, n: Studi e documenti di architettura, 8, 1978, S. 197208.

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Es bleibt eine Aufgabe, die verschiedenen bersetzungen und Interpretationen dieser Vitruv-Stelle
zu bewerten; in der bersetzung von Rivius (S. XXIVXXV) lautet die entsprechende Stelle: Aber
Scenographia bezeichnet auch in solcher auffziehung die neben seiten / nemlichen wie sie sich
nach der satzung des puncts Perspetivischer weise verlieren oder abstellen mit allen neben linien.; in der bersetzung von Claude Perrault von 1673 heit es (S. 10): Et la Scenographie fait
voir llevation non seulement dune des faces, mais aussi le retour des costez par le concours de
toutes les lignes qui aboutissent centre. August Rode macht in seiner bersetzung von 1796 (S.
25f.) folgenden Vorschlag: Die Aussicht endlich ist der Fronte und der abgehenden Seiten schattierte Zeichnung adumbratio, so da alle Linien in Einem (sic!) Augenpunkte centrum
zusammentreffen.
Zuletzt: Georg Germann, Raffaels Denkmalpegebrief, in: Volker Hoffman u.a. (Hrsg.), Die Denkmalpege vor der Denkmalpege, Akten des Berner Kongresses 30. Juni 3. Juli 1999, Bern 205,
S. 267286; Christoph Thoenes, Vitruv, Alberti, Sangallo. Zur Theorie der Architekturzeichnung in
der Renaissance, in: Opus incertum. Italienische Studien aus drei Jahrzehnten. Eingefhrt von
Andreas Beyer, Horst Bredekamp und Peter Cornelius Claussen, Mnchen 2002, S. 317 341;
Christoph Thoenes, architectus docet. ber Imagination und Realitt in italienischen Architekturzeichnungen der Renaissance, in: Sylvia Claus u. a. (Hrsg.), Architektur weiterdenken, Werner
Oechslin zum 60. Geburtstag, Zrich 2004, S. 142153.
Franz Graf Wolff Metternich und Christoph Thoenes, Die frhen St.-Peter Entwrfe 1505 1514,
Tbingen 1987, S. 83, Abb. 85.
Wolfgang Jung, Verso quale nuovo S. Pietro? Sulla prosopettiva a volo ducello U2A di Baldassarre
Peruzzi, in: Gianfranco Spagnesi (Hrsg.), Larchitettura della basilica di San Pietro: Storia e costruzione, Roma 1997, S. 149 156.
Zu Palladios Begrndung seines reduzierenden, teils fragmentisierenden Verfahrens, siehe: Bernhard Rupprecht, Prinzipien der Architektur-Darstellung in Palladios I Quattro Libri dellArchitettura,
in: Vierhundert Jahre Andrea Palladio (1580 1980), Colloquium der Arbeitsstelle 18. Jahrhundert,
Gesamthochschule Wuppertal, Heidelberg 1982, S. 11 43.
Jean-Nicolas-Louis Durand, Precis des leons darchitecture..., ed. Paris 1819 (Reprint Nrdlingen o.
J.), S. 32.
Andreas Haus, Architektonische Schatten, in: Archithese, 27, 1997, Heft 1, S. 411; Andreas Haus,
Karl Friedrich Schinkel Der schne notwendige Zusammenhang: Architekturbild und schwankende
bergnge zwischen Klassizismus und romantischem Historismus, in: Sylvia Claus u. a. (Hrsg.),
Architektur weiterdenken, Werner Oechslin zum 60. Geburtstag, Zrich 2004, S. 232239.
Vgl. Wolfgang Lefvre, Jrgen Renn u. a. (Hrsg.), The power of images in early modern science,
Basel 2003.
Jacques Androuet Ducerceau, Leons de perspective positive, Paris 1586; Jacques Perret, Des
fortications et artices architecture et perspective, Paris 1594; vgl. Robin Evans, The projective cast.
Architecture and its three geometries, Cambridge, Mass. 1995.
Georg Ridinger, Architektur des Schlosses Johannisburg zu Aschaffenburg, Faksimiledruck der Ausgabe
Mainz 1616 herausgegeben und mit einem erluternden Beitrag versehen von Hans-Bernd Spies,
Aschaffenburg 1991 (Verffentlichungen des Geschichts- und Kunstvereins Aschaffenburg e. V.,
Reihe Nachdrucke, Band 2).
Augustin Charles dAviler, Ausfhrliche Anleitung zu der ganzen Civil-Baukunst; bersetzt von
Leonhard Christoph Sturm, Augsburg 1725.
Johann Friedrich Penther, Anleitung zur Brgerlichen Baukunst, Bd. 1, Augsburg 1744, S. 1721,
Artikel: Baurisse.
William Farish, On isometrical perspective, in: Cambridge philosophical society transactions, Vol. 1,
1822, S. 120; Bernhard Schneider, Perspektive bezieht sich auf den Betrachter, Axonometrie bezieht
sich auf den Gegenstand, in: Daidalos, 1, 1981, S. 81 95.
Penther 1744 (wie Anm. 41), S. 20.
Walter Gropius, Idee und Aufbau des Staatlichen Bauhauses, in: Staatliches Bauhaus, Weimar 1919
1923, Weimar und Mnchen 1923, S. 718.
Yve-Alain Bois, Avatars de laxonomtrie, in: Images et imaginaires darchitecture : dessin, peinture,
photographie, art graphiques, Paris 1984, S. 124 134; Thierry Mandoul, Entre raison et utopie.
Auguste Choisy et la projection axonomtrique, in: Les cahiers de la rechereche architecturale et
urbaine, 17, 2005, S. 139 150.
August Choisy, Histoire de larchitecture, Paris 1899, S. 7.
Le Corbusier, Ausblick auf eine Architektur (Vers une architecture 1923), Gsterloh 1969, S. 47ff.
Andeutungen in diese Richtung bei Bruno Reichlin, Vorwort, In: Jacques Gubler (Hrsg.), Alberto
Sartoris, Ausstellung eth Zrich, Lausanne und Zrich 1978, S. 8 25 und Mandoul 2005 (wie
Anm. 45).

Abbildungsnachweis:
1
Foto: Bibliothque National de France, MSS Franais 19093, fol. 15
2
Foto: Bibliothque National de France, MSS Franais 19093, fol. 31v
3
Foto: Bibliothque National de France, MSS Franais 19093, fol. 32v
4
Foto: Muse de luvre Notre Dame de Strasbourg
5
Foto: Sopraintendenza Speciale per il Polo Museale Fiorentino, Gabinetto Fotograco
6
Aus: Andrea Palladio, I quattro libri dellarchittetura, Venedig 1570, Buch 2, Kapitel 9
7
Foto: Bayerische Staatsbibliothek Mnchen, Res. 2/A.civ 157m, Tafel 9
8
Foto: Bayerische Staatsbibliothek Mnchen, Res. 2/A.civ 157m, Tafel 3
9
Foto: Bayerische Staatsbibliothek Mnchen, Res. 2/A.civ 157m, Tafel 4
10 Aus: Auguste Choisy, Histoire de larchitecture, Tome II, Paris 1954 (1. Au. Paris 1899), S. 43,
Fig. 13)

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