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PROJETO EXPERIMENTAL
COMISSO EXAMINADORA:
_____________________________________________
Prof. Paulo Roberto de Oliveira Araujo (UFSM)
(Presidente/Orientador)
_____________________________________________
Prof. Aurea Evelise dos Santos Fonseca (UNIFRA)
_____________________________________________
Mestrando Marlon Santa Maria Dias (UFSM)
AGRADECIMENTOS
Dedico este trabalho a todos aqueles que de alguma forma estiveram presentes
comigo nesta caminhada:
minha famlia, que com todo o seu amor, conseguiu me desprender de suas asas e
me oportunizou conhecer um mundo novo cheio de possibilidades.
Aos meus pais, que aos seus tempos, fizeram esforos para me ajudar e me
compreender durante todos esses anos de estudos.
minha irm Luiza, que sempre me incentivou a continuar firme nesse caminho.
Obrigado pela amizade, carinho e companheirismo.
Aos meus amigos-irmos, que so a minha segunda famlia e me fazem felizes todos
os dias, em especial: Dissica, Mara, Edgar, Igor, Saulo, Maura, Camila, Reni, Oquemiler,
Melina, Thays, Michel, Joo Ricardo, Manuella e Carlos.
Giuliana, que alm da linda amizade e irmandade, me inspira com suas palavras e
trilha comigo este lindo caminho do Jornalismo Literrio.
Las, uma amiga muito especial que sempre esteve de braos abertos para mim e
dividiu comigo uma vida cheia de dvidas, sonhos e esperanas na casa do estudante.
Ao Rafael, que atravs dos seus questionamentos e discusses, me tornou uma
pessoa melhor e mais feliz. Obrigado pelo companheirismo, amor e amizade todos os dias.
Desde o dia 14 de maio de 2013, meu corao nunca mais ficou s.
Aos professores da URCAMP e UNIPAMPA, que atravs de seus conhecimentos,
me apresentaram o papel do jornalista na sociedade.
Aos professores da UFSM, que continuaram com esta tarefa e me mostraram com
sensatez, muitas outras perspectivas e possibilidades do jornalismo.
Ao meu querido amigo e orientador Paulo Roberto Araujo, que me possibilitou
conhecer e praticar o Jornalismo Literrio e me ensinou a ser mais sensvel na profisso e
na vida.
Agradeo a toda equipe da TV Campus que me mostrou o maravilhoso e desafiante
mundo do telejornalismo e me proporcionou conhecer histrias incrveis. Obrigado pela
compreenso e amizade nos momentos que mais precisei.
Ong Infncia-Ao, que me deu a oportunidade de praticar o voluntariado e
aprender sempre mais.
Ao Ecolndia, que me proporcionou conhecer o radiojornalismo comunitrio e
aprender muito com a comunidade da Regio Sul de Santa Maria.
Julia e a Juliana, que to gentis, contriburam para a finalizao deste trabalho
Por fim, agradeo a Marisa Medianeira e a Vera Marisa por terem dividido comigo
suas vidas e me incentivado a continuar ouvindo mais histrias como as suas.
RESUMO
Este projeto experimental tem o objetivo de verificar quais as possibilidades do perfil
em estilo Jornalismo Literrio na linguagem radiofnica. Para isso, foi produzido o
perfil de uma doceira e uma vendedora de cachorro-quente. Por meio dos recursos
da literatura de fico postulados por Tom Wolfe, desenvolvemos um relato
humanizado mais criativo e sensvel, que utiliza a voz humana, a msica, os efeitos
especiais e o silncio. Atravs do poder que o rdio possui de estimular a mente dos
ouvintes, buscamos promover mais um espao de prtica do Jornalismo Literrio.
Palavras - chave: Jornalismo Literrio; Perfil; Linguagem Radiofnica.
ABSTRACT
This experimental project has the purpose of verifying which profiles possibilities in
Journalism Literary style and radiofonic language. For this, was produced the
candymakers profile and a hot dog seller. Through fiction literatures resources
postulates Tom Wolfe, we developed an humanized report more creative and
sensible, that utilizes the human voice, the music, the special effects and the silence.
Through the power that radio holds in stimulate the listeners mind, we look for more
one space of Journalism Literary practice.
Key-words: Literary Journalism: Profile: Radiofonic Language.
SUMRIO
INTRODUO.......................................................................................................
4. PRODUTO EXPERIMENTAL................................................................................
5. ANLISE DO PRODUTO......................................................................................
CONSIDERAES FINAIS................................................................................,,....
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.........................................................................
APNDICE................................................................................................................
INTRODUO
Cada pessoa carrega consigo histrias que merecem ser ouvidas e o
Jornalismo Literrio se prope a cont-las de uma forma atraente. O instante de vida
que passa despercebido pelos nossos olhos e ouvidos, ganha mais uma
possibilidade com este projeto experimental.
O rdio historicamente passou por vrias experimentaes e ainda hoje
desafiante para os que desejam se aventurar nele. A capacidade de estimular a
imaginao dos ouvintes, na falta de recursos visuais, confere ao veculo um
potencial nico.
De uma forma mais sensvel e criativa, este trabalho pretende explorar as
possibilidades da linguagem radiofnica, que composta pela voz, msica, efeitos
especiais e silncio, na construo de narrativas da realidade no estilo Jornalismo
Literrio.
Atravs de dois perfis de vendedoras informais, procuramos aplicar os
recursos de fico postulados por Tom Wolfe (2005) na linguagem radiofnica.
Buscamos humanizar o relato sobre suas histrias em um veculo que pouco
explorado pelo Jornalismo Literrio. Diante dos limites que circundam a prtica
desse estilo na programao das rdios brasileiras, queremos estimular iniciativas
como essa, que possam ser realizadas em um meio de comunicao popular, com
grande abrangncia na sociedade.
No primeiro captulo, apresentamos um histrico sobre a relao do
jornalismo e da literatura e como seus entrelaamentos puderam influenciar o
surgimento do Jornalismo Literrio. Atravs de alguns conceitos e caractersticas,
explicamos a pertinncia dessa postura diante do jornalismo convencional.
Posteriormente falamos de uma fase importante que alavancou o Jornalismo
Literrio: o New Journalism. Ao final do captulo, refletimos como o estilo se
consolidou no Brasil e de que forma ele est presente no jornalismo atual.
No segundo captulo, falamos sobre o gnero perfil. Uma narrativa centrada
na histria de vida de um personagem capaz de gerar empatia nas pessoas.
Apresentamos um breve histrico do seu desenvolvimento e procuramos entender
de que forma uma boa entrevista pode desenvolver um perfil que provoque o
autoconhecimento, tanto de quem ouve, quanto de quem escreve.
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Do original: narra y describe, muestra e interpreta los hechos. La composicin temporal, de carter
iocrnico, le permite evocar la historia de la peste desde sus inicios hasta su desenlace, inscrustando
en ella dilogos teatrales, sumarios diegticos, descripciones de lugares y ambientes, retratos de
personajes y digresiones explicativas.
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deixar de almejar o estatuto de escritor literrio, uma vez que o jornalismo era
considerado um ramo mesmo da literatura. (BULHES, 2007, p. 31).
Neste pas se promovia um fenmeno que traria relaes interessantes com
as letras: o folhetim.
Por volta de 1843, o peridico francs Journal des Dbats veiculou a trama
Os Mistrios de Paris, que envolvia amor, suspense e aventura. Atravs dessa
publicao, a tradio de fico romanesca comeou a ser veiculada nos jornais.
No perdurou muito e por conta da falta de investimentos e publicidade nos
peridicos, os franceses se renderam ao modelo americano de jornalismo.
Com o tempo, os textos dos jornais foram se afastando do pieguismo
excessivo e inverossimilhana narrativa do romantismo. Como afirma Pacheco
(1963), comeavam as preocupaes das letras a volta-ser para o mundo objetivo:
no era o reconhecimento interno o que importava, mas a viso da realidade.
Pouco a pouco, os romancistas se abriam para o mundo da observao.
Ao final do sculo XIX, o Realismo provocou mudanas significativas na
maneira de retratar a sociedade da poca. Surgiram escritores como Gustave
Flaubert, Charles Dickens, Dostoiviski, entre outros.
O marco desse movimento foi em 1857, quando Flaubert publicou o romance
Madame Bovary, que conta a histria de uma mulher casada que busca no adultrio
uma sada para a sua vida sem graa. Ao final a personagem se mata, no por
amor, mas porque ficou endividada. Dessa forma, Flaubert mostrou a vida em
sociedade de modo fiel e objetivo, sem o idealismo da vertente romanesca.
Neste perodo, surgem pessoas comuns, com problemas e limitaes e em
vez do desejo da fantasia, parece ter havido, um desejo de veracidade, uma
necessidade de testemunho da experincia imediata. (BULHES, 2005, p. 168).
Um anseio de entender a realidade como ela , sem a fuga da fico.
Essa fase do realismo social marcaria profundamente a simbiose entre
jornalistas e escritores. Dessa maneira, foi possvel perceber que esses campos
poderiam trabalhar bem em conjunto, e mesmo assim, preservarem a suas
particularidades.
Os autores realistas realizavam um verdadeiro trabalho de captao do real,
como se fossem reprteres do seu tempo. (LIMA, 1995, p. 140). Nesse sentido,
algumas caractersticas de suas obras dialogavam com a prtica jornalstica, como:
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Lima (1995) relembra que at os primeiros anos do sculo XX, muitos jornais
abriam espao para folhetins serem publicados em suplementos literrios. Apesar
disso, os romances realistas, que chegaram tardiamente no Brasil, comearam a
ganhar contornos de denncia social.
Graciliano Ramos, e a gerao de 30 realizam o seu prprio movimento de
aproximao da vida social (BULHES, 2007, p. 133). Entre as caractersticas que
marcaram esse perodo, estava a verossimilhana, seguindo risca a tradio da
fico realista/naturalista europia e brasileira (DACANAL, 1986, p. 13), o retrato
direto da realidade e o regionalismo. Era um momento em que os escritores
mostravam as mazelas da sociedade e denunciavam as desigualdades e injustias
sociais.
Porm, antes disso, por volta de 1884, Aluzio de Azevedo j trazia indcios de
uma tentativa de assimilao do Naturalismo. O escritor transps para o livro Casa
de Penso, uma histria inspirada em um assassinato que ocorreu no Rio de Janeiro
em 1876, conhecida como o Caso Capistrano. Desse modo, Aluzio de Azevedo
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Essa postura foi incorporada pelos escritores da gerao de 30, como Rachel
de Queiroz, Jos Lins do Rego, rico Verssimo, Jorge Amado, entre outros.
De acordo com Dacanal (1986), os autores utilizavam uma linguagem que
valorizava o cdigo culto urbano. Ou seja, uma maneira de falar a lngua dos
personagens retratados na histria. Tal caracterstica pode ser empregada no
Jornalismo Literrio, principalmente nos dilogos. Segundo Lima (2014) a linguagem
coloquial d vivacidade e autenticidade para o texto e o leitor consegue ter a
experincia de que est lendo algo verdadeiro, que reproduz a vida real. (LIMA,
2014, p. 41).
Nesse meio tempo, a revista O Cruzeiro estabeleceu uma nova linguagem no
jornalismo e investia na fotografia e em grandes reportagens. Lanada em 1928 no
Rio de Janeiro, a publicao teve uma grande circulao e dominava o mercado
editorial naquele ano. Ela foi considerada a maior revista moderna brasileira. Porm,
nos anos 60 o seu declnio comeava a aparecer.
Embora o realismo tenha alavancado o que hoje conhecemos como
Jornalismo Literrio, o padro jornalstico dos Estados Unidos causou grandes
entraves na relao jornalismo e literatura. O conceito de objetividade e as normas
de redao, norteadas pelo burocrtico lide pareciam rumar consolidao de uma
autonomia que busca expulsar as marcas da literatura. (BULHES, 2007, p. 136).
Configurava-se uma fase de desenvolvimento empresarial e industrial e forte apelo
para o capital publicitrio.
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25
26
vidasanonimas.com.br
Arquivo
do
Mural
do
Jornalismo
Brasileiro
www2.eca.usp.br/pjbr/arquivos/arquivodomural8.htm Acesso em: Outubro/2014
3
ECA:
27
Dessa forma, este projeto pretende explorar como perfis, no estilo Jornalismo
Literrio, podem ser construdos no rdio, levando em conta a sua linguagem e
modo de produo apurao, captao, redao, e edio.
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seus jornais falados. Outra emissora que tambm apostou no jornalismo, foi a
Rdio Tupi.
Com o surgimento da TV na dcada de 50, o rdio perdia o seu prestgio de
espetculo. O lazer radiofnico comea a se restringir transmisso de msicas e
difuso de fatos. (FERRARETTO, 2001, p.140). Em meio aos rumores de uma
possvel ameaa de extino do veculo, o jornalismo
foi uma das ferramentas para dar novos ares caixinha que
transmitia sons, e o que seria a decadncia foi, na verdade, o
recomeo. Investiu-se em outra programao e em um novo formato
para segurar ou reconquistar o ouvinte (CARDOSO, 2010, p. 22 e
23).
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Mais do que palavras, o rdio trabalha com sons. Fonemas, ritmo, tons,
melodia e pausas so seus elementos (SANZ, 1999, p. 43). So esses recursos
que permitem que o veculo se estabelea como um meio de comunicao
desafiador e nico. Atravs da msica, efeitos especiais e at do silncio, possvel
estimular o inconsciente do ouvinte, evocando imagens visuais, pois nossa memria
(...) guarda tambm olfatos, sabores, sensaes tteis e melodias. Guarda
principalmente nossa compreenso e nossas emoes a respeito dos fatos da vida.
(MEDITSCH, 2002, p. 11). Desse modo, os sons conseguem mexer com a
imaginao das pessoas.
Segundo Ferraretto (2001), a trilha sonora pode acentuar ou reduzir alguns
aspectos dramticos presentes na voz do locutor. Os efeitos especiais permitem que
o pblico veja o que est sendo descrito e a msica possibilita que o ouvinte sinta o
que est sendo transmitido. A emoo est sempre presente no rdio,
principalmente nas reportagens, onde a criatividade pode ser usada em grande
medida.
Nesse sentido, Prado (1989) estabelece dois tipos de reportagem radiofnica:
a reportagem simultnea e a reportagem diferida. Na simultnea, a produo feita
ao vivo e a criao desenvolvida durante a reportagem. J a diferida, permite
montagem, onde possvel incluir o mximo de recursos, como o som ambiente,
que favorece a compreensibilidade, provoca a interveno da imaginao do
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permite que a sua narrativa nos conduza de uma situao para outra
diferente, de um dilogo para o pensamento de um personagem, de
uma situao concreta para uma idia abstrata. E nada disso parece
absurdo, porque funciona da mesma forma que o nosso devaneio
(MEDITSCH, 2002, p. 11).
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4. PRODUTO EXPERIMENTAL
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5. ANLISE DO PRODUTO
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ambiente foi captado durante as entrevistas. Alguns efeitos especiais tambm foram
gravados no processo de apurao. Como relembra Ferraretto (2001), esses
recursos criam imagens na mente do ouvinte e permitem que o pblico veja o que
est sendo descrito pelo narrador.
O ambiente foi propcio para presenciar o contato das perfiladas com outras
pessoas, principalmente com os seus clientes. Alm das extensas horas de
conversa e observao, foi preciso manter um cuidado especial com a qualidade da
gravao dos depoimentos.
Embora as entrevistas tenham sido feitas por meio de um gravador, o contato
pessoal com as perfiladas sempre aconteceu. Alm de ser a melhor alternativa para
a captao de todos os sons, nada substitui a participao humana direta, onde as
emoes so captadas pelos nossos sentidos (MOLLINARI apud BOM MEIHY,
2005, p. 33).
Depois de alguns encontros com cada uma das entrevistadas, foi possvel
captar as sonoras para os perfis. Optou-se por deixar a gravao no ltimo momento
para que o entrevistador pudesse, segundo Lima (1995), se envolver totalmente nos
acontecimentos e situaes, vivendo na pele as circunstncias e o clima do
ambiente de trabalho das personagens. Como ressalta Kotscho (1995), para
escrever um texto mais trabalhado como o perfil, preciso que o reprter conhea
muito bem o entrevistado. Essa aproximao estimula o dilogo entre ambos e
permite o crescimento do contato humano, que s acontece porque no h a pauta
fechada castrando a criatividade (LIMA, 1995, p. 85). O objetivo era entender de
que forma as profisses contribuem para a vida das perfiladas e de que maneira
elas fizeram essas escolhas.
Para a anlise deste projeto experimental, quatro recursos literrios citados
por Tom Wolfe foram considerados. Primeiramente vamos analisar a construo
cena a cena presente nos textos.
No perfil de Maria Medianeira, a narrativa inicia com o relato da sua rotina
antes de chegar universidade. A partir do momento em que a doceira acorda pela
manh, os narradores acompanham o seu trajeto:
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(Felipe) - Me diz uma coisa Dona vera, quando que comeou essa
ideia de vender cachorro quente, como que surgiu isso?
(Vera) - Ah o pessoal sempre chegava l, ah no querem vender,
poderia vender l pros estudantes, to sempre pedindo. Ento ah,
da meu irmo parou e perguntou pra mim: tu no quer Vera me
comprar esse carrinho pra ti continuar vendendo que eu vou ter
que... a ele passa s viajando n, que ele motorista de caminho
dos correios. A ele passa viajando e a mulher dele no quis vim
sozinha n e o filho deles trabalha tambm, ai falei com meu marido,
ah vamo pegar, vamos experimentar, ai vai fazer 5 anos j que tamo
aqui.
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De acordo com Prado (1989), no rdio o texto jornalstico deve ser escrito
para ser ouvido e no lido. Atravs de frases breves e simples, a informao
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compreendida mais facilmente pelo ouvinte. Nesse sentido, a descrio tem certo
limite no rdio, diferentemente do impresso, onde o perfil radiofnico precisa ser
mais pontual e objetivo. A partir disso, as trilhas musicais e os efeitos especiais,
intercalados entre a narrao, podem ajudar a construir uma paisagem sonora na
mente do ouvinte que no cause desinteresse e cansao.
A fim de causar mais veracidade narrativa, o autor deste trabalho captou
com o gravador alguns efeitos, tais como: o som de passos e o barulho do nibus:
ENTRA EFEITO SONORO PASSOS EM BG
ENTRA EFEITO SONORO NIBUS E TRILHA BG
(Felipe) Durante seis anos, de segunda sexta-feira, MARIA
MEDIANEIRA SOUTO DOS SANTOS faz o mesmo trajeto. Sai de
casa no residencial ZILDA ARNS, pega nibus e vai at a
Universidade Federal de Santa Maria oferecer os bombons.
ENTRA EFEITO SONORO NIBUS E TRILHA BG
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(Felipe) Dona Vera e seu Irineu fazem parte dos mais de 44 milhes
de trabalhadores informais no Brasil, segundo o Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatstica, o IBGE. Apesar disso, a renda alcanada no
trabalho consegue sustentar a famlia e ainda dar assistncia para o
neto, que tem uma doena respiratria causada pela fumaa de uma
olaria que funciona perto da vila.
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Otaclio
TCNICA
Otaclio
TCNICA
Felipe -
TCNICA
SOBE TRILHA
TCNICA
TCNICA
Felipe -
TCNICA
SOBE TRILHA
TCNICA
Bombom
menta -
TCNICA
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TCNICA
Bombom
morango -
TCNICA
TCNICA
Bombom
morango -
TCNICA
Felipe -
TCNICA
TCNICA
TCNICA
Felipe-
TCNICA
Bombom
morango -
TCNICA
Bombom
de
brigadeiro-
50
Bombom de
brigadeiro
TCNICA
Medianeira
TCNICA
Bombom de
morango
TCNICA
Medianeira
Bombom de
morango
TCNICA
Medianeira
Bombom de
nozes
TCNICA
TCNICA
Bombom de
nozes
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TCNICA
Medianeira
D.I , eu fao...
D.F - ... no s fazer, mas que fique bonito,
que fique igual ao que t na foto n.
TCNICA
Bombom de
menta-
TCNICA
Bombom de
menta-
Bombom de
brigadeiro -
Bombom de
nozes-
TCNICA
Bombom de
morango
Medianeira
Bombom de
morango
TCNICA
Tas
Bombom de
Eu
fui
primeiro
bombom
ser
vendido.
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brigadeiro
TCNICA
Tas
TCNICA
Bombom de
menta
TCNICA
Medianeira
volta
pra
casa
com
Bombom de
nozes -
TCNICA
Bombom de
menta
TCNICA
Medianeira-
TCNICA
Bombom de
nozes -
TCNICA
Bombom de
morango -
TCNICA
Bombom de
Viu
s,
mais
dois
de
mim
tambm
esto
indo
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brigadeiro
Bombom de
menta
TCNICA
Felipe
TCNICA
Medianeira
Bombom de
menta
Bombom de
maracuj
TCNICA
SOBE TRILHA
Felipe
TCNICA
Bombom de
menta
Bombom de
maracuj
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Bombom de
menta-
Bombom de
maracuj
Tchau bombom
sorte!
TCNICA
Bombom de
menta-
TCNICA
Medianeira-
Felipe
Bombom de
menta
TCNICA
Bombom de
menta
TCNICA
Medianeira
Bombom de
menta
de
menta!
Hoje
voc
est
sem
55
Bombom de
menta
Enquanto
faz
os
bombons
de
madrugada,
MEDIANEIRA adora ouvir as msicas de ELVIS
PRESLEY e MICHAEL JACKSON. Embora ela no
entenda nada do que eles falam, a melodia
encanta seus ouvidos e faz a gente ficar ainda
mais deliciosos.
TCNICA
Bombom de
menta
TCNICA
Bombom de
menta
TCNICA
SOBE TRILHA
TCNICA
Felipe
Bombom de
menta
TCNICA
Felipe
TCNICA
Bombom de
menta
Felipe
56
Felipe
TCNICA -
SOBE TRILHA
Otaclio
TCNICA -
Otaclio
TCNICA -
Felipe
TCNICA
SOBE TRILHA
TCNICA -
Felipe
TCNICA -
57
Felipe
Estudante
Felipe
Ah ta valeu, obrigado!
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
Vera
Felipe
Vera
Completo?
Felipe
Pode ser.
Vera
Ento t bom.
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
TCNICA -
aqui
atrs
do
RU
que
faz
Existem muitas verses sobre a origem do cachorroquente. Tem gente que afirma que ele apareceu por
volta do ano de 1852, na Alemanha. H quem acredite
que seu surgimento foi nos Estados Unidos, em 1880.
Outras pessoas do crdito a um americano, que em
1904 comeou a usar po para os fregueses no
queimarem os dedos enquanto comiam as salsichas. De
qualquer maneira, esse tipo de sanduche virou um
dos alimentos mais consumidos no mundo. Nos Estados
Unidos, cerca de 20 bilhes de cachorros-quentes
so consumidos por ano.
58
Felipe
TCNICA -
Felipe
Vera
TCNICA
Felipe
TCNICA
SOBE TRILHA
TCNICA -
Vera
TCNICA
Felipe
TCNICA
59
Vera -
Felipe
Da casa do estudante?
Vera
Da casa do estudante.
Felipe
Vera
Felipe
Vera
Felipe
Tudo na mo?
Vera
TCNICA
Felipe
TCNICA
Vera
Felipe
Vera
60
foram pro
quartel.
quartel,
saram
pra
ir
pro
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
Irineu
Felipe
Irineu
Felipe
TCNICA
Irineu
Felipe
Irineu
troquinho,
Vim
trabalhar
se
no
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TCNICA
Irineu
Vera
TCNICA
Felipe
TCNICA
Estudante -
Felipe
TCNICA
TCNICA
62
Vera
Ah eles
batata.
Felipe
Vera
Felipe
Que diferente n?
Vera
cada pedido.
TCNICA
Felipe
TCNICA
SOBE SOM
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
TCNICA
SOBE SOM
TCNICA
Felipe
TCNICA
pedem
sem
salsicha,
vezes
sem
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Vera
A
me sempre ensinou ns sempre a ser
caprichosa, principalmente com coisa pra comer
n. Aqui eu tava dizendo faz cinco anos, nunca
vi estudante: tia seu cachorro fez mal pra
mim, nunca vieram ningum reclamar. Faz cinco
anos e nunca vieram reclamar, sempre diziam,
tia, a senhora nossa salvao. Sempre diziam
agradecendo. , a gente fica contente n com
isso a, bah.
Felipe
TCNICA
Heliete
E alternativa n de morador
estudante, comida rpida n.
Estudante
Vera
verdade.
Estudante
TCNICA
Felipe -
TCNICA -
EFEITO GUA
Felipe
TCNICA
EFEITO BOTIJO GS
Felipe
TCNICA
de
casa
do
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Felipe -
TCNICA
Vera
Felipe
Ah ?
Vera
Felipe
Vera
No, isso ai o
tentou e no...
Felipe -
E muito caro?
Vera
TCNICA
Felipe
TCNICA
Irineu
governo
no
d,
gente
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Queimou muito?
Irineu
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
TCNICA-
Felipe
E no esquece?
Irineu
No esquece...no.
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe
TCNICA
Felipe -
66
Felipe-
Vera -
Felipe
Vera
Felipe -
Vera
Felipe
Vera
Felipe
Vera
TCNICA
Felipe
67
Felipe
TCNICA
Felipe -
TCNICA
SOBE TRILHA
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