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EL EFECTO CARRIN EN LA ESCRITURA CONTEMPORNEA
(LUIGIAMARA)

EsteeseltextoqueLuigiAmaraleydentrodelSeminario UlisesCarrinyla
escrituraexpandida queserealizenelMuseoReinaSofa,enMadrid,el21de
septiembredel2016.
ELEFECTOCARRINENLAESCRITURACONTEMPORNEA
QuieroabordarestabreveaproximacinalefectodeUlisesCarrinenlaescritura
contemporneaapartirdeunaseriedepreguntas defuturismoretrospectivoode
historiaconjetural:Quhubierapasadosisuradicalismoparadejaratrslaliteratura
nohubierasidorecibidoenlosaossetentacondesdnysornaporlagranmayorade
losescritoresquetuvieronnoticiadesuobraposterior?[1] Quhubierapasadosi,
comoelpropioUlisesCarrinexclamaconesetriunfalismoescpticoquetanbien
recoge su dualidad combativa, muchos escritores en Hispanoamrica hubieran
seguido el camino de la desescritura, de las obraslibro y de la experimentacin
conceptual,hastaelpuntodeque,en1989,elaodesumuerte,fueranleginquienes
lodespidieranconlaproclamadeHemosganado!Noesas??Cmoserael
panoramadelaescrituraenlaactualidad?Cmosehabramodificadonoslola
nocinmismadeliteratura,sinoengeneralsusprcticascreativasydedifusiny
distribucin?Culserahoylaimagenimperantedeloquehaceunescritor,deltipo
de materiales con los que trabaja y los procedimientos que utiliza, si se hubiera
avanzado ms enel camino de la postliteratura y lo postnacional, sise hubiera
tocadoconmsfuerzaalaspuertasdelGranMonstruo?
Comoquizseantojademasiadoprontoparadetectarelalcancedelasturbulencias
ocasionadas por la nueva irrupcin de Ulises Carrin en la escena artstica
internacional y, en particular, para prever las consecuencias de su impacto de
meteorito curiosamente proveniente del pasado en las estancadas y jursicas

aguasdelaliteratura,loquemepropongoesrealizarunrodeoporlascrticasy
descalificacionesconquehasidorecibidasuobraenesteterreno,paraas,apartirde
loqueresultaintranquilizadoryproblemticoensupropuesta,sacarenclaroelperfil
deltipodeescrituraquepudogestarse,peroquefuebloqueadao,cuandoprosper,
fuesumergidaenelridculoparafavorecer,comosinecesitarademsapologas,la
ortodoxialiteraria.[2] All,enesatierradenadiedeloqueestentrelneasenlas
objecionescontraCarrin,enlaseriedeestrategiasquelosacorazadosdelaliteratura
noenbaldelosmismosquenocejanensucruzadacontraelartecontemporneo
percibencomounpeligro,esdondequizseencuentralapistaparaimaginaraquello
quepudoarticularsehacecuarentaaos yquehoy,ajuzgarporlosindicios que
brillanaquyall,porlaproliferacinde propuestas posliterarias queflorecenal
margendelaindustriaculturalyalasombradelosreflectoresmediticos,porlas
exploracionesenlamaterialidaddellenguajecomoejerciciodedesengaoliterario,
nopudoborrarsedelmapa.
Este rodeo abarca poco ms de cuarenta aos aunque me ocupo slo de los
extremos:desurecepcintempranaydelamsactual,pueslareaccinalavez
despreciativayasustadizadehoyhasidoesencialmentelamismadesdequeCarrin
public,enmediosliterariosclavedesupoca,algunasdesusprimerasincursiones
enladesescritura,algunosdelosresultadosinclasificablesensudesaprendizajedela
tradicinliteraria.Quizanadiesorprenderquebuenapartedelalecturarecientede
UlisesCarrinestteidadelmismotipodeprevencionesyreticenciasconquefue
ledo,ensutiempo,porlosescritoresypoetasmexicanos,quienesnodudaronen
parodiarloeintentarneutralizarloenlasmismaspginasdelarevista Plural quele
habaabiertolaspuertas.[3]Enunintercambioepistolarahoraclebrepublicadoen
esa misma revista (nm. 20, 1973), Octavio Paz haca referencia al impulso
destructivodeCarrin, yaunquediohospitalidadyfuereceptivoaldesafoque
representaban sus as llamados antitextos, inscribindolos en el linaje de la
bsquedadeloabsolutodeMallarm,enrealidadnuncabajalaguardiafrenteaellos,
losacogeconreservayunhalogeneraldeamenaza,deamenaza,desdeluego,parala
literatura.

LoqueparaPazeraunaprovocacinquellevabalaescrituraaunazonaproblemtica
y desconocida, sin duda estimulante para l, hoy es algo menos que una vieja y
desgastadabromaque,sinembargo,hayqueatenderconpreocupaciny,comose
hara con una bomba de la Segunda Guerra Mundial enterrada bajo el jardn,
desactivarlacuantoantes,asseaconelnomenosviejorecursodelacaricatura.El
crticoChristopherDomnguez,porejemplo,enlaspginasde LetrasLibres,una
revistadescendienteenlneadirectadePlural,nodudaentacharlodedoctrinarioy
bobo, empendose a reducir sus propuestas a meros chistes, a ocurrencias
simpticas,siacasoliberadoras,paracolmodemasiadofechadas.Porquunode
los crticos literarios ms pertinaces delas aventuras editoriales dePazhabra de
preocuparseporlospegotesyocurrenciasdeunpostmexicanodelosaossetenta
que,segnl,ungrupsculodeesforzadosescoliastaspretendecanonizaratoda
costa?Porqunodejarlaspasarconunasonrisitamordazcomoquizcorrespondera
aunarchivodebromasuntantoempolvadas?,simplementeporintersprofesional?
Almenosno,comoyaesunatercacostumbredelacrtica,ubicdellenoestetipode
experimentacinenelterrenovecino,peroinasimilableyarcanodelasartesvisuales
(paraellos,mientrasmsalejado,mejor),anulando,as,deunplumazo,supertinencia
paralaescrituraydesentendindosedelafriccinconstanteconquesevinculaal
campodelaliteratura.(http://www.letraslibres.com/mexicoespana/allworkandno
playmakesjackdullboy)
Enotroextremodelespectrodelaalarma,ErnestoKavi,escritoryeditordepoesa
afincadoenPars,ubicrecientementeaCarrincomomiembrodelatribudelos
biblioclastas, es decir, de los destructores de libros, en este caso no mediante su
quemaosupersecucinfuribunda,sinomediantelacrticadelatradicinexpresiva
delaliteratura(http://confabulario.eluniversal.com.mx/labestiahamuerto/).Conun
tonodeinquietudquedetanexaltadosediraquerozalaimpostura,conlazozobrade
quienseaceptaanacrnicoehiperliterario, KaviveenCarrinaunemisariodel
desierto,aunemblemadelaerosinqueterminarporhacerqueellenguajepierda
todosupoderysumagiaexpresiva,paradejarnosconpurossignosvacossobrela
pgina,conapenaselresecoesqueletoconceptualdeloquealgunavezconformuna
promesadeordenybelleza.Hayquenotar,sinembargo,encontraposicinaestos

temoresacasohistrinicos,quelabiblioclasiadelartenuevodeCarrinseradeltodo
sui gneris, pues en ella no desaparecera el libro, sino que se multiplicara
transformado,reacioaloscdigosliterariosdesiempreyacontracorrientedelos
valoresderentabilidadyespectculodelaindustriaeditorial.Taleselterroruntanto
desubicadodeKavi:lapermanenciayaunlaproliferacindellibro,perovaciadode
literatura, emancipado al fin de las palabras, palabras, palabras hamletianas,
irreconocibleysinembargofamiliartrashabersuperadoloqueRolandBarthesse
figurabainsuperable:elmitoliterario.
Sospechoquedetrsdeestasrplicasmsbienenfticas,deestaautnticaartillerade
desactivacin, se encuentra el rechazo a la posibilidad de una posvanguardia que
comprometa ala escritura. Mientras que Octavio Paz, quizs unode sus mejores
lectoresdeentonces,secuiddepublicaraCarrinalladodecreacionespropiascon
elfindedemostrarquenoestabaalazagaencuantoalaexploracinvisualyespacial
delapoesa(nohayqueperderdevistaquelasimgenesescogidasporPlural(nm.
41,1975)paralailustracindeElartenuevodehacerlibrosfueronnims ni
menos que los Discos visuales de Paz y Vicente Rojo), los literatos y crticos
contemporneos han adoptado una postura ms bien de contencin cuando no
abiertamentereaccionaria,parainsistirenque,encontrasteconCarrin,almenos
PazrecapacitatiempoynosequedenlaesferadelosTopoemas;queplenamente
conscientedelocasodelavanguardia,evitseguirlasendaradicaldesusamigos
losconcretistasbrasileos,paravolveralredildelapoesadeinspiracinromntica,
arenovarelvenerableprogramadeWordsworth!,evitandoconelloestancarsey
volverseobsolescente.
Para Domnguez Michael (aunque lo cito como un paradigma y modelo de otros
crticos,editoresyautodenominadoshombresdeletrasquelosecundanyhandicho
sentirse vindicados por sus crticas a Carrin), la posvanguardia, al menos en su
vertienteconceptual,esunavamuerta,unjuegoquenodaparams,repetitivoy
pocoestimulante.Ysibiencabraleerestedictumperentoriocomounajustificacin
parcialdequedurantetantotiempohubieraescapadoasuradarcrtico(elmanido
argumentodelainfalibilidadretroactiva,segnelcual,simepascompletamentede
noche es porque en realidad, como lo demuestro ahora, era bien poca cosa y no

importabademasiado),tambin,encuantoacopiodealarmas,esreveladordetodolo
queelconservadurismoliterarioconsideraanatema,detodoloquepodraestaren
juego en caso de que se diera carta de naturalizacin a estas tentativas brbaras,
inconformes,fugitivas,quehayqueaplacarantesdequecrezcanypululen,assea
pormediodelapeticindeprincipio,exigindolesprecisamenteaquellodeloque
descreen,confrontndolasconloquehandecididodejaratrsoproblematizar.
Es justamente la lectura a contrapelo de estos aspavientos recurrentes y esta
reprobacin un poco ofuscada, lo que me permitir confeccionar una radiografa
inicial de cmo la crtica literaria se representa el espantajo aborrecible de la
posvanguardia, entrever el esqueleto de ese forajido incmodo, de ese espritu
disidentequenuncaquisovolvercomohijoprdigo,deesenmadadeldesiertodel
lenguajequeatentacontraelsistemadelaliteratura.
En primer lugar, habra que considerar el halo de doble traicin en el que suele
inscribirseaCarrin,quehabranoslotraicionadoasucasalaliteratura,
saquendolaparaemprenderuncaminoquealapostresevolveracontraellayla
desestabilizara(uncaminoenelquetodavahaypalabrasytextosymetforas,pero
que se desmarca del viejo arte de hacer libros), sino traicin tambin al arraigo
nacional,aunaideadeliteraturamarcadatodavaporlapertenenciaaunestado
nacin ya un rbol genealgico deescritores/prceres que, a travs de la propia
mitologamsomenosescolarqueconstruye,cadanacinseempeaenenaltecery
perpetuar.Ensegundolugar,habraqueenlistarlaquequizsealamayorafrentaen
quehabraincurridoCarrincontralaquefuerasucasa,laCasadelaLiteratura:la
desconfianzaeneltextocomodispositivodeexpresin,elabandonodeesehorizonte
enltimainstanciaromnticoenqueunsujetoavecesunaconstruccindeliberada
enunciasuvisindelmundoyponeennegrosobreblancosusestadosmentales.
Sidesdeall,desdelastorresdevigilanciadelaantiguaCasadelaLiteratura,se
sealacondedoflamgeroysedeslegitimaestaseriedeinsurreccionesyabandonos,
ensussealamientosysustcticasdeataquesepuededetectareltipodecontraideario
que habra podido robustecerse hace aos, inspirado no slo en Carrin y sus
cmplicescontraelGranMonstruo,sinoenmovimientosentoncesincandescentes

comoFluxus,Cobra,elOuLiPooelconcretismo,movimientosporlosquenohaba
dejadodemerodearelfantasmadeldadasmoyque,enunauotramedida,estaban
atravesadosporlaestrategiapoderosayverstil,quedurayamsdeunsiglo,del
readymade:

a)Laatraccinporunafiguraque,enhonordeAllanKaprow(quienconcibi
y encarn al desartista), cabra llamar el desescritor: no meramente un
escritor del NO (en el sentido de VilaMatas) o un escritor en proceso
permanente de dejar de serlo, sino uno para quien la desescritura se ha
convertidoenlatareaartsticaprincipal.

b) El acercamiento, as sea por la puerta de atrs de la escritura, al arte

contemporneo,asusprocesosypreocupacionesyprcticas,sobrelasquela
literaturaimperantenoquieresabernadaycontralasquemsbienseamuralla
yamenudoescupeyvocifera.

c)Laposibilidaddeunaescriturapostliteraria,basada,entreotrascosas,enla
atencin a la materialidad del lenguaje y el desmantelamiento de los
fundamentosquehansustentadoalsujetoexpresivo.

d)Unabsquedaartsticamsalldelonacional,noslodesdeelpuntode
vistageopolticoodelsentidodepertenencia,sinoalmargendesusmodelos
consagrados, que casi siempre se encarnan en una forma determinada de
entenderlosgnerosliterarios.

e)Unaideadetradicinnolinealnicircunscritaaunidiomaounadisciplina,
sinorizomticaypromiscua,quepermitaconstruirelpropiolinajeeinventar
cadaquienasusprecursores.

f)Lapuntillafinalavaloresromnticoscomogenioyoriginalidad,afin
defavorecernosloelreciclajeculturalylarecontextualizacindeloya
escrito, sino tambin propiciar la creacin colectiva y los heternimos
plurales.

Otroflancoimportantehaciadondesehanmovilizado lascrticascontraCarrin,
tienequevernotantoconellibrocomoobjetodeunartenuevodeunartems
omnicomprensivo y se dira total, que se ocupa del texto, pero tambin de sus
condicionesmaterialesydesucirculacin,sinoconlareddeestrategiasculturales
queloincorporanyledansentido;esasestrategiasdetipocolaborativoyuntanto
errtico,endondelafiguradelarchivorevisteunaimportanciacapital,queseechana
andarencontrayalasombradelGranMonstruo,esdecir,encontradelalgicadel
mercado y el establishment de la industria cultural, y que a su vez ponen en
entredicholaformaenquesearticulaelcanondesdelasuniversidadesylacrtica
literaria.Reducidoslosexperimentosconceptualesenpapelasimplesdibujitosoa
juegostipogrficos,tachadalaobralibrocomochucheraartesanal,lapropuesta
deunarchivoabiertoyautogestionadonopodasinoequiparseconunadestartalada
tiendadeanticuarioquepromueveelcoleccionismodefruslerasytarjetaspostales,
mientrasquelanocindeestrategiacultural,enespecialsilaanimaunapreocupacin
polticaensentidoamplioyuncompromisoconlaaccincolectiva,seconfundecon
unromanticismotrasnochadoenquelavidaseesfuerzaporalcanzarpenosamenteel
estatutodearte,obienconunaingenuapansofaenlaquetodossaltamostomadosde
lamano(otravez,ChristopherDomnguezdixit).Encontrasteconlaclebreconsigna
deDanGraham:Todoslosartistassonparecidos.Sueanconhaceralgoquesea
mssocial,mscolaborativoymsrealqueelarte,sediraquelosliteratosno
quierenhacerotracosaqueliteratura,literatura,literatura.Puraliteraturapura.
A contraluz del espritu que inflama estas crticas, en una suerte de negativo
beligerantedelosvaloresqueenarbolanlosguardianesdelaCasadelaLiteratura,
cabradesprenderlacontinuacindeestecontraideariodeldesescritor,deestepor
fuerzaesquemticoABCdeldesaprendizajeliterario:

g) La apuesta porque la circulacin y validacin del arte sea una tarea

intrnsecamenteartstica, quenotieneporquestarenmanosdelmonstruo
bifrontedelmercadoolaacademia.

h)Desmarcarsedelasgrandescorporacionesdelaindustriaculturalycrear,
encontrapartida,proyectosindependientes,autogestivosyperifricos.

i)Lainsistenciaenborrarlasfronterasentrearteyvida,notantodesdela
panestetizacindelosobjetosyespaciosenquenosdesenvolvemosadiario,
sinoapartirdelatransformacindelasprcticascotidianasylasrelaciones
laborales.

j)Labsquedadeunavertientepostestticadelarte,capazdeintervenirms
alldelmbitoartstico,yaseaenlapropiacomunidadoelvastoterritoriodel
acontecerhumano,ydeponerenevidenciaycombatirelpoderpolticoysus
smbolosdominantes.

Esestecontraideario,estalistaennegativodeestrategiaselaboradoapartirdelas
alarmas contra Ulises Carrin, ya no digamos un programa para la escritura
contempornea,sinoalmenosunesbozoocomienzoderetrato?No.Enprimerlugar,
sera desorbitado suponer que la escritura postliteraria y la desescritura que est
bullendo ahora con retardo, en los mrgenes del sistema cultural, responde
nicamente a la recuperacin de autores como Ulises Carrin y dems
experimentalistasdelasegundamitaddelsigloXX,aunquedesdeluegosurescate,la
vitalidadinusitadaquecomportanparalosnuevoslectores,esunbuensntomadeque
elsenderodelaliteraturaysusdivisionesgenricassepresenta,paraalgunos,conese
desencantodelosproyectosyademasiadocumplidos.
Ensegundolugar,lalistaanterior,sialgunacohesinmuestra,sedebeaqueen
Carrinestetipodeestrategias oaspiraciones?seencontrabanimbricadaso
formaban parte de su evolucin artstica, mientras que en los desescritores de la
actualidadnotienennecesariamentequepresentarseunidas.Algunasdelasfiguras
msconspicuasdelaescrituraconceptualcontemporneaenlosEstadosUnidos,por
citarunejemplo,handespertadompulaycontroversiaaltimasfechas,notantopor
los procedimientos de apropiacin o recontextualizacin que todava Carrin
englobabaensutiempobajoeltrminodeplagio(yqueenMxico,Argentinay
otros lugares sigue siendo un foco de tensin y de polmicas), sino bsicamente
porqueparecensituarsemuylejosdelapretensindecombatirelpoderpolticoysus
smbolos dominantes, convirtindose, as sea inadvertidamente, en avales o
portavocesdelstatuquo.

Porlodems,harafaltaestudiarcondetenimientocmoesqueestaspolticasde
escriturapostliterariasehanmodificadooenriquecidograciasalaspotencialidades
digitalesyalapresenciaubicuadeinternet;esclarecerhastaqupuntolaRedpuede
servistacomoparteelGranMonstruoy,almismotiempo,comounacontinuacina
escaladescomunaldelartecorreoqueseproponacombatirlo.Setratadeunalabor
arduaydegranenvergaduracrticaque,porejemplo,tendraqueexaminarellugar
queocupaelarchivoenelhorizontedeldesescritor(dadalalgicadealmacenajecon
laqueoperanlascomputadoras,todosnoshemosconvertidodealgunauotraforma
en archivistas rudimentarios), as como la funcin contracultural de los circuitos
virtualesfrentealpoderdelasgrandescorporaciones;perounsomerovistazoala
posturaqueadoptanaesterespectolosguardianesdelaliteraturapuedeserunbuen
puntodepartida:sondelaopinindequeCarrineinternetnocongeniaranyms
bienestaranenfrentados.Heallunapistapromisoriaquesepodraexplorar,desde
luego,ensentidocontrario
__________________
[1] Msalldesuscompaerosderuta(ClementePadn,RalMarroqun,Felipe
Ehrenberg,etal.,inclinadosalasartesvisualesoconsagradosporcompletoaellas),
sonpocoslosescritoresque,desdeelcoraznmismodelaliteraturadesutiempo,
supieronapreciarelgirodeCarrindeabandonoydeprofundadesconfianzaanteel
lenguajeliterario.Entreelloshabraqueincluir,aunqueconpinzas,aOctavioPazya
SeveroSarduy.
[2]EditadoporJ.J.AgiusyHeribertoYpez,enTumbonaEdicionespublicamosel
ArchivoCarrin (hastalafechatresvolmenes)conelfinexplcitodequefuera
conocido ms all de los crculos artsticos, pero sobre todo para producir una
respuesta,talvezunsacudimiento,enelmedioliterariocontemporneo.
[3]EnDiscontinuidadesmexicanas,HeribertoYpezdemuestraconlujodedetalle
esta reaccinqueparecera ambivalentede Plural,queescondeunpitorreode la
escrituraconceptualenelmismonmeroqueleconcedeaCarrinunsitiocentralen
laportada.