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a ser la noticia mientras que el de la crnica o reportaje tiene como objetivo enganchar
al lector para que quiera seguir leyendo.
No se debe confundir la neutralidad de la objetividad. La opinin pblica no debe ser
neutral. Otra cosa diferente es ser objetivo. Hay otro aspecto que debemos tener en
cuenta; el lenguaje. Dependiendo de la palabra que usemos o sinnimo, una noticia
puede parecer de un sentido u otro. Por ello el lenguaje es tan importante.
El tie-in (relacionar) es un termino tambin conocido como cuello de la
informacin o prrafo de refuerzo. No es corriente en el periodismo espaol pero s en
el anglosajn, aunque es conveniente utilizarlo siempre que se pueda. Consiste en
informar en uno o dos prrafos, inmediatamente despus del lead, la identificacinpn
de personas y sus cargos, uno o dos hechos secundarios pero significativos para la
noticia que queremos contar.
El cuerpo lo constituye el resto del texto una vez escrito el lead. Se dispone en forma de
pirmide invertida. Una correcta informacin escrita en forma de pirmide invertida
permite la manipulacin porteros del trato a la hora de cortar si sobra. los prrafos
finales deben ser los menos interesantes. Al escribir el cuerpo, hay que tener muy en
cuenta todas las normas que vamos hablando pues son la base de la noticia. Claves del
cuerpo:
El periodista debe utilizar palabras llanas y simples en giros directos
construyendo las frases utilizando la forma activa de los verbos.
La interrogacin retrica no est permitida en la noticia. no se puede titular con
? ni en interior.
No se debe empezar por una preposicin como segn la fuente esto no.
Deben buscarse trminos adecuados y exactos, cientficos y tcnicos, siempre
que sean de uso habitual. No se puede utilizar la misma palabra en una misma
frase.
Debe intenta ponerse dinamismo y colorido a la narracin sobretodo si es una
crnica o reportaje sin caer en la trampa pseudopotica.
Debe tener una referencia directa y personal del hecho, siempre que sea posible.
El uso de las fuentes es fundamental porque aportan credibilidad a la noticia.
No se pueden repetir tpicos ni clichs.
No se puede inventar o manipular la noticia.
No se pueden expresar opiniones editoriales en un trabajo informativo.
Hay que saber utilizar la economa del lenguaje: mucha informacin en poco
espacio.
Conviene utilizar el diccionario, tambin el de sinnimos.
LA CUATRO FUE DE EXPOSICIONES. LA 5 Y LA 6 ME FALTAN.
MAGISTRAL 7
26 de octubre de 2015
LAS FUENTES DE INFORMACIN
Una fuente de informacin es el material bsico que tiene un periodista para trabajar. Lo
normal en periodismo es la especializacin y en las fuentes cambie; es decir, un
periodista se especializa y acaba trabajando con las mismas fuentes concretas. Citar las
fuentes casi siempre es una garanta de fiabilidad. Hay que tener cuidado porque
muchas veces las fuentes pueden utilizar a los periodstas. Cuanto mas poder tengas las
fuentes ms riesgo tenemos nosotros. Hay una linea muy fina que tiene que ver con la
tica profesional de no dejarnos conquistar por las fuentes pues muchas veces las
fuentes llaman al periodista para informarle y le utilizan. El periodista a su vez corre el
riesgo del sndrome de Estocolmo, pues tienen tanta confianza en su fuente que a veces
la transmite como si todo lo que dijese fuese siempre verdad.
Las fuentes dependen siempre del periodista, somos nosotros quienes las tenemos que
buscar.
Una de las claves del periodismo es la veracidad: sin verdad no existe informacin. El
rumor no es noticia; hay que verificarlo. Sin respeto a la verdad no existe periodismo y
sin fuentes evidentemente no se asegura la verdad.
El artculo 20 de la constitucin habla de la informacin como tal y de que la
informacin realizada (copiar diapo que tengo) La vanidad es el principal problema que
tiene el periodista consigo mismo porque somos privilegiados por acceder a
informacin que otros no pueden conseguir y esto hace que sea difcil ser vanidoso.
Merece la pena apostar por la verdad. Sinttica no se puede hacer buen periodismo.
Lo importante de cada noticia es cmo manejamos las fuentes y a quienes necesitamos
acudir para que nos aporten la informacin. A la hora de atender a las fuentes no es lo
mismo que nos cuenten la informacin on the rcord (se puede identificar) que off the
rcord (no se puede identificar ni citar). Con la de off the rcord en principio no se
debera publicar segn la tica de la informacin. Muchas veces los jefes presionan para
que se publique el off the record. Slo no se debe contar aquello que el entrevistado no
quiere contar. Las fuentes on background son aquellas en las que se cita con atribucin
genrica de la fuente.
La idoneidad de las fuentes depende de su eficacia para lograr el fin conseguido:
informar verbalmente. El problema es cuando la eficacia se mide en trminos ms de la
rapidez en elaborarlo que de la veracidad del relato (tiempo y espacio). No se puede
mentir. No es lo mismo el periodismo de investigacin que el de mera noticia. En
Espaa el de investigacin est casi muerto porque no hay dinero para tener una
plantilla slo para eso.
Una fuente es regular cuando no crea facilidades para acceder a ella, es creble y lo que
nos cuenta es verosmil. Sin confianza mutua no hay buenas fuentes. Las fuentes
regulares tienen notoriedad y permiten ser identificadas.
Existe un peligro que es la connivencia porque al final un periodista se puede enamorar;
acaba teniendo confianza tanto en su fuente que no le importa la informacin que diga y
puede acabar siendo un altavoz de su fuente. Mucha informacin institucional, tanto
pblica como privada, se ofrece a travs de comunicados, convocatorias, informes que
no solo pretenden ocupar espacio en los medios sino evitar las preguntas directas del
periodista. Muchas de las actividades pblicas se adaptan a las franjas horarias ms
adecuadas para hacer posible la cobertura meditica. Incluso los terroristas han usado
esta metodologa. El problema se agrava porque muchas veces los periodista son
tratamos los temas directamente y muchas veces las interpretaciones que recibimos son
interpretadas.
Esa presin que a veces tenemos por el trabajo no nos deja dedicarnos lo necesario a las
fuentes. Hoy en da, al periodista se le exige hacer una versin para papel, digital, hasta
un video. El problema donde ms se acenta es en los medios digitales. En estos la
lenguaje; es decir, no repetir palabras, utilizar sinnimos, usar bien las frases,El
lenguaje periodstico recoge todas las caractersticas que engloban el gnero
periodstico.
No es lo mismo escribir literariamente en genero crnica, que escribir objetivamente en
una noticia. Ahora se vuelve otra vez a interpretar, pero para ello se corre el riesgo de
que no se interprete correctamente ya que para saber interpretar hay que tener
conocimientos sobre ello.
La existencia de la lengua literaria aparece vinculada al hecho de que el escritor utilice
en un momento dado un registro diferente al ordinario, en virtud del cual se produzca un
estado e comunicacin especial, muy distinta a la comunicacin que produce el lenguaje
ordinario, en sus momentos fundamentales de emisin, forma y recepcin.
Se llega a la conclusin de que difcilmente se va a encontrar un texto que pueda ser
calificado de literario o potico. En el periodismo no cabe la metfora, slo de manera
muy determinada. No caben los recursos literarios. Por otro lado, el hecho de que
tengamos que transmitir al lector la informacin, lo primero que hay que tener en cuenta
es que el mensaje le llegue bien, que lo entienda. La simplificacin es muy fcil.
Lo que caracteriza al lenguaje periodstico es que tiene que asemejarse a la manera de
hablar habitual de las personas cultos de una comunidad lingstica. La palabra culto
hay que compararla, no con una lite sino con la gente que entiende y se entiende.
No es lo mismo escribir que hablar. A la hora de hablar se cometen mltiples
incorrecciones y no se utiliza un vocabulario tan extenso.
La expresin escrita es mucho ms difcil, por ser menos espontnea, por carecer de los
recursos de expresividad que acompaan al lenguaje hablado. Al escribir, slo
disponemos de medios lingsticos, y ello nos obliga a poner en juego todos nuestros
conocimientos del idioma y aplicarlos correctamente.
MAGISTRAL 11
23 de noviembre de 2015
FONTICAM MORFOLOGA Y SINTAXIS
Siempre habr cierto grado de oposicin entre cualquier modalidad de lenguaje escrito
incluso el periodismo- y el lenguaje hablado (grabar para escribir).
El lxico utilizado en una conversacin, la organizacin fontica y morfologa pueden
ser correctos, pero la sintaxis es notablemente distinta. Lo que aproxima e identifica
entre s a ambos lenguajes es la funcin notica que est presente en los dos: lenguaje
hablado y lenguaje periodstico.
FUNCIN NOTICA Y PATTICA
Distingua Aristteles entre funcin Notica (pensar) y funcin pattica del lenguaje. La
notica tiene una finalidad representativa (comunicar, designar, significar), en tanto que
la funcin pattica del lenguaje tiene una misin expresiva (manifestacin de
sentimientos, vivencias, emociones, sensible,.. que causa impresin).
El dato que aproxima a ambos lenguajes es fundamentalmente..
RASGOS DIFERENCIALES DEL ESTILO PERIODSTICO
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Predominio de la claridad
Lenguaje determinado por el tema concreto
Coordinacin equilibrada entre los elementos formales y los de contenido
Abundante presencia de neologismos (palabras nuevas)
Poca personificacin de seres no racionales
Predominio del sentido lgico, metforas e imgenes en las que prevalece el
nexo racional sobre el puramente intuitivo. Intentar evitar las metforas (no se
suele usar)
7. Explotacin de la fuerza concreta del detalle en una tcnica narrativa de corte
behaviorista (conductismo) El behaviorismo tiene que ver con la psicologa,
es una corriente psicolgica que pretende llegar al lector de manera que adems
de captarles, le convenzamos.
PREDONOMIO DEL NCELO NOMINAL SOBRE EL VERBAL
Podramos aadir la tendencia en el lenguaje periodstico de un predominio de la
utilizacin del ncleo nominal sobre el verbal en la organizacin sintctica de los textos
informativos. Esta tendencia se nota sobre todo en las titulaciones (hay excepciones
como deportes y corazn).
Las causas se deben a la bsqueda de la mayor brevedad y concisin de los giros
nominales y a su vez carcter objetivo e impersonal.
La construccin verbal, ms subjetiva y compleja, conserva, sin embargo, su tradicional
predominio en el habla popular
VENTAJAS E INCONVENIENTES
Mayor brevedad y concisin de las frases, carcter ms objetivo e impersonal, grandes
posibilidades de esquematizacin por la eliminacin de muchas conjunciones y
relativos.
Sin embargo, la construccin sintctica con predominio verbal, especialmente con la
forma activa de los verbos, tiene sobre la construccin nominal la ventaja de su mayor
claridad. La claridad nace de la frase corta fundamentada en un verbo en forma activa
CONT
En resumen, la tendencia actual del lenguaje periodstico se orienta hacia un predominio
de ncleo nominal, aunque el uso del giro verbal, resulta todava insustituible den
ciertos casos.
Sobre todo en las frases negativas sobre el ncleo nominal es preciso usar sustantivos un
tanto forzados como los que se indican con la partcula in (PAULA)
En definitiva, la clase es una buena combinacin en los textos sin alterar el equilibrio de
ambos estilos.
LEGIBILIDAD Y COMPRENSIBILIDAD
Estas palabras podran ser sinnimos, pero por la influencia del periodismo
norteamericano responden a conceptos distintos. Los datos vocablos provienen del
ingls (leggibility y readibility).
La legibilidad hace referencia a los aspectos formales, tipogrficos, de la presentacin
del escrito: tamao del cuerpo de letra, situacin en la pgina, calidad, color del papel y
de la tinta, etc.
Estos aspectos no tienen que ver con el lenguaje periodstico, pertenecen ms a diseo,
pero influyen poderosamente en la rpida captacin y lectura del texto
COMPRENSIBILIDAD
La comprensibilidad s tiene que ver con los rasgos tpicos del modo habitual de escribir
para los medios. Una prosa gil, rpida, sobria, y al mismo tiempo elegante es la que se
requiere en el periodismo moderno.
As entendida, la comprensibilidad hace referencia especficamente a las caractersticas
que debe tener un escrito periodstico para lograr que un lector medio, aplicando la
atencin ante lo que est leyendo, llegue a enterarse del mayor nmero de ideas
contenidas en el esrito
3 TEMA. LA RADIO
LENGUAJE PROPIO
La radio tiene su propio lenguaje. Se debe, ante todo, escribir un texto pensando
siempre que posteriormente hay que leerlo. Se escribe como se habla y las palabras que
utilicemos deben ser, sobre todo, comprensibles,. Hay que huir de lo muy tcnico, de lo
farragoso, hay que traducir mucho para que el mensaje llegue claro al oyente.
La radio pide al periodista en general una labor de sntesis y de claridad mucho mayor
que la exigida al periodista de medio escrito. La brevedad, el ahorro de palabras, es una
de las condiciones para que una noticia y, sobre todo, la crnica o el reportaje vaya
acompaada de los testimonios sonoros de los protagonistas. A veces es algo que se
convierte en una dificultad aadida ante el rechazo que determinados protagonistas
muestran al micrfono. Muchas veces el redactor se convierte en el nico testimonio
sonoro de la noticia, aunque contrastada
ESPECIALIZACIN
La especializacin ya se ha implantado en la radio. De hecho las grandes emisoras
destinan espacios y medios para informar de temas diversos.
La radio en Espaa la escuchan millones de personas (unos 22 millones diariamente
sintonizan en algn momento) ara enterarse de lo que pasa. El periodista que quiera
trabajar en la radio y hacer en este medio informacin debe formarse bien para despus
contarlo de una forma sencilla y clara. El oyente demanda ante todo un lenguaje sencillo
y directo.
CARACTERSTICAS
Los mensajes (las noticias) tienen que ser obligadamente cortos. No solo porque
apremia el tiempo, sino sobre todo porque la radio casi siempre se escucha haciendo
otra cosa. Adems la atencin media del oyente de radio decae con rapidez conforme
transcurren los segundos. Las cosas, pues, hay que contarlas enseguida.
Por lo mismo, se requiere una depurada claridad en la explicacin. El informador que
trabaja en radio precisa ser maestro en la exposicin, conciso, sobrio, certero en la
eleccin de las palabras, directo y ordenado de mente. En muy poco tiempo, con escasas
palabras, ha de transmitir mucho. Consciente, adems, de la expresin oral: la palabra se
volatiliza, desaparece, no tiene vuelta atrs. El informador se lo juega todo en el primer
impacto de su mensaje, si no acierta ya no hay remedio.
PRIMAN LOS HECHOS
La radio proporciona la informacin instantnea, rpida, cuenta lo que est pasando o
acaba de pasar. Por ello, se centra ms bien en hechos que en valoraciones. La reflexin
queda normalmente para otros medios informativos. As pues, hay que narrar pensando
en el ciudadano medio, con el lenguaje ms normal posible y atendiendo a los intereses
y preocupaciones de la generalidad de la poblacin. Es, por tanto, sobre temas cercanos
y de incidencia directa sobre el ciudadano.
UN RETO
Los desafos de la informacin en radio son plantear las noticias pensando en el
ciudadano medio, proyectndolas en lo que les afecta, contadas con rapidez y claridad,
en lenguaje llano. Es un autntico reto. Lo fcil es fusilar a las agencias, cosa que
sucede en muchas ocasiones.
Si entramos en directo, hay que tener la mente y la palabra bien coordinadas. Los
silencios son demoledores. Y adems, hay que saber de lo que se est contando. Una
buena base formativa e intelectual es la solucin. La demagogia tiene las patas cortas y
la ignorancia no tiene ni patas. El oyente es heterodoxo, puede saber o no saber, pero el
error se paga y se paga con el desprecio y el cambio de dial.
DEBATE Y COMENTARIOS
Es un medio que se presta al debate, al comentario de expertos
Tiene espacios propios: horarios fijos, por lo general patrocinados por empresas y otros
organismos
Periodistas, analistas, polticos y profesores son las profesiones que ms intervienen.
Pero cada programa tiene sus intervinientes. Depende del tema.
MAGISTRAL 12
30 de noviembre de 2015
LA TELEVISIN
1. GENERALISTAS Y ESPECIALIZADAS
El tiempo: pocas noticias superan el minuto a veces incluso menos. Eso son 20
lneas. Y si hay testimonios, menos. Esta condicin obliga al periodista a ser
conciso directo y hablar solamente de dos o tres ideas. Al telespectador no se le
va a quedar ms, ya que se oye y ve la informacin, no la lee y por tanto no la
puede repasar como en un peridico.
Las imgenes: Otro de los factores que inciden en las noticias son las imgenes.
Muchas imgenes no valen porque no tienen informacin visual. A veces, en
especial en economa, se usan grficos y post producciones. Las imgenes hay
que estar en el lugar de los hechos para poder cogerlas. Las agencias dan
tambin imgenes y para eso tienen contratada a mucha gente en diversos pases.
La manipulacin de las imgenes con la manipulacin del texto es uno de los
handicaps que se encuentran los periodistas.
Los grficos: Un grfico vale ms que mil palabras. Deben ser simples, con
muy pocos datos y un titular explcito para facilitar su compresin. Los grficos
acompaan al texto y reflejan lo que dice la informacin escrita.
Los testimonios: son importantes para que la noticia tenga caras, ya sea de
personajes importantes o gente sencilla. Da fuerza a la noticia, ms que un texto.
Han de ser breves y directas.
Lenguaje: hay palabras prohibidas que no se entienden (spread, gap, PIB); por
eso hay que traducirlas para el espectador. Utilizar frases cortas, directas, sin
caer en pedagoga barata, expresin amena como si se contara a un amigo. Pocas
ideas pero claras.
3. LA REDACCIN
La redaccin de un noticia en TV es distinta al esquema clsico de las 5 w. Lo
importante de estas noticias es aprender a captar la atencin del espectador. Por la
premura del tiempo, hay que enganchar al televidente con una entradilla ms emotiva,
pero sin faltar a los hechos. Los hechos siempre sern sagrados. lo que sucede es que las
imgenes y los testimonios tienen un impacto en el televidente mucho mayor. La
informacin en TV es ms emotiva. El recurso normalmente es resumir la noticia a dos
o tres ideas con fuerza. El testimonio en tv es fundamental. Esto slo vale para noticia
no ara otros gneros periodsticos.
Los errores en TV son graves por el alcance que tiene ante millones de espectadores que
puedan estar confundidos. Los errores de TV casi siempre son virales.
En los programas de reportajes, la clave est en el guin y en el montaje, que las
imgenes traten de contar sus historias con la colaboracin de sus protagonistas.