SERGIO MATERA

FAUUSP

CARLOS MILLAN, UM ESTUDO SOBRE A PRODUO EM ARQUITETURA

DISSERTAO DE MESTRADO | SO PAULO | 2005

Carlos Millan: Um Estudo Sobre a Produo em Arquitetura

Sergio Matera
Orientador: Jos Eduardo de Assis Lefvre

Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno do grau de mestre
rea de concentrao: Histria e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo

So Paulo, outubro de 2005

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO
CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

ASSINATURA:
E-MAIL: smatera@uol.com.br

M425c

Matera, Sergio
Carlos Millan: um estudo sobre a produo em arquitetura /
Sergio Matera. - - So Paulo, 2005.
440 p. : il.
Dissertao (Mestrado rea de concentrao: Histria e
Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo) FAUUSP.
Orientador: Jos Eduardo de Assis Lefvre.
1. Arquitetura moderna Brasil 2. Arquitetura
moderna So Paulo 3. Millan, Carlos Barjas, 1927-1964
I. Ttulo
CDU 72.036(81)

Para a Mariana e para o Alexandre, pelo amor, pela compreenso e pela alegria.

AGRADECIMENTOS
Esta dissertao o resultado de uma longa pesquisa desenvolvida em alguns anos, e precisou da ajuda de muitas
pessoas para que fosse concluda. Agradeo a todos envolvidos direta ou indiretamente com este trabalho.
Ao professor Dr. Jos Eduardo de Assis Lefvre, orientador cujo apoio foi fundamental, pela confiana, pela compreenso
do meu ritmo de trabalho e pelas orientaes precisas que mantiveram o trabalho sobre uma linha de pesquisa objetiva.
Aos meu pais, Antonio Matera, pelo incentivo, pelas sugestes e por me colocar em contato com a pesquisa acadmica
desde a infncia, e Clarisse Jacob Matera, pelo estmulo e pelo carinho.
Aos professores Dra. Fernanda Fernandes da Silva e Dr. Fbio Mariz Gonalves, integrantes da banca para o exame de
qualificao, pelas valiosas consideraes que foram muito importantes no desenvolvimento deste trabalho.
A Marta Del Nero Millan pelas conversas esclarecedoras, pelo entusiasmo com esta pesquisa e por todo o material bruto
fornecido, inclusive as entrevistas realizadas pelo arquiteto Maurcio Petrosino.
A Araci Reynaldo Rodrigues, Dina Elisabete Uliana, Maria Iracema da Silva Ferreira, Neusa Kazue Habe, Regina
Katayama, Rejane Alves e Rosilene Macia Lefone Garcia, equipe da Biblioteca da FAUUSP, por toda ajuda e apoio no
desenvolvimento desta pesquisa, pela educao e boa vontade com que me receberam nas incontveis horas que passei
dentro da biblioteca.

 equipe do Laboratrio de Programao Grfica (LPG) da FAUUSP, pela educao e boa vontade com que me
receberam, e pelo inestimvel trabalho de escaneamento dos projetos originais, trabalho feito com o cuidado e a
responsabilidade que este acervo exige.
Aos professores Dr. Lcio Gomes Machado, Dra. Maria Lcia Bressan Pinheiro e Dra. Mnica Junqueira de Camargo
pelas dicas, ajudas e conversas informais ao longo desta pesquisa.
Ao amigo e arquiteto Mrio Biselli que, aps ouvir longa explanao sobre minhas duvidas entre este e um outro tema
para a pesquisa, resolveu minha dvida de modo direto: Faz sobre o Millan!
Aos amigos e arquitetos Cristiana Gonalves Pereira Rodrigues, Joo Sette Whitaker Ferreira e Luiz Eduardo Vasconcelos
Junqueira, pelo estmulo e pelas inmeras conversas a respeito do tema deste trabalho, dos prazos regimentais e das
minhas dvidas.
s amigas e arquitetas Tas Cristina da Silva e Fernanda Castilho, pela animao, pelo interesse no meu trabalho e pelos
desenhos dos projetos em CAD.
Aos senhores Alberto Muylaert, Antonio DElboux, Antonio Jorge Rizkallah, Maria de Lourdes Mendes Silva Millan e Nadyr
de Oliveira, por gentilmente abrirem suas casas para visitas e fotografias.
A todos os entrevistados, pelo tempo disponvel e pelo interesse nas conversas: Ary de Queiroz Barros, Carlos Augusto
Mattei Faggin, Joaquim Guedes, Jorge Wilheim, Marlene Milan Acayaba, Paulo Archias Mendes da Rocha, Paulo Bastos,
Paulo Bruna e Srgio Ferro.

RESUMO
A dissertao aborda os projetos de arquitetura desenvolvidos por Carlos Barjas Millan a partir de 1951 at 1964, durante
aproximadamente quinze anos de atividade profissional, assim como o desenvolvimento de sua formao pessoal e
acadmica. O objeto de estudo o conjunto desta produo em arquitetura, analisado a partir da sua insero no
momento poltico e cultural, desde o segundo governo de Getlio Vargas e a democratizao do pas at o Golpe Militar
de 1964. O trabalho estabelece um instrumento para uma reflexo sistemtica sobre a obra do arquiteto Carlos Millan e da
Arquitetura Moderna paulista e brasileira, dado que a bibliografia referente sua carreira e produo arquitetnica
pequena e pouco especfica. O estudo da evoluo profissional e dos projetos desenvolvidos por Millan pertencentes ao
acervo do arquivo de desenhos da biblioteca da FAUUSP tem como objetivo uma melhor compreenso da carreira do
arquiteto, que atuou nas reas de arquitetura, desenho urbano, desenho de mobilirio, como docente da FAUM e da
FAUUSP e transitou em momentos distintos entre os dois grupos polarizados da arquitetura moderna em So Paulo nas
dcadas de 50 e 60, representados por Miguel Forte e Vilanova Artigas. Carlos Millan produziu uma obra no muito
numerosa, relativamente circunscrita a So Paulo, a maioria de residncias unifamiliares, o que no reduz a importncia
de sua produo. Por meio do resgate da carreira do arquiteto, do estudo da biografia profissional e dos projetos deste
trabalho, a incorporao desse instrumental como base de dados organizada caracteriza-se como etapa importante para
futuros estudos da Arquitetura Moderna paulista e brasileira. Este trabalho visa um melhor entendimento do
desenvolvimento da arquitetura brasileira, considerando que hipteses j identificadas pela historiografia se refletem nos
projetos em estudo: a preocupao de um grupo de arquitetos brasileiros com o desenvolvimento tecnolgico, buscando
solues formais, tcnicas e estticas prprias com razes culturais inseridas em um projeto de modernizao do pas. A
dissertao rene em nico estudo informaes sobre os projetos desenvolvidos por Millan durante sua atividade
profissional, por meio de uma compilao de desenhos e fotos dos trabalhos mais significativos de sua carreira, permitindo
melhor acesso aos projetos atravs de um instrumento de pesquisa com dados detalhados e organizados e anlises
relacionando os projetos entre eles e com o momento histrico de sua produo.

ABSTRACT
The dissertation approaches the architecture projects developed by Carlos Barjas Millan (1927/1964) from 1951 to 1964,
during approximately 15 years of professional work, as well as his personal and academic formation. The study object is
the set of this architectural production analyzed from its insertion in the cultural and political moment, since the second
Getlio Vargas government and the countrys democratization until the 1964 Military Coup. This study provides an
instrument for a systematic reflection about the architect Carlos Millans work and about the Brazilian Modern Architecture,
once the literature concerning his career and architectonic production is scarce and little specific. The study concerning
Millans professional development and his projects from the drawing archives holdings of the FAUUSP library aims at a
better understanding of the architects career, who worked with architecture, urban planning, furniture design, as a
professor of FAUM and FAUUSP, and passed along two polarized groups of modern architecture in So Paulo, in the 50s
and 60s, represented by Miguel Forte and Vilanova Artigas. Carlos Millans work was not very numerous, relatively restrict
to So Paulo city, being the great majority of residences, which does not reduce the importance of his production. Through
the rescue of the architects career, the study of the professional biography and of the projects of this research, the
incorporation of this instrument as an organized database characterizes an important stage for future studies about the
Modern Architecture of So Paulo and Brazil. This study aims at a better comprehension of the Brazilian architecture
development considering that hypothesis that have already been identified by the historiography are reflected in the
projects studied here: the concern of a group of Brazilian architects about the technologic development, searching for
formal solutions, for techniques and esthetics with cultural roots inserted in a project of modernization of the country. The
dissertation gathers in a single research information about projects developed by Millan during his professional activity by a
compilation of drawings and pictures of the most significant work of his career, allowing a better access to the projects by
means of a research instrument with detailed and organized data, and with analyses relating the projects among
themselves and with the historical moment of their production.

ABREVIATURAS
AP

Ao Popular

APM

Associao Paulista de Medicina

CREA

Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia

DAFAM

Diretrio Acadmico da Faculdade de Arquitetura Mackenzie

FAUM

Faculdade de Arquitetura da Universidade do Mackenzie

FAUUSP

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo

IAB

Instituto de Arquitetos do Brasil

IAP

Instituto de Aposentadoria e Penso

IPT

Instituto de Pesquisas Tecnolgicas

IPESP

Instituto de Previdncia do Estado de So Paulo

JUC

Juventude Universitria Catlica

JEC

Juventude Estudantil Catlica

JOC

Juventude Operria Catlica

LCC

London City Council

LPG

Laboratrio de Programao Grfica

MASP

Museu de Arte de So Paulo

MES

Ministrio da Educao e Sade

MoMA

Museum of Modern Art

SAGMACS

Sociedade de Anlises Grficas e Mecanogrficas Aplicadas aos Complexos Sociais

SESI

Servio Social da Indstria

USP

Universidade de So Paulo

SUMRIO
PARTE II................................................................................

123

1. Residncia Orncio V. Arruda...........................................

125

2. Residncia para Olivo Gomes...........................................

131

3. Escola para Olivo Gomes..................................................

135

4. Residncia rico J. Siriuba Stickel....................................

139

33

5. Residncia Toms Marinho de Andrade...........................

145

3. O Incio da Atividade Profissional - 1951 / 1954................

41

6. Residncia Mrcio Munhoz Filho.......................................

151

4. O Contato com a Ordem dos Padres Dominicanos...........

47
53

7. Escritrio da Real Transportes Areos S.A.......................

155

8. IPT / USP...........................................................................

159

67

9. Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP...........

159

77

10. Residncia Oswaldo Mitsuo Fujiwara..............................

11. Edifcio e galeria comercial para Banco Hipotecrio Lar
Brasileiro..........................................................................
12. Dois edifcios de apartamentos para Oswaldo Mitsuo
Fujiwara...........................................................................
13. Residncias para Ericsson do Brasil...............................

163

Introduo............................................................................

15

PARTE I.................................................................................

21

1. O Perodo da Faculdade - FAUM - 1947 / 1951................

23

2. A Arquitetura Moderna em So Paulo...............................

5. Joo Batista Vilanova Artigas............................................

6. O Escritrio Compartilhado com Joaquim Guedes 1955/1959...........................................................................
7. Sobre o Brutalismo............................................................
8. IAB e Docncia na FAUM e na FAUUSP..........................

93

9. Os ltimos Anos - 1959 / 1964..........................................

101

10. Consideraes Finais......................................................

119

173
177
181

14. Residncia Jos Luiz Freitas Valle..................................

185

15. Residncia Alberto Muylaert............................................

185

16. Residncia Gabriel Oliva Feitosa....................................

189

17. Residncia Joo Marino..................................................

193

18. Duas Residncias para Luiz Antonio do Amaral.............

197

19. Trs Residncias para Jos Olympio Ferreira Maia........

197

20. Edifcio sede do Jockey Club de So Paulo....................

201

21. Colgio Visconde de Porto Seguro..................................

209

22. Edifcio de apartamentos para Mrio Masetti - Edifcio

Lagoinha..........................................................................
23. Edifcio Avenida Paulista.................................................

213
217

24. Residncia Roberto Millan...............................................

223

25. Residncia Horst Muller Carioba.....................................

233

26. Residncia Acio Arouche de Toledo..............................

239

27. Residncia Nadyr de Oliveira..........................................

243

28. Residncia Eternit Cimento Amianto S.A........................

253

30. Noviciado dos Dominicanos............................................

265

31. Igreja Nossa Senhora de Aparecida................................

32. Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP
(1961 / 1962) - Departamento de Letras..........................
33. Clube Paineiras do Morumbi...........................................

265
273
283

34. Edifcio de escritrios para Eternit...................................

297

35. Residncia Antonio D'Elboux...........................................

303

36. Residncia Antonio Jorge Rizkallah................................

313

37. Residncia Carlos Millan.................................................

319

38. Clube XV de Novembro de Ja.......................................

329

39. Residncia Gertrudes Elisabeth Wagner.........................

335

40. Residncia Jos Malfitani................................................

41. Residncia Barroquinha do Salmoro para Olavo
Sacchi..............................................................................
42. Quartel General da 4a Zona Area..................................

335

43. Casa da Praia da Lagoinha para Mrio Masetti..............

44. Planejamento de rea industrial Indarco S.A. e Convias
S.A...................................................................................
45. Clube de Campo da Associao Paulista de Medicina...

345
355
359
369
373

BIBLIOGRAFIA.....................................................................

377

Lista de Figuras...................................................................

397

ANEXO I - Arquivo de projetos da Biblioteca da FAUUSP....

403

ANEXO II - Texto Joo Batista Vilanova Artigas...................

421

ANEXO III - Texto Alceu Amoroso Lima................................

425

ANEXO IV - Texto Jorge Wilheim..........................................

429

ANEXO V - Texto Paulo Bastos............................................

435

INTRODUO
Apesar da carreira e do conjunto da produo arquitetnica de Carlos Barjas Millan estarem diretamente ligados histria
da Arquitetura Moderna paulista, a bibliografia referente sua obra escassa, limitando-se a poucos livros que abordam
sua carreira e obra dentro de um contexto mais amplo, a artigos de revista sobre o arquiteto, e a publicaes de projetos
de sua autoria em revistas especializadas.
Aps o falecimento precoce do arquiteto, o arquivo de projetos do seu escritrio foi doado biblioteca da FAUUSP e
encontra-se no arquivo de desenhos desta. A anlise e documentao deste acervo, iniciada por Carlos Faggin na tese de
doutorado "Carlos Millan: Itinerrio Profissional de um Arquiteto Paulista"1, pde ser aprofundada neste trabalho de
pesquisa especfico, de modo a permitir melhor acesso aos projetos atravs de uma compilao de desenhos e fotos dos
projetos e obras. No se pode afirmar que toda a produo grfica do escritrio de Millan foi arquivada na biblioteca da
FAUUSP, mas o acervo representativo de todo o conjunto da produo arquitetnica durante o perodo de atividade
profissional do arquiteto, com alguns projetos incompletos e poucos projetos que no esto arquivados. Este acervo sobre
a obra do arquiteto contm setenta e dois ttulos divididos em sessenta e nove projetos ou estudos de arquitetura, um
ttulo referente a desenhos de mveis e dois ttulos referentes a desenhos e croquis variados.
No curto perodo de atuao profissional, Carlos Millan produziu uma obra no muito numerosa, relativamente circunscrita
a So Paulo, a maioria de residncias unifamiliares, o que no reduz a importncia de sua produo. Em pouco mais de
uma dcada atuou nas reas de desenho industrial, arquitetura, desenho urbano e ensino. Essa produo, de tcnica
apurada e conceituao social, ainda no recebeu a devida e necessria anlise. Por meio do resgate da carreira do
arquiteto, o estudo da biografia profissional e dos projetos propostos nesta pesquisa, a incorporao desse instrumental
1

FAGGIN, CARLOS A. M. Carlos Millan: Itinerrio Profissional de um Arquiteto Paulista. So Paulo, 1992. Tese (Doutorado) Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.

15

como base de dados organizada caracteriza-se como etapa importante para futuros estudos da Arquitetura Moderna
paulista e brasileira.
A justificativa inicial do projeto de pesquisa de estudar a produo arquitetnica de Millan devido importncia das suas
propostas de pr-fabricao e industrializao do canteiro de obras mostrou-se inadequada, apesar destes estudos
estarem presentes em sua obra. Porm, esta no era uma proposta vinculada somente obra de Millan, mas ligada
proposta formulada pelo grupo de arquitetos paulistas a partir da segunda metade da dcada de 50. Portanto, a pesquisa
trabalha com os aspectos ticos, tcnicos e formais que destacaram esta produo no panorama paulista da Arquitetura
Moderna.
A pesquisa aborda os projetos de arquitetura desenvolvidos por Carlos Barjas Millan a partir de aproximadamente 19512
at 1964, durante quinze anos de atividade profissional, bem como o desenvolvimento de sua formao pessoal e
acadmica. O objeto de estudo o conjunto desta produo em arquitetura, analisado a partir da sua insero no
momento poltico e cultural, desde o segundo governo de Getlio Vargas e a democratizao do pas at o Golpe Militar
de 1964. A pesquisa est dividida em trs linhas de trabalho, que estudam:
1. Biografia profissional: a partir do perodo de faculdade at o falecimento, organiza dados obtidos por meio de entrevistas
e bibliografia sobre: formao acadmica, formao crist e participao na comunidade da Ordem dos Padres
Dominicanos de Perdizes, meio social, atuao como docente, participao na sociedade da loja de mveis Branco &
Preto, e participao nas entidades civis IAB e CREA;

O incio da atividade profissional de Carlos Millan ocorre em 1951 com os projetos das casas de Araraquara (premiada no concurso de estudantes
da Bienal daquele ano) e So Jos dos Campos. H uma certa confuso quando se indica o projeto da Rua Traipu como incio de sua prtica
profissional. O projeto da Rua Traipu foi encomendado pelo seu irmo Fernando Millan no final da dcada de 50, e uma reforma de uma residncia
projetada por Daniele Calabi em 1945, sendo esta data o possvel motivo desta impreciso.

16

2. A insero de Millan no Movimento Moderno: estabelece um panorama do perodo, ao estudar temas arquitetnicos
relevantes da poca em paralelo a acontecimentos polticos e culturais: a afirmao do grupo de arquitetos do Rio de
Janeiro como referncia de Arquitetura Moderna brasileira, a formulao do Novo Brutalismo europeu, a organizao de
um grupo paulista de arquitetos buscando uma linguagem arquitetnica tcnica e economicamente vivel e a
disseminao desta linguagem. Junto ao quadro estabelecido, a obra de Millan inserida e analisada nos respectivos
momentos histricos;
3. Anlise e apresentao dos projetos e obras de arquitetura de Carlos Millan: a partir do inventrio do arquivo de
desenhos da biblioteca da FAUUSP e dados obtidos por meio de visitas s obras, entrevistas e bibliografia, publicada
uma relao de projetos selecionados, redesenhados em escala 1:200, escaneados ou fotografados, junto anlise
abordando a organizao funcional do programa de necessidades, concepo espacial, linguagem formal e tcnica
construtiva.
A pesquisa visa estabelecer um objeto para uma reflexo sistemtica sobre a obra do arquiteto Carlos Barjas Millan e da
arquitetura moderna paulista e brasileira, dado que a bibliografia referente sua carreira e produo arquitetnica
pequena e pouco especfica. O estudo da evoluo da carreira profissional e dos projetos desenvolvidos por Millan
pertencentes ao acervo do arquivo de desenhos da biblioteca da FAUUSP tem como objetivo uma melhor compreenso
da carreira do arquiteto, que atuou nas reas de arquitetura, desenho urbano, desenho industrial e como docente da
FAUM e da FAUUSP.
Ao mesmo tempo, a pesquisa visa um melhor entendimento do desenvolvimento da arquitetura brasileira, considerando
que hipteses j identificadas pela historiografia se refletem nos projetos em estudo: a preocupao de um grupo de
arquitetos brasileiros com o desenvolvimento tecnolgico, buscando solues formais, tcnicas e estticas prprias com
razes culturais inseridas em um projeto de modernizao do pas.

17

No entanto, o objetivo do trabalho que talvez se caracterize como mais importante o de reunir em nico estudo
informaes sobre os projetos desenvolvidos por Millan durante sua atividade profissional, por meio de uma compilao de
desenhos e fotos dos trabalhos mais significativos de sua carreira, permitindo melhor acesso aos projetos atravs de um
instrumento de pesquisa com dados detalhados e organizados, e anlises relacionando os projetos entre eles e com o
momento histrico de sua produo.
Como material complementar deste trabalho esto anexados no final desta dissertao o inventrio de projetos
desenvolvido ao longo desta pesquisa e os textos de autoria de Alceu Amoroso Lima, Paulo Bastos (Depoimento sobre
Carlos Millan), Vilanova Artigas (Em Homenagem Pstuma ao Arquiteto Carlos Millan) e Jorge Wilheim (Meu Caro Millan).
METODOLOGIA
A dissertao foi desenvolvida com base nos seguintes elementos:
- originais de projetos e croquis que se encontram no arquivo de desenhos da biblioteca da FAUUSP (fontes primrias);
- projetos construdos (fontes primrias);
- bibliografia de autoria do arquiteto (fontes primrias);
- arquivo pessoal de Marta Del Nero Millan: fotos e cartas (fontes secundrias);
- bibliografia geral e especfica que no seja de autoria do prprio Carlos Millan (fontes secundrias);
- depoimentos de pessoas que mantiveram contato pessoal ou profissional com o arquiteto (fontes secundrias);
- arquivos fotogrficos de Joo Xavier, sob responsabilidade de Marta Millan (fontes secundrias).

18

A primeira etapa de trabalho desta pesquisa foi o levantamento bibliogrfico, realizado junto ao banco de dados Dedalus
da USP, junto biblioteca da Faculdade de Arquitetura Mackenzie, junto biblioteca do Centro Cultural So Paulo e junto
Biblioteca Municipal Mrio de Andrade. A partir desta bibliografia inicial foi feito um levantamento de dados e um
inventrio das fontes de informao relativos ao tema, que resultaram na bibliografia definitiva, que est dividida em
bibliografia geral e bibliografia especfica.
Da bibliografia geral constam os livros necessrios contextualizao do trabalho de Millan no momento histrico,
tecnolgico e poltico da arquitetura brasileira e internacional, e compreenso das teorias da arquitetura e urbanismo
modernos e seu desenvolvimento terico, permitindo formar um quadro de referncia para anlise e seleo dos projetos.
Da bibliografia especfica constam os livros e publicaes que fazem referncia direta a Millan, bem como os originais de
projetos e croquis que se encontram no arquivo de desenhos da biblioteca da FAUUSP.
A etapa seguinte foi de entrevistas com arquitetos e pessoas que mantiveram contato profissional ou pessoal com Carlos
Millan. Entrevistas realizadas pelo autor: Carlos Alberto Cerqueira Lemos, Carlos Augusto Mattei Faggin, Marlene Milan
Acayaba, Paulo Archias Mendes da Rocha, Srgio Ferro, Joaquim Guedes, Jorge Wilheim, Paulo Bastos e Paulo Jlio
Valentino Bruna. Entrevistas realizadas pelo arquiteto Maurcio Petrosino: Carlos Josaphat, Domingos Azevedo, Gabriel
Oliva Feitosa, Gerard Franois Duchne, Joo Antonio Del Nero, Joo Xavier, Jon Andoni Vergareche Maitrejean, Julio
Roberto Katinsky, Marcos de Azevedo Acayaba, Ruy Ohtake e Sylvio de Barros Sawaya.
A terceira etapa foi a seleo dos projetos, construdos ou no, que foram analisados e constam da compilao de
desenhos e fotos na dissertao final. Parte desta seleo foi redesenhada no programa AutoCAD plantas, cortes e
fachadas em nvel de detalhamento para serem impressos na escala 1:200 parte foi escaneada a partir dos desenhos
originais em papel vegetal no tamanho real com resoluo 300 dpi, e parte foi reproduzida em fotografias dos desenhos

19

originais em papel vegetal. Junto a este material, foram anexadas fotografias atuais das obras construdas em bom estado
de conservao, e fotografias da poca de projeto das maquetes e de outras obras.
Esses projetos, que se encontram no arquivo de desenhos da biblioteca da FAUUSP so objeto da pesquisa e no houve
interesse, entretanto, em estud-los com a mesma profundidade. Foram estudados os projetos mais significativos das trs
fases do conjunto da obra de Millan, de acordo com os seguintes critrios:
- projetos construdos em atual bom estado de conservao;
- projetos premiados em concursos ou bienais;
- projetos que definam ou sejam caractersticos de determinada fase na obra do arquiteto;
- projetos que definam ou sejam caractersticos de mudana de abordagem tcnica, formal ou funcional na obra do
arquiteto;
- projetos com experimentao de abordagem tcnica, formal ou funcional na obra do arquiteto;
- projetos de maior escala como clubes de lazer e esportivos, escolas, igrejas, edifcios comerciais, quartis militares e
planos industriais, com desenvolvimento alm do estudo preliminar.

20

PARTE I

O PERODO DA FACULDADE - FAUM - 1947 / 1951

Carlos Barjas Millan nasceu em 29 de agosto de 1927,

Queiroz Barros desde o ginsio e era bom aluno,

membro de uma famlia espanhola catlica e caula de

regular, no estudava muito dava apenas uma olhada,

trs irmos: o mais velho Roberto era mdico, e

Fernando era advogado de formao e proprietrio de
galeria de arte. Formavam uma famlia ligada s artes, o
pai, Hilario Millan, gostava de escrever e era interessado
em artes plsticas3; Carlos era arquiteto, havia estudado
msica e tocava piano; Fernando era estudioso e tinha
uma

sensibilidade

incrvel

em

matria

de

artes

plsticas , foi proprietrio do antiqurio Ouro Preto na

Rua Augusta, depois na Alameda Ja, e da Galeria
Fernando Millan na Alameda Gabriel Monteiro da Silva; e
Roberto

era

cirurgio

plstico

uma

pessoa

extremamente bem dotada no que diz respeito esttica

em geral.5 Assim como seus irmos, estudou no Colgio
So Luis em So Paulo, dividia a carteira com Ary de

FAGGIN, CARLOS A. M. op.cit,p.12

LEMOS, CARLOS A.C.. Carlos Alberto Cerqueira Lemos:
Depoimento [30 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So
Paulo.
5
idem
4

fig.1 Carlos Millan

23

muito inteligente.6
Em uma famlia de catlicos praticantes, Carlos Millan desiludiu-se com a religio e tornou-se ateu no final do perodo do
ginsio, aproximou-se novamente da religio durante a faculdade, voltando a ser catlico praticante aps o casamento
com Ana Tereza Del Nero, que era formada em lnguas. Residiram primeiro na Rua D. Veridiana, mudaram-se para a
regio da Serra da Cantareira devido uma tuberculose contrada por Ana Tereza, e depois no condomnio do Banco Lar
Brasileiro na Rua Ministro Godi em Perdizes, em um prdio projetado por Salvador Candia, Plnio Croce e Roberto Aflalo.
Formavam um casal com uma ligao muito forte e o convvio com Ana Tereza conduziu Carlos Millan para uma vida mais
religiosa, atuando como irmo leigo vinculado Igreja dos Dominicanos. Tiveram seis filhos, porm um menino faleceu
logo nos primeiros meses de vida. Carlos era uma pessoa carismtica, do tipo que convence o interlocutor com poucas
palavras, e era uma pessoa tmida pessoalmente, mas ele era muito acessvel, no era um sujeito embandeirado, eu
no diria que ele era fechado, ele era tmido mesmo. Agora, no dia a dia, no cotidiano, ele era um cara fantstico, que se
abria, que comeava a colocar... Ele ficava andando, quando a gente comeava a conversar, ele ficava andando no
escritrio fumando e falando. Fumava desesperadamente, acendia um cigarro atrs do outro.7 Millan enxergava mal e
usava culos de lentes grossas, ele tinha culos pesados que viviam caindo e o gesto de empurr-lo para cima com o
indicador um gesto muito tpico do Millan.8 No h registro ou relato de que tenha viajado ao exterior.
Carlos Lemos declarou em seu depoimento que se voc colher dez, vinte, trinta depoimentos sobre o Carlos Millan, todos
vo se sobrepor, nos mesmos elogios, na mesma seriedade.9 Aps a morte prematura de Millan, as referncias pessoais
que ficaram no meio arquitetnico paulista so muito positivas: idealista, tico, bondoso, austero, generoso, introspectivo,

BARROS, ARY Q. Ary de Queiroz Barros: Depoimento [17 jun. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
BASTOS, PAULO. Paulo Bastos: Depoimento [18 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
8
WILHEIM, JORGE. Jorge Wilheim: Depoimento [22 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
9
LEMOS, CARLOS A.C. op.cit
7

24

afetuoso, modesto, espontneo, educado so adjetivos associados a Millan garimpados nos depoimentos gravados para
esta pesquisa.
Carlos Millan ingressou na Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie (FAUM) em 1947 aps no ser aprovado
no vestibular da Escola Politcnica em 1946 e ter cursado durante um ano o curso de Fsica da USP, que foi um
departamento da Faculdade Filosofia, Cincias e Letras at 1970. Millan foi contemporneo no Mackenzie de Carlos
Lemos, Salvador Candia, Jorge Wilheim, Paulo Mendes da Rocha, Jlio Neves, Luiz Roberto de Carvalho Franco, Roberto
Aflalo e Sidney Fonseca. O diretor da FAUM era Cristiano Stockler das Neves, formado em 1911 na Escola de Arquitetura
da Universidade de Pensilvnia, na Filadlfia (EUA), sob influncia da Escola de Belas Artes de Paris. Foi fundador da
FAUM em 1947, prefeito da cidade de So Paulo de maro a agosto de 1947 e vice-reitor da Universidade Mackenzie de
1952 a 1955. Conservador no que se referia ao ensino e prtica da arquitetura, orientava o curso no sentido oposto da
Arquitetura Moderna, segundo Jorge Wilheim o Cristiano tinha uma personalidade muito forte. O Mackenzie lhe deve a
criao da primeira faculdade de arquitetura, mas ele era cheio de preconceitos (...) ele achava escandaloso o que as
revistas de arquitetura vinham publicando, a ponto de ter cancelado as assinaturas. Ns no tnhamos revistas de
Arquitetura Moderna na biblioteca. No tinha LArchitecture DAujourdhui, no tinha Arts & Architecture, Casabella, no
tinha Domus. Para ele a ltima palavra em Arquitetura Moderna era a simplificao do neoclssico. (...) Os temas que ele
dava, temas de projeto, eram tpicos temas dos antigos (...) das Belas Artes francesa: pavilho no parque, ala direita de
um palcio, entrada de um banco, ento, era desenho formal que ele procurava e ele no ditava estilos, mas claro que
se voc aparecia com uma coisa muito moderna, a nota no era boa. Todos os assistentes e professores de projeto eram
convidados diretamente por ele, as notas eram dadas pelo professor da cadeira e convidados de outros anos, s vezes
at de fora da faculdade, e esses professores no podiam dar nota mais alta do que a dele, Cristiano dava a primeira nota
e depois os outros professores. Ento, era um ditador, tinha uma personalidade muito forte.10 No entanto, Stockler das

10

WILHEIM, JORGE. op.cit

25

Neves foi, apesar do conservadorismo, um forte motivo para que os alunos estudassem e aprendessem arquitetura. Exigia
um grande volume de desenhos para que se desenvolvesse o raciocnio dentro de uma linguagem arquitetnica, eram
desenvolvidos projetos de 24 horas (de um dia para o outro), projetos mensais e projetos semestrais. Determinava que os
trabalhos de composies ou grandes composies, como eram denominados os projetos, fossem afixados nas paredes
em exposio por um perodo de tempo para estimular o debate dentro da escola. No havia aulas de histria e teoria da
arquitetura nem livros de Arquitetura Moderna na biblioteca, porm grupos se organizavam com o objetivo de discutir a
Arquitetura Moderna, livros e revistas circulavam entre os alunos fora da faculdade, e as casas de Jacob Ruchti11 e Miguel
Forte funcionavam como ponto de encontro dos interessados. Segundo Paulo Mendes da Rocha, no posso imaginar
hoje o Cristiano Stockler das Neves como um homem que no fosse inteligente, ento a minha impresso que para ele
tudo isso deveria ser um andamento histrico, que ele compreendia muito bem, como um homem culto, vamos dizer
assim. E que o caminho melhor seria compreender a gnesis de tudo isso, uma formao acadmica ou uma formao
meticulosa qualquer em relao questo de aspectos formais de equilbrio, de composio, que no impediriam que
voc se dedicasse ao que estava ocorrendo de fato no mundo. Acho que a idia dele era organizar o caminho para chegar
l. Ele queria esse caminho, ento estudemos os clssicos e depois as coisas se desencadeiam, um homem de sua
poca. Pode ser que ele tenha razo, porque do ponto de vista terico, as coisas eram muito pobres, era muito difcil voc
imaginar uma aula terica de arquitetura analtica do ponto de vista filosfico, social, antropolgico (...) havia uma
disciplina que seria proibido fazer uma outra coisa, voc poderia ser reprovado, portanto. Mas no havia uma censura para
impedir que voc dissesse ou publicasse o que quisesse, o que acontecia? Com quatro trabalhos, ou trs, por ano, de
composies ou grandes composies (...) dado um tema, voc fazia um ensaio, eram exibidos na parede. O que eu
quero dizer voc passava pela mdia, ento voc fazia um trabalho exatamente como era pedido, tirava 10, depois os
outros dois se voc tirasse 3 cada um, voc estava aprovado. E o que se fazia, inclusive no havia essa censura fascista
11

Jacob Ruchti era filho do arquiteto suo Frederico Ruchti que imigrou para trabalhar nas industrias da famlia Klabin. Sua famlia tinha intensa vida
cultural, freqentavam os encontros culturais promovidos pelos Klabin, pelos quais passaram Warchavchik, Volpi, Di Cavalcanti, Artigas, Kneese de
Mello, Mies Van der Rohe, Phillip Johnson, entre outros. Ruchti foi uma espcie de orientador de autores e publicaes de Arquitetura Moderna para
os alunos do Mackenzie.

26

de voc ter 0, simplesmente porque abordou o tema de um modo livre, isso no havia. Voc tirava 5 ento, se fosse muito
bem feito, apesar de tudo, voc tirava 6, 4. No era uma censura de dizer isso no, ao contrrio. como se dissessem,
pela mdia faam isso: um templo circular de planta circular, a Deusa Diana em estilo Jnico, com as elevaes feitas com
a sombra projetada a 45 graus, uma coisa incrvel, alguns exerccios eram assim. Mas, s pra voc ter uma idia, entre as
ordens gregas, eu inventei uma ordem brasileira onde haviam macacos, bananas, tudo assim e passou. Os colegas
gostavam muito e eu acredito que o Cristiano sorriu muitas vezes pra mim por causa disso. A eu fiz perfeitamente, de
longe voc no percebia o que era, porque estava bem acabado como era de se esperar, um templo qualquer onde havia
fronto, mas se aproximando voc via que a alegoria toda era feita na base do macaco, carro de boi, Monteiro Lobato.12
Sobre esse sistema de exposio de trabalhos, Millan comeou a se destacar entre os colegas, que comentavam os
projetos. Mendes da Rocha relembra: entre os estudantes conversava-se: voc j foi ver o trabalho do Millan? (...)
quando o ano dele pregava l na parede o trabalho, e eu me lembro de coisas em detalhes (...) o Millan era o que fazia os
trabalho mais comoventes, eu me lembro de uma casa que era o tema, ele ento j devia ter nota mais que o suficiente,
entregou com quatro folhinhas de papel desenhadas a caneta tinteiro um esboo da casa que era uma maravilha, eu no
esqueo mais, e como comum entre ns de um modo geral h uma contradio muito forte entre atrao, e ento eu
procurava no encontrar o Millan, no queria ver aquilo que me atraa, uma espcie de pudor pra dizer no, eu no fao
mais nada se no aquilo mesmo, e isso sempre houve comigo. E no tempo de escola no nos aproximamos mais do que
isso, do que uma grande reverncia minha com os trabalho dele.13
A presena de Stockler das Neves funcionava tambm como um plo a ser combatido pelos alunos e, com esse objetivo,
Carlos Millan, Jorge Wilheim e Luiz Roberto Carvalho Franco fundaram o Diretrio Acadmico da Faculdade de
Arquitetura do Mackenzie (DAFAM), cujo logotipo foi criado pelo grupo aplicando o Modulor, de Le Corbusier junto a uma
12
13

ROCHA, PAULO A.M. Paulo Archias Mendes da Rocha: Depoimento [02 maro 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
idem

27

coluna drica, para escndalo do diretor da faculdade. Outra ao de destaque desse perodo foi a edio da revista
cultural Pilotis cujos redatores eram Salvador Candia, Paula Tagliacozzo, Carlos Millan, Sidney Fonseca, Luiz Roberto
Carvalho Franco e Jorge Wilheim. No editorial da terceira edio, pode-se compreender os objetivos da revista:No
entanto, as conquistas da moderna arquitetura brasileira foram realizadas por um punhado de bravos que lutam com a
incompreenso da grande maioria de um pblico ineducado e um clima escolar, didtico, o pior possvel. Deve-se ampliar
esse grupo, pois o que ele realizou ainda pouco dentro do formidvel volume de construo no Brasil.
Pblico, profissionais e alunos, presos ainda a clichs da arquitetura passada, comercial ou da pseudo-arquitetura, devem
ser equipados para compreenso da arte hoje.
Torna-se imprescindvel mostrar qual a diferena entre a boa arquitetura contempornea e o infelizmente difundido
estilo moderno, uma falsa arquitetura presunosa e artificial que apesar de imitar superficialmente a de bons arquitetos,
tem os mesmos defeitos da m arquitetura do sculo passado: no orgnica nem verdadeira.
Acreditando na necessidade do intercmbio e no no isolamento da artes, Pilotis publicar no apenas obras
arquitetnicas, como tambm artigos e obras concernentes a outras artes, afim de poder participar e contribuir para a
formao da personalidade e capacidade do estudante de arquitetura.14 Foram apenas quatro edies de uma revista
inspirada na californiana Arts & Architecture, abordava arquitetura, que era o essencial, mas havia tambm cinema, artes
plsticas, teatro, literatura e msica. Segundo Wilheim era complicado, eram todos amadores, precisava financiar,
precisar achar anncios, e a nossa revista era uma revista muito cool, como a revista Arts & Architecture, espaos de
arquitetos, muito espao em branco e no era s sobre arquitetura, era sobre cinema etc.15 Inserida na proposta de se
editar uma revista cultural com projeto grfico refinado, a capa da terceira edio da revista foi desenhada pelo artista
americano Alexander Calder, e de acordo com Wilheim ele estava com uma exposio aqui no Brasil, eu trabalhava no
MASP naquela ocasio, quando o Museu inaugurou na Rua 7 de Abril, ajudei na montagem da exposio junto com ele,
uma exposio que foi desenhada pela Lina Bo Bardi e a com a ousadia do jovem estudante pedi ao Calder pra desenhar
14
15

28

EDITORIAL. Pilotis, So Paulo, no 3, p.1, setembro 1949.

WILHEIM, JORGE. op.cit

a capa e ele o fez (...) e s lanou Pilotis, as letras avulsas em cima da capa e depois assinou. O que valia era a
assinatura.16

fig.2 capa Pilotis no. 3

As duas escolas de arquitetura da cidade de So Paulo na dcada de 50 eram a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo (FAUUSP) e a Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie (FAUM) emancipadas
das escolas de engenharia dessas universidades em 1947 e 1948, respectivamente. O curso da FAUM formava
profissionais para projetarem dentro dos princpios clssicos de harmonia, equilbrio e perfeio, no eram consideradas
as novas tcnicas, os novos materiais e a funo do edifcio. Na FAUUSP, sob direo de Luis Igncio de Anhaia Mello17,

16

idem
Anhaia Mello, como diretor da FAUUSP em 1948, incorporou ao corpo docente alguns arquitetos modernos com formao no Rio de Janeiro, como
Abelardo de Souza, Eduardo Corona, Hlio Queiroz Duarte, Antonio Paim Vieira e Alcides da Rocha Miranda.

17

29

o curso absorvia as transformaes contemporneas, dentro de uma nova proposta esttica, conseqncia de novos
materiais e novas tecnologias. Proveniente da Escola Politcnica, formada por um grupo que vislumbrava na engenharia e
na arquitetura formas de contribuio para construo da cidadania, o objetivo da escola ia alm de formar profissionais,
mas educar cidados, profissionais aptos a pensar sobre os problemas nacionais. Dois engenheiros-arquitetos
comearam a se destacar como lideranas nas duas faculdades: Vilanova Artigas, admirador de Anhaia Mello, formado na
USP e proveniente do interior rural do Paran; e Miguel Forte, formado no Mackenzie e proveniente da elite paulistana,
estudioso e incentivador da arquitetura moderna, apesar da resistncia do ambiente acadmico no qual estudou. Forte e
Artigas representam os dois grupos polarizados da arquitetura moderna em So Paulo nas dcadas de 50 e 60. Sobre o
grupo do Mackenzie ligado a Forte, Jlio Katinsky escreveu que tinham a firme convico (acredito que a todos os
integrantes do grupo) de que o futuro da humanidade era o presente dos Estados Unidos da Amrica. Penso que o
entusiasmo comum por Frank Lloyd Wright advinha no s daquela mesma viso protoluterana do trabalho (to
impregnada na cultura saxnica), como da pregao democrtica que o arquiteto americano exprimia em seus escritos.18
Vilanova Artigas props uma abordagem da arquitetura como uma forma de ao que envolve conhecimentos amplos
como tcnica construtiva, conhecimento artstico e participao ativa na formao social do pas, dentro de uma linguagem
racionalista referenciada em Le Corbusier. Iniciou o desenvolvimento do iderio paulista com forte vis tico-poltico.
Miguel Forte, junto a Jacob Ruchti, buscava uma arquitetura refinada, focada no detalhe, influenciada pela arquitetura
orgnica de Frank Lloyd Wright, sem preocupaes de rebatimento esttico ou conceitual de posies polticas. Artigas
era membro atuante do Partido Comunista e declaradamente no admirava Miguel Forte. Segundo Katinsky, esses dois
grupos, devido instalao da guerra fria, cada vez se olhavam com mais desconfiana (os americanos seriam pr
imperialismo, os nacionais seriam pr cripto bolchevismo), at desembocar em mtuo dilogo de surdos quanto s
idias e em acirrada competio quanto s relaes cotidianas. E assim perdeu-se em grande parte a conscincia de que
18

KATINSKY, JULIO in ACAYABA, MARLENE M. Branco & Preto: Uma Histria de Design Brasileiro nos Anos 50. So Paulo: Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi, 1994.p.1 [prefcio]

30

suas utopias eram partes complementares de uma mesma e generosa viso da cultura e da sociedade.19 Carlos Millan foi
o nico arquiteto atuante do perodo a transitar de forma notvel pelos dois grupos em momentos distintos.
No perodo de faculdade, Millan aproximou-se de Luiz Roberto de Carvalho Franco, Plnio Croce, Roberto Aflalo, Salvador
Candia, Sidney Fonseca e Galiano Ciampaglia, grupo de arquitetos interessados na Arquitetura Moderna ligados a Miguel
Forte e Jacob Ruchti, formados no Mackenzie em 1939 e 1940, respectivamente. Millan estagiou nos escritrios de
Abelardo de Souza20, Oswaldo Bratke21 e Rino Levi22. Levi e Bratke traaram linhas de trabalho que foram determinantes
na caracterizao de uma conduta profissional da gerao seguinte de arquitetos, o grupo que definiu a Arquitetura
Moderna em So Paulo, e eram referncia para o grupo mackenzista desde a conceituao e concepo de projetos at a
organizao comercial e produtiva dos respectivos escritrios. Rino Levi era o mestre dos novos arquitetos em So
Paulo - Artigas ganharia importncia anos mais tarde - e ensinou este grupo mackenzista a projetar e atentar-se ao
detalhe. Em toda a obra de Millan, o cuidado quase obsessivo com o detalhamento dos projetos pode ser creditado ao
contato profissional com Rino Levi, assim como solues de projeto como, por exemplo, o detalhamento de armrios de
cozinha desenvolvidos por Bratke ou os sistemas de janelas de cozinha com duas faixas de iluminao empregados
inicialmente no Brasil por Levi.
Engajado na poltica estudantil, Carlos Millan esteve ligado Juventude Universitria Catlica (JUC) que foi um movimento
estudantil de esquerda ligado aos padres dominicanos, de orientao progressista e forte envolvimento social, anloga
Juventude Operria Catlica (JOC) e Juventude Estudantil Catlica (JEC). Posteriormente esteve ligado Ao Popular
(AP), movimento que teve papel poltico atuante nos anos 60 e marcou suas atividades como professor e integrante do
Instituto de Arquitetos.
19

idem, p.2
ACAYABA, MARLENE M. Branco & Preto: Uma Histria de Design Brasileiro nos Anos 50. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 1994.p.50
21
BARROS, ARY Q. op.cit
22
Segundo Ary de Queiroz Barros e Jorge Wilheim, em depoimento ao autor
20

31

No final do ano de 1950, portanto entrando no ltimo ano de faculdade, Carlos Millan, Sidney Fonseca e Luiz Roberto
Carvalho Franco alugaram um escritrio em So Paulo, na Rua 7 de Abril, no Edifcio dos Dirios Associados23.
Desenvolveram dois projetos residenciais e mantiveram um grupo de assistncia a mutires (junto a Salvador Candia, Ary
de Queiroz Barros e Gasto S. Marcondes) prestando servios de orientao tcnica aos moradores que construam em
loteamentos clandestinos na periferia da cidade de So Paulo, no atual bairro da Vila Prudente. Severo Gomes prestava
assessoria jurdica aos mutires, filho de Olivo e irmo de Clemente Gomes, proprietrios da Tecelagem Parahyba e
amigos prximos de Fernando Millan. Em 1951, Millan, Fonseca e Carvalho Franco projetaram uma casa em So Jos
dos Campos para Olivo Gomes, dentro da propriedade industrial da famlia, destinada aos funcionrios qualificados da
Tecelagem, projeto padronizado visando repetio de unidades. Ainda em 1951, essa mesma equipe foi premiada no
Concurso de Estudantes da I Bienal Internacional de So Paulo24 com um projeto de uma residncia em Araraquara para o
advogado Orncio Arruda, parente de Carvalho Franco. No final desse ano, Carlos Millan graduou-se no Mackenzie, Luiz
Roberto Carvalho Franco foi convidado por Rino Levi a se integrar ao seu escritrio e Sidney Fonseca decidiu-se pela
construo civil. Millan orientou sua atividade profissional em duas frentes: o novo escritrio na Rua Baro de Itapetininga,
124 e a sociedade na loja de mveis Branco & Preto, na Rua Vieira de Carvalho.

23
24

32

FAGGIN, CARLOS A. M. op.cit, p.20

o
1 prmio Concurso de Estudantes - Residncia em Araraquara Carlos Millan, L. Roberto Carvalho Franco e Sidney Fonseca.

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO

A consolidao da cidade de So Paulo como plo financeiro do pas, quando a cidade se torna a capital de um imprio
rural movido pela cultura avassaladora do caf a partir da segunda metade do sculo XIX, resultou no crescimento fsico
da cidade e no estabelecimento de uma indstria imobiliria paulistana. Cidade pobre, no muito expressiva dentro do
cenrio brasileiro, estabelece sua supremacia definitivamente com a inaugurao da Estrada de Ferro Santos a Jundia
(na poca So Paulo Railway) em 1867, que determinou o fim do isolamento do planalto e viabilizou a circulao de
pessoas e mercadorias. At a construo da linha de trem, a arquitetura em So Paulo essencialmente caipira nas
tcnicas, como a taipa de mo e a taipa de pilo, e nos programas de usos. Segundo Carlos Lemos, O futuro de So
Paulo definiu-se mesmo foi com a inaugurao da estrada de ferro dos ingleses em 1867. A partir da, so facilmente
detectveis, atravs de depoimentos contemporneos, todos os passos relativos mudana gradual de usos, costumes e
comportamentos, cujas novas expectativas iam exigindo alteraes graduais nos programas arquitetnicos de
necessidades. 25
Da inaugurao da linha Santos-Jundia at o incio da 1 Guerra Mundial foram quase cinqenta anos de crescimento da
cidade e suas construes, ciclo interrompido pelas conseqncias da guerra, como graves problemas financeiros,
desemprego amplo e interrupo na importao dos materiais bsicos de construo que tinham substitudo as antigas
tcnicas caipiras. A retomada das construes ocorreu a partir de 1920, quando a cidade sentia os reflexos de uma
industrializao incipiente junto aos bons resultados da economia cafeeira, at a crise de 1929. A partir dessa depresso
pode-se dizer que se iniciou o domnio do concreto armado nas construes em So Paulo, at ento empregado com
certa limitao. Iniciou-se uma nova fase na arquitetura paulista que permitiu tecnicamente o advento do modernismo, que
25

LEMOS, CARLOS A. C. Alvenaria Burguesa: Breve Histria da Arquitetura Residencial de Tijolos em So Paulo a partir do Ciclo Econmico
Liderado pelo Caf. So Paulo: Nobel, 1985. p.52

33

solicitava tcnicas construtivas mais avanadas do que as usualmente empregadas, como o concreto armado
racionalmente calculado.
A dcada de 30 foi, no entanto, um perodo de manifestaes isoladas, sem muita repercusso, dos que desejavam a
implantao do modernismo no cenrio da arquitetura brasileira. Profissionais, apenas citando alguns, como Gregori
Warchavchik, Flvio de Carvalho, lvaro Vital Brasil, Lcio Costa, Milton e Marcelo Roberto eram vozes isoladas e
intermitentes, sem penetrao no que diz respeito clientela particular, e esperaram quase uma dcada para que as
respectivas produes do perodo recebessem o devido reconhecimento pblico. No Rio de Janeiro, em 1935, um
acontecimento determinou o rumo e o sucesso futuro da Arquitetura Moderna brasileira: no comando do Ministrio da
Educao e Sade (MES), o ministro Gustavo Capanema decide, amparado por um grupo de crticos modernos, entre
eles Mrio de Andrade, no executar o projeto vencedor do concurso de anteprojetos para a nova sede do ministrio,
pagando os prmios do edital aos vencedores26 e convocando a histrica equipe chefiada por Lcio Costa27 para o
desenvolvimento de um projeto dentro da nova viso moderna de arquitetura.
Em 1936, um ano aps a interveno do ministro Capanema, o projeto da nova sede do MES j estava delineado quando
Lcio Costa solicitou ao ministro que convidasse Le Corbusier para emitir um parecer sobre o projeto. Por razes
burocrticas e para efeito de remunerao, Le Corbusier veio formalmente ao Brasil para proferir uma srie de palestras,
que causaram grande impacto e foram o elemento catalisador do surgimento de uma corrente arquitetnica carioca
baseada em suas teorias funcionalistas. O projeto definitivo do Ministrio foi finalizado em 1937, uma variante da soluo
proposta por Corbusier, e sua construo demorou alguns anos, estendendo-se at 1943. Depois de pronto, o edifcio
tornou-se um marco da Arquitetura Moderna brasileira, que permitiu que o grupo de profissionais do Rio de Janeiro
ganhasse renome internacional. Segundo Lemos, Realmente, em menos de dez anos, a partir da deciso histrica de
26
27

34

Archimedes Memria e Francisque Cuchet

Lcio Costa, Carlos Leo, Jorge Moreira, Affonso Eduardo Reidy, Oscar Niemeyer e Ernani Vasconcelos; parecer sobre o projeto: Le Corbusier

Gustavo Capanema, a nossa arquitetura, graas a esses pioneiros cariocas mais voltados s teorias de Le Corbusier, mas
com alguns deles tambm atentos s lies de Mies van der Rohe e Gropius, definiu-se como uma expresso cultural
nacional independente da conceituao e de seus modelos originais europeus e, pela terceira vez entre ns, como
ocorrera em So Paulo bandeirista e em Minas de Aleijadinho, caracterizada por recriaes e invenes locais.28 Alm
do bem sucedido projeto do MES, a repercusso do Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York em 1938, de autoria
de Lcio Costa e Oscar Niemeyer, despertaram o interesse do Museum of Modern Art (MoMA) de Nova York em fazer um
estudo mais abrangente da arquitetura brasileira e, em 1943, este museu abria a exposio Brazil Builds junto com a
publicao de um livro-catlogo homnimo organizado pelo arquiteto Philip L. Goodwin. Este livro publicado em pleno
conflito mundial, foi o principal passaporte da arquitetura brasileira para o mundo ps-segunda guerra.29
A produo arquitetnica brasileira efetuada entre a dcada de 30 e a construo de Braslia ganhou destaque
internacional e ateno da crtica especializada, que em geral demonstrava certa perplexidade positiva. Rtulos como
Brazilian School, Cariocan School, First National Style in Modern Architecture foram atribudos por crticos e historiadores,
europeus e americanos, para referenciar o que se convencionou chamar de Arquitetura Moderna brasileira, que
predominantemente a produo do grupo de profissionais cariocas. Em So Paulo, o panorama arquitetnico ainda sofria
com aparente desorganizao do meio profissional, sem apoio financeiro estatal como na capital federal e com as escolas
de arquitetura em formao, em processo de emancipao das escolas de engenharia. No Rio de Janeiro, a importncia
de Lcio Costa como terico do modernismo brasileiro na dcada de 30 e como o articulador e organizador do grupo de
profissionais da cidade, assim como a rpida ascenso profissional de Oscar Niemeyer desde sua participao no projeto
do MES, ajudam a explicar esta impreciso ao colocar a Arquitetura Moderna brasileira como identificao da produo
carioca, afinal esta primeiro se organizou e adquiriu porte e representatividade para ter importncia no cenrio
internacional. No era, porm, a nica trilha sendo traada no cenrio nacional.
28
29

LEMOS, CARLOS A. C. Arquitetura Brasileira. So Paulo: Melhoramentos: EDUSP, 1979. p.141-142

SEGAWA, HUGO. Arquitetura no Brasil 1900 - 1990. So Paulo: EDUSP, 2002. p.102

35

As oportunidades oferecidas no setor da construo civil em So Paulo pelo crescimento da cidade devido recuperao
econmica a partir de meados da dcada de 30, aliado ao cenrio provocado pela 2 Guerra Mundial no continente
europeu, atraiu vrios arquitetos durante e logo aps o conflito mundial. A publicao e a boa repercusso do livro Brazil
Builds publicado em 1943 durante o perodo da guerra foi decisiva para que alguns desses imigrantes definissem seus
rumos. O polons Lukjan Korngold, o tcheco Adolf Franz Heep, os italianos Giancarlo Palanti, Daniele Calabi, Lina Bo
Bardi e Giancarlo Gasperini junto aos outros arquitetos estrangeiros estabelecidos no Brasil h mais tempo como o russo
Gregori Warchavchik, o francs Jaques Pilon, o austraco Bernard Rudofsky e o talo-brasileiro Rino Levi trouxeram
conhecimento tcnico e artstico diferente do que vinha se desenvolvendo na cidade e muitos comearam a trabalhar para
a indstria imobiliria paulistana, comprometida com o processo de verticalizao das reas centrais da cidade. Segundo
Dalva Thomaz, As influncias do trabalho profissional desses arquitetos, a par do padro de qualidade construtiva que
traziam de seus pases de origem e que, de algum modo, acabavam por impor no panorama local, refletiram (...)
favoravelmente nas condies produtivas da arquitetura em So Paulo, diversamente do que ocorria em outras regies do
pas, inclusive no Rio de Janeiro.30 Parte desses arquitetos que imigravam para o Brasil vinham seduzidos pela
vanguarda da arquitetura que se formava no pas, no entanto importante destacar que alguns desses arquitetos, em
contato com o Brasil e os brasileiros, contriburam com sua cultura de origem e, na interao com a cultura local, foram
capazes de fertilizar obras que corroboram o poder de assimilao a que a moderna arquitetura brasileira recorreu em sua
origem, a partir de fontes europias (...).31 Vale lembrar que a vanguarda arquitetnica brasileira estava estabelecida no
Rio de Janeiro, porm grande parte dos arquitetos estrangeiros imigrou para So Paulo. interessante notar que o Rio de
Janeiro recebeu artistas em geral, mas poucos arquitetos; talvez pelo fato da cidade ter um grupo relativamente fechado
de profissionais trabalhando reunidos em favor de uma corrente arquitetnica como divulgou o livro Brazil Builds, no qual,

30

THOMAZ, DALVA E. Um Olhar Sobre Vilanova Artigas e Sua Contribuio Arquitetura Brasileira. So Paulo, 1997. Dissertao (Mestrado)
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. p.241
31
SEGAWA, HUGO. op.cit, p.139

36

dos quarenta projetos publicados, trinta eram de arquitetos cariocas provenientes da Escola Nacional de Belas Artes. So
Paulo, pelo contrrio, no tinha um cenrio arquitetnico organizado e estava se expandindo, abrindo oportunidades. A
cidade j era o plo financeiro do pas, tinha um mercado de contrataes de projetos de maior envergadura fsicofinanceira dependente de encomendas da iniciativa privada; ao contrrio do que ocorria no Rio de Janeiro - ento capital
federal e at a dcada de 60 cidade mais populosa - cujas principais encomendas aos arquitetos modernos vinham do
poder pblico. Esta diferena no desenvolvimento da Arquitetura Moderna em So Paulo e no Rio de Janeiro, quando
ainda estavam em fases iniciais de afirmao e antes do vigoroso domnio da arquitetura oficial carioca, que foi
reconhecida como a Arquitetura Moderna brasileira, foi determinante das especificidades construtivas de cada local. A
Arquitetura Moderna em So Paulo s vingou quando se provou economicamente vivel, o que no foi o caso do Rio de
Janeiro, cuja ascenso e estabelecimento como imagem oficial refletiu o cenrio de certo perodo poltico nacional, no
dependendo de viabilizao financeira para sua realizao.
Dentro desse breve panorama, Thomaz acrescenta que Nesse quadro, precisaria ser considerada tambm a intensidade
da participao de grande parte dos arquitetos que atuavam em So Paulo nas atividades artsticas, culturais e polticas
promovidas principalmente pelo grupo reunido em torno do IAB/SP durante aqueles anos. Se muitas vezes se fez presente
a diversidade de intenes entre esses arquitetos contrapostas pela distino de atitudes na prtica, outras tantas vezes
essa mesma prtica parece ter sido fator de unio e participao conjunta. Em paralelo ao que poderamos tomar como
um inevitvel intercmbio, deveria-se lembrar ainda o interessante papel de aglutinao desempenhado pelas ento
recentes escolas especificamente voltadas para o ensino da arquitetura, constitudas no final dos anos 40. Como ponto de
reunio para arquitetos, no raro improvisados de professores, a prpria proximidade geogrfica entre as duas nicas
escolas, Mackenzie e FAU, se encarregava de estimular uma certa troca entre professores e estudantes, cujas diferenas
de formao acadmica permitiam que mais uma vez se estabelecesse ora o confronto, ora a paridade.32

32

THOMAZ, DALVA E. op.cit, p.242

37

Diante deste contexto resumido acima, o quadro da arquitetura paulista comeou a modificar-se na direo de um
pensamento coletivo na modernidade, e foi possvel florescer em So Paulo, a partir de meados da dcada de 40,
correntes interessadas em renovar tcnica e formalmente a Arquitetura Moderna praticada no Brasil. Dentre os poucos
escritrios de arquitetura que projetavam para a clientela particular, independente dos construtores, talvez os de maior
destaque tenham sido os de Rino Levi e Oswaldo Bratke. Levi e Bratke traaram linhas de trabalho que foram
determinantes na caracterizao de uma conduta profissional da gerao seguinte de arquitetos, o grupo que definiu a
Arquitetura Moderna em So Paulo, que ficou conhecida coloquialmente como escola paulista.
Rino Levi, formado em 1926 na Real Escola Superior de Arquitetura de Roma, demonstrou em seus projetos seriedade
profissional de homem minucioso, que ia s ltimas indagaes em seus desenhos de pormenorizao de detalhes
construtivos, em seus esquemas funcionais, em seus grficos de circulao. Rino foi o anti-Oscar por excelncia; em vez
de se livrar dos condicionantes do partido, procurava-os para tentar venc-los. Disso, decorreu uma arquitetura
sobriamente bem composta, com cada coisa no seu lugar (...) No podemos dizer que tenha sido um artista livre, onde a
liberdade aliada imaginao levassem-no a solues personalistas por excelncia. No. Rino Levi foi fiel servidor das
regras e seu mrito est em t-las servido com bom gosto.33 Levi, que montou o primeiro escritrio de arquitetura
exclusivamente de projetos da cidade de So Paulo, desvinculando-se da construo, desenvolveu um mtodo de
trabalho baseado na anlise das condicionantes funcionais dos programas arquitetnicos de necessidades e no cuidado
na elaborao dos aspectos tcnicos e artsticos do projeto. Trouxe um enfoque racional e didtico para as solues de
projeto, caractersticas bsicas e constantes nas produes das geraes seguintes em So Paulo.

33

38

LEMOS, CARLOS A. C. op.cit, p.154-55

Oswaldo Bratke, formado no curso de engenheiro-arquiteto do Mackenzie em 1930, simboliza uma classe de arquitetos
paulistas que veio ao modernismo atravs da evoluo profissional, na qual percorreu uma sucesso de estilos at o
racionalismo. Esses profissionais vinham de escolas retrgradas, de cursos de abrangncia limitada, paralelos s escolas
de engenharia, e na prtica eram cursos profissionalizantes onde se aprendia a desenhar, detalhar, calcular e fazer
oramentos. Segundo Hugo Segawa, No houve arquiteto formado em So Paulo da mesma gerao dos pioneiros
cariocas que tenha iniciado sua vida profissional com a linguagem moderna e sem envolvimento com a construo. Todos
os paulistas praticaram uma arquitetura ecltica antes de se converterem ao modernismo; todos, tambm, adquiriram
grande prtica de canteiro porquanto rara era a encomenda de projeto sem a respectiva obra. A introduo de
componentes modernos na arquitetura paulista no se iniciou mediante os recursos formais que caracterizaram a linha
carioca: foi no tratamento racional e inovador das plantas que certa modernidade emergiu em So Paulo. provvel que
um dos arquitetos que mais se sensibilizaram com essa preocupao no contato profissional com Bratke fosse o estagirio
Joo Batista Vilanova Artigas.34 Bratke desenvolveu uma linguagem refinada quando aceitou o racionalismo
contemporneo, porm no sofreu influncia de Corbusier e mostrou solues de projeto de linguagem moderna com
utilizao de materiais locais, portanto livre de importaes e economicamente viveis. Segundo Mnica Junqueira de
Camargo, Bratke (...) mostrava com fatos as vantagens que podiam ser obtidas atravs do emprego dos elementos
industriais segundo sua natureza; ele fazia ver que a arquitetura moderna funcionava melhor que a antiga, produzia casas
menos dispendiosas, de manuteno mais fcil, janelas que fechavam bem, instalaes que no se desgastavam
facilmente. Assim Bratke conseguiu conquistar a classe mdia, de profissionais liberais, para a arquitetura moderna que,
at ento, estava restrita a um pequeno grupo de intelectuais, professores universitrios ou iniciados na arte moderna.35

34

SEGAWA, HUGO. op.cit, p.140

CAMARGO, MNICA J. Princpios de Arquitetura Moderna na Obra de Oswaldo Arthur Bratke. So Paulo, 2000. Tese (Doutorado) Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. p.78
35

39

O INCIO DA ATIVIDADE PROFISSIONAL - 1951 / 1954

A primeira loja de mveis modernos da cidade de So Paulo, a Branco & Preto era uma sociedade dos arquitetos Miguel
Forte, Jacob Ruchti, Plnio Croce, Roberto Aflalo, Carlos Millan e Chen Y Hwa, todos formados no Mackenzie entre o final
da dcada de 40 e o incio da dcada de 50, exceto o chins Chen que era formado na Pennsylvania State University nos
Estados Unidos. Inaugurada em dezembro de 1952, a loja tinha o objetivo de ocupar um espao vazio no mercado de
mveis na cidade de So Paulo, naqueles anos ainda provinciana e culturalmente defasada em relao capital federal,
Europa e aos Estados Unidos. No se encontravam mveis de linhas modernas ou profissionais de arquitetura de
interiores atualizados para as casas modernas que se projetavam em So Paulo Havia Lina Bo Bardi atravs do Studio
dArte Palma, mas era um trabalho mais direcionado para o desenho de cadeiras, e a proposta da Branco & Preto era,
segundo Marlene Acayaba fazer uma loja onde o cliente pudesse encontrar desde profissionais capacitados a
desenvolver um projeto de arquitetura de interiores contemporneo at todos os elementos, como mveis, tecidos,
tapetes, luminrias e cermicas que completassem esse trabalho.36 Os mveis eram projetados coletivamente, desde o
esboo inicial at o detalhamento em escala real e execuo do prottipo, as transformaes e evolues de projeto eram
discutidas por todo o grupo, porm quem elaborava mais o projeto e o prottipo acabava nomeando o produto final.37 A
concepo do mobilirio da Branco & Preto era essencialmente arquitetnica, as solues de encaixe, fixao e emprego
de materiais seguiam uma linha de raciocnio construtiva, baseada em uma lgica estrutural que compreendia as
caractersticas fsicas e de resistncia dos materiais especificados, como madeiras jacarand da Bahia, cavina,
cabreva, ou pau marfim e mrmore calacata, frmica, vidro ou ferro.38 Era um mobilirio concebido entre o mvel
tradicional e o mvel racionalista, no era projetado para a produo industrial como os mveis da Bauhaus, por exemplo.

36

ACAYABA, MARLENE M. op.cit, p.60

idem
38
idem
37

41

fig.4 poltrona Millan, Ruchti

fig.5 escrivaninha Millan

Devido ao pequeno mercado de consumo e execuo artesanal por marceneiros e estofadores da cidade de So Paulo,
o produto da Branco & Preto custava muito caro. Segundo Roberto Aflalo, tnhamos uma influncia muito grande do Mies
van der Rohe e da Bauhaus (...) Projetvamos a partir da forma da cadeira de ao e do design do Marcel Breuer, um
mvel que pudesse agradar um pblico mais tradicional e completar as casas que concebamos (...) ento ns criamos um
tipo de mvel de alta qualidade, bem acabado, com um design moderno (...) mas era um moderno que tinha uma
referncia tradicional.39 A sociedade dos seis arquitetos logo acabou, com a sada de Jacob Ruchti, Chen Y Hwa e Plnio
Croce, por motivos diversos, mas sem divergncias pessoais. Millan, Forte e Aflalo ainda inauguraram uma segunda loja
na Rua Augusta mais especializada em tecidos do que em mveis, tecidos exclusivos desenvolvidos pela Branco & Preto
com padres e cores dentro da proposta esttica da loja, que vendiam muito bem e eram produzidos na indstria do sogro
de Miguel Forte, o Lanifcio Fileppo. Devido aos altos custos de produo, ao baixo retorno financeiro, s inmeras cpias
de baixa qualidade no mercado e ao crescimento dos escritrios particulares os trs scios remanescentes decidiram
39

42

idem, p.61

fechar a Branco & Preto, o que s ocorreu em 1970, at que fossem solucionados os problemas de inventrio aps o
falecimento de Carlos Millan. Foram duas lojas, a primeira com projeto de Plnio Croce na Rua Vieira de Carvalho e a
segunda, com projeto de Carlos Millan na Rua Augusta, a Branco & Preto, loja de mveis de design racionalista e
apurado acabamento artesanal, representou uma novidade no Brasil daqueles anos. Foi um empreendimento precursor na
questo da arquitetura de interiores.40

fig.6 logotipo Branco & Preto

No escritrio da Baro de Itapetininga, entre os anos de 1952 e 1954, Millan desenvolveu seis projetos de residncias41,
um projeto para os escritrios da Real Transportes Areos em Congonhas, uma escola em So Jos dos Campos e dois
projetos para a Cidade Universitria da USP. Nesses primeiros anos de atividade profissional, Millan trabalhou junto ao
grupo da Branco & Preto, todos tinham escritrios estabelecidos no mesmo edifcio da Rua Baro de Itapetininga42, ou
quando os projetos eram encomendados diretamente ao seu escritrio, trabalhava em colaborao com Ary de Queiroz
Barros, que era um desenhista excepcional.

40

idem p.68
Residncia rico S. Stickel, Residncia Toms M. de Andrade, Residncia Mrcio Munhoz Filho, Residncia Plnio Junqueira, Residncia Oswaldo
M. Fujiwara, Residncia Jlio G. A. Arantes
42
Roberto Aflalo, Plno Croce, Miguel Forte, Jacob Ruchti, Galiano Ciampaglia, Salvador Candia e Carlos Millan tinham escritrios estabelecidos no
mesmo edifcio na Rua Baro de Itapetininga, 124
41

43

A produo desse perodo est ligada s influncias deste grupo de profissionais e indica uma experimentao formal,
com alguns projetos que refletem referncias dispersas e outros, referncias diretas; no h uma linguagem de projeto
desenvolvida. Se os dois projetos elaborados com Luiz Roberto Carvalho Franco e Sidney S. Fonseca em 1951 tinham
influncias de Rino Levi, Oswaldo Bratke, Marcel Breuer e Richard Neutra, agora Millan tambm incorporava elementos da
produo de Frank Lloyd Wright em seus trabalhos. Os projetos tm caractersticas em comum, como extensos
detalhamentos, estruturas de concreto no aparentes, largos beirais de cobertura e grande variedade de materiais de
acabamentos especificados. Assim como nas duas casas de 1951, Millan detalha todos os elementos envolvidos no
processo construtivo, da escala da implantao at o detalhamento de todo o mobilirio incorporado, incluindo o projeto da
disposio dos mveis em todos os ambientes.
A residncia rico Siriuba Stickel (aprox. 1952/1954), projetada com Galiano Ciampaglia e Miguel Forte, tem o espao e a
estrutura desenvolvidos a partir de uma malha hexagonal e faz referncia direta Casa Hanna (1936) de Frank Lloyd
Wright, no entanto tem um partido que no se reflete em nenhum outro projeto de Carlos Millan. A Residncia Toms
Marinho de Andrade (1952/1953) tem soluo de planta e de volumetria prximas Casa Kaufmann (1946) de Richard
Neutra, porm com detalhamento e especificaes de materiais referenciados em Marcel Breuer e Wright. As residncias
Plnio Junqueira (1953) e Jlio Geraldo de Andrade Arantes (1954/1955) tm especificaes e detalhamentos similares
Residncia Marinho de Andrade, porm apresentam solues funcionais convencionais e esto implantadas em terrenos
menores ocupando quase toda a rea do lote. O projeto para o Instituto de Pesquisas Tecnolgicas (IPT) da USP (1954) com Plnio Croce e Roberto Aflalo - e o projeto para a Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP (1954) - com
Plnio Croce, Roberto Aflalo, Jacob Ruchti, Miguel Forte e Salvador Candia - so os primeiros projetos de grande porte
que Millan desenvolve e mostram referncias da produo moderna norte americana que influenciava o grupo de autores,
porm no parecem projetos concebidos para o uso a que se destinam. Tm solues semelhantes de implantao dos
edifcios em blocos isolados de baixa altura, em alvenaria aparente e com telhados de inclinao rasa e largos beirais, os
autores parecem abordar os projetos como uma residncia pensada em outra escala com algumas variaes funcionais.

44

Pode-se afirmar o mesmo do projeto para o Escritrio da Real Transportes Areos S.A. (1953). A especificao de
materiais, a soluo volumtrica e os detalhes de acabamento indicam uma relao da Residncia Oswaldo Mitsuo
Fujiwara (1954/1955) com as Prairie Houses de Frank Lloyd Wright, com uso de materiais naturais como pedras, madeiras
e cermicas, e solues de cobertura e fachadas com influncias da arquitetura japonesa. Este projeto teve um
desenvolvimento trabalhoso que resultou numa obra totalmente artesanal e levou o arquiteto a repensar sua produo.
Millan compreendeu que a produo e execuo de projetos neste nvel de detalhamento e complexidade tornava-se
invivel para todos os envolvidos no processo, projetistas, clientes e mo de obra. Em um perodo no qual Millan
intensificava seu relacionamento com a comunidade dos dominicanos de Perdizes, o arquiteto comeou a questionar a
relao de suas posturas profissionais com suas opes sociais e religiosas.

fig.6 croqui loja R. Augusta, Millan

45

fig.8 Loja Branco & Preto, R. Vieira de Carvalho

fig.7 mveis Branco & Preto

46

O CONTATO COM A ORDEM DOS PADRES DOMINICANOS

Carlos Millan interessava-se pela arquitetura, pela famlia e pela religio. Recebeu educao familiar catlica, afastou-se
da religio por um perodo, e converteu-se novamente ao conhecer Ana Tereza Del Nero que pertencia JUC, tornou-se
catlico fervoroso aps o casamento. Segundo o engenheiro Joo Del Nero, a minha irm era muito religiosa e ele
tambm se transformou, ficou muito religioso, mas o Carlos tinha esse pensamento, formao de arquitetura, que soma a
parte de arte com tcnica e ele eu sei que estudou muito os grandes telogos da religio catlica (...) ele era muito ligado
ao Convento dos Dominicanos, o Frei Domingos que era o padrinho da Marta Del Nero Millan, padrinho de batismo (...)
eles estudavam, os grandes telogos, Santo Agostinho, So Toms de Aquino, porque ele queria realmente ter uma parte
doutrinria ligada f e ao conhecimento dos pilares do Cristianismo.43 Atuou como irmo leigo vinculado Igreja dos
Dominicanos, ordem que promovia um movimento de renovao religiosa e da arte sacra em relao ao catolicismo
tradicional, e a proximidade com essa comunidade influenciou Millan e refletiu em sua postura profissional anos mais
tarde.
A Ordem dos Pregadores Dominicanos inicia, aps a Primeira Guerra Mundial, um movimento de renovao religiosa na
Frana, adotando uma postura mais flexvel em relao aos catlicos tradicionais. Entra em contato com camadas menos
favorecidas da sociedade e, com conscincia da necessidade de uma mudana da estrutura social, evoluem para
posies socialistas, um socialismo cristo sem contato com o Marxismo. Os Dominicanos trabalham por um movimento
reformista de renovao social, com uma proposta crtica em relao ao capitalismo e ao comunismo da revoluo russa
de 1917.

43

DEL NERO, JOO A. Joo Antonio Del Nero: Depoimento [03 maio 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.

47

Na dcada de 40 vem para o Brasil o socilogo e reformador francs Padre Louis Joseph Lebret, um dos criadores e
impulsionadores do movimento Economia e Humanismo, que propunha um novo tipo de desenvolvimento, partindo de
uma concepo humana do progresso tcnico e material, sem a qual se agravaria a desigualdade social. Era uma nova
teoria de desenvolvimento social baseada na concepo de que a estrutura econmica condiciona a superestrutura social
e tica, e que propunha uma ao mais ampla de planejamento econmico para aperfeioar a sociedade industrial
urbana.44 Uma economia segundo a qual o lucro no apagasse o sentimento de solidariedade na luta contra a fome e as
diferenas sociais. Lebret inicia estudos sobre os problemas sociais na cidade de So Paulo e comea a organizar
movimentos para enfrent-los, agradando ao cardeal Dom Carlos Carmelo de Vasconcelos Motta (1944/1964) que entrega
aos dominicanos os movimentos de juventude crist JUC, JEC e JOC que, com uma orientao progressista,
buscavam formar os jovens no s para a igreja, mas tambm para o sociedade. No final da dcada de 40 Lebret implanta
escritrios da Sociedade de Anlises Grficas e Mecanogrficas Aplicadas aos Complexos Sociais (SAGMACS) em So
Paulo, Belo Horizonte e Recife, escritrios de pesquisas e projetos urbanos, pioneiro no Brasil ao abordar problemas de
urbanismo com mtodos cientficos. Sobre Lebret e o mtodo de trabalho da SAGMACS, Joaquim Guedes relembra o
Lebret tinha uma maneira de estudar os problemas regionais, e essa maneira dele, que podia parecer intuitiva, mas no
era, depois eu fui ver que era uma tcnica, ele comeava fazendo o que ele chamava de contato global, quer dizer, eu no
sei nada e vou anotar o que eu posso ver, falar com quem eu posso falar. A punha aquilo num caldeiro e comeava a
ver o que significava aquele conjunto de informaes. E a partir da, ele comeava a utilizar uma srie de dispositivos que
ele tinha inventado para organizar aquelas informaes num dispositivo de conhecimento e reconhecimento. Havia vrios
daqueles dispositivos, que so manuais de informaes que ele tem, em que ele chega at a discutir como se faz um
inqurito, uma enquete; como se faz uma pesquisa, como se formulam perguntas, como se analisam as respostas. Porque
no intuitivo, o entendimento de um texto no exige conhecimento, exige experincia. E esse foi o grande impacto na
minha vida, porque quando eu ia ver os textos do Lebret e as anlises que ele fazia das situaes dos jornais, havia

44

48

CAMARGO, MNICA J. Joaquim Guedes. So Paulo: Cosac & Naify, 2000. p.41

pginas e pginas de informaes que ele colhia e depois eu via como essas informaes eram utilizadas. Porqu
entender as situaes e como isso era depois transformado em mapas, em diagramas.45 O mtodo de trabalho
multidisciplinar que Lebret introduziu no Brasil baseava-se em estudos estatsticos e em anlises numricas e grficas dos
fenmenos ocorridos no espao e no tempo, consistia em um exame detalhado dos objetos de estudo a partir do
levantamento de dados econmicos, sociais e culturais.
A aproximao de Millan com os dominicanos, aps encontrar Ana Tereza, levou-o reflexo de como conciliar de modo
coerente uma profisso tcnica e artstica com uma postura religiosa e uma ao social eficiente. Para Jlio Katinsky, o
Millan tinha uma qualidade que os colegas de gerao dele no tinham, ele era uma pessoa muito reflexiva, nesse ponto
ele era parecido muito com o Artigas e o Oscar Niemeyer, que um homem que pensam que vive s para desenhar e no
verdade, um homem que reflete muito sobre os problemas sociais, arquitetnicos, culturais.46 Arquiteto recmformado, desenvolvendo projetos de residncias refinadas, scio-proprietrio de uma bem sucedida loja de mveis
modernos e caros, Carlos Millan inicia uma auto-anlise sobre a distncia de sua prtica profissional e suas crescentes
preocupaes scio-religiosas. Amigo e interlocutor de Millan, o dominicano Frei Carlos Josaphat, relembra que Carlos
era um homem srio, um homem idealista preocupado com os problemas do pas, e uma preocupao que nos parecia se
traduzir no rosto dele, nas palavras dele (...) eu tenho ocasio s vezes de evoc-lo dando exemplos dessas figuras
idealistas dos anos 50, 60 que se preocupavam muito com os problemas do nosso pas, os problemas da humanidade,
ento Carlos tinha esse lado caracterstico de, a meu ver, ele me dava a impresso de colocar a profisso dele, dentro
exatamente de toda essa braada de ideais, de idias, de generosidade (...) de como o cristianismo nessa poca estava
em sintonia com os artistas, com os profissionais da arte, com os professores nas diferentes cadeiras que dizem respeito a
esse domnio, e ento a gente tinha essa preocupao e Carlos entrava para ns como um parceiro muito qualificado num

45
46

GUEDES, JOAQUIM. Joaquim Guedes: Depoimento [23 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
KATINSKY, JULIO R. Julio Roberto Katinsky: Depoimento [16 junho 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.

49

dilogo.47 Na comunidade dos dominicanos no bairro das Perdizes, Millan se integra Comisso de Artes da Ordem e
acompanha a Unilabor, iniciativa do Frei Joo Batista Pereira dos Santos junto ao designer Geraldo de Barros, que
comeou a funcionar em 1954. A Unilabor foi uma empresa fabricante de mveis modernos auto-gerida por uma
comunidade de baixa renda no bairro do Ipiranga, cujo objetivo era colocar ao alcance dos trabalhadores no apenas os
elementos bsicos para a sobrevivncia, como a possibilidade de trabalhar e gerar renda, mas tambm o que a arte e a
cultura poderiam produzir objetivando, alm do progresso material, o crescimento espiritual. Alm de galpes de produo
e armazenagem, havia a Capela Cristo Operrio48 criada a partir de uma construo simples que envolveu artistas
plsticos, arquitetos e intelectuais que se juntaram a essa direo catlica. A decorao da Capela foi executada entre
1950 e 1953 por artistas e arquitetos modernos, como o pintor Alfredo Volpi, o escultor Bruno Giorgi, o designer Geraldo
de Barros e os jardins executados a partir de indicaes do paisagista Roberto Burle Marx. A Unilabor era uma experincia
cujo interesse maior estava na organizao da cooperativa, no aspecto social de inspirao crist, mais do que a
experincia esttica, de desenho propriamente dito. Millan acompanhava a fbrica e atuou como conselheiro intelectual,
sua influncia no se refletia, necessariamente, na produo de mveis49.
A partir de 1955, Carlos Millan divide seu escritrio na Rua Baro de Itapetininga com Joaquim Guedes, que havia
conhecido no Convento dos Dominicanos das Perdizes, na Rua Caiubi. Guedes, arquiteto formado em 1954 na FAUUSP e
tambm de formao catlica, havia trabalhado com Lebret, tendo participado da fundao da SAGMACS e, apesar de
jovem, j possua certo reconhecimento no meio profissional de arquitetura em So Paulo pela participao no
desenvolvimento do Plano Regional da Bacia do Paran Uruguai, do Plano Diretor de Ourinhos e por j haver vencido o
concurso para a Igreja da Vila Madalena. De acordo com Guedes, o encontro ocorreu por iniciativa de Millan, em um
47

JOSAPHAT, CARLOS. Carlos Josaphat: Depoimento [maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
nica parte do projeto ainda intacta
49
A participao de Millan na Unilabor foi mencionada por Gerard Franois Duchene em depoimento a Maurcio Petrosino, So Paulo, 2005;
mencionada tambm em depoimento de Jorge Wilheim ao autor, So Paulo, 22 de fevereiro de 2005; mas no h referncia alguma sobre esta
participao no livro decorrente da pesquisa de mestrado de Mauro Claro, Unilabor: Desenho Industrial, Arte Moderna e Autogesto Operria (2004).
48

50

domingo noite aps a missa: em 1955, eu era recm-formado e encontro o Millan na Igreja dos Dominicanos, eu
trabalhava com o Lebret desde os 17 anos e fiz toda minha histria, minha escola, trabalhando com o pessoal de
Economia e Humanismo, eu era fundador da SAGMACS, portanto, quando eu me formo eu j era uma pessoa
conhecida, certamente, como estudante antenado em projetos de ponta, o Plano Regional da Bacia do Paran Uruguai, eu
tinha desenhado e ajudado a traduzir. Ento, eu era visto como uma pessoa que sabia mais que os outros, embora isso
no significasse nada. E vivia l nos Dominicanos que eram os papas da cultura crist. O Millan era recm-casado com
Ana Tereza Del Nero, irm do Joo Del Nero, que eram catlicos, e a Ana Tereza era catlica puxante, ela conduzia o
barco l, no tinha conversa. O Millan era um cara de uma bondade inexcedvel, ento a ternura dele pela mulher, o
respeito dele por ela... Na sada da Igreja, o Millan estava l numa missa como eu, domingo noite, ele me props:
Guedes, eu queria conhecer voc, porque voc trabalha com o Lebret, e eu fiz Mackenzie, um curso de arquitetura que
no me ensinou nada de urbanismo ele era super modesto tambm e eu queria conhecer um pouco mais, queria
conviver um pouco mais com voc. Ento, ns fomos para minha casa - eu era recm-casado, me casei na escola ainda,
tinha um filhinho - e comeamos a tomar vodka e a conversar. Eu sei que foi uma conversa maravilhosa, at s duas
horas da manh, samos dali muito amigos, falamos tudo o que queramos falar, e houve uma empatia muito grande. Eu
continuei trabalhando na minha casa (...) e comecei a ter muito trabalho e o Millan fazendo algumas casas, trs ou quatro
casas e uma delas era a casa do Fujiwara. (...) Tempos depois, ele me viu s voltas com um volume de projetos
crescente, trabalhando em casa sem ter o que fazer, ele falou assim: vem pro meu escritrio, eu no uso, est tudo l.50
Nessa poca, Millan dividia seu tempo entre o escritrio na Baro de Itapetininga e a loja Branco & Preto: ia para o
escritrio de manh, passava as instrues para Chen Y Hwa e depois ia para a loja, onde ficava o dia inteiro. Hwa era
exmio desenhista, responsvel por parte dos desenhos de arquitetura produzidos pelo grupo da Branco & Preto,
reproduzia com nanquim no papel vegetal texturas de mrmores, madeiras, tapetes e etc. Foi o responsvel pela

50

GUEDES, JOAQUIM. op.cit

51

produo do projeto completo da Residncia Fujiwara, um conjunto de mais de cem pranchas de desenho51, quase um
compndio sobre detalhes executivos de pedra e madeira e, talvez, sua realizao tenha sido motivada e s tenha sido
possvel pela presena de Hwa.
O projeto da Residncia Fujiwara foi uma referncia no processo reflexivo de Millan sobre suas posturas profissionais e
pessoais. Neste projeto, dedicou-se a desenhar todos os detalhes existentes, esgotando dvidas de execuo ou
questes de projeto a serem resolvidas posteriormente. Esta foi uma caracterstica que acompanhou toda a produo de
Millan, a preocupao com o trabalho bem realizado, a proposta meticulosa e detalhada dos encontros e concordncias
dos diversos materiais que compem a construo. No entanto, no projeto da Residncia Fujiwara, devido sofisticao
dos detalhes e diversidade de materiais empregados, chegou em um nvel de complexidade muito alto. Concebido com
combinaes de madeiras de vrias espcies, s vezes no mesmo plano, detalhes sofisticados de mrmores e caixilhos,
os desenhos desenvolvidos eram de difcil execuo artesanal, penosa para o operrio e dispendiosa para o proprietrio.
Millan compreendeu que a produo e execuo de projetos muito complexos e detalhados tornava-se invivel, tanto do
ponto de vista econmico atendendo a uma pequena parcela elitizada da sociedade, quanto do ponto de vista das
relaes de trabalho no canteiro de obras. Iniciou uma mudana gradual na orientao de sua prtica profissional em
direo ao funcionalismo racionalista por compreender que era o caminho mais realista e conveniente dentro das
possibilidades tecnolgicas e econmicas brasileiras da poca, uma possvel sada do artesanato para a indstria, mas
em passos lentos e possveis.

51

H certa mitificao a respeito do projeto da Residncia Fujiwara, muito se fala ou escreve sobre o nmero de pranchas, alguns autores afirmam
passar de 200 folhas de desenho, Carlos Faggin escreve que so, seguramente, mais do que 100 folhas. No h nenhuma informao precisa que
confirme um nmero muito superior a esse, e o arquivo da Biblioteca da FAUUSP contm 117 folhas, porm o projeto est incompleto.

52

JOO BATISTA VILANOVA ARTIGAS

Apesar da importncia de Rino Levi e Oswaldo Bratke, foi Joo Batista Vilanova Artigas, no entanto, o principal
personagem na definio de uma linguagem paulista na Arquitetura Moderna brasileira aps a segunda metade da dcada
de 50. Nasceu em Curitiba, Paran, em 1915, e estudou engenharia e arquitetura na Escola Politcnica da Universidade
de So Paulo, onde se formou em 1937. Estagiou no escritrio de Oswaldo Bratke e Carlos Botti, trabalhou recmformado com Gregori Warchavchik e, em 1940, j lecionava na qualidade de Professor Assistente no curso de Arquitetura
da Escola Politcnica na cadeira de Composio Geral e Esttica a convite do professor Luiz Incio de Anhaia Mello.
Manteve com o engenheiro Dulio Marone de 1937 a 1944 a construtora Marone e Artigas onde desenvolviam projetos
de arquitetura e executavam as obras. Aps o fim da sociedade, Artigas assumiu uma posio em relao vida
profissional em direo apenas ao exerccio do projeto arquitetnico e no mais da construo de obras, no exerceria
mais a profisso de engenheiro-arquiteto, mas a de arquiteto simplesmente. Assim como outros profissionais, como
Oswaldo Bratke e Eduardo Kneese de Mello, iniciou um processo de transformao da linguagem arquitetnica em
direo ao racionalismo, o que comeava a caracterizar uma corrente arquitetnica paulista organizada e alinhada com
outras reas da esfera poltico-cultural nacional. Artigas assimilou o racionalismo tardiamente, apesar dos projetos
desenvolvidos junto a Warchavchik logo aps a formatura, e da cidade j possuir naquele momento diversas obras
modernas; inclusive algumas publicadas no livro Brazil Builds: o Edifcio Esther de Vital Brazil, a Biblioteca Municipal de
Jaques Pilon, o Instituto Superior de Filosofia, Cincia e Letras de Rino Levi, e alguns projetos residenciais de Rudofsky e
Warchavchik. Os primeiros anos de carreira de Artigas no mostram identificao alguma com o modernismo carioca, nem
com as experincias iniciais de So Paulo a partir do final da dcada de 20; segundo Artigas (...) 36, 37, 38, era o

53

momento em que o Le Corbusier tinha vindo para o Brasil, e eu nunca ouvi falar disso l na Escola. So Paulo era uma
provncia, ns estvamos isolados, e isso acontecia l no Rio, com o edifcio do Ministrio da Educao.52
A pesquisa formal de Artigas, em torno de ano de 1940, comeou a mostrar preocupaes com tentativas de
racionalizaes e exploraes com outras linguagens que no fossem variaes eclticas. O primeiro referencial
identificvel em sua produo veio da arquitetura norte americana, na produo de Frank Lloyd Wright nas Prairie Houses.
interessante notar que as principais influncias do modernismo brasileiro eram europias, fossem elas tericas ou de
projetos de arquitetos imigrantes aqui estabelecidos. A presena cultural americana posterior ao primeiro momento da
Arquitetura Moderna tanto em So Paulo quanto no Rio, e trouxe uma discusso entre tendncias racionalistas e
organicistas. Vale lembrar que o Brasil estava sob a ditadura do Estado Novo de Getlio Vargas enquanto estava
deflagrada a 2 Guerra Mundial e, nesta conjuntura, os contatos com culturas exteriores estavam comprometidos. A
poltica de boa vizinhana conduzida pelos Estados Unidos frente aos pases latino americanos, facilitava uma presena
norte americana mais marcante no panorama cultural brasileiro, j que eram facilitadas as importaes de livros, revistas e
filmes deste pas. Desse modo, pode-se entender que jovens arquitetos tivessem acesso mais fcil s revistas e
publicaes americanas do que s europias, cujo continente sofria com os problemas da guerra de combate ao nazifascismo.
A busca de Artigas por uma linguagem arquitetnica prpria estava baseada em um compromisso moral entre forma
esttica e verdade construtiva, e esta foi uma orientao que norteou toda sua produo e foi determinante no
estabelecimento de uma linha paulista de se fazer e pensar arquitetura. No se pode afirmar que Artigas desconhecia a
esttica racionalista, afinal, como citado anteriormente, havia trabalhado com Warchavchik e a cidade de So Paulo j
possua algumas obras concebidas nesta linha. Talvez a principal razo para que Artigas tenha adotado o racionalismo

52

54

THOMAZ, DALVA E. op.cit, p.80, citando Artigas em depoimento a Jos Luiz Teles dos Santos em 16/07/1980

tardiamente, foi a idia de moral construtiva. De acordo com o prprio Artigas, O que me irritava, na arquitetura do
Warchavchik e de outros, que as coberturas das casas modernistas deles, tinham um telhado e uma platibanda que
escondiam a estrutura e que davam margem a eles fazerem casas com esse aspecto, mas que no tinham nada a ver
com a moral construtiva. Era a minha recusa das condies da temtica corbusiana, que estava fora do nosso avano
tecnolgico. O que eu fiz, no foi esconder meus telhados para fazer cara de moderno, mas fiz telhados com larguras e
beirais. Procurei a forma que fosse a minha forma original e moderna de volume que era mais fcil ir buscar no Wright do
que em Le Corbusier. Mais tarde me reconciliei com as coisas do Corbusier, mas a partir do que ele fez posteriormente.53
Segundo esta linha de pensamento, se Artigas adotasse a linguagem racionalista corbusiana naquele momento, os
motivos estticos seriam priorizados deixando a verdade construtiva em segundo plano. A idia de moral construtiva de
que a arquitetura deve atender s possibilidades das foras de realizao tcnica dentro da poca e local em que se est
trabalhando, e que levou Artigas a uma linguagem wrightiana, foi tambm o conceito que lhe permitiu ingressar numa
proposta de Arquitetura Moderna racionalista anos depois. Segundo Artigas, Com Wright, entrei no mundo moderno: ver
como que precisava ser leal e honesto em relao humanidade no seu conjunto. As lies wrightianas eram meio
protestantes. A moral era protestante. S mais tarde vim a perceber essas coisas. Em todo caso, Wright me deu uma
viso do mundo: o respeito natureza do material, procura da cor tal como ela na natureza, com conselhos estranhos de
naturalismo Darwiniano: No se deve nunca construir uma casa no topo de uma colina, coisas dessa ordem. Mas no
fundo, me forneceu uma moral para a criatividade arquitetnica que me fez muito bem. Abandonei isso um pouco antes do
fim da Segunda Guerra. Aconteceu que toda essa tica me levou a compreender tambm, pelos cantos, a problemtica do
povo brasileiro, da nossa condio de subdesenvolvidos. Percebi que a arquitetura estava ligada a uma problemtica
nacional e popular e que era preciso arranjar uma tica que me reconciliasse com os ideais do povo brasileiro (...).54 A
conjuno tica-esttica na produo de Artigas ganha importncia e sua viso da profisso se orienta para as questes
da arquitetura contempornea vinculada a um projeto de sociedade.
53
54

ARTIGAS, JOO B. V. Vilanova Artigas. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi / Fundao Vilanova Artigas, 1997. p.20
Idem, p.24

55

A partir de 1944, o vocabulrio formal de Artigas comea a se voltar para outra hiptese arquitetnica, mostrando uma
orientao rumo ao racionalismo corbusiano, aproximando-se do universo formal da arquitetura do Rio de Janeiro. Sobre
esse alinhamento com o racionalismo carioca, Joo Kamita comenta: O contraste da linguagem das Prairie Houses de
Wright com a desinibida releitura carioca da linguagem corbusiana (...) resume, de modo exemplar, a trajetria percorrida
pelo arquiteto at aquele momento - do construtor pragmtico com formao politcnica do incio de carreira, passando
pela influncia dos grandes mestres, at se mostrar sensvel para a produo local. Revela um percurso que no apenas
de um caso particular, mas, pode-se dizer, da prpria arquitetura paulista, que se ressentia ainda de um projeto esttico
definido para a modernidade. Essa indeciso do meio cultural, se por um lado implicava um limite, por outro impunha uma
atitude de desapego a princpios dogmticos, forando um constante exerccio de questionamento das bases que
assumia, ou seja, conduzia constituio de um instinto crtico por excelncia.55 No foi um perodo de reformulaes da
abordagem do pensamento arquitetnico apenas, Artigas procura uma unidade entre pensamento poltico e reflexo
artstica, e nesse percurso junta a prtica profissional prtica poltica alinhando-se ao socialismo sovitico. Na vspera
do final da Segunda Guerra, o pas enxergava uma possibilidade de democratizao e setores diversos da sociedade civil
tentavam se reorganizar; e junto a Kneese de Mello, Vilanova Artigas inicia o trabalho para organizao de uma nova
associao de profissionais de arquitetura ligada ao Instituto de Arquitetos do Rio de Janeiro e, aps alguns anos como
professor na Politcnica, desperta para questes de diferenciao entre as profisses de engenheiro e arquiteto tanto no
campo profissional como no campo do ensino. Artigas militava no Partido Comunista, lutava pela regularizao profissional
atravs do recm-fundado IAB e participava do processo de emancipao do curso de arquitetura do curso de engenharia,
que resultou na fundao da FAUUSP, ao mesmo tempo em que na sua prtica de projeto buscava ampliar a linguagem
tipolgica do racionalismo internacional, pesquisando novas solues de implantao, volumetria e programa.

55

56

KAMITA, JOO MASAO. Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify, 2000. p.18

A atuao poltica de Artigas foi adquirindo intensidade em sua carreira, at que entre os anos de 1952 e 1956 aconteceu
queda significativa em sua produo arquitetnica, perodo no qual realizou poucos projetos como o estdio do So Paulo
Futebol Clube (1952) e a Casa Baeta (1956). As publicaes dos textos Le Corbusier e o Imperialismo (1951), A Bienal
Contra os Artistas Brasileiros (1951) e Os Caminhos da Arquitetura Moderna (1952) na revista de cultura e poltica
Fundamentos, indicavam a tenso do momento poltico e o fim da unidade entre intelectuais e artistas no ps-guerra.
Dificilmente pode-se compreend-los sem considerar o contexto poltico-cultural no qual foram escritos; esses documentos
mostram os embates ideolgicos do perodo da Guerra Fria e a campanha contra o imperialismo capitalista americano, ao
criticarem a arte abstrata, a atuao poltica de Le Corbusier e os rumos tomados pela Arquitetura Moderna e seus
principais arquitetos. Foi um perodo de pouca atividade arquitetnica de Artigas, porm de intensa atividade poltica,
intervalo em que o arquiteto reviu certas posies e estabeleceu novos parmetros para sua prtica profissional, que
resultou na evoluo para uma nova linguagem de projeto que foi a linha mestra de sua carreira: a relao entre arte e
poltica. Ao abandonar o radicalismo ideolgico sectarista contra correntes artsticas abstratas ou a favor de tendncias
arquitetnicas de linguagens populares estereotipadas, Artigas adquire a independncia para delinear as diretrizes de uma
linguagem arquitetnica paulista, baseada nas relaes poltico-sociais e tcnicas sem desconsiderar as evolues
culturais de uma sociedade urbana e industrial.
A Arquitetura e a Arte Moderna brasileira desenvolveram-se logo aps o fim da Segunda Guerra Mundial, no ambiente da
chamada Guerra Fria, e os personagens mais eminentes deste meio eram comunistas, a intelectualidade brasileira estava
nas esquerdas. O patrocnio estatal na implantao do Movimento Moderno no pas o impulso inicial foi dado pelo
governo do presidente Getlio Vargas, um ditador alinhado com o fascismo europeu sob a tutela do governo norteamericano promotor de uma poltica de boa vizinhana junto Amrica Latina, expunha a contradio ideolgica do
movimento e rachava as lideranas artsticas brasileiras. Membros do Partido Comunista Brasileiro criticavam o
Movimento Moderno com argumentos de que a linguagem esttica do modernismo distanciava-se do repertrio formal de
domnio popular, e defendiam uma arquitetura de fcil assimilao popular que pudesse ser compreendida pelas

57

massas. A mesma crtica era feita Bienal de So Paulo e sua tendncia ao abstracionismo dos artistas plsticos
estrangeiros, distante dos artistas locais que abordavam questes sociais em suas obras e, portanto, defendiam
tendncias realistas nas artes visuais. Avesso s posturas revivalistas na forma arquitetnica, mas ciente do uso feito da
Arquitetura Moderna pelo capitalismo e por governos no democrticos, Artigas escreveu os textos citados anteriormente
e, em aparente crise devido a essas contradies, pouco produz em arquitetura nesses anos. Decepcionado com a
arquitetura praticada pelo realismo sovitico e em dvidas quanto validade do projeto moderno, este intervalo serviu
para que o arquiteto fizesse uma autocrtica e repensasse as diretrizes de sua prtica arquitetnica, tratava-se de buscar
um novo modo de expresso que no fosse nem a epifania formal dos projetos cariocas, nem tampouco o populismo
retrico, como aquele adotado pelo comit central do PC.56
Do debate em torno dos rumos da Arquitetura Moderna brasileira participavam intelectuais como o arquiteto Demtrio
Ribeiro, importante liderana em Porto Alegre, membro do PCB e defensor de uma arquitetura referenciada em padres
convencionais da cultura popular; Henrique Mindlin, em 1945 reclamava a falta de sentido social na arquitetura e no
urbanismo brasileiros; Lcio Costa, que foi terico ativo desde o incio do movimento, em 1953 afirmava que a arquitetura
brasileira anda muito necessitada de ducha fria57, em resposta s crticas feitas pelo designer suo Max Bill; Luiz Saia,
em 1954 reconhecia uma banalizao esttica baseada em elementos formais pr-determinados; alm de Artigas, que
seguia a ortodoxia ideolgica do meio poltico da poca determinado pelas tenses da Guerra Fria, e afirmava: (...) a obra
dos arquitetos exprime ideologicamente o pensamento da classe dominante a burguesia. E ainda mais, que nas
circunstncias atuais da luta entre as duas classes a burguesia e o proletariado a Arquitetura Moderna tal como a
conhecemos uma arma de opresso, arma da classe dominante; uma arma de opressores, contra oprimidos.58

56

Idem, p.22-23
COSTA, LCIO. Sobre Arquitetura. Porto Alegre: Grfica da UFRS, 1962. p.159
58
ARTIGAS, JOO B. V. Caminhos da Arquitetura. So Paulo: LECH Livraria Editora Cincias Humanas, 1981. p.63
57

58

O debate ideolgico tambm envolveu Oscar Niemeyer, que atravs da revista Mdulo, publicou uma srie de artigos
onde desenvolveu uma autocrtica que repercutiu no meio arquitetnico brasileiro. Em 1958, portanto durante o
desenvolvimento do projeto de Braslia e do projeto para o Museu de Caracas, Niemeyer escreveu que esses projetos
eram uma nova etapa no meu trabalho profissional. Etapa que se caracteriza por uma procura constante de conciso e
pureza, e de maior ateno para com os problemas fundamentais da arquitetura.59 O arquiteto afirmou que aps um
processo de reviso do seu trabalho, acreditava que aceitara encomendas de projetos em demasia, executando-as s
pressas, confiante na habilidade e na capacidade de improvisao de que me achava possuidor (...) levou-me por vezes a
descuidar de certos problemas e a adotar uma tendncia excessiva para a originalidade.60 Nesse mesmo artigo Niemeyer
afirma que sem uma justa distribuio de riqueza (...) nossa atuao de arquitetos [estaria] relegada apenas a atender os
caprichos das classes abastadas.61 E conclui Neste sentido, passaram a me interessar as solues compactas, simples e
geomtricas; os problemas de hierarquia e de carter arquitetnico; as convenincias de unidade e harmonia entre os
edifcios e, ainda, que estes no mais se exprimam por seus elementos secundrios, mas pela prpria estrutura,
devidamente integrada na concepo plstica original.62 Em outro artigo de 1960, Niemeyer criticou as tendncias
rigorosamente funcionalistas na arquitetura, que teriam se transformado em dogma, no verdadeiro formalismo, o
formalismo mais grave e inconteste, porque no se resume na especulao plstica, mas no seu prprio desvirtuamento,
no que ela apresenta de bsico e funcional por excelncia (...) fixam detalhes arquitetnicos que se repetem e se impem
como caractersticas de uma nova escola, escola que tende para o formalismo (...)63 Mais adiante, Niemeyer reafirma que
encontrara na estrutura a simplicidade que desejava na arquitetura: Dentro dessa arquitetura, procuro orientar meus
projetos, caracterizando-os sempre que possvel pela prpria estrutura. Nunca baseada nas imposies radicais do
funcionalismo, mas sim, na procura de solues novas e variadas, se possvel lgicas dentro do sistema esttico. E isso,
59

NIEMEYER, OSCAR. Depoimento. Mdulo, Rio de Janeiro, v.2, 9, p.3, fevereiro 1958
Idem, p.4
61
Idem, p.3
62
Idem, p.4-5
63
NIEMEYER, OSCAR. Forma e Funo na Arquitetura. Mdulo, Rio de Janeiro, v.4, 21, p.4, dezembro 1960
60

59

sem temer as contradies de forma com a tcnica e a funo, certo de que permanecem, unicamente, as solues belas,
inesperadas e harmoniosas. Com esse objetivo, aceito todos os artifcios, todos os compromissos, convicto de que a
arquitetura no constitui uma simples questo de engenharia, mas uma manifestao do esprito, da imaginao e da
poesia.64 Niemeyer, assim como os crticos citados anteriormente, descartava para a arquitetura brasileira a virtuose
formal que seguia um vocabulrio pr-estabelecido, e traava uma linha que foi a essncia de sua arquitetura: licena
potica e artstica, dentro da coerncia tcnica, mas sem limitar-se por esta. A Arquitetura Moderna brasileira, que tinha
seu incio ao redor de 1930, chegava ao ano de 1960 com uma produo representativa no panorama internacional, uma
cidade construda e planejada dentro das teorias racionalistas, analisada e revisada pelos profissionais participantes. A
dcada de 50 foi um perodo de formao de parmetros a partir da reviso das produes modernas em So Paulo e no
Rio de Janeiro, que determinaram os rumos que orientariam a produo dos anos seguintes, e que foram o ponto de
partida de uma linha paulista de se fazer e pensar arquitetura.
A construo de Braslia pode ser vista como o pice e, talvez, o esgotamento da Arquitetura Moderna no Brasil, mas
pode ser vista tambm, como fato causador de amplo debate da prtica da arquitetura no pas que estimulou o surgimento
de uma nova tendncia de Arquitetura Moderna em So Paulo a partir da segunda metade da dcada de 50. Segundo
Dalva Thomaz, A aliana entre fatores conjunturais e estruturais que particulariza aquele momento, mostra-se, no
mnimo, indispensvel para instigar uma produo peculiar e conseqente em So Paulo, que afinal, pouco experimentara
desse clima at ali. interessante, porque enquanto no nvel nacional se inviabilizara qualquer proposta de unidade em
termos arquitetnicos j desde o incio dos anos 50, entre alguns dos arquitetos que atuavam em So Paulo
inesperadamente, parece ter se estabelecido uma certa consonncia no plano das idias e da prtica. Desse ponto de
vista, no fosse de todo imprprio que tivesse sido considerada como uma forma paulista, de certo modo regionalizada,
de pensar e fazer arquitetura.65
64
65

60

Idem, p.5
THOMAZ, DALVA E. op.cit, p.260

O resgate da prtica profissional de Artigas, a partir de 1956, buscou se desvencilhar dos padres esttico-formais prestabelecidos da Arquitetura Moderna brasileira. Artigas retomou sua produo arquitetnica com entusiasmo, assumiu
definitivamente o racionalismo procurando definir vocabulrio prprio, livre da virtuose formal do modernismo carioca e
vinculado realidade tcnica e social brasileira. Vale lembrar que no incio do ano de 1956, ocorreu na Unio Sovitica o
XX Congresso do Partido Comunista Sovitico, no qual foram revelados os mtodos de represso e os crimes contra os
direitos humanos praticados por Stalin desde os anos 30. O PCB e seus membros so levados a uma reviso da ortodoxia
poltico-cultural at ento pregada e grande parte do partido e das esquerdas em geral apia e junta esforos ao projeto
de modernizao e soberania nacional liderado por Juscelino Kubitschek. Artigas, nesse contexto, talvez tenha se sentido
livre para a expresso artstica da linguagem que pretendia de identidade nacional representativa das condies tcnicas
e das diferenas sociais. O verdadeiro projeto moderno de arquitetura como agente transformador da sociedade
comeava a tomar forma em So Paulo independente de seus resultados futuros retomando a idia inicial do
movimento.
Dentro desse panorama, o grupo paulista de arquitetos que se organizava tentava criar alternativas linguagem formal de
forte impacto visual carioca, associada a volumetrias rebuscadas e de forte influncia corbusiana. Le Corbusier colocava o
desenvolvimento da Arquitetura Moderna em termos da conjuno com o desenvolvimento tcnico, partindo de princpios
de que a evoluo tecnolgica e a funcionalidade inerente a esses avanos seriam a base da composio de uma nova
estrutura social, na qual o projeto arquitetnico seria o fator de organizao e concepo de todos esses elementos,
portanto a arquitetura seria um elemento fundamental na formao de uma sociedade moderna e igualitria. O processo
de reviso pelo qual passou a Arquitetura Moderna brasileira em geral pode-se afirmar que foi tributrio, em boa parte,
desta orientao corbusiana na arquitetura. A corrente paulista desenvolveu-se a partir da possibilidade de se fazer
Arquitetura Moderna sem condies tecnolgicas avanadas, uma arquitetura que trabalhasse com a tecnologia
construtiva disponvel e fornecesse elementos para o seu desenvolvimento, em uma linguagem contempornea de acordo

61

com as possibilidades dos materiais utilizados. A estrutura social brasileira que se vislumbrava no fins dos anos 50 e incio
dos 60, quando o domnio de um iderio progressista democrtico com vrios setores da sociedade civil organizados e
atuantes aps um perodo de grande desenvolvimento industrial, econmico, artstico-cultural e de afirmao de
identidade nacional, recebia a participao dos arquitetos que buscavam maneiras de atuao profissional dentro deste
panorama pela atuao poltica, religiosa, em entidades de classe ou ligados ao ensino, e que seria uma caracterstica
fundamental deste grupo paulista que se organizava, que foi a presena permanente de princpios e intenes ticos e
polticos em toda sua produo. De acordo com Segawa, preciso considerar alguns dos fatores que propiciaram um
meio frtil para discusso e legitimao desse iderio: 1. as condies polticas de discusso e ao das esquerdas,
possveis nessa passagem de dcada para os anos de 1960, at o golpe militar de 1964; 2. a arquitetura era um tema
presente no debate pblico cotidiano em funo sobretudo da construo de Braslia; 3. o domnio de uma tecnologia
prpria constitua uma das questes programticas do nacional-desenvolvimentismo da poca, e So Paulo, como o maior
plo industrial do pas, enquadrava-se adequadamente ao figurino de centro de pesquisa de solues tecnolgicas e
industrializao da construo (nos moldes da busca de resposta industrial para a construo em massa, tese da
arquitetura moderna desde os anos de 1920); 4. o curso de arquitetura em So Paulo, diferentemente das demais regies,
tinha suas origens no nas belas-artes, mas na engenharia, o que lhe configurava uma maior familiaridade com a
arquitetura enquanto questo tecnolgica.66
Esta arquitetura que se consolida em So Paulo a partir dos anos 50, e com afirmao marcante nos anos 60, era outra
corrente de interesse na arquitetura brasileira no momento em que Braslia era o tema de maior importncia dentro desse
cenrio. Por meio de uma caracterizao geral, pode-se resumir as principais caractersticas construtivas da arquitetura
paulista do perodo:

66

62

SEGAWA, HUGO. op.cit, p.147

- uso do concreto armado ou protendido nas estruturas aparentes compostas de lajes macias ou nervuradas, prticos,
vigas e pilares de desenho elaborado, assim como em empenas laterais ou frontais utilizadas como paramentos, quebrasis ou difusores de luz;
- tratamento das superfcies de concreto moldado in loco de maneira que o trabalho artesanal de montagem das frmas
ficasse exposto;
- uso de elementos de iluminao zenital, como domus e sheds, integrados estrutura de concreto como recursos de
compensao de vedaes laterais;
- busca por soluo do programa de necessidades em bloco nico, de volumetria horizontal, destacado do cho,
separando os usos em diferentes nveis, que podem ser separados tambm por elementos de circulao, mobilirio em
alvenaria, concreto ou madeira, ou pela concentrao das funes de servio;
- hierarquizao volumtrica, com volumes externos secundrios destacados, marcando tambm a separao funcional,
como por exemplo circulao vertical, caixa dgua, sanitrios, etc.;
- espaos contnuos e modulados que possibilitem alteraes funcionais;
- inteno de industrializao ou pr-fabricao dos componentes da obra;
- contraste visual com o entorno, apesar da implantao estudada em funo da localizao geogrfica e insolao;
- racionalizao construtiva e didatizao dos procedimentos construtivos e instalaes.
Ruth Zein fez uma caracterizao conceitual mais ampla, no limitada ao uso residencial e s caractersticas construtivas.
De acordo com Zein: quanto s caractersticas conceituais da escola paulista (...):
a) nfase na construtividade da obra, no didatismo e clareza de sua estrutura;
b) nfase na noo do edifcio como prottipo, ou mesmo 'modelo', de uma soluo que busca ser cabal para se tornar
exemplar e, no limite, repetvel;
c) nfase na idia de pr-fabricao, muito poucas vezes realizada de fato nas obras desse perodo, mas vista sempre
como horizonte conceitual prximo e necessrio, para o qual essas mesmas obras serviriam de experimento;

63

d) as nfases no 'experimental' e no 'exemplar' levantam agudamente a conscincia da necessidade de mudana social

para a plena efetivao do ideal utpico dessa arquitetura; e como conseqncia indbita, h um sentimento latente de
frustrao quando do acirramento da situao poltica aps 1964;
e) como conseqncia do exposto no item anterior, verifica-se, j em finais dos anos '60, e mais enfaticamente nos anos
'70, uma certa 'exacerbao' das caractersticas formais e construtivas desenvolvidas at ento (...)67
A nfase dada pelo grupo paulista em criar um mtodo de trabalho que buscasse solues tcnicas para viabilizar um
ideal de sociedade, mais especificamente nos setores de habitao e ensino, as pesquisas de pr-fabricao, de
modulao construtiva, de criao de prottipos ou modelos habitacionais, alm da preocupao com as relaes de
trabalho no canteiro de obras, mesmo que no tenham atingido os resultados pretendidos, foram elementos determinantes
de uma esttica de projeto caracterstica de So Paulo, e elementos de diferenciao e destaque em relao Arquitetura
Moderna que era produzida no Brasil. No momento em que Artigas props uma abordagem da arquitetura como uma
forma de ao que envolve conhecimentos amplos como tcnica construtiva, conhecimento artstico e participao ativa
na formao social do pas, e modificou sua produo em direo ao racionalismo, iniciou o desenvolvimento do iderio
paulista com forte vis tico-poltico. Com participao ativa no meio acadmico e no Instituto de Arquitetos, Artigas
influenciou as novas geraes a promover mudanas no quadro arquitetnico local, o que alguns anos depois destacou a
produo de So Paulo da produo brasileira. Yves Bruand aponta Artigas como mentor da arquitetura paulista, citando
sua atuao como docente e listando os discpulos Joaquim Guedes, Carlos Millan, Paulo Mendes da Rocha e Srgio
Ferro, e conclui que a produo deste grupo indiscutivelmente original: constitui o primeiro questionamento de sua
arquitetura pelos brasileiros depois do triunfo internacional obtido aps a Segunda Guerra Mundial e merece grande
respeito em razo de sua honestidade bsica.68 Carlos Lemos, no livro Arquitetura Brasileira, tambm ressalta a

67

ZEIN, RUTH VERDE. Arquitetura Brasileira, Escola Paulista e as Casas de Paulo Mendes da Rocha. Porto Alegre, 2000. Dissertao (Mestrado)
Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. p.385-386
68
BRUAND, YVES. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1981. p.319

64

importncia de Artigas sob o mesmo ponto de vista: coube a Joo Batista Vilanova Artigas a definio da arquitetura
paulista (...) Em 1948, j tem cadeira prpria na recm fundada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Universidade de
So Paulo. Ali inicia seu grande movimento de renovao do ensino da arquitetura, dando, antes de tudo, aos jovens
arquitetos um novo enfoque da realidade em que viviam, de modo que pudessem abordar os problemas de trabalho com
uma nova viso crtica.69

69

LEMOS, CARLOS A. C. op.cit, p.158

65

O ESCRITRIO COMPARTILHADO COM JOAQUIM GUEDES - 1955 / 1959

A aproximao com Joaquim Guedes, a partir de 1955, coloca Millan em contato com um ambiente de profissionais de
arquitetura quase desconhecido por ele. Guedes era graduado na FAUUSP, havia cursado a Escola de Sociologia e
Poltica nesta mesma universidade e era prximo de Vilanova Artigas, um contraponto a Miguel Forte no polarizado meio
arquitetnico da poca. Durante o perodo de quase cinco anos em que compartilharam o escritrio da Baro de
Itapetininga, Millan desenvolveu vinte e quatro projetos, seis em associao com Joaquim Guedes. Segundo Guedes
trabalhamos muito juntos, discutamos intensamente os projetos, mas reservvamos a assinatura conforme a origem (...)
a gente no se impunha muito como scio.70 Enquanto Millan finalizava o projeto da Residncia Fujiwara, Guedes iniciava
o projeto da Residncia Cunha Lima, do qual lembra um acontecimento significativo a respeito das diferenas de
abordagem dos problemas de projeto: um dia ele comeou a ver o que eu estava fazendo, um sbado em 1956, e ele fez
uma srie de sugestes pra casa do Cunha Lima, que, como tinha quatro pilares centrais, ele queria fazer todas as
paredes soltas da laje. Eu no gostei daquilo, porque eu achava que era explcito demais, no precisava, voc podia
mostrar que a coisa era leve de um outro jeito, eu no gostava daquela explicitao formalista, mas tambm no
discutimos muito, ele tambm no cobrou nada de mim. (...) eu era fascinado por aquela idia do Le Corbusier, que
pegava os granitos das montanhas ao lado de Marselha e com cimento ele refazia a pedra: reconstituo as pedras da
redondeza na minha obra, eu achava que aquilo era um conceito genial, essa formulao era muito bonita, ento desde
cedo eu adotei isso no meu trabalho, como forma de fazer uma coisa que se sabia fazer muito bem no Brasil e que tirava
da forma e estava pronta a obra. E essa a casa do Cunha Lima. A, pra voc ter uma idia da dificuldade inicial do
dilogo, eu vendo a casa do Fujiwara e admirando o detalhe do Millan que era muito fino (...) o Millan no queria que eu
deixasse o concreto aparente e ele me deixou uma nota que dizia: mas como voc pode deixar como visvel, como

70

GUEDES, JOAQUIM. op.cit

67

esttico, um material que bruto, que no tem nenhum refinamento? Quer dizer, ele no conhecia nada do Le Corbusier,
ento eu dei o primeiro livro do Le Corbusier, e comeamos um dilogo diferente.71 Entre os anos de 1955 e 1959, Millan
assumiu nova postura profissional, sua produo comeou a mostrar influncias do racionalismo corbusiano, e iniciou
suas atividades como docente na FAUM (1957) e na FAUUSP (1959). Millan teve um percurso prprio no meio
arquitetnico paulista da poca, ao fazer opes pessoais diante de condies sociais e polticas estabelecidas e optar por
um engajamento poltico e religioso, afastou-se gradativamente do grupo de ex-colegas da FAUM e aproximou-se do
grupo da FAUUSP.
Millan conheceu Vilanova Artigas no final de 1955, talvez no incio de 1956, quando Joaquim Guedes marcou um encontro
no IAB e os apresentou. Interessava-se cada vez mais por poltica e religio catlica, sentia uma dificuldade crescente no
dilogo com os amigos ligados ao grupo da Branco & Preto, e aproximava-se de grupos que pensavam a estrutura social
brasileira de modo diferente, como os padres dominicanos e os arquitetos ligados FAUUSP. Era um perodo em que a
discusso poltica contaminava o ambiente arquitetnico e alguns dos entrevistados desta pesquisa citaram, apesar de
no haver um consenso sobre os motivos, certa reserva por parte de Artigas em relao a Carlos Millan. Jlio Katinsky
comentou que Artigas mantinha alguma distncia porque ele no aceitava muito bem o fato de Millan ser catlico
atuante.72 Para Joaquim Guedes, o que acontecia era que o Millan era um fino representante da burguesia paulista,
amigo de industriais, de gente da mais alta educao, descendente do Colgio So Lus (...) o Millan teve uma prtica
social e profissional muito elitista no comeo (...) ele expressava uma profisso de elite, que colidia com o discurso do
Artigas. O Artigas no se deu nem com ningum daquele grupo, nem com o Jacob Ruchti, nem com o Millan, nem com o
Candia, nem com Forte. Miguel Forte, ento nem se discute, porque o Miguel era um cara de famlia muito rica, enfim... e
isso afastava. Eles vo fazer uma loja de decorao para riqussimos (...) ento, acho que o que afastava era a prtica
social e a prtica profissional, eles trabalhavam em mundos diferentes. Um queria a revoluo e o outro queria servir, fazer
71
72

68

idem
Conversa com o autor deste trabalho durante aula de uma disciplina do curso de Ps-Graduao da FAUUSP em 2003

arquitetura para um mundo, para ser inclusive visto nas revistas internacionais (...) mas seguramente no era pelo
catolicismo.73 De acordo com Paulo Bastos, Millan nunca comentou ou reclamou de ter algum problema de ordem pessoal
com Artigas e sempre que se referia a ele fazia com certa admirao, e completa mas eu acho que eles no estavam em
sintonia. (...) O Artigas, o problema no era s poltico, ele tinha uma posio meio dura, no diria sectria porque ele era
muito aberto. Mas, no sei, tinha certas pessoas, ou certas posturas que ele no tolerava primeira vista, no que ele no
gostasse do Millan, no tolerasse o Millan, no era isso. Mas eu acho que ele tinha uma certa viso: catlico, pra mim
uma coisa meio...74 Segundo Paulo Mendes da Rocha, as relaes de Artigas com Millan (...) no clima geral do que era
pblico, sabia-se perfeitamente a que grupo pertencia o Carlos Millan, que era o grupo da esquerda catlica; e a que
grupo pertencia o Artigas (...) do Partido Comunista (...) nunca houve, que eu me lembre, nenhum conflito, ao contrrio,
muito acordo.75 Para Srgio Ferro, no afetava, o que tinha era uma diferena enorme de personalidade. O carisma do
Artigas, e o Millan era quase um modesto, um tmido naquele mundo de estrelas76. Esta distino era de percurso
pessoal, de atitude em relao sociedade, um catlico de esquerda e um comunista agnstico, segundo Sylvio Sawaya,
Artigas e Millan mantinham uma relao de admirao e respeito mtuo, e um dilogo de pouca conversa, mas de muito
conhecimento (...) o interlocutor do Artigas era o Millan, se respeitavam, se gostavam, inclusive o negcio de um ser
catlico e o outro no, tinha um charme enorme pros dois, no opunha nada, pelo contrrio77
Entre 1955 e 1959, Millan projeta dez residncias, dois edifcios de apartamentos, trs projetos para a Ordem dos
Dominicanos, duas escolas, um posto de sade, dois edifcios de uso misto, trs reformas residenciais e uma escolar78.
73

GUEDES, JOAQUIM. op.cit

BASTOS, PAULO. op.cit
75
ROCHA, PAULO A.M. Paulo Archias Mendes da Rocha: Depoimento [02 maro 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
76
FERRO, SRGIO. Srgio Ferro: Depoimento [04 nov. 2004]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
77
SAWAYA, SYLVIO B. Sylvio de Barros Sawaya: Depoimento [15 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
78
Residncia Rossi, Residncia Bernard Poulenc, Residncias para Ericsson do Brasil, Residncia Maria Aparecida Azevedo, Residncia Jos Luiz
Freitas Valle, Residncia Alberto Muylaert, Residncia Gabriel Oliva Feitosa, Residncia Joo Marino, Residncias Rua Ibiraj, Residncias Rua
Nova York, Edifcios de apartamentos para Oswaldo M. Fujiwara, Edifcio de apartamentos para Mrio Masetti, Residncia Gilberto Arruda Sampaio
(reforma), Residncia Fernando Millan (reforma), Residncia Severo Gomes - Vila Frontini (reforma), Noviciado dos Dominicanos (reforma), Igreja
74

69

Em associao com Joaquim Guedes, foram desenvolvidos trs projetos de residncias, dois projetos para os
dominicanos e uma reforma residencial; no entanto, a principal colaborao entre os arquitetos eram as discusses sobre
os trabalhos que desenvolviam, independente da autoria. Guedes mostrou a Millan alguns livros de Le Corbusier e
apresentou-o a Artigas em um encontro no IAB. Durante o perodo em que compartilhou o escritrio com Millan, Guedes
projetou a Residncia Cunha Lima (1958) com uma soluo estrutural em concreto armado de quatro apoios no terreno,
que se constituiu um paradigma no estabelecimento da Arquitetura Moderna em So Paulo. O projeto desta casa teve no
total aproximadamente 180 pranchas de desenho, um extenso detalhamento do processo construtivo que Guedes
considera uma conseqncia de seu relacionamento com Millan: as casas que o Millan constri so muito bem
detalhadas (...) eu devo muito ao Millan (...) porque eu nunca fui aluno ou trabalhei com o Rino, que era o grande mestre.
(...) e o Millan era muito ligado ao Rino, (...) era fascinado pelo Rino, at mais pelos aspectos que se aproximavam do
refinamento das casas do Olivo Gomes, do que propriamente desse domnio que o Rino tinha da construo, da grande
construo. Ento, o Millan me passou isso.79
Como conseqncia do processo reflexivo sobre sua atividade profissional dos primeiros anos de carreira, a produo
desta poca reflete a mudana de direo da linguagem de projeto procurando se aproximar das suas posturas sociais e
religiosas. Os projetos residenciais vo adquirindo linhas mais limpas com detalhes menos complexos, cuidados com a
coerncia construtiva e a natureza dos materiais. As influncias das solues de planta e volumetria, assim como os
detalhamentos e especificaes de materiais, que eram provenientes das obras de Wright, Neutra e Breuer,
gradativamente vo se afastando na pesquisa de outras possibilidades.

So Domingos, Convento dos Dominicanos (reforma), Externato Madre Alix (reforma), Ginsio Municipal Santo Antnio da Posse, Grupo Escolar de
Guedes, Posto Bivalente de Sade e Puericultura, Edifcio e lojas Banco Hipotecrio Lar Brasileiro, Edifcio sede do Jockey Clube de So Paulo
79
GUEDES, JOAQUIM. op.cit

70

As residncias Maria Aparecida Azevedo (aprox. 1956/1957), Jos Luiz Freitas Valle (1956/1957) e Alberto Muylaert
(1956/1957) seguem a linguagem formal de projetos anteriores, com estruturas de concreto revestidas, telhados com
largos beirais, fracionamento volumtrico e mesmas especificaes de materiais, apenas um pouco mais simplificadas.
Nos projetos das residncias Rossi (1954/1955), Bernard Poulenc (1956), Ericsson do Brasil (1956), Joo Marino (1958),
Rua Ibiraj (aprox. 1957/1958) e Rua Nova York (aprox. 1957/1958), todos projetos com limitao oramentria e alguns
para investimento, a quantidade de materiais especificados menor, com revestimentos mais simples ou blocos de
alvenaria sem revestimento, os espaos so modulados de acordo com os materiais empregados e as volumetrias so
menos fragmentadas. A Residncia Gabriel Oliva Feitosa (1957) mostra a mudana de orientao da produo de Millan
em direo a uma linguagem de projeto mais limpa, com menos elementos de composio do que o repertrio at ento
utilizado, ainda que de modo limitado quando se compara com os projetos que Millan desenvolveria a partir de 1960. Este
o primeiro projeto residencial de Millan com cobertura sem beirais, as solues volumtricas e plsticas so mais
simples, como os detalhes construtivos e as especificaes de alguns materiais que no eram presentes em projetos
anteriores. O projeto, porm, no tem uma soluo volumtrica bem resolvida, os volumes se misturam, no compem um
conjunto equilibrado e a soluo funcional da planta segue o padro de um sobrado geminado convencional com
dormitrios no andar superior, salas na parte frontal do trreo, cozinha mais recuada em relao rua, e rea de servio e
dependncias de empregados na edcula.
O Edifcio de apartamentos para Mrio Masetti (1959/1960) tem elementos que no se referenciam em obras anteriores,
mas parecem ser o resultado de um direcionamento da produo de Millan para o racionalismo corbusiano, como o trreo
sobre pilotis, as solues de caixilho, o uso do cobog, as fachadas horizontais e a composio das aberturas do volume
de escadas com a alternncia de quadrados e retngulos verticais e horizontais. A incorporao de elementos da obra de
Le Corbusier ao repertrio de projeto de Millan no apenas uma incorporao gradual de elementos estticos, mas o
amadurecimento de um mtodo de trabalho. O Edifcio sede do Jockey Club de So Paulo (1959) - co-autoria de Carlos
Millan, Jorge Wilheim e Maurcio Tuck Schneider - foi o projeto vencedor de um concurso fechado entre dez equipes

71

convidadas, um edifcio de uso misto (comercial e clube) com trreo livre configurado como uma praa pblica e lojas. O
projeto tem influncia dos recentes edifcios comerciais de Nova York, como o Lever House (1953) de Skidmore, Owens
and Merril (Gordon Bunshaft) e o Seagram Building (1954) de Mies van der Rohe. As lajes de planta livre, a soluo
volumtrica, os acabamentos refinados, as vedaes em vidro polarizado com caixilho em cobre esmaltado e a modulao
orientando as solues de projeto indicam uma associao direta entre essas obras.
Como integrante da Comisso de Artes da Ordem, Millan desenvolveu trs projetos nesses anos para os padres
dominicanos: a redistribuio interna do mobilirio da Igreja So Domingos em Uberaba (1956/1957), a reforma do
Noviciado dos Dominicanos em So Paulo (1956/1957) - co-autoria de Carlos Millan e Joaquim Guedes - e a reforma do
Convento dos Dominicanos (1957) em Belo Horizonte - co-autoria de Carlos Millan, Joaquim Guedes e Liliana Guedes. O
projeto do Noviciado em So Paulo, no bairro das Perdizes, uma ampliao de um edifcio com o acrscimo de um
pavimento a trs existentes por meio do aproveitamento do sto. Com pouco tempo para obra e oramento limitado,
Millan props uma arquitetura de montagem, uma construo seca de madeira e vidro. O projeto da Igreja So Domingos
em Uberaba prope uma nova distribuio dos bancos da igreja e detalha um novo altar de desenho moderno em
madeira. A reforma do Convento dos Dominicanos em Belo Horizonte foi, segundo Joaquim Guedes, um trabalho longo e
com grande volume de desenhos, porm pouco material grfico deste trabalho foi localizado nesta pesquisa.
Em 1959, Millan e Galiano Ciampaglia projetam para o Instituto de Previdncia do Estado de So Paulo (IPESP) duas
escolas e um posto de sade no interior do estado: o Ginsio Municipal de Santo Antnio da Posse, o Grupo Escolar de
Guedes em Jaguarina e o Posto Bivalente de Sade e Puericultura em Pontal. So projetos despretensiosos, os trs tm
partidos similares de separao em blocos isolados de funes distintas ligadas por circulaes cobertas. Os blocos tm
cobertura em duas guas de telhas de barro sobre estruturas de madeira, as estruturas so de concreto armado e os
projetos tm detalhamento de todo o processo construtivo.

72

De novembro de 1956 at maro de 1957, Carlos Millan, Joaquim Guedes, Liliana Guedes e Domingos Azevedo
desenvolveram projeto para o Concurso Nacional para o Plano Piloto de Braslia com assessoria de diversos consultores,
que foi desclassificado do concurso por no atender ao edital. Com exceo de Millan, os outros membros da equipe
haviam pertencido SAGMACS, e a participao nesta equipe foi um aprendizado para Millan, j que era sua primeira (e
nica) experincia com um projeto de urbanismo. Segundo Joaquim Guedes, foram uns 4 meses, foi de novembro at
maro. (...) o Millan era super discreto, porque de fato ele tinha um receio, ele no era leviano, se ele achava que no
sabia, ele no abria a boca. E como a nossa experincia era muito pesada nessa rea, ele tinha muito respeito por isso.
(...) ele fez justamente a prancha de imagem do centro da cidade, que se voc for olhar, muito independente, muito
autnoma, muito livre, mas expressava o que a gente imaginava.80 A equipe apresentou o projeto acompanhado de
extenso relatrio com consideraes sobre o impacto ambiental da construo da cidade, sobre o uso predominantemente
administrativo, sobre dimenses fsicas e populacionais. De acordo com Mnica Junqueira de Camargo o projeto para o
Concurso do Plano Piloto de Braslia (1956), ainda hoje (...) alvo de estudos e alimenta discusses que envolvem o
pensamento sobre as cidades (...) seu resultado revela a capacidade de reflexo da jovem equipe e o destemor de
apresentar contrapropostas, no se restringindo s imposies do edital. Ante a crise do urbanismo internacional e das
proposies racionalistas da Carta de Atenas, os jovens arquitetos apresentaram o plano de uma cidade aberta, linear e
vertical, baseada na realidade da vida cotidiana, no transporte coletivo de massa e com autonomia e estrutura para
crescer.
Num relatrio de 150 pginas, expuseram as consideraes resultantes de algumas questes que elegeram como
fundamentais para o desenvolvimento do trabalho: o impacto da construo de uma cidade nova de 500 mil habitantes
numa zona inabitada do planalto central brasileiro; a imposio de uma cidade exclusivamente administrativa; a
predeterminao do tamanho da cidade; e a figura urbana coerente com as necessidades e possibilidades daquele tempo.
Concluram que a cidade no poderia ser exclusivamente administrativa, mas deveria tender para uma metrpole

80

GUEDES, JOAQUIM. op.cit

73

multifuncional, que pudesse alavancar o desenvolvimento do planalto central brasileiro; tambm sua populao no
poderia ser limitada. pois provavelmente ultrapassaria as previses impostas pelo concurso, podendo superar o nmero
de 1 milho e 200 mil habitantes por volta de 1990.
Apresentaram a idia de uma cidade metropolitana monocntrica, vertical, com uma previso de 500 habitantes por
hectare, concentrados em reas com ndice de ocupao de 0,10, cuja populao teria raios de ao proporcionais
idade. Numa clara atitude de desvalorizao do transporte individual, a estrutura urbana foi baseada na linha de metr,
com estaes a cada um quilmetro. em torno das quais se desenvolveriam centros comerciais locais, numa tentativa de
superar a dependncia da sociedade em relao ao automvel. O trabalho foi desclassificado por no atender s
condies do edital e a sugesto do metr foi considerada inadequada,pois entendia-se que esse meio de transporte era
uma soluo para os problemas das cidades de maiores propores. Um trabalho de juventude, com fortes intuies dos
problemas urbanos, que o tempo se incumbiu de confirmar.81
Joaquim Guedes saiu do escritrio da Baro de Itapetininga, a pedido de Millan, em 1959. Sobre esse assunto, Guedes
comenta: Eu fiquei muito chateado porque foi ele que quis a separao do escritrio, eu no entendia o porqu (...) a
minha presena estava incomodando. Eu gostava muito dele, mas talvez eu fosse um pouco fechado nas minhas crenas
e nas minhas manias e ele sentisse um certo incmodo com isso, um certo cerceamento de liberdade. E o escritrio era
dele, essa era a verdade. Eu fiquei muito ofendido com isso, tanto verdade que depois da separao (...) eu evitava
contato porque eu estava magoado (...) quando ele fez a casa do DElboux, depois da separao, ele vem me dizer que
essa casa era inspirada na casa do Cunha Lima, com quatro pilares (...) enfim, ele foi muito simptico e ns acabamos
nos encontrando, fazendo amizade plenamente, nos encontramos muito, at que ele morreu e eu senti muito.82 Pode-se
afirmar que por volta de 1960 comeou o perodo final da carreira de Millan, na qual desenvolveu projetos com programas

81
82

74

CAMARGO, MNICA J. op.cit, p. 42,43

GUEDES, JOAQUIM. op.cit

de necessidades mais complexos, diferente de sua produo at ento predominantemente residencial, teve participao
em entidades de classe como o CREA e o IAB, e importante atividade docente.

75

SOBRE O BRUTALISMO

A discusso sobre a atribuio do termo Brutalismo arquitetura praticada pelo grupo paulista no perodo de 1950 a 1970
geralmente vem acompanhada da dvida desta ser lcita ou no e, se for lcita, se essa discusso tem valor. A importncia
dada pelos arquitetos atuantes neste perodo ao discurso tico-poltico em detrimento ao discurso formal-esttico justifica,
em parte, o questionamento da validade desta discusso. Ruth Zein desenvolve o assunto em sua dissertao de
mestrado e lista os motivos contidos nas opinies contrrias: A opinio contrria postulao da questo do Brutalismo
se divide grosso modo, em trs vertentes: a que se ope ao tema em face da priorizao da questo da identidade
nacional, conforme defendida por Vilanova Artigas; as no-opinies contraditrias e de tom negativo que preconizam a
inexistncia de estudos aprofundados sobre o tema Brutalismo (ao mesmo tempo que se negam realiz-los) assinalando a
impossibilidade ou at desinteresse em se demorar sobre o assunto; e a negao pela ausncia, que afirma no haver
ruptura, mas simples continuidade da arquitetura paulista em face da carioca, evitando portanto espertamente precisar
melhor o tema at porque, se o fizer, entrar em contradio com os fatos.83
Entre as opinies favorveis, a mais disseminada e que se tornou referncia a de Yves Bruand no livro Arquitetura
Contempornea no Brasil, editado no Brasil em 1981, sendo o original a tese de doutoramento do autor, escrita em
francs em 1960. No ensaio Arquitetura Nova, de 1968, Srgio Ferro nomeia um Brutalismo caboclo ao se referir aos
projetos paulistas da dcada de 60 em contrapartida ao Brutalismo estetizante europeu. Ruth Zein, em sua dissertao de
2000, tambm emite opinio favorvel a possibilidade de postular-se um Brutalismo paulista aps detalhada anlise de
opinies e citaes prs e contras de crticos e arquitetos atuantes no perodo. No o objetivo deste trabalho repetir tal

83

ZEIN, RUTH VERDE. Op.cit, p.16

77

pesquisa, mas balizar uma linha de pensamento para anlise das obras de Carlos Millan. No entanto, importante fazer
uma breve reviso a respeito da conceituao terica do Brutalismo europeu, origem desta terminologia.
A origem do adjetivo brutalista (brutalist) creditada por Reyner Banham em seu livro The New Brutalism, Ethic or
Aesthetic? ao arquiteto Hans Asplund, que o utilizou em 1950 para classificar de maneira sarcstica um projeto de uma
residncia de seus colegas de escritrio na Sucia84. A expresso foi empregada novamente de modo informal junto a
alguns amigos ingleses, que levaram o termo para a Inglaterra e este rapidamente se popularizou entre a parcela mais
jovem dos arquitetos britnicos.
De acordo com Banham: Sem dvida o termo foi levado para a Inglaterra pelos trs arquitetos citados por Asplund85 e
integrou-se na linguagem coloquial dos dois principais centros de discusso e estudo de arquitetura da poca em Londres:
a Architectural Association (uma escola de arquitetura junto a uma associao profissional) e o Departamento de
Arquitetos do London City Council (LCC), que estava prestes a iniciar o seu perodo de maior produtividade.86 O termo
Novo Brutalismo foi lanado na edio de dezembro de 1953 da revista inglesa Architectural Design em um artigo de
Alison e Peter Smithson, e correspondeu a uma concepo arquitetnica com preocupaes scio-antropolgicas, com
pesquisas plsticas de formas espontneas e no-formais e com a esttica vigorosa da arte bruta reinterpretada por
artistas de diferentes reas como pintura, escultura e fotografia, correspondeu a uma arquitetura na qual a tica social
mais valorizada que a esttica formal. A expresso que a princpio era aplicada para qualificar as aspiraes de um grupo
de jovens arquitetos desse pas, logo assumiu uma extenso considervel no trplice plano cronolgico geogrfico e

84

Bengt Edman e Lennart Holm

Michael Ventris, Oliver Cox e Graeme Shankland
86
BANHAM, REYNER. The New Brutalism , Ethic or Aesthetic?. London: The Architectural Press, 1966. p.10
85

78

artstico, assim que se chegou a englobar sob esse nome um movimento internacional heterogneo que extravasa para
outros ramos (principalmente a pintura) e para criaes anteriores ao nascimento do vocbulo.87
O termo Novo Brutalismo surge tambm como uma pardia ao hbito da revista inglesa The Architectural Review em
batizar novas tendncias arquitetnicas com expresses como Novo Humanismo e Novo Empirismo (New Humanism,
New Empiricism). Reyner Banham observa em seu livro que Neo Brutalista uma definio de estilo, como Neo
Clssico ou Neo Gtico, enquanto Novo Brutalismo , em uma definio prpria, uma tica, no uma esttica.88 Este
um dos fundamentos do Novo Brutalismo, no apenas o ingls, de que h uma ascendncia da tica sobre a esttica.
Os principais entusiastas desta nova concepo arquitetnica em Londres eram Peter e Alison Smithson, dois jovens
arquitetos descontentes com os rumos da arquitetura inglesa no ps guerra, que refletia o sentimentalismo da poltica do
estado do bem estar social (welfare state). O governo do Partido Trabalhista de Clement Attlee (1946/1951) adotou
medidas de assistncia social para amenizar os efeitos da depresso na dcada seguinte ao final da 2 Guerra Mundial, e
a situao no pas exigia uma poltica social urgente para reconstruo de escolas e unidades habitacionais devido ao
grande impacto fsico-econmico causado pela guerra. O paradigma urbanstico eram as Garden Cities reinterpretadas
nas New Towns, e grande parte deste trabalho de reconstruo foi realizado no chamado Estilo Contemporneo, que era
inspirado na arquitetura oficial do antigo governo de bem estar social da Sucia. A sintaxe deste estilo, considerado
popular para a realizao da reforma social inglesa, compreendia uma arquitetura de telhados de inclinao moderada,
paredes de tijolos aparentes e janelas brancas emolduradas, era chamado de detalhe popular (peoples detailing) e se
converteu no vocabulrio dos arquitetos de esquerda em Londres. Adquiriu ampla aceitao atravs da revista The
Architectural Review, que o definiu em editorial como uma verso humanizada do Movimento Moderno e o batizou de
Novo Humanismo. Os Smithson perceberam que, exceto nos poucos projetos habitacionais que tinham clara influncia do
87
88

BRUAND, YVES. op.cit.,. p.295

BANHAM, REYNER. op.cit., p.10

79

partido adotado por Le Corbusier na Unidade de Habitao de Marselha (1947/1953), nenhuma dessas abordagens
capturava a essncia da vida no ps guerra britnico. Antes de serem cativados pela Unidade de Marselha de Le
Corbusier, projetaram a Escola Secundria de Hunstanton (1949/1954) em Norfolk, apoiados no vocabulrio formal de
Mies van der Rohe no projeto do Illinois Institute of Technology (1945/1947).
Alison e Peter Smithson escreveram regularmente cartas e artigos sobre o Novo Brutalismo para as revistas inglesas
especializadas em arquitetura at 1956 e, segundo Banham, mesmo que a expresso Brutalismo fosse popular, o pblico
geral de arquitetura no estava convencido das polmicas teorias dos crticos e do casal Smithson, havia certa confuso
quanto ao seu significado e no havia uma obra construda que se encaixasse com o termo89, ou seja, ainda no havia
uma identificao esttica clara, apesar da nfase em se auto-definir como uma tica. Ento, Le Corbusier projeta e
publica as Maisons Jaoul (1952/1956) em Paris, que preencheram o vcuo formal, de idioma ou linguagem arquitetnica,
como queira se definir, do Brutalismo, e ajudaram na compreenso do movimento e em sua divulgao internacional. A
causa das numerosas derivaes das Maisons Jaoul serem chamadas de brutalistas no est relacionada aos prottipos
de uma nova estrutura social e comunitria, e sim com uma forte relao plstica com o concreto bruto e os tijolos
aparentes. A histria do Brutalismo tem menos propostas tericas dos Smithson do que os progressos de estilo e
combinaes de formas criados por Le Corbusier para as Maisons Jaoul. Segundo William Curtis, De fato, as Maisons
Jaoul tornaram-se uma das obras cannicas dos ento chamados Neo Brutalistas dentro e fora da Inglaterra uma
gerao mais jovem percebendo a valorizao da viso herica do incio do Movimento Moderno em algo suave e falso, e
procurando uma linguagem visual para dar forma ao seu difcil despertar para as realidades sociais do ps-guerra.90

89
90

80

BANHAM, REYNER. op.cit., p.85

CURTIS, WILLIAM. Modern Architecture since 1900. London: Phaidon, 1996. p.425

fig.9 Maisons Jaoul (1952/1956)

fig.10 Unidade de Habitao de Marselha (1947/1953)

Em 1946, na Unidade de Habitao de Marselha, Le Corbusier empregou o concreto em seu estado bruto, devido
necessidade de viabilizar os problemas da reconstruo e da escassez de moradias no ps-guerra, o que exigiu a atitude
de exprimir-se com uma nova linguagem. Nas Maisons Jaoul, projetou volumes macios de tijolos sem qualquer
acabamento e recuperou o uso das abbadas catals de tijolo cermico, alm do concreto aparente. Em The New
Brutalism, Ethic or Aesthetic?, a preocupao de Reyner Banham em afirmar a origem britnica do Brutalismo latente em
todo o livro, porm o autor admite que apesar da tica brutalista ser britnica, a esttica procedente da obra de Le
Corbusier91, sendo o Monastrio de La Tourette (1953/1957), as Maisons Jaoul (1952/1956) e a Unidade de Habitao de
Marselha (1947/1953) as obras formadoras da trade principal de influncia do Novo Brutalismo.
Apesar dos esforos dos Smithsons e de Reyner Banham, o Novo Brutalismo configura-se de fato mais propriamente num
estilo do que numa causa. Banham, que acompanhou o movimento desde o incio, constata que o Brutalismo nunca
rompeu o campo da referncia esttica, apesar do discurso an ethic, not an aesthetic, e conclui o Brutalismo est se

91

BANHAM, REYNER. op.cit., p.134, But even the high style of Brutalism is Le Corbusiers, the ethic behind the aesthetic was British.

81

tornando uma arquitetura, um idioma, um estilo vernacular; uma esttica universal suficiente para expressar uma
variedade de tendncias arquitetnicas, mesmo que tivesse perdido algo do fervor moral que iluminava as pretenses
iniciais de ser uma tica.92 Em uma mesma linha analtica, William Curtis, ao estudar o Ps Modernismo em seu livro
Modern Architecture since 1900, afirma que como seu predecessor O Neo Brutalismo, o Ps Modernismo foi mais um
vago aglomerado de aspiraes (ou de rejeies) do que um estilo claro e definido.93
No h no livro de Banham um resumo ou uma listagem das caractersticas estticas, formais e conceituais do Brutalismo,
mas o autor cita o italiano Renato Pedio, que o fez na edio de fevereiro de 1959 da revista LArchitettura na ocasio da
apresentao do projeto do Instituto Marchiondi, de autoria do arquiteto Vittoriano Vigan. Ruth Zein, em sua dissertao
de mestrado, fez a seguinte traduo:
O Brutalismo, de acordo com o crtico ingls Reyner Banham, significa em arquitetura:
1. o edifcio como uma imagem visual unificada, clara e memorvel;
2. clara exibio de sua estrutura;
3. alta valorizao de materiais brutos, no tratados.
Outra definio alternativa: superfcies limpas e virgens; volumes pesadamente corrugados, mas de simplicidade
prismtica; servios expostos vista; zonas de cor violenta. O Brutalismo portanto um gosto por objetos
arquitetonicamente auto-suficientes, agressivamente situados em seus entornos; uma energtica afirmao da estrutura,
a vingana da massa e da plasticidade sobre a esttica das caixas de sapato; ele deseja aproveitar (com base em estudos
histricos mas fora de categorias acadmicas) as lies da Arquitetura Moderna despojadas de todas desculpas literrias.
um mtodo de trabalho, certamente no uma receita para poesia. E se, de um lado seu poder polmico agora parece
reduzido (especialmente fora de sua Inglaterra nativa), sua forte base moral, por outro lado, destila a mais significante
essncia da agora longa histria da Arquitetura Moderna. Essa castidade moral, esses padres rigorosos de conduta em
92
93

82

BANHAM, REYNER. op.cit., p.89

CURTIS, WILLIAM. op.cit., p.602

face do mundo; essa coragem e esprito revolucionrio, podem trazer de volta para um verdadeiro sentido as relaes
entre arquitetura e sociedade, atualmente obscurecidas por um revivalismo nostlgico.94

fig.11 Instituto Marchiondi

fig.12 Old Vic

Nas concluses da mesma dissertao, Zein faz uma compilao onde valer pena destacar algumas das
caractersticas internacionalmente apontadas como pertencentes ao Brutalismo, retomando a explicao sumria, mas
correta, de Curtis, e agregando-lhe as afirmaes de Renato Pedio, citado por Banham. Dessa maneira, o Brutalismo se
caracterizaria:
a) pela clara exibio de sua estrutura e direta expresso de materiais brutos, no tratados;
b) pela separao de peas e elementos, com acentuao das torres de servio e circulao, expostos vista;
c) pela superposio da geometria nas plantas, e no entrelaamento dos espaos na seces;
94

ZEIN, RUTH VERDE. op.cit., p.122

83

d) pela superfcie de concreto armado aparente, conseguida com a ajuda de frmas de madeira bruta;
e) pelo edifcio como uma imagem visual unificada, clara e memorvel;
f) pelas superfcies limpas e virgens;
g) por volumes pesadamente corrugados, mas de simplicidade prismtica;
h) pelo uso eventual de zonas de cor violenta;
i) pelo gosto por objetos arquitetonicamente auto-suficientes, agressivamente situados em seus entornos;
j) por ser um mtodo de trabalho;
k) por indicar uma certa castidade moral, configurada em padres rigorosos de conduta em face do mundo com coragem e
esprito revolucionrio, desejando trazer um verdadeiro sentido nas relaes entre arquitetura e sociedade.95
Principal expoente do grupo de arquitetos paulistas que, no perodo, estava interessado em renovar tcnica e formalmente
a Arquitetura Moderna no Brasil, Vilanova Artigas colocava em dvida a atribuio do termo Brutalismo arquitetura
praticada pelo grupo paulista nas dcadas de 50 a 70. Sua participao ativa no meio acadmico, no ensino da
arquitetura, estimulou e influenciou as novas geraes de arquitetos a promover mudanas no quadro arquitetnico.
Segundo Hugo Segawa, Vilanova Artigas era um personagem carismtico, professor eloqente e articulado, militante de
esquerda: perfil que lhe granjeou admirao, seguidores e vasta influncia, como detratores e adversrios.96 Para Srgio
Ferro o Artigas tinha um tal apelo moral, de formao, que sobrava pouca vaga, pouco espao(...).97 Dalva Thomas, em
sua dissertao de mestrado, sintetiza a importncia e a influncia de Artigas no meio: O valor assumido por Artigas
dentro desse processo, talvez fosse muito mais o de incentivador e sintetizador de idias e propostas, do que
propriamente o de criador isolado como algumas vezes costuma ser colocado. De outro lado, a presena de Artigas no
poderia ser minimizada, principalmente pelo intenso papel por ele desempenhado dentro da Universidade, e por extenso

95

Idem, p.388
SEGAWA, HUGO. op.cit. p.148
97
FERRO, SRGIO. op.cit
96

84

a todo o ensino da arquitetura por aquela poca. Olhando por esse prisma, no poderia deixar de ser reconhecido que o
grupo de arquitetos mais animado para promover mudanas no quadro arquitetnico, vinha efetivamente das novas
geraes formadas sob a participao ativa de Artigas na Universidade, ou, no mnimo, sob a sua polmica presena nos
meios arquitetnicos, artsticos e polticos. Muito respeitado por esses novos arquitetos, tanto por sua atuao profissional
como pelo esprito combativo com que tratava as questes da arquitetura, Artigas era carinhosamente recebido como o
Velho entre esses jovens arquitetos dispostos a traar, com suas prprias mos, os novos caminhos da arquitetura.98
Vilanova Artigas responsvel pela formao de uma conscincia crtica em relao arquitetura em So Paulo, depois
com influncias em outras regies do pas, foi atuante como arquiteto projetista e educador, trabalhou pela emancipao
do curso de arquitetura dentro da Universidade de So Paulo e pelo estabelecimento da profisso de arquiteto. Segundo
ngelo Bucci, No se trata apenas da trajetria individual, pois esta se ligou diretamente formao da FAUUSP e do
IAB, para citar as duas instituies fundamentais. Enfim, a trajetria da consolidao da profisso do arquiteto em So
Paulo, devido sua intensa atuao na formao dos profissionais, como criador e professor na FAUUSP, e na
consolidao da profisso, como criador e arquiteto atuante do IAB.99
O questionamento de Artigas quanto aplicao do rtulo brutalista na arquitetura do grupo paulista, neste caso
especfico da obra de Carlos Millan, aparece em texto escrito em homenagem pstuma ao arquiteto apresentado na sala
especial dedicada ao arquiteto por ocasio da 8a Bienal de So Paulo em 1965: (...) As ltimas residncias que construiu
em So Paulo revelam uma tendncia para o que a crtica, em especial a europia, chama de Brutalismo. Um Brutalismo
brasileiro, por assim dizer. No creio que isto se justifique de todo. O contedo ideolgico do Brutalismo europeu bem
outro. Traz consigo uma carga de irracionalismo tendente a abandonar os valores artsticos da arquitetura, de um lado,
aos imperativos da tcnica construtiva que se transforma em fator determinante; de outro lado, a forma arquitetnica

98

THOMAZ, DALVA E. op.cit, p.243

BUCCI, ANGELO. Anhangaba, o Ch e a Metrpole. So Paulo, 1998. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo. p.64

99

85

surgiria como um acidente da soluo tcnica. Como s o artista colhesse, na anarquia das solues tcnicas, os
momentos de emoo que no predeterminou que surgiram ao acaso. Na obra de Millan, o uso dos materiais despidos e
deliberadamente simples a abertura de uma perspectiva de avano tcnico, o artista orientado pelas suas formas, o
avano tcnico, dominando-o. Uma recusa ao detalhe consagrado, o reexame de todos os pormenores, desde os
pormenores que tradicionalmente davam (quando davam) solues para o conflito da obra com a natureza, at aqueles
que devessem interpretar a nossa herana cultural.(...)100
De acordo com Srgio Ferro, em depoimento ao autor deste trabalho, quando perguntado se Vilanova Artigas negava o
termo Brutalismo aplicado arquitetura praticada pelo grupo paulista, responde: Sem dvida, porque o sentido
totalmente diferente. A arquitetura do Artigas so estruturas belssimas, calculadas, pensadas, etc., talvez exageradas
para uma casa, mas corretssimas, e todo o resto da construo se encaixa perfeitamente, uma coerncia do sentido
enorme.101 Ferro refere-se ao fato de Artigas negar o Brutalismo por haver uma grande diferena entre a conceituao
terica do Brutalismo europeu e seu resultado prtico nos projetos construdos. O Brutalismo chegou aqui como um
discurso, seria um discurso de necessidade construtiva, da didtica construtiva, aquela coisa toda. S que em alguns
projetos, isso no verdade. Quando se abre os projetos ... so totalmente falsos. No caso do Le Corbusier, eu tenho um
livro sobre o convento La Tourette, que escrevemos na Frana, que tudo o inverso. Tudo o que a gente v, no o
construdo e o construdo no o que a gente v. tudo falso. No tanto na capela (...) os Dominicanos no tinham mais
dinheiro e fizeram aquele caixoto simples, de concreto, mas foi quase uma soluo de desespero (...) mas na parte do
convento que so as celas, a biblioteca, o refeitrio, se descasca aquilo e o que se v embaixo tem um sentido
completamente diferente (...) ento, a tal sinceridade do sentido do Brutalismo, pelo menos no caso do Le Corbusier,
discurso, no prtica. Mesmo a modulao (...) praticamente o Modulor aparece em duas ou trs medidas, teoricamente

100

ARTIGAS, JOO B. V. Em Homenagem Pstuma ao Arquiteto Carlos Millan. In: Catlogo 8a Bienal de So Paulo. So Paulo: Fundao Bienal de
So Paulo, 1965. p.421-423
101
FERRO, SRGIO. op.cit

86

parece tudo modulado (...) Este comentrio vale tambm para as Casas Jaoul, inclusive at com certos tiques quase de
falsido. A cada 3 fieiras de tijolo, ele fazia mudar o pedreiro, para dar um toque...102 Ao ser perguntado sobre o porque
Artigas no gostava da palavra Brutalismo, Ferro responde: tenho a impresso que vem daquela reao, exposta nos
artigos mais radicais, como Os Caminhos da Arquitetura Moderna, contra um movimento internacional que seria o mesmo
em Tquio, na Frana ou aqui. Nesse sentido, o Brutalismo que ele inicia no Brasil diferente. E a palavra Brutalismo vem
encobrir essa especificidade, porque mistura e pe no meio dessa jogada tudo.103 Portanto, a reao imediata era de
negao da palavra ou em um segundo momento aceit-la com restries como faz o prprio Artigas no texto em
homenagem a Millan na Bienal de 1965, ou ainda como conclui Srgio Ferro: o que eu acho e sempre achei, e o Artigas
achava comigo, que: t bom, o vocabulrio esse, mas no a mesma coisa. No o mesmo Brutalismo, com
certeza.104
Deve-se fazer uma distino entre as duas tendncias principais do movimento que ganhou ampla abrangncia: o
Brutalismo de Le Corbusier e o Brutalismo ingls. Segundo Bruand, o Brutalismo de Le Corbusier no vai alm da tcnica
do concreto bruto que convinha bem a seu estilo pesado e vigoroso e se conjuga com uma plstica nova que rompe
definitivamente com o funcionalismo estrito, o Brutalismo ingls, pelo contrrio, aparece como uma espcie de volta
extremada aos princpios da dcada de vinte, sem qualquer concesso a uma esttica que no seja de essncia material
(...) Portanto, no plano de vocabulrio, o Brutalismo de Le Corbusier e o Brutalismo ingls no tm nenhum ponto em
comum, exceto o gosto pelo emprego dos materiais no estado bruto, e nem se trata dos mesmos materiais, pois aquele
lana mo exclusivamente do concreto, enquanto este no vacila em jogar com a gama completa.105 A grande influncia
esttica na arquitetura brasileira, desde o projeto do Ministrio da Educao e Sade (1937/1943), foi de Le Corbusier,
ficando o grupo de arquitetos ingleses em um plano inferior nesse sentido. Porm, os ingleses foram os principais tericos
102

Idem
ACAYABA, MARLENE M. op.cit, p.68
104
FERRO, SRGIO. op.cit
105
BRUAND, YVES. op.cit., p.295
103

87

do Brutalismo e tiveram grande influncia nos projetos paulistas, influncia tica e social que, aqui, teve grande dimenso.
Segundo Joaquim Guedes, Os livros que traziam algo do concreto aparente do Le Corbusier chegaram ao Brasil em 1954
ou 1955, havia algumas fotos da Unidade de Habitao de Marselha. E l ele formula o conceito do brutalismo com muita
clareza. Mas penso que brutalismo paulista est mais ligado arquitetura do brutalismo ingls. H determinadas relaes
entre a obra de Artigas e a arquitetura de Old Vic, a obra de Denys Lasdum, que ainda no foram muito bem
esclarecidas.106 Sobre o contato de Artigas com o Novo Brutalismo ingls, Guedes comenta: (...) um dia o Artigas me
telefona e me diz: Guedes, saiu agora numa revista inglesa que eu no conhecia, a publicao de um teatro chamado Old
Vic, que est sendo chamada de New Brutalism. A expresso foi ele que me deu, entusiasmado. A impresso era que ele
tava dizendo: voc est pensando alguma coisa, mas vai por a que melhor. E isso eu vi acontecer. Ele estava chocado
com essa histria, vendo isso acontecer e a partir da, o caminho dele se consolida.107
Hugo Segawa tambm faz a diferenciao em relao ao Brutalismo europeu: O apelo expressividade do concreto, de
matriz corbusieriana, tambm seria tributrio do pensamento em torno do movimento anglo-saxnico do Brutalismo, ou
Novo Brutalismo, de meados dos anos de 1950, como caracterizado por Reyner Banham. A austeridade e o respeito no
uso de materiais e instalaes vista (tidos como acabamentos em si), a preocupao por um funcionalismo no
necessariamente mecanicista, foram evidncias formais que, associadas s obras de Vilanova Artigas e seu grupo,
geraram a alcunha de Brutalismo Paulista ao trabalho dos arquitetos de So Paulo. O Brutalismo propalado pelo casal
ingls Smithson tinha componentes de inquietao social e tico que se ajustariam ao pensamento paulista. (...) No se
pode negar que os arquitetos brasileiros tambm foram tributrios do Brutalismo; muitos paulistas caminharam por essa
senda, e talvez nela tenham identificado um recurso conceitual de legitimao de uma prtica. Todavia, distinguir a
produo paulista como brutalista fora uma relao de ascendncia que minimiza as demais influncias ou
condicionantes significativas na formao desse pensamento arquitetnico. No h como tornar equivalentes a
106
107

88

ZEIN, RUTH VERDE. Le Corbusier e a Arquitetura Paulista. Projeto, So Paulo, 102, p.116, agosto 1987
GUEDES, JOAQUIM. op.cit

austeridade britnica de um pas que ainda passava pelo rescaldo da guerra, sufocado pela momentnea carncia de
material, e um pas como o Brasil, de limitados recursos tecnolgicos e cuja sobriedade arquitetnica (para no dizer
rusticidade esteticizada) derivava dos limites impostos pelas possibilidades oferecidas pela indstria da construo civil.
O concreto armado e sua potencialidade plstica e esttica (via Le Corbusier), nesse sentido era o front tecnolgico mais
avanado disposio dos arquitetos brasileiros.108
A produo do grupo paulista tem grande semelhana esttica com o Brutalismo de Le Corbusier talvez no s pelas
poucas possibilidades tecnolgicas na construo civil brasileira nas dcadas de 50 e 60, mas tambm pela grande
influncia formal que Le Corbusier exercia na Arquitetura Moderna brasileira desde o projeto do Ministrio da Educao e
Sade (1937/1943). Entretanto, Le Corbusier questionado por suas orientaes ideolgicas e Vilanova Artigas, ento
jovem arquiteto de So Paulo, escreve em 1951 o artigo Le Corbusier e o Imperialismo no qual coloca que o Modulor
criado pelo arquiteto franco-suo no sistema ps-polegadas visava a integrao de mtodos de produo entre dois
sistemas de medidas (p-polegada e mtrico) para possibilitar a explorao de novos mercados e a internacionalizao de
sistemas construtivos dos grandes exportadores, colocando pases menos desenvolvidos sob domnio norte-americano;
logo Le Corbusier tinha se colocado a servio do imperialismo capitalista. Le Corbusier que, desde sua segunda visita ao
Brasil em 1936109 a convite do ento ministro Gustavo Capanema110, permanecia intocado pela gerao de arquitetos
modernistas brasileiros, agora era questionado pelo principal representante do grupo de arquitetos insatisfeitos com os
caminhos da Arquitetura Moderna e que comeava a formular uma arquitetura de responsabilidade social, participao
poltica, identidade nacional e tecnologia industrializada compatvel com o desenvolvimento regional. Para Srgio Ferro,
representante da gerao da dcada de 60, o Le Corbusier, do ponto de vista poltico era insuportvel, procurando vender

108

SEGAWA, HUGO. op.cit, p.150

A primeira visita de Le Corbusier ao Brasil foi em 1929
110
Ministro da Educao e Sade do governo de Getlio Vargas de 1934 a 1945
109

89

seus projetos para a direita, para a esquerda, a arquitetura, a revoluo, aquilo no passava de jeito nenhum (...) Carter
zero.111
No h grande aproximao plstica entre a produo paulista e o Brutalismo ingls, mas devido a condicionantes
diferentes, os dois tm certa aproximao nas propostas e intenes ticas. A Inglaterra passava por severa crise
econmica no ps-guerra, com grande dficit habitacional e com escolas e habitaes que tinham resistido destruio
do confronto, mas encontravam-se em ms condies de manuteno. O Brasil passava por um perodo de auto
afirmao de sua identidade nacional, de desenvolvimento industrial, urbanizao acelerada e dficit habitacional
crescente. A aproximao com o Brutalismo ingls surge na inteno de resolver os srios problemas sociais atravs de
uma arquitetura racionalizada, sem excessos e vivel economicamente, com o objetivo de contornar a crise econmica e o
atraso tecnolgico da construo civil brasileira. O grupo de So Paulo que mostrava interesse na renovao tcnica e
formal da Arquitetura Moderna brasileira realiza projetos executados em concreto armado, com estruturas aparentes,
propostas e tentativas de pr-fabricao e industrializao dos materiais de construo, composio volumtrica indicando
funes, materiais brutos sem acabamento, enfim, uma excessiva racionalizao construtiva que expe todos os
procedimentos de projeto e obra de modo didtico. Absolutamente austera, essa arquitetura buscou a cada obra a soluo
estrutural e espacial adequada ao contedo tico proveniente das razes populares, sua construo era a expresso mais
despojada dos materiais, das superfcies sem revestimentos, das instalaes deixadas aparentes. Aproxima-se
plasticamente da produo brutalista de Le Corbusier, mas prximo tambm das pretenses ticas do Brutalismo ingls,
no h ascendncia clara e direta com uma das duas tendncias especificamente, mas com fragmentos das duas.
Segundo Yves Bruand, Plasticamente, esse Brutalismo deve muito ao de Le Corbusier: uso quase exclusivo do concreto
bruto como sai das formas, rejeio da tradicional leveza brasileira para substitu-la por uma impresso de peso raramente
alcanada tudo se encaixa na linha traada pelo mestre franco-suo depois da Segunda Guerra Mundial. Mas o
111

90

FERRO, SRGIO. op.cit

Brutalismo de Artigas vai bem mais alm por suas implicaes tericas e seu radicalismo; visto sob esse ngulo,
aproxima-se mais de seu homnimo britnico, embora no tendo qualquer vnculo com ele no plano formal. Assim, uma
concepo nova que nasceu do esprito e do lpis de Artigas, concepo que se traduziu num estilo pessoal que fez
escola.112 Bruand analisa Artigas com razovel grau de clareza e propriedade, mas devido abrangncia do seu trabalho,
que estuda a histria da arquitetura e do urbanismo brasileiros do incio do sculo 20 at o final da dcada de 60, o
trabalho demonstra em certos momentos pouca sensibilidade em relao s variaes de posturas e sutilezas da
produo arquitetnica do grupo paulista. Neste caso, afirmar que uma nova concepo surgiu devido atuao de
apenas uma pessoa parece uma simplificao, j que realizaes desse nvel no so promovidas individualmente.
A produo arquitetnica paulista deste perodo tem forte vis poltico e nacionalista, com clara orientao socialista,
sendo esta sua principal caracterstica ideolgica e fator de diferenciao em relao ao Brutalismo internacional. Como
mencionado anteriormente, a discusso da aplicabilidade do termo a esta produo no o objetivo deste trabalho, mas
este assunto freqentemente foi abordado sob a tica da priorizao da identidade nacional, com uma viso da arquitetura
brasileira hermtica a influncias internacionais, como se o fenmeno brasileiro tivesse surgido de modo espontneo e
totalmente independente das tendncias internacionais. Nesse contexto, vale ressaltar duas caractersticas que se
tornaram comuns na Arquitetura Moderna brasileira: arquitetos pouco articulados com o exterior e a produo
arquitetnica internacional, fator limitante de desenvolvimento e que no era, de modo algum, o caso de Artigas, Millan ou
Guedes; e o mau hbito de se responder s crticas de arquitetura no campo pessoal, sem argumentao tcnica, artstica
ou ideolgica. Segawa comenta infelizmente, o esnobismo e as reaes intempestivas e retaliativas tornaram-se a norma
de resposta s crticas formuladas contra a arquitetura brasileira. Contrariamente elegncia contundente de Lucio
Costa113, os arquitetos brasileiros, de maneira geral, preferiram o caminho mais fcil e menos inteligente de no assimilar
e raciocinar sobre as opinies contrrias, virtualmente criando uma barreira contra crticas de qualquer natureza 112
113

BRUAND, YVES. op.cit., p.302

Na resposta a crtica negativa feita por Max Bill ao projeto do Ministrio da Educao e Sade

91

formuladas no exterior ou aqui, mesmo sendo pertinentes. Esse comportamento inibiu algumas geraes de arquitetos
brasileiros e sufocou uma discusso construtiva - em parte, responsvel pela atitude refratria a qualquer forma de crtica
arquitetura brasileira desde ento at hoje.114 Nomear uma tendncia arquitetnica ou associ-la a uma corrente
internacional no foi, e no algo que a deprecia ou a desvaloriza, ao contrrio a insere em um debate que tende a
valoriz-la, sem que isso signifique o sacrifcio de caractersticas culturais regionais ou alguma espcie de submisso
cultural ou econmica em relao ao meio exterior.

114

92

SEGAWA, HUGO.op.cit, p.110

IAB E A DOCNCIA NA FAUM E NA FAUUSP

Millan esteve ligado s entidades de classe da profisso: o CREA e o IAB. No CREA foi membro da Cmara de
Arquitetura, e no IAB foi diretor na gesto de 1959 a 1961, 1 tesoureiro na gesto de 1962 a 1963 e depois concorreu
presidncia na eleio de 1963115, em um pleito disputado voto a voto e no qual acabou derrotado por uma pequena
diferena pela chapa cujo candidato era Alberto Botti, e da qual eram integrantes os mackenzistas Ary de Queiroz Barros,
Maurcio Tuck Schneider, Jlio Neves e Roberto Aflalo. No cenrio poltico da poca, essa derrota foi compreendida pelos
envolvidos como uma vitria das correntes direitistas, segundo Paulo Bastos, o Instituto de Arquitetos foi a primeira
entidade civil no Brasil tomada pela direita. Numa eleio, onde o candidato de esquerda foi o Millan e o candidato de
direita foi o Botti (...) e estava nitidamente clara a diviso. Foi um negcio assim, taco a taco e o Millan perdeu. Ele era
ligado aos dominicanos, era uma pessoa de esquerda mesmo, muito catlico, no tinha nada que ver com o partido
comunista, (...) mas do ponto de vista das teses polticas ele estava muito prximo, quer dizer estavam todos na luta
contra uma ditadura que se avizinhava, inclusive. Porque houve vrias tentativas de golpe at o golpe de 64, uma
respondida pela morte do Getlio, a outra o Lott que respondeu e assim a coisa foi andando e ento, tiveram sucesso em
64. E o Millan estava ligado aos Dominicanos...116 Para Paulo Mendes da Rocha, o clima j era de golpe, os golpistas j
estavam reunidos em todos os mbitos e eu me lembro at que eu vim numa reunio aqui no Instituto de Arquitetos, onde
havia um curso de qualquer coisa interessante, eu vim dar um pulo para ver e estranhamente eu vi umas pessoas que eu
conhecia da minha poca de ginsio [Colgio So Luiz], que eram da classe dominante reacionria paulista. Eu falei: o
que essa turma est fazendo no IAB? Ingenuamente, depois eu j vi que era coisa do tipo CCC [Comando de Caa aos
Comunistas] e era por isso que eles estavam aqui, espionando. O clima j era esse e neste clima que houve essa
eleio. Muitos de nossos colegas assumiram essas posies, at com uma certa ingenuidade, como quem vai na onda
115
116

Para a gesto de 1964 a 1965

BASTOS, PAULO. op cit

93

da direita. E foi a que o IAB perdeu as eleies, a esquerda, de modo geral, perdeu para esse grupo que se fez de direita.
Que se fez no, era a direita nossa.117 Excluda a disputa poltica desta eleio, fica claro que aps 1955 Millan afasta-se
intelectualmente de colaboradores e colegas de trabalho do Mackenzie, e aproxima-se do grupo da FAUUSP de Vilanova
Artigas. A participao nas entidades de classe estava ligada idia de trabalhar por uma sociedade estruturada dentro
da viso humanista que esse grupo de arquitetos compartilhava, portanto a representao junto ao CREA e ao IAB era um
instrumento de abordagem e discusso da atuao e presena do arquiteto na sociedade.
Carlos Millan iniciou sua atividade docente em 1957 na Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie, lecionando
para o 3 ano na disciplina de Composies. Segundo Marlene Acayaba, ele representou para os alunos, naquele meio
que recusava o moderno, uma espcie de tbua de salvao.118 Em 1959, Roberto Cerqueira Csar e Luiz Roberto
Carvalho Franco convidam Millan para ocupar uma vaga na cadeira de Composies do 4 ano da FAUUSP, que estava
disponvel aps um remanejamento de professores iniciado com a sada de Rino Levi da escola no ano anterior. Nessa
poca, as duas faculdades de arquitetura da cidade de So Paulo admitiam 25 alunos por ano, portanto era uma
comunidade pequena e prxima, onde a troca de informaes era intensa, assim Millan j tinha certo reconhecimento
entre os alunos de arquitetura pela sua atividade de projeto e por suas aulas no Mackenzie. No ambiente acadmico de
ensino de arquitetura, com as duas escolas autnomas desde o final da dcada de 40, cresciam as presses contra as
estruturas pedaggicas retrgradas, mantida da origem do ensino essencialmente tcnico da engenharia, no caso da
FAUUSP, ou orientada s Belas Artes, no caso da FAUM. Os alunos da USP reivindicavam professores prximos s
pesquisas contemporneas da arquitetura, e iniciaram uma greve que s se encerrou com a entrada de Millan como
assistente da Cadeira de Grandes Composies na FAUUSP em 1959.

117
118

94

ROCHA, PAULO A.M. op cit

ACAYABA, MARLENE M. op.cit, p.52

Junto a esse quadro de insatisfao no meio acadmico, entre alunos e professores arquitetos, a profisso sofria uma
vigorosa valorizao durante os governos de Juscelino Kubitschek, como Presidente da Repblica, e de Carvalho Pinto,
como Governador do Estado de So Paulo. Os arquitetos eram contratados para assumir responsabilidades cada vez
maiores tanto nas obras de Braslia quanto nas obras do Plano de Ao do Governo do Estado de So Paulo. Sobre a
necessidade de mudanas, Carlos Millan escreveu, em 1958, a presena, a contribuio e a responsabilidade dos
arquitetos nas grandes tarefas de planificao e construo do Brasil era to grande e to importante, que este ano ficou
marcado por duas ocorrncias altamente significativas que iniciaram um novo perodo de atuao poltica dos arquitetos
brasileiros: em primeiro lugar, as reivindicaes por uma nova regulamentao profissional apresentadas na forma de
projeto de lei ao ento Presidente da Repblica Juscelino Kubitschek e, em conseqncia disso, em segundo lugar, o 1
Encontro Nacional de Estudantes e Arquitetos, no qual foram examinadas, pela primeira vez em escala nacional, as
relaes entre ensino e a profisso.119 Aps a emancipao das escolas de arquitetura das escolas de engenharia, o
grupo crescente de profissionais de arquitetura trabalhava pelo estabelecimento da profisso de forma autnoma, atuando
em entidades de classe para que o exerccio da profisso fosse privilgio de arquitetos120, definindo responsabilidades
inerentes atividade, e buscava uma reforma de base no ensino de acordo com as novas demandas da profisso. Havia a
viso ntida de que era indispensvel abordar todos os lados da questo da presena do arquiteto na sociedade.
Em 1962, na gesto do diretor da FAUUSP Lourival Gomes Machado, os professores foram convidados a colaborar na
reforma do ensino da escola, solicitada pela reitoria da USP. Organizando-se em grupos de trabalho para o estudo da
reestruturao do curso de arquitetura, foi formada a Comisso de Estudo do Ateli, composta pelos professores Carlos
Millan, Jon Maitrejean, Lcio Grinover e Gian Carlo Gasperini, com o objetivo de apresentar um primeiro estudo e uma
estrutura preliminar para o novo curso de arquitetura, cujo resultado foi o relatrio O Ateli na Formao do Arquiteto, de

119

MILLAN, CARLOS B. O Ateli na Formao do Arquiteto. So Paulo: FAUUSP, 1962.

Pela legislao ento em vigor, de 1933, eram atribuies do arquiteto: as atividades de projeto, fiscalizao e direo de obras funes
partilhadas com engenheiros civis alm do paisagismo e decorao
120

95

autoria de Carlos Millan. O trabalho escrito por Millan prope um avano didtico na estrutura pedaggica da FAUUSP,
com propostas iniciais da comisso para um ensino de arquitetura autnomo das Belas Artes e da engenharia. O relatrio
resume e faz um estudo crtico da situao do ensino da arquitetura e do urbanismo no Brasil, tendo como base o
Relatrio do Prof. Roberto de Cerqueira Cezar, escrito em 1960 como um resumo das atividades da Comisso do Ensino
de Arquitetura e Urbanismo121 do Encontro Regional de Educadores Brasileiros, realizado em So Paulo no Servio Social
da Indstria (SESI). Segundo Millan, o relatrio bsico elaborado pelo professor Roberto de Cerqueira Cezar (...) resume
com muita propriedade a situao do ensino da Arquitetura e do Urbanismo. A exposio das causas e condies,
completada pela informao dos resultados e pronunciamentos mais importantes at ento havidos, fazem deste relatrio
um documento extremamente til quando pretendemos apresentar sucintamente o problema e paralelamente dar um
balano e encolunar, para soma, as contribuies existentes.122 A partir de propostas iniciais deste documento, a
Comisso de Estudo do Ateli fez um aprofundamento da conceituao do ateli, estabelecendo sua organizao, sua
estrutura, seu mtodo e seus programas de trabalho.
O ateli seria o principal instrumento de ensino e pesquisa da escola, onde a faculdade realizaria seus objetivos
fundamentais. As contribuies do ateli na formao do arquiteto, como local fundamental de realizao do ensino de
arquitetura, seriam o aprendizado e domnio dos meios de representao e expresso grfica; a iniciao do aluno no
mundo dos valores plsticos e estticos aliado a uma mentalidade de construtor; e seria o local de estudo, pesquisa e
trabalho do planejamento do meio fsico e suas relaes com o homem, onde o aluno entraria em contato com os
problemas da arquitetura e do urbanismo. O aluno receberia nos dois primeiros anos um aprendizado grfico e plsticoconstrutivo com disciplinas de Composio de Arquitetura: Pequenas Composies, Plstica e Desenho Artstico e
Arquitetnico. Depois de familiarizado com os processos de anlise e de representao da forma e do espao, o aluno

121

Joo Batista Vilanova Artigas, Roberto de Cerqueira Cezar, Hlio Duarte, Joaquim Guedes, Carlos Barjas Millan, Lcio Grinover, Roberto Coelho
Cardozo, Luiz Roberto Carvalho Franco, Rubens Maister, Miranda Maria Martinelli Magnoli
122
MILLAN, CARLOS B. op.cit

96

seria iniciado no exerccio contnuo do objetivo e do mtodo prprios do arquiteto, atravs de um contato progressivo com
a arquitetura e o urbanismo. A partir do 3 ano, o ateli colocaria o aluno diante de problemas do urbanismo, da
arquitetura, do paisagismo e do desenho industrial. Os trabalhos seriam eminentemente prticos desenvolvidos em duas
estruturas: trabalhos horizontais realizados individualmente, tendo como temas a arquitetura, o paisagismo e o desenho
industrial; e os trabalhos verticais, desenvolvidos por equipes de quatro alunos, um de cada ano a partir do 2 e
coordenados pelo aluno do 5 ano, com temas sobre urbanismo. Segundo Millan, De forma alguma o Ateli pode ser
considerado como um departamento auto-suficiente. da maior importncia, para sua plena eficincia, uma colaborao
direta e harmnica dos outros departamentos que renem as cadeiras tcnicas, as cadeiras de histria e cincias sociais e
o departamento de atividades extra curriculares (...) a formao do arquiteto ir se processar num clima realista. Em
relao a esse fato, a funo do Centro de Pesquisa e Estudos Urbansticos assume grande importncia, fornecendo ao
Ateli elementos para compreenso das condies nacionais.123 No organograma apresentado junto ao texto, os sbados
eram reservados para debates, conferncias, seminrios e excurses.
A proposta do relatrio O Ateli na Formao do Arquiteto era de que o estudante entrasse em contato com a atividade
profissional do arquiteto, com suporte dos professores de projeto, histria e tecnologia da construo. Paulo Bastos
relembra da resposta de Artigas a respeito da proposta do grupo coordenado por Millan, perguntei o que ele achava: , o
Millan catlico, mas progressista, (...) essas coisas que ele falou, enfim no to bom. No deu muita ateno ao
texto de Millan, coisa que ele deveria ter dado porque o Millan no escreveu aquilo toa. De qualquer forma, o Artigas
torceu o nariz, e o Millan se dedicou quilo to obsessivamente quanto arquitetura.124 De acordo com Acayaba, Essa
estrutura preliminar do ateli, que pretendia diminuir o poder dos professores engenheiros, encontrou pouca receptividade
por parte destes. Para no dificultar as negociaes, esse documento em forma de livrete foi arquivado. Apesar disso,
inegvel a colaborao de Millan na reforma de 1962, quando a FAUUSP procurou modernizar-se incorporando o modelo
123
124

idem
BASTOS, PAULO. op.cit

97

que a sustenta at hoje.125 A reforma curricular do curso de arquitetura de 1962 abordou o ensino da arquitetura de
maneira ampla, alm do mbito do prprio edifcio. O arquiteto formado pela FAUUSP passou a estudar desde o
planejamento da estrutura urbana, passando pelo desenho do objeto industrial, a programao visual at o projeto dos
edifcios que compem a cidade. A estrutura pedaggica estaria apoiada nos trs departamentos, Histria, Tecnologia e
Projeto (Planejamento Urbano, Projeto de Edifcio, Desenho Industrial e Comunicao Visual), alm do Ateli
Interdepartamental (AI) que, embora tivesse a mesma importncia dos outros, no foi implantado.
Entre os entrevistados para esta pesquisa, poucos foram seus alunos, mas como professor, Carlos Millan sempre
lembrado pelas mesmas qualidades e seriedade. Em conversa informal com o autor desta pesquisa, Wilson Jorge Filho
declarou como professor o Millan era muito srio, uma pessoa fechada. Cada conversa que ia se ter com ele, as
respostas eram sempre pensadas, muito profundas.126 Srgio Ferro cita as visitas s obras nos sbados e faz uma
comparao de Millan com outros professores: Uma das melhores coisas da FAU, quando eu era aluno, que todo
sbado a gente saia com o Artigas, com o Paulinho [Paulo Mendes da Rocha], Millan, um deles para visitar uma obra (...)
a gente ia no canteiro, discutamos detalhes, e eles mostravam porque tinham feito isso ou aquilo. Eram as melhores
aulas, ali que se aprendia arquitetura. Que eu me lembre, as visitas que a gente fazia com o Millan eram aulas de
sabedoria, de como resolver um problema, de encontrar uma soluo, sempre a soluo racionalmente exata. A grande
diferena, ao meu ver, entre o Millan em relao a todos os outros era uma extrema racionalidade. O guia dele era a
razo. Fazia formas belssimas, espaos magnficos, etc. (...) mas, mais do que todos os outros, era aquela racionalidade,
tcnica, construtiva muito forte (...) Artigas entrava na sala de aula e todo mundo sentia, o que ele vai falar aqui hoje... de
certa maneira, o Paulinho tambm era o inverso, era alegre, jovem, aquele talento, o Paulinho tinha um carisma de outro
tipo, mas tinha. O Millan, no. Ele chegava, ficava quietinho, entrava, vinha discutir com a gente, ento o Millan nunca foi
um professor vedete, entretanto era o que mais vinha para a prancheta e discutia com a gente em detalhes. No era s
125
126

98

ACAYABA, MARLENE M. op.cit, p53

Wilson Jorge Filho, conversa informal com o autor em setembro de 2004

esse partido est bom, essa forma est bonita, no fazia esse tipo de gesto de arquiteto, nada disso. Ele discutia em
detalhes, essa laje aqui, esse vo. Era muito pragmtico (...) Inclusive, at quando aconteciam coisas negativas era
discutido. Ele fez uma casa aqui no Morumbi, tinha quatro pilares e um volume em cima, quatro pequenas colunas bem
estranhas, eu esqueci o nome [Residncia Nadyr de Oliveira] Eram quatro [no total, oito] pilares e um caixote em cima.
Quando concretaram os pilares e tiraram a forma, tinham s trs colunas. Uma no tinha passado, o concreto no tinha
descido. Eu me lembro, todo mundo passou horas, dias discutindo aquilo em dois sentidos: por um lado a estrutura estava
exagerada, como que ns estamos exagerando se com trs pilares ficou, pra que o quarto? A economia era um negcio
importante, economia no sentido de racionalidade. E ao mesmo tempo, era o canteiro. Falhou porque no passou o
concreto, ento a ateno que a gente tinha que ter nas medidas, porque eram quatro pilares muito estreitos, com ferro
dentro, talvez por isso no tenha passado. Mas, mesmo uma casa deste tipo, gerava discusses enormes.127 De acordo
com Jon Maitrejean, Millan era um bom professor, ele conduzia muito claramente, eu dava aula no terceiro ano e ele no
quarto, e tentvamos fazer uma complementao, eu comentava os trabalhos dos alunos do quarto ano e ele fazia a
mesma coisa com o terceiro ano. Convidava-me e eu ia discutir. A postura dele era de alto nvel. (...) o Artigas tinha muito
a tendncia (...) tem importncia os alunos que j mostraram ter interesse. Que era exatamente o contrrio do que a gente
fazia no terceiro ano (...) era pegar a classe B e levantar (...) mas ele estava perfeitamente adaptado FAU, ao
pensamento da FAU. Isso eu sei e sempre soube. E grandes comentrios a favor dele.128 Paulo Bruna cita que Millan ao
contrrio do Artigas que sentava em uma mesa central e os alunos sua volta e falava para toda a sala de aula, o Millan
passava de mesa em mesa olhando os desenhos dos alunos e fazendo comentrios especficos sobre cada projeto (...) e
discutiam-se problemas construtivos, os detalhes (...) os professores costumavam levar cpias dos projetos executivos de
seus escritrios e afix-los nas paredes dos estdios, e ficavam a semana inteira pendurados e sendo discutidos (...)

127
128

FERRO, SRGIO. op cit

MAITREJEAN, JON A.V. Jon Andoni Vergareche Maitrejean: Depoimento [06 abril 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.

99

olhvamos com muita ateno os projetos do Millan para ver como que se resolviam alguns detalhes (...) na sexta-feira
os alunos recolhiam esses projetos e levavam para casa, nunca consegui pegar um projeto do Millan...129

129

100

BRUNA, PAULO. Paulo Bruna: Depoimento [19 set. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.

OS LTIMOS ANOS - 1959 / 1964

A estrutura que Millan manteve no escritrio da Baro de Itapetininga sempre foi pequena. Nos primeiros anos teve a
colaborao do arquiteto Ary de Queiroz Barros, depois do arquiteto Chen Y Hwa auxiliado por estagirios e, do final da
dcada de 50 at 1964, dos arquitetos Paulo Bastos e Joo Xavier no simultaneamente - auxiliados pelos desenhistas
Lamadrid e Esteban mais estagirios. Lamadrid era um desenhista espanhol muito qualificado, responsvel pela produo
dos projetos nesses ltimos anos. Era muito rpido e muito preciso, capaz de interpretar croquis feitos pelos arquitetos ou
por Millan e desenvolv-los ao nvel executivo mantendo a linguagem de projeto do escritrio. Com a presena de
Lamadrid em seu escritrio, Millan entregava projetos executivos completos de residncias em prazos exguos, em torno
de trs meses aps a encomenda, no elevado nvel de detalhamento que caracteriza toda sua produo e sem grandes
modificaes posteriores a serem feitas no decorrer da obra. No projeto da Residncia Roberto Millan, por exemplo, o
estudo preliminar data de janeiro de 1960 e as folhas do projeto executivo so de fevereiro do mesmo ano. Lamadrid
responsvel tambm por uma caracterstica curiosa dos desenhos de execuo deste perodo que so os incontveis
erros de portugus grafados nas pranchas, devido proximidade entre os idiomas espanhol e portugus. Aps a morte de
Millan, trabalhou para alguns arquitetos do grupo da FAUUSP, graduou-se em arquitetura e lecionou no Mackenzie.
Lamadrid no foi localizado para esta pesquisa.
Millan planejava mudar de seu escritrio da Baro de Itapetininga, montar uma estrutura maior, segundo Sylvio Sawaya
ele no teria medo de ter um grande escritrio, uma grande empresa, ele estava pensando em fazer quando estavam
surgindo aquelas grandes empresas de assessoria como a Hidroservice (...) mas ao discutir o grande escritrio, ele falava

101

que admirava o Mange130, porque ele tinha um escritrio estrutural, ele tinha uma idia do escritrio empresa e da
produo (...) e ele via isso como uma nova etapa.131
Millan era um trabalhador incansvel, tinha a capacidade de varar mais de uma noite debruado sobre a prancheta
desenhando, s vezes parava para descansar alguns minutos e retomava o trabalho. Joo Xavier relembra que durante o
projeto do Clube Paineiras, a equipe virou muitas noites desenhando e comendo sanduches feitos por Ana Tereza. Millan
trabalhava freqentemente noite devido sua atividade na Branco & Preto, muitas vezes s, apenas com a companhia
dos peixes de seu aqurio, como conta Paulo Mendes da Rocha quando fomos fazer os projetos para a Cidade
Universitria, um dia ele me chamou para o escritrio dele com os desenhos, do Paulistano, ele me fez sentar numa
salinha que ele tinha privativa (...) havia um aqurio bastante grande com peixinhos, e fiquei (...) olhando os peixinhos (...)
e ele falou assim: eles fazem uma companhia, at que eles fazem companhia. Eu pensei ele um solitrio, imagina s,
ter peixinhos como companhia. A imagem que ele fez, eu no faria nunca.132 Era uma pessoa muito intensa, pensava no
trabalho o tempo inteiro, de acordo com Paulo Bastos, ele era extremamente obsessivo quanto questo da arquitetura,
a gente estava no escritrio da Baro e ia tomar um caf l em baixo, nas galerias, e o Millan pegava o elevador e
comeava: no, porque tal material, porque tal soluo. E eu dizia assim: Millan, vamos tomar um caf, vamos desligar
um pouco, mas ele estava sempre pensando (...) s vezes ele chegava no escritrio com uma caixa de fsforo, onde ele
tinha desenhado em um pedacinho da etiqueta uma soluo, e falava: olha Paulo, sabe o que eu pensei, tem esse
negcio... Desenhava na caixa de fsforo um croqui, uma soluo para algo que no estvamos satisfeitos, tinha que
olhar com uma lente de aumento...133 Para Gabriel Oliva Feitosa, engenheiro civil que calculava quase todas as estruturas
130

Ernest Robert de Carvalho Mange (1922/2005), pintor, arquiteto e urbanista, cursou engenharia civil na Escola Politcnica da USP, estagiou no
escritrio de Rino Levi e no ateli de Le Corbusier, lecionou na Escola Tcnica Getlio Vargas, na FAUUSP e na Politcnica, atuou como presidente
do Conselho Estadual de Obras Pblicas do Estado de So Paulo, diretor-presidente da EMURB, presidente do Conselho Tcnico e Conselho
Administrativo da COHAB e primeiro titular da SEHAB.
131
SAWAYA, SYLVIO B. op cit
132
ROCHA, PAULO A.M. op cit
133
BASTOS, PAULO. op.cit

102

para os projetos do escritrio de Millan, ele era um arquiteto muito claro ao explicar os projetos, o Millan era realmente um
cara apaixonado pela arquitetura, ele era um autntico professor, nunca esqueo das oportunidades em que ele me
chamava para projetar alguma obra e explicava-a desde o incio, contatos iniciais com os proprietrios, quais eram os
problemas que eles tinham, ele descrevia tudo de modo muito didtico, ento ele expunha sobre o programa, explicava
porque que o projeto estava nascendo com aquela soluo e era uma coisa agradvel, uma coisa espetacular fazer o
projeto para ele face a essa autenticidade134
Entre 1959 e 1964, Millan projeta treze residncias, trs clubes, uma igreja para a Ordem dos Dominicanos, dois quartis
militares, um edifcio comercial, um edifcio de uso misto, uma faculdade e trs reformas residenciais.135 Nesses ltimos
anos de atividade profissional, estabelece uma produo arquitetnica coerente com sua posturas sociais e religiosas,
resultado da pesquisa de uma linha de trabalho a partir das evolues pessoais e profissionais na segunda metade da
dcada de 50. A admisso como professor na FAUUSP em 1958 colocou-o em contato direto com o grupo de profissionais
que buscava estabelecer um mtodo de atuao profissional vinculado a uma proposta de reforma social, cuja principal
liderana era Vilanova Artigas. Millan encontrara a ligao entre suas posies de esquerda catlica e sua carreira de
arquiteto nas propostas de Artigas de abordagem da arquitetura como forma de ao que envolve conhecimentos amplos
como tcnica construtiva, conhecimento artstico e participao ativa na formao social do pas.
Se possvel estabelecer um projeto que indique o incio do perodo final da carreira de Millan, a referncia a Residncia
Roberto Millan (1960), que tem uma linguagem de projeto que no pode ser identificada em obras anteriores. Esta casa
134

FEITOSA, GABRIEL O. Gabriel Oliva Feitosa: Depoimento [14 abril 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
Residncia Roberto Millan, Residncia Horst Muller Carioba, Residncia Acio Arouche de Toledo, Residncia Nadyr de Oliveira, Residncia
Eternit, Grupo Residencial Omar P. Moreira, Residncia Antonio J. Rizkallah, Residncia Antonio D'Elboux, Residncia Carlos Millan, Residncia
Praia da Lagoinha, Residncia Gertrudes E. Wagner, Residncia Jos Malfitani, Residncia Barroquinha do Salmoro, Residncia Marcelo Azevedo
(reforma), Residncia Gerard F. Duchne (reforma), Fazenda em Itatiba (reforma), Clube Paineiras do Morumbi, Clube XV de Novembro de Ja,
Clube de Campo da APM, Igreja Nossa Senhora de Aparecida, Faculdade de Filosofia Cincias e Letras da USP, Edifcio para escritrios Eternit,
a
Edifcio Avenida Paulista, Quartel General da 4 Zona Area, Quartel do 2 Exrcito
135

103

o primeiro projeto de Millan com intenes de pr-fabricao, pequena quantidade de materiais especificados e elementos
de desenho simples, porm com detalhamento tcnico refinado. A partir deste projeto, Millan estabelece, dentro do seu
mtodo de trabalho coerente com as caractersticas tcnicas dos materiais empregados, uma linguagem de projeto
referenciada nas volumetrias, composies de fachadas, detalhes e acabamentos da produo brutalista de Le Corbusier.
Millan utiliza esses elementos com riqueza formal e adequao tcnica, e se a produo de perodo no homognea na
expresso plstica da linguagem de projeto, o detalhamento preciso dos projetos est baseado em um repertrio de
solues de desenho constantemente repetidas na produo dos ltimos anos de carreira.
Arquiteto que procurava dominar todo o processo construtivo, Millan trabalhava com um conjunto de solues e detalhes
empregado como um vocabulrio de composio da linguagem de projeto. Sempre projetou com um arquivo de detalhes
que repetia nos diferentes projetos, e isso pode ser identificado nas folhas de detalhamento com desenhos idnticos que
so repetidos de projeto a projeto; alguns detalhes atravessaram todo o perodo de atuao profissional apenas com
ajustes de desenho, como os detalhamentos de gabinetes e iluminao de cozinha, os detalhamentos de armrios e
luminrias embutidas na laje. Apesar da evoluo plstica e funcional da produo nos quinze anos de atividade e da
mudana de direo da produo arquitetnica, a abordagem dos problemas de projeto semelhante, o projeto evolui do
detalhe para a escala do edifcio, que resolvido funcionalmente por meio de um mtodo de estudo e organizao das
solicitaes dos programas de necessidades.
A partir de 1959, o conjunto de detalhes construtivos especificados por Millan percorreu uma evoluo definida, ocorreu
uma mudana de repertrio com elementos de composio que compem a unidade de produo das obras at 1964.
Com pequenas variaes, as solues constantemente empregadas so:
- solues formais das escadas definidas como volumes independentes;
- lareira configurada como um volume independente de concreto ou de blocos aparentes inserida em um plano de vidro ou
separando ambientes, com detalhe de iluminao indireta na parte superior;

104

- grgulas de escoamento de guas pluviais da laje de cobertura que despejam em receptores cilndricos semi-enterrados;
- bandeiras e portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a
laje de forro;
- fechamento de reas de servio com elementos vazados do piso ao teto ou cobog;
- luminrias redondas embutidas na laje, as de sobrepor em tubos de alumnio, as arandelas de blocos de concreto;
- zonas de cores contrastantes e indicadoras do material: zarco laranja sobre ferro ou ao, branco sobre alvenarias, azul
sobre madeira e superfcies de concreto aparente.
A Residncia Roberto Millan resolvida em bloco nico composto por um volume elevado e pelo trreo com reas
fechadas independentes do volume superior, reforando o partido volumtrico de um prisma elevado. O programa de
necessidades est distribudo em dois nveis e organiza-se internamente a partir do vazio central da sala de estar com p
direito duplo. No andar superior, esto a biblioteca, a varanda, o espao contnuo envidraado que atravessa toda a
fachada noroeste para onde se abrem os dormitrios e as dependncias de empregados. No trreo, esto o vestbulo, o
banheiro social de planta circular, a cozinha, a lavanderia e as salas de estar e jantar, so trs volumes fechados e
independentes ligados por uma cortina de vidro. Externamente a casa apresenta volumetria simples, de forma
rigorosamente geomtrica com duas empenas cegas e duas fachadas com elementos indicadores das funes internas.
Do volume principal destacam-se apenas duas escadas: a escada de servio e a escada de ligao da rea dos
dormitrios ao jardim. Neste projeto, como uma proposta de racionalizao do canteiro de obras, Millan projeta painis de
concreto moldados no canteiro, que so as vedaes externas do pavimento superior da casa.
Alguns meses aps a concluso do projeto para seu irmo, Millan finaliza os projetos das residncias Horst Muller Carioba
(1960) e Acio Arouche de Toledo (1960). Apesar de incorporarem elementos de composio desta nova pesquisa formal
e funcional de Millan, so projetos com solues mais convencionais que o projeto anterior. A Residncia Muller Carioba
tem cobertura em lajes de concreto curvas de formas similares s abbadas catals de tijolo cermico que Le Corbusier

105

projetou nas Maisons Jaoul (1956), grgulas para escoamento das lajes de cobertura, estrutura de concreto pintada e
alvenarias de blocos de concreto revestidos. A Residncia Arouche de Toledo tem estrutura em concreto aparente,
cobertura em laje inclinada, grgulas e alvenarias de blocos revestidos. Ambas so resolvidas em trs pavimentos em
meio nvel, soluo recorrente na produo residencial de Artigas, mas incomum na obra de Millan. No entanto, as
concepes volumtricas e funcionais dessas casas indicam variaes de uma pesquisa formal e no tem ligaes com
outros projetos dessa poca ou posteriores, os trreos no so transparentes, as volumetrias so fragmentadas e as
escadas esto integradas ao corpo principal da casa.
Projetada entre o final de 1960 e o incio de 1961, a Residncia Nadyr de Oliveira, apresenta a clssica composio de um
pavimento sobre pilotis difundida por Le Corbusier. Com mnima interferncia no terreno original, a primeira casaapartamento projetada por Millan, um partido de projeto residencial que o arquiteto repetiu nas casas seguintes e que
possui alguns similares na arquitetura moderna brasileira, como a Casa no Vale do Cuiab (1959) de Affonso Eduardo
Reidy em Itaipava e as residncias Paulo Mendes da Rocha e Luiz Gonzaga Cruz Secco (1964) de Paulo Mendes da
Rocha em So Paulo. A planta quadrada da Residncia Nadyr de Oliveira (1960/1961) organiza-se a partir de um ncleo
central composto pelo vazio de acesso e pelo volume do banheiro, ao redor do qual esto os dormitrios, as salas, a
cozinha e a lavanderia, todos os ambientes ligados por meio de uma circulao perifrica ao ncleo central. Millan projeta
pela primeira vez nesta casa o banheiro de uso mltiplo que, pela disposio das peas sanitrias em trs
compartimentos, permite ser utilizado por trs pessoas simultaneamente, esta soluo repetida em projetos residenciais
posteriores. A casa tem volumetria simples com pequenas variaes de fachada que indicam os usos e organizaes do
espao interno e o volume da escada caracol de servios destacado do volume principal. A presena de Le Corbusier est
em elementos como o trreo sobre pilotis, as solues de caixilho, o uso do cobog, as fachadas horizontais, a soluo
estrutural e a composio volumtrica. Como nos projetos dos anos de 1959 e 1960, Millan detalha solues que se
incorporavam ao seu repertrio e seriam constantemente empregadas nos ltimos quatro anos de atividade.

106

A Residncia Nadyr de Oliveira e a Residncia Roberto Millan estabeleceram solues comuns nos partidos de projetos
residenciais de Millan aps 1960, que podem ser resumidas as principais caractersticas:
- volumes nicos, prismas ou paraleleppedos suspensos sobre pilotis, no h edcula;
- programa de necessidades resolvido ao redor do vazio central;
- as circulaes verticais so divididas, isolando a de servios em escadas externas com volumes destacados do corpo
principal;
- as circulaes internas ocorrem ao redor do vazio central;
- fachadas so compostas com volumes, aberturas e texturas indicando diferentes usos e organizaes dos espaos
internos;
- cozinha linear de rea reduzida, de um lado os armrios e do outro o plano de trabalho, iluminada por janelas em duas
faixas, a superior ilumina o ambiente e a inferior o plano de trabalho;
- reas de servio locadas prximas aos dormitrios, geralmente no mesmo pavimento;
- estruturas de concreto aparente de vos regulares com balanos laterais e lajes nervuradas com enchimento de blocos
cermicos;
- banheiros centrais de iluminao / ventilao zenital;
- banheiros sociais definindo a entrada no trreo em volumes independentes, geralmente de planta circular e p-direito
baixo.
Durante os anos de 1960 e 1961 o escritrio de Carlos Millan desenvolve junto fbrica Eternit um prottipo de habitao
industrializvel, a Residncia Eternit. Este projeto para uma casa de volumetria simples procura resolver todos os
problemas relacionados com a execuo da obra com um extenso detalhamento de encaixes e montagens de materiais
pouco usuais na construo civil brasileira, o prottipo teve diversos problemas de execuo devido preciso necessria
nos encaixes dos componentes da obra. O trabalho foi pensado em funo da pr-fabricao efetiva com montagem de
componentes industrializados em srie, que era um discurso corrente entre o grupo de arquitetos paulistas modernos,

107

porm na prtica no se efetivava, a pr-fabricao era uma proposta de modelo ou de racionalizao do canteiro de
obras por meio da produo artesanal de elementos repetidos no prprio canteiro.
Na Residncia Antonio DElboux (1962), o partido do volume nico elevado sobre pilotis empregado em um projeto de
dimenses menores, similares s de um sobrado geminado convencional, portanto acessvel classe mdia. Os projetos
para Roberto Millan, Rizkallah e Nadyr de Oliveira eram casas implantadas em terrenos de grandes dimenses, e nesta
casa, a construo de dois andares de volumetria simples sem edcula, est implantada em um lote com dimenses
limitadas de acentuado declive em relao ao nvel da rua. Millan falava deste projeto como uma casa que, com poucas
adaptaes, poderia ser construda em banda, uma fileira de casas paralelas uma ao lado da outra. Como proposta de
uma casa urbana econmica, os espaos internos tm reas e dimenses exatas de acordo com as respectivas
necessidades e a quantidade de materiais especificada mnima: aps a retirada das formas de concretagem, restavam
instalaes, alvenarias laterais e internas, piso de cimento pigmentado, caixilharia e equipamentos sanitrios para
finalizao da obra. Os caixilhos compostos por elementos pr-moldados de concreto, ferro e madeira tm as funes de
iluminar e ventilar separadas: 2/3 da rea do caixilho so de vidros fixos sem veneziana e o tero restante abre para
ventilao. A topografia natural foi mantida praticamente inalterada e a casa apia-se no terreno em quatro pilares, o
acesso da rua feito por um pontilho que toca o terreno junto ao alinhamento e liga-se ao abrigo de autos. Entre os
projetos residenciais de Millan, este o que mais se aproxima do brutalismo corbusiano na adequao s condies
econmicas e tecnolgicas locais, economia de materiais, volumetria, zonas de cores fortes, solues de caixilhos e
implantao.
A Residncia Antonio Jorge Rizkallah (1962/1963) a casa de Millan que mais se aproxima de algumas obras que Artigas
projeta a partir do fim da dcada de 50. Alguns elementos deste projeto que indicam esta relao no so comuns na
produo de Millan, como a estrutura em prticos de concreto armado aparente com a laje do pavimento superior
atirantada, liberando o trreo sem pilares; a composio das fachadas; os pilares no permetro trabalhados

108

esculturalmente com estreitamento na base em direo ao ponto de apoio e a rampa interna de circulao vertical, que foi
uma proposta de projeto rejeitada pelo cliente.136 No entanto, o programa de necessidades resolvido ao redor do vazio
central; escadas separadas, isolando a de servios em escada externa com volume cilndrico destacado do corpo
principal; cozinha linear com iluminao em duas faixas; circulaes internas ao redor do vazio central, banheiro social de
planta circular em volume independente definindo a entrada e rea de servio no mesmo pavimento dos dormitrios
mostram que eventuais pesquisas formais no se sobrepunham a um partido de projetos residenciais j consolidado nesta
fase da carreira de Millan.
A Residncia Carlos Millan (1959/1964) uma casa-apartamento com soluo similar Residncia Nadyr de Oliveira,
porm de maiores dimenses. Segue o partido do volume elevado sobre pilotis, com acesso por vazio central, circulao
perifrica e escadas de servio destacadas do volume principal da casa. Aps a finalizao do projeto, Millan comea a
estudar modificaes como um volume de formas no ortogonais para um ateli na cobertura; outra ampliao estudada
a construo de um pavilho anexo com acesso independente para seu escritrio, que Millan pretendia mudar da Baro
de Itapetininga. O projeto teve desenvolvimento lento, porque Millan priorizava outros trabalhos, e foi detalhado at o nvel
executivo, mas essas modificaes aparecem apenas em croquis.
As residncias Gertrudes Elisabeth Wagner (1964) e Jos Malfitani (aprox. 1964), com solues formais e funcionais
quase idnticas, so mais dois exemplos de casas-apartamento projetadas por Millan. A Residncia Gertrudes Wagner foi
a ltima casa desta srie de projetos de Millan a ser executada. Apesar de seguirem o partido do volume suspenso sobre
pilotis com acesso central por meio de escada do nvel inferior, os espaos no esto organizados a partir de um ncleo
central configurado como um vazio ou uma circulao vertical como nos projetos anteriores. As plantas organizam-se em
trs reas definidas por retngulos adjacentes, uma rea de dormitrios, uma rea social e uma rea de servios. Pode-se
136

O sr. Antonio Jorge Rizkallah relatou em conversa com o autor deste trabalho em 3 de outubro de 2005, que Millan props rampas em um estudo
para sua casa, mas os proprietrios preferiram a soluo da escada que est construda. Esses desenhos no foram localizados nesta pesquisa.

109

observar nestes projetos algumas mudanas no detalhamento em relao a projetos anteriores, como a cozinha linear
com apenas uma faixa de caixilho baixo rente ao plano de trabalho e um caixilho na parede lateral; nas reas sociais, os
caixilhos so protegidos por quebra-sis em lminas fixas verticais de concreto, outras janelas com peitoril so protegidas
por caixas de concreto. Millan incorpora volumes de formas livres de influncia corbusiana no trreo e na cobertura, que
configura um segundo pavimento de menor rea e comunica-se com a sala de estar por meio de um vazio de p-direito
duplo.
A Residncia Barroquinha do Salmoro (aprox. 1964) tambm segue o partido formal das ltimas casas da carreira de
Millan, porm no uma casa urbana, uma casa de campo de grandes dimenses. A casa resolvida como um volume
prismtico suspenso sobre pilotis com 570m2 de projeo. A planta do pavimento superior organiza-se em uma rea de
dormitrios e uma rea social separadas por um vazio central e pela cozinha linear, com copa e sala de almoo
adjacentes. As circulaes verticais so separadas em duas escadas e uma rampa: uma escada helicoidal de servio,
uma escada social de acesso e as rampas que ligam a rea de estar ao salo de jogos. o nico projeto residencial de
Millan em que a soluo de circulao em rampas aparece desenhada. A escada de servios est integrada volumetria
da casa e no h circulao perifrica ao redor do vazio central de acesso. Este projeto, assim como o das residncias
Gertrudes Wagner e Carlos Millan, mostra algumas variaes em relao a projetos anteriores na unidade volumtrica do
bloco suspenso quebrada pela abertura do vazio das rampas, nas formas livres e independentes no trreo e nas solues
de caixilho e protees solares por meio de quebra-sis em lminas fixas verticais de concreto ou basculantes Eternit.
Aps o projeto para Nadyr de Oliveira (1960) Millan adiciona detalhes de execuo presentes em todas as casas
concebidas como prismas sobre pilotis, como os elementos de proteo solar das janelas em concreto e os volumes de
formas livres na cobertura como uma referncia formal a Le Corbusier. De acordo com Paulo Bruna, Carlos Millan
freqentemente pesquisava a bibliografia referente a Le Corbusier, e sempre citava a Unidade de Habitao de Marselha
(1947/1953) em aula, ele pesquisava a fundo a obra de Le Corbusier, sempre abria os livros e nos mostrava olha como

110

ele fez e falava abertamente que os projetos das casas eram um a um inspirados nos volumes da cobertura da Unidade
de Habitao, nos detalhes de escadas, nos arremates de lajes, de vigas...137
A Casa da Praia da Lagoinha (1964) , provavelmente, o ltimo projeto completo de Carlos Millan. Nesta casa de fim de
semana em Ubatuba, Millan projeta trs blocos independentes para funes diferentes: um bloco para dormitrios, outro
para banheiros e outro para sala e cozinha, que so unidos por uma cobertura nica de duas guas. Em um projeto para
ser construdo em local sem nenhum recurso tecnolgico e mo de obra com conhecimento de tcnicas construtivas
caiaras, Millan prope um projeto que utiliza materiais locais, como as bases de pedras retiradas do terreno e o
madeiramento do telhado selecionado na mata local de acordo com as medidas aproximadas do projeto executivo. A
simplicidade da proposta permitiu que Millan mantivesse o padro de detalhamento de seus projetos em apenas quatro
folhas padro A1, nas quais resolve todos os detalhes construtivos da casa: implantao, cobertura, alvenarias, reas
molhadas, piso, caixilharia, camas, armrios sob as camas, mesa da sala, banco da sala, lareira e fogo a lenha. Esta
casa revela a coerncia do arquiteto na proposta de construir de acordo com as condies tecnolgicas e da mo de obra
da regio, respeitando o conhecimento e as habilidades do trabalhador local, um projeto inserido na ltima fase da
produo de Millan. Indica o pensamento do arquiteto em relao a certos materiais e tcnicas construtivas transformados
em paradigmas construtivos da Arquitetura Moderna. A Casa da Lagoinha foi referncia para uma casa desenhada por
Paulo Mendes da Rocha no mesmo local em 1974138.
Nos ltimos anos de carreira, Carlos Millan comeava a receber mais encomendas de projetos no residenciais e de maior
escala. O Colgio Visconde de Porto Seguro (1959) o primeiro projeto que mostra influncias diretas da produo
corbusiana no partido da implantao e no projeto dos edifcios. Neste trabalho a mudana na abordagem dos problemas
de projeto clara, os prdios didticos so pavilhes de volumetria simples, com volumes de circulaes verticais
137
138

BRUNA, PAULO. op cit

Casa na Praia para dr. Arthemio Furllan - Ubatuba

111

destacados, cobertura plana, fachadas horizontais, estrutura independente e elementos de proteo solar nas fachadas; o
auditrio e as rampas so volumes de formas livres que no encontram referncia anterior na obra de Millan. Este projeto
tem implantao funcional, com zonas de uso precisamente definidas, prdios implantados de modo regular e ortogonal
sobre pilotis, formando espaos coletivos de convvio e circulaes precisas.
O Edifcio de escritrios para Eternit (1962) um projeto desenvolvido para ser construdo em duas etapas, implantado em
terreno da fbrica prximo Residncia Eternit. Para evitar o uso de elevadores que elevariam os custos de construo e
manuteno do edifcio, Millan prope um bloco nico de dois pavimentos mais o trreo em um pavilho de influncia
corbusiana com planta livre, estrutura independente, fachadas horizontais e cobertura plana, mas tambm com o uso de
elementos da arquitetura moderna brasileira como quebra-sis e uma marquise de concreto em balano delimitando a
entrada.
O Clube Paineiras do Morumbi (1961/1962) o nico projeto de grande porte de Millan que foi executado, ainda que
parcialmente. O projeto adota o partido de marcar um eixo de circulao principal que divide o terreno em zonas de uso
em nveis distintos. O extenso e complexo programa de necessidades do clube est resolvido ao longo do eixo longitudinal
de circulao: na extremidade do eixo, junto ao acesso principal do clube locado na parte mais alta do terreno, est a sede
social, em um nvel inferior em frente sede, est o conjunto das piscinas configurando uma plataforma limitada pelo
pavilho da fisioterapia. Sob esta plataforma esto os vestirios e, em nveis decrescentes, as atividades esportivas
divididas em plataformas para tnis, vlei e basquete e futebol. O ginsio fica encaixado no talude e funciona como
elemento de ligao entre as vrias plataformas de esportes; as circulaes entre os nveis ocorrem por rampas e duas
prumadas de elevadores. Os prdios projetados neste conjunto mostram influncias de Le Corbusier e do grupo de
arquitetos paulistas ligados FAUUSP, o edifcio da sede social tem uma concepo estrutural com prticos de concreto
protendido, o ginsio de esportes tem duas cortinas de concreto laterais em forma de tringulo que sustentam a laje de

112

cobertura sem pilares centrais, o pavilho da fisioterapia tem fachadas livres e horizontais, trreo sobre pilotis, quebra-sol
e volumes de cobertura no ortogonais.
No Clube XV de Novembro de Ja (aprox. 1962/1964), implantado em um terreno triangular em aclive, Millan prope um
corte no terreno formando um talude no qual a arquibancada do estdio se apia, e distribui o volume de terra extrado
pela parte baixa do lote, determinando o nvel sobre o qual esto locadas as atividades esportivas e sociais do clube. A
partir desta terraplanagem, o projeto localiza o estdio na parte superior do tringulo, cria um eixo de circulao paralelo
base e distribui as outras reas ao longo do seu comprimento, o ginsio prximo ao vrtice esquerdo e as reas sociais,
piscinas e quadras em direo ao vrtice direito. O ginsio tem volumetria simples, uma cobertura convexa que no
encosta no cho com os pontos de apoio trabalhados de modo escultural; o pavilho da fisioterapia um bloco linear semi
enterrado que define a circulao interna e divide a rea social da rea do estdio; e a sede social um prdio com duas
empenas cegas de concreto e duas fachadas abertas com beirais arredondados de concreto.
No projeto da Igreja Nossa Senhora de Aparecida (1959/1962) o lote de esquina dividido em duas reas abertas pelo
volume principal da igreja recuado em relao a uma das ruas, o volume secundrio fecha uma praa no limite do lote e
fica perpendicular ao volume da nave, a torre da igreja fica locada como referncia no limite do lote com a esquina. O
projeto tem uma soluo volumtrica complexa de volumes irregulares com planos de concreto armado inclinados e
volumes secundrios derivando do volume principal, que definem o espao interno com p-direito crescente e luz zenital
indireta refletindo nos planos.
O projeto para o Departamento de Letras da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP (1961/1962) fazia parte da
rua de convivncia das humanas definida pelo novo planejamento da Cidade Universitria, na reitoria de Antonio Barros
de Ulhoa Cintra (1960/1963), que havia incorporado ao projeto da universidade alguns arquitetos de So Paulo. O novo
projeto valorizava as Cincias Humanas pela disposio dos departamentos da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras

113

ao longo da Avenida Professor Luciano Gualberto, unidos por ptios e terraos que constituiriam uma rua de convivncia
desde o edifcio do Departamento de Histria e Geografia da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras at o edifcio da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Millan ficou encarregado de projetar o Departamento de Letras e resolve o
programa de necessidades em nove pavimentos, trs pavimentos que formam o volume horizontal que faz o
embasamento do conjunto, e seis pavimentos no volume vertical. O volume vertical do edifcio dos departamentos
formado por prticos estruturais de concreto aparente de espaamento regular que apiam a laje de cobertura com um
shed de seco triangular de orientao norte para iluminao zenital; o prdio tem as duas fachadas laterais cegas de
concreto aparente e as duas fachadas frontais com caixilhos do piso ao teto. O volume do embasamento tambm
determinado por prticos estruturais de espaamento regular com apoios em forma de tringulo invertido e dois vazios
centrais para iluminao zenital do espao das salas de aula e anfiteatros. Trs volumes cilndricos atravessam o corpo
horizontal, dois pequenos de iluminao dos dois anfiteatros maiores e um grande volume que configura o espao do
teatro. O projeto forma um conjunto de ascendncia brutalista com volumetria slida de simplicidade prismtica definida
pela soluo estrutural, grandes superfcies em concreto aparente e vidro, alinhado com as propostas do grupo de
arquitetos modernos de So Paulo.
Millan comeava a trabalhar novas formas nos apoios e na volumetria dos edifcios alm das formas estritamente
funcionais, comeava a expressar um formalismo mais livre, interpretaes das suas pesquisas das obras de Le
Corbusier, Vilanova Artigas e Oscar Niemeyer. Inserido no grupo de arquitetos paulistas da FAUUSP, sintetizava conceitos
e influencias da Arquitetura Moderna e indicava o desenvolvimento de uma linguagem de projeto prpria amadurecida.
Adicionava novos elementos sua produo arquitetnica adaptando-os ao seu mtodo de trabalho sem apenas
incorporar novos elementos estticos.
Como membro ativo da esquerda catlica, com relaes prximas aos padres dominicanos, Carlos Millan passou a
integrar a Ao Popular (AP). A AP nasceu entre militantes estudantis da JUC e de outras agremiaes da Ao Catlica.

114

Os militantes queriam criar um veculo de ao poltica que permitisse a liberdade de atuao e no envolvesse a
hierarquia catlica hostil a posies polticas de esquerda. Em junho de 1962, em um congresso em Belo Horizonte, fez-se
o lanamento solene da AP, no ano seguinte, em um segundo congresso em Salvador, a AP decidiu-se pelo "socialismo
humanista", Padre Lebret foi um dos inspiradores ideolgicos. Na maioria composta de lideranas estudantis, como
Herbert Jos de Souza (Betinho), Jos Serra, Vincius Caldeira Brant, Aldo Arantes e outros, teve tambm a adeso de
lideranas camponesas e de lideranas operrias. Antes de 1964, circularam peridicos como Ao Popular e Brasil
Urgente, este ltimo fundado por frei Carlos Josaphat. A defesa das reformas de base e das lutas dos trabalhadores
promoveu o trnsito de milhares de catlicos a posies de vanguarda. Aps o Golpe Militar de 1964, teve seus quadros
principais colocados na clandestinidade ou no exlio.
Devido ao engajamento poltico, apesar da igreja catlica tradicional ter alguma identificao com o golpe militar de 1964,
Millan procurou se esconder e saiu de So Paulo durante alguns dias aps a revoluo. Carlos Millan foi para a casa de
Joo Xavier na Pompia para que sassem da cidade de So Paulo por um tempo. Ns estvamos em casa e o Millan
chegou, era um sobradinho que a gente morava na Rua Cotox, da janela olhei e era o Carlos Millan l embaixo, era noite,
ele tocou a campainha e eu e minha mulher tnhamos dois filhos pequenos, e falou: Joo, vamos embora, vamos sair de
So Paulo, a revoluo estourou e esto prendendo gente. Olha, a gente no tinha feito nada, mas pelo sim pelo no eu
falei para ele tudo bem, se assim vamos, mas para onde?139 Joo Xavier e Carlos Millan passaram aproximadamente
duas semanas na fazenda de Fernando Millan em Itatiba, na qual Carlos Millan estava restaurando uma casa do sculo
XIX, estudando uma ampliao e fazendo uma piscina. Eu achei uma loucura porque na mesma noite que o Carlos Milan
esteve em casa ns fomos para a fazenda do Fernando.140 Outra viagem com o mesmo objetivo foi feita algum tempo
depois com Jorge Wilheim, que relembra logo depois do golpe, tanto ele como eu recebemos muitos telefonemas
annimos de ameaa. E a, conseguimos sumir durante algumas semanas e viajamos juntos: o Millan, meu filho Carlos e
139
140

XAVIER, JOO. Joo Xavier: Depoimento [22 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
idem

115

eu, meu filho era pequeno. Eu tinha que ver umas obras no interior, um Frum que eu tinha feito e fomos at Batatais,
visitamos o museu do Portinari. Enfim, com meu carro, ns decidimos sair por a e desaparecer da capital durante uns dez
dias. Isso foi em 64, porque claro que ns no apoivamos o golpe, eu era do Partido Comunista, o Millan no, mas de
qualquer forma ele tinha posies de esquerda. A, eu propus para ele da gente dar o fora, ficar uns dias fora e depois
voltar, para aliviar um pouco o problema dos telefonemas.141 Millan, Wilheim e Xavier no foram perseguidos ou presos
pelo novo governo que havia tomado o poder no Brasil.
A carreira de Millan foi interrompida abruptamente por um acidente de automvel em 5 de dezembro de 1964 quando
voltava, com Ana Tereza e trs dos seus cinco filhos, de uma visita fazenda 3 Pedras em Joaquim Egdio, propriedade
de Olavo Sacchi142. Era noite de sbado e chovia muito forte quando Carlos Millan perdeu o controle do Fusca em que
viajavam na entrada de uma ponte e caiu no Rio Atibaia, entre as cidades de Valinhos e Joaquim Egdio. Apenas a filha
mais velha sobreviveu. Jorge Wilheim e Joaquim Guedes foram juntos para o interior para acompanhar as buscas e o
resgate do automvel, de acordo com Wilheim no d para esquecer isso. Guedes e eu estvamos juntos quando iaram
o carro, foi uma coisa muito triste. Depois a missa dos Dominicanos, tambm muito triste.143 Foi uma tragdia que causou
grande comoo e encerrou uma carreira que despertava interesse e comeava a se tornar referncia no meio
arquitetnico paulista.
Millan deixou inacabado o projeto que desenvolvia para o Clube de Campo da Associao Paulista de Medicina (1964).
Recuperado por Joo Xavier, Ludovico Martino, Joo Carlos Cauduro e Sylvio Sawaya, os croquis do projeto foram

141

WILHEIM, JORGE. op cit

Millan havia projetado para esse mesmo cliente a Residncia Barroquinha do Salmoro, porm Sacchi vendeu esta propriedade e comprou uma
nova fazenda na qual Millan comearia a projetar uma reforma (ampliao e restauro) quando faleceu. O arquiteto Joo Xavier deu continuidade a
esse projeto.
143
WILHEIM, JORGE. op cit
142

116

apresentados no concurso a que se destinavam. Um ano depois, em 1965, a 8 Bienal de So Paulo dedicou uma sala
especial ao arquiteto com textos em homenagem de Joo Batista Vilanova Artigas e Alceu Amoroso Lima

fig.13 sala especial - 8 Bienal de So Paulo

117

CONSIDERAES FINAIS

10

A trajetria particular que a carreira de Millan percorreu comeou com o ingresso na Faculdade de Arquitetura da
Universidade Mackenzie na primeira turma deste curso independente do curso de engenharia, depois o contato
fundamental com Rino Levi, o convvio com grupo de arquitetos da Branco & Preto, a aproximao com os padres
dominicanos e finalmente o encontro com Artigas e o grupo da FAUUSP. Millan admirou profundamente Rino Levi, o
refinamento de projetos como a Residncia Olivo Gomes em So Jos dos Campos (1949/1951) e seu domnio do
processo construtivo, observou detalhes do mtodo de trabalho, meio social que freqentava e como captava e se
relacionava com os clientes. Pode-se creditar ao trabalho com Rino Levi, e tambm ao convvio profissional com o grupo
de arquitetos mackenzistas da Branco & Preto144, o cuidado quase obsessivo de Millan com detalhamento de solues
construtivas em seus projetos ao longo de toda atividade profissional, o que mantm suas obras que ainda esto de
acordo com os respectivos projetos originais em bom estado de conservao. A influncia de Rino Levi esteve presente
em toda a obra de Millan, a mudana de linguagem formal ao longo de sua carreira no implicou um abandono do
detalhamento exaustivo do projeto, mostrando um cuidado constante com as diferentes caractersticas dos materiais
empregados, cuidados de execuo, montagem, manuteno e ateno s caractersticas de durabilidade e
envelhecimento de cada material, um cuidado para que a obra executada fosse longeva e significativa em todos os
aspectos da poca em que foi construda.
Aps o encontro com Joaquim Guedes e Vilanova Artigas, na segunda metade da dcada de 50, Millan aproxima sua
produo do grupo paulista de arquitetos que pesquisava uma linguagem de projeto racionalista. Neste grupo, porm, no
segue a mesma linguagem formal: h uma tendncia de reduo mnima quantidade de materiais, estrutura como

144

Todos admiradores e influenciados por Rino Levi.

119

definidora espacial, abordagem de projeto que parte da escala do edifcio rumo ao detalhe; enquanto que na obra de
Millan, apesar da busca por uma sntese dos materiais e do processo construtivo, h um cuidado quantitativo e qualitativo
com o detalhe, e a estrutura no atua como definidora do espao. Millan parece percorrer o rumo oposto neste aspecto, de
modo geral suas obras partem do detalhe escala do edifcio. Enquanto na obra de Artigas e Paulo Mendes da Rocha,
claramente relacionadas com a obra de Oscar Niemeyer, a estrutura tem um carter fundamental na definio espacial - a
estrutura a arquitetura - na obra de Millan isso no ocorre, exceto nos projetos para o Clube Paineiras, na Residncia
Rizkallah e no Clube XV de Ja. Suas estruturas so racionais, com os elementos componentes de dimenses mnimas e
vos e balanos razoveis. Os elementos estruturais so componentes da obra, assim como outros materiais empregados
com rigor plstico e funcional. H um critrio de composio na simplicidade das formas e volumes, na continuidade
espacial dos interiores e h clareza no uso de materiais, basicamente blocos de concreto, tijolos, esquadrias metlicas e
estruturas de concreto armado. Busca-se resolver o programa de necessidades em volumes puros, limitados por fachadas
trabalhadas plasticamente com elementos compositores que indicam as funes internas - ao contrrio da tendncia do
grupo de utilizar fachadas menos elaboradas, geralmente empenas cegas de concreto - e volumes secundrios de
circulaes verticais ou caixas dgua. Com exceo da Residncia DElboux, no h inteno de projetar com o mnimo
de materiais possveis, como se observa em Mendes da Rocha ou Artigas, mas com o objetivo de aplicar a quantidade de
materiais necessria, porm sem o exagero anterior de projetos como a Residncia Fujiwara, por exemplo. Segundo
Sylvio Sawaya, Millan era uma pessoa muito requintada, que fez um opo profunda por uma viso social, mas no
perdeu o requinte, ele transformou-o (...) as obras deixaram de ser cheias de material, cheias de detalhe e comearam a
ser sintticas, mas cada elemento de um requinte brutal (...) sai da elaborao mais requintada, mais detalhada, para ir
trabalhando e aos poucos ir chegando em uma sntese.145

145

120

SAWAYA, SYLVIO B. op cit

A carreira de Millan teve importncia pela amplitude de atividades que envolveu, como projeto, desenho de mobilirio,
urbanismo, docncia e por ter transitado entre os dois grupos definidores da arquitetura moderna em So Paulo na dcada
de 50, acumulando conceitos e influncias de ambos, o que colocou sua produo em um caminho particular. Ficou sem
resposta o questionamento de para onde teria seguido sua carreira, mas ficou o exemplo de um trabalho que, se no tinha
uma linguagem completamente amadurecida e independente, tinha forte correspondncia entre o pensar e o fazer, toda a
conceituao tica, social e poltica se refletia em uma obra finalizada dentro dos princpios da boa tcnica, da coerncia
da arquitetura realizvel e perene.
Um fato observado no desenvolvimento desta pesquisa foi a relao de admirao de alguns dos antigos clientes por
Carlos Millan. Estabelecidos h quarenta anos ou mais em suas casas, os proprietrios demonstram profundo respeito
pelas obras e pelo arquiteto, o que se reflete em um cuidado em preserv-las originais, como foram projetadas. As
residncias Alberto Muylaert, Gabriel Oliva Feitosa, Nadyr de Oliveira, Roberto Millan, Antonio DElboux e a Casa da Praia
da Lagoinha permanecem idnticas aos projetos originais, em alguns casos nem a disposio do mobilirio e o prprio
mobilirio foram alterados. Carlos Millan, desde os primeiros trabalhos no incio da dcada de 50, planejava todas as
etapas do processo construtivo, dos servios de terraplanagem aos projetos detalhados dos equipamentos de iluminao,
como arandelas e luminrias de embutir ou sobrepor, e do mobilirio incorporado, com detalhes de dobradias, puxadores
e frestas de ventilao. A partir dos primeiros estudos, projetava a disposio geral dos mveis nos ambientes, sem
exceo, caracterstica que manteve inclusive em projetos de maior escala como os clubes, os estudos para os quartis
militares e os edifcios comerciais que projetou.
O conjunto da obra de Millan no mostra uma linguagem de projeto prpria desenvolvida e amadurecida, h variao
formal e plstica, no se encontram estilemas. Porm, uma obra que mostra um mtodo de trabalho, um projeto
detalhado e didtico que expe solues tcnicas e procedimentos. Expe questes que um projetista enfrenta ao pensar
e desenhar todo o processo da obra, como a matria prima trabalhada e transformada em um novo objeto, como

121

contemplar no desenho a realizao de todo processo construtivo antes de execut-lo. Isto explicito na obra de Millan,
tanto no desenho de projeto quanto na obra construda, o detalhe claro e direto, os diferentes materiais esto dispostos
e se encontram de maneira didtica. um mtodo de trabalho que se observa em obras dspares como a Casa da Praia
da Lagoinha ou no Clube Paineiras e na Residncia Roberto Millan. Portanto, no h uma linguagem estabelecida, mas h
um repertrio de projeto, h um conjunto de solues dispostas de modo claro e objetivo, que compe a unidade da obra e
se tornaram referncia mais pelo mtodo de trabalho dos materiais do que pelos resultados plsticos das obras, esses
ainda heterogneos no momento em que esta produo foi encerrada. Projetos que so referncias de sua poca,
assimilando e contribuindo com o desenvolvimento tecnolgico, mas que no desprezam preceitos bsicos da arquitetura,
como conforto ambiental, adequao ao stio e custos razoveis de execuo e manuteno. A influncia de Millan sobre
outros arquitetos, contemporneos ou mais jovens, ocorreu no sentido de expor um mtodo de projeto, o didatismo de
como aplicar um repertrio prprio e buscar uma expresso arquitetnica particular, no foi uma linguagem formal definida
a ser referenciada em outras obras. Pode-se estabelecer relaes entre as obras de Millan e de arquitetos de produes
diversas, como Joaquim Guedes, Abraho Sanovicz, Paulo Bastos, Srgio Ferro e Rodrigo Lefvre, entre outros. Srgio
Ferro comenta esta relao: o Artigas tinha uma influncia muito grande, mas eu aproximaria mais o que a gente tentou
fazer depois do Millan do que dos outros, Pedro Paulo Saraiva, Paulo Mendes, o lado que pegou o Artigas e foi mais para
o lado estetizante, formal. O Millan muito mais o lado construtivo, o lado tcnico, o Millan tinha aquela racionalidade
tcnica e construtiva muito forte (...) e ns desenhvamos muito, para fazer a menor casinha, saa um volume desenhos
muito grande, e isso Millan.146

146

122

FERRO, SRGIO. op cit

PARTE II

01. Residncia Orncio V. Arruda (1951)

co-autores: Luiz Roberto Carvalho Franco e Sidney S. Fonseca
Araraquara - SP
Projeto de uma residncia para um parente de Carvalho Franco, foi encomendado aos trs estudantes no perodo em que
ocupavam o escritrio na Rua Sete de Abril. Ainda em 1951, esse projeto recebeu o primeiro prmio do Concurso de
Estudantes da I Bienal Internacional de So Paulo.
A casa tem um programa de necessidades simplificado e resolvido de modo funcional: trs dormitrios e um banheiro,
salas de estar e jantar em um espao contnuo, cozinha, lavanderia e banheiro de servio; no h quarto de empregados e
depsitos. Encostada nas duas laterais do lote, a planta uma interseco de dois retngulos no alinhados que
compem dois jardins internos, um para os dormitrios e a sala de estar, e outro para a sala de jantar. A casa est isolada
do ambiente urbano com uma parede prxima ao limite frontal com a rua e a rea de servio localizada na frente do lote,
ficando as reas de permanncia prolongada ao fundo, recuadas em relao rua. Pode-se notar a inteno da equipe de
projeto de destacar as zonas funcionais de dormitrios e de servios em volumes independentes, com as reas de estar
adjacentes limitadas por caixilhos piso-teto. A casa resolve-se sob cobertura nica de uma gua que atravessa o lote de
uma lateral a outra.
Por se tratar de um projeto desenvolvido por uma equipe de estudantes, notvel a qualidade do detalhamento
construtivo. Transies de materiais, detalhamentos de caixilhos, cobertura, mobilirio e escoamento de guas pluviais
esto desenhados com rigor e preciso. Os materiais especificados so: pisos de lajotas de concreto nos acessos
externos, arenito no vestbulo e nas varandas, tacos de madeira nas salas e dormitrios, cermica nas reas molhadas,
paredes pintadas sobre reboco, e forro de madeira e l de vidro sob a cobertura de telhas de fibrocimento. Os caixilhos
so de ferro, exceto nos dormitrios que tm caixilhos tipo Ideal de madeira vedados com painis pr moldados de

125

concreto armado. A cozinha tem caixilho em duas faixas separadas por um armrio suspenso, uma faixa de vidros fixos
rente bancada de trabalho e uma de abertura basculante rente laje de forro.
Por ser um projeto de trs estudantes em incio de atividade, o trabalho reflete interesses e influncias diversos dos
projetistas em processo de formao, porm no h referncia direta a um projeto ou arquiteto especfico. A soluo de
iluminao de cozinha em duas faixas, que Millan detalhou em diversos projetos ao longo de toda sua carreira, assim
como o detalhamento apurado dos desenhos de execuo desta casa, podem ser creditados proximidade dele e de
Carvalho Franco com Rino Levi e Oswaldo Bratke. Os dois ptios internos configurados como jardins que estabelecem a
continuidade espacial dos ambientes, permitem estabelecer uma relao com os projetos das residncias bi-nucleares da
dcada de 40 de Marcel Breuer ou com as casas com ptio interno que Rino Levi comeava a projetar, como a residncia
do arquiteto (1944) e a Residncia Milton Guper (1951). possvel tambm identificar nas solues de implantao,
ventilaes cruzadas e proteo solar, relaes com os cuidados de adequao s condies climticas da arquitetura
norte americana de Richard Neutra.

126

14

fig.14 catlogo I Bienal Internacional de So Paulo

127

15

128

fig.15 planta

16

17

18

fig.16 / 17 / 18 cortes e fachadas

129

19

130

20

fig.19 det. parede dormitrio / fig.20 det. parede cozinha / fig.20 det. cobertura

21

02. Residncia para Olivo Gomes (1951)

co-autores: Luiz Roberto Carvalho Franco e Sidney S. Fonseca
R. Rui Barbosa - So Jos dos Campos - SP
construda
Projeto de uma residncia para a Tecelagem Parahyba, a primeira de um grupo de casas que seria construdo pela
indstria para acomodao dos seus funcionrios graduados. Tambm fazia parte do programa da empresa a construo
de outras obras de assistncia aos operrios: escolas, clube recreativo, teatro e uma igreja, todos localizados na
propriedade da tecelagem e ligados por uma rua particular que passaria no fundo dos lotes do grupo de residncias. O
programa exigia que o acesso s casas ocorresse pelos dois lados do lote: o voltado via particular e o voltado via
pblica.
O programa de necessidades da residncia solicitava trs dormitrios, um banheiro, um escritrio conversvel em quarto
de hspedes, um lavabo para ser usado tambm como banheiro de hspedes, salas de estar e jantar, cozinha com copa,
lavanderia, quarto e banheiro de empregados. A casa resolve-se em dois blocos separados por dois ptios internos, um
configurado como jardim e o outro como rea de servio. Em um terreno urbano de dimenses amplas, os volumes no
encostam nas divisas e definem as zonas de uso da residncia.
Assim como na Residncia Orncio Arruda, o detalhamento construtivo do projeto extenso e tecnicamente preciso. Os
materiais especificados so: pisos de lajotas de concreto nas reas externas, assoalho de madeira nas salas e
dormitrios, cermica nas reas molhadas, paredes pintadas sobre reboco, caixilhos de madeira e forro de madeira com l
de vidro sob a cobertura de telhas de fibrocimento. Para ventilao cruzada, sobre as portas dos dormitrios h bandeiras
de veneziana de madeira, e sobre os caixilhos das salas e dos dormitrios h bandeiras de veneziana e vidro basculante.

131

A cozinha tem caixilho em duas faixas de iluminao separadas, uma faixa de vidros fixos rente bancada de trabalho e
uma de abertura basculante rente laje de forro.
Se no projeto para Orncio Arruda as referncias de trabalho da equipe de projetistas ficam diludas, neste projeto as
referncia claras so os projetos das residncias bi-nucleares com planta em H de Marcel Breuer. As solues de
volumetria, da cobertura de duas guas de calha central e a diviso do programa de necessidades em dois blocos, so
similares s propostas de Breuer que organizam as funes domsticas separando dormitrios em uma ala e cozinha,
salas de jantar e estar em outra, ou seja, isolam as atividades diurnas das atividades noturnas.
Este projeto tambm foi enviado para o Concurso de Estudantes da I Bienal Internacional de So Paulo, mas no foi
possvel determinar se foi desenvolvido antes, depois ou simultaneamente ao projeto para Orncio Arruda, ambos no
escritrio da Rua Sete de Abril.

132

21

fig.21 planta

133

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23

24

134

fig.22 corte e fachada / fig. 23 / 24 / 25 perspectivas

25

03. Escola para Olivo Gomes (aprox. 1952)

co-autor: Paola Tagliacozzo
So Jos dos Campos - SP
construda
No h informao sobre a data deste trabalho, mas a encomenda deste projeto por Olivo Gomes como parte do
programa da Tecelagem Parahyba de construo de obras de assistncia aos operrios da empresa, sugere que tenha
sido desenvolvido na mesma poca da residncia para funcionrios, porm a ausncia de Luiz Roberto Carvalho Franco e
Sidney S. Fonseca indica que provavelmente foi desenvolvido no escritrio da Baro de Itapetininga, portanto prximo ao
ano de 1952. Os projetos posteriores que deram continuidade a este programa ficaram sob responsabilidade do escritrio
de Rino Levi. A co-autoria de Paola Tagliacozzo, companheira da poca da revista Pilotis, tambm indica que este projeto
dos primeiros anos de atividade profissional de Millan.
O projeto executivo de uma escola com cinco salas de aula, administrao e reas de apoio, como cozinha, sanitrios e
consultrio mdico, resolvido em dois blocos paralelos separados por um jardim interno para os professores. Pode-se
estabelecer relaes deste trabalho com as propostas de adequao s condies climticas locais do livro Arquitetura
Social em Pases de Clima Quente de Richard Neutra, publicado no Brasil em 1948. A implantao em blocos com jardim
interno, salas de aula que se abrem para pequenos ptios que possibilitam aulas ao ar livre, detalhes de cobertura para
ventilao cruzada sobre o forro de madeira, detalhes de protees solares, inclinaes de telhados em direo calha
central para melhor ventilao e aproveitamento da luz natural, e circulaes em passagens abertas sob os beirais, so
todas solues presentes neste projeto e propostas por Neutra no livro. H um curioso detalhe da porta de abertura
horizontal projetada por Neutra para as salas de aula, porm empregada neste projeto em uma entrada de servio
secundria, resultando em um elemento esttico decorativo sem funo alguma.

135

O sistema construtivo convencional com estrutura de concreto armado e vedaes de alvenaria revestida, cobertura com
telhas de fibrocimento apoiadas em tesouras de madeira e caixilharia em ferro, portanto a pr-fabricao proposta por
Neutra no pde ser empregada neste projeto. Nos desenhos de execuo esto detalhadas as mesas e cadeiras para a
rea administrativa e para os professores nas salas de aula.

136

28

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fig.26 planta / fig.27 corte / fig.28 det. entrada de servio / fig.29 det. beiral

29

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138

fig.30 det. mobilirio / fig. 31 fachada

04. Residncia rico J. Siriuba Stickel (aprox. 1952 / 1954)

co-autores: Miguel Forte e Galiano Ciampaglia
Morumbi - So Paulo - SP
no construda
Anteprojeto de uma residncia no construda. No h informao sobre a data, mas a co-autoria de Forte e Ciampaglia e
os desenhos de Chen Y Hwa indicam que foi desenvolvido antes de 1955, provavelmente entre 1952 e 1954, j no
escritrio da Baro de Itapetininga, no mesmo edifcio onde Forte e Ciampaglia tambm tinham escritrio estabelecido.
O projeto uma referncia clara Casa Hanna (1936) de Frank Lloyd Wright, talvez por influncia de Miguel Forte,
desenvolvido a partir de uma malha hexagonal com ptio interno central limitado pelas reas de estar, refeies e
biblioteca. A casa implantada em terreno em declive, resolvida em trs nveis: no nvel de acesso, alm do ptio central,
h uma ala de servios; em um nvel inferior h uma sala de brinquedos para crianas; e no nvel superior, os dormitrios.
Os desenhos de Chen Y Hwa mostram estrutura de concreto com pilares hexagonais, cobertura em duas guas com
largos beirais e inclinaes rasas, e amplas janelas. Os materiais so pedra (muros de conteno e chamin da lareira),
madeira (caixilhos, forros e vedaes), vidro e revestimento cermico nas paredes externas.

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32

fig.32 planta trreo

141

33

142

fig.33 fachadas

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fig.34 / 35 perspectivas

143

05. Residncia Toms Marinho de Andrade (1952 / 1953)

colaborador: Ary de Queiroz Barros
R. Amplio Dionsio Zocchi - Morumbi - So Paulo - SP
construda
Construda em amplo terreno no Morumbi, nesta residncia a soluo funcional da planta faz referncia a Richard Neutra.
Nos primeiros anos de atividade profissional, sem uma linha de trabalho definida e amadurecida, a obra de Millan mostra
as influncias dos seus estudos junto ao grupo do Mackenzie. Se na Residncia rico J. Siriuba Stickel a referncia direta
da Casa Hanna (1936) de Frank Lloyd Wright, nesta a referncia da Casa Kaufmann (1946) de Richard Neutra. Porm,
esta relao no explcita neste projeto como na Residncia Stickel, Millan mostra compreender a arquitetura alm das
influncias estticas, compreende o mtodo de projeto e adota determinadas solues em funo de suas intenes
funcionais e plsticas.
A soluo de volumetria e da planta em cruz com duas grandes paredes de pedra, que formam planos verticais de diviso
das alas da casa assemelham-se com a concepo espacial do projeto de Neutra. Porm a arquitetura rigorosa e
controlada de Neutra no faz concesses naturalistas como paredes e embasamentos de pedra, preocupa-se com a
reflexo do sol do deserto da Califrnia, evita os ventos predominantes e as tempestades de areia e emprega solues
estruturais que suportem terremotos. Com solicitaes mais amenas e com uma tecnologia disponvel menos sofisticada,
o detalhamento e a especificao de materiais de Millan afastam-se de Neutra e aproximam-se de Breuer e Wright, com o
uso de pedras, cermica e madeira. O sistema construtivo tradicional com estrutura de concreto armado pintada de
branco, alvenaria revestida com litocermica do lado externo, caixilhos de madeira tambm pintados de branco e laje de
cobertura com beirais. As condies tecnolgicas da construo civil em So Paulo no permitiam que se reproduzissem
os exemplares da arquitetura industrializada americana no ps guerra, talvez no fosse essa a inteno do arquiteto, que

145

mesclava nas obras diferentes influncias procurando produzir uma arquitetura contempornea dentro das condies
brasileiras.
A planta em cruz em trs alas da casa resolve-se em trs nveis: o nvel trreo de acesso com vestbulo, lavabo e bar na
rea de interseco das alas; salas de estar, jantar e msica na ala esquerda da casa; copa, cozinha, sala de almoo e
dependncias de empregados na ala vertical. No segundo nvel, meio pavimento acima do trreo, trs dormitrios, sala de
estudo e dois banheiros na ala direita da casa; e no terceiro nvel, escritrio, ateli e um banheiro na ala vertical da casa.
Alm dos materiais citados acima, foram especificados caixilhos de ferro pintados de branco nas reas de servios,
paredes pintadas sobre reboco do lado interno, cermica nas reas molhadas, pisos de pedra nas reas externas e
assoalho de madeira nas reas internas. No foi localizado nesta pesquisa o projeto executivo desta casa, e pode-se
observar que o projeto construdo tem algumas modificaes em relao ao anteprojeto.

146

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fig. 36 planta / fig.37 / 38 / 39 / 40 vista externa

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fig.41 fachadas / fig. 42 / 43 / 44 vista externa

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44

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06. Residncia Mrcio Munhoz Filho (aprox. 1952 / 1953)

colaborador: Ary de Queiroz Barros
no construda
Anteprojeto de uma residncia no construda. No h informao sobre a data, mas a colaborao de Ary de Queiroz
Barros indica que foi desenvolvido entre 1952 e 1953.
A casa implantada em amplo terreno, resolvida em dois blocos de dois nveis unidos por um bloco de circulao e
servios, formando uma planta em H com dois ptios: um configurado como jardim e o outro como ptio de servios. No
trreo, no bloco afastado da rua, h o vestbulo de entrada, bar, salas de estar e jantar, cozinha e banheiro social; no bloco
prximo rua, a garagem e uma varanda; e no bloco transversal, a lavanderia. No pavimento superior, no bloco afastado
da rua, h quatro dormitrios e trs banheiros; no bloco prximo rua, dormitrios de empregados e um escritrio; e no
bloco transversal, a rouparia e uma circulao de servios. A proposta de separar as zonas de uso da casa em ncleos
independentes tambm define este projeto, a soluo apresentada isola atividades diurnas das noturnas em nveis e
blocos distintos.
Os desenhos mostram estrutura de concreto com pilares retangulares, amplas janelas de madeira, algumas paredes de
pedra e cobertura em duas guas com largos beirais planos nos quatro sentidos, que so prolongamento da laje de forro.
Estas especificaes so similares a de outros projetos desenvolvidos nestes primeiros anos de atividade profissional.

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fig.47 planta trreo / fig.45 / 46 / 48 / 49 perspectivas

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07. Escritrio da Real Transportes Areos S.A. (1953)

colaborador: Ary de Queiroz Barros
Aeroporto de Congonhas - So Paulo - SP
construdo
Projeto para um pequeno edifcio de servios, o primeiro projeto de Millan para esta finalidade de uso, construdo dentro
do Aeroporto de Congonhas como construo de apoio a uma companhia area. Seu programa de necessidades
solicitava salas de escritrio e estar para a diretoria, restaurante para funcionrios, cozinha, sala de aula, sala de
simulador, salas para cooperativa de funcionrios, barbearia, vestirios e sanitrios. Resolvido em dois blocos isolados,
um bloco tem as reas administrativas no pavimento superior e o restaurante aberto para o jardim no trreo; o outro bloco
tem as reas da cooperativa no trreo e salas de aula, simulador e barbearia no superior. Os dois volumes so separados
por um jardim central e ligados por uma prgola sobre uma circulao aberta que liga os dois ncleos.
O projeto executivo detalha todos os pormenores da construo, como transies de materiais, encaixes, caixilharia,
instalaes, reas molhadas, mobilirio e divisrias. H grande variedade de materiais de acabamento especificados:
pisos de granito, cermica, granilite e arenito; paredes de tijolos aparentes, pintadas sobre reboco, revestidas de azulejos
e ao inoxidvel; alm de divisrias leves de madeira, caixilhos de ferro, floreiras de pedra e cobertura de fibrocimento.
Como em outras obras desta poca, este projeto mostra influncias dispersas da arquitetura norte americana de Frank
Lloyd Wright e Marcel Breuer, porm com algumas incoerncias neste caso. Como em outros trabalhos deste perodo de
incio de atividade profissional, Millan parece abordar projetos para usos diversos, nesse caso um edifcio de carter
comercial administrativo, como uma residncia pensada em outra escala com algumas variaes funcionais. A soluo
funcional do projeto adota uma implantao em dois ncleos isolados por ptio central, partido comum aos projetos
residenciais de Breuer, porm fora de contexto dentro de um aeroporto. H certa interferncia tambm na soluo de

155

cobertura, na qual parece haver uma inteno volumtrica de um plano delgado de cobertura com largos beirais, apoiado
em vigas transversais com vos regulares, porm h um telhado convencional de duas guas recuado em relao aos
beirais que modifica a volumetria do conjunto.

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fig.50 planta 1o pavimento / fig. 51 planta trreo / fig. 52 / 53 fachadas

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fig.54 implantao / fig.55 planta 1o pavimento / fig. 56 fachada / fig.57 corte

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08. IPT / USP (1954)

Edifcios: Qumica Analtica, Qumica Tecnolgica, Metrologia, Nutica, Madeiras, Mecnica, Restaurante e
Clube, Garagem, Almoxarifado e Assistncia Social
co-autores: Plinio Croce e Roberto Aflalo
Cidade Universitria - So Paulo - SP
no construdo
09. Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP (1954)
Edifcios das Faculdades de Matemtica, Estatstica e Psicologia; Geografia, Letras e Histria; Cincias
Sociais, Filosofia e Pedagogia; Mineralogia, Petrografia, Geologia e Paleontologia; Qumica Orgnica e
Biolgica, Inorgnica e Analtica e Fsico Qumica; Administrao, Grande Auditrio, Almoxarifado e Garagem.
co-autores: Plnio Croce, Roberto Aflalo, Galiano Ciampaglia, Jacob Ruchti, Miguel Forte e Salvador Candia
Cidade Universitria - So Paulo - SP
no construdo
Dois estudos desenvolvidos pelo grupo de profissionais da Branco & Preto, alm de Galiano Ciampaglia e Salvador
Candia, todos com escritrios estabelecidos no mesmo edifcio na Baro de Itapetininga. No h muitas informaes
sobre esses projetos com propostas similares de implantao, solues funcionais, volumetria e aparentemente de
acabamentos; mas foram feitos para os planos de ocupao da Cidade Universitria Armando Salles de Oliveira em So
Paulo, que estavam sendo desenvolvidos desde 1936. Com programas de necessidades extensos e complexos, os
projetos so resolvidos em blocos lineares de, no mximo, quatro pavimentos, com coberturas de quatro guas com
beirais, estruturas de concreto armado destacadas nas fachadas entre planos de alvenaria e de caixilhos. So os
primeiros projetos de maior escala que Millan desenvolve e mostram referncias da produo moderna norte americana
que influenciava o grupo de autores, porm no parecem projetos concebidos para o uso a que se destinam, no como

159

edifcios de convvio social, ensino e pesquisa: os edifcios so resolvidos individualmente com espaos repetitivos de
circulao linear e salas, so distribudos no terreno de modo que no formam praas, espaos de estar ou de circulao,
e no formam uma unidade de conjunto das respectivas instituies.

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fig.58 perspectiva geral IPT

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fig.59 planta 2o pavimento / fig.60 fachadas / prdio Qumica Inorgnica FFCL USP

10. Residncia Oswaldo Mitsuo Fujiwara (1954 / 1955)

R. Loureiro da Cruz x R. Urano - Aclimao - So Paulo - SP
construda
Implantada em um terreno em declive de aproximadamente 2400m2, esta casa uma referncia na evoluo da
linguagem de projeto de Carlos Millan. Neste projeto as solues espaciais, volumtricas e funcionais so similares aos
projetos residenciais que Millan j havia desenvolvido, porm com dimenses ampliadas. O que destaca este projeto no
conjunto da produo do arquiteto o detalhamento de todos os pormenores da obra, resultando em um projeto com mais
de uma centena de pranchas de desenho, quase uma enciclopdia de detalhes de execuo de pedras, madeiras, vidro e
cermica. O resultado final foi uma obra refinada com a especificao de grande variedade de materiais, porm de alto
custo e difcil execuo. Em um perodo no qual Millan intensificava seu relacionamento com a comunidade dos
dominicanos de Perdizes, o arquiteto comeou a questionar a relao de seu trabalho com suas opes sociais e
religiosas.
A casa tem um programa de necessidades amplo e complexo para o uso residencial distribudo em trs nveis, com
aproximadamente 900m2 construdos: seis dormitrios, quatro banheiros e rouparia no pavimento superior; vestbulo,
banheiro social, escritrio, salas de estar e jantar, terrao, sala de almoo, cozinha, copa e despensa no pavimento trreo;
sala de recreio e sala de estudos no pavimento inferior; garagem, depsito, dois dormitrios de empregados, banheiro e
lavanderia na edcula; piscina e vestirios com dois banheiros e trs chuveiros em construo isolada no jardim.
Paralela e recuada dez metros em relao Rua Loureiro da Cruz, implantada prxima ao limite noroeste do terreno, a
casa resolve-se em dois blocos, o principal que abriga todos os espaos da residncia exceto os de servio, que esto na
edcula configurada como bloco secundrio. O partido adotado busca a hierarquizao dos volumes, aparentando ser uma
obra de volume nico e horizontal. A edcula situa-se no limite noroeste do lote, isolada atrs de uma parede revestida de

163

litocermica que separa reas sociais das reas de servio e se prolonga desde o interior do volume principal da casa. A
cobertura do volume principal tem duas guas com detalhes de beirais nos quatro sentidos, simulando quatro guas; deste
volume destaca-se a cobertura de entrada desde o limite do lote, transversal ao volume principal, e similar cobertura da
casa em duas guas com o mesmo detalhe de beiral.
A especificao de materiais, a soluo volumtrica e os detalhes de acabamento indicam a relao desta obra com as
Prairie Houses de Frank Lloyd Wright, com o uso de materiais naturais como pedras, madeiras e cermicas, e detalhes
referenciados na obra de Wright. As solues de cobertura e de fachada seguem a mesma referncia wrightiana, com
influncias da arquitetura japonesa ou como o prprio Millan definia como alguns japonesismos147. Os materiais
especificados so: pisos de mosaico portugus nas reas externas, mrmores nos vestbulos e nas circulaes internas,
tacos de madeira nos dormitrios, assoalho de ip nas reas sociais, cermica nas reas molhadas e garagem; paredes
pintadas sobre reboco ou revestidas com litocermica no lado interno, revestidas com azulejo at o teto nas reas
molhadas e garagem, revestidas de litocermica no lado externo com a estrutura de concreto armado pintada de branco,
floreiras revestidas de pedra; forros pintados sobre reboco; cobertura de telhas de barro com fechamentos laterais em
tbuas de cabreva. Os caixilhos so de ferro, exceto nos dormitrios que tem caixilhos de madeira, a cozinha tem
caixilhos em duas faixas de iluminao separadas por uma faixa de armrios suspensos.
Segundo diversos depoimentos, o projeto da Residncia Fujiwara conduziu Millan a uma reflexo sobre sua prtica
profissional. O virtuosismo de detalhes deste projeto solicitava um artesanato que causou problemas de desenho, de
execuo e de viabilizao da construo. Buscou-se desenhar todos os detalhes existentes, esgotando dvidas de
execuo ou questes de projeto a serem resolvidas na obra, com uma proposta precisa dos encontros e concordncias
dos muitos materiais que compunham esta casa. Devido sofisticao dos detalhes e diversidade de materiais

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164

Paulo Bastos

empregados, este foi um projeto muito complexo, concebido com combinaes de madeiras de vrias espcies, s vezes
no mesmo plano e detalhes sofisticados de mrmores e caixilhos. No escritrio, o projeto desenhado por Chen Y Hwa teve
um desenvolvimento trabalhoso, na obra, os desenhos propostos eram de difcil execuo artesanal. Millan compreendeu
que a produo e execuo de projetos neste nvel de detalhamento e complexidade tornava-se invivel, tanto do ponto
de vista econmico, atendendo a uma pequena parcela da sociedade, quanto do ponto de vista das relaes de trabalho
no canteiro de obras, devido s dificuldades de execuo e os conseqentes custos para o proprietrio. Sua prtica
profissional, desse modo, estava se afastando de suas posturas pessoais e religiosas.
H certa mitificao a respeito do nmero de pranchas deste projeto, alguns autores afirmam passar de 200 folhas de
desenho, porm no h nenhuma informao precisa que confirme este nmero. O arquivo da Biblioteca da FAUUSP
contm 117 folhas, porm o projeto est incompleto.

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fig.61 vista externa / fig.62 perspectiva

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fig.63 planta trreo

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fig.64 planta 1o pavimento / fig.65 corte / fig.66 fachada

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fig.67 det. caixilho / fig.68 fachada / fig.69 det. cobertura

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fig.70 fachada / fig.71 det. muro / fig.72 det. mobilirio / fig.73 det. caixilho

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11. Edifcio e galeria comercial para Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (1955)
R. Augusta - So Paulo - SP
no construdo
Estudo desenvolvido por Millan para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro, instituio financeira que captava dinheiro por
meio de carteiras hipotecrias para investimento no mercado imobilirio e financiou diversos empreendimentos na cidade
de So Paulo, inclusive o conjunto de prdios no qual Millan morava, em edifcio projetado por Salvador Candia, Plnio
Croce e Roberto Aflalo. Neste projeto, Millan apresentou uma proposta para dois edifcios residenciais com uma galeria
comercial no embasamento, um prdio com dez e outro com vinte pavimentos.
Implantado em um terreno em L de aproximadamente 3500m2, a galeria forma a base do projeto ocupando todos os
recuos do lote, exceto um lado do L afastado do limite com a rua. No subsolo, esto a garagem para quarenta e um
automveis, vagas de carga e descarga, subsolos das lojas e um jardim aberto para o trreo. No trreo encontra-se a
galeria comercial com quinze lojas dispostas longitudinalmente com um jardim central e outro lateral, ambos descobertos,
e os acessos aos edifcios residenciais.
O prdio transversal Rua Augusta, com dez andares, prev quarenta apartamentos de trs dormitrios, um banheiro,
salas de estar e jantar, cozinha, copa, lavanderia, quarto e banheiro de empregados; o prdio paralelo Rua Augusta,
com vinte andares, prev oitenta apartamentos de dois dormitrios, um banheiro, salas de estar e jantar, cozinha,
lavanderia, quarto e banheiro de empregados; portanto, nos dois prdios so quatro apartamentos por andar com duas
portarias e duas prumadas de circulao vertical. A entrada e sada de automveis no estacionamento ocorre por rampas
nos limites laterais do lote.

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Embora de diferentes dimenses, o partido adotado semelhante ao do projeto para o edifcio residencial com galeria
comercial na Avenida Paulista (aprox. 1960), o conjunto tem volumetria simples composta por prismas puros: horizontal na
base e vertical nas torres de apartamentos, apenas com o volume das escadas destacado do volume principal do prdio
de vinte pavimentos. No h especificao de acabamentos ou outros detalhes de projeto nos desenhos deste estudo.

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fig.74 perspectiva

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fig.75 planta trreo / fig.76 planta apartamento tipo 2 / fig.77 planta apartamento tipo 1

12. Dois edifcios de apartamentos para Oswaldo Mitsuo Fujiwara

no construdo
Estudo no construdo, no h muitas informaes sobre esse projeto. Millan prope duas torres de apartamentos
paralelas implantadas em um terreno de esquina a 45 em relao s divisas, com o trreo livre sobre pilotis e garagem no
subsolo. Uma das torres tem doze andares e dois apartamentos de trs dormitrios por andar, e a outra torre tem catorze
andares e quatro apartamentos de dois dormitrios por andar. O programa de necessidades dos apartamentos se
completa com um banheiro, salas de estar e jantar contnuas, cozinha com copa, rea de servio, banheiro e quarto de
empregados, este ltimo reversvel em quarto social nos apartamentos de dois dormitrios. As fachadas laterais, de
orientao norte e sul, so cegas e os dormitrios e salas esto orientados para oeste, enquanto cozinha, servios e
circulao tm orientao leste. O prdio com quatro apartamentos por andar tem dois ncleos de circulao vertical, um
para cada dois apartamentos, com portarias separadas e volumes de escadas destacados do corpo principal. Os
desenhos indicam estrutura de concreto armado com vos moderados vedados, nas fachadas maiores, por caixilhos do
piso ao teto, de pilar a pilar e um pouco recuados das bordas das lajes.
Millan morava no conjunto de prdios conhecido como superquadra de Perdizes, empreendimento do Banco Lar
Brasileiro com prdios projetados por diferentes arquitetos, entre eles Plnio Croce, Salvador Candia e Roberto Aflalo. A
proposta inicial deste conjunto era que todos os prdios implantados na quadra compartilhassem o mesmo trreo
contnuo, o que no se efetivou na prtica. Croce, Aflalo e Candia projetaram prdios de baixa altura com uma proposta
semelhante no bairro da Aclimao com resultados positivos. Este estudo tem muitas semelhanas com o partido adotado
nesses projetos, a aplicao prtica de idias do urbanismo moderno em uma cidade j estabelecida e a viabilizao
comercial de empreendimentos com espaos semi privados amplos e contnuos.

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fig.78 planta pavimento tipo

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13. Residncias para Ericsson do Brasil (1956)

no construda
No h muitas informaes sobre esse projeto, um estudo preliminar no construdo. So dois estudos para conjuntos de
apartamentos para hospedagem de funcionrios da empresa, segundo Faggin, uma colnia de frias148. Ambos resolvem
o projeto com plantas trreas lineares, o primeiro estudo com dois blocos paralelos com coberturas de gua nica, um
bloco com seis apartamentos de dois dormitrios e banheiro, e outro bloco com rea de estar coletiva, formando uma
planta em H e separando os usos coletivos dos individuais; o segundo estudo so quatro apartamentos com dois
dormitrios, banheiro, salas de estar e jantar e cozinha, dispostos em um bloco nico com cobertura de duas guas, com
recortes sob a cobertura formando varandas e, do lado oposto, ptios de servio limitados por muros destacados do
volume principal da construo. No h informaes se os estudos so complementares ou se um estudo substitui o outro.

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FAGGIN, CARLOS A. M. op.cit,p.71

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fig.79 planta / fig. 80 fachadas 1o estudo

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fig.81 planta e fachadas / fig.82 corte e fachada 2o estudo

14. Residncia Jos Luiz Freitas Valle (1956 / 1957)

Av. Indianpolis - Planalto Paulista - So Paulo - SP
construda
15. Residncia Alberto Muylaert (1956 / 1957)
R. Silvia Celeste de Campos - Alto de Pinheiros - So Paulo - SP
construda
Estas duas residncias projetadas entre 1956 e 1957 tm solues plsticas e funcionais semelhantes, apesar de uma ser
trrea e a outra no. Implantadas em terrenos com reas prximas a 500m2, separam-se do ambiente urbano por meio da
locao de reas de trabalho e permanncia temporria prximas aos limites frontais dos lotes com a rua. Implantadas de
modo que ocupam quase toda a rea disponvel dos terrenos, ambas tm concepo espacial conservadora e
especificaes de materiais similares aos projetos que Millan havia desenvolvido nos primeiros anos de atividade
profissional. Os materiais empregados so: pisos externos em lajotas de concreto e seixos, tacos de peroba nos
dormitrios e reas sociais, pisos de cermica nas reas molhadas, paredes pintadas sobre o reboco, caixilhos de
madeira nos dormitrios e de ferro em outras reas. Nas duas casas, Millan projeta os dormitrios com orientao
noroeste e cozinhas lineares com iluminao separada em uma faixa de caixilhos rente laje de forro, que ilumina o
ambiente, e uma faixa de tijolos de vidro rente pia, que ilumina o plano de trabalho.
A Residncia Jos Luiz Freitas Valle tem trs dormitrios, dois banheiros, salas de estar e jantar, banheiro social, cozinha
com copa, lavanderia, quarto e banheiro de empregados e garagem. A casa encosta em uma das laterais do lote e dividese em trs blocos, separando reas de servios, sociais e de dormitrios, soluo recorrente nos projetos residenciais
desta poca, isolar atividades em zonas distintas da casa, separando-as por ptios. O bloco de servios est locado
prximo ao limite frontal do lote com a rua, depois o bloco social e o bloco de dormitrios, separados por um ptio

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configurado como jardim e ligados por uma galeria de circulao. Resolvida em nvel nico, a casa tem cobertura de duas
guas e cumeeira no sentido longitudinal do terreno, com telhas de fibrocimento sobre lajes de concreto inclinadas em
direo aos limites laterais; os recuos laterais do bloco da rea social so aproveitados com prgolas.
A Residncia Alberto Muylaert tem quatro dormitrios, dois banheiros, salas de estar e jantar, banheiro social, escritrio,
cozinha com copa, lavanderia, quarto e banheiro de empregados e garagem. A casa divide-se em dois blocos, o bloco
frontal trreo com garagem, cozinha e servios; e o bloco recuado de dois pavimentos com rea social e dormitrios.
Assim como na Residncia Freitas Valle, a rea de servio est localizada na frente do lote, ficando as reas de
permanncia prolongada ao fundo em uma parte mais tranqila do terreno, recuada em relao rua. Os blocos so
cobertos com telhados de duas guas com telhas de fibrocimento sobre lajes de concreto inclinadas e cumeeiras
ortogonais.

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fig.83 planta trreo / fig.84 planta superior / fig.85 fachada / fig. 86 vista externa / fig.87 vista interna / fig.88 fachada - Residncia Alberto Muylaert

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fig.89 planta / fig.90 cortes - Residncia Jos Luiz Freitas Valle

16. Residncia Gabriel Oliva Feitosa (1957)

R. Padre Antonio Toms - Perdizes - So Paulo - SP
construda
Implantada em um terreno plano de aproximadamente 285m2, esta casa mostra a mudana de orientao da produo de
Millan em direo a uma linguagem de projeto mais limpa, com menos elementos de composio do que o repertrio at
ento utilizado. Se a Residncia Fujiwara catalisou um processo reflexivo a respeito de sua atividade profissional, a
Residncia Feitosa mostra as conseqncias deste processo, ainda que de modo limitado quando se compara com os
projetos que Millan desenvolveria a partir de 1960. No entanto, se parece uma mudana tmida quando se compara esta
casa Residncia Roberto Millan (1960), por exemplo, no quando a comparamos Residncia Fujiwara (1954) ou
Residncia Marinho de Andrade (1953), projetadas alguns anos antes.
Encomendada pelo engenheiro para quem Millan encaminhava o clculo estrutural dos projetos de seu escritrio, nesta
casa as solues volumtricas e plsticas so mais simples, com volumes de formas puras, detalhes construtivos e
especificaes de materiais que no eram presentes em projetos residenciais anteriores. O projeto, porm, no tem uma
soluo volumtrica bem resolvida, os volumes se misturam e no compem um conjunto equilibrado; a organizao dos
espaos internos segue o padro de um sobrado geminado convencional com dormitrios no andar superior, salas na
parte frontal do trreo, cozinha mais recuada em relao rua, e rea de servio e dependncias de empregados na
edcula.
O programa de necessidades da residncia solicitava trs dormitrios, dois banheiros, salas de estar e jantar, banheiro
social, escritrio, cozinha, lavanderia, sala de brinquedos, quarto e banheiro de empregados e garagem. A casa resolve-se
em dois pavimentos, encostada na divisa lateral, com um jardim frontal para o qual se abre o escritrio, um lateral sob a
prgola e um no fundo do lote para os quais se abrem as salas de estar e de jantar.

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A cobertura, oculta atrs de platibandas, de telhas de fibrocimento com baixa inclinao sobre laje de concreto de forro.
Este o primeiro projeto residencial de Millan com cobertura sem beirais, o projeto anterior no qual no empregava esta
soluo foi o Edifcio para Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (1955). Os materiais especificados so: tacos de madeira nos
dormitrios, cermica nas reas molhadas; paredes pintadas sobre reboco, revestidas com azulejo at o teto nas reas
molhadas, forros pintados sobre reboco e revestimento externo de pastilhas. Os caixilhos so de ferro, exceto nos
dormitrios e nas salas, que tm caixilhos de madeira.

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fig.91 / 92 perspectiva / fig. 93 / 94 vista externa

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fig.95 fachada / fig. 96 corte / fig.97 planta trreo / fig.98 planta superior

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17. Residncia Joo Marino (1958)

Av. Copacabana - Praia da Lagoinha - Ubatuba - SP
construda
Projeto encomendado pelo engenheiro Joo Marino, esta a primeira casa no urbana projetada por Millan. Implantada
em terreno plano de 30 por 12,60 metros, com programa de necessidades resumido, o projeto aparenta ser pensado para
uma execuo rpida com oramento moderado. So quatro dormitrios e quatro banheiros, uma cozinha pequena, uma
sala e varanda. A casa est encostada no limite lateral do lote e aberta para um jardim frontal varanda, no h circulao
interna e todos os ambientes abrem-se para a varanda.
A cobertura de telhas de barro de uma gua tem estrutura de caibros 6 por 12 centmetros apoiados nas alvenarias e em
pilares de madeira 15 por 15 centmetros na linha de beiral. A cozinha tem p direito de 2,15m com laje de concreto de
forro rente altura da porta; os banheiros tm parede at a altura de 2,37m, porm sem forro ou fechamento algum entre
topo da parede e a face inferior do telhado, formando um vazio para ventilao.
Os materiais especificados so: piso de cimento queimado pigmentado com juntas de dilatao de paginao retangular,
paredes pintadas sobre reboco, azulejos at a altura das portas nos banheiros e cozinha, forro de madeira nas reas
internas e telhas aparentes nas reas externas. Os quartos tm portas balco de madeira com veneziana, e a sala tem
portas de correr de madeira e vidro, possibilitando um espao contnuo com a varanda por meio de ampla abertura. Com
poucos materiais especificados e proposta construtiva simplificada devido s poucas possibilidades locais, o projeto tem
cinco folhas de desenhos de execuo onde esto resolvidos todos os encaixes e transies de materiais necessrios
para realizao da obra.

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fig.99 planta / fig. 100 / 101 vista externa

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fig.102 cortes e detalhes / fig.103 fachada / fig.104 croqui

18. Duas Residncias para Luiz Antonio do Amaral (aprox. 1957 / 1958)
co-autor: Joaquim Guedes
R. Ibiraj - Jabaquara - So Paulo - SP
construdas
19. Trs Residncias para Jos Olympio Ferreira Maia (aprox. 1957 / 1958)
co-autor: Joaquim Guedes
R. Nova York x R. Flrida - Brooklin Paulista - So Paulo - SP
construdas
Tipologia comum na cidade de So Paulo at o incio da dcada de 70, as casas geminadas eram projetadas e
construdas para clientes investidores com o objetivo de vender ou alugar os imveis. Esses so os dois nicos projetos
de casas urbanas geminadas desenvolvidos por Millan, que usualmente recebia encomendas de projetos residenciais
direto do futuro morador.
Em ambos projetos, o conjunto de casas tratado como um volume nico, com reas de servio e dependncias de
empregados incorporados ao corpo da casa, portanto sem edcula, soluo comum em projetos de casas deste tipo. Nas
trs casas do Brooklin, implantadas em terreno quadrado de 20 metros de lado, as laterais do volume so empenas de
blocos de concreto aparentes, que escondem a cobertura de duas guas, beirais frontais e cumeeira transversal ao corpo
das casas. As duas casas do Jabaquara, implantadas em terreno em aclive de 12 por 25 metros, tm as laterais do
volume abertas aos acessos social e de servio e cobertura de duas guas tambm com a cumeeira transversal, porm
neste projeto a cobertura quase plana e tem beirais em todos os sentidos. As distribuies espaciais dos programas de
necessidades so convencionais para esta tipologia habitacional: com plantas retangulares, no andar superior esto os

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dormitrios e banheiro, no trreo esto as salas na parte frontal prxima rua, e a cozinha e servios no fundo do lote
prximos ao quintal.
Com algumas variaes, as solues de planta so similares para programas de necessidades iguais: trs dormitrios, um
banheiro, salas de estar e jantar, cozinha, rea de servio mnima, quarto e banheiro de empregados. Os acessos e
escadas tm solues diferentes, enquanto no projeto do Jabaquara a entrada ocorre pela lateral da casa e a escada est
no sentido longitudinal, no projeto do Brooklin a entrada frontal e a escada transversal ao corpo da casa. Os espaos
so convencionais, o que merece ateno o aspecto construtivo que busca racionalizar o uso de materiais e viabilizar
financeiramente os dois projetos desenvolvidos para investidores.
Os materiais especificados so: pisos de lajotas de concreto nas reas externas, tacos de madeira nas salas e
dormitrios, cermica nas reas molhadas, paredes pintadas sobre reboco ou de blocos aparentes, forro de estuque sob a
cobertura de telhas de fibrocimento nas casas do Brooklin, e uma cobertura sanduche com inclinao de 2% de vigas de
madeira e tbuas de peroba impermeabilizadas nas casas do Jabaquara. Os caixilhos so de ferro, exceto nos dormitrios
que tm janelas com veneziana de madeira nas casas do Jabaquara, e caixilhos tipo Ideal de madeira nas casas do
Brooklin. O detalhamento construtivo do projeto tem caractersticas que indicam uma mudana de postura de Millan, talvez
pela presena de Joaquim Guedes. Alguns materiais empregados ficam aparentes, a alvenaria de blocos de concreto fica
recuada em relao aos pilares de concreto e as dimenses de projeto so estabelecidas em funo do tamanho dos
blocos de alvenaria. Alturas, larguras e profundidades resultam de clculos que tm o objetivo de evitar o desperdcio de
materiais e tempo de trabalho no canteiro de obras, plasticamente tm menos elementos de composio do que os
projetos dos primeiros anos de carreira.

198

105

fig.105 plantas e fachada - Res. para Luiz Antonio do Amaral

199

107

106

108
200

fig.106 fachadas / fig.107 plantas / fig. 108 / 109 vista externa - Res. para Jos O. Ferreira Maia

109

20. Edifcio sede do Jockey Club de So Paulo (1959)

co-autores: Jorge Wilheim e Maurcio Tuck Schneider
Largo do Ouvidor - So Paulo - SP
no construdo
Projeto para um concurso fechado entre dez equipes convidadas, e escolhido vencedor por unanimidade pela comisso
julgadora composta pelos arquitetos Lauro de Costa Lima, Maurcio Roberto e Oswaldo Arthur Bratke. O presidente do
IAB, caro de Castro Mello, sugeriu diretoria do clube um concurso para a nova sede no centro da cidade e organizou as
dez equipes participantes com pelo menos trs arquitetos em cada uma. Millan e Wilheim haviam decidido participar do
concurso e incorporaram Schneider equipe por sugesto de Castro Mello.
O edifcio sede do Jockey Club de So Paulo tem um programa de necessidades complexo resolvido em dezenove
andares, trs subsolos e o trreo livre formando uma praa pblica entre a Rua Jos Bonifcio, a Rua Lbero Badar, a
Praa Ouvidor Pacheco e Silva e o Largo So Francisco. O programa inclui atividades comerciais e as atividades do clube,
organizadas funcionalmente no mesmo edifcio com entradas e circulaes separadas e independentes.
O partido adotado cria uma praa, um espao pblico que garante a continuidade espacial com as praas adjacentes e
prioriza o uso pelo pedestre. O desnvel entre a Praa Ouvidor P. e Silva e a Rua Lbero Badar permitiu a criao de dois
trreos distintos, um de acesso ao setor comercial pelo Ouvidor e outro de acesso ao clube pela Lbero Badar. A
proximidade com o Largo So Francisco, local de atos pblicos na poca, levou os arquitetos a optarem por uma entrada
privativa do clube mais discreta em relao praa; a entrada de funcionrios do clube tambm separada, pela Rua
Jos Bonifcio. A praa tem altura aproximada de trs pavimentos e limitada em uma das faces pelo volume das lojas e
de acesso aos andares comerciais, alm dos dois grandes pilares que comportam as circulaes verticais exclusivas do

201

clube. O projeto resolve de modo eficiente os acessos ao edifcio, separando-os em trs pontos distintos; e as circulaes
verticais, separando-as em dois conjuntos de duas prumadas adjacentes aos pilares do edifcio.
O setor comercial possui lojas, salas de escritrio para aluguel e um salo de ch. As lojas e o salo de ch esto
dispostos no volume independente que limita a praa e tm acesso direto pelo trreo no nvel do Ouvidor; os escritrios
ocupam os seis primeiros pavimentos do edifcio e possuem planta livre e instalaes sanitrias prximas s prumadas de
circulao vertical, com o objetivo de racionalizar as instalaes por meio dos dutos adjacentes a estas. Esta soluo
permitiu, com um desenho simples, resolver todo o programa de necessidades do setor comercial sem interferncia com
as atividades do clube e reservando um hall de entrada no trreo e elevadores exclusivos para os escritrios previstos
para locao.

As atividades do clube esto divididas em atividades esportivas, sociais, administrativas e salo de festas. No 2 e 1
subsolos encontram-se o salo de festas e foyer resolvidos em dois nveis com um vazio central, e a rea de apoio desses
espaos como depsitos, sanitrios, cozinha e camarins. Ao projetar o salo de festas no subsolo, os arquitetos isolaram-

202

no das atividades do clube com o objetivo de facilitar o acesso independente de elevadores, e permitir o uso do salo em
eventos no ligados ao Jockey, por meio de cesso ou aluguel. No 3 subsolo esto dispostas reas tcnicas e de apoio:
depsito, almoxarifado, adega, oficina, medidores e transformadores, ar condicionado, lavanderia, sanitrios e uma
garagem para doze carros com acesso via elevador mecnico. O restante do programa de necessidades do clube resolvese nos treze pavimentos superiores aos escritrios. Nos 7 e 8 andares esto projetadas a piscina e a fisioterapia, e na
seqncia auditrio, biblioteca, reas de estar, sales de jogos, diretoria, apartamentos de hspedes (dormitrio, sala e
banheiro) e restaurantes. Embora a soluo volumtrica do projeto seja simples, os espaos internos foram projetados
buscando variaes de ambientes, com variaes por meio de vazios ligando reas sociais, como as salas de estar nos
11 e 12 pavimentos, ou o restaurante do 18 e 19.
A estrutura composta por quatro grandes pilares formando conjuntos de circulaes verticais e dutos de instalaes, que
apiam lajes protendidas, que permitem a passagem de dutos de ar condicionado e instalaes. A estrutura, assim como
as plantas, elevaes e caixilharia, foram projetadas com base em um mdulo de 1,70m adotado pela equipe de
arquitetos. O edifcio tem vedaes em panos de vidro nas quatro faces, projetados para isolar o ambiente interno da
poluio e dos rudos externos e para proporcionar ao usurio amplas vistas da cidade, as fachadas norte e oeste so
protegidas por quebra-sis de alumnio. Os acabamentos especificados so piso em mosaico na praa, paredes de
mrmore e pilares em granito. As perspectivas apresentadas no concurso, desenhadas pelo estagirio Flvio Imprio, e as
fotomontagens de Boer mostram um projeto com influncia dos recentes edifcios comerciais de Nova York, como o Lever
House (1953) de Skidmore, Owens and Merril (Gordon Bunshaft) e o Seagram Building (1954) de Mies van der Rohe. A
soluo volumtrica, as lajes de planta livre, os acabamentos refinados, as vedaes em vidro polarizado com caixilho em
cobre esmaltado e a modulao orientando as solues de projeto mostram uma associao direta entre essas obras.
Com a mudana de diretoria do Jockey Club, o projeto foi cancelado porque o novo presidente no pretendia ter a sede
prxima Faculdade de Direito do Largo So Francisco. Cogitou-se fazer a nova sede na Av. Paulista, no local onde hoje

203

est o MASP, e foi desenvolvido um estudo preliminar pela mesma equipe que no foi localizado nesta pesquisa. Os
arquitetos receberam os honorrios de desenvolvimento do projeto aps uma disputa judicial com o clube.

204

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111

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fig.110 / 111 perspectiva / fig.112 maquete

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fig.113 planta trreo - Lbero Badar / fig.114 planta trreo - Largo Ouvidor

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fig.115 planta subsolo / fig.116 maquete

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fig.117 planta 11o pavimento / fig.118 planta 13o pavimento / fig.119 planta 1o ao 5o pavimentos / fig.120 perspectiva

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120

21. Colgio Visconde de Porto Seguro (1959)

Morumbi - So Paulo - SP
no construdo
Concurso fechado organizado pelo Colgio Visconde de Porto Seguro, cujo projeto vencedor foi de autoria dos arquitetos
Roberto Aflalo, Plnio Croce e Joo Xavier. At este momento da atividade profissional de Millan, este o projeto de maior
escala desenvolvido desde os projetos para a Cidade Universitria da USP em 1954. Em um terreno com aclive
moderado, para atender as solicitaes de um programa de necessidades extenso e complexo, o projeto divide o terreno
em duas zonas de uso, em dois nveis distintos por meio de uma rua de pedestres: o trreo de acesso e atividades sociais
e esportivas e, em um nvel acima, o trreo comum dos prdios de atividades didticas.
O trreo de acesso ao colgio, no nvel inferior da implantao, tem o prdio da administrao, o prdio dos auditrios ao
lado, as piscinas, o campo de futebol, as quadras de esportes e, ao longo da rua de circulao sob a laje que define o
nvel dos prdios de salas de aula, as oficinas de manuteno, a lavanderia, os vestirios de funcionrios, o centro
acadmico, os vestirios de alunos e o restaurante. O prdio da administrao um pavilho sobre pilotis de p-direito
duplo que marca a entrada principal da escola, cujo acesso ocorre sob uma marquise transversal este prdio; sobre a
marquise est o terrao de acesso ao auditrio. Neste edifcio esto os escritrios da diretoria, a biblioteca e o museu de
histria natural, e em um volume destacado do corpo do prdio, as rampas de acesso aos pavimentos superiores e ao
nvel do jardim dos prdios de atividades didticas.
O trreo comum dos prdios de atividades didticas, no nvel superior da implantao, uma laje jardim na qual esto
dispostos o prdio de laboratrios, os seis prdios com salas de aula, o jardim da infncia e a sala de ginstica. Os prdios
com salas de aula so pavilhes sobre pilotis implantados em dois grupos de trs prdios que, na nomenclatura da poca,
seria um grupo com um prdio do colegial e dois do ginsio e outro grupo com trs prdios do primrio. Exceto o prdio do

209

1 primrio com apenas um pavimento, os outros seis so iguais, com salas de professores, diretoria e sanitrios nos
pilotis ligados por uma circulao transversal linear, e dois pavimentos com seis salas de aula orientadas para o norte em
cada andar, circulao aberta em balco, um hall central com escada e sanitrios e uma escada na extremidade
destacada do volume do edifcio. Os dois grupos de prdios tem vazios circulares nas extremidades que fazem a ligao
com a rua de circulao no nvel inferior. O jardim da infncia fica em prdio isolado, trreo, com as salas em volumes
isolados ligados por corredor de circulao central e separados por ptios configurados como salas de aula ao ar livre.
Este o primeiro projeto que Millan mostra influncias diretas da produo corbusiana no partido da implantao e no
projeto dos edifcios. Devido diferena de escala no h como fazer uma comparao precisa com os projetos
residenciais desenvolvidos aps a Residncia Fujiwara (1954), mas neste trabalho a mudana na abordagem dos
problemas de projeto clara. O projeto tem implantao funcional, com zonas de uso precisamente definidas, prdios
implantados de modo regular e ortogonal sobre pilotis, formando espaos coletivos de convvio e circulaes precisas. Os
prdios so pavilhes de volumetria simples, com volumes de circulaes verticais destacados, cobertura plana, fachadas
horizontais, estrutura independente e elementos de proteo solar nas fachadas de orientao norte. Os volumes do
auditrio e das rampas do edifcio administrativo no encontram referncia anterior na obra de Millan, mas na obra de Le
Corbusier, assim como a composio de aberturas retangulares na fachada do volume das rampas. No h especificao
de materiais nos desenhos.

210

121

fig.121 perspectiva

211

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fig.122 / 123 / 124 perspectiva

22. Edifcio de apartamentos para Mrio Masetti - Edifcio Lagoinha (1959 / 1960)
R. Arthur de Azevedo - Cerqueira Csar - So Paulo - SP
construdo
Projetado para o construtor e investidor Mrio Masetti nos anos de 1959 e 1960 e situado na Rua Artur de Azevedo em
So Paulo, o prdio tem oito apartamentos de dois dormitrios com 89m2 e 83m2 e o nico edifcio vertical projetado por
Millan que foi construdo. Implantado em um terreno em L, o prdio encosta nos limites sudeste e sudoeste do lote,
abrindo as fachadas para as orientaes nordeste e noroeste. Os apartamentos esto distribudos em dois blocos de
quatro pavimentos unidos pelo volume de escadas: o bloco frontal, que encosta no limite com a rua, abriga os
apartamentos de 83m2, e o bloco dos fundos, em desnvel de meio p direito (1,47m) em relao ao bloco frontal, abriga
os apartamentos de 89m2. Ambos tm propores horizontais, reforadas pelas fachadas com linhas de aberturas
contnuas tambm horizontais. No h garagem.
O bloco frontal est suspenso sobre pilotis, e abre parte do terreno ao passeio pblico. O andar trreo tem a portaria
recuada no meio do lote, prxima escada, formando uma praa de acesso um pouco mais elevada (90cm) que o nvel da
calada. Mesmo em um terreno de dimenses limitadas, projeta-se um espao semi-privado pensado em funo do
relacionamento de uma rea particular em relao rea pblica, ou seja, em relao cidade. Com a projeo deste
bloco sobre a calada marcando a entrada da pequena praa de acesso ao prdio, Millan prope uma alternativa ao
espao urbano convencional que, em uma cidade que crescia rapidamente, era concebido como sobra das demarcaes
das reas privadas.
O bloco dos fundos est apoiado parte sobre o terreno e parte sobre o subsolo semi-enterrado, onde esto a caixa dgua
e o apartamento do zelador.O desnvel entre as lajes dos dois blocos permite que, a cada lance de escadas, os patamares

213

funcionem como vestbulos de entrada exclusivos de cada um dos apartamentos, evitando que dois apartamentos dividam
o mesmo vestbulo. O volume de escadas, que faz a ligao entre os blocos, destaca-se pela maior altura e por uma forma
curva que se reflete em espaos no ortogonais dentro dos apartamentos, soluo que no comum na produo de
Millan.
Pode-se identificar neste trabalho alguns referenciais que indicam a incorporao de elementos da obra de Le Corbusier
ao repertrio de detalhes e solues de projeto de Millan. Arquiteto que procurava dominar todo o processo construtivo,
Millan possua um arquivo de solues e detalhes que empregava como um vocabulrio de composio da linguagem de
projeto. Este pequeno edifcio de apartamentos tem elementos que no se referenciam em obras anteriores, mas parecem
ser o resultado de um direcionamento da produo de Millan para o racionalismo corbusiano, como o trreo sobre pilotis,
as solues de caixilho, o uso do cobog, as fachadas horizontais e a composio das aberturas do volume de escadas
com a alternncia de quadrados e retngulos verticais e horizontais. No apenas uma incorporao tmida de elementos
estticos, mas o amadurecimento de um mtodo de projeto como conseqncia de transformaes pessoais e
profissionais.
Os materiais empregados so: pisos em tacos de madeira nos apartamentos (salas e dormitrios), cermica nas reas
molhadas, granilite nos vestbulos e escadas, pilares de concreto aparente no trreo e Blokret no piso da praa de acesso.
A estrutura de concreto armado com vigas nos dois sentidos e lajes com enchimento de blocos cermicos, a laje de
cobertura fica sob um telhado de fibrocimento. Os caixilhos das salas de estar dos apartamentos, com orientao
nordeste, tm a mesma soluo adotada na Residncia Nadyr de Oliveira, projetada pouco tempo depois no ano de 1960.
Com altura do piso ao teto, o tero inferior do caixilho tem no lado interno janelas basculantes de abertura limitada e no
lado externo elementos vazados que filtram a incidncia de luz solar; na parte superior amplas janelas de correr
envidraadas, possibilitando boa ventilao nos dias quentes com entrada de ar frio na parte inferior do caixilho e sada de
ar quente na parte superior, ou aquecimento do ambiente nos dias frios com entrada de luz solar pela rea envidraada.

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11

10

11

10

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garagem
hall de entrada
lavabo
jantar
estar
dormitrio
banheiro
cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
piscina
vazio
terrao
circulao
depsito

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125

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fig.125 fachada / fig.126 det. caixilho / fig.127 planta tipo / fig.128 / 129 / 130 / 131 vista externa

5m

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134

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216

fig.132 / 133 vista externa / fig.134 corte / fig.135 fachada / fig.136 planta trreo

23. Edifcio Avenida Paulista (aprox. 1960)

Av. Paulista x R. Pamplona - So Paulo - SP
no construdo
Concurso fechado organizado pelos incorporadores entre vrios arquitetos, cujo projeto vencedor foi de autoria do
arquiteto Jaques Pilon. Para o terreno na esquina da Avenida Paulista com a Rua Pamplona, Millan apresentou duas
propostas para um edifcio residencial com uma galeria comercial no embasamento: um primeiro estudo com dois edifcios
residenciais de doze pavimentos cada, e um segundo estudo com um edifcio residencial de vinte e cinco pavimentos, com
solues de implantao e volumetria semelhantes ao projeto vencedor.
As duas propostas apresentadas tm a mesma soluo para a galeria comercial, com pequenas variaes no projeto. A
galeria forma junto com o subsolo a base do conjunto, ocupando todos os recuos laterais e frontais do lote. No subsolo
(cota de nvel -6,90m), foi projetada a garagem, alm das caixas dgua e dos incineradores de lixo. Nos pavimentos
superiores, encontra-se a galeria comercial em dois pavimentos (cotas de nvel -2,15m e +2,15m) divididos em meios
nveis (cotas de nvel -4,30m e 0,00m) em funo da declividade do terreno no sentido da Rua Pamplona. O projeto da
galeria prev diferentes opes de uso para os espaos, com lojas de diferentes tamanhos e uma boate-restaurante que
foi convertida em mais vagas de estacionamento na segunda verso apresentada. As lojas esto dispostas
longitudinalmente com amplo espao entre elas que prev um vazio central de iluminao natural e continuidade espacial,
a cobertura da galeria um terrao-jardim (cota de nvel +6,45m) para uso dos edifcios residenciais. O acesso principal
ocorre pelo passeio da Av. Paulista, com mais dois acessos secundrios ao longo da fachada da Rua Pamplona. O projeto
adota a cota de nvel 0,00m na altura da calada da Av. Paulista.
A primeira opo do projeto tem dois edifcios residenciais com trs tipos de apartamento e doze andares cada,
implantados paralelos Paulista. O prdio mais prximo Paulista prev seis apartamentos duplex de trs dormitrios e

217

doze apartamentos de quatro dormitrios, enquanto o prdio ao fundo do lote tem vinte e quatro apartamentos de trs
dormitrios, dois por andar com a planta espelhada. A segunda opo do projeto apresentado por Millan prev apenas o
prdio mais prximo Paulista, mas com vinte e cinco andares e portanto o dobro de apartamentos da primeira proposta.
Os acessos aos apartamentos so pela garagem no subsolo e pelo hall de entrada no nvel -2,15m da galeria comercial. A
entrada de automveis no estacionamento ocorre por uma rampa no limite do lote na Av. Paulista e a sada no outro limite
na Rua Pamplona.
O conjunto tem volumetria simples, uma composio de prismas puros: horizontal na base e vertical nas torres de
apartamentos, apenas com o volume de planta triangular das escadas destacado do volume principal. No h
especificao de acabamentos, e as fotos da maquete mostram diferenas em relao aos desenhos, como a ausncia do
volume de escadas. As semelhanas das perspectivas com as apresentadas no concurso do Jockey Club sugerem a
participao de Flvio Imprio nesse projeto.

218

137

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fig.137 planta galeria / fig.138 perspectiva

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220

fig.139 planta apartamentos tipo / fig.140 perspectiva

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fig.141 corte / fig.142 / 143 / 144 perspectiva

221

24. Residncia Roberto Millan (1960)

R. Alberto Faria - Alto de Pinheiros - So Paulo - SP
construda
Projeto de uma residncia para seu irmo mais velho, Millan emprega uma linguagem de projeto que no pode ser
identificada em obras anteriores. Resultado das evolues pessoal e profissional da dcada de 50, Millan direciona sua
produo para uma linguagem de projeto racionalista de influncia corbusiana que, se no homognea nas expresses
plsticas, tem um mtodo de trabalho organizado e claro nas obras desses ltimos anos de carreira. A Residncia Roberto
Millan o primeiro projeto com intenes de pr-fabricao, pouca variedade de materiais especificados e elementos de
desenho simples, porm com detalhamento tcnico refinado. Este projeto recebeu a Meno Honrosa na categoria
Habitao Individual da VI Bienal de So Paulo em 1961.
Implantada em um terreno plano de 760m2, a casa est locada mais prxima do limite sudeste do lote, abrindo-se para o
jardim de orientao noroeste. O programa de necessidades da residncia solicitava trs dormitrios com salas de estudo,
dois banheiros, salas de estar e jantar, banheiro social, biblioteca, cozinha, lavanderia, quarto e banheiro de empregados e
garagem. A casa resolvida em bloco nico composto por um volume elevado e pelo trreo com reas fechadas
independentes do volume superior, reforando o partido volumtrico de um prisma elevado.
Com 370m2 de rea construda, a casa est resolvida em dois nveis e organiza-se internamente a partir do vazio central
da sala de estar com p direito duplo. No andar superior, junto ao vazio, esto a biblioteca e a varanda aberta que termina
na escada que comunica o andar superior ao jardim no trreo. A varanda parte do espao contnuo envidraado que
atravessa toda a fachada noroeste, rea das salas de estudo para onde se abrem os dormitrios. Os dormitrios separamse da rea envidraada por portas venezianas de correr, que no inverno transmitem o calor proveniente da insolao da
rea envidraada e no vero, com os caixilhos abertos, os dormitrios sombreados pelas venezianas ficam ventilados. No

223

nvel superior esto tambm as dependncias de empregados, que se ligam tanto aos dormitrios como rea de servio
no trreo por meio da escada de servio. No trreo, esto o vestbulo, o banheiro social de planta circular, a cozinha, a
lavanderia e as salas de estar e jantar. So trs volumes fechados e independentes banheiro social, lareira e cozinha /
lavanderia interligados por uma cortina de vidro que define as salas de estar e jantar; a rea coberta restante abriga dois
automveis.
Externamente a casa apresenta volumetria simples, de forma rigorosamente geomtrica com duas empenas cegas e duas
fachadas com elementos indicadores das funes internas. Do volume principal destacam-se apenas duas escadas: a
escada de servio e a escada de ligao da rea dos dormitrios ao jardim. O projeto busca especificar apenas o mnimo
necessrio de materiais: as alvenarias de blocos de concreto so pintadas de branco, as vedaes de placas de cimento
fundidas no canteiro ficam aparentes do lado externo e revestidas de placas de madeira pintadas de branco no lado
interno; os pisos externos so de concreto na rea de servio e paraleleppedos na garagem; pisos de lajotas de barro nas
reas internas e terraos, pastilhas cermicas nas reas molhadas, tacos de madeira nos dormitrios; os caixilhos de ferro
so pintados com zarco laranja, as portas de madeira so pintadas de azul com batentes em ferro pintado de zarco. A
estrutura de concreto de vos regulares com balanos laterais e oito pilares permanece aparente, as lajes nervuradas tem
enchimento de blocos cermicos que ficam aparentes nos forros.
Neste projeto, como uma proposta de racionalizao do canteiro de obras, Millan projeta painis de concreto moldados no
canteiro em beros de madeira com fundo de areia para um acabamento texturizado, que so as vedaes externas do
pavimento superior da casa. Os desenhos prevem encaixes e amarraes e, segundo a proprietria, nunca
apresentaram nenhum problema. Se a produo de Millan no chegou a uma linha definida de expresso plstica da
linguagem de projeto, o detalhamento preciso dos projetos uma caracterstica presente desde os primeiros trabalhos.
Este o primeiro projeto no qual esto especificados o conjunto de detalhes construtivos e solues funcionais que
seriam, com algumas adaptaes, constantemente empregados na produo residencial dos ltimos quatro anos de

224

atividade de Millan, como o banheiro social de planta circular em volume independente definindo a entrada da casa; o
programa de necessidades resolvido ao redor do vazio central; as solues formais das escadas que ficam separadas,
isolando a de servios em escada externa com volume destacado do corpo principal da casa; a lareira configurada como
um volume independente inserida em um plano de vidro; a cozinha linear com iluminao em duas faixas; as circulaes
internas ao redor do vazio central; a rea de servio no mesmo pavimento dos dormitrios; os detalhes de bandeiras e
portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro;
as grgulas para escoamento da laje de cobertura; as luminrias redondas embutidas na laje, as de sobrepor em tubos de
alumnio e as arandelas de blocos de concreto.

225

Av. dos Semanei

ros

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terrao pav. trreo

living
w.c.
cozinha/copa
lavanderia
abrigo
depsito
terrao pav. superior
escritrio
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dormitrio
vestir
banheiro
w.c.
dormitrio empregada
espelho d'gua

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N
0

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Rua Alberto Fari

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fig.145 planta trreo / fig.146 / 147 / 148 / 149 vistas externas / fig.150 det. tijolos de vidro coloridos Santa Marina

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fig.151 / 152 vista externa / fig.153 vista externa da obra / fig.154 croqui

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13
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15
16

terrao pav. trreo

living
w.c.
cozinha/copa
lavanderia
abrigo
depsito
terrao pav. superior
escritrio
vazio
dormitrio
vestir
banheiro
w.c.
dormitrio empregada
espelho d'gua

13

12

N
0

5m

155
158
160
fig.155 planta superior e corte / fig.156 / 157 / 158 / 159 vista externa / fig.160 vista interna

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164

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fig.161 det. painis de vedao / fig.162 vista externa / fig.163 vista interna / fig.164 croqui

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167

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169

170

171

fig.165 / 166 / 167 / 168 / 169 detalhes construtivos / fig.170 vista interna / fig.171 croqui

231

25. Residncia Horst Muller Carioba (1960)

R. Sonia Ribeiro (antiga R. Caiubi) - Brooklin - So Paulo - SP
construda
Aps a concluso do projeto para seu irmo, Millan finaliza o projeto da Residncia Horst Muller Carioba, e apesar desta
casa incorporar elementos de composio da pesquisa formal e funcional que o arquiteto desenvolvia, um projeto com
solues mais convencionais que o projeto anterior. No terreno em suave aclive em relao rua, Millan prope um corte
para nivelamento dos acessos e cria dois nveis que orientam a distribuio do programa de necessidades da casa.
Implantada em um lote de 1250m2, a casa est encostada no limite sudoeste do terreno e forma um amplo jardim, para o
qual abrem-se os dormitrios e salas orientados para nordeste, exceto os dois dormitrios de hspedes que esto
orientados para noroeste. O programa de necessidades da residncia solicitava um dormitrio com escritrio e banheiro
anexos, dois dormitrios de hspedes com um banheiro como um apartamento isolado, banheiro social, salas de estar e
jantar, escritrio, cozinha, copa, lavanderia, dois dormitrios e um banheiro de empregados, quarto de costura, vestirio de
piscina e garagem. A casa resolvida em trs pavimentos em meio nvel - soluo recorrente na produo residencial de
Artigas, mas que no comum na obra de Millan - distribudos em uma planta ortogonal em T que compe trs volumes,
dois trreos cobertos com lajes planas e um volume de dois pavimentos coberto com lajes curvas de formas similares s
abbadas catals de tijolo cermico que Le Corbusier projetou nas Maisons Jaoul (1956).
No trreo esto a garagem, o acesso social, vestbulo e banheiro social; um metro acima esto a sala de jantar, a sala de
estar de p-direito duplo, a cozinha, a lavanderia, dependncias de empregados e a rea de hspedes configurando os
dois volumes inferiores longitudinais ao terreno; no superior esto o dormitrio do casal, o banheiro e o escritrio que se
abre para o vazio do estar, que formam o volume superior transversal e coberto com uma seqncia de quatro lajes
curvas.

233

Alm das diferenas das solues formais e funcionais, o detalhamento desta casa tem algumas variaes em relao ao
projeto para Roberto Millan e aos projetos posteriores: as grgulas so de formas arredondadas e despejam em drenos
cobertos de seixos no jardim; o fechamento de reas de servio com elementos vazados tem altura de meio p-direito; a
lareira, apesar de separar ambientes, no configurada como volume independente; as luminrias embutidas na laje so
quadradas; os detalhes de bandeiras e portas chanfradas que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro so
montadas em batentes de madeira. Neste projeto, Millan detalha pela primeira vez o armrio baixo que faz a funo de
guarda corpo do vazio da escada, com detalhe de iluminao indireta na parte inferior. Os sheds para iluminao zenital
de reas molhadas locadas em posio central na planta seriam repetidos em outros projetos.
O projeto especifica os seguintes materiais: alvenarias de blocos de concreto pintadas sobre reboco, nas reas molhadas
so revestidas de azulejos, exceto os banheiros dos dormitrios que so de mrmore; pisos externos e do vestbulo de
entrada so de pedra, das reas molhadas so de cermica, dos dormitrios e das salas so de assoalho de madeira;
portas e caixilhos de ferro e madeira so pintados de branco; elementos vazados so de concreto aparente. A estrutura de
concreto pintada de branco, as lajes curvas e planas so fundidas na obra e ficam revestidas e pintadas de branco.
A concepo volumtrica desta casa indica variaes de uma pesquisa formal e no segue o mesmo partido dos projetos
que Millan desenvolveria nessa poca ou aps 1960, o volume fragmentado, tem volumes secundrios, cobertura de
lajes curvas, o trreo no transparente e as escadas esto integradas ao corpo principal da casa.

234

172

173

174

175

176

fig.172 perspectiva / fig.173 / 174 / 175 vista externa / fig.176 vista interna

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fig.177 planta trreo / fig. 178 fachada / fig. 179 corte

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fig.180 planta 1o pavimento / fig.181 croqui / fig.182 det. armrio cozinha / fig.183 vista externa / fig.184. croqui / fig.185 vista interna

237

26. Residncia Acio Arouche de Toledo (1960)

Av. Rep. do Lbano x R. Com. Ismael Guilherme - Ibirapuera - So Paulo - SP
construda
Projetada cinco meses aps a Residncia Roberto Millan, essa casa, assim como a Residncia Horst Muller Carioba
(1960), tem solues espaciais e funcionais mais conservadoras do que o projeto para seu irmo. Em um terreno plano 90
cm acima do nvel da rua, Millan prope um corte para nivelamento dos acessos e cria dois nveis que orientam a
distribuio do programa de necessidades da casa.
Implantada em um lote de esquina com 640m2, a casa est locada na metade leste do terreno, abrindo-se para o jardim de
orientao oeste. O programa de necessidades da residncia solicitava quatro dormitrios, dois banheiros, salas de estar
e jantar, escritrio, banheiro social, cozinha, copa, lavanderia, quarto e banheiro de empregados e garagem. A casa
resolvida em bloco nico composto por um volume principal de dois pavimentos e um volume menor com um pavimento
em meio nvel. No trreo do volume principal esto as reas sociais e a cozinha em um nvel 80 centmetros acima dos
acessos e da garagem sob o volume secundrio; meio nvel acima, no segundo volume, esto a lavanderia, quarto e
banheiro de empregados que se abrem para um terrao de servios de orientao leste; e no andar superior, esto os
banheiros e os dormitrios com terraos de orientao oeste.
Com rea construda de 390m2, a implantao deste projeto reserva parte do terreno para um jardim integrado s salas e
aos dormitrios por meio de terraos e varandas. Apesar das variaes de partido nos projetos residenciais que Millan
elaborava desde 1959, o conjunto de detalhes construtivos especificados seguiam um padro definido com pequenas
variaes, e empregados neste projeto: a lareira inserida em um plano de vidro, as grgulas de escoamento da laje de
cobertura, receptores cilndricos semi-enterrados de guas pluviais despejadas pelas grgulas, os detalhes de bandeiras e
portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro; o

239

fechamento de reas de servio com elementos vazados do piso ao teto ou cobog; as luminrias redondas embutidas na
laje, as de sobrepor em tubos de alumnio e as arandelas de blocos de concreto. No entanto, a concepo volumtrica no
segue o mesmo partido dos projetos do ano de 1960 e das casas que seriam projetadas posteriormente, o volume tem a
cobertura inclinada e volumes secundrios, o trreo no transparente e as escadas esto integradas ao corpo principal
da casa.
O projeto especifica os seguintes materiais: alvenarias de blocos de concreto pintadas sobre reboco, nas reas molhadas
so revestidas de azulejos; pisos externos e do vestbulo de entrada so de pedra, das reas molhadas so de pastilhas
cermicas, dos dormitrios so de tacos de madeira, das salas so de assoalho de madeira; caixilhos de ferro e portas de
madeira com batentes em ferro so pintados de branco; elementos vazados so de concreto aparente. A estrutura de
concreto armado permanece aparente, as lajes nervuradas so fundidas na obra com enchimento de blocos cermicos
que ficam revestidos e pintados de branco nos forros.

240

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fig.186 planta trreo / fig.187 / 188 / 189 / 190 vista externa

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fig.191 planta 1o pavimento / fog.192 vista externa / fig.193 corte / fig.194 fachada / fig.195 / 196 vista externa / fig.197 fachada

27. Residncia Nadyr de Oliveira (1960 / 1961)

R. das Aucenas - Cidade Jardim - So Paulo - SP
construda
A Residncia Nadyr de Oliveira a primeira casa-apartamento projetada por Millan, resolvida em pavimento nico sobre
pilotis com mnima interferncia no terreno original. Millan sintetiza no projeto este conceito clssico difundido por Le
Corbusier, que possui alguns similares na arquitetura moderna brasileira, como a Casa no Vale do Cuiab (1959) de
Affonso Eduardo Reidy em Itaipava e as residncias Paulo Mendes da Rocha e Luiz Gonzaga Cruz Secco (1964) de Paulo
Mendes da Rocha em So Paulo. Esta casa, assim como os outros projetos recentes, indicam a presena de Le Corbusier
na produo de Millan em elementos como o trreo sobre pilotis, as solues de caixilho, o uso do cobog, as fachadas
horizontais, a soluo estrutural e a composio volumtrica.
O proprietrio, um coronel da aeronutica, procurou Millan por indicao de Rino Levi que no poderia aceitar a
encomenda do projeto porque estava com muito trabalho na poca. Acostumado a morar em vila militar, em casas simples
e com pouca vida social, o cliente no solicitou ao arquiteto que resolvesse um programa de necessidades especfico,
apenas pediu uma casa que abrigasse a famlia composta pelo casal e uma filha e respeitasse a preocupao do
proprietrio com a ecologia. O resultado foi uma casa de aparente simplicidade, sem excessos de materiais ou de
volumes, mas que Millan demorou mais tempo do que o usual para projetar.
A residncia um prisma simples sobre pilotis implantada em um terreno com 1000m2 de acentuado declive, voltado para
o bosque do Morumbi. Millan props uma residncia de 180m2 com trs dormitrios, um banheiro de uso mltiplo, salas de
estar e jantar em espao contnuo, cozinha, lavanderia, banheiro social, quarto e banheiro de empregados. A planta
quadrada organiza-se a partir de um ncleo central composto pelo vazio de acesso e pelo volume do banheiro, ao redor
do qual esto os dormitrios, as salas, a cozinha e a lavanderia, todos os ambientes ligados por meio de uma circulao

243

perifrica ao ncleo central. A cozinha linear de rea reduzida tem de um lado os armrios e do outro o plano de trabalho;
junto pia fica a janela dividida em duas faixas, a superior ilumina o ambiente e a inferior o plano de trabalho e entre as
duas, armrios. Soluo presente em projetos residenciais posteriores, Millan projeta pela primeira vez nesta casa o
banheiro de uso mltiplo que, pela disposio das peas sanitrias em trs compartimentos, permite ser utilizado por trs
pessoas simultaneamente. No trreo ficam as dependncias de empregados, o abrigo para automveis, o vestbulo de
entrada limitado por caixilhos de vidro, banheiro social e a escada de acesso. O vestbulo abre-se para um terrao coberto
com vista para o vale e para a piscina circular.
A estrutura de concreto aparente de vos regulares com balanos laterais composta por lajes nervuradas e oito pilares
cilndricos com vinte centmetros de dimetro que, aps a concluso da obra, Millan considerou que eram muito estreitos
em relao volumetria geral da casa. Projetados para funcionar com a medida mnima necessria, o engenheiro Gabriel
Oliva Feitosa comentou a dificuldade em calcular esta estrutura com medidas limites, que durante a obra causaram
problemas durante concretagem devido ao pouco espao que sobrava entre a forma e a armadura de ao149.
A casa tem volumetria simples com pequenas variaes de fachada que indicam os usos e organizaes do espao
interno: na fachada sul a parede cega dos dormitrios, o volume da escada caracol de servios em concreto aparente, os
elementos vazados da rea de servio e os dois volumes de concreto salientes das janelas da cozinha; na fachada norte a
parede cega dos dormitrios e a sala envidraada; na fachada oeste as janelas dos dormitrios e abaixo destas o volume
dos gaveteiros; a fachada leste cega. Os caixilhos da sala de estar e dos dormitrios tm a mesma soluo adotada no
Edifcio Lagoinha (1959/1960): a altura do piso ao teto dividida em trs partes, o tero inferior tem a funo de ventilar e o
restante da altura, iluminar e exaurir o ar quente. Os caixilhos dos dormitrios seguem a mesma soluo, mas so

149

244

ver depoimento de Srgio Ferro ao autor na pgina 99 (nota127)

divididos na horizontal por um elemento de concreto que comporta um gaveteiro, e na parte superior composto por
caixilhos de ferro e vidro no lado interno e persiana de enrolar de madeira no lado externo.
Como no projeto para seu irmo de alguns meses antes, Millan projeta detalhes e solues que se incorporavam ao seu
repertrio e seriam constantemente empregados nos ltimos quatro anos de atividade, como os volumes de escadas
separados do corpo principal da casa resolvida em volume nico; os detalhes de bandeiras e portas chanfradas montadas
em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro; os banheiros
compartimentados de mltiplo uso; as solues formais das escadas retas e em caracol; o fechamento de reas de
servio com elementos vazados do piso ao teto ou cobog; as grgulas para escoamento da laje de cobertura; os
receptores cilndricos semi-enterrados de guas pluviais despejadas pelas grgulas; as luminrias redondas embutidas na
laje, as de sobrepor em tubos de alumnio e as arandelas de blocos de concreto. Millan repete o detalhe do armrio baixo
que faz a funo de guarda corpo do vazio da escada, com detalhe de iluminao indireta na parte inferior.
Assim como na Residncia Roberto Millan e na Residncia Acio A. de Toledo, a quantidade de materiais especificados
menor do que em projetos anteriores da dcada de 50. O projeto busca especificar apenas o mnimo necessrio de
materiais: as alvenarias de blocos de concreto que ficam aparentes so pintadas de laranja, as revestidas so pintadas de
branco, nas reas molhadas so revestidas de azulejos; os pisos externos so de paraleleppedos, os pisos do vestbulo
de entrada e do terrao no trreo so de lajotas de barro, das reas molhadas so de pastilhas cermicas, dos dormitrios
e salas so de tacos de madeira; os caixilhos de ferro so pintados com zarco laranja, as portas de madeira so pintadas
de azul com batentes em ferro pintado de zarco; elementos vazados so de concreto aparente no lado interno e pintados
do lado externo. A estrutura de concreto armado permanece aparente, as lajes nervuradas so fundidas na obra com
enchimento de blocos cermicos que ficam revestidos e pintados de branco nos forros.

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banheiro empregada
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N
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fig.198 planta 1o pavimento e corte / fig.199 / 200 / 201 / 202 vista externa

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fig.203 / 205 det. caixilho dormitrio / fig.204 / 206 det. caixilho sala / fig.207 / 208 / 209 vista interna / fig.210 vista externa

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garagem
hall de entrada
lavabo
jantar
estar
dormitrio
banheiro
cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
piscina
vazio
terrao
circulao
depsito

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N
2

5m

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fig.211 planta trreo / fig.212 / 213 / 214 vista externa

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fig.215 det. grgula / fig.216 det. escada / fig.217 paginao blocos de concreto

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fig.218 det. luminrias / fig. 219 / 221 / 222 vista externa / fig.220 vista interna

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fig.223 det. cozinha / fig.224 / 225 / 228 vista interna / fig.226 / 227 vista externa

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28. Residncia Eternit Cimento Amianto S.A. (1960 / 1961)

Av. dos Autonomistas (antiga Estrada de Itu) - Osasco - SP
construda
Durante os anos de 1960 e 1961, o escritrio de Carlos Millan desenvolve junto fbrica Eternit um prottipo de habitao
industrializvel. A Residncia Eternit um projeto de pr-fabricao fora do canteiro de obras cujo prottipo teve diversos
problemas de execuo devido preciso necessria nos encaixes dos componentes da obra. Implantada em um terreno
plano de aproximadamente 1000m2, a casa de 290m2 trrea e tem trs dormitrios, dois banheiros, salas de estar e
jantar em espao contnuo, varanda, cozinha, copa, lavanderia, depsito, quarto (ou oficina) e banheiro de empregados.
Com um extenso detalhamento de encaixes e montagens de materiais pouco usuais na construo civil, o projeto para
uma casa de volumetria simples procura resolver todos os problemas relacionados com a execuo da obra. Encaixes de
grupos de dois, trs e quatro painis sanduche, encontro dos painis com pisos e forros, passagem de instalaes
eltricas, arremates de pisos e rufos so projetados em funo dos novos materiais empregados. As reas molhadas
esto agrupadas em um bloco longitudinal ao corpo da casa, com os banheiros e as paredes hidrulicas da cozinha e da
lavanderia em alvenaria de blocos de concreto. Todas as outras vedaes so montadas com painis sanduche de chapa
Eternit e chapa Interflex com enchimento de cortia pr fabricados pela Eternit, as paredes externas so revestidas com
chapas corrugadas montadas sobre estrutura de madeira que mantm um colcho de ar entre esta chapa e o painel
sanduche. A estrutura de pilares e vigas de concreto armado, e a cobertura de fibrocimento escondida atrs de
platibandas sobre estrutura de madeira e forro de chapas Interflex.
Os outros materiais especificados so: tacos de madeira nos dormitrios e salas, pisos externos de arenito e lajotas de
concreto aparente, blocos de concreto aparentes na lareira e nas paredes externas das reas molhadas e caixilhos de

253

madeira, a cozinha tem caixilho em duas faixas separadas por um armrio suspenso. Neste projeto, Millan define um
prisma no qual trabalha com as texturas das chapas corrugadas e dos blocos de concreto interrompidas pelos vazios das
aberturas, resultando em uma obra de planos e volumes bem equilibrados, o que confere mais importncia para um
trabalho pensado em funo da pr-fabricao efetiva, com montagem de componentes industrializados em srie, que era
um discurso corrente entre o grupo de arquitetos paulistas modernos porm na prtica era pouco usual. Aps esta obra,
os painis sanduche de Eternit cortia Interflex comearam a ser produzidos em srie industrial.

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fig.229 planta / fig.230 vista externa

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fig.231 det. painis / fig.232 paginao blocos de concreto

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fig.233 fachadas e cortes / fig.234 det. cobertura / fig.235 vista externa

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fig.236 det. parede cozinha / fig.237 fachadas e corte

29. Grupo Residencial para Omar Penna Moreira - 10 casas (1961)

R.Pascal (antiga R. Machado de Assis) - Brooklin - So Paulo - SP
construdo
Conjunto de casas projetado para investimento com objetivo de venda, implantado em um terreno relativamente plano com
rea de 5000m2. So dez casas trreas de aproximadamente 135m2 com trs dormitrios, dois banheiros, salas de estar e
jantar em espao contnuo, cozinha linear, lavanderia, quarto e banheiro de empregados, e garagem. No h previso de
um espao semi-privado comum ao conjunto, as unidades so tratadas individualmente, e o terreno desmembrado em
dez lotes com rea mdia de 380m2 e uma rea de 1200m2 para futuras construes; os limites frontais dos lotes
desmembrados esto voltados para duas ruas transversais. Portanto, um projeto de repetio de unidades bsicas,
interessante pela proposta de uma casa urbana de dimenses razoveis projetada em funo da viabilidade econmica do
investimento dentro de um oramento limitado.
Em terrenos retangulares de aproximadamente 12 por 32 metros, as casas encostam nos limites laterais dos respectivos
lotes formando reas livres configuradas como ptios de servio nos recuos de frente, como jardins e acessos nos recuos
laterais, e como jardins nos recuos de fundo. Millan repete a soluo de afastar os ambientes de permanncia prolongada
da rua com as reas de servio localizadas nas frentes dos lotes, locando as salas e dormitrios ao fundo em uma rea
mais recuada e tranqila. Resolvidas em bloco nico, algumas casas tm coberturas em duas guas e algumas em gua
nica, conforme o local de implantao, com beirais que se encontram em calhas centrais sobre pilares formando uma
linha continua de cobertura ao longo do conjunto.
Os materiais especificados so: pisos de lajotas de concreto nas reas externas, tacos de madeira nas salas e
dormitrios, cermica nas reas molhadas, paredes pintadas sobre reboco ou de blocos de concreto aparentes, e laje de

259

concreto inclinada sob a cobertura de telhas de barro. Os caixilhos so de ferro, exceto nos dormitrios que tm janelas
com veneziana de madeira.
O detalhamento do projeto executivo busca racionalizar o uso de materiais e viabilizar financeiramente um projeto
encomendado para investimento, as dimenses de projeto so estabelecidas em funo do tamanho dos blocos de
alvenaria com o objetivo de evitar desperdcio de materiais e tempo de trabalho no canteiro de obras.

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fig.238 / 239 / 240 vista externa / fig.241 vista interna / fig.242 cortes e fachadas

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fig.243 planta trreo / fig.244 corte

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fig.245 fachada / fig.246 cortes / fig.247 / 248 vista externa / fig.249 vista interna

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fig.250 / 252 det. cozinha / fig.251 det. lareira / fig.253 fachadas

30. Noviciado dos Dominicanos - reforma (1956 / 1957)

co-autor: Joaquim Guedes
R. Caiubi - Perdizes - So Paulo - SP
construda
31. Igreja Nossa Senhora de Aparecida (1959 / 1962)
Rua Oriente x Rua Flrida - Vila Barcelona - So Caetano do Sul - SP
no construda
Como integrante da Comisso de Artes da Ordem, Millan desenvolveu quatro projetos para os padres dominicanos: dois
conventos e duas igrejas. Aps a Primeira Guerra Mundial, inserido em uma posio reformista dos padres dominicanos,
inicia-se um movimento de renovao religiosa na arte sacra. Havia uma tradio do cristianismo que assumia elementos
da arquitetura e das artes clssicas e compreendia a arte sob uma perspectiva romntica. Na Comisso de Artes, discutiase como fazer uma obra coerente do ponto de vista da arquitetura e vlida do ponto de vista da dimenso religiosa: como
o sagrado encontra uma forma de linguagem na arquitetura, uma linguagem expressa nos materiais e nas tcnicas
modernas da construo, como criar um espao, um volume ou uma estrutura que tivessem a expresso religiosa. O
objetivo era conceber um espao de unio e celebrao com a missa voltada aos cristos, no um espao de separao
do santurio da parte reservada ao pblico. Segundo o Frei Carlos Josaphat, a Comisso de Artes solicitava ao arquiteto
um ambiente de culto que constitusse uma comunidade, um cristianismo de participao, no apenas de devoo.
Para o noviciado da Rua Caiubi em Perdizes foi solicitado um convento com celas para trinta frades, biblioteca e capela. O
projeto uma ampliao de um edifcio com o acrscimo de um pavimento a trs existentes por meio do aproveitamento
do sto. Com pouco tempo para obra e oramento limitado, o que tornava invivel a construo de um novo pavilho,
Millan props uma arquitetura de montagem, uma construo seca que foi executada em seis meses. O telhado do edifcio

265

foi seccionado e montada uma nova cobertura de inclinao invertida em fibrocimento; a estrutura de madeira da
cobertura original determina a distribuio das vinte e nove celas, dos sanitrios, da capela e da biblioteca no novo
pavimento. Com esses fatores limitantes, a ampliao resolve-se com a distribuio linear das celas separadas por
corredor de circulao central, com a escada e a capela locadas na extremidade do novo pavimento. O altar da capela
sobre um estrado circular, fora de centro e fora de eixo, o nico elemento que quebra a ortogonalidade deste projeto.
Para no sobrecarregar a estrutura existente foram especificados materiais leves: assoalho de peroba estruturado em
vigas de madeira apoiadas na estrutura do prdio, paredes e forros de madeira, e telhas de fibrocimento na nova
cobertura. O outro projeto de convento desenvolvido para os dominicanos foi a reforma do Convento dos Dominicanos
(1957) em Belo Horizonte, co-autoria de Carlos Millan, Joaquim Guedes e Liliana Guedes; poucos desenhos deste
trabalho foram localizados nesta pesquisa.
Millan ainda projetou a redistribuio interna do mobilirio da Igreja So Domingos em Uberaba (1956/1957) e projetou a
Igreja Nossa Senhora de Aparecida (1959/1962) em So Caetano do Sul. Para este projeto, foram feitas duas propostas
com programas de necessidades similares, porm com solues espaciais e volumtricas distintas. A primeira proposta de
1959 adota uma soluo volumtrica horizontal, com o corpo principal da igreja recuado em relao a uma das ruas,
dividindo o lote em duas partes abertas: uma praa de acesso e um jardim que serve residncia clerical e aos escritrios
de servios. O volume secundrio, do auditrio e dos consultrios, fecha a praa no limite do lote e fica perpendicular ao
volume da nave, a torre da igreja fica locada como referncia no limite do lote com a esquina. O batistrio um cilindro de
vidro sobre um espelho dgua do lado de fora da igreja prximo entrada.
A segunda proposta, de 1962, adota uma soluo volumtrica complexa, um novo partido formal que mantm o mesmo
zoneamento funcional da proposta anterior, com ocupao do terreno similar nas implantaes do corpo principal, da torre,
da praa e das reas de apoio. Os volumes irregulares com planos de concreto armado inclinados e volumes secundrios
derivando do volume principal, que definem o espao interno com p-direito crescente e luz zenital indireta refletindo nos

266

planos, mostram que Millan comeava a pesquisar formas mais livres e menos ortogonais que seriam repetidas em
projetos posteriores. De acordo com Sylvio Sawaya, Millan admirava Oscar Niemeyer e a soluo da Catedral de Braslia
(1959) por ser um projeto rigoroso em termos litrgicos e adota soluo similar no percurso do batistrio: entra pela
sombra, batiza e sai para a luz, em um espao amplo e iluminado por cima. De modo indireto, pode-se estabelecer
relaes com a liberdade formal e o uso da luz da obra de Niemeyer ou com hierarquizao dos volumes da obra de Le
Corbusier.

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fig,254 planta / fig.255. corte / fig. 256 det. construtivo - Noviciado R. Caiubi

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fig.257 perspectiva / fig258 fachada / fig.259 corte / fig.260 planta trreo - Igreja Nossa Senhora de Aparecida - primeiro estudo

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fig.261 planta trreo / fig.262 / 263 / 264 maquete - Igreja Nossa Senhora de Aparecida - segundo estudo

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fig.265 / 266 / 268 fachada / fig.267 / 269 corte - Igreja Nossa Senhora de Aparecida - primeiro estudo

32. Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP (1961 / 1962)

Departamento de Letras
Cidade Universitria - So Paulo - SP
no construda
O planejamento do campus da Cidade Universitria Armando Salles de Oliveira que estava sendo desenvolvido e
parcialmente implantado desde 1936, retomou os ideais valorizadores da escola pblica no perodo de reitoria de Antonio
Barros de Ulhoa Cintra (1960/1963) e, com apoio do diretor da FAUUSP, Anhaia Mello (1959/1961), incorporou ao
planejamento da universidade alguns arquitetos de So Paulo. O Plano de Ao do Governo Carvalho Pinto (1959/1962)
garantia recursos para o desenvolvimento de obras e projetos, paralelamente aos esforos pela autonomia e qualificao
da escola pblica, includa a reforma do ensino de 1962 da FAUUSP. O novo projeto valorizava as Cincias Humanas pela
disposio dos departamentos da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras ao longo da Avenida Professor Luciano
Gualberto, unidos por ptios e terraos que constituiriam uma rua de convivncia desde o edifcio do Departamento de
Histria e Geografia da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras at o edifcio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Os edifcios foram projetados por Vilanova Artigas (FAU), Paulo Mendes da Rocha (Depto. Antropologia e Sociologia),
Pedro Paulo de Mello Saraiva (Depto. Geologia, Paleontologia, Mineralogia e Petrologia), Carlos Millan (Depto. Letras) e
Eduardo Corona (Depto. Histria e Geografia). Todo o conjunto de prdios da rua de convivncia das humanas da
Cidade Universitria foi desenvolvido simultaneamente sob coordenao da universidade e aps algumas reunies entre
os arquitetos convidados, nas quais foram definidas algumas orientaes comuns que os projetos seguiriam. Apenas os
edifcios projetados por Artigas e Corona foram construdos.
O edifcio projetado por Millan resolve o programa de necessidades em nove pavimentos, trs pavimentos que formam o
volume horizontal que faz o embasamento do conjunto, e seis pavimentos no volume vertical. O conjunto vertical tem o

273

pavimento inferior com menor rea na cota de nvel +3,00m com servios de apoio da biblioteca, cabines de audio e
telefonia; e cinco pavimentos tipo nos quais esto dispostas as salas de departamentos e as respectivas bibliotecas
organizadas ao redor de um vazio central que recebe iluminao natural zenital da laje de cobertura. O volume horizontal
tem o acesso principal, a biblioteca geral, salas de diretoria e secretaria na cota 0,00m; anfiteatros, salas de aula e instituto
audiovisual na cota -3,70m; cantina, cozinha, centro de alunos e reas de apoio do teatro na cota -6,70m.
Como o programa solicitava um teatro para representaes variadas, do teatro antigo, elisabetano, vicentino, italiano, at
as experincias do teatro moderno, o projeto exigia uma grande flexibilidade da sala sem o uso de recursos mecnicos
onerosos. O teatro projetado inicialmente uma arena que, por sua disposio assimtrica permite, uma vez fechadas
total ou parcialmente as quatro primeiras filas, as mais diversas relaes palco-platia. Vedos verticais desmontveis
permitem completar as variaes cnicas. A circulao perifrica da arena e a galeria sobreposta podem ser utilizadas
como cenas auxiliares. O acesso ao teatro ocorre pelo saguo de exposies na cota de nvel -6,70m.

274

O volume vertical do edifcio dos departamentos formado por prticos estruturais de concreto aparente de espaamento
regular, que tm a altura dos seis pavimentos dividido em dois pilares de cada lado que convergem em uma base de apoio
e se estreitam ao tocar o cho. O prdio tem as duas fachadas laterais cegas de concreto aparente e as duas fachadas
frontais com caixilhos do piso ao teto, na fachada norte protegidos por quebra-sis. A laje de cobertura tem um grande
shed de seco triangular de orientao norte para iluminao zenital do vazio central dos pavimentos. O volume do
embasamento tambm determinado por prticos estruturais de espaamento regular com apoios em forma de tringulo
invertido e dois vazios centrais para iluminao zenital do espao das salas de aula e anfiteatros. Trs volumes cilndricos
atravessam o corpo horizontal, dois pequenos de iluminao dos dois anfiteatros maiores e um grande volume que
configura o espao do teatro. A cobertura deste volume tem um shed triangular de orientao sul para iluminao das
salas de aula.
O volume horizontal de embasamento, com estrutura de prticos de apoios no ortogonais e a distribuio dos espaos de
trabalho e convvio social sob uma cobertura nica, faz referncia aos recentes projetos escolares de Artigas, o Ginsio de
Itanham (1959) e o Ginsio de Guarulhos (1960). Compe, junto com o edifcio vertical, um conjunto de ascendncia
brutalista com volumetria slida de simplicidade prismtica definida pela soluo estrutural, grandes superfcies em
concreto aparente e vidro, alinhado com as propostas do grupo de arquitetos modernos de So Paulo.

275

270

272

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fig.270 / 271 / 272 / 273 maquete

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fig.274 planta trreo

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fig.275 planta pavimento tipo

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fig.276 cortes

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fig.277 fachada / fig.278 maquete

281

33. Clube Paineiras do Morumbi (1961 / 1962)

Av. Dr. Alberto Penteado - Morumbi - So Paulo - SP
parcialmente construdo
Esta nico projeto de grande porte de Millan que foi construdo, porm no de modo completo, apenas a plataforma das
piscinas com algumas alteraes em relao ao projeto executivo, o pavilho da fisioterapia, os vestirios e as quadras de
tnis. Aps a morte de Millan, a obra ficou algum tempo sem coordenao de arquitetura e ento o projeto foi retomado
sob responsabilidade do arquiteto Paulo Bastos, depois que Vilanova Artigas no aceitou a encomenda deste trabalho.
Millan apresentou duas verses deste projeto com algumas variaes na plataforma das piscinas, nos vestirios e na
implantao do ginsio. Exceto a implantao do ginsio, todos os elementos da primeira proposta seguem o zoneamento
funcional do terreno da segunda proposta, descrita abaixo.
O terreno de aproximadamente 80.000m2 tem a forma de um polgono alongado em declive acentuado, com um desnvel
de 55 metros no sentido longitudinal de 400 metros. Convergindo para um riacho situado na parte baixa, o terreno uma
encosta de vale com orientao sul, portanto sujeita aos ventos predominantes da cidade de So Paulo. Assim como no
projeto para o Colgio Visconde de Porto Seguro (1959), Millan adota o partido de marcar um eixo de circulao principal
que divide o terreno em zonas de uso em nveis distintos. O extenso e complexo programa de necessidades para um
clube com uma populao de 15.000 pessoas est resolvido ao longo do eixo longitudinal de circulao. Na extremidade
do eixo, junto ao acesso principal do clube locado na parte mais alta do terreno, est a sede social com ampla viso de
todo o conjunto, em um nvel inferior em frente sede, est o conjunto das piscinas configurando uma plataforma limitada
pelo pavilho da fisioterapia, que funciona como bloqueio dos ventos provenientes do sul para as piscinas. Sob esta
plataforma esto os vestirios e, em nveis decrescentes, as atividades esportivas divididas em plataformas para tnis,
vlei e basquete e futebol. O ginsio fica encaixado no talude e funciona como elemento de ligao entre as vrias

283

plataformas de esportes; as circulaes entre os nveis ocorrem por rampas e duas prumadas de elevadores, uma no
edifcio sede e outra no ginsio.
O edifcio sede composto por dois elementos volumtricos, um do setor administrativo e outro das atividades sociais.
Neste volume, Millan projeta pela primeira vez um sistema estrutural de grandes prticos de concreto protendido, que
sustentam lajes de piso suspensas; o volume administrativo, que uma extenso da rea social, tem estrutura prpria de
pilares e vigas. No pavimento trreo, esto a portaria e o acesso social ao clube, sanitrios, o auditrio e o restaurante; o
acesso de servios fica no limite lateral deste pavimento. No primeiro pavimento esto, o setor administrativo, sanitrios, a
barbearia, o salo de beleza e a ala de estar com bar, biblioteca, televiso e copa que podem ser transformados em um
salo de festas. O segundo pavimento tem a boate, o salo de jogos e o terrao sobre o setor administrativo. Sob o trreo
de acesso, aberto para o conjunto de piscinas, esto a sala de brinquedos, o parque infantil, o bar e a zona de estar das
piscinas, alm das pistas de boliche. O conjunto de piscinas composto por piscina infantil, piscina de saltos, piscina de
recreao e piscina de plo aqutico, projetadas de modo que todas possam ser usadas simultaneamente para as
respectivas atividades sem interferncia entre elas. Os vestirios esto locados sob a plataforma das piscinas, o que
permite organizar as circulaes secas e molhadas e liberar galerias para inspeo tcnica das laterais e canalizaes das
piscinas.
O pavilho da fisioterapia e departamento mdico dividido em duas alas, uma masculina e outra feminina e cada uma
tem rouparia, vestirios, sanitrios, salas de duchas, sauna, piscina e bar. Tem estrutura de concreto de pilares e vigas
apoiada sobre pilotis com lajes de piso e cobertura com grandes vazios longitudinais nos quais passam as tubulaes das
instalaes. A cobertura tem dois volumes que so coifas de exausto do ar mido do pavilho. No trreo, no nvel da
plataforma das piscinas, sob os pilotis, est o bar de uso interno da piscina.

284

No nvel da plataforma das quadras de tnis, h uma praa que faz a ligao em rampa com os vestirios exclusivos do
tnis, sob os vestirios das piscinas, e que se liga com o ginsio, que contm instalaes para ginstica, box, luta livre e
esgrima no nvel inferior e basquete e vlei no piso superior.
As especificaes gerais dos materiais de acabamento so: pisos externos em mosaico portugus, bordas das piscinas
em ardsia, estruturas de concreto aparentes, caixilhos de alumnio anodizado, pisos dos vestirios e fisioterapia em
borracha estriada, pisos e paredes de reas molhadas em cermica.
Em um projeto de grandes dimenses, Millan atende as solicitaes de um programa de necessidades complexo
separando o terreno em uma zona de uso social e outra de uso esportivo, subdivididas em nveis distintos com funes
especficas. Este partido de implantao foi respeitado nas ampliaes posteriores feitas pelo clube, apesar da diretoria ter
optado por outro projeto arquitetnico. Os prdios projetados neste conjunto mostram influncias de Le Corbusier e do
grupo de arquitetos paulistas ligados FAUUSP. O edifcio da sede social tem uma concepo estrutural com prticos de
concreto protendido; o ginsio de esportes tem duas cortinas de concreto laterais em forma de tringulo que sustentam a
laje de cobertura sem pilares centrais; o pavilho da fisioterapia tem fachadas livres e horizontais, trreo sobre pilotis,
quebra-sol e volumes de cobertura no ortogonais. As perspectivas de Joo Xavier mostram que Millan comeava a
trabalhar novas formas nos apoios e na volumetria dos edifcios.

285

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fig.279 perspectiva primeiro estudo (1960) / fig.280 / 281 / 282 vista externa

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fig.283 implantao primeiro estudo (1960)

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fig.284 implantao (1961)

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fig.285 perspectiva (1960) / fig.286 / 287 / 288 vista externa

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fig.289 perspectiva (1960) / fig.290 / 291 / 292 / 293 / 294 vista externa

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fig.295 planta trreo (1961)

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fig.296 planta 1o pavimento (1961)

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fig.297 planta trreo (1961)

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fig.298 maquete / fig.299 rampas / fig.300 vista externa / fig.301 maquete / fig.302 elevao / fig.303 corte

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fig.304 det. quebra-sol / fig.305 vista externa / fig.306 / 307 / 308 corte / fig.309 vista externa

309

34. Edifcio de escritrios para Eternit (1962)

Av. dos Autonomistas (antiga Estrada de Itu) - Osasco - SP
no construdo
Anteprojeto de edifcio de escritrios a ser construdo em duas etapas, implantado em terreno da fbrica de 30 por 100
metros orientado no sentido longitudinal norte - sul. Com rea construda de aproximadamente 2600m2, Millan prope um
bloco nico de dois pavimentos mais o trreo, soluo adotada por permitir grande rea de jardins e para evitar o uso de
elevadores que elevariam os custos de construo e manuteno do edifcio.
Com uma projeo de 55 por 17,5 metros, implantado no sentido longitudinal da rea, as fachadas abertas do edifcio
ficam orientadas para o leste e para o oeste, exigindo uma correo do excesso de iluminao com o uso de lminas de
quebra-sol verticais, afastadas da caixilharia com o objetivo de formar um colcho de ar contnuo ao longo da fachada e
amenizar a temperatura no interior do edifcio.
Construo para escritrios administrativos, a flexibilizao dos espaos internos foi fator determinante do partido
arquitetnico, devido s constantes alteraes das plantas internas em funo de mudanas nas atividades da empresa. O
projeto prope uma estrutura de concreto armado independente, com pilares locados no permetro e junto circulao
vertical, uso de painis leves intercambiveis nas divises internas e sistema eltrico flexvel instalado nos vo das
nervuras das lajes e nos rodaps. O edifcio desenvolve-se a partir de um mdulo quadrado de 1,25m de lado, que
corresponde s dimenses das placas rgidas fabricadas pela Eternit, dos caixilhos de alumnio pr-fabricados e de todos
os elementos intercambiveis do projeto, como portas, balces e painis internos.
A distribuio espacial do programa de necessidades da empresa prev que cada seo forme um conjunto fechado:
sees administrativas e tcnicas so isoladas, com circulaes verticais e horizontais prprias; sees de pessoal ficam

297

no trreo com entrada independente, evitando circulaes indesejadas; o laboratrio localiza-se no ltimo pavimento,
facilitando os sistemas de exausto. O nico departamento que se desloca entre as implantaes das duas etapas a
diretoria.
Segundo o memorial escrito por Millan, o edifcio uma expresso do uso dos materiais de fibrocimento na construo. O
material especificado nos painis de fechamento internos e externos, cobertura, portas, armrios, balces e lminas de
quebra-sis; os caixilhos so em alumnio, a estrutura de concreto aparente e no h informaes sobre os pisos.
A perspectiva e os desenhos do anteprojeto mostram um pavilho de influncia corbusiana, com planta livre, estrutura
independente, fachadas horizontais e cobertura plana, mas mostram tambm a aproximao a Oscar Niemeyer com o uso
de elementos da Arquitetura Moderna brasileira como os quebra-sis e a marquise de concreto em balano delimitando a
entrada. Millan, nos ltimos anos de carreira, recebia encomendas de projetos maiores e no residenciais, incorporava
novos elementos sua produo arquitetnica de modo inteligente e sensvel, e adaptava-os ao seu mtodo de trabalho,
sem apenas incorporar novos elementos estticos.

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fig.310 perspectiva

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fig.311 planta trreo

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fig.312 planta 1o pavimento

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fig.313 fachadas e corte

35. Residncia Antonio D'Elboux (1962)

R. Ministro Godi - Perdizes - So Paulo - SP
construda
A Residncia Antonio D'Elboux uma construo de dois andares sobre pilotis, de volumetria simples sem edcula, est
implantada em um lote de 385m2 de acentuado declive em relao ao nvel da rua. A topografia natural foi mantida
praticamente inalterada e o nico projeto residencial de Millan com apenas quatro pilares. O acesso da rua feito por
um pontilho que toca o terreno junto ao alinhamento e liga-se ao abrigo de autos. Neste projeto, encomendado por um
funcionrio pblico conhecido da comunidade dos dominicanos, o partido do volume nico elevado sobre pilotis
empregado em uma casa de dimenses menores, similares s de um sobrado geminado convencional, portanto acessvel
classe mdia. Millan falava deste projeto como uma casa que, com poucas adaptaes, poderia ser construda em
banda, uma fileira de casas paralelas repetidas uma ao lado da outra.
Internamente, a casa organiza-se a partir da escada que percorre os andares. No andar superior, os quatro dormitrios
esto dispostos simetricamente em relao escada e ao banheiro de mltiplo uso dividido em trs compartimentos: um
ambiente com os lavatrios, uma cabine com bacia e bid e outra para banho, permitindo sua utilizao por trs pessoas
ao mesmo tempo. Nos dormitrios voltados para a rua, com orientao sudeste, um shed na cobertura permite a entrada
de sol de noroeste permitindo que tenham a mesma insolao dos dois dormitrios voltados para o vale. Os caixilhos
utilizados nos quartos tm as funes de iluminar e ventilar separadas: 2/3 da rea do caixilho so de vidros fixos sem
veneziana (iluminar) e o tero restante de folhas opacas basculantes de madeira (ventilar).
No trreo esto dispostas as salas de jantar e estar limitadas por uma varanda voltada para o vale de orientao noroeste.
Ao longo da fachada nordeste est a cozinha linear de rea mnima, com o plano de trabalho de um lado e armrios de
outro, contgua rea de servio fechada com elementos vazados do cho at o teto que permitem luz e ventilao

303

permanentes, estes de orientao sudeste. Nota-se a ausncia de dependncias de servio e o banheiro social, colocado
entre as entradas social e de servio, tem a funo dupla de banheiro de servio e social. A escada contnua leva aos
pilotis, um terrao cimentado junto ao jardim.
Externamente, a casa segue a linguagem adotada por Millan durante os ltimos anos de atividade, um volume simples
com fachadas e acabamentos indicando as funes de cada espao: na fachada sudeste o elemento vazado da
lavanderia, o pontilho de concreto que leva ao abrigo do automvel e a caixa de concreto de proteo das janelas dos
dormitrios, na fachada nordeste as aberturas da cozinha e banheiro, e na fachada noroeste as esquadrias pr-moldadas
de concreto aparente com os caixilhos dos dormitrios e das salas.
Como proposta de uma casa urbana econmica, os espaos internos tm reas e dimenses exatas de acordo com as
respectivas necessidades e a quantidade de materiais especificada mnima, aps a retirada das formas de concretagem
restavam instalaes, alvenarias laterais e internas, acabamento de piso, caixilharia e equipamentos sanitrios para
finalizao da obra. Todo o piso de cimento pigmentado vermelho; os forros e alvenarias internas e externas so
revestidos com chapisco grosso; as reas molhadas so revestidas de epxi amarelo; os pisos externos so cimentados;
os caixilhos so compostos por elementos pr-moldados de concreto aparente e ferro pintado com zarco laranja; as
portas de madeira so pintadas de azul com batentes em ferro pintado de zarco; elementos vazados so de concreto
aparente. A estrutura de concreto aparente de vos regulares com balanos laterais composta por quatro pilares
retangulares perifricos e lajes nervuradas com enchimento de blocos cermicos.
Os detalhes e solues especificados so os mesmos constantemente empregados nos ltimos quatro anos de atividade,
como os detalhes de bandeiras e portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a
alvenaria do piso at a laje de forro; os banheiros compartimentados de mltiplo uso; a cozinha linear com iluminao em
duas faixas; o fechamento de reas de servio com elementos vazados do piso ao teto ou cobog; as grgulas para

304

escoamento da laje de cobertura despejando em receptores cilndricos semi-enterrados; as luminrias redondas

embutidas na laje, as de sobrepor em tubos de alumnio e as arandelas de blocos de concreto. Entretanto este o projeto
residencial de Millan mais rigoroso na economia de materiais e no dimensionamento. o que mais se aproxima do
brutalismo corbusiano na adequao s condies econmicas e tecnolgicas locais, volumetria, zonas de cores fortes,
solues de caixilhos e implantao.

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terrao
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fig.314 planta trreo / fig.315 / 316 / 317 / 318 vista externa

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terrao
pontilho
abrigo auto
sanitrio
circulao
estar
terrao
lavanderia
cozinha
dormitrio
banheiro

N
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0

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fig. 319 / 322 vista interna / fig.320 / 321 vista externa / fig.323 planta pilotis / fig.324 planta superior

5m

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fig.325 vista area / fig.326 / 327 / 328 / 329 / 330 / 331 detalhes construtivos

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fig.332 vista interna / fig.333 vista area / fig.334 det. shed / fig.335 det. cozinha / fig.336 vista interna / fig.337 det. caixilho

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fig.338 corte / fig.339 vista externa

311

36. Residncia Antonio Jorge Rizkallah (1962 / 1963)

R. Guadelupe - Jardim Amrica - So Paulo - SP
construda
Na Residncia Antonio Jorge Rizkallah, Millan adota novamente o partido volumtrico de um prisma elevado ao resolver o
projeto em bloco nico com grande rea envidraada no trreo. Alguns elementos deste projeto no so comuns na
produo de Millan e tm referncia em algumas obras que Artigas projeta a partir do fim da dcada de 50, como a
estrutura em prticos de concreto armado com a laje do pavimento superior atirantada, liberando o trreo sem pilares, a
composio das fachadas com as duas elevaes longitudinais abertas e as duas transversais fechadas, os pilares no
permetro trabalhados esculturalmente com estreitamento na base em direo ao ponto de apoio e a rampa interna de
circulao vertical, que foi uma proposta de projeto rejeitada pelo cliente. O sr. Antonio Jorge Rizkallah relatou em
conversa com o autor deste trabalho150, que Millan props rampas em um estudo preliminar para sua casa, mas ele e sua
esposa preferiram a soluo da escada que est construda151.
A casa tem cinco dormitrios que se comunicam por um corredor reservado, trs banheiros, salas de estar e jantar em
espao contnuo, banheiro social, escritrio e biblioteca, cozinha, lavanderia, rea de servio descoberta, dois dormitrios
e banheiro de empregados, elevador e garagem. Implantada em um amplo terreno plano de 1125m2

com

aproximadamente 360m de projeo, a casa est centralizada no sentido longitudinal do lote e locada prxima ao limite
sudoeste, abrindo-se para um jardim na lateral e no fundo do terreno integrado s salas por meio de varandas. O recuo
frontal abriga os automveis e o menor recuo lateral, a circulao de servios. No trreo, esto o vestbulo de entrada, o
banheiro social,as salas de estar e jantar, a lareira, a sala de almoo, a cozinha linear, a copa e o escritrio / biblioteca em
um nvel 65 cm acima. No andar superior, esto os dormitrios de orientao nordeste, os banheiros, as dependncias de
150
151

Em 3 de outubro de 2005.
Esses desenhos no foram localizados nesta pesquisa.

313

empregados e a lavanderia com rea de servio descoberta, que se comunicam com o corredor de servios por escada
separada.
O programa de necessidades resolvido ao redor do vazio central; as escadas separadas, isolando a de servios em
escada externa com volume cilndrico destacado do corpo principal; lareira projetada como volume independente
separando ambientes; cozinha linear com iluminao em duas faixas; as circulaes internas ao redor do vazio central,
banheiro social de planta circular em volume independente definindo a entrada e rea de servio no mesmo pavimento
dos dormitrios mostram que eventuais pesquisas formais no se sobrepunham a um partido de projetos residenciais j
consolidado nesta fase da carreira e Millan.
O detalhamento, assim como as solues funcionais do projeto, seguem o padro dos ltimos quatro anos de atividade de
Millan, como os sheds de iluminao zenital dos banheiros locados em posio central na planta; os detalhes de bandeiras
e portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro;
as solues formais das escadas retas e em caracol; o fechamento da rea de servio com elementos vazados do piso ao
teto ou cobog; as grgulas para escoamento da laje de cobertura e as luminrias redondas embutidas na laje. Millan
faleceu antes da concluso desta obra e as especificaes de acabamentos do projeto no foram seguidas pelos
construtores.

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garagem
hall de entrada
telefone
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estar
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cozinha
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hall superior
dormitrio
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dormitrio empregada
banheiro empregada
costura
lavanderia
vazio
circulao
servio descoberto

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fig.340 planta trreo / fig.341 / 342 vista externa

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fig.343 / 344 / 345 vista externa / fig.346 fachada e corte

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garagem
hall de entrada
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estar
bilblioteca
jantar
copa
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hall superior
dormitrio
banheiro
dormitrio empregada
banheiro empregada
costura
lavanderia
vazio
circulao
servio descoberto

5m

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garagem
hall de entrada
telefone
lavabo
estar
bilblioteca
jantar
copa
cozinha
almoo
terrao
hall superior
dormitrio
banheiro
dormitrio empregada
banheiro empregada
costura
lavanderia
vazio
circulao
servio descoberto

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5m

fig.347 planta 1o pavimento e fachada / fig.348 vista interna / fig.349 / 350 / 351 vista externa

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352

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fig.352 cortes

37. Residncia Carlos Millan (1959 / 1964)

R. dos Limantos - Morumbi - So Paulo - SP
no construda
Este o projeto que Millan desenvolveu durante quatro anos para um terreno de sua propriedade prximo ao parque do
Morumbi e residncia Nadyr de Oliveira. Segundo Marta Millan, os irmos Carlos e Fernando Millan compraram na
mesma poca dois terrenos na regio e Carlos comeou a desenvolver os projetos das duas casas, que no foram
executados. Millan elaborou um projeto para seu irmo, porm no h informaes sobre o nvel de detalhamento ou da
localizao destes desenhos. Aps o falecimento de Carlos Millan, Fernando Millan encomendou o projeto da sua casa
nesse mesmo terreno para Paulo Mendes da Rocha, que relata: o Fernando tinha comprado um terreno para fazer uma
casa, tinha j encomendado um projeto ao irmo e resolveu solenemente que ento era eu quem deveria fazer, depois
que o irmo morreu. Voc pode imaginar o clima, para mim foi uma preocupao enorme, muita emoo. Eu no quis ver
os desenhos que o Carlos teria feito. Ento eu falei para o Fernando: vamos fazer um pacto, eu no quero ver nada e fiz
a casa que est l. (...) Ento, o Fernando deve ter pego esses desenhos e sumido com eles, qualquer coisa assim. No
sei. O que eu posso te dizer ento, como depoimento, que eu mesmo nunca vi esses desenhos, mas foram oferecidos.
O Fernando falou: voc quer ver? Eu achei melhor no ver.152
O projeto da Residncia Carlos Millan foi detalhado at o nvel executivo apesar do desenvolvimento lento, pois o arquiteto
priorizava os trabalhos pagantes encomendados ao seu escritrio. Aps a finalizao do projeto, Millan comea a estudar
modificaes como um volume de cobertura para um ateli, soluo prxima s das residncias Gertrudes Wagner e Jos
Malfitani, mas com formas menos livres. Outra ampliao estudada a construo de um pavilho anexo com acesso

152

ROCHA, PAULO A.M. op cit

319

independente para seu escritrio, que Millan pretendia mudar da Baro de Itapetininga. Essas modificaes no foram
desenvolvidas at o nvel de anteprojeto e aparecem apenas em croquis.
A Residncia Carlos Millan uma casa-apartamento com soluo similar Residncia Nadyr de Oliveira, porm de
maiores dimenses. A casa um prisma sobre pilotis implantada em terreno com 1600m2 de declividade lateral. Millan
projeta uma casa com quatro dormitrios, um banheiro de uso mltiplo e um banheiro integrado ao quarto do casal, salas
de jantar e estar com terrao, lareira, cozinha, lavanderia, terrao de cobertura, dois quartos e banheiro de empregados. A
planta quadrada organiza-se a partir de um ncleo central composto pelo vazio de acesso e pelo volume do banheiro, ao
redor do qual esto os dormitrios, as salas, a cozinha e a lavanderia, todos os ambientes ligados por meio de uma
circulao perifrica ao ncleo central. A cozinha linear tem de um lado os armrios e do outro o plano de trabalho; junto
pia fica a janela dividida em duas faixas, a superior ilumina o ambiente e a inferior o plano de trabalho e entre as duas,
armrios. O banheiro de uso mltiplo neste projeto tem trs compartimentos de maiores dimenses, dois com chuveiro e
bacia sanitria e outro com dois lavatrios, alm da escada caracol de acesso ao terrao de cobertura. O trreo
permanece livre com um terrao e o abrigo de automveis sob a projeo e apenas com os volumes das escadas e do
depsito construdos, as dependncias de empregados ficam no subsolo. No h banheiro social e a escada central de
acesso social tem as laterais fechadas em concreto e um caixilho do piso ao teto que determina a entrada e um vestbulo
de rea mnima.
A casa tem volumetria simples com pequenos volumes de iluminao zenital e da caixa dgua na cobertura e variaes
de fachada que indicam os usos e organizaes do espao interno. Os caixilhos da sala de estar e dos dormitrios so de
ferro, com abertura de correr, do piso ao teto na sala de estar e protegidos por lminas de quebra-sol basculantes Eternit
nos dormitrios. Todos os caixilhos, exceto os da cozinha, ficam destacados na fachada pelos volumes das caixas de
concreto para proteo das janelas.

320

O detalhamento e as solues funcionais do projeto seguem o padro dos ltimos quatro anos de atividade de Millan: o
programa de necessidades resolvido ao redor do vazio central; as escadas separadas, isolando a de servios em escada
externa com volume cilndrico destacado do corpo principal; a lareira configurada como um volume independente
separando dois ambientes; a cozinha linear com iluminao em duas faixas; as circulaes internas ao redor do vazio
central; a rea de servio no mesmo pavimento dos dormitrios; os sheds de iluminao zenital dos banheiros locados em
posio central na planta; os detalhes de bandeiras e portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao; os
banheiros compartimentados de mltiplo uso; as solues formais das escadas retas e em caracol; o fechamento de reas
de servio com elementos vazados do piso ao teto ou cobog; as grgulas para escoamento da laje de cobertura; os
receptores cilndricos semi-enterrados de guas pluviais despejadas pelas grgulas; as luminrias redondas embutidas na
laje, as de sobrepor em tubos de alumnio e as arandelas de blocos de concreto.
H poucos materiais de acabamento especificados em projeto: alvenarias de blocos de concreto aparentes ou revestidas e
pintadas; pisos externos de lajotas cermicas, piso do vestbulo de entrada de epxi e elementos vazados de concreto
sem acabamento. A estrutura de concreto armado permanece aparente, as lajes so fundidas na obra com enchimento de
blocos cermicos que ficam revestidos e pintados nos forros. A estrutura de concreto de vos regulares com balanos
laterais composta por lajes nervuradas e oito pilares cilndricos com vinte centmetros de dimetro que, aps a obra para
Nadyr de Oliveira na qual Millan considerou os pilares muito estreitos em relao volumetria da casa, pode-se supor que
seriam revistos no segundo projeto executivo desta casa.

321

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5
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estar
dormitrio
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cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
piscina
vazio
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depsito

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N
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fig.353 / 354 / 355 croqui fig.356 planta 1o pavimento e corte

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fig.357 croqui / fig.358 fachadas

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garagem
hall de entrada
lavabo
jantar
estar
dormitrio
banheiro
cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
piscina
vazio
terrao
circulao
depsito

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fig.359 planta trreo e subsolo

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fig.360 det. quebra-sol / fig.361 / 362 / 363 / 364 / 365 croqui

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fig.366 / 367 / 368 / 369 croqui

327

38. Clube XV de Novembro de Ja (aprox. 1962 / 1964)

Antiga Estrada para Itapu - Ja - SP
no construdo
Anteprojeto para o estdio de futebol, ginsio coberto e sede social para o Clube XV de Novembro de Ja, no h
informaes sobre a data deste trabalho, mas devido s caractersticas formais e de acordo com o arquiteto Paulo Bastos,
que afirmou no ter trabalhado neste projeto, pode-se concluir que foi desenvolvido aps o ano de 1962, ltimo ano em
que Bastos trabalhou com Millan.
Implantado em um terreno triangular em aclive, Millan prope um corte no terreno formando um talude no qual a
arquibancada do estdio se apia, e distribui o volume de terra extrado pela parte baixa do lote, determinando o nvel
sobre o qual esto locadas as atividades esportivas e sociais do clube. Esta soluo de terraplanagem isola o clube do
meio urbano pela diferena de altura deste nvel em relao rua, e simplifica a estrutura das arquibancadas, otimizando
os custos de execuo. A mesma soluo empregada nas arquibancadas do ginsio coberto, cuja quadra fica rebaixada
em relao ao nvel do talude. A partir desta terraplanagem, Millan localiza o estdio na parte superior do tringulo, cria
um eixo de circulao paralelo base e distribui as outras reas ao longo do seu comprimento, o ginsio prximo ao
vrtice esquerdo e as reas sociais, piscinas e quadras em direo ao vrtice direito. Desse modo, possvel isolar os
acessos nos trs lados do terreno: o social na base do triangulo, os acessos do ginsio e do estdio de futebol nos outros
dois lados, o que permite o trnsito de no associados em eventos pblicos sem interferncia com o uso cotidiano do
clube.
No h especificaes de materiais nos desenhos, porm pode-se afirmar que as arquibancadas do estdio e do ginsio,
a sede social, o pavilho da fisioterapia, a cobertura sobre o bar e as canchas de bocha so de concreto aparente, exceto
a cobertura do ginsio que um tipo de chapa ou telha sobre uma estrutura de trelias metlicas. Neste projeto, alm da

329

soluo funcional simples e precisa por meio da movimentao de terra e da diviso do terreno em zonas de uso, Millan
prope trs prdios com solues formais que indicam seu interesse nas obras de Oscar Niemeyer e Le Corbusier: o
ginsio coberto, a sede social e o pavilho da fisioterapia. O ginsio tem volumetria simples, uma cobertura convexa que
no encosta no cho e tem os pontos de apoio trabalhados de modo escultural; o pavilho da fisioterapia um bloco linear
semi enterrado que define a circulao interna e divide a rea social da rea do estdio; e a sede social um prdio com
duas empenas cegas de concreto e duas fachadas abertas com balces do segundo pavimento e um vazio de p direito
duplo, com pilares retangulares espaados regularmente que se estreitam ao tocar o cho e beirais de concreto
arredondado, este edifcio tem elementos formais do palcio do Parlamento e da Corte de Justia (1956) em Chandigarh
de Le Corbusier. um projeto dos dois ltimos anos de atividade de Millan, quando o arquiteto comeava a trabalhar os
pontos de apoio alm das formas estritamente funcionais dos anos anteriores, e a expressar um formalismo mais livre, de
influncia corbusiana, porm com o rigor tcnico que trabalhou desde os primeiros projetos.

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370

fig.370 perspectiva

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fig.371 implantao

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fig.372 perspectiva / fig.373 cortes

333

39. Residncia Gertrudes Elisabeth Wagner (1964)

Av. Giovanni Gronchi x R. Albuquerque Lins - Morumbi - So Paulo - SP
construda
40. Residncia Jos Malfitani (aprox. 1964)
no construda
Dois projetos que adotam o partido do volume suspenso sobre pilotis, com solues formais e funcionais quase idnticas,
as residncias Gertrudes Elisabeth Wagner e Jos Malfitani so mais dois exemplos de casas-apartamento projetadas por
Millan. A Residncia Gertrudes Wagner foi a ltima casa desta srie de projetos de Millan a ser executada. A Residncia
Malfitani um anteprojeto e no h informaes sobre a data ou localizao, mas pela semelhana das propostas destas
duas casas pode-se concluir que foram projetadas na mesma poca.
Implantadas em terrenos de grandes dimenses, as casas so prismas sobre pilotis com aproximadamente 360m2 de rea
construda e trs dormitrios (orientao norte na Residncia Wagner), dois banheiros, salas de estar e jantar em espao
contnuo, cozinha, lavanderia, dois quartos e banheiro de empregados no pavimento elevado; banheiro social, vestbulo de
forma irregular, escada de acesso ao nvel da piscina e garagem no pavimento de acesso. O projeto para Malfitani tem um
escritrio integrado ao espao das salas. No pavimento superior, h um ateli e um terrao de cobertura na Residncia
Wagner; e um apartamento independente com dormitrio, banheiro, estar e cozinha na Residncia Malfitani.
As circulaes verticais so separadas, com a escada social em posio central e a escada de servio isolada em um
volume externo destacado do corpo principal da casa. Apesar do acesso central por meio de escada do nvel inferior, os
espaos no esto organizados a partir de um ncleo central configurado como um vazio ou uma circulao vertical como
nos projetos anteriores. As plantas organizam-se em trs reas definidas por retngulos adjacentes, uma rea de

335

dormitrios, uma rea social e uma rea de servios. As salas de jantar e estar esto ao redor do vazio de acesso e do
volume da lareira, os dormitrios tm circulao isolada e o acesso rea de servio e dependncias de empregados
ocorre pela cozinha. As salas abrem-se de um lado para um terrao em nvel com a rea da piscina e de outro para a vista
com um caixilho do piso ao teto e de parede a parede protegido por quebra-sol com lminas verticais de concreto.
Pode-se observar nestes projetos algumas mudanas de detalhamento em relao a projetos anteriores, como a cozinha
linear com apenas uma faixa de caixilho baixo rente ao plano de trabalho e um caixilho na parede lateral, do piso ao teto,
protegido por elementos vazados compartilhados com a rea de servio; nas reas sociais, os caixilhos so do piso ao
teto e de parede a parede com grandes planos de vidro e protegidos por quebra-sis em lminas fixas verticais de
concreto, outras janelas so protegidas por caixas de concreto; o volume principal da casa tem formas livres de influncia
corbusiana na cobertura e no trreo. Outros detalhes construtivos, assim como as solues funcionais do projeto, seguem
o padro dos ltimos quatro anos de atividade de Millan, como as fachadas tratadas com variaes que indicam os usos e
organizaes do espao interno; as solues formais das escadas que ficam separadas, isolando a de servios em
escada externa com volume destacado do corpo principal da casa; a lareira configurada como um volume independente
separando ambientes; a cozinha linear; a rea de servio no mesmo pavimento dos dormitrios; os sheds de iluminao
zenital dos banheiros locados em posio central na planta; o fechamento da rea de servio com elementos vazados do
piso ao teto ou cobog; os detalhes de bandeiras e portas chanfradas montadas em batentes de cantoneiras de ao que
interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro; as grgulas para escoamento da laje de cobertura e as arandelas de
blocos de concreto. A estrutura de concreto de vos regulares com balanos laterais composta por lajes nervuradas e
dez pilares cilndricos.
A Residncia Malfitani no tem especificaes de acabamentos e poucas folhas do projeto executivo da Residncia
Wagner foram arquivados na FAUUSP. De acordo com os registros fotogrficos da obra, a estrutura de concreto

336

permanece aparente, as alvenarias de tijolos comuns so revestidas com chapisco grosso pintado de branco, os
elementos vazados no recebem acabamento e os pisos externos so de pedra.

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dormitrio empregada
banheiro empregada
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fig.374 planta 1o pavimento - Res. Wagner

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hall de entrada
lavabo
jantar
estar
dormitrio
banheiro
cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
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circulao
depsito

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340

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fig.375 planta trreo e superior / fig. 376 / 377 / 378 / 379 vista externa - Res. Wagner

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garagem
hall de entrada
lavabo
jantar
estar
dormitrio
banheiro
cozinha
lavanderia
dormitrio empregada
banheiro empregada
piscina
vazio
terrao
circulao
depsito

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fig.380 / 381 / 382 / 383 vista externa / fig.384 corte e fachada - Res. Wagner

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fig.385 / 386 / 387 /389 vista externa / fig.388 vista interna / fig.390 det. lareira - Res. Wagner

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fig.390 perspectiva - Res. Malfitani

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fig.391 croqui planta trreo / fig.392 croqui planta 1o pavimento / fig.393 croqui planta superior - Res. Malfitani

41. Residncia Barroquinha do Salmoro para Olavo Sacchi (aprox. 1964)

provavelmente na regio de Joaquim Egdio - SP
no construda
A Residncia Barroquinha do Salmoro tambm segue o partido formal e funcional das casas apartamento que Millan
projetou nos ltimos anos de carreira, porm no uma casa urbana, uma casa de campo de grandes dimenses.
Detalhada at o nvel do projeto executivo, a casa no foi construda porque Olavo Sacchi, o proprietrio, vendeu a
propriedade e comprou uma nova fazenda na regio do municpio de Joaquim Egdio, na qual Millan comearia a projetar
uma reforma (ampliao e restauro) quando faleceu. O arquiteto Joo Xavier deu continuidade a este projeto. No foi
possvel determinar precisamente a localizao da Residncia Barroquinha do Salmoro, mas, em conversas informais e
entrevistas, alguns interlocutores supem que ambas propriedades eram na mesma regio. Sacchi ainda encomendaria a
Millan um projeto de uma fbrica (Helios) que no chegou a ser desenvolvido.
A casa resolvida como um volume prismtico suspenso sobre pilotis com 570m2 de projeo. Millan projeta cinco
dormitrios, trs banheiros, salas de jantar e estar com terrao, lareira, bar, copa, cozinha e sala de almoo no pavimento
superior; lavanderia, adega, salo de jogos, dois vestirios de piscina, garagem e dependncias de empregados com trs
quartos, banheiro, sala de estar e cozinha no pavimento trreo. A planta do pavimento superior organiza-se em uma rea
de dormitrios e uma rea social separadas por um vazio central que estende-se do limite da rampa at a fachada que se
abre para a vista e pela cozinha linear, com copa e sala de almoo adjacentes, locada na fachada oposta. O trreo
permanece parcialmente livre, com um terrao aberto para a rea de piscina e com os volumes isolados de vestirios,
dependncias de empregados, rampas e salo de jogos.
As circulaes verticais so separadas em duas escadas e uma rampa: a escada helicoidal de servio que liga a
lavanderia sala de almoo, a escada social que liga o terrao inferior ao superior e as rampas que ligam a rea de estar

345

ao salo de jogos. o nico projeto residencial de Millan em que a soluo de circulao em rampas aparece desenhada.
A escada de servios est integrada volumetria da casa e no h circulao perifrica ao redor do vazio central de
acesso. A rampa de posio central em planta no o acesso casa, que est dividido em um pontilho que faz a ligao
em nvel por uma das laterais do pavimento superior com o terreno, e na escada que liga o terrao inferior ao terrao da
sala de estar.
O detalhamento desta casa, assim como nas residncias Gertrudes Wagner e Carlos Millan, mostra algumas variaes em
relao a projetos anteriores, como a unidade volumtrica do bloco suspenso quebrada pela abertura do vazio das
rampas; a caixilharia da cozinha linear, protegida por quebra-sis em lminas fixas verticais de concreto, de abertura
convencional e largura de parede a parede com uma faixa de caixilhos sob a pia recuada em relao fachada e outra da
pia at a laje de forro; os caixilhos com abertura de correr das reas sociais e dos dormitrios, do piso ao teto e de parede
a parede com grandes planos de vidro, ou com peitoril e protegidos por caixas de concreto e por lminas de quebra-sol
basculantes Eternit; as formas livres e independentes no trreo. Outros detalhes construtivos, assim como as solues
funcionais do projeto, seguem o padro dos ltimos anos de atividade de Millan, como as fachadas tratadas com variaes
que indicam os usos e organizaes do espao interno; a volumetria do bloco suspenso com pequenos volumes cilndricos
de iluminao zenital e da caixa dgua na cobertura; a lareira configurada como um volume independente separando
ambientes; a cozinha linear; os sheds de iluminao zenital dos banheiros locados em posio central na planta; as
grgulas para escoamento da laje de cobertura e os detalhes de bandeiras e portas chanfradas montadas em batentes de
cantoneiras de ao que interrompem a alvenaria do piso at a laje de forro. A estrutura de concreto de vos regulares com
balanos laterais composta por lajes nervuradas e catorze pilares cilndricos.

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fig.394 perspectiva

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fig.395 cozinha / fig.396 croqui / fig.397 fachada

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fig.398 / 399 estudo de planta

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fig.400 planta trreo

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fig.401 planta 1o pavimento

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fig.402 fachada / fig.403 corte / fig.404 fachada

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fig.405 det. cozinha / fig.406 det. quebra-sol / fig.407 corte

353

42. Quartel General da 4a Zona Area (1963 / 1964)

Av. Santos Dumont - So Paulo - SP (Campo de Marte)
no construdo
Concurso fechado de anteprojetos para o edifcio do Quartel General da 4 Zona Area, cujo vencedor entre quatro
projetos propostos foi o trabalho de Carlos Millan, que no pde ser desenvolvido devido interrupo de sua atividade
profissional. Em um anteprojeto de poucas folhas, Millan resolve todo o programa de necessidades em desenhos na
escala 1:200 nos quais esto projetadas as disposies de mobilirio de todos os ambientes do conjunto.
Para um programa de necessidades complexo, Millan prope dois prdios implantados lado a lado sobre uma base
construda contendo o trreo e o subsolo. O embasamento do conjunto um bloco opaco limitado por paredes de concreto
inclinadas com mais de trs metros de altura, que trabalha como um elemento de topografia, isolando o conjunto do
quartel e limitando o acesso a quatro pontos: um acesso do comando do quartel no subsolo, um acesso de servios e dois
pblicos no trreo. O subsolo e o trreo contm reas tcnicas (caldeiras, caixas dgua, geradores), alojamentos,
refeitrios, cozinha, depsitos, vestirios, reas administrativas e reas de apoio ao funcionamento do quartel. O trreo e o
subsolo ocupam quase toda extenso do terreno e o espao interno deste edifcio, que forma a base do conjunto, tem
variaes de nveis, reas de p-direito duplo com iluminao zenital nos refeitrios, um jardim interno com terrao e
faixas de iluminao zenital sobre os alojamentos no limite lateral. Sobre a rea de alojamentos de sargentos e praas h
um pavilho de alojamento de oficiais com a volumetria e as fachadas trabalhadas como nas casas-apartamento que
Millan projetava nessa poca. Em outro edifcio de quatro pavimentos, os espaos administrativos do quartel esto
distribudos ao redor de um vazio central com iluminao zenital que integra todos os andares. Ao lado do vazio h uma
prumada de elevadores, escadas e sanitrios em todos os pavimentos at o trreo. Os edifcios so de concreto aparente

355

de volumetria simples com volumes menores de formas livres que se destacam das coberturas e as fachadas so
protegidas por lminas de quebra-sol verticais.
No entanto, a principal qualidade deste trabalho o mtodo de projeto registrado no memorial, um extenso caderno com o
estudo funcional profundo de todos os itens do programa de necessidades. Estudos das reas necessrias, relaes
fsicas e funcionais entre os espaos solicitados, estudos de disposio de mobilirio e um complexo organograma
funcional mostram uma metodologia de projeto que procurou atender s solicitaes do edifcio por meio de uma pesquisa
exaustiva de esgotamento das possibilidades. De todos os projetos da carreira de Millan este o que tem o programa de
necessidades com maior nmero de itens e, dado o carter do edifcio, talvez com o maior nmero de restries e
imposies funcionais por parte do contratante. No h em nenhum outro projeto estudado por esta pesquisa o registro de
um memorial com uma anlise funcional do programa de necessidades como a feita para este projeto.

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fig.408 planta cota +2,80

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fig. 409 corte / fig.410 fachada / fig.411 andar tipo / fig.412 corte / fig.413 fachada

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43. Casa da Praia da Lagoinha para Mrio Masetti (1964)

Praia da Lagoinha - Ubatuba - SP
construda
A Casa da Praia da Lagoinha , provavelmente, o ltimo projeto completo de Carlos Millan. Implantada de frente para o
mar em terreno na ponta da Praia da Lagoinha, limitado de um lado pelo Rio Lagoinha e de outro pela praia, esta casa foi
concebida para ser construda em local sem nenhum recurso tecnolgico e mo de obra com conhecimento de tcnicas
construtivas caiaras. Millan prope um projeto que utiliza predominantemente materiais locais com mnimo
processamento devido ausncia de energia eltrica, como as bases de pedras retiradas do terreno e o madeiramento do
telhado selecionado na mata local de acordo com as medidas aproximadas do projeto executivo. A simplicidade da
proposta permitiu que Millan mantivesse o padro de detalhamento de seus projetos em apenas quatro folhas tamanho
A1, nas quais resolve todos os detalhes construtivos da casa: implantao, cobertura, alvenarias, reas molhadas, piso,
caixilharia, camas, armrios sob as camas, mesa da sala, banco da sala, lareira e fogo a lenha.
Nesta casa de fim de semana em Ubatuba, Millan projeta trs blocos independentes para funes diferentes: um bloco de
planta retangular com quatro dormitrios, outro de planta circular com dois banheiros e outro de planta retangular com sala
e cozinha, que so unidos por uma cobertura nica de duas guas, no h circulao interna fechada. Os banheiros tm
parede at a altura de 2,15 metros, porm sem forro ou fechamento algum entre topo da parede e a face inferior do
telhado, formando um vazio para ventilao.
A cobertura de telhas de barro tipo capa e canal apoiadas sobre ripas, caibros e vigas de seco circular com dimetros
aproximados, por serem cortados na regio em estado bruto, de 5, 10 e 20 centmetros respectivamente. As vigas quando
no esto estruturadas nas alvenarias, apiam-se em pilares do mesmo dimetro. As paredes so de tijolos aparentes

359

pintados de branco; os pisos so de tijolos, exceto nos banheiros e na cozinha, onde so de cimento pigmentado na cor
azul; os dormitrios tm forro de madeira e as portas e caixilhos so de madeira pintados de azul.
Esta casa revela a coerncia do arquiteto na proposta de construir de acordo com as condies tecnolgicas e da mo de
obra da regio, respeitando o conhecimento e as habilidades do trabalhador local, um projeto inserido na ltima fase da
produo de Millan. Indica o pensamento do arquiteto em relao a certos materiais e tcnicas construtivas transformados
em paradigmas construtivos da Arquitetura Moderna.
Esta obra foi referncia para uma casa153, tambm na Praia da Lagoinha em Ubatuba, projetada em 1974 por Paulo
Mendes da Rocha, que escreveu anos depois:
No incio dos anos 60, Carlos Millan projetou, para o engenheiro Mrio Masetti. uma casa na praia da Lagoinha, em
Ubatuba, que, construda em 1967, revelou-se de extraordinria beleza.
O stio, na desembocadura do rio Lagoinha, junto ao costo e largueza da praia, do outro lado (uma coroa junto ao mar),
e a implantao da casa constituem um harmonioso e agradvel conjunto de paisagem e construo, que simples, de
desenho popular interpretado com refinamento e mesmo erudio. uma construo cabocla com programa de veraneio,
uma coisa que parece sempre esteve l, de to singela, suave e transparente.
Essa casa marca de forma ntida o que pensam os arquitetos a respeito da modernidade, do popular e erudito, de tcnicas
construtivas em relao s falsas disputas dos que querem sempre estabelecer parmetros rgidos para a criatividade e
inveno na arquitetura, sem se aprofundar nas razes que orientam a produo arquitetnica significativa no nosso meio,
procurando enquadrar os artistas com idiossincrticas molduras onde, de fato, os artistas no cabem.
Tempos depois, projetei a casa do Mrio Masetti no Pacaembu e, amigos, ele me perguntou se eu faria uma casa como
aquela para algum que havia comprado um lote na praia da Lagoinha. Foi assim que fiz este projeto para o mdico

153

360

Casa na Praia para dr. Arthemio Furllan - Ubatuba

Arthemio Furllan, como um contraponto quela outra do Millan, onde o erudito e o popular esto em confronto no s pela
via acadmica, do meu diploma, mas tambm pela memria que tenho das praias e do serto da minha terra natal, onde
passei grande parte da infncia.
A realizao desse projeto passou por momentos de verdadeiro encantamento, quando surgiu uma dupla, marido e
mulher, dona Ana e Jos Mineiro, exmios construtores de telhados, com todo o madeiramento tirado diretamente por eles,
da mata, lavrado e montado com requintes de sabedoria que s meus desenhos no conseguiriam. H pouco tempo
refizeram todo o telhado daquela outra casa, do Carlos Millan. Sempre como dois maestros caboclos que sabem de coisas
que jamais saberemos. Distncias que teremos que sempre aproximar...154

154

ROCHA, PAULO A. MENDES DA. Recordaes de uma Singela Casa. Projeto, So Paulo, n 125, p.89, setembro 1989

361

414

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417

419

fig.414 / 415 / 416 / 417 / 418 / 419 vista externa

363

420
364

fig.420 implantao

421

fig. 421 planta

365

422

423

366

fig.422 croqui fachada / fig.423 fachada

424

425

426

fig. 424 corte / fig. 425 vista interna / fig.426 croqui fachada

367

44. Planejamento de rea industrial Indarco S.A. e Convias S.A. (1964)

Rodovia Anhangera - Campinas - SP
no construdo
Estudo de planejamento de rea industrial para produo de pr moldados de concreto no local de uma antiga fazenda
margem da Rodovia Anhangera. Millan divide o terreno em quatro zonas, trs de produo e uma administrativa,
organiza-o em nveis por meio de taludes, traa o sistema virio principal, e ento prope trs hipteses de ocupao
segundo o programa de necessidades da indstria. Esse programa solicita edifcio de administrao, garagem, rea de
esportes, usina central de concreto e asfalto, armazns, portarias rodoviria e ferroviria, departamento e fbrica de prmoldados, estacionamentos para mquinas pesadas e leves, posto de abastecimento de combustveis, oficinas de
manuteno, ptios de depsito e embarque de pr-moldados. O sistemas rodovirio e ferrovirio fazem a ligao entre as
quatro zonas articulando o funcionamento da indstria. Este o projeto de maior escala em toda a produo de Millan e,
apesar de no ter sido concludo devido interrupo abrupta de sua carreira, importante notar sua capacidade de
interpretao e organizao dos problemas de projeto e da construo para propor solues funcionais s solicitaes dos
programas de necessidades.

369

427

428
fig.427 propostas de ocupao - opo 2 e opo 3 / fig.428 corte esquemtico fbrica de pr moldados

371

45. Clube de Campo da Associao Paulista de Medicina (1964)

Serra da Cantareira - Caieiras - SP
no construdo
Croquis para um concurso fechado entre cinco equipes convidadas pela Associao Paulista de Medicina para
desenvolvimento de anteprojetos para um clube de campo e sede de congressos. So desenhos inacabados do projeto
que Millan trabalhava quando faleceu, recuperados por Joo Xavier, Ludovico Martino, Joo Carlos Cauduro e Sylvio
Sawaya, esses desenhos foram apresentados no concurso a que se destinavam.
No terreno situado nas duas encostas de um vale na regio norte de So Paulo, o partido de Millan prope o acesso pela
parte superior da encosta por meio de uma estrada que desce at o edifcio principal, implantado sobre o vale. Concebido
a partir de uma composio de elementos de concreto pr-moldados, um edifcio linear e curvo que interliga as duas
encostas do vale, onde esto as quadras de esportes, piscinas, instalaes de equitao e outras atividades do clube.
Pelos croquis pode-se observar que este seria um grande projeto pensado em funo da pr-fabricao efetiva, com
montagem de componentes industrializados em srie, ao contrrio das propostas de pr-fabricao no canteiro de obras
ou sugestes de modelos, comuns ao grupo de arquitetos paulistas do perodo.
O jri do concurso composto pelos arquitetos Roberto Aflalo, Pedro Paulo de Mello Saraiva e Marc Rubin, sob consultoria
do arquiteto Jlio Neves, escreveu na ata: Foi inicialmente adotada o critrio de anlise dos seguintes itens - primeiro:
implantao, segundo: carter e expresso arquitetnica, terceiro: circulao e adequao, quarto: sistemas construtivos,
quinto: etapas de execuo. Embora os concorrentes tenham apresentado trabalhos bastante elaborados principalmente
no seu aspecto grfico, nenhum anteprojeto resolveu totalmente o problema. Face s condies do terreno (topografia,
orientao e visuais) a implantao mais adequada a dos anteprojetos B [Millan] e E, sobre o espigo a leste. O
anteprojeto B, alm de corretamente implantado revela as preocupaes do seu autor, sobre os aspectos fundamentais da

373

arquitetura. Os sistemas construtivos, a criao de espaos, problema de luz, de orientao etc. esto claramente
esboados neste anteprojeto. O jri sente profundamente no ter mais elementos capazes de esclarec-lo, por terem sido
apresentados somente croquis. (...) Nesta oportunidade o jri no pode deixar de consignar um voto de profundo pesar
pelo trgico desaparecimento do jovem e brilhante arquiteto Carlos Barjas Millan, (anteprojeto B).155

155

374

CLUBE de Campo e Sede de Congresso. Acrpole, So Paulo, n 315, p.34-35, maro 1965.

fig.429 croquis

375

BIBLIOGRAFIA

BIBLIOGRAFIA GERAL

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BASTOS, PAULO. Depoimento Sobre Carlos Millan. Acrpole, So Paulo, no 332, p.19, setembro 1966.
BRANCO & Preto: Decoraes e Artesanato. Acrpole, So Paulo, no 177, p.330-331, fevereiro 1953.
BRANCO & Preto Decoraes e Artesanato Ltda. AD - Arquitetura e Decorao, So Paulo, no 1, p.24-26, agostosetembro 1953.
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CLUBE de Campo e Sede de Congresso. Acrpole, So Paulo, no 315, p.30-35, maro 1965.
CLUBE Paineiras do Morumbi. Acrpole, So Paulo, no 332, p.26-30, setembro 1966.
CLUBE Paineiras do Morumbi. A Construo So Paulo, So Paulo, no 1741, p.22, junho 1981.
CORONA, EDUARDO. Carlos Millan . Acrpole, So Paulo, no 312, p.32, novembro-dezembro 1964.
CURRICULUM Vitae. Acrpole, So Paulo, no 317, p.21, maio 1965.

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EDITORIAL. Pilotis, So Paulo, no 3, p.1, setembro 1949.
EINE Blockhtte In Ubatuba. Architektur & Wohnen, Hamburg, no 1, p.210-211, sommerhalbjahr 1973.
FAGGIN, CARLOS A. M. Carlos Millan: O Trao que Permanece. AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, no 54, p.97104, junho-julho 1994.
GRUPO Residencial. Acrpole, So Paulo, no 332, p.24-25, setembro 1966.
IGREJA em So Caetano, SP. Acrpole, So Paulo, no 317, p.33-35, maio 1965.
JOCKEY Club de So Paulo. Mdulo, Rio de Janeiro, v.3, no 16, p. 36-39, dezembro 1959.
PLANEJAMENTO Industrial. Acrpole, So Paulo, no 332, p.38-39, setembro 1966.
RESIDNCIA no Alto da Boa Vista em Santo Amaro. AD - Arquitetura e Decorao, So Paulo, no 5, p.12-15, maio-junho
1954.
RESIDNCIA no Alto dos Pinheiros (Habitao Individual Meno Honrosa). Acrpole, So Paulo, no 276, p.420-423,
novembro 1961.

390

RESIDNCIA no Alto de Pinheiros. Acrpole, So Paulo, no 317, p.29-32, maio 1965.

RESIDNCIA Antnio DElboux. A Construo So Paulo, So Paulo, no 1755, p.25, setembro 1981.
RESIDNCIA do Arquiteto. Acrpole, So Paulo, no 317, p.40-44, maio 1965.
RESIDNCIA do Arquiteto Rodolfo Ortenblad Filho. AD - Arquitetura e Decorao, So Paulo, no 20, p.20-22, novembrodezembro 1956.
RESIDNCIA Barroquinha do Salmoro. Acrpole, So Paulo, no 332, p.36-37, setembro 1966.
RESIDNCIA no Brooklin. Acrpole, So Paulo, no 332, p.20-21, setembro 1966.
RESIDNCIA Eternit. Acrpole, So Paulo, no 332, p.22-23, setembro 1966.
RESIDNCIA no Jardim Europa. AD - Arquitetura e Decorao, So Paulo, no 24, p.4-7, julho-agosto 1957.
RESIDNCIA no Morumbi. Acrpole, So Paulo, no 317, p.36-39, maio 1965.
RESIDNCIA no Morumbi. Acrpole, So Paulo, no 332, p.31-33, setembro 1966.
RESIDNCIA Nadir de Oliveira. A Construo So Paulo, So Paulo, no 1737, p.24, maio 1981.
RESIDNCIA em Perdizes. Acrpole, So Paulo, no 317, p.23-27, maio 1965.

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RESIDNCIA Roberto Millan. A Construo So Paulo, So Paulo, no 1737, p.23, maio 1981.
ROCHA, PAULO A. MENDES DA. Recordaes de uma Singela Casa. Projeto, So Paulo, no 125, p.89, setembro 1989.
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CLUBE Paineiras do Morumby. O Estado de So Paulo, So Paulo, 8 junho 1961. p.17.
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ENTREVISTAS
ACAYABA, MARCOS A. Marcos de Azevedo Acayaba: Depoimento [30 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino.
So Paulo.
ACAYABA, MARLENE M. Marlene Milan Acayaba: Depoimento [agosto 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.

393

AZEVEDO, DOMINGOS. Domingos Azevedo: Depoimento [04 maio 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
BARROS, ARY Q. Ary de Queiroz Barros: Depoimento [17 jun. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
BASTOS, PAULO. Paulo Bastos: Depoimento [18 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
BRUNA, PAULO. Paulo Bruna: Depoimento [19 set. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
DEL NERO, JOO A. Joo Antonio Del Nero: Depoimento [03 maio 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
DUCHNE, GERARD F. Gerard Franois Duchne: Depoimento [maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So
Paulo.
FAGGIN, CARLOS A.M. Carlos Augusto Mattei Faggin: Depoimento [junho 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So
Paulo.
FEITOSA, GABRIEL O. Gabriel Oliva Feitosa: Depoimento [14 abril 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
FERRO, SRGIO. Srgio Ferro: Depoimento [04 nov. 2004]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
GUEDES, JOAQUIM. Joaquim Guedes: Depoimento [23 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
JOSAPHAT, CARLOS. Carlos Josaphat: Depoimento [maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.

394

KATINSKY, JULIO R. Julio Roberto Katinsky: Depoimento [16 junho 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
LEMOS, CARLOS A.C.. Carlos Alberto Cerqueira Lemos: Depoimento [30 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino.
So Paulo.
MAITREJEAN, JON A.V.

Jon Andoni Vergareche Maitrejean: Depoimento [06 abril 2005]. Entrevistador: Maurcio

Petrosino. So Paulo.
OHTAKE, RUY. Ruy Ohtake: Depoimento [05 abril 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.
ROCHA, PAULO A.M. Paulo Archias Mendes da Rocha: Depoimento [02 maro 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So
Paulo.
SAWAYA, SYLVIO B. Sylvio de Barros Sawaya: Depoimento [15 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So
Paulo.
WILHEIM, JORGE. Jorge Wilheim: Depoimento [22 fev. 2005]. Entrevistador: Sergio Matera. So Paulo.
XAVIER, JOO. Joo Xavier: Depoimento [22 maro 2005]. Entrevistador: Maurcio Petrosino. So Paulo.

395

MEIO ELETRNICO
CAMARGO, MNICA J.

Arquiteto Miguel Forte, 1915-2002. Vitruvius, So Paulo, nov. 2002. Seo Arquitextos.

Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp158.asp

Acesso em: 20 out. 2004.
CLARO, MAURO. Recuperao e Restauro da Capela Cristo Operrio: Uma Obrigao. Vitruvius, So Paulo, julho 2001.
Seo Minha Cidade. Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/minhacidade/mc025/mc025.asp
Acesso em: 22 ago. 2005.

396

LISTA DE FIGURAS

FONTE

FIGURA
1

Acrpole, So Paulo, no 317, maio 1965

2, 3, 4, 5, 6

ACAYABA, MARLENE M. Branco & Preto: Uma Histria de

Design Brasileiro nos Anos 50. So Paulo: Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi, 1994.
fotografia Joo Xavier

7
8
9, 10, 11, 12
13
14
15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32,

AD - Arquitetura e Decorao, So Paulo, no 1, agosto-setembro

1953
BANHAM, REYNER. The New Brutalism , Ethic or Aesthetic?.
London: The Architectural Press, 1966.
fotografia Joo Xavier
PAGLIA, DANTE (org.). Arquitetura na Bienal de So Paulo. So
Paulo: EDIAM, 1951.
desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

33, 34, 35, 37

38, 39, 40

fotografia Sergio Matera

41

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

42, 43, 44

fotografia Sergio Matera

45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

54

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

55, 56, 57, 58, 59, 60

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

61

Acrpole, So Paulo, no 332, setembro 1966

397

398

62

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

79, 80, 81, 82

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

83, 84, 85

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

86, 87

fotografia Sergio Matera

89, 90, 91, 92

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

93

fotografia Sergio Matera

94

Acrpole, So Paulo, no 332, setembro 1966

95, 96, 97, 98, 99

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

100, 101

arquivo Marta Del Nero Millan

102, 103

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

104

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

105, 106, 107

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

108, 109

fotografia Sergio Matera

110, 111

arquivo Marta Del Nero Millan

112

arquivo Marta Del Nero Millan

113, 114, 115

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

116

arquivo Marta Del Nero Millan

117, 18, 119

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

120

desenho escaneado arquivo Marta Del Nero Millan

121, 122, 123, 124, 125, 126

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

128, 129, 130, 131, 132, 133

fotografia Sergio Matera

134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 144

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

146, 147, 148, 149, 150

fotografia Sergio Matera

151, 152, 153

fotografia Joo Xavier

154

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

156, 157, 158, 159, 160

fotografia Sergio Matera

161

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

162, 163

fotografia Joo Xavier

164

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

165, 166, 167, 168, 169

fotografia Sergio Matera

170

fotografia Joo Xavier

171, 172

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

173, 174, 175, 176

fotografia Joo Xavier

177, 178, 179, 180, 181, 182

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

183

fotografia Joo Xavier

184

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

185

fotografia Joo Xavier

186
187, 188, 89, 190

arquivo Marta Del Nero Millan

191

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

192

arquivo Marta Del Nero Millan

193,194

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

195, 196

arquivo Marta Del Nero Millan

197

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

199, 200, 201, 201

fotografia Joo Xavier

399

400

203, 204, 205, 206

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

207, 208, 209, 210

fotografia Sergio Matera

212, 213, 214

fotografia Joo Xavier

215, 216, 217, 218

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

219, 220, 221, 222

fotografia Joo Xavier

223

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

224

fotografia Sergio Matera

225, 226
227, 228

ACAYABA, MARLENE M. Residncias em So Paulo. So

Paulo: Projeto, 1986.
fotografia Sergio Matera

229

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

230

Acrpole, So Paulo, no 332, setembro 1966

231, 232, 233, 234

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

235

Acrpole, So Paulo, no 332, setembro 1966

236, 237

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

238, 239, 240, 241

fotografia Joo Xavier

242, 243, 244, 245, 246

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

247, 248

fotografia Joo Xavier

249

Acrpole, So Paulo, no 332, setembro 1966

250, 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257, 258, 259, 260, 261

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

262, 263, 264

Acrpole, So Paulo, no 317, maio 1965

265, 266, 267, 268, 269

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

270, 271, 272, 273

arquivo Marta Del Nero Millan

274, 275, 276, 277

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

278

arquivo Marta Del Nero Millan

279

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

280, 281, 282

Fotografia Maurcio Petrosino

283, 284, 285

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

286, 287, 288

fotografia Joo Xavier

289

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

290, 291, 292, 293, 294

fotografia Joo Xavier

295, 296, 297

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

298

arquivo Marta Del Nero Millan

299, 300

fotografia Joo Xavier

301

arquivo Marta Del Nero Millan

302, 303, 304

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

305

fotografia Joo Xavier

306, 307, 308, 309, 310, 311, 312, 313, 314

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

315, 316, 317, 318

fotografia Joo Xavier

319

ACAYABA, MARLENE M. op.cit.

320, 321

fotografia Joo Xavier

322

ACAYABA, MARLENE M. op.cit.

323,324

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

325

acervo biblioteca FAUUSP

326, 327, 328, 329, 330, 331

fotografia Sergio Matera

332

ACAYABA, MARLENE M. op.cit.

401

402

333

fotografia Joo Xavier

334, 335

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

336

ACAYABA, MARLENE M. op.cit.

337, 338

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

339

fotografia Joo Xavier

341, 342, 343, 344, 345, 348, 349, 350, 351

fotografia Sergio Matera

352

arquivo Antonio Jorge Rizkallah

353, 354, 355, 357, 360, 361, 362, 363, 364, 365, 366, 367, 368, 369

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

370, 371, 372, 373

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

376, 377, 378, 379, 380, 381, 382, 383, 385, 386, 387, 388, 389

fotografia Joo Xavier

390, 391, 392, 393

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

394, 395

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

396

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

397, 398, 399, 400, 401, 402, 403, 404, 405, 406, 407

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

408, 409, 410, 411, 412, 413

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

414, 415, 416

Projeto-Design, So Paulo, no 294, agosto 2004

417, 418, 419, 425

Architektur & Wohnen, Hamburg, no 1, sommerhalbjahr 1973.

420, 421, 422, 423, 424, 426, 427, 428

desenho escaneado - acervo biblioteca FAUUSP

429

desenho fotografado - acervo biblioteca FAUUSP

ANEXO I

ARQUIVO DE PROJETOS DA BIBLIOTECA DA FAUUSP CARLOS BARJAS MILLAN

A pesquisa e documentao do arquivo de projetos de Carlos Millan do acervo da biblioteca da FAUUSP est organizada
na tabela a seguir, na qual os projetos esto separados em ordem cronolgica e nas seguintes categorias de uso:
- uso residencial: projetos;
- uso residencial: reformas e estudos preliminares;
- uso misto: comercial e residencial;
- edifcios comerciais: projetos e estudos preliminares;
- escolas: projetos e estudos preliminares;
- clubes de lazer: projetos e estudos preliminares;
- igrejas e conventos: projetos e estudos preliminares;
- quartis militares: projetos e estudos preliminares;
- industrias: projetos e estudos preliminares;
- outros.

405

USO RESIDENCIAL | PROJETOS

projeto

01.

Residncia Orncio V. Arruda

(co-autoria de L. R. Carvalho Franco e Sidney S. Fonseca)

projeto

data

04.
1951

R. Amplio Dionsio Zocchi Morumbi - So Paulo - SP

Araraquara - SP

obra executada

estado de
conservao

sim
contedo - caixa arquivo

contedo - caixa arquivo

projeto executivo

ref. arquivo
biblioteca

anteprojeto: plantas, cortes, fachadas, 3 perspectivas e

projeto estrutural

PE M611
728.3 ar

projeto
projeto

02.

Residncia Olivo Gomes

(co-autoria de L. R. Carvalho Franco e Sidney S. Fonseca)

1952 / 1953

endereo

endereo

obra executada

Residncia Toms Marinho de Andrade

(colaborao de Ary de Queiroz Barros)

data

data

1951

05.

Residncia Mrcio Munhoz Filho

(colaborao de Ary de Queiroz Barros)

estado de
conservao

demolida
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 ma
data

aprox.
1952 / 1953

endereo

endereo

R. Rui Barbosa - So Jos dos Campos - SP

obra executada

obra executada
estado de
conservao

no

sim

contedo - caixa arquivo

contedo - caixa arquivo

projeto executivo: plantas, cortes, fachadas, perspectivas,

desenhos de apresentao na Bienal

ref. arquivo
biblioteca

anteprojeto, 5 perspectivas

PE M611
728.3 g
projeto

projeto

03.

Residncia Erico J. Siriuba Stickel

(co-autoria de Miguel Forte e Galiano Ciampaglia)

data

aprox.
1952 / 1954

estado de
conservao

06

Residncia Plnio Junqueira

(colaborao de Ary de Queiroz Barros)125

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 mun
data

1953

endereo

endereo

R. Eng. Luiz Machado Pedrosa, 134 x R. Eng. Luiz Pereira de Almeida Jardim Amrica - So Paulo - SP

Morumbi - So Paulo SP
obra executada

no
contedo - caixa arquivo

anteprojeto: plantas, perspectivas e fachadas

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 st

obra executada

sim, gradil substitudo por muro e portes, mudana de

revestimentos
contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto estrutural

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 j

407

projeto

07

Residncia Oswaldo Mitsuo Fujiwara

data

1954 / 1955

projeto

10.

endereo

sim
contedo - caixa arquivo

projeto executivo (117 folhas), projeto de prefeitura

projeto

08

Residncia Jlio Geraldo de Andrade Arantes

1956

endereo

R. Loureiro da Cruz x R. Urano Aclimao - So Paulo - SP

obra executada

Residncia Bernard Poulenc

data

So Jos dos Campos - SP

estado de
conservao

obra executada

sim

demolida
ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, clculo estrutural

PE M611
728.3 fuj
data

1954 / 1955

estado de
conservao

projeto

11.

endereo

Residncias para Ericsson do Brasil

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 p
data

1956

endereo

R. Principado de Mnaco, 187 Pacaembu - So Paulo SP

(antigo Loteamento da Irmandade da Santa Casa de Misericrdia rua
6,quadra 10, lote 26)
obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

projeto executivo, perspectiva e projeto de prefeitura

reformas, volumetria original, mudana dos muros e
gradis, nova garagem
projeto

09.

Residncia Rossi
(co-autoria de Joaquim Guedes)

estado de
conservao

obra executada

no

regular
ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

anteprojeto: plantas, cortes e fachadas

PE M611
728.3 ara
data

1954 / 1955

endereo

estado de
conservao

projeto

12.

Residncia Maria Aparecida Azevedo

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 Er
data

aprox.
1956 / 1957

endereo

Perdizes So Paulo
obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

projeto executivo em 5 folhas

408

obra executada

estado de
conservao

no
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 ro

contedo - caixa arquivo

anteprojeto: plantas e fachadas

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 az

projeto

13.

Residncia Jos Luiz Freitas Valle

1956 / 1957

Av. Indianpolis 1963 - Planalto Paulista - So Paulo - SP

Av. Copacabana - Praia da Lagoinha - Ubatuba - SP

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto de prefeitura, clculo estrutural

projeto

Residncia Alberto Muylaert

obra executada

estado de
conservao

sim

modificada

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

projeto executivo e planta de localizao

PE M611
728.3 f

1956 / 1957

17.

2 Residncias Rua Ibiraj para Luiz Antonio do Amaral

(co-autoria de Joaquim Guedes)
R. Ibiraj, 334 e 342 - Jabaquara - So Paulo - SP

obra executada

obra executada

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto de prefeitura, estudos

projeto

Residncia Gabriel Oliva Feitosa

estado de
conservao

sim, algumas reformas, grades de segurana, garagem

com porto com arco, beiral de telha ondulada, no. 342
descaracterizada

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 muy

contedo - caixa arquivo

projeto executivo e projeto de prefeitura

data

1957
18.

R. Padre Antonio Toms, 108 - Perdizes - So Paulo - SP

sim
contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto de prefeitura, anteprojeto, 2

perspectivas

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.7 m
data

aprox.
1957 / 1958

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 o

estado de
conservao

ruim (334),
modificada
(342)
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 i

projeto

endereo

obra executada

estado de
conservao

endereo

R. Silvia Celeste de Campos, 128 - Alto de Pinheiros - So Paulo - SP

sim

1958

projeto

data

endereo

15.

Residncia Joo Marino

endereo

sim, reformada, mudana de uso, mudana volumetria e

fachada, mudana espao interno

data

projeto

16.

endereo

obra executada

14.

data

3 residncias para Jos Olympio Ferreira Maia

(co-autoria de Joaquim Guedes)

data

aprox.
1957 / 1958

endereo

Rua Nova York x Rua Flrida - Brooklin Paulista - So Paulo - SP

obra executada

sim, algumas reformas

contedo - caixa arquivo

projeto executivo e projeto de prefeitura

estado de
conservao

modificadas
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 n

409

projeto

19.

Edifcio de apartamentos para Mrio Masetti

(Edifcio Lagoinha)

data

1959 / 1960

Av. Rep. do Lbano x R. Com. Ismael Guilherme - Ibirapuera - So Paulo

- SP

obra executada

obra executada

contedo - caixa arquivo

projeto executivo

projeto

Residncia Roberto Millan

estado de
conservao

sim, descaracterizada, mudana de uso, mudana na

volumetria e na fachada, mudana no espao interno

bom
ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto de prefeitura

PE M611
728.1 e
data

1960

sim
contedo - caixa arquivo

estudos e croquis, projeto de prefeitura (1 e 2 projetos),

projeto estrutural e projeto executivo

projeto

Residncia Horst Muller Carioba

contedo - caixa arquivo

estudos, projeto estrutural e projeto executivo

Residncia Nadyr de Oliveira

obra executada

sim

bom
ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, projeto estrutural

PE M611
728.3 mir
data

1960

PE M611
728.3 a
data

1960 / 1961

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 ol
data

projeto

24.

Residncia Eternit Cimento Amianto S.A. (pr-fabricao)

1960 / 1961

endereo

R. Sonia Ribeiro, 1022 (antiga R. Caiubi) - Brooklin - So Paulo - SP

sim, algumas reformas

ref. arquivo
biblioteca

R. das Aucenas, 10 - Cidade Jardim - So Paulo - SP

estado de
conservao

endereo

obra executada

modificada

endereo

R. Alberto Faria, 646 - Alto de Pinheiros - So Paulo - SP

obra executada

estado de
conservao

projeto

23.

endereo

410

1960

Rua Arthur de Azevedo, 32 - Cerqueira Csar - So Paulo - SP

sim, algumas reformas

21.

Residncia Acio Arouche de Toledo

endereo

endereo

20.

data

projeto

22.

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 mu

Av. dos Autonomistas (antiga Estrada de Itu, 7962) - Osasco - SP

obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

projeto executivo , estudos e projeto de prefeitura

estado de
conservao

demolida
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 et

projeto

25.

Grupo Residencial Omar Penna Moreira (10 casas)

data

1961

projeto

28.

Residncia Carlos Millan

endereo

endereo

R.Pascal (antiga R. Machado de Assis) - entre R. Vicente Leporace

(antiga R. Santa Rita) e R. Cristovo Pereira Brooklin - So Paulo - SP

R. dos Limantos Morumbi - So Paulo - SP

obra executada

sim, conjunto descaracterizado, algumas unidades

prximas do original
contedo - caixa arquivo

projeto executivo , estudos e projeto de prefeitura

obra executada

estado de
conservao

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

projeto executivo

PE M611
728.3 gr

26.

Residncia Antonio D'Elboux

data

29.

1962

contedo - caixa arquivo

projeto executivo, estudos e projeto de prefeitura

Casa da Praia da Lagoinha para Mrio Masetti

obra executada
estado de
conservao

sim

bom

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

projeto executivo, 1 folha desenho a mo :planta, cortes e

fachadas

PE M611
728.3 e

projeto
projeto

27.

Residncia Antonio Jorge Rizkallah

data

1962 / 1963

endereo

sim, mudana revestimentos, construes no quintal

(projeto de Lamadrid), muros e portes
contedo - caixa arquivo

projeto de prefeitura

PE M611
728.3 mc
data

1964

30.

Residncia Gertrudes Elisabeth Wagner

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.7 L
data

1964

endereo

Av. Giovanni Gronchi, 3840 x R. Albuquerque Lins, quadra 5, lotes

4,5,6,7 Morumbi - So Paulo SP

R. Guadelupe, 387 - Jardim Amrica - So Paulo - SP

obra executada

ref. arquivo
biblioteca

Praia da Lagoinha - Ubatuba - SP

R. Ministro Godi, 1610 Perdizes - So Paulo - SP

sim

estado de
conservao

endereo

endereo

obra executada

1959 / 1964

no

modificado

projeto
projeto

data

estado de
conservao

bom
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 r

obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

estudos, projeto executivo incompleto, projeto de

prefeitura

estado de
conservao

demolida
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 w

411

projeto

31.

Residncia Jos Malfitani

data

aprox. 1964

projeto

34.

endereo

Residncia Fernando Millan - reforma

data

aprox. 1957

endereo

R. Traipu, 1231 Perdizes - So Paulo SP (Q27 / L22)

obra executada

estado de
conservao

obra executada

no
contedo - caixa arquivo

anteprojeto: plantas e 1 perspectiva

projeto

32.

Residncia Barroquinha do Salmoro para Olavo Sacchi

sim, reforma do poro rea de servio, conserva

fachadas originais com exceo da abertura de 2 portas
laterais

ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

PE M611
728.3 m

projeto executivo original de 1945/46 de autoria de

Daniele Calabi no h desenhos de Carlos Millan

aprox. 1964

projeto

35.

sim, restauro e reforma

(projeto original de Bernardo Rudofsky 1940)

ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

PE M611
728.3 b

projeto executivo da reforma

projeto

36.
33.

Residncia Gilberto Arruda Sampaio - reforma

(co-autoria de Joaquim Guedes)

data

1956

projeto de prefeitura, anteprojeto: plantas

412

data

1959

estado de
conservao

demolida
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 v
728.3 se
data

1960

endereo

Av. Moaci, 1371 Indianpolis - So Paulo - SP

estado de
conservao

projeto de prefeitura, estudos e 1 desenho de execuo

R. Antonio Jos da Silva - Jardim Amrica - So Paulo - SP

contedo - caixa arquivo

Residncia Marcelo Azevedo - reforma

obra executada

endereo

obra executada

Residncia Severo Gomes Vila Frontini - reforma

obra executada

USO RESIDENCIAL | REFORMAS E ESTUDOS PRELIMINARES

projeto

PE M611
728.3 t

R. Monte Alegre, 947 Perdizes - So Paulo - SP

estado de
conservao

no

projeto executivo, 1 perspectiva

ref. arquivo
biblioteca

endereo

provavelmente na regio de Joaquim Egdio - SP

contedo - caixa arquivo

demolida

data

endereo

obra executada

estado de
conservao

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 s

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.3 aze

projeto

37.

Residncia Fernando Millan

data

1962

projeto

40.

endereo

data

Fazenda So Joaquim
endereo

Pereira Barreto - SP
obra executada

estado de
conservao

obra executada

estado de
conservao

sim, caixa dgua enterrada na Rua Traipu (ficha 34)

contedo - caixa arquivo

1 folha de projeto estrutural - Eng. Gabriel Oliva Feitosa

projeto

38.

Residncia Gerard Franois Duchne - reforma

ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

estudo de implantao para nova sede e campo de aviao

herdeiros de Fujiwara Hisato

PE M611
728.3 mif
data

1963

projeto

41.

endereo

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.67 f
data

2 edifcios de apartamentos para Oswaldo Mitsuo Fujiwara

(12 e 14 pavimentos)
endereo

R. Ilhus, 239 Sumar - So Paulo - SP

obra executada

estado de
conservao

obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

projeto de prefeitura e estudos

projeto

39.

Croquis para reforma de casa de fazenda (sc.XIX)

para Fernando Millan

estado de
conservao

no
ref. arquivo
biblioteca

contedo - caixa arquivo

estudo preliminar: plantas

Construtora Azevedo Travassos Cia Ltda.

PE M611
728.3 d

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.1 a

data

aprox. 1964

USO MISTO | COMERCIAL E RESIDENCIAL

endereo

Itatiba - SP
obra executada

estado de
conservao

sim
contedo - caixa arquivo

croquis de execuo

projeto

42.

Edifcio e lojas Banco Hipotecrio Lar Brasileiro

data

1955

endereo
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
728.67 c

R. Augusta - So Paulo SP (local do Hotel Esplanada)

obra executada

estado de
conservao

no, escritrios, hotel, apartamentos e galeria comercial

contedo - caixa arquivo

estudo preliminar: plantas e perspectiva

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.2 ei

413

projeto

43.

Edifcio Avenida Paulista para Rachid Milan e Paulo

Camasmie

data

aprox. 1960

Av. dos Autonomistas (antiga Estrada de Itu) - Osasco - SP

Av. Paulista x Rua Pamplona - So Paulo - SP

obra executada

estado de
conservao

anteprojeto e perspectivas para concurso

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

memorial e anteprojeto: plantas, cortes e fachadas

PE M611
725.23 esc

44.

data

Escritrio da Real Transportes Areos S.A.

(colaborao de Ary de Queiroz Barros)

1953

projeto

47.

obra executada

estado de
conservao

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

projeto para Olivo Gomes

PE M611
725.3 e
projeto

projeto

45.

data

Edifcio sede do Jockey Clube de So Paulo

(co-autoria de Jorge Wilheim e Maurcio Tuck Schneider)

1959

endereo

Rua Lbero Badar, 34 / Praa Ouvidor P.E. Silva, 33 / Rua Jos

Bonifcio / Largo So Francisco - So Paulo - SP
obra executada

projeto de prefeitura 12 folhas

414

estado de
conservao

48.

IPT / USP - Edifcios: Qumica Analtica, Qumica

Tecnolgica, Metrologia, Nutica, Madeiras, Mecnica,
Restaurante e Clube, Garagem, Almoxarifado e
Assistncia Social
(co-autoria de Plinio Croce e Roberto Aflalo)

ref. arquivo biblioteca

PE M611
727.1 e
data

1954

endereo

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

aprox. 1952

sim

demolido

contedo - caixa arquivo

projeto executivo e projeto estrutural

Escola em So Jos dos Campos

(co-autoria de Paola Tagliacozzo)

data

So Jos dos Campos - SP

Aeroporto de Congonhas - So Paulo - SP

sim

PE M611
725.23 es

endereo

endereo

obra executada

ref. arquivo
biblioteca

ESCOLAS | PROJETOS E ESTUDOS PRELIMINARES

ED. COMERCIAIS | PROJETOS E ESTUDOS PRELIMINARES

projeto

estado de
conservao

no

no
contedo - caixa arquivo

1962

Edifcio para escritrios Eternit

endereo

endereo

obra executada

data

projeto

46.

Cidade Universitria - So Paulo - SP

obra executada

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.2 ed

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

anteprojeto: plantas, cortes, fachadas e perspectiva

ref. arquivo biblioteca

PE M611
727.5 i

projeto

49.

data

Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP

Edifcios das Faculdades de Matemtica, Estatstica e
Psicologia; Geografia, Letras e Histria; Cincias Sociais,
Filosofia e Pedagogia; Mineralogia, Petrografia, Geologia e
Paleontologia; Qumica Orgnica e Biolgica, Inorgnica e
Analtica e Fsico Qumica; Administrao, Grande
Auditrio, Almoxarifado e Garagem.
(co-autoria de Plnio Croce, Roberto Aflalo, Galiano
Ciampaglia, Jacob Ruchti, Miguel Forte e Salvador Candia)

1954

projeto

51.

1959

endereo

Santo Antnio da Posse - SP

obra executada

estado de
conservao

sim
contedo - caixa arquivo

endereo

projeto executivo

Cidade Universitria - So Paulo - SP

obra executada

Ginsio Municipal Santo Antnio da Posse

(co-autoria de Galiano Ciampaglia)

data

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
727.1 g

no
contedo - caixa arquivo

estudo: plantas, cortes e fachadas 39 folhas

ref. arquivo
biblioteca

projeto

52.

PE M611
727.3 fc

Grupo Escolar de Guedes

(co-autoria de Galiano Ciampaglia)

data

1959

endereo

Jaguarina - SP
obra executada
data

projeto

50.

sim

1958

Externato Madre Alix - reforma

contedo - caixa arquivo

endereo

projeto executivo

Al. Gabriel Monteiro da Silva - Jardim Paulistano - So Paulo - SP

obra executada

contedo - caixa arquivo

planta e corte esquemticos reforma escolinha

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
727.1 ex

estado de
conservao

projeto

53.

Colgio Visconde de Porto Seguro

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
727.1 gru

data

1959

endereo

Rua Taquaral - So Paulo - SP

obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

anteprojeto, perspectivas para o concurso

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
727.1 c

415

projeto

54.

Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP

data

CLUBES DE LAZER | PROJETOS E ESTUDOS PRELIMINARES

1961 / 1962

endereo
projeto

Cidade Universitria - So Paulo - SP

obra executada

57.
estado de
conservao

anteprojeto e projeto executivo

projeto

55.

Teatro da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da

USP

Av. Dr. Alberto Penteado Morumbi - So Paulo SP

(antiga av. de ligao entre as av. das Magnlias e av. Morumbi)

ref. arquivo
biblioteca

obra executada

PE M611
727.3 f

parcialmente, remoo doa quebra-sis e dos volumes da

cobertura no prdio da fisioterapia
clube ampliado (arq. Paulo Bastos)

data

contedo - caixa arquivo

1961 / 1962

projeto executivo, projeto de prefeitura, projeto estrutural,

projetos de instalaes

endereo

Cidade Universitria - So Paulo - SP

obra executada

projeto
estado de
conservao

no

1961 / 1962

endereo

no
contedo - caixa arquivo

Clube Paineiras do Morumbi

data

58.

Clube XV de Novembro de Ja

estado de
conservao

modificado
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.85 c
data

aprox.
1962 / 1964

endereo
contedo - caixa arquivo

detalhamento do teatro (parte do executivo)

projeto

56.

Posto Bivalente de Sade e Puericultura

(co-autoria de Galiano Ciampaglia)

ref. arquivo
biblioteca

Antiga Estrada para Itapu - Ja - SP

PE M611
725.822 t

obra executada

no

data

contedo - caixa arquivo

1959

anteprojeto (clube, estdio, ginsio) perspectivas e

terraplenagem

endereo

Pontal - SP
obra executada

estado de
conservao

sim
contedo - caixa arquivo

projeto executivo e projeto estrutural

projeto

59.

Clube de Campo da Associao Paulista de Medicina

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.85 cL
data

1964

endereo
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.51 p

Serra da Cantareira - Caieiras - SP

obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

croquis para o concurso de anteprojetos

416

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.85 cLu

IGREJAS E CONVENTOS | PROJETOS E ESTUDOS

PRELIMINARES

projeto

63.

data

Igreja Nossa Senhora de Aparecida

1959 / 1962

endereo

projeto

60.

Rua Oriente x Rua Flrida - Vila Barcelona - So Caetano do Sul - SP

data

obra executada

Noviciado dos Dominicanos - reforma

(co-autoria de Joaquim Guedes)
endereo

contedo - caixa arquivo

R. Caiubi, 126 Perdizes - So Paulo - SP

obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

projeto de prefeitura e projeto executivo

projeto

61.

Igreja So Domingos projeto de lay-out

ref. arquivo
biblioteca

anteprojeto, projeto executivo, projeto de prefeitura,

perspectivas

estado de
conservao

PE M611
726.5 i

bom
ref. arquivo
biblioteca

QUARTIS MILITARES | PROJETOS E ESTUDOS

PRELIMINARES

PE M611
726.7 n
data

1956 / 1957

data

projeto

64.

endereo

Quartel do 2 Exrcito

1964

endereo

Uberaba - MG
obra executada

estado de
conservao

1956 / 1957

R. Manuel da Nbrega Ibirapuera - So Paulo

estado de
conservao

obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

2 folhas de estudo preliminar, 2 folhas de detalhamento

projeto

62.

Convento dos Dominicanos - reforma

(co-autoria de Liliana Guedes e Joaquim Guedes)

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
726.5 ig

1957

estudos e projeto original do convento de 1946

data

projeto

65.

PE M611
725.18 qu

Quartel General da 4 Zona Area

1963 / 1964

endereo

Av. Santos Dumont - So Paulo SP (Campo de Marte)

R. dos Dominicanos x R. do Ouro - Belo Horizonte - MG

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

estudo preliminar incompleto: planta, cortes, fachadas e

perspectiva 5 folhas

data

endereo

obra executada

contedo - caixa arquivo

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
726.7 c

obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

anteprojeto e memorial (organograma funcional)

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.18 q
417

INDUSTRIAS | PROJETOS E ESTUDOS PRELIMINARES

projeto

66.

OUTROS

data

projeto

69.

Plano para remodelao de fbrica

Loja Rua Augusta Ouro Preto Antiqurio

endereo

endereo

So Paulo - SP

Rua Augusta, 1966 - So Paulo - SP

obra executada

estado de
conservao

obra executada

sim
contedo - caixa arquivo

estudo de planta para marcenaria

projeto

67.

contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

projeto executivo simplificado da loja e mobilirio

PE M611
725.4 f
data

Silos de 5.000 toneladas para CEAGESP

projeto

70.

desenhos de instalao de equipamento industrial no

h desenhos do escritrio de Carlos Millan

projeto

68.

Planejamento de rea industrial Indarco S.A. e Convias S.A.

demolida
ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.21 L
data

Consultrio Roberto Millan

So Paulo - SP

Itapetininga - SP

contedo - caixa arquivo

estado de
conservao

endereo

endereo

obra executada

data

obra executada

estado de
conservao

sim
contedo - caixa arquivo

ref. arquivo
biblioteca

executivo de mobilirio

PE M611
728.952 s
data

1964

estado de
conservao

projeto

71.

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.23 c
data

Mveis
endereo

endereo

Via Anhangera Campinas - SP

obra executada

estado de
conservao

obra executada

estado de
conservao

no
contedo - caixa arquivo

antiga fazenda, estudo de ocupao e movimento de terra

418

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
725.4 p

contedo - caixa arquivo

estudos e desenhos tcnicos de mobilirio

ref. arquivo
biblioteca

PE M611
749 m

projeto

72.

data

Croquis variados
endereo

obra executada

contedo - caixa arquivo

Residncia Carlos Millan

1 folha da Igreja de So Caetano do Sul

estado de
conservao

ref. arquivo
biblioteca

PE M611 c

419

ANEXO II

EM HOMENAGEM PSTUMA AO ARQUITETO CARLOS MILLAN156

Carlos Millan um arquiteto que, desde o incio de sua carreira artstica, soube impor um programa de comportamento,
uma linha de conduta severa, tanto quanto criadora. Essa linha, de comeo orientou-o na pesquisa em arte, para mais
tarde, j integrada sua personalidade, generalizar-se para uma viso do mundo, uma posio pessoal de
responsabilidade. "Branco e Preto" - talvez uma bandeira que o libertasse do ecletismo forado resultante do relativo
autodidatismo vigente entre os estudantes de sua gerao. Sem o conhecimento de sua personalidade de artista e de
militante da cultura, branco e preto, poderia traduzir o programa de um dogmtico endurecido, preocupado com cortes
muito rgidos, sem concesses. Nada disso. Para o jovem que se iniciava na vida artstica era antes uma disciplina de
aprendizado, um ponto de partida sem compromissos, aliado ao gosto pelas formas infinitamente simples, tanto quanto
ricamente expressivas. O detalhe direto, o justo aproveitamento da tcnica construtiva e o esforo de submeter os
recursos de produo e as formas natureza dos materiais que empregasse. No fundo uma tendncia organicista, mas j
influenciada pela presena de um desenvolvimento industrial que se deseja aproveitar e incentivar.
O lema do jovem arquiteto, com o correr dos anos, com o viver intenso, ganhou nuances - os cinzas que em germe trazia.
Multiplicaram-se os meios tons, mas a raiz, rija, esta no mudou muito para maior valor de sua obra de artista assim como
do homem de cultura. Salvou-o das solues, fceis e apressadas quando o reconhecimento de seus mritos o chamou
para o sucesso profissional.
Como professor universitrio foi forado a explicar a retcula de princpios atravs da qual se coava a sua sensibilidade. E
surgiu o Millan falador, prolixo at, comoventemente empenhado em comunicar a sua experincia, os seus prprios
caminhos, em termos de uma linguagem que no era a linguagem grfica, antes preferida.
156

ARTIGAS, JOO B. V. Em Homenagem Pstuma ao Arquiteto Carlos Millan. In: Catlogo 8a Bienal de So Paulo. So Paulo: Fundao Bienal de
So Paulo, 1965. p.421-423.

423

A Bienal j o premiou uma .vez. A sala especial de hoje uma decorrncia necessria. A exposio de uma obra de valor
reconhecido. As ltimas residncias que construiu em So Paulo revelam uma tendncia para o que a crtica, em especial
a europia, chama de brutalismo. Um brutalismo brasileiro, por assim dizer. No creio que isto se .justifique de todo. O
contedo ideolgico do brutalismo europeu bem outro. Traz consigo uma carga de irracionalismo tendente a abandonar
os valores artsticos da arquitetura, de um lado, aos imperativos da tcnica construtiva que se transforma em fator
determinante; de outro lado, a forma arquitetnica surgiria como um acidente da soluo tcnica. Como s o artista
colhesse, na anarquia das solues tcnicas, os momentos de emoo que no predeterminou que surgiram ao acaso. Na
obra de Millan, o uso dos materiais despidos e deliberadamente simples a abertura de uma perspectiva de avano
tcnico, o artista orientado pelas suas formas, o avano tcnico, dominando-o. Uma recusa ao detalhe consagrado, o
reexame de todos os pormenores, desde os pormenores que tradicionalmente davam ( quando davam) solues para o
conflito da obra com a natureza, at aqueles que devessem interpretar a nossa herana cultural.
Nestas ltimas obras, Millan experimenta uma pr-fabricao no canteiro de servio, a meu ver o nico tipo de prfabricao condizente com .o atual desenvolvimento da indstria de construo entre ns. Uma sada do artesanato para a
indstria, mas em passos lentos e possveis. Pelo rumo que vimos seguindo, de crer que Millan tenha razo, para maior
riqueza formal de nossa arquitetura.
A obra de Millan apresenta, todavia, inmeras outras facetas. Outros diro. "A mim coube apresent-lo em... branco e
preto.
Vilanova Artigas
So Paulo, 5 de agosto de 1965

424

ANEXO III

Mal tive a felicidade de conhecer pessoalmente, em um encontro fortuito, o Carlos Millan. E quanto mais vejo e ouo
contar o que ele fez e o que ele foi, mais lamento o isolamento em que vivemos uns dos outros. Pois verifico que foi um
tipo perfeito do homem moderno: cristo autntico e no apenas de nome; arquiteto abridor de novos rumos, mas na linha
da proporo intrnseca na disposio das formas e cuja influncia entre os jovens arquitetos brasileiros foi considervel a
despeito de sua juventude; homem preocupado com o sentido da comunidade social e colocando a casa em funo da
famlia, o edifcio em funo da finalidade, a Igreja em funo do apostolado. Em suma, foi acima de tudo um homem
profundamente humano. Um modelo do cristo do sculo XX, to aberto ao mundo quanto verdade interna do cristo em
marcha para o sculo XXI. Se sua perda foi terrivelmente prematura, aos 37 anos, seu exemplo ainda foi maior.
Alceu Amoroso Lima
Agosto, 1965.

427

ANEXO IV

MEU CARO MILLAN157,

O Manfredo158 pediu-me para escrever um comentrio crtico para acompanhar a publicao de obras suas a serem
publicadas na Revista Acrpole que ele dirige. Mas como fazer apreciaes crticas e objetivas sobre o trabalho de um
arquiteto que tambm um amigo, um contemporneo de escola, um companheiro de tantas lutas? Convivncia significa
precisamente um no distanciamento e, por isso, qualquer crtica resultaria provavelmente envolvida e colorida de boa
dose de subjetivismo. Prefiro, por esse motivo, escrever-lhe uma carta em que, atravs lembranas comuns, tentarei traar
um roteiro do desenvolvimento de sua obra e, destarte, deixar entrever suas qualidades e a importncia que lhe atribuo.
Assim comeava um texto inacabado, escrito dois meses antes do dramtico acidente em que faleceu o arquiteto Carlos
Millan. O nmero desta revista que pretendia publicar exemplos duma obra em desenvolvimento, transformou-se ao
mesmo tempo numa homenagem e num balano de obra interrompida. E o tom algo pudico que a proximidade dava
carta inicial, tristemente adquire uma objetividade conferida por este no quisto afastamento (talvez uma forma nova de
proximidade). Devemos por isso ir alm do dilogo inicialmente pretendido, e tentar uma colocao do trabalho
profissional de Carlos Millan e de sua obra no atual momento da arquitetura brasileira, a fim de apreciar sua justa posio.
A vitalidade de nossa arquitetura talvez insuspeita por boa parte dos crticos e revistas europias, habituados a
considerar nossos trabalhos como pesquisa formal, de melhor ou pior resultado, sem perceber de que modo eles se
entrosam com uma problemtica que absorve os profissionais. Esta vitalidade que, a nosso ver existe, deve-se em parte
ao grande aumento de arquitetos recm-formados, emprestando pirmide de idades da arquitetura brasileira, uma base
consideravelmente ampla; por outro lado, vem tambm da prpria condio de pas em desenvolvimento, situao muito
estimulante e em que a participao e preocupao de seus intelectuais constantemente exigida.
157
158

WILHEIM, JORGE. Meu caro Millan. Acrpole, So Paulo, no 317, p.21-22, maio 1965.
Manfredo Gruenwald, diretor da Editora Gruenwald Ltda. que editava a revista Acrpole.

431

Dentro deste quadro de referncia no nos seria difcil traar o perfil de um arquiteto brasileiro tpico em que se integram:
a preocupao pela realidade, desde a verdade do material de construo at a verdade dos processos espoliativos; a
sensibilidade para tudo que novo, para toda manifestao de criatividade, do desenho de um objeto, at apreciao e
estmulo da bossa nova; a constante viso global dos fenmenos, procurando sempre perceber a relao entre as
coisas, os pontos de contato, a dinmica e integrao entre sua profisso e o restante do mundo da cultura; o arquiteto
brasileiro apura sua sensibilidade nessa integrao de aspectos de nossa realidade e dificilmente isola sua prtica
profissional destes problemas.
Em virtude desta universalizao de nosso campo de preocupaes temos sido acusados, com animosidade ou com
benevolncia paternalista, de nos querermos meter em tudo, pois falamos em poltica, em desenho industrial, em
planejamento, em legislao, em paisagismo, em artes grficas, em habitao, etc. Mas, num pas em desenvolvimento,
caracterizado pelo atraso relativo de sua formao profissional, carente de quadros, com orgulho que inovamos e
inauguramos caminhos prprios ou afins, contribuindo diversificao que faz avanar nossa cultura e cuja necessidade
se nos torna patente em virtude de nossa formao humanista e de uma sensibilidade voltada para fora.
So estas, portanto, as peculiaridades que definiriam o mais tpico arquiteto do Brasil de hoje; e so precisamente estas
as caractersticas que encontramos na vida profissional e na obra de Carlos Millan. Tentaremos por isso evidenci-lo, a fim
de comprovar a identificao de seu trabalho e de sua posio com aquilo que definamos, de forma lata, como
arquitetura brasileira.
Seus primeiros.trabalhos revelam certa influncia, ainda escolar, da obra de Rlchard Neutra e Breuer, alm de arquitetos
brasileiros que a todos ns influenciaram dalguma forma nas pranchetas escolares do Mackenzie em 1950
(especialmente a dos arqs. Rino Levi, O. Bratke e Artigas). As residncias projetadas para S. Jos dos Campos e a
grande residncia construda no comeo do Jardim Leonor revelam bem estas influncias; encontramos em ambas,

432

porm, uma caracterstica bem prpria de Millan: o cuidado e respeito pela preciso construtiva. Deste amor pelo detalhe
construtivo, amor muito sisudo e exigente, surgiu seu respeito pela verdade construtiva to tpica dos melhores exemplos
de nossa atual arquitetura.
Levado por esta preocupao pelo fato construtivo e desejando, como sempre ir s ltimas consequncias das pesquisas,
projetou a residncia Fujiwara, de remota mas bvia inspirao japonesa e cujas caractersticas prepararam a fase mais
madura de sua obra. Lembro-me bem do impasse de Carlos nesta poca em que receava estar num beco sem sada: um
japonesismo to distante daquilo que se convencionava como arquitetura brasileira. A falta de recuo impedia-nos de
distinguir uma continuidade bastante lgica em seu itinerrio profissional. Foi sua coerncia profissional, sua seriedade
para com a arquitetura que lhe fez descobrir dentro do prprio projeto Fujiwara a fora e as possibilidade de novas
expresses.
Este amadurecimento foi incentivado pelo contato e trabalho de equipe na realizao do ante-projeto de Braslia, em que
os aspectos conceituais e as polmicas que informavam a cidade linear proposta, deslocavam o centro de suas
preocupaes, afastando-o dos detalhes construtivos e do desenho de mveis. No entanto, foi provavelmente a ao
ideolgica dos padres dominicanos, que mais influiu na maturao conceitual Carlos Millan.
Finalmente, dois fatores externos ajudaram a estruturar sua ltima orientao: o maior contato com a obra recente do
arquiteto Artigas; com quem convivia no magistrio da FAU e um maior engajamento na poltica profissional, revelando
uma conscientizao do papel ativo do arquiteto no desenvolvimento do pas. Na obra de Artigas, infatigvel criador de
caminhos novos, encontrou Millan a simplicidade e beleza do material bruto, da simplificao construtiva, da cor brilhante.
Na preocupao pelos destinos do pas, encontrou o desejo de racionalizar a construo de acordo com as possibilidades
as perspectivas, a indstria e a mo de obra nacionais. Ambos os aspectos inseriam-se facilmente no caminho palmilhado
at ento; e o resultado foi a florao de suas ltimas e melhores obras.

433

Esta ltima fase de trabalho, certamente a mais madura e, sob aspectos diversos, a mais exemplar, pode ser considerada
ao mesmo tempo uma sbia sntese da experincia anterior e um interessante ponto de partida para uma experincia
coletiva. Quais so suas caractersticas? Em primeiro lugar o absoluto respeito estrutura que gostava de manter esguia,
aparente, regular e de vos sensatos. Em segundo lugar um certo classicismo nos partidos, reinterpretando as casas
binucleares de Breuer, mais preocupado com a vida cotidiana dos habitantes do que com inovaes de ordem formal.
Outra caracterstica importante o uso purista dos materiais, notadamente de concreto armado. Percebendo a irrealidade
das pretenses de completa pr-fabricao industrial, num pas como o nosso, combateu o empirismo artesanal mediante
a proposta duma pr-fabricao e montagem de canteiro. A residncia R. M. em Alto de Pinheiros, premiada na VI Bienal
(publicada neste nmero) um esplndido exemplo de programa individual, espao bem resolvido e mtodo construtivo
adequado. Seus ltimos croquis (a sede de campo da APM) desenvolviam esta forma construtiva, muito rica em
possibilidades, a servio de um excelente partido geral.
Da mesma forma a Faculdade de Filosofia, o Clube Paineiras do Morumbi e a igreja em So Caetano, revelam o respeito
pela verdade, pelo no escamoteamento dos materiais e detalhes construtivos. O amor pela verdade da arquitetura como
espao construdo, aliado ao excelente sentido de proporo (este um dom inato), so as principais caractersticas a
notar no conjunto de sua obra e, de forma mais depurada, em suas ltimas realizaes. E so precisamente as
caractersticas encontradias nos melhores exemplos de nossa atual arquitetura, j evoluda de seus prdromos do Brazil
Builds, graas ao vio e juventude prprios dos melhores arquitetos de qualquer idade. Carlos Millan, arquiteto brasileiro,
por isso uma definio em que cada palavra isolada tem significado profundo e que revela, em seu conjunto, a
expresso duma identificao entre obra e personalidade, entre ideologia e trabalho profissional, invejveis e exemplares.
Arq. Jorge Wilheim

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ANEXO V

Este o segundo nmero que a Acrpole dedica exclusivamente a Millan. E, logo mais, em dezembro, estaremos
distanciados dois anos j das circunstncias brutais que cercaram sua morte. Artigas, representante de uma gerao que
o antecedeu e Jorge Wilheim, representante de sua prpria gerao j escreveram apreciaes obra por ele deixada.
De certa maneira, creio que puderam faze-Ias mais fria e objetivamente do que, mesmo passado tanto tempo posso eu
fazer. Como no ser demasiado subjetivo ao falar de um arquiteto que teve influncia profunda em nossa formao
universitria? Como no ser emocional em relao a algum com quem se conviveu o dia a dia de dois anos de rduo
trabalho e de quem se recebeu quase tudo que um jovem arquiteto necessita receber, desde aquele treino elementar de
iniciao realidade da vida profissional, at a satisfao da fome de conhecer e discutir os aspectos mais profundos da
arquitetura e das tarefas do arquiteto?
A melhor forma ser talvez, no o de uma apreciao, mas a de um

DEPOIMENTO SOBRE CARLOS MILLAN159

Se h um aspecto a destacar na personalidade e na obra de Millan, ser certamente o seu profundo senso de adequao
entre pensamento e realidade.
Foi esse senso que o conduziu atravs das pesquisas iniciais e o levou crise e ao balano crtico de que resultou a fase
ltima (e infelizmente final) de sua arquitetura.

159

BASTOS, PAULO. Depoimento Sobre Carlos Millan. Acrpole, So Paulo, n 332, p.19, setembro 1966.

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Para o prprio Millan, sua obra se dividia em trs fases. A primeira, onde sofreu toda sorte de influncias (Neutra, Rino
Levi, Wright, Miguel Forte entre outros) tem sua representao mxima na residncia Fujiwara. Esta obra,
verdadeiramente enciclopdica no que se refere a detalhes de pedra e madeira, marcou para o arquiteto o incio da poca
de maturao profissional, onde, por um lado, atingiu o domnio pleno da tcnica construtiva e, por outro,
instantaneamente percebeu a que desvios a viso artesanal de uma obra de arquitetura poderia levar (pois basta dizer
que o nmero de pranchas do projeto de arquitetura se aproxima de duas centenas).
A crise de pensamento gerada pelas constataes da contradio entre aquilo que efetivamente tinha feito e aquilo que
queria fazer, se localizou no s no problema da concepo, mas no problema da linguagem a ser utilizada.
Como todo arquiteto jovem apreendera e usara um vocabulrio arquitetnico, pr-determinado, cujas razes estavam em
oposio quilo que sentia ser o justo e o correto desde que se visasse, como ele visava, uma arquitetura para todo o
povo e no para uma determinada classe.
Ao negar no entanto tal vocabulrio teve que enfrentar, penosa e duramente, o problema da criao de uma nova
linguagem.
A indeciso de que se viu tomado, caracteriza o segundo momento de sua obra e se cristaliza com clareza na residncia
Feitosa.
Para quem a observa ela no parece ser de Millan. Vai (aparentemente) tamanha distncia a tudo que fizera antes e faria
depois, que primeira vista essa obra parece ser, antes de tudo, um corpo estranho.

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Limpa, quase despida de preocupaes formais, ela se volta principalmente para os problemas da funo, mostrando com
isso a retomada de parmetros objetivos a lastrear o incio do novo caminho.
E exatamente por isso que a residncia Feitosa se torna um passo claro, lgico e absolutamente integrado na obra de
Millan.
A partir da ele encontrou a sua linguagem e amadureceu como arquiteto, no sentido mais amplo do palavra.
Extremamente consciente daquilo que fazia, foi impermevel a influncias primrias como, por exemplo, as de ordem
formal. Das propostas de Artigas, a quem considerava um dos maiores arquitetos brasileiros, retirou muitos subsdios para
seu prprio raciocnio sem contudo aplicar mecnica e superficialmente as formas de Artigas.
Isso explica uma certa independncia da obra de Millan durante uma poca de uso generalizado, indiscriminado e eufrico
de grandes prticos, cortinas imensas e toda sorte de brutais estruturas completamente desvinculadas das cogitaes
bsicas e justas que informavam a obra de Artigas.
Isso explica tambm, parcialmente, a sensatez de seus vos e de seus perfis estruturais, assim como nos faz entender o
porque de algumas crticas apressadas que sofreu, classificando sua obra de "um tanto atrasada".
A esse respeito, era absolutamente intransigente e eu o vi, freqentemente, recusar solues de detalhes
convencionalmente "mais bonitas", optando por solues no convencionais e de aparente inferioridade plstica, mas
firmemente coerentes, porm, com o pensamento geral que presidia a obra.

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Estava tranqilo e seguro do que queria e, acreditando pouco em solues geniais, acreditava muito no que o trabalho
constante, intenso e criterioso poderia construir.
Os exemplos que ilustram este nmero da Acrpole pertencem todos ltima fase de seu trabalho criador. Foram
escolhidos sob o critrio de mostrar como pode Millan brilhantemente abordar problemas de arquitetura de caractersticas
absolutamente diversas. E como, ao abord-los, o fez despido de quaisquer preconceitos, buscando solues adequadas
aos meios construtivos de que dispunha, escala do problema que enfrentava, retirando os meios de expresso dos
contornos reais de cada caso concreto. A vitalidade que emana desses exemplos nos d a medida da vasta contribuio
que seu talento ainda nos prometia e por isso mesmo da extenso da perda, que, com sua morte, todos ns sofremos.
Os originais de suas obras fazem parte hoje do acervo da FAUUSP, espera da anlise e do debate que, estou certo,
acabaro por reservar a Millan o grande lugar que ele merece em nossa arquitetura.
E para esse debate que deixo o muito que ainda me falta dizer sobre ele.
Paulo Bastos

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