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crticas, era cojo, Laura, una mujer integrada a la Revolucin, viva a escondidas
la relacin con su amante, obligada por los prejuicios. Haba intranquilidad y
malestar en esta familia a la que poco a poco veamos converger hacia el lecho del
padre agonizante. Algo que empaaba el principio liberador, conductas dobles y
verdades impuestas, hacan exclamar a Esteban al final de la obra: Solo creo en lo
que est vivo y cambia. Era una seal de alerta a la religiosidad marxista que
comenzaba a ganar terreno.
Haba sido Teatro Estudio, explorando con alta pericia y contenidos nuevos el
formato del realismo psicolgico, esttica que por ltima vez aparecera en forma
pura dentro de la dramaturgia de Estorino.
Dos aos despus (1966), La noche de los asesinos emiti una nota claramente
disonante. En medio de un clima ideolgico en el que, a pesar de las tensiones,
predominaba el consenso aprobatorio, el autor, Jos Triana, y el director, Vicente
Revuelta, lanzaron al ruedo una perturbadora imagen de insatisfaccin y rebelda
que suscit numerosas polmicas. La noche de los asesinos fue el primero de los
grandes textos teatrales escritos, en el perodo revolucionario que opt por la
representacin de circunstancias sociales especficas y recurri a un tratamiento
simblico.
Tres hermanos adolescentes verificaban en la imaginacin el asesinato de sus
padres. El acto, repetitivo y no consumado, expresaba la aspiracin y tambin el
miedo a evadir la sofocante autoridad de los mayores. La orientacin ritual del
texto era confirmada por una artaudiana crueldad escnica (pocos meses
despus, Revuelta tendra un histrico encuentro con el Living Theatre en Europa
que cambiara el rumbo de sus bsquedas escnicas en el mismo sentido de
aquella potica antropolgica intuida en su puesta de La noche).
Este espectculo sin duda rebasaba el mbito literal de la familia y registraba
algn orden ms general de resistencia frente al poder. La ambigedad del
procedimiento simblico extenda las significaciones del texto y de la puesta hacia
una zona de implicacin poltica que, veinticinco aos despus, la crisis de valores
que experimenta la sociedad cubana ha hecho pasar a un primer plano. (Hoy en
da la obra de Triana es un intertexto que obsesiona a dramaturgos y directores.)
En 1967 se estrena Mara Antonia, de Eugenio Hemndez Espinosa, llevada a
escena por Roberto Blanco. Mara Antonia continu una lnea de exploracin de lo
cubano que apareca como una intuicin en la Camila; pero, a diferencia de la obra
de Brene, no pretendi correlacionar los valores culturales tradicionales con los
nuevos procesos de construccin de identidad que la Revolucin haba
desencadenado.
Esta imponente tragedia de asunto popular, ubicada en una temporalidad
imprecisa, llam la atencin sobre el poder fundador de la tradicin, sobre la
persistencia de mitos y rituales que modelaban los comportamientos de los
personajes en un nivel ms estable y subordinante que el de las definiciones
sociopolticas. Su investigacin de una cubana trascendente introdujo en el teatro
del perodo revolucionario una preocupacin culturalista que, ms all del prisma
de la lucha de clases, valorizaba el referente del ser nacional, aqu identificado
con el patrn afrocubano de religiosidad y con los cdigos sagrados y la tica
inapelable del barrio.
La dcada de los 60, polticamente, termina con la muerte del Che en Bolivia, la
invasin de las tropas soviticas en Checoslovaquia respaldada por el gobierno
cubano en uno de los dilemas polticos ms difciles que le haya tocado enfrentar
y la epopeya nacional de la Zafra de los diez millones, coronada por un fracaso.
Este revs provoc un dramtico discurso autocrtico en el que Fidel Castro
reconoce el alejamiento que se ha producido entre la dirigencia del Partido y su
militancia de base. Dos aos despus, en 1972, Cuba toma la decisin de ingresar
en el CAME. La lnea que, desde los aos 60, haba alertado sobre el peligro de una
subordinacin excesiva a la hegemona sovitica y a los modelos del socialismo
real, retrocedi ante el avance de las tendencias dogmticas. En la cultura
artstica se desarrolla, entre 1970 y 1975, lo que el ensayista cubano Ambrosio
Fornet llam el quinquenio gris: un perodo en el que, a nombre de la pureza
ideolgica, resultaron marginados muchos artistas, entre ellos importantes figuras
del sector teatral.
Pero ningn proceso en Cuba durante la etapa revolucionaria admite una
representacin en blanco y negro. El dogmatismo no impidi la manifestacin,
simultnea, de tendencias en las que encarnaban los aspectos sanos y vitales de la
Revolucin. Esto explica que, precisamente durante la dcada dura de los 70,
se desarrollara el movimiento del Teatro Nuevo, encabezado por el legendario
grupo Escambray.
La serie se inici en 1981 con Molinos de viento, del grupo Escambray, y sigui en
1983 con el Tavito de la obra de Abelardo Estorino Morir del cuento. En 1984 fueron
la Electra de Flora Lauten y el Milans, tardamente estrenado, de Estorino; en
1985, el Galileo y la Historia de un caballo, de Vicente Revuelta. En 1986, el
protagonista de Accidente, del grupo Escambray, declaraba: ltimamente nos
hemos dedicado a producir acero y hemos dejado de producir hombres. Tambin
se oyeron en ese mismo ao las voces angustiadas del Marino de Lila la mariposa y
del Zenea de Abilio Estvez. En 1989 fueron piedras de escndalo los desolados y
desnudos muchachos de La cuarta pared, de Vctor Varela; 1989 nos trajo al joven
suicida de Las perlas de tu boca, de Flora Lauten y el grupo Buenda y el
posmoderno Francis Gordon de Time Ball (Joel Cano), militante poltico
confundido que admita su condicin secreta de animal oscuro y trgico. Todos
estos emblemticos protagonistas de los 80 eran empujados por los
acontecimientos hacia un dilema presentado la ms de las veces bajo una luz
trgica y en ocasiones resuelto con el suicidio.
La desaparicin de la Unin Sovitica y el derrumbamiento del campo socialista
entre 1989 y 1990, significaron la apertura de un captulo traumtico en la historia
de Cuba, cuyo sentido ltimo todava no ha alcanzado una definicin.
Desde hace casi cinco aos en nuestro pas se vive una situacin de crisis extrema
y de resistencia a todo trance que no cesa de asombrar a amigos y enemigos. La
situacin actual ha sido denominada oficialmente con el nombre de perodo
especial. Esta discreta frmula no ayuda a imaginar el brutal quebranto
econmico ni la erosin de ideales que son su referente. De la crisis ideolgica
hablan sobre todo los cambios de mentalidad y la atomizacin de posturas que hoy
son observables entre los que vivimos en la Isla.
Hay quienes, sin demasiado disimulo, acarician la contrautopa de una restauracin
capitalista a corto o mediano plazo. Estn los realistas, dispuestos a recortar
cuanto sea necesario sus ideales, a fin de adaptarse a los nuevos tiempos y no
hacer peligrar, bajo ninguna circunstancia, su estatus. Estn los
sinceramente desengaados pero, en el fondo, fieles a los ideales que pareceran
haber dejado escapar su chance histrico. Estn los frreos, que intentan
persistir en la defensa del socialismo sin modificar en nada esencial aquellos
mismos esquemas de pensamiento responsables de la debacle que se produjo. Y
estn los difciles, los que viven la crisis de la nacin intentando rescatar el ideal
del socialismo, la utopa de una sociedad de igualdad y justicia, por medio de una
reformulacin critica que tampoco estara en condiciones de ofrecer respuesta a
muchas interrogantes.
Estas son las actitudes socialmente activas. Pero tambin tiene lugar entre
nosotros un sndrome de anomia, que comienza a despojar a algunos del sentido
de pertenencia a valores comunitarios de cualquier ndole. Este descompromiso y
apata resultan especialmente visibles en sectores juveniles.
Como todo esquema, el cuadro resulta insuficiente frente a la complejidad real que
intenta describir. En la prctica tales comportamientos evolucionan con inusual
dinamismo y al mismo tiempo se interpretan y se enmascaran, dando lugar .a
conductas tan oscilantes, intrincadas y paradjicas como la realidad cubana de
hoy. Creo, sin embargo, que el hecho de que el sistema poltico cubano no se haya
desplomado, sometido durante seis aos a tan excepcional desestabilizacin, no
puede explicarse si no se toma en cuenta un dato ms: an en medio de
discrepancias, confusiones y signos de desmovilizacin, existe todava un sector
muy amplo, posiblemente mayoritario, de la sociedad cubana que aprecia
profundamente las conquistas que el socialismo signific. Ningn anlisis sobre la
actualidad cubana puede alcanzar validez si prescinde de este importante factor
que tie hasta el da de hoy la vida moral de nuestra sociedad.
Subrayo la complejidad del momento ideolgico actual para ayudar a
contextualizar el sentido de varios textos y espectculos producidos en los ltimos
cuatro aos. Todos ellos testimonian, con alto nivel artstico y desde posturas
estticas e ideolgicas polmicas, sobre la decisiva crisis que atraviesa el pas.
En 1991 me trastorn, literalmente, mi visita al espectculo La pera ciega, de
Vctor Varela. Espectadores muy jvenes se apiaban silenciosos frente a un
minsculo escenario. Era posible or la respiracin de los actores. Despus de ms
de tres horas en las que no se escuch ni un rebullir en los asientos, aquel pblico
absorto, transfigurado, abandon en silencio la sala, sin siquiera intentar un
aplauso.
Se trataba de un espectculo sagrado, en el sentido brookiano. Aplaudir, en
aquel clima de concentrada comunin, hubiera resultado una frivolidad.
Y se multiplicaron los cerdos y los panes, los huevos, sus gallinas. Y el mundo se
volvi un delirio de reses al alcance de todos. Vacas superlativas mugindole a la
luna como gatos sin dueo. Y la gente no quiso comer ni beber ms aquel alcohol
que no haca dao, tan bueno como el agua, porque necesitaban otra cosa, otra
cosa, otra cosa [] porque el problema no estaba en comer sino en la prdida de
la posibilidad de lo distinto.[5]
Manteca reserva, en la Vida Mejor, un lugar no solo para la comida, sino para el
apetito; un lugar para el Deseo, que permite a la mente proyectarse fuera de la
Realidad Inapelable, hacia una multiplicidad de opciones.
Me ha parecido ver, en la obra de Alberto Pedro, la encarnacin simblica de un
Ser Precario sociedad cubana, sujeto individual, proyecto poltico que, sometido a
un conflicto entre lo que cohesiona y lo que dispersa, opta por un doble programa:
el de respeto a la sangre la fidelidad a la pertenencia cultural, y el de la
Septiembre de 1994.