Uma pequena incongruncia no palco do Oficina

Elizabeth M. F. Arajo Lima

EVENTO: 40 anos de Teatro Oficina: abrao ao quarteiro; brinde com vinho

tinto; ensaio aberto de alguns episdios de A Luta de Os Sertes, festa.
So Paulo, Teatro Oficina e imediaes,16 de agosto de 2001.

Estvamos todos numa festa, uma grande comemorao, um ato

poltico, um encontro de resistncia. Para marcar e comemorar seus 40 anos, o
Teatro Oficina promoveu um evento que era tambm uma forma corajosa de
enfrentamento do avano do Grupo Silvio Santos no centro da cidade. Seu
esforo vinha somar-se ao conjunto de movimentos que buscam resistir ao
atropelamento das potncias da cultura e das artes pelas foras financeiras e
da mass midia. Tomados por essas potncias caminhvamos pelas ruas do
Bexiga em volta do teatro, convidando a todos a participar da festa. Entre ns,
Z Celso, sua vitalidade, sua alegria, seu excesso, sua desmesura ...
Caminhamos para o teatro. Z Celso nos fez ver o espao no qual amos
entrar. A entrada, aberta a qualquer um, possibilitava que crianas das
imediaes, mendigos, transeuntes pegos de surpresa, e que tinham sido
arrastados pela passagem do Bloco Oficina pelas ruas do Bexiga, estivessem
presentes na comemorao. Juntos brindamos, cantamos juntos, bebemos
juntos. Atores histricos do Oficina estavam presentes. Uma grande emoo
atravessava a todos
Presente tambm estava ele. Ele que no estava no script. Ele, que se
metia no meio dos histricos do teatro e que se apossava, como eles, de uma
garrafa de vinho, colocada ali para ser compartilhado com o pblico. Ele
aplaudia entusiasticamente, tentava se enturmar com o povo do teatro, mas
sua

presena

ali

denotava

uma

pequena

incongruncia.

Todos

se

perguntavam, quem aquele ali? A certa altura Marcelo Drummond se

Artigo publicado em Interface: comunicao, sade, educao. Fundao UNI Botucatu/

Unesp, v. 6, n. 10. Botucatu:fundao UNI, 2002.
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exaltou e quis tir-lo a fora. Z Celso interferiu: - Deixa.... deixa.... o Exu da

hora.
Ele estava bbado? Ele era louco? Ele estava absolutamente tomado
pelo espao do teatro. Era uma pequena incongruncia instalada no
acontecimento. Pequena mesmo, bem menor que um tocador de tuba numa
apresentao de quarteto de cordas, como nos props imaginar certa vez Lus
Fernando Verssimo 1 . To pequena que alguns se perguntavam: Far parte do
grupo de atores? Ser amigo de algum? Ele aplaudia quando no para
aplaudir, e expressava em alto e bom tom, quando solicitado a silenciar, Mas
eu adorei demais! Foi maravilhoso!
Ele estava tomado pelo vinho, por Baco, pela alegria, pelos deuses do
teatro, por Exu.
Estvamos assistindo ao ensaio aberto de trechos de Os Sertes. O
Oficina tematizava o cerco sofrido pelos seguidores de Antnio Conselheiro no
serto da Bahia. Tematizava tambm o cerco que sofre o Oficina no centro de
So Paulo. Ele encarnava um outro cerco, um cerco sem lugar, sem centro e
por toda parte. Ele incomodava. Por que incomodava tanto? Por que
mobilizava tanto os atores, que tentavam tirar-lhe a garrafa de vinho e tir-lo
dali? Ele interferia na programao do dia, quebrando o ritmo do espetculo,
deixando os atores sem saber o que esperar, sem poder se programar. E pior,
no sabia o seu lugar. Falava quando era a vez dos atores e falava tambm
quando era a vez do pblico. No respeitava as regras de interao no teatro.
Ele, com certeza, era um elemento de desestabilizao. Ele era perturbador.
Em cena, a prefeita Marta conversava com os representantes do Oficina
sobre a construo do Shopping Silvio Santos no Bexiga. A atriz que
representava a prefeita, encontrou uma sada bem ao gosto dos trabalhos do
Oficina: passou por ele e beijou-o na boca. Ele ficou extasiado, com muito
teso e quando o beijo terminou e ela o soltou podamos ver-lhe ainda a lngua
em busca da boca da atriz. A partir da, ele se sentiu convidado a participar da
cena como protagonista e aceitou o convite, se instalando na cena e
instaurando um verdadeiro acontecimento. Postou-se ao lado da Marta da

hora, um pouco atrs; cruzou os braos, como um segurana, um

companheiro, um amante? Estava em cena; no centro da cena; deste lugar
seria retirado do teatro numa soluo, para muitos, absolutamente cnica, que
parecia resolver toda a contradio trazida por sua interveno. O
acontecimento ficava, assim, reduzido a uma questo tcnica.
H alguns anos atrs eu presenciei, neste mesmo teatro, uma atriz
sentar-se ao lado de um espectador, enfiar a mo dentro da sua cala,
enquanto ele teso, rijo, no de teso, era a mais pura expresso do
constrangimento. Situaes em que, no encontro entre elenco e pblico, este
ltimo fica em extrema desvantagem em relao ao primeiro, pelo incmodo
com a situao de exposio em que colocado, sem ferramentas para
manej-la, sem a possibilidade de criar a partir da proposio que vem da parte
daqueles que esto autorizados a criar.
Ele aqui, neste dia, no ficou nada constrangido; gostou, queria mais.
Aceitou a proposio e quis jogar. Mas estava sozinho. Sua falta de cerimnia
para com os atores (a mesma que eles oferecem ao pblico) talvez tenha
deixado a todos no teatro bastante constrangidos e ansiosos para encontrar
uma soluo que eliminasse aquele incmodo, que ia crescendo pouco a
pouco, para que a apresentao pudesse continuar.
A Marta da hora encontrou a soluo to esperada: chamou os
seguranas e pediu, pediu no, ordenou que retirassem o elemento por
desacato autoridade. Ele foi agarrado pelo pescoo por dois atoresseguranas, mas no se entregou facilmente. Se debateu, chutou, estrebuchou
at passar pelos portes vermelhos do teatro, quando no pudemos mais v-lo.
Toda a cena era acompanhada pelo coro da platia que gritava Tira, tira,
numa unanimidade que dava arrepios. (Como se no houvesse nenhuma
contradio naquilo que estvamos vivendo ali.)
Mas, ao tentar travestir de cnica a expulso de uma pessoa do pblico,
os atores no conseguiram encobrir a violncia da atitude, deixando claro, no
cruzamento entre fico e realidade, que o que estavam fazendo ali tinha um
paralelo bvio com a posio tomada pela prefeita no embate entre Oficina e

Silvio Santos e, na cadeia das analogias ento propostas, com a ao do

governo federal em relao a Canudos. A soluo mais fcil para uma situao
extremamente complexa: excluir, varrer, apagar o elemento disruptivo,
incongruente, desestabilizador, incmodo.
Atnita, eu no conseguia mais acompanhar o que se passava ao meu
redor, o desenrolar das cenas diante dos meus olhos. Meu corpo tinha sido
tomado por um estado de torpor. Uma grande tristeza, enfim, de o Oficina no
ter conseguido levar at o fim, radicalizar, sua proposta de teatro. No ter
aceito o desafio do acontecimento, no ter navegado, um pouco que fosse, na
linha sutil que o acontecimento propunha, no ter aceitado o convite de
embarcar na viagem de um teatro no qual no se sabe mais quem ator e
quem pblico, quem, no final das contas, est autorizado a criar. Talvez se,
ao invs de terem agarrado o espectador pelo pescoo, se tivessem deixado
agarrar pelo pescoo por essa impossibilidade que se fazia ali ....
Em cena uma quadrilha. Os atores convidavam o pblico a danar, mas
agora este era quase um convite infantilizao. Ser s este estreito espao
que somos convidados a ocupar neste teatro que parecia to grande, to
generoso? No ousaramos mais ousar ou ir mais longe. Talvez os atores,
alguns muito novos, no tenham sabido jogar com um espectador sui generis.
Um outrem que, levando ao limite o questionamento dos lugares no teatro,
colocou em questo a prpria proposta de trabalho do Oficina, pautada na
desmesura, no arrebatamento, no teso. Esse encontro no foi qualquer coisa.
Criou um acontecimento, instalou um grande mal-estar e instaurou uma ruptura
no evento. Algum tinha sido expulso pelo pescoo para fora do Teatro Oficina.
Algo do brilho radical do teatro de Z Celso se esvanecia ali.
Mas, se ao invs de negado, esse mal-estar tiver sido acolhido, um
processo de produo de alteridade no prprio seio deste teatro, provocado
pelo encontro com esse outrem, poder ainda estar em curso. Talvez este
acontecimento tenha produzidos efeitos insuspeitos, levando essa forma de
fazer teatro, to viva e criativa, a se perguntar pelos limites de sua prpria
proposio e pelo que est para alm desses limites. Qual o lugar do pblico

neste teatro e at onde ele pode ir? Quanto do encontro com o pblico esse
teatro pode suportar e como fazer desse encontro um disparador de
diferenciao, seja no pblico, seja nos artistas, seja no prprio teatro. Como a
potncia criadora que est nas mos dos artistas pode ser compartilhada
provocando nos espectadores um estado-de-arte?
Rubens Corra disse certa vez que se ele tivesse que elencar trs dos
grandes momentos de sua vida, um deles seria a apresentao do espetculo
Artaud para os internos do Hospital Psiquitrico Pedro II, no Rio de Janeiro. Ele
nos conta que a certa altura os espectadores comearam a se aproximar,
subiram ao palco e construram o que ele chamou de um espetculo
realmente artaudiano 2 . Esses momentos so nicos, raros, quase sublimes.
So momentos de contaminao em que experimentamos a fora de um
processo de criao em ato.

*
Antnio Conselheiro, fantico, louco, visionrio, foi morto, seu sonho
sepultado, seus seguidores dizimados ....
Ele, bbado, louco, chato, foi arrancado a fora da platia e do palco do
Teatro Oficina. (Haveria uma soluo melhor?)
Z Celso, visionrio, louco, criador genial, continua com sua trupe em
seu teatro no Bexiga. At quando? Esperamos que por muito tempo e de forma
viva, aceitando e habitando as contradies e os paradoxos que qualquer
proposta radical abriga; enfrentando as impossibilidades que se apresentam
em experincias como esta, que apontam para os limites de uma configurao
e que so elementos constitutivos do ato criador.
Afinal, como aprendemos com Deleuze, se um criador no agarrado
pelo pescoo por um conjunto de impossibilidades, no um criador. (...) sem
um conjunto de impossibilidades no se ter essa linha de fuga, essa sada
que constitui a criao. 3

Verssimo, L.F. (1981) Recital in: O analista de Bag. Porto Alegre: L&PM Editores.
Rubens Corra in: Passetti, E. (roteiro, edio e direo). Encontro com pessoas notveis n. 1: Nise da
Silveira. So Paulo: Fundao Cultural So Paulo / PUC-Cogeae, 1992. (vdeo)
3
Deleuze, G. (1992)Conversaes. So Paulo: Editora 34, p. 167.
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