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La Fraccin Bloomsbury
Raymond Williams[1]
La Formacin de Bloomsbury
Godwin y su crculo
La hermandad prerafaelita
El sistema social como un todo, as como los sistemas sociales, cambian: tanto
en su carcter general como en sus relaciones internas. En la poca de la hermandad
prerrafaelita, a mediados del siglo diecinueve, la burguesa industrial y comercial
comenzaba a dominar, y algunas partes del anterior discurso tenan una base social
limitada. Por este y otros motivos, el carcter de este grupo fue bastante diferente.
En principio, se opusieron al filistesmo convencional de la poca. En su primera fase
fueron irreverentes, impacientes, despreciativos de las simulaciones; tratando de
encontrar maneras nuevas y menos formales de convivencia. Por un tiempo, que no
dur demasiado, fueron parte de la turbulencia democrtica de 1848. El modo central
de su breve unidad grupal, fue una declaracin por la verdad en el arte y el
correspondiente rechazo de las convenciones recibidas. Su objetivo positivo era ser
fieles a la naturaleza, rejecting nothing, selecting nothing and scorning
nothing.[13] Definieron su regreso a lo antiguo (prerafaelita) como el medio hacia lo
nuevo. Como grupo inmediato, manifestaron una informalidad fcil e irreverente, una
tolerancia excepcional y ahora bohemia, y usaron algunos elementos del lenguaje
privado del grupo (en lunfardo tales como stunner y crib[14]), que
deliberadamente los marcaba como grupo aparte. Pueden ser descritos como un
grupo que, en su rea artstica elegida, estaba en contra de la burguesa comercial,
aunque en su mayora provinieran de dicha clase. El padre de Holman Hunts era
Gerente de Planta, el de William Morris corredor de Bolsa. Sorpresivamente, mientras
se desarrollaron, fueron encontrando sus auspiciantes en esta misma clase. Por
supuesto, al final siguieron caminos diferentes, hacia la nueva y flamante integracin
representada por Millais o por el quiebre hacia el socialismo revolucionario, aunque
con las mismas inmediatas relaciones comerciales de Morris. En su momento
efectivo, por todas sus dificultades, no slo significaron una ruptura respecto de su
clase los jvenes irreverentes y rebeldes, sino un medio en el necesario desarrollo
de su clase hacia una etapa ms avanzada. Esto sucede una y otra vez con las
fracciones burguesas: un grupo se desprende, como en este caso, por fidelidad hacia
la naturaleza, en trminos que, de hecho, pertenecen a una etapa de dicha clase,
pero una etapa que est en ese momento cubierta por los bloqueos del desarrollo
posterior. Es, entonces, una revuelta contra la clase pero dentro de ella, y no es
sorprendente que su nfasis de estilo, mediado adecuadamente, se convirtiera en el
arte popular burgus del siguiente perodo histrico.
La Fraccin Bloomsbury
La contribucin de Bloomsbury
[1]
Publicado en Problems in Materialism in Culture, London, Verso, 1982, con el ttulo
The Bloomsbury Fraction. Debemos agradecer la copia del original de este texto a
Mara Alejandra Aguilar.
[2]
Beginning Again, Leonard Woolf. Londres, 1964, pp. 21, 23.
[3]
Grupo en gran medida imaginado [N. del T.]
[4]
El mundo exterior.
[5]
Un grupo de amigos.
[6]
Ibid., p. 23.
[7]
Sowing, Leonard Woolf. Londres, 1960, pp. 160-1.
[8]
Sentamos que ramos la segunda generacin en este excitante movimiento.
[9]
Ibid., p. 164.
[10]
Beginning Again, p. 117.
[11]
Es decir: cao de los desechos en vez de papelera.
[12]
Se puede traducir como cierta preocupacin por los inferiores.
[13]
Esto es: no rechazar, no seleccionar y no despreciar.
[14]
Impactante, plagio.
[15]
Ibid., p. 74.
[16]
Ibid., p. 74.
[17]
Ibid., p. 75.
[18]
Sowing, p. 186.
[19]
Beginning Again, p. 23
[20]
Ibid., p. 26.
[21]
Ibid., p. 36.
[22]
Id. est.: cuesta abajo todo el camino.
[23]
Id. est.: sacrificio...representacin como algo robado al arte.
[24]
Art, Clive Bell. Londres 1914, p.44.
[25]
Mr Bennett and Mrs Brown, Londres, 1924, p.18
[26]
Art, p. 274-5.
[27]
Ibid., pp. 273-4
[28]
Ibid., p. 275.