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Andr Lepecki2
Traduo de Sandra Meyer3
Resumo
Abstract
KEYWORDS:Dispositif,becoming-thing,experimental dance,performance,subjectivity.
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Este texto foi encomendado por Lilia Mestre e Van Elke Campenhout e uma verso ligeiramente diferente daquela que apareceu pela primeira
vez em IT, Thingly Variations in Space, Bruxelas, MOKUM, 2011. Sou grato ao seu convite. Ele foi reimpresso em Swedish Dance History, 2012.
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Ensasta, crtico e dramaturgo, Professor Assistente no Departamento de Estudos da Performance - New York University, onde leciona no programa de
ps-graduao teoria da dana, dramaturgia experimental, teoria da cultura e crtica cultural desde 2000. Autor de Exhausting Dance (Routledge, 2005);
coordenador das antologias Intensification, Contemporary Portuguese Performance (Theaterschrift Extra/Danas na Cidade, 1998), Of The Presence of
the Body (Wesleyan University Press, 2004) e The Senses in Performance (Routledge, 2005).
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Professora Associada do Programa de Ps-graduao em Teatro da UDESC.
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O ensaio de Agamben em parte dedicado a uma arqueologia da noo de dispo- Para uma arquelogia desta noo de coreografia veja-se Lepecki 2006, principalmente
sitif em Foucault. captulos 1 a 3.
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instante em que a vida dos indivduos no a mercadoria completa a sua colonizao da vida
modelada, contaminada ou controlada social. No apenas que a relao de merca-
por algum dispositivo (Agamben, p. 15). dorias agora fcil de se ver; o mundo que
neste sentido que a definio de Agam- vemos o mundo da mercadoria (Dbord,
ben de dispositivo como instrumento de p. 29, grifo meu). O destino poltico da mer-
controle se torna til para investigar o re- cadoria (muito prximo, como vemos, da
cente surgimento e predomnio de objetos noo de dispositivo de Agamben) , ento,
em algumas danas experimentais. Em completar o seu domnio total sobre a vida
primeiro lugar, porque desvela a perfor- social, sobre a vida das coisas, mas tambm
matividade das coisas; e em segundo lu- sobre a vida somtica, uma vez que a sua
gar, porque, dado que a dana possui uma dominncia se inscreve profundamente
relao ntima com as questes poltica e nos corpos. De fato, a mercadoria domina
tica da obedincia, dos gestos governa- no s o mundo das coisas, mas tambm a
dos, dos movimentos determinados, no esfera do perceptvel, do imperceptvel, do
de admirar ento que a dana (mas tam- sensvel e do infra-sensvel, o domnio do
bm a arte de performance, graas sua desejo, at mesmo o domnio dos sonhos.
verve politicamente aberta e, particular- A mercadoria governa, e por isso mesmo
mente, a sua preocupao sobre como ob- ela rege mesmo as prprias possibilidades
jetos provocam aes) deva se aproximar de se imaginar o que seria governamentali-
de objetos j que os objetos parecem es- dade. Alm disso, a mercadoria regula no
tar governando nossa subjetividade, pare- apenas sujeitos, mas tambm a prpria vida
cem estar nos subjetivando, direcionando dos objetos, a vida da matria - a vida da
gestos e corpos, sob a funo dispositivo. vida e da vida das coisas. Sob seu domnio,
Mas quem sabe, talvez haja algo mais do seres humanos e coisas encontram a sua ca-
que apenas controle... pacidade de abertura para infinitas poten-
cialidades esmagadas ou substancialmente
3. Variao mercadoria diminudas. Mesmo sendo a mercadoria
um objeto material, seu poder se constitui
Karl Marx observou que, se a atividade por impedir que coisas sejam deixadas em paz.
humana capaz de estabelecer mudanas Ou seja: que coisas possam existir fora de
na matria transformando-a em objetos de regimes de instrumentalidade, de uso, e de
uso (por exemplo, tornando um bloco de mercantilizao total do mundo (incluindo
madeira em uma mesa), o capitalismo faz afetos). De fato, a transformao incorporal
com que os objetos sustentem uma trans- de uma coisa em mercadoria correspon-
formao suplementar, mgica ou in- de ao seu aprisionamento em um nico (e
corprea, onde tudo que feito para o uso frentico) destino: tornar-se um objeto uti-
de seres humanos transformado imedia- litrio anexado a toda uma economia de
tamente em uma coisa muito estranha excesso, regida por um modo espetacular
(para usar a expresso do prprio Marx), de apario e demandando firmemente
chamada de mercadoria. Guy Dbord no- e sempre o uso correto de objetos. Esse
tou como neste modo peculiar de transfor- objeto vinculado ao capital est fatalmen-
mao, obtemos o princpio do fetichismo te direcionado (desde a sua concepo) ao
da mercadoria, a dominao da sociedade caixote de lixo, de preferncia num prazo
por coisas cujas qualidades so ao mesmo inferior a seis meses, quando ele se torna-
tempo perceptveis e imperceptveis pelos r novamente mera coisa, ou seja, matria
sentidos (Dbord, 1994, p. 26). Dbord to- sem valor para o capital, sem significao,
mou este princpio de dominao e usou-o sem propsito a no ser apenas ser. O ca-
para definir a nossa sociedade do espe- pital chama a esses objetos: lixo. Perante tal
tculo, que no uma sociedade feita de sistema, talvez a contra-fora dos objetos
espetculos, mas uma onde o espetculo (sua resistncia) resida exatamente em ser
corresponde ao momento histrico em que e querer ser mera coisa.
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de sua aluso ao ato de escuta, cuidado e louvvel, provocar elogios (Franko, 1986,
ateno com a sua alteridade? (p. 146). p. 22). Consequncia desse elemento fun-
Uma resposta possvel dizer que, talvez, damental e constitutivo da personalidade
um devir-coisa no seja um destino to e do auto-centramento da dana um blo-
ruim assim para a subjetividade. Quando queio do eventual desejo do danarino em
olhamos ao redor, certamente parece ser se tornar coisa, em tornar-se animal -- pois
uma opo melhor do que continuar a vi- que ofuscado pela necessidade imperiosa
ver e a ser sob o nome de humano. A de constantemente afirmar e reafirmar a
coisa nos lembra que organismos vivos, sua personalidade, melhor, a sua pessoali-
o inorgnico, e aquele terceiro produzido dade, e o seu eu. Na dcada de 1990 e incio
pelo seu confronto chamado subjetivi- dos anos 2000, algumas experincias im-
dade, todos necessitam ser libertados da portantes de Vera Mantero, Boris Charmatz
fora subjugadora chamada dispositivo- e Xavier LeRoy, dentre outros, parecem ter
mercadoria -- fora que esmaga a todos privilegiado um devir-animal como uma
num modo da vida empobrecido, ou tris- linha de fuga para a dana. Recentemente,
te, ou dcil, ou limitado, ou utilitrio. E Marcela Levi e Lucia Russo criaram uma
uma coisa (ou seja, a coisidade em qual- pea extraordinria, Natureza Monstruosa,
quer objeto e sujeito) pode realmente nos onde o devir animal surge como plano de
oferecer vetores e linhas de fuga longe da imanncia potico-coreogrfico. (O Butoh
soberania imperialista de dispositivos co- teve um impulso poltico-performativo si-
lonizadores. Para tal, as coisas teriam que milar, um devir-animal como rejeio do
ser deixadas em paz, permitindo-lhes as- humano e da pessoa, Hijikata: Eu adoro
sim afirmarem-se coisa, mais uma vez - de costelas, mas, mais uma vez, considero as
forma a combater ativamente a sua sujei- costelas de um co superiores minha).
o a um regime particularmente detes- Parece-me que neste momento, uma linha-
tvel do objeto (o regime do dispositivo- de-fuga pode ser encontrada nas danas
mercadoria) e um regime particularmente que investem num devir-coisa. Tal devir
detestvel do sujeito (o regime da pesso- fundamental para que se encontrem re-
alidade-espetculo) que aprisionam am- gimes outros de visibilidade para a dana,
bos, objetos e sujeitos, em uma priso m- para o danarino, regimes onde nem o ob-
tua. Talvez alguma dana recente tenha se jeto nem a pessoa ocupem mais o centro,
preocupado justamente com esta tarefa de sejam o centro centrado da dana. Assim,
libertao mtua: das coisas e dos corpos, outros espaos so inventados, envolvendo
das subjetividades e dos objetos. Nesse o espectador, dissolvendo o palco, moven-
mtuo e necessrio esforo, talvez preci- do distines. Um desses novos regimes de
semos seguir o conselho de Mario Pernio- visibilidade a dana-instalao, onde o
la e colocar nossa confiana no no divi- horizonte aberto das instalaes leva exa-
no ou no humano, mas no modo de ser da tamente dissoluo espacial da obra de
coisa (Perniola, 2004, p.110). arte (Perniola, p. 103), destruindo o traba-
lho como objeto de arte para revelar o tra-
7. Variao anti-pessoal balho como uma vaga coisa. Aqui, podemos
Mark Franko nos lembra da fora cons- nos lembrar da formulao de Heidegger
titutiva do pessoal na dana da Renas- sobre a performatividade das coisas: a coi-
cena, uma fora que podemos ver atra- sa, antes de tudo, agrega.
vessando toda a histria da dana teatral
8. Variao linha-de-fuga
ocidental: A pessoa do bailarino o defi-
nitivo e nico objeto de louvor e censura na claro que objetos sempre estiveram
dana. por isso que o corpo que dana presentes na dana. Rosalind Krauss nota:
deve por sua vez apresentar o admirvel um grande nmero de escultores euro-
eu para louvor e indicar tal exibio como peus e americanos ps-guerra se interessa-
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ram igualmente pelo teatro e pela experi- na relao entre objetos e seus efeitos est-
ncia estendida do tempo que parecia ser ticos (na dana, no teatro, nas artes visuais,
parte das convenes do palco. A partir na performance e na instalao). Esta mu-
deste interesse surgiram algumas escultu- dana corresponde ativao poltica da
ras para serem usadas como acessrios em coisa, para que esta possa fazer aquilo que
produes de dana e de teatro, algumas de melhor faz: despojar objetos e sujeitos
para funcionar como performers substi- de suas armadilhas chamadas dispositi-
tutos, outras para agir como geradores de vo, mercadoria, pessoa e eu.
efeitos cnicos no palco (Krauss, 1981, p.
9. Variao da citao final
204, grifo meu). Porm, atualmente, no
escultura criada por artistas visuais que ve- Portanto, quando eu me dou como
mos surgindo em obras de dana mas tra- coisa, no me refiro de modo algum a me
lha, que coregrafos arrastam para o palco, oferecer explorao e benefcio dos ou-
no exatamente para fazer uma cena, mas tros. Eu no me ofereo para o outro, mas
para criar um ambiente. Alm disso, essas ao movimento impessoal que, ao mesmo
tralhas so utilizadas de modo totalmente tempo, desloca o outro de si mesmo e per-
diferente da forma como Krauss havia des- mite que ele, por sua vez, se d como coisa
crito o uso de esculturas em eventos tea- e me acolha como coisa (Perniola, p. 109).
trais e de dana. Hoje, objetos aparecem,
mas no como adereos (ou properties
como objetos cnicos so chamados, de
modo revelador, em Ingls), nem como
geradores de efeitos cnicos, ou como
performers substitutos (ie., como mario-
netes). Ao invs, vemos hoje em dia uma
srie de trabalhos onde objetos e corpos
ocupam espao lado a lado e ... s vezes,
pouco mais acontece. Esse simples ato de
colocar coisas em sua quietude, imobilida-
de e concreta coisidade ao lado de corpos,
no necessariamente junto com os danari-
nos, mas lado a lado, resulta em um evento
substancial: sublinha a estreita linha que
simultaneamente separa e une corpos e
coisas, delineia uma zona de indiscernibili-
dade entre o corporal, o subjetivo e a coisa.
Tal operao no duchampiana, no sen-
tido de querer afirmar o objeto cotidiano
como arte, apos o objeto ter sido assinado
por um artista ou trazido para um contexto
de arte. Ao invs, esta operao pretende
afirmar o objeto como coisa, e assim libertar a
coisa capturada no objeto, aprisionada que
fora pela razo instrumental e pelos dis-
positivos artsticos. Investir em coisas, no
como substitutos do corpo, nem como ele-
mentos significantes ou representativos de
uma narrativa, mas como parceiros, como
entidades co-extensivas no campo da ma-
tria, ativar uma mudana fundamental
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REFERNCIAS
Agamben, Giorgio. Homo sacer. Sovereign power and bare life, Meridian. Stanford, Calif.:
Stanford University Press, 1998.
Benso, Silvia. The face of things: a different side of ethics, SUNY series in contemporary
continental philosophy. Albany, N.Y.: State University of New York Press, 2000.
Debord, Guy. The society of the spectacle. New York: Zone Books, 1994.
Franko, Mark. The dancing body in Renaissance choreography (c. 1416-1589). Birmingham,
Ala.: Summa Publications, 1986.
Krauss, Rosalind E. Passages in modern sculpture. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1981.
Lepecki, Andr. Exhausting dance: performance and the politics of movement (1. publ. ed.).
New York: Routledge, 2006.
Moten, Fred. In the break: the aesthetics of the Black radical tradition. Minneapolis: Univer-
sity of Minnesota Press, 2003.
Perniola, Mario. The sex appeal of the inorganic. Athlone contemporary European
thinkers. New York London: Continuum, 2004.
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