CALL FOR PAPERS

19 de Setembro 2011 / 29 de Fevereiro 2012

Convidam-se todos os historiadores de arte e, em geral, a comunidade cientfica

dedicada ao estudo da histria da arte portuguesa nas suas mltiplas valncias
temticas e disciplinares, e dentro dos mbitos cronolgico e territorial pertinentes, a
apresentar propostas de comunicao s sesses simultneas adiante listadas que
preenchero as tardes do IV Congresso de Histria da Arte Portuguesa.

As 12 sesses temticas que se apresentam decorrem, na maior parte, da resposta ao

apelo a propostas de sesso (Call For Sessions) dirigido comunidade cientfica entre
Janeiro e Abril de 2011, seleccionadas segundo a qualidade, mbito e grau de
abrangncia dos contedos submetidos. Assinalam-se com asterisco as que resultam
da iniciativa da organizao do Congresso, com o objectivo de incluir reas temticas
estruturantes que o Call for Sessions no pde contemplar.

O Congresso prev ainda a realizao de Sesses Abertas destinadas a acolher as

propostas que, apesar do seu manifesto interesse e qualidade, no sejam
enquadrveis em nenhuma das sesses temticas que agora se propem.

Pretende-se que as sesses simultneas do IV CHAP desempenhem, entre outras, a

funo de verdadeiras sesses de trabalho, envolvendo moderadores, comunicantes e
participantes num momento privilegiado de troca de ideias e experincias entre
investigadores que partilham reas de interesse comum.

No decorrer do Call For Papers/Apelo a Comunicaes e durante o processo de

preparao e organizao de cada painel temtico, devero ser consideradas as
directivas gerais que a seguir se especificam.

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1. Os abstracts/resumos das propostas de comunicao, de 300 palavras mx.,
devero ser remetidos por e-mail at 29 de Fevereiro de 2012, simultaneamente para
os responsveis da sesso em causa e para o endereo do IV CHAP
(secretariado@chap-apha.com). S poder ser considerada uma nica proposta de
comunicao por cada autor.
2. Cada proposta de comunicao deve ser acompanhada dos dados pessoais do
proponente (nome, formao, instituio/posio, morada, telefone de contacto,
endereo e-mail) e de curriculum vitae abreviado contendo as suas coordenadas
profissionais (morada, telefone, fax, endereo e-mail).
3. Os abstracts/resumos - e as comunicaes que vierem a ser apresentadas -
podero ser redigidos numa das lnguas admitidas no Congresso: portugus, ingls,
espanhol, francs, italiano.
4. Os abstracts/resumos das propostas de comunicao devem definir claramente o
objecto e sintetizar a questo fundamental, ou as questes, que o autor se prope
tratar. A comunicao proposta deve decorrer de investigao original, devendo
assumir contedo analtico e interpretativo mais do que meramente descritivo.
Com a concordncia dos respectivos autores, os moderadores de sesso podero
recomendar a incluso em Sesso Aberta de propostas vlidas recebidas que
considerem no se enquadrar na sesso a que foram dirigidas.
5. Cada sesso consistir preferencialmente em cinco comunicaes de 20 min. - ou
quatro comunicaes e um comentrio de 20 min. por parte do moderador -, e
contemplar a possibilidade do dilogo e debate final envolvendo todos os
participantes.
6. At 31 de Maro de 2012, os moderadores de sesses temticas - no caso de
sesses abertas, a organizao do IV CHAP - notificaro os autores sobre a aceitao,
ou no das suas propostas. Posteriormente, os moderadores em conjunto com os
autores, podero proceder reviso editorial dos resumos seleccionados,
designadamente para garantir a sua melhor adaptao a cada sesso.
7. O processo de edio dos abstracts/resumos das propostas seleccionadas e de
organizao de cada painel temtico pelos respectivos moderadores decorrerr at 30
de Abril de 2012. O programa do IV CHAP ser divulgado em 7 de Maio de 2012, entre
outros, da mailing list da APHA e do website do Congresso (www.chap-apha.com).

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8. Os textos das comunicaes devero ser remetidos aos moderadores at 31 de
Julho de 2012 e as verses finais, ps-edio, para publicao impressa (no caso dos
resumos) e digital (no caso das comunicaes), da responsabilidade de cada autor e
moderador, ficaro concludas at 30 de Setembro de 2012.
9. Antes da realizao do Congresso, dever ser garantido o conhecimento das
comunicaes de cada sesso por parte dos comunicantes que nela intervm, de
forma a assegurar a possibilidade de um debate enriquecedor.
10. A brochura + CD, contendo os abstracts/resumos e o texto das comunicaes ao IV
CHAP, constituir o material de base do Livro do Congresso, em homengem a Jos-
Augusto Frana a publicar em 2013.

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SS 1
Da arte colonial s artes e a expanso: dinmicas recentes

Nas ltimas duas dcadas, o estudo da produo artstica e arquitectnica que de

alguma maneira se relaciona com a expanso portuguesa reconfigurou-se
radicalmente no panorama da investigao nacional. Partindo de uma inaugural e
isolada cadeira de mestrado chamada Arte Colonial Portuguesa, leccionada por Rafael
Moreira no Departamento de Histria da Arte da Faculdade de Cincias Sociais e
Humanas da Universidade Nova de Lisboa desde o ano lectivo de 1993-1994, esta rea
de trabalho estendeu-se a praticamente todas as universidades do pas, suscitou
literatura abundante, deu lugar a vrias exposies, em Portugal e no estrangeiro, e
gerou mltiplos debates terminolgicos, ainda em aberto, que levaram ao
questionamento de antigas, e adopo de novas nomenclaturas (incluindo a
discusso em torno das expresses arte colonial e a mais recente as artes e a
expanso). Esta hoje uma das, se no mesmo a mais dinmica rea da histria de
arte nacional, e indubitavelmente a mais internacionalizvel e internacionalizada.

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Este painel pretende ser uma amostra dos novos rumos assumidos pelo campo,
procurando reunir contributos que sejam exemplificativos de novas reas geogrficas
abarcadas, novos objectos acrescentados ao espectro analtico da produo artstica
relacionada com o imprio, e/ou novas reas temticas, incluindo, mas no limitado s
seguintes: agentes e circuitos comerciais de objectos e matrias-primas, circulao de
mo-de-obra artstica especializada, modos de recepo (encomenda, coleccionismo,
consumo artstico), modos de utilizao e/ou exibio das obras de arte e a sua
insero nos circuitos polticos, diplomticos e dinsticos, relaes entre diferentes
partes ultramarinas do imprio sem a mediao da metrpole, e/ou entre os vrios
imprios europeus.

Sero consideradas propostas respeitantes a todos os tipos de produo artstica e

arquitectnica, sendo dada preferncia a temas, conceitos, metodologias, e/ou formas
de abordagem mais inditas ou menos exploradas. Este painel procurar mapear o
estado da questo desta rea de investigao. Afinal, o que mudou efectivamente?
Que efeitos tiveram estas recentes dinmicas? O confronto com historiografias de
outros pases e com outras disciplinas, que resultados produziu? Quais os reflexos
destas mudanas na reorganizao dos programas acadmicos e das polticas
museolgicas nacionais? E, finalmente, que caminhos se podem perspectivar para a
evoluo futura do campo, nas suas mltiplas valncias.

Moderadores: Carla Alferes Pinto, Nuno Senos, PhD, CHAM-Universidade Nova de Lisboa, Av. Berna 26C, 1069-061
Lisboa, Tel. (+351) 217908387. E-mail: carla.alferes.pinto@gmail.com, nuno.senos@gmail.com

SS 2
Arte contempornea em contexto. Arte pblica, natureza e cidade

As discusses em torno da definio de obra de arte constituem, desde o advento do

modernismo, uma das problemticas mais complexas de toda a Histria da Arte. Fruto
da expanso dos suportes, dos processos e dos meios de criao artstica, da
renovao das linguagens e dos conceitos, bem como das mutaes da prtica
artstica, a recepo pblica da Arte Contempornea tem conhecido uma notria

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evoluo, tornando-se por isso insuficiente considerar a obra de arte
independentemente dos meios e dos modos da sua exposio e percepo pblicas.

Compreender a obra de arte contempornea, pressupe assim considerar as formas,

os processos e os modelos da sua criao, recepo e legitimao, podendo nesse
sentido afirmar-se, com Nathalie Heinich, que o prprio da Arte Contempornea reside
precisamente no triplo jogo da transgresso-reaco-integrao, no qual compete ao
artista transgredir, ao pblico reagir e instituio (museu, especialistas) integrar.

Esta circunstncia coloca desafios ao estudo da Arte Contempornea que a Histria da

Arte no pode deixar de examinar, sob pena de comprometer a compreenso do
continuum histrico a que conduz, e que define, a condio da contemporaneidade.

Que questes especficas se colocam ao estudo da Arte Pblica? Ser que se poder
falar com propriedade da Arte Pblica como um segmento especfico da Arte
Contempornea? Ou no ser a Arte Pblica, mais do que a Arte Contempornea,
presente no espao urbano? E nesse caso, quais as tipologias dominantes?

Por outro lado, que relaes se estabelecem entre a Arte e a Paisagem? a Paisagem
a moldura da obra de Arte, ou a obra de arte uma das instncias da construo da
Paisagem? E nesse caso, que Paisagem pretende construir-se por intermdio da Arte?
Que modelos pode assumir a simbiose de ambas?

Por ltimo, que importncia detm ainda a frmula expositiva em espao institucional
(comercial, cultural ou religioso) para a produo da Arte Contempornea? Que
impacto tm os Museus de Arte Contempornea na consagrao dos padres estticos
predominantes? E que tenses se manifestam entre a imagem da arquitectura dos
Museus de Arte Contempornea e o acervo de Arte Contempornea que os mesmos
exibem ou fazem circular entre si? E em relao s instituies religiosas, ser que se
pode falar de uma nova Arte do Sagrado? E que relaes estabelece esta com as
diversas sacralidades? Ou ser que se pode falar de uma sacralidade artstica, distinta
e autnoma relativamente ao corpo doutrinal das crenas religiosas?

Moderadores: Laura Castro, PhD, e Jos Guilherme Abreu, PhD, Universidade Catlica Portuguesa, CITAR-Escola das
Artes, Rua Diogo Botelho, n 1327, 4169-005 Porto, Tel./fax
(+351)226196200, (+351) 226196291. E-mail: lcastro@porto.ucp.pt, jgabreu@porto.ucp.pt

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SS 3
As Artes Decorativas no espao portugus*

A designao artes decorativas engloba um conjunto plural e multifacetado de

domnios artsticos de difcil sistematizao. Do azulejo talha, do mobilirio aos
txteis, da cermica ao trabalho dos metais, para referir apenas algumas das suas
manifestaes, este imenso universo visual encerra leituras que ultrapassam
largamente conceitos de ordem meramente esttica, assumindo-se como portadores
de significados complexos. A leitura e observao atentas de catlogos e roteiros de
museus e de exposies, bem como os estudos especficos produzidos pela
historiografia da arte, revelam o crescente conhecimento e complexificao desta rea
de estudo. A um saber cada vez mais alargado e abrangente, correspondem, porm,
desafios metodolgicos acrescidos.

Uma abordagem individualizada deste patrimnio, que deve ser feita nas suas
vertentes formal, material, tcnica e simblica, pressupe e complementa-se, em
ltima anlise, com o estudo da articulao das diferentes artes decorativas entre si,
nomeadamente das fontes e modelos utilizados ou criados, s adaptaes e
transformaes subsequentes. Importa igualmente considerar o contexto geral em
que se integram, tanto do ponto de vista do debate religioso e poltico, como das redes
comerciais em que se inseriam, dos agentes que neles estavam envolvidos e dos
circuitos e mercados artsticos a que eventualmente se destinavam.

Resulta deste cruzamento e interaco uma das singularidades das artes

decorativas no contexto da arte portuguesa, a que acresce o facto de estas
abrangerem, j a partir de final do sculo XV, um territrio geogrfico vastssimo, que
ultrapassa largamente as fronteiras metropolitanas.

Tratando-se de objectos e de suportes maioritariamente de carcter porttil, esta

uma presena material que marca indelevelmente uma parte significativa do
quotidiano e da paisagem edificada de Portugal, tanto em termos continentais, como
insulares e ultramarinos. , por isso, um patrimnio que convoca diferentes referentes
culturais e civilizacionais, no esquecendo a presena rabe na Pennsula Ibrica, que
marcou indelevelmente as artes decorativas no territrio.

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Daqui decorre o ttulo escolhido para este painel, porque mais do que falar de artes
decorativas portuguesas, dever-se-, provavelmente, pens-las em termos espaciais.
Introduzindo a noo de lugar, levantar-se-o necessariamente questes relacionadas
com identidade, contexto de fabrico, usos e funes, o que poder permitir definir com
maior acuidade este universo riqussimo e dele fazer uma leitura integrada.

Moderador: Alexandra Curvelo, PhD, Departamento de Histria da Arte da FCSH-UNL e Museu Nacional do Azulejo,
FCSH - Universidade Nova de Lisboa, Av. de Berna 26-C, 1069-061 Lisboa, Tel. (+351) 217908300. E-mail:
alexandra.curvelo@gmail.com

SS 4
A casa nobre no rescaldo dos Solares Portugueses

A histria da arquitectura domstica, tradicional parente pobre da Histria de Arte,

recebeu um novo impulso nas ltimas dcadas, em Portugal, tanto na perspectiva
aberta e plural da Histria da Arte como na mais especfica da Histria da
Arquitectura. Alm dos trabalhos pioneiros sobre a casa corrente (ex: Conde, 1997,
2005; Trindade, 2002; Barreiros, 2004, 2010), foram experimentadas novas abordagens
que estabelecem pontes entre a arquitectura verncula no passado reservada a
etngrafos, gegrafos e arquitectos e a arquitectura de pendor mais erudito (ex:
Caldas, 1988, 2007), j comummente aceite no mbito da Historia da Arte. No campo
de investigao desta ltima, surgiram estudos criteriosamente balizados cronolgica,
geogrfica ou tipologicamente (ex: Barroca, 1987, 1998; Silva, 1995; Ferreira-Alves,
2001), bem como muitos outros de carcter monogrfico.

Ainda assim, decorridos mais de 40 anos sobre a primeira edio dos Solares
Portugueses de Carlos de Azevedo (1969), falta uma viso global sobre as formas e os
tipos da habitao das elites do Antigo Regime em Portugal. Focalizado no modelo
rural e nortenho da casa nobre, apesar de recolher exemplos de palcios reais e de
chegar, pontualmente, ao Alentejo e ao Algarve, a Carlos de Azevedo no interessava a
casa urbana nem o programa palaciano adoptado pela nobreza cortes. A sua anlise
tipolgica, alm disso, pouco atende organizao do espao interior, concentrando-
se na composio da fachada principal.

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Entretanto o avano nesse caminho foi diminuto, continuando a saber-se muito pouco
sobre o espao interno das casas nobres (excepto no que respeita aos revestimentos
decorativos), sobre a sua distribuio funcional e sobre o modo como eram vividas.
Quase nada sabemos ainda sobre os aspectos da encomenda, da concepo ou do
processo construtivo que lhes deu origem. O caso dos palcios da nobreza titular ,
sob este ponto de vista, paradigmtico, j que, descontados os estudos que se
debruam especificamente sobre azulejos, sobre pintura mural, ou sobre estuques, a
referncia a estes edifcios no ultrapassa, em regra, o pequeno artigo de dicionrio, a
ficha de inventrio, ou a breve passagem em obras generalistas onde sumariamente se
descreve o tipo de implantao e as fachadas.

Esta sesso pretende contribuir, por um lado, para a elaborao de uma sntese do
estado actual da investigao no que toca casa nobre da Idade Moderna, em
Portugal, e, por outro, para estimular a pesquisa nesta rea, em particular naqueles
aspectos que, como a organizao do espao interno ou as tcnicas e materiais
construtivos, tendem a desaparecer entre a negligncia que leva runa de grande
parte destes edifcios e a ligeireza com que reabilitaes displicentes transformam
muitos dos que restam.

Assim, sero bem-vindas todas as comunicaes que, de algum modo, dem conta dos
progressos mais recentes realizados na rea da Histria da Arquitectura da Casa
Nobre, em particular as que estabeleam pontes com a investigao desenvolvida em
mbitos geogrficos mais alargados (Europa e respectivas ex-colnias), as que
explorem o modo de organizar e viver o espao interno da habitao das elites e as que
permitam conhecer melhor o processo de encomenda, concepo e construo dessas
edificaes.

Moderadores: Joo Vieira Caldas, PhD, IST Instituto Superior Tcnico, IST-DeCivil - Av. Rovisco Pais, 1049-001 Lisboa,
Tel/fax: (+351) 21 8418334, (+351) 21 8418344; Isabel Soares de Albergaria, Departamento de Histria, Filosofia e
Cincias Sociais, Universidade dos Aores, Campus de Ponta Delgada, Apartado 1422, 9501-801 Ponta Delgada, Aores,
Portugal, Tel/fax (+351) 296650127, (+351) 296650126. E-mail: jcaldas@civil.ist.utl.pt, ialbergaria@uac.pt

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SS 5
Crossing borders histria, materiais e tcnicas artsticas*

Esta sesso pretende explorar a investigao sobre os materiais, tcnicas e processos

criativos na pintura e, eventualmente, noutras modalidades artsticas ao longo dos
sculos, designadamente na poca moderna e contempornea (scs. XV a XXI). Ser
dada preferncia a propostas que se baseiem em investigao que conduza
compreenso do modo como os artistas preservaram a continuidade das prticas
artsticas ou, pelo contrrio, adoptaram novas solues.

A investigao sobre materiais, tcnicas e processos criativos faculta uma melhor

compreenso sobre as obras e o seu contexto, permite a concepo de projectos de
conservao e, caso necessrio, a interveno directa na obra. Neste sentido sero
bem-vindos trabalhos que apresentem resultados de investigao de carcter
interdisciplinar, em que as cincias exactas e os mtodos de exame e anlise
coloquem questes histria da arte e vice-versa, com vista a uma caracterizao
mais precisa das obras, dos movimentos artsticos e identificao e anlise das
questes relacionadas com a preservao destas obras.

Encorajam-se especialmente propostas que se orientem no sentido da abordagem de

um ou mais dos seguintes tpicos: circulao da informao sobre materiais e
tcnicas; relaes pessoais estabelecidas com artistas de outros pases, em termos de
troca de ideias e de fontes de informao; formao de artistas em contextos
informais, acadmicos e outros; anlise de materiais utilizados e a sua relao com a
historiografia; resultados da realizao de reprodues histricas em contexto
laboratorial (accurate historical reproductions), para estudo do comportamento dos
materiais e das tcnicas artsticas.

Pretende-se, acima de tudo, que a sesso seja um dilogo vivo que permita o
desenvolvimento da histria da arte abrindo novas perspectivas de investigao e
integrando novos conhecimentos.

Moderadoras: Maria Joo Melo, PhD, e Rita Macedo, PhD, Departamento de Conservao e Restauro, Faculdade de
Cincias e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa, Campus de Caparica, 2828-515 Caparica, Tel./fax (+351)
212948322, (+351) 212948322. E-mail: mjm@dq.fct.unl.pt, ritamacedo@fct.unl.pt

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SS 6
Histria da Cidade: novas fronteiras epistemolgicas para o sculo XXI

Um dos aspectos mais relevantes do legado de Jos-Augusto Frana para a Histria da

Arte portuguesa foi a sua abordagem inovadora da Histria da Cidade, introduzida com
a publicao de Lisboa Pombalina e o Iluminismo (ed. francesa de 1965 e 1 ed.
portuguesa de 1966), em que a forma urbana se autonomizava enquanto facto artstico
e, por isso, passava a ser entendida em articulao e em paridade com as restantes
dimenses estticas da urbe (arquitectura, equipamentos, escultura, etc.).
Efectivamente, para Jos-Augusto Frana, mesmo no contexto especfico da Histria
da Arte, a cidade compreendida como urbe, ou seja uma realidade cultural, social,
poltica e econmica circunscrita num espao e num tempo, por isso histrica, que se
manifesta na arquitectura, no urbanismo e nas diferentes variantes de Arte Pblica.
Este outro dos contributos inovadores de Jos-Augusto Frana: a forma nunca
abstracta, pois configura a soma das circunstncias que a produziram. A perspectiva
que assim se abria trouxe para primeiro plano perodos artsticos que at a eram
secundarizados ou at menosprezados pela historiografia, como a arquitectura
revivalista e eclctica do sculo XIX, ou a Lisboa que Jos-Augusto Frana categorizou
como pombalina.

Finda a primeira dcada do sculo XXI, parece-nos ser da maior pertinncia reflectir
sobre que novos caminhos puderam ser percorridos desde que Jos-Augusto Frana
expandiu as fronteiras da Histria da Cidade e tambm que comeam a ser hoje
percorridos, quer em relao aos temas de estudo e investigao, quer em relao s
metodologias e s perspectivas de anlise.

Deste modo, prope-se a realizao de uma sesso em que seja apresentada e

debatida uma Histria da Cidade que, ao criar novo conhecimento, tambm constri
novas formas de criar conhecimento e se interroga enquanto rea de investigao.
Para uma melhor coordenao da sesso, sero consideradas prioritrias
comunicaes que se pautem pelas seguintes coordenadas temticas: Histria da
Cidade e Novas Tecnologias; Histria da Arte como Histria da Cidade; Cidade e
Memria; Cidade e Identidades Urbanas; Cidade e Utopia; Cidade Ideal e Cidade Real; a

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Cidade como Lugar e No Lugar. Ou seja, temticas de uma Histria da Cidade fsica e
moral.

Moderador: Paulo Simes Rodrigues, PhD, CHAIA Centro de Histria da Arte e Investigao Artstica, Universidade de
vora, Apartado 94 - 7002-554 vora, Tel./fax (+351) 266706581, (+351) 266744677. E-mail: psr@uevora.pt,
chaia@uevora.pt

SS 7
Historiografia e crtica da arte em Portugal*

A publicao, em 1966-67, da Arte em Portugal no sculo XIX e, em 1974, da Arte em

Portugal no sculo XX, da autoria de Jos-Augusto Frana, marca uma ruptura
epistemolgica no modo de fazer histria da arte em Portugal. A sua principal
novidade a perspectiva autoral que, organizando as fontes e os factos com heurstica
rigorosa, assume a reflexo sobre eles, alimentada pelos interesses do autor, agente
activo da vida artstica portuguesa. Tendo sido escritas antes do 25 de Abril de 1974,
estas obras so tambm crticas em relao histria que narrada, nomeadamente
pela ausncia de polticas de Estado para a cultura desde o final do sculo XVIII at
poca mais recentemente tratada, confrontando, com desassombro, o Estado Novo e a
sua poltica do esprito.
A hermenutica militante de Jos-Augusto Frana perpassa em alguns dos quinze
volumes da Histria da Arte em Portugal, editados pela Alfa, 1986-89, percorrendo
imensa diacronia, do Paleoltico aos dias de hoje. Esta obra continua a desempenhar
importante papel e permitiu revelar novas geraes de historiadores da arte e leituras
renovadas em algumas reas.
Em 1995, foi editada, pelo Crculo de Leitores, a Histria da Arte Portuguesa, em trs
volumes, dirigida por Paulo Pereira. As fragilidades da Histria da Alfa so aqui
menos evidentes, no que respeita estruturao dos contedos assumida pelo
coordenador. Por outro lado, a obra revelou autores e perspectivas em diversos
campos, reverificando a capacidade de crescimento da Histria da Arte portuguesa.
Cabe ainda referenciar a Histria da Arte em Portugal, editada pela Presena em 2004,
com autorias sectoriais de Carlos Ferreira de Almeida, Vitor Serro e Jos-Augusto
Frana, e os vinte volumes da Arte Portuguesa. Da Pr-Histria ao sculo XX, editados

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em 2009 pela Fubu Editores, com coordenao de Dalila Rodrigues e um leque
considervel de autores que voltam a confirmar a energia e qualidade do sector.
A par destas obras multi-autorais, h, actualmente, uma produo importante de
contedos e de reviso de adquiridos em todas as reas da Histria da Arte,
considerada na mxima abrangncia temtica e tipolgica, pretendida para este
Congresso. Mas falta teorizao, articulaes e exerccio autoral das funes da
crtica. Pode perguntar-se, por exemplo, se as actuais periodizaes, no seu conjunto
herdadas da primeira metade do sculo XX, continuam a ter pertinncia hermenutica.
Ou se as alteraes ocorridas no campo da arte contempornea, pondo em cheque as
tipologias acadmicas ou a separao entre alta e baixa cultura, no devem
contaminar os enfoques disciplinares do passado. Finalmente, h uma arte
portuguesa, como defendeu Paulo Pereira, ou, como prefere Jos-Augusto Frana,
uma arte produzida em Portugal?
Estas e outras questes so a razo de ser desta sesso de trabalho. Pretende-se
contribuies originais, nas diversas reas e periodizaes, incluindo a reflexo em
contexto internacional de que Jos-Augusto Frana props tambm um modelo na sua
Histria da Arte Ocidental, 1750-2000. Os temas podem ser amplos e prospectivos -
incluindo a crtica s grandes snteses acima referidas e a reflexo sobre o que poderia
ser uma futura histria da arte em Portugal -, ou sectoriais - exercitando a crtica
sobre estudos historiogrficos delimitados, do ponto de vista cronolgico ou temtico.
Pretende-se ainda abordar a histria da crtica da arte, considerando os contributos de
outras reas disciplinares, da arqueologia aos estudos literrios, da antropologia
filosofia, da sociologia s cincias da comunicao.
Moderadora: Raquel Henriques da Silva, PhD, Departamento de Histria da Arte, FCSH-UNL, Universidade Nova de
Lisboa, Av. de Berna 26-C, 1069-061 Lisboa, Tel. (+351) 217908300. E-mail: rhs@fcsh.unl.pt

SS 8
Museus, exposies e coleces*

A inveno dos Museus pblicos e o nascimento da Histria da Arte enquanto disciplina

foram contemporneos, nascidos na cultura Iluminista do Sculo XVIII e reforados
ps-Revoluo Francesa. Por maiores que tenham sido as distncias inerentes s
construes disciplinares respectivas, por mais controvrsias e divergncias que

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tenham caracterizado - ou no - as suas prticas de classificao, mantm em
comum, e muito concretamente no museu da contemporaneidade, os objectos - peas
que so a memria cultural do patrimnio do mundo, das nacionalidades, das
sociedades e dos homens que a partir deles recriam as suas identidades.

Esta sesso abre-se, assim, s narrativas da histria dos museus; das suas
circunstncias; das polticas e dos debates que estiveram por detrs da sua criao;
dos seus criadores; dos seus acervos originais; histria scio-cultural que, j num
longo arco cronolgico em Portugal, de 1836 a 2011, um quase vazio no
conhecimento, o que traz como consequncia a falta de fontes para estudos
comparativos com outras realidades internacionais e at mesmo de dados que
completem a histria do patrimnio monumental portugus.

Ser ainda importante comunicar publicamente outra ordem de temas, nos contextos
que em seguida se sugerem e podem complementar esta histria ainda lacunar.

1) A teoria e prticas da exposio, desde a sua concepo sua apresentao pblica

Debater acerca dos diferentes modos de dar a ver atravs da exposio (ou das
exposies), nas suas tcnicas visivas e cenogrficas, na interpretao do dilogo
material-fsico dos objectos com as ideias que a(s) fizeram nascer; sobre a capacidade
destas exposies interagirem com os conhecimentos trazidos pela histria da arte ou
provocarem, por si prprias, novas estticas no s expositivas, mas indo mais alm e
despoletando novos movimentos artsticos ou novos conceitos de patrimnio.

2) Trabalhar em museus: a sua histria e a diversidade das situaes actuais

Reflectir sobre as "organizaes funcionais e disciplinares", das prticas do Museu,

isto , os mtodos de trabalho museolgico que esto presentes no quotidiano - como
ocorre em qualquer outra disciplina cientfica.

3) Os museus e os seus pblicos

Lembrar a sobrevivncia nica e possvel das instituies museolgicas atravs da sua

abertura sociedade e ao modo como comunicam com ela.

Fruto de agrupamentos de objectos de provenincias muito diversas - das coleces

reais, eclesisticas, corporativas, individuais, mas tambm da generosidade de muitos
coleccionadores e amadores de arte que assim se perpetuam -, pretende-se ainda

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lanar o debate sobre a construo temporal e a arquitectura das coleces
museolgicas, afinal, para procurar entender a passagem do domnio do privado para a
mostra pblica de tudo aquilo que do reino do esquecimento se foi retirando e que faz
dos museus permanentes construtores de memria e identidade.

Moderadora: Maria Joo Vilhena de Carvalho, conservadora do Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa, investigadora no
Instituto de Histria da Arte, FCSH - Universidade Nova de Lisboa, Av. de Berna 26-C, 1069-061 Lisboa. E-mail:
jovilhenacarvalho@yahoo.co.uk

SS 9
Portugal e a Europa 1500-1800: presenas e influncias

Apesar das inegveis e intrnsecas especificidades da arte portuguesa, a ateno dos

investigadores em tempos recentes tem sido orientada para o reconhecimento de
contributos e influncias da produo artstica de outros pases, como Itlia, Flandres ou
Espanha.

Tais influncias verificam-se por diferentes vias, uma mais directa, consubstanciada na
circulao de artistas, modelos e obras em contexto nacional e europeu; e outra, mais
indirecta, associada poltica e muito concretamente diplomacia.

Apesar da sua situao geogrfica perifrica, Portugal esteve prximo dos centros da
poltica europeia desde uma data to recuada como 1430, ano da instituio da ordem do
Toso de Ouro, por ocasio do casamento do Duque de Borgonha, Filipe o Bom, com Isabel
de Portugal. O imperador Carlos V de Habsburgo, soberano de territrios como a ustria, a
Flandres, Itlia e Espanha e ainda o ducado da Borgonha, afirmou um dia: Se eu fosse rei
de Portugal, em pouco tempo seria rei do mundo inteiro.

Pelo seu casamento com outra princesa portuguesa Isabel, filha de D. Manuel I , Carlos
V deu incio a uma poltica matrimonial responsvel pelo estabelecimento de estreitos
laos entre os Habsburgos e Portugal a que os seus herdeiros deram continuidade.
Naturalmente, estas alianas dinsticas e as relaes diplomticas estabelecidas com
outras potncias europeias influenciaram as opes quanto a encomendas de obras de
arte. Com efeito, os diplomatas portugueses assumiram-se, em diferentes ocasies e

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contextos, no apenas como encomendadores de obras de arte mas tambm como
patronos de artistas.

Assim, o segundo Marqus de Castelo Rodrigo, D. Manuel de Moura, foi um importante

mecenas de Francesco Borromini, um dos mais relevantes arquitectos do barroco romano,
e o bispo embaixador D. Lus de Sousa (em Roma entre 1676 e 1682) no apenas adquiriu
para si inmeras obras de arte italiana, mas constituiu-se igualmente como agente da
encomenda e realizao da famosa fonte de Neptuno, da autoria de Gianlorenzo Bernini e
Ercole Ferrata, destinada aos jardins do palcio lisboeta do Conde da Ericeira.

Por outro lado, podem reconhecer-se inmeros exemplos de influncia directa entre
Portugal e a Europa, sobretudo no que Itlia e Flandres diz respeito. Importantes
artistas europeus visitaram Portugal e numerosos artistas portugueses foram completar a
sua formao no estrangeiro, sendo portadores, no regresso ao reino, de relevantes
novidades. At num domnio da produo artstica to caracteristicamente portugus como
o do azulejo, podem identificar-se influncias de modelos gravados espanhis, italianos,
franceses ou flamengos, como com facilidade se constata num edifcio emblemtico nesse
mbito como o Palcio Fronteira (Lisboa).

Apesar de os investigadores terem reconhecido e abordado muitas dessas influncias,

subsistem por estudar mltiplos aspectos desta temtica. Diversas obras de arte
portuguesas, constantes de coleces europeias, permanecem por conhecer e estudar e
registam-se inmeras atribuies que so, no mnimo, discutveis. Por outro lado, a
dimenso da influncia europeia nem sempre reconhecida no mbito da arte portuguesa.

Assim, sero consideradas propostas de comunicao sobre as relaes artsticas entre

Portugal e a Europa (em todos os domnios da produo artstica) entre 1500 e 1800.

Moderadores: Andreas Gehlert, PhD, investigador independente, Kunsthistorisches Archiv, Heinrich Hertz-Str. 5, 60486
Frankfurt, Alemanha, e Teresa Leonor M. Vale, PhD, investigadora no Instituto de Histria da Arte - Centro de
Investigao, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, Alameda da Universidade, 1600-214 LISBOA. E-mail:
a.gehlert@gehlert-archiv.de, teresalmvale@gmail.com

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SS 10
O retrato

A proposta de uma sesso dedicada ao estudo do retrato foi pensada com o objectivo
de avaliar a produo cientfica sobre o tema, dar a conhecer os contributos mais
recentes e, por ltimo, estimular a pesquisa para o desenvolvimento de futuras
abordagens.

Para Jos-Augusto Frana, "o retrato assume, por excelncia, o equvoco de toda a
arte figurativa ou representativa, na medida em que se refere a um modelo preciso,
que tende a ser identificado, e na medida em que, pelo contrrio, vive autonomamente
de um sistema de sinais estticos". Partindo destas palavras, lana-se o desafio para
que os investigadores interessados neste gnero artstico apresentem situaes que,
de algum modo, se relacionem com a Histria do Retrato, numa cronologia alargada
(desde a Antiguidade poca contempornea), atravs das suas diversas funes, dos
conceitos que o revestem (individualizao, fisionomia, rosto, auto-retrato, caricatura,
deformao, atemporalidade etc.), da (des)codificao artstica (alegoria, retrica,
gestualidade), da dialctica entre imitao e interpretao to cara arte clssica. A
abordagem destes domnios poder ser aferida pela anlise das influncias artsticas
plasmadas na obra de arte, pela circulao de gravuras, ou outros meios de
divulgao, e pelo modo como essas fontes de inspirao foram aplicadas.

Neste debate, haver lugar para cruzamentos com outros domnios disciplinares a
quem o Retrato interessa, a saber, a Tratadstica, a Fisiognomonia a Antropologia, a
Sociologia, a Filosofia e a Esttica indispensveis para a compreenso da produo da
obra e dos contextos artsticos, histricos e sociais que a viram nascer. Interessa-nos
ainda o retrato artstico contemporneo e as novas questes que ele convoca,
nomeadamente a problematizao das classificaes tipolgicas, a diversificao das
tecnologias, as novas tcnicas, materiais e suportes. Nesta Histria recente, a
fotografia tem um lugar crucial, nomeadamente as questes equacionveis em torno
da utilizao funcional de uma imagem (manipulao, criatividade,
objectividade/subjectividade, contextos artsticos, jornalsticos, profissionais, etc).

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Atravs das temticas e campos enunciados, ou de outros que sejam propostos, o
estudo do retrato permitir abordar no s a sua recepo enquanto modelo
comportamental, atributo de poder e afirmao social e poltica, mas tambm reflectir
sobre a pessoa humana e a sua dimenso simblica, questes axiais da Histria da
Arte que, para l de qualquer exerccio de explicitao, permanecem no domnio da
indagao filosfica.

Moderadora: Susana Varela Flor, PhD, investigadora no Instituto de Histria da Arte, Faculdade de Letras da
Universidade de Lisboa, Alameda da Universidade de Lisboa, 1600-214 Lisboa. E-mail: susanavarelaflor@sapo.pt

SS 11
Surrealismo e arquitectura: um outro lado da racionalidade

Tendo por mote dois momentos da actividade de Jos-Augusto Frana, a sua

participao no Grupo Surrealista de Lisboa (anos 40) e o seu trabalho Une ville des
lumires: la Lisbonne de Pombal (1965), esta sesso prope a explorao de analogias
e influncias recprocas entre surrealismo e arquitectura.

Para alm da criao de um novo universo imagtico, o surrealismo tem com a

arquitectura alguns interesses e modus operandi comuns: uma explcita relao com a
cincia (psicanlise/tcnicas de construo) e com a histria (inconsciente como
fundamento criador/transformao de modelos histricos), e uma deliberada
transformao do mundo (novo homem/alterao da realidade construda) e dos
processos artsticos (fenmenos marginais/analogias e indcios). A partir destes
pressupostos, propem-se como possibilidades de anlise da relao entre
arquitectura e surrealismo, de forma aberta e no exclusiva, os seguintes aspectos:

1 - A associao de formas arquitectnicas ao imaginrio surrealista mais

iconograficamente reconhecvel.

2 - A prtica da arquitectura com procedimentos projectuais associveis aos processos

e temas do surrealismo os objets raction potique (Le Corbusier), o absurdo a-
funcional (Miguel ngelo, Giulio Romano, James Stirling), a arquitectura de boudoir (o
mundo privado, interior).

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3 - A tenso entre o individual e o colectivo, presente na actividade surrealista desde o
incio a poesia deve ser feita por todos (Lautramont, 1870) , encontra um reflexo
na relao entre as dmarches individuais da arquitectura moderna e o sentido
colectivo de vrias das suas propostas. Em que medida a cidade existente e a
interveno urbana podem ser entendidas como uma obra feita por todos, um quase
cadavre-exquis em permanente feitura ou um puro non-sens?

O arco cronolgico natural o da poca contempornea, mas a abordagem pode

adquirir maior espessura temporal, equacionando diferentes contextos temporais e
geogrficos. Pretende-se problematizar as possveis analogias entre o surrealismo, a
arquitectura e a historiografia. O que so reais influncias e interaces e o que so
meros paralelismos culturais? Em que medida os pequenos indcios e os fenmenos
marginais, valorizados inicialmente pelo surrealismo, adquiriram uma importncia
crescente, na arquitectura e na histria cultural, como factores explicativos mais
eficazes do que os grandes files de investigao e os grandes sistemas narrativos?

Moderadores: Ana Vaz Milheiro, PhD, e Rogrio Vieira de Almeida, ISCTE Instituto Universitrio de Lisboa, DINMIA-
CET, Av. das Foras Armadas, 1649-026 Lisboa, Tel./fax (+351) 217903000, (+351) 217964710.E-mail:
avmilheiro2@gmail.com, rogeriopaulo4@gmail.com

SS 12
Vai e vem: questes de Cultura Visual

Surgida no comeo dos anos 1990, a corrente anglo-saxnica dos estudos de cultura
visual tem vindo a reconfigurar o panorama dos estudos sobre a imagem. Segundo o
investigador americano W.T.J. Mitchell, figura de referncia do movimento, os estudos
de cultura visual responderiam emergncia de um pictorial turn, a uma mudana de
paradigma, aludindo forma como o pensamento contemporneo se reorientou em
funo de modelos visuais.

Os estudos de cultura visual representam, na sua abordagem crtica transversal, um

desafio estimulante para as cincias sociais e humanas em geral. No caso da histria
da arte o interesse significativo. Construindo novos objectos e desenvolvendo
estratgias interpretativas no cruzamento de diferentes disciplinas e tradies, os
estudos de cultura visual desviam a ateno do investigador do domnio exclusivo da

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Arte para a abrirem ao campo mais vasto da anlise das imagens e da experincia
visual, questionando assim as fronteiras tradicionais da histria da arte. A relao
entre estes dois campos merece, pois, ser cuidadosamente analisada, tanto mais que
os estudos de cultura visual repensam o domnio da viso que H. Wlfflin h muito
reclamara como o campo prprio da disciplina, reactivando a cincia histrica da
imagem, na tradio da Bildwissenchaft alem. Esta ltima encontra-se actualmente
exemplificada nos trabalhos de Gottfried Boehm e de Horst Bredekamp, sendo
ilustrada por figuras histricas to proeminentes como Aby Warburg ou Erwin
Panofsky.

Este painel visa explorar o interesse metodolgico, prtico, terico e poltico da noo
de cultura visual, entendida enquanto campo interdisciplinar dedicado anlise
histrica e crtica das imagens e das formas de experincia visual. Pretende
igualmente equacionar o contributo (seguro) e a relao (nem sempre pacfica) que a
histria da arte no duplo sentido de campo disciplinar e histria das obras de arte
com ele vem mantendo.

O painel procura, por fim, auscultar o modo como outros campos do conhecimento
as cincias sociais e humanas como a histria cultural, a histria das cincias, as
cincias da comunicao, a antropologia, a literatura, a sociologia, etc. mas tambm o
campo artstico, a arquitectura e o desenho urbano, por exemplo vm explorando,
questionando e debatendo, no seio das suas tradies disciplinares, o territrio da
visualidade e da cultura visual.

Moderadoras: Joana Cunha Leal, PhD, Departamento de Histria da Arte, FCSH- Universidade Nova de Lisboa, e Teresa
Castro, PhD, Universit de Paris III Sorbonne Nouvelle e Muse du Quai Branly, Paris. E-mail: j.cunhaleal@fcsh.unl.pt,
teresa_de_castro@yahoo.fr

Sesses Abertas 1, 2 e 3

As propostas de comunicao dirigidas s Sesses Abertas do Congresso devem ser

remetidas por e-mail Comisso Organizadora do IV CHAP, Museu Nacional de Arte
Antiga, a/c Associao Portuguesa de Historiadores de Arte, Rua das Janelas Verdes,
1249-017 Lisboa, Telm. (+351)912165748. E-mail: secretariado@chap-apha.com,
direccao.apha@gmail.com

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