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CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO

DE ARRANJO NA MSICA POPULAR
Paulo Arago

Este trabalho tem como proposta a realizao de uma breve reflexo sobre o con-
ceito de arranjo no campo da msica popular, em especial da msica popular
brasileira. A motivao para a escolha desse tema veio da constatao de que a pala-
vra arranjo pode remeter a diversos significados e que as sutilezas existentes entre
as diferentes aes de que o termo pode dar conta provocam, freqentemente, uma
certa indefinio conceitual e uma impreciso no discurso, observveis tanto no co-
tidiano da prtica musical quanto na literatura sobre msica popular em geral. O
termo arranjo aparece em inmeros trabalhos, utilizado, em geral, a partir de uma
noo calcada no senso comum nem sempre definida com rigor. Na prtica, essa
indefinio no acarreta maiores problemas, sendo atenuada ou eliminada de um
jeito ou de outro. Em um estudo acadmico, porm, torna-se absolutamente essen-
cial definir, com exatido, o que se deve entender por arranjo.
Essa definio particularmente importante no estudo que ora desenvolvo sobre
as orquestraes de Pixinguinha, no perodo em que ele trabalhou como diretor da
Orquestra Victor entre 1929 e 1937. Em um estudo como esse, de cunho histrico,
fundamental se ter em mente a noo exata no apenas do significado atual de arranjo,
mas tambm da noo atribuda ao termo na poca, para que se possa evitar possveis
distores provocadas pela anlise de um material antigo a partir de concepes atuais
e no necessariamente compatveis com aquelas. De fato, ao longo da pesquisa, por
diversas vezes foram encontradas em fontes de poca (fonogramas, revistas e livros)
referncias palavra arranjo, dando conta de significados bastante variados, como
veremos adiante, e bastante diferentes da idia atual que se tem de arranjo; idia esta
que, na verdade, tambm est bem longe de ser absolutamente consensual.
A procura por fontes que pudessem auxiliar e alicerar as discusses promovidas
aqui, mostrou o quo limitada , ainda, a literatura especfica sobre msica popular;
especialmente a que se refere msica popular brasileira, e apesar de o arranjo ser um
tema absolutamente fundamental dentro dessa modalidade de msica. A grande mai-
oria dos dicionrios a que recorremos traz definies de arranjo a partir do ponto de
vista da msica clssica. A leitura desses verbetes clssicos, especialmente daquele
escrito por Malcolm Boyd para o New Grove Dictionary, foi, porm, de suma impor-
tncia para o estabelecimento do significado e do papel exercido pelo arranjo na din-
mica de produo da msica clssica, o que ajudou sobremaneira na compreenso de
alguns aspectos inerentes ao arranjo popular. O principal verbete arranjo, elaborado

CADERNOS DO COLQUIO DEZEMBRO DE 2001

 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR 95

a partir das concepes musicais populares que pudemos encontrar, foi escrito por
Gunther Schuller (autor do conceituado Early Jazz) para o New Grove Dictionary of
Jazz. Outros exemplos foram encontrados em outros livros de referncia (como o Gui-
de to Jazz ou a Encyclopedia of Popular Music), trazendo, porm, definies extrema-
mente superficiais que no sero aproveitadas. Assim, as duas principais fontes utili-
zadas nesse texto acabaram sendo, por fora das contingncias, duas fontes estrangei-
ras (os verbetes do Grove e do Grove of Jazz). A compreenso efetiva do significado de
arranjo nesses dois universos musicais (msica clssica e jazz) ser extremamente til
no estabelecimento de paralelos com a msica popular brasileira e no entendimento
das particularidades caractersticas do arranjo brasileiro. Alm dessas, foram utiliza-
das outras fontes complementares, como aquelas onde encontramos as referncias ao
termo arranjo j nas primeiras dcadas do sculo.
Comecemos, pois, descrevendo e analisando o verbete arranjo do New Grove
Dictionary. Segundo a definio geral do Grove, arranjo seria a reelaborao de
uma composio musical, normalmente para um meio diferente do original. O
verbete principia, porm, com a apresentao de duas definies mais amplas de
arranjo, que, de certa forma, ilustram a amplitude de alcance do termo. A primeira
delas, sem dvida a mais ampla de todas, aventa a possibilidade de aplicao do
termo a toda msica ocidental, de Hucbald at Hindemith, j que cada composi-
o envolve o rearranjo dos componentes meldicos e harmnicos bsicos e imut-
veis conforme so encontradoss nas sries harmnicas e na escala cromtica. O
termo arranjo daria conta, assim, do processo de organizao e estruturao dos
sons disponveis (aptos segundo os critrios culturais da msica ocidental). A segun-
da definio, um pouco menos abrangente, faria aplicar o termo arranjo a qualquer
pea de msica que fosse baseada ou que incorporasse um material pr-existente.
Essa proposta englobaria, portanto, formas musicais, como a variao, a pardia e
trabalhos litrgicos baseados em um cantus firmus, os quais, por definio, utili-
zam-se de material oriundo de outras obras j estruturadas. Essas duas definies
mais amplas, apesar de pouco usuais, sero importantes, adiante, na comparao do
papel do arranjo nos processos de produo da msica clssica e popular.
A definio mais usual de arranjo, e aquela a que o Grove dedica quase a totali-
dade do verbete, aponta para o caminho j esboado na definio geral transcrita
acima. Arranjo seria a transferncia de uma composio de um meio para outro ou
a elaborao (ou simplificao) de uma pea, com ou sem mudana de meio. Ha-
veria a um grau varivel de recomposio envolvido, que faria o resultado do arran-
jo variar de uma transcrio quase literal at uma parfrase, que seria mais obra do
arranjador do que do prprio compositor em si. De fato, esta parece ser a definio
utilizada com mais freqncia no cotidiano da msica clssica, o que pode ser con-
firmado, inclusive, com a observao da presena corriqueira, nesse universo, de
algumas das modalidades de arranjo apontadas pelo Grove. Essas modalidades seri-

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am espcies de categorias informais (j que no se trata de uma caracterizao rgi-

da, havendo superposio e entrecruzamento entre os diversos tipos) que ajudariam
a mapear as diversas formas de arranjo. Teramos assim, por exemplo, uma primeira
categoria constituda por arranjos comerciais, ou seja, partituras elaboradas com
objetivo de fazer uma composio alcanar um pblico consumidor sempre maior.
Nessa modalidade seriam includas tanto edies do sc. XVIII de canes de Do-
wland para diversas formaes, quanto arranjos de clssicos popularizados, como
O vo do besouro de Rimsky-Korsakov, por exemplo. Tambm poderiam ser inclu-
dos arranjos que no trazem mudana de meio, como simplificaes de peas virtu-
ossticas visando atingir instrumentistas amadores. Uma segunda modalidade en-
globaria o que poderamos chamar de arranjos prticos, que seriam representados
pelas redues de partes orquestrais ou corais para piano, por exemplo. A terceira
modalidade traria arranjos elaborados com a inteno de expandir o repertrio de
instrumentos que, por alguma razo, tenham um corpo de peas originais limitado;
esse o caso das inmeras peas adaptadas por Segovia para o violo. H ainda uma
quarta modalidade de arranjos representada por reorquestraes motivadas pela ne-
cessidade de melhor aproveitamento de instrumentos modernos (como o caso das
partes de metais da 3 Sinfonia de Beethoven, raramente tocadas como esto escri-
tas) ou por uma suposta deficincia nas orquestraes originais (como nas Sinfonias
de Schumann reorquestradas por Mahler).
O Grove destaca um parmetro de comparao entre os arranjos, aplicvel a qual-
quer uma das categorias relacionadas acima e todas as outras existentes, que separa
o arranjo meramente prtico, no qual h pouco ou nenhum envolvimento artstico
por parte do arranjador, do arranjo mais criativo, no qual a composio original
filtrada atravs da imaginao musical do arranjador. Por outro lado, fica eviden-
te, ao longo do texto, o forte teor tico e o julgamento moral que envolvem a prtica
do arranjo e a questo da alterao de material original de que ela consiste. O verbe-
te prossegue com um longo histrico dos arranjos desde a Idade Mdia. Nota-se que
a definio de arranjo exposta aqui nos remete definio de transcrio, usual
em vrios pases, inclusive no Brasil, e muito mais associada msica clssica. A
nica diferena reside no fato de que a noo de transcrio seria um pouco menos
ampla, dando conta apenas da reelaborao de uma obra com mudana de meio.
No se consideraria como transcrio a simplificao de uma obra virtuosstica
para amadores ou a reorquestrao de uma sinfonia de Schumann, por exemplo. De
todo modo, continuaremos usando a terminologia tal como encontrada no Grove.
Passemos, ento, descrio do verbete arranjo, encontrado no New Grove
Dictionary of Jazz, para posterior comparao. Este verbete claramente elaborado
nos mesmos moldes e estruturado de forma parecida com aquele descrito anterior-
mente. Temos, assim, a seguinte definio geral de arranjo: a reelaborao ou re-
composio de uma obra musical ou de parte dela (como a melodia) para um meio

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ou conjunto diferente do original; tambm a verso resultante da pea. Tal como

no Grove, a abertura do verbete traz uma definio mais ampla do conceito de arran-
jo no jazz. Segundo esta definio, toda a performance de jazz, mesmo que impro-
visada e completamente renovada, constitui uma forma de arranjo, uma vez que os
executantes rearranjam o material bsico a cada nova variao. Assim, toda execu-
o jazzstica prescindiria, necessariamente, de um arranjo, ainda que totalmente
improvisado e sem nenhum tipo de estruturao a priori. Haveria casos, portanto,
de execues nicas, que no poderiam ser repetidas da mesma forma. Um caso
como esse seria denominado pelo Grove of Jazz de um one-time arrangement, que
seria uma vez mais rearranjado em uma outra execuo.
Em uma perspectiva no to ampla, o Grove of Jazz chega a uma segunda defini-
o de arranjo, afirmando que o termo seria aplicado a uma verso mais fechada,
escrita, fixa e s vezes impressa ou publicada de uma obra, em geral arranjada para
uma das formaes tradicionais do jazz (jazz orchestra, big band ou algum grupo
menor). Observar-se-ia no arranjo, assim compreendido, uma grande variao no
que diz respeito interferncia do arranjador no material original. Teramos assim,
de um lado, aquelas verses prticas, muitas vezes elaboradas para servir a interes-
ses comerciais (como os chamado stock arrangements, um tipo de arranjo simplifi-
cado, estritamente prtico e em estilo convencional, em geral disponibilizado em
edies comerciais) e, de outro, recomposies altamente criativas, onde o material
original seria transformado atravs da criatividade e da imaginao do arranjador,
que poderia utilizar toda a inventividade harmnica e toda a gama de recursos or-
questrais que julgasse apropriada. Nesse ponto, o verbete traa alguns paralelos com
a msica clssica, a ttulo de exemplificaes. Os arranjos prticos na msica popu-
lar seriam comparveis, na msica clssica, queles que consistem de reinstrumen-
taes de peas j existentes (uma sinfonia de Mozart adaptada para um pequeno
grupo constitudo por flauta, violino, cello e piano, por exemplo). J os arranjos que
reelaboram totalmente o material original no apenas em termos de instrumenta-
o mas tambm em relao a aspectos meldicos, harmnicos e formais , repre-
sentados no jazz nos trabalhos de arranjadores como Duke Ellington ou Gil Evans,
encontrariam paralelo na msica clssica em reorquestraes como a de Boris Godu-
nov, de Mussorgsky, por Rimsky-Korsakov.
Paralelamente a essa segunda definio, o Grove of Jazz aponta um outro tipo de
arranjo muito comum e importante no jazz: o chamado head-arrangement, uma
modalidade de arranjo muito habitual em algumas orquestras de jazz como as de
Count Basie e Duke Ellington. Trata-se de arranjos no escritos, ou apenas parcial-
mente escritos (esboados), muitas vezes elaborados coletivamente pelos diversos
msicos integrantes das bandas (ainda que, em geral, prevalea a palavra final do
band-leader). Esse tipo de arranjo costuma surgir ao longo de ensaios, a partir de
sugestes e contribuies intuitivas, prontamente memorizadas pelos msicos.

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Antes de comear uma retrospectiva histrica que rev os arranjos no jazz desde
1910 at os dias atuais, o verbete aborda um outro tema interessante: a tenso exis-
tente entre arranjo e improvisao. Especialmente nos primeiros tempos do jazz,
tempos em que a grande maioria dos msicos no lia partitura e tocava improvisan-
do quase que integralmente, a utilizao de arranjos (no sentido mais fechado do
termo) foi considerada incompatvel com o esprito livre, caracterstico dessa msi-
ca. Somente ao longo de algumas dcadas, atravs do trabalho de arranjadores como
Don Redman, Duke Ellington e John Nesbitt, que se constatou que arranjo e
improvisao no so procedimentos contraditrios, muito pelo contrrio, o que de
fato contribuiu para a consolidao do arranjo como uma necessidade no jazz.
Concludo esse breve resumo dos verbetes arranjo encontrados no New Grove
Dictionary e no New Grove Dictionary of Jazz, passamos agora a uma comparao
entre os significados apresentados e as particularidades de cada um. Comecemos, pois,
pela anlise mais minuciosa das duas definies gerais encontradas no princpio dos
verbetes. Como vimos, no universo clssico arranjo seria a reelaborao de uma
composio musical, normalmente para um meio diferente do original, enquanto
no universo popular teramos a reelaborao ou recomposio de uma obra musical
ou de parte dela (como a melodia) para um meio ou conjunto diferente do original.
Ora, temos a conceitos relativamente parecidos. Aparentemente, a diferena maior
estaria na incluso, no arranjo popular, do processo de recomposio alternado ou
somado ao de reelaborao, encontrado em ambos os verbetes, alm da possibili-
dade de serem utilizados no arranjo popular apenas alguns elementos do original,
enquanto o arranjo clssico lidaria com o original na ntegra. Essa diferena, sem
dvida, muito importante, pois j demonstra uma perspectiva menos rigorosa, um
comprometimento mais flexvel com a composio original no arranjo popular, ex-
pressos na possibilidade de recomposio pelo arranjador e na liberdade concedi-
da a esse no tratamento dos elementos originais segundo seus prprios critrios.
Porm, as diferenas mais marcantes entre os dois processos parecem estar camu-
fladas pela utilizao de termos iguais que designam, na verdade, significados distin-
tos em cada um dos dois universos musicais. o caso, por exemplo, do termo origi-
nal, presente em ambos os verbetes, que, de fato, exprime um significado particular
em cada uma das definies. Esse um ponto absolutamente central e essencial para a
compreenso efetiva do significado de arranjo na msica clssica e na msica popular.
No universo da msica clssica, relativamente simples visualizar o original de
uma obra. Indubitavelmente, esse original estaria representado, nesse caso, pela par-
titura. Esta, obviamente, no um registro totalizante e absolutamente fiel do que
acontecer na execuo de uma obra, mas tem na msica clssica, por definio, a
caracterstica de apontar todas as notas a serem executadas, alm de uma gama de
instrues que visa aproximar, ao mximo, a execuo ao que foi imaginado pelo
compositor. Por isso, temos na partitura algo que poderamos considerar como a

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instncia original das composies clssicas, talvez o registro mais prximo das
intenes do compositor. Pois bem, a partir desse original que poder ser elabora-
do um arranjo, nele que estar contido todo ou praticamente todo o material usado
nesse ltimo.
J na msica popular, o reconhecimento de uma instncia original , certa-
mente, bem mais difcil. O que seria o original em msica popular? Uma par-
titura? A primeira gravao de uma obra? A verso apresentada em uma primei-
ra execuo? A resposta certamente no poderia apontar uma soluo fixa. H
casos em que uma partitura pode ser considerada como o produto mais prximo
do original em msica popular. Essa partitura pode trazer um mnimo de in-
formaes necessrias, como a melodia e a harmonia cifrada da msica (frmu-
la consagrada na notao de temas e standards de jazz, por exemplo), ou pode
trazer todo o material de uma forma mais fixa, semelhante ao que acontece em
uma partitura clssica (digamos que a partitura de uma pea de Ernesto Naza-
reth para piano, por exemplo, se incluiria nesse caso). H outros casos em que a
partitura no tem valor algum enquanto representao de uma pea popular, ou
ainda a possibilidade de uma gravao ficar marcada como original de uma
pea, determinando suas caractersticas mais marcantes. O problema que se
tomarmos essas duas ltimas possibilidades (partitura completa e gravao mar-
cante) de forma estrita teramos de consider-las no como original de uma
pea, mas sim j como um arranjo constitudo.
Dada essa dificuldade na delimitao do original, talvez o mais correto seja
considerar que a msica popular no tem um original, ao menos no sentido em que
o tem a msica clssica. A melhor alternativa seria considerar que, na msica popu-
lar, a instncia original de que falamos seja virtual, pelo menos em um plano
terico e ideal de anlise. Deste modo, qualquer execuo de obra popular prescin-
diria necessariamente de um arranjo, o que parece outorgar ao arranjo a condio de
processo inerente a essa msica. Naturalmente, a qualificao do original popular
como virtual s pode se dar nesse plano de anlise terica. Na prtica fica difcil
imaginar o modo como se daria o contato entre o arranjador e o original virtual
para a realizao de um arranjo. Poderamos supor, ento, a existncia de um origi-
nal prtico na msica popular, que seria a primeira configurao de uma obra atra-
vs de um primeiro arranjo, ou esboo de arranjo, que permita a transformao da
obra at ento virtual em obra arranjada e passvel de execuo. Esse processo no
, naturalmente, didaticamente seqencial como apresentamos aqui. A noo de
original virtual algumas vezes se funde com a de original prtico, como no caso
da j citada partitura de um standard, por exemplo. Na maioria dos casos muito
difcil o reconhecimento do modo como se deu a passagem do original virtual para
o original prtico, mas o fato que ela efetivamente ocorre, ainda que em termos
ideais, e que possibilita a existncia de um arranjo.

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Assim, poderamos identificar, a grosso modo, trs fases na dinmica musical popu-
lar: composio, arranjo e execuo. Partindo dos princpios de que na msica popular
no existe um original predeterminado e de que qualquer execuo se dar, naturalmen-
te, atravs de uma organizao dos sons, natural supor que o arranjo esteja presente
sempre entre os processos de composio e execuo. Naturalmente, a etapa do arranjo
na msica popular pode se dar de maneiras muito diferentes. Podemos ter, por exemplo,
o processo de organizao dos sons realizado pelo prprio compositor, em um modelo
que talvez seja o mais prximo do suposto original virtual. Nesse caso, porm, o arran-
jo continuaria existindo, nem que fosse apenas por definio. Por outro lado, podemos
ter aquele mesmo processo organizado por outra pessoa surge a a figura do arranja-
dor. Na msica clssica, as duas primeiras fases dessa dinmica (composio e arranjo, se
tomarmos esse ltimo na acepo de organizao dos sons disponveis) estariam aco-
pladas e sob os auspcios da mesma figura, o compositor, e teriam ainda, como resultado,
a partitura. Alm disso, o processo de arranjo assim concebido, por no constituir na
msica clssica uma fase independente dentro dessa dinmica, no ganharia denomina-
o prpria, fazendo parte do prprio processo de composio.
A questo do original parece ser a nica ressalva a ser feita ao verbete arranjo do
New Grove Dictionary of Jazz: no h, em nenhum momento, explicao acerca do con-
ceito de original que est sendo utilizado, apesar de ser freqente a utilizao do ter-
mo. Pode-se supor que, de fato, esse conceito de original no seja no jazz to obscuro
assim sendo representado, por exemplo, por essa partitura bsica que contm a melo-
dia e a harmonia cifrada do tema (termo que acabou substituindo obra nesse univer-
so musical). Porm, para um leitor no totalmente familiarizado, pode ficar a dvida.
A fim de promover uma melhor visualizao das dinmicas de produo nos
universos clssico e popular, esboamos a seguir dois esquemas grficos que tentam
represent-las simplificadamente. Com isso, poderemos tambm diferenciar os di-
ferentes significados adquiridos pelo termo arranjo quando aplicado a etapas di-
versas dessas dinmicas. Comecemos no universo da msica clssica:
1 etapa: 2 etapa:
composio execuo
agente: agente:
compositor intrprete
UNIVERSO
OBRA OBRA
SONORO
ORIGINAL EXECUTADA
DISPONVEL
etapa opcional: (partitura) agente:
arranjo arranjador,

com ou sem transcritor

mudana de meio

OBRA OBRA
ARRANJADA EXECUTADA

Figura 1: Dinmica de produo na msica clssica

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 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR 101

Na Figura 1, as setas indicam as etapas da produo, e os grifos, o status do

material sonoro ao longo dessas etapas. Temos, assim, uma primeira etapa que
consiste na organizao e estruturao dos sons escolhidos no universo sonoro
disponvel (no caso, representado pelas sries harmnicas e escalas cromti-
cas, segundo o Grove), a cargo do compositor. Essa etapa chamada de com-
posio e possibilita o surgimento de uma obra. importante perceber que
aquela definio mais ampla e menos utilizada de arranjo que aparecia logo no
princpio do verbete do Grove, d conta, justamente, do processo que estamos
colocando nessa primeira etapa e denominando composio sem dvida
um termo muito mais usual nesse caso. Instaurada a obra original e representa-
da na partitura, temos ento a possibilidade (ilustrada no grfico) de realizao
de um arranjo na definio mais usual do termo, isto , de uma reelaborao
dessa obra original (com ou sem mudana de meio). Essa etapa, levada a cabo
pelo arranjador, faria surgir uma obra arranjada, igualmente representada em
uma partitura, que poderamos considerar como uma segunda instncia origi-
nal. A ltima etapa da dinmica, a etapa da execuo, faria soar a obra segundo
os critrios de interpretao dos executantes. Naturalmente, o grfico proposto
acima apenas uma tentativa de representao estanque de um processo extre-
mamente dinmico; certo que h inmeros meandros e caminhos impossveis
de serem levados em considerao aqui, o que fugiria, inclusive, aos objetivos
deste texto.
Passamos, ento, representao semelhante da dinmica de produo na msi-
ca popular, centro das atenes aqui:

1 etapa: 2 etapa: 3 etapa:

composio arranjo execuo
UNIVERSO OBRA OBRA
OBRA
SONORO ARRANJADA EXECUTADA
DISPONVEL ORIGINAL
(original virtual) escrita ou no
(original prtico)
agente: agente: agente:
compositor arranjador intrprete

Figura 2: Dinmica de produo na msica popular

Temos uma primeira etapa relativamente semelhante quela descrita na dinmica

clssica, guardadas todas as particularidades tcnicas e estilsticas inerentes a cada um
desses universos. A diferena mais significativa para ns, porm, estaria na forma de
representao da obra gerada ao final dessa etapa. Como j discutimos acima, na m-
sica popular a instncia original de uma obra no representvel do mesmo modo
que acontece na msica clssica por isso a estamos considerando como virtual. E
justamente essa caracterstica que torna a etapa seguinte, a etapa do arranjo, absolu-

CADERNOS DO COLQUIO
102 Paulo Arago

tamente essencial na msica popular e no opcional como na msica clssica.

essa etapa que possibilitar a realizao e a concretizao da obra popular. A etapa do
arranjo estar a cargo do arranjador, do compositor-arranjador ou do prprio intrpre-
te, como veremos adiante. O produto final dessa etapa ser o arranjo propriamente
dito, ou seja, a obra estruturada e passvel de execuo (seja o arranjo escrito ou no).
Essa execuo constituiria a ltima etapa do processo, a cargo do intrprete.
Esse seria um processo geral; h algumas variaes muito importantes e dignas de
nota, principalmente em relao forma como conduzida a etapa do arranjo. A
primeira delas ocorre justamente quando as etapas de arranjo e execuo se fundem
em uma s, sendo o prprio intrprete o arranjador momentneo de uma obra. Es-
tariam circunscritos a essa variao, por exemplo, os one-time arrangements citados
pelo Grove of Jazz, isto , os arranjos que consistem na estruturao do material origi-
nal virtual realizada de forma totalmente improvisada (no que diz respeito aspectos
formais, harmnicos, texturais, de instrumentao etc). Poderamos supor a existncia
de uma outra variao ao processo se imaginssemos uma situao extrema, na qual as
trs etapas (composio, arranjo e execuo) estivessem acopladas: teramos como exem-
plo disso um compositor que cria e executa uma obra simultaneamente, de improviso.
Essas variaes nos conduzem a um parmetro de classificao muito importan-
te na caracterizao da etapa arranjo na dinmica musical popular: o grau de pr-
definio dos arranjos estabelecido nessa etapa. Teramos assim, em um dos plos
dessa escala, os arranjos totalmente fechados, isto , os arranjos que determinam a
priori todos os elementos a serem executados pelos intrpretes. Esse tipo de arranjo,
em geral escrito, se aproxima muito da concepo clssica de pr-definio total (ou
quase total) dos elementos executados. Um arranjo de uma pea popular qualquer
para coro, por exemplo, poderia se encaixar nessa definio. No plo oposto dessa
escala teramos os arranjos totalmente abertos, exatamente como os one-time ar-
rangements j citados. Entre os dois plos teramos uma gradao quase infinita de
possibilidades de arranjos mais fechados ou mais abertos. Nesse campo inter-
medirio estariam, por exemplo, os head-arrangements (arranjos coletivos no escri-
tos e parcialmente pr-definidos) de que fala o Grove of Jazz. H, evidentemente,
diversos casos em que praticamente impossvel se saber o quanto um arranjo
improvisado ou o quanto ele j estava pr-determinado a priori. Esse parmetro fica,
de qualquer maneira, implcito na caracterizao geral de um arranjo, ainda que
apenas numa esfera de ao ideal.
Um outro parmetro de caracterizao da etapa arranjo seria o grau de interfe-
rncia do arranjador no original da obra. Assim teramos, de um lado, os arranjos que
mantm as caractersticas do original (ou de um outro arranjo considerado original,
ou de um tipo de arranjo representativo do gnero ou do carter da obra original); e de
outro, teramos as recriaes, arranjos com elementos inteiramente novos em relao
ao original (ou a todo o conjunto de possibilidades de original). Para uma definio

CADERNOS DO COLQUIO
 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR 103

mais rgida desse parmetro, porm, seria necessrio determinar, anteriormente, quais
os aspectos musicais que estariam no mbito do original, apresentando-se ento para
a possvel interferncia do arranjador. Por exemplo, podemos considerar que a modi-
ficao da melodia ou a rearmonizao de uma msica em um arranjo constituam
uma interferncia no original. Porm, h casos em que alguns elementos no podem
ser to facilmente considerados como parte do original. Uma levada caracterstica
de alguma msica, por exemplo, constituiria parte do original ou j parte do arranjo
em si? O original de uma msica popular seria representado apenas por melodia e
harmonia? Mais uma vez essa discusso nos remete ao amplo problema da conceitu-
ao e delimitao exata do original em msica popular, discusso que transcende
os limites desse texto. Assim, temos aqui um parmetro de aplicao to ou mais ideal
quanto o primeiro, porm igualmente importante.
A compreenso desses dois parmetros importante no apenas porque eles do
conta de critrios de avaliao de arranjos efetivamente usados no dia-a-dia da msica
popular, mas tambm porque eles acabaram por determinar a utilizao no meio
musical do termo arranjo com uma outra acepo. Segundo essa acepo, muito
usual entre os msicos populares, tocar com arranjo seria tocar com um alto grau de
pr-determinao e com diversos elementos novos em relao ao original. Tocar sem
arranjo seria tocar mais livremente, sem pr-determinaes, de forma mais prxima
ao carter original (ou ao carter do arranjo original da obra). Assim, arranjo nessa
acepo daria conta de uma srie de elementos, escritos ou no, pr-definidos antes da
execuo de uma obra popular. Essa definio difere totalmente daquela com que
vnhamos trabalhando, que consideraria todo e qualquer tipo de estruturao de uma
obra popular como arranjo. muito importante estabelecer a diferena entre ambas e
se detectar a qual das duas est se referindo o termo arranjo quando utilizado.
Temos, assim, uma descrio bsica, generalizante, do processo de arranjo, do
papel exercido por ele na dinmica de produo da msica popular e dos parmetros
principais que o caracterizam. Tentaremos, agora, observar como se d a utilizao
do termo arranjo na msica popular brasileira. Naturalmente, uma anlise com-
pleta do papel do arranjo na msica popular brasileira teria de levar em conta a
enorme diversidade de gneros nela implcitos e todas as particularidades inerentes
a cada um deles. Generalizamos esse conceito de msica popular brasileira, porm,
apenas para podermos apontar - ainda que superficialmente - algumas modalidades
de arranjo e suas caractersticas.
Primeiramente, importante perceber que a variao de significados para o sig-
nificante arranjo antiga. A anlise de alguns casos de utilizao desse termo em
documentos do incio do sculo pode nos ser til para a compreenso de algumas
das possibilidades de significados associados ento a ela. A escolha de exemplos ad-
vindos das primeiras dcadas do sculo XX no se deu por acaso, j que esse o
perodo abordado na pesquisa que estou desenvolvendo. No minha inteno aqui,

CADERNOS DO COLQUIO
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porm, realizar uma genealogia dos significados adquiridos historicamente pelo ter-
mo; pretendo apenas ilustrar o alcance adquirido por ele j nessa poca e tentar
estabelecer uma forma de utilizao coerente do mesmo em nossa pesquisa.
A primeira incidncia da palavra arranjo que pudemos encontrar nos trazida
por Tinhoro1 e ocorre em um disco intitulado Em um caf-concerto, lanado em
1910 pela pioneira Casa Edison e registrado no catlogo da Odeon sob o nmero
108.172. Trata-se de um disco de intenes cmicas no qual tenta-se recriar o
clima barulhento, acanalhado, algo triste, mas vigorosamente popular dos chopes-
berrantes cariocas na virada do sculo. A cena em si precedida, na gravao, da
tradicional voz responsvel pelo anncio da atrao que seria ouvida a seguir tal
como sempre ocorria nos fonogramas da poca: Espetculo em um caf-concerto
da rua do Lavradio. Arranjo para a Casa Edison, Rio de Janeiro. Naturalmente, o
arranjo a se refere montagem da cena caracterstica dos chopes-berrantes dentro
de um estdio de gravao. No h propriamente uma conotao musical especfica.
Em seu livro Na roda de samba, o cronista carnavalesco Francisco Guimares (Va-
galume) traz pelo menos mais duas referncias para arranjo, desta vez de conotao
mais musical, ambas em comentrio sobre o caso Pelo telefone.2 A primeira a seguinte:

Quem foi o precursor da indstria do samba? Foi Donga com uma assimilao
denominada Pelo telefone. A letra do samba um arranjo de Mauro de Almeida
(o Peru dos Ps Frios) e a msica tambm um arranjo do Donga de acordo com a
letra e o resto foi pescado na casa de Tia Asseata na rua Visconde de Itanas n 117.

Mais adiante temos o outro trecho:

Foi na casa da Tia Asseata, num de seus famosos sambas, que o Donga apanhou
o Pelo Telefone e fez aquele arranjo musical...

Ainda acerca de Pelo telefone, Almirante3 mostra uma verso alternativa da letra,
na qual os freqentadores da casa de Tia Ciata recriminam Donga pela apropriao
da composio como sua:

1
Tinhoro, J. R., Histria social da msica popular brasileira, So Paulo: Ed. 34, 1998, p. 223.
2
Vagalume (Francisco Guimares), Na roda de samba, Rio de Janeiro: Funarte, 1978.
3
Almirante (Henrique F. Domingues), No tempo de Noel Rosa, Rio de Janeiro: Francisco Alves,
1977, p. 26.

CADERNOS DO COLQUIO
 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR 105

PELO TELEFONE
A minha gente boa
Mandou me avisar
Que o meu bom arranjo
Era oferecido para se cantar.
Ai, ai, ai
Leve a mo conscincia,
Meu bem,
Ai, ai, ai
Mas por que tanta presena
Meu bem?
que caradura
De dizer nas rodas
Que este arranjo teu!
do bom Hilrio
E da velha Ciata
Que o Sinh escreveu.

Nos exemplos de Vagalume e Almirante, o arranjo em questo parece se referir

consolidao de uma obra, no caso o samba Pelo Telefone, atravs de um processo
de ordenao de um material musical e potico difuso e de carter, at ento, impro-
visado. O arranjo garantiria o status de obra ao produto dessa ordenao, o que
possibilitaria inclusive o registro da mesma. J temos aqui, de certa forma, uma
acepo de arranjo mais ligada questo musical.
A revista Phonoarte nos oferece uma outra forma de compreenso de arranjo. Na
edio n 11 de janeiro de 1929, na seo A Linguagem da Msica uma espcie de
glossrio destinado a facilitar o conhecimento dos termos mais usados em msica ,
podemos encontrar uma longa definio do verbete arranjo. Elaborada claramente a
partir do ponto de vista da msica clssica, a definio comea assim:

Arranjo: Transporte de uma obra musical para outro destino. Reduo de uma
partitura de coro ou orquestra para o piano ou qualquer outro instrumento. Trans-
formao de uma composio a fim de torn-la acessvel a outras categorias de
executantes, ou torn-la de acordo com as normas modernas da msica.

O verbete continua com uma longa lista de arranjos realizados por mestres
como Bach e Mozart, ressaltando o alto valor artstico e musical alcanado. Mais
adiante, chegamos seguinte comparao: Podem ser consideradas como sinni-
mos de arranjo as expresses adaptao e transcrio [grifo original].

CADERNOS DO COLQUIO
106 Paulo Arago

Tal concepo parece ser vlida tambm para a Phonoarte, quando da utili-
zao do termo no campo da msica popular. Nas diversas referncias encontra-
das ao longo de 1929, podemos perceber que o termo utilizado quase sempre
para nos remeter a adaptaes de foxtrotes americanos por artistas nacionais.
Nesses casos, o arranjo se refere tanto traduo da letra quanto adaptao da
msica que aparentemente no sofria muitas alteraes nesse processo. Na
edio n 25, por exemplo, o crtico da revista afirma: A Simo Nacional Or-
chestra tem ocasio de rivalizar com os melhores jazz norte-americanos ao tra-
duzir com belo arranjo (...) Paradise and you, cujo estribilho em portugus
levado a cabo por Chico Viola. De fato, arranjo parece ter, nesta concepo, o
sentido de adaptao ou mesmo de uma traduo musical.
Todas as concepes de arranjo reveladas nos trechos transcritos concep-
es associadas s noes de arregimentao, ordenao de material musical dis-
perso, adaptao, transcrio, traduo revelam conceitos certamente bastan-
te diferentes, sendo alguns deles (pricipalmente os primeiros apresentados) muito
pouco usuais atualmente.
Mas quais seriam, afinal, as noes de arranjo mais usuais na msica brasileira
hoje? Acreditamos que possvel buscar a resposta desta questo atravs da utili-
zao daquela mesma esquematizao representativa da dinmica de produo
na msica popular apresentada anteriormente. Apesar de ter sido elaborada prin-
cipalmente a partir da leitura de uma fonte estrangeira, o New Grove Dictionary of
Jazz, queremos crer que essa esquematizao e todas suas implicaes sejam per-
feitamente aplicveis tambm msica popular brasileira.
Primeiramente, a independncia e a importncia da etapa arranjo na din-
mica musical popular brasileira podem ser mesuradas pelo reconhecimento da
obra de uma srie de arranjadores notveis, numa linhagem que vai de Pixin-
guinha a Deodato, de Radams a Leandro Braga. A essa etapa tambm podere-
mos aplicar aqueles mesmos parmetros de caracterizao (grau de pr-deter-
minao e grau de interferncia do arranjador), que iro gerar inmeras moda-
lidades de arranjo possveis na msica popular brasileira. Temos assim, tal como
no jazz, casos em que as etapas arranjo e execuo se fundem. Ainda que
no haja nessa msica um carter de liberdade to emblemtico como no jazz,
so diversos os exemplos em que deparamo-nos com arranjos totalmente impro-
visados (que se assemelhariam, guardadas as devidas propores, aos one-time
arrangements de que fala o Grove of Jazz). Como ilustrao deste caso, podera-
mos citar um recente lanamento em CD do grupo Arranca Toco, composto por
msicos expressivos do choro (Nailor Proveta, Pedro Amorim, Maurcio Carri-
lho e Jorginho do Pandeiro), no qual todas as faixas foram gravadas sem que os
msicos jamais tivessem tocado juntos antes, isto , sem nenhum (ou pratica-
mente nenhum) tipo de combinao prvia. Em um outro extremo, teramos

CADERNOS DO COLQUIO
 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR 107

tambm numerosos exemplos de arranjos totalmente fechados, totalmente pr-

determinados. Os arranjos de Radams Gnattali para sua Camerata Carioca
parecem se incluir nesse exemplo: so arranjos escritos quase dentro de uma
concepo musical clssica (como o prprio nome do conjunto indica). Os head-
arrangements do jazz tambm teriam inmeros paralelos no universo musical
popular brasileiro, como, por exemplo, o arranjo tpico de regional de choro
(um arranjo em geral coletivo e no escrito). Arranjos que tornam-se quase re-
composies, englobando processos como reestruturao, rearmonizao ou
reinstrumentao tambm aparecem largamente na msica brasileira cite-
mos um exemplo apenas guisa de ilustrao: um arranjo de Cyro Pereira para
Feitio de orao, de Noel Rosa, para piano e orquestra, utilizando harmonias e
texturas inspiradas no impressionismo.
Possibilidades e exemplos de modalidades de arranjo no faltam na msica
popular brasileira. A busca por uma definio de arranjo nessa msica, porm,
nos levaria a tentar englobar todas essas modalidades em duas noes j apre-
sentadas anteriormente. A primeira delas seria uma noo mais ampla, mais
terica, e apregoaria que o arranjo seria inerente a toda a execuo de msica
popular, ou seja, seria a forma de estruturao de uma obra popular. A segunda
noo, mais usual, consideraria arranjo como um conjunto de pr-determina-
es acertadas de alguma maneira antes da execuo de uma obra popular (to-
car com arranjo). Por exemplo: um choro sem arranjo seria tocado na forma
tradicional do gnero (ABACA), com revezamento espontneo entre os solistas
(caso houvesse mais de um) e com cada instrumento desempenhando um papel
mais ou menos fixo dentro dessa tradio (violo realizando os baixos e cava-
quinho o centro harmnico-rtmico, por exemplo). J o mesmo choro tocado
com arranjo poderia trazer forma diferente, materiais e procedimentos novos
(uma modulao ou melodia dividida entre vrios instrumentos com um senti-
do mais camerstico, por exemplo).
importante perceber que a primeira noo engloba a segunda, ou seja, a
definio mais usual de arranjo d conta apenas de parte do que abordado na
primeira. A tenso existente entre essas duas definies no deve ser ignorada
em nenhum estudo que lide, de alguma forma, com o arranjo. Assim, para ns,
o arranjo ser condio para a existncia de uma obra popular. O fato de que
essa definio no parecia usual na poca estudada, a julgar pelos exemplos re-
colhidos, no parece ser problema, desde que sejam feitas todas as ressalvas ne-
cessrias. Afinal, nada impede que consideremos que havia, de fato, um arranjo
na execuo de um samba de Sinh, por exemplo, por um cantor acompanhado
por dois violes. Mais do que isso, podemos considerar que qualquer acompa-
nhamento nessa poca configuraria um arranjo, fosse ele realizado consciente-
mente dentro daquela dinmica ou no, tenha tido ele essa denominao ou no.

CADERNOS DO COLQUIO