Maio de 2010 - N 7

Antnio Lobo Antunes e o Nouveau Roman:

a personagem do romance

Alexandre Claudius Fernandes1

RESUMO: Este artigo pretende analisar de que forma a estruturao de personagens

nas narrativas de Antnio Lobo Antunes dialoga com a esttica do nouveau roman
francs, revelando a multifacetada criao diegtica do autor portugus.

ABSTRACT. This paper aims to analyze the extent to which the construction of
characters in Antnio Lobo Antunes narratives is in dialogue with the aesthetics of
the French nouveau roman, by revealing the multifaceted diegetical creation by the
Portuguese author.

PALAVRAS-CHAVE: Personagem; Narrativa; Nouveau roman; Lobo Antunes

KEYWORDS: Character; Narrative; Nouveau roman; Lobo Antunes

Loeuvre doit tre considre seulement comme um

amour malheureux que em prsage fatalement dautres.
A.Proust

Le Nouveau Roman na fait que jouer avec les rapports

quantitatifs dexpressivit du personnage en le rduisant,
le plus souvent, ss seules capacits perceptives et motives et
en le situant dans un espace plus ou moins intemporel afin de se
dmarquer dune conception psychologisante, raliste et
humaniste de la personne(...)
La production romanesque contemporaine cultive cette
tradition du
personnage divis et, dans la socit actuelle, celui-ci se
trouve souvent coup de tout lien social car il y a incompatibilit
entre lui e la communaut qui lentoure.
Michel Erman

A caracterizao e as aproximaes dos atributos da personagem

do romance, em especial do romance moderno e contemporneo, pela
complexidade com que se estabelecem e so criados, acabam gerando,
entre a crtica e os pesquisadores, divergncias e aproximaes
inusitadas. As influncias e confluncias entre escritores desde a

1 Doutorando USP. Contato: a.claudius@yahoo.com.br

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

segunda metade do sculo XX at os dias atuais, demonstram o

intercmbio de relaes e dilogos entre as literaturas. Aqui
estabeleceremos a proposta de dilogo entre o Nouveau Roman francs e
o escritor portugus Antnio Lobo Antunes, na obra Ontem no te vi em
Babilnia.
A complexidade no abordar o tema da personagem poder ser
percebida se seguirmos desde o incio a trilha, j percorrida, por
tericos e especialistas. Aristteles, o patriarca das questes crtico-
literrias2, direcionava seu olhar para a ao em que as personagens
estavam envolvidas. Era uma abordagem sobre a ao (prxis) destes
seres fictcios, tendo como referencial o mundo emprico, isto , um
gesto efabulativo-mimtico. Somente com o russo Vladimir Propp que
o enfoque, ainda sobre a ao, toma uma nova dimenso, pois a
imitao a partir do mundo concreto e emprico torna-se irrelevante, por
conta da busca da literariedade. Para Propp, em Morfologia do conto, h
sete3 esferas de aes (agressor; doador; auxiliar; mandante; pai; heri; e
anti-heri) que delimitariam as personagens, suas funes e essas
esferas de aes estavam ainda atreladas intimamente intriga e ao
carter das personagens, isto , a classificao instituda submetia-se
trama (enunciado) e ao comportamento das personagens. Edwin Muir
corroborando tais aspectos, de que as personagens so determinadas
pelo enredo, ao estudar o que chamava de romance dramtico,
reconhece tambm que as qualidades das personagens determinam a
ao e a ao modifica e modaliza as personagens (MUIR, p. 22, 1971).
E ainda, Phillipe Hamon, no ensaio Por um estatuto semiolgico da
personagem4, qualifica as nomeaes de heri e falso-heri como uma
questo de nfase, focalizao e modalizao do enunciado. Hamon,
entretanto, estabelece uma classificao5, que ser cara ao nosso olhar

2
Obviamente j existente em Plato (A Repblica) tal perspectiva, entretanto, Aristteles quem
permite re-estruturar a posio do poeta e sua criao mimtica.
3
Greimas reduz a seis actantes: remetente; objeto; auxiliar; destinatrio; sujeito; e oponente.
4
HAMON, Philippe. Por um estatuto semiolgico da personagem. In: BARTHES, Roland et alii.
Masculino, feminino, neutro: ensaios de semitica narrativa. Porto Alegre: Globo, 1976.
5
Das qualificaes atribudas s personagens do romance deve-se , ao falar de tericos do sculo XX,
salientar a de Forster, que estabelece dois tipos: personagem plana (flat characters) e a personagem

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

mais adiante, sobre as personagens anforas, estas que tecem no

enunciado uma rede de apelos e lembranas, contudo para eles esses
elementos tinham o encargo de organizao e coeso do enunciado. A
proposio ltima de Hamon ser controversa quando aplicada a
romancistas como Robert Pinget, Nathalie Sarraute e o portugus
Antnio Lobo Antunes.

Dois panoramas: Nouveau Roman e Lobo Antunes

Como primeira definio do que foi o Nouveau Roman francs

deve-se deixar claro que no foi uma escola literria, mas uma
tendncia de determinados romancistas com mais particularidades do
que semelhanas. Este fluxo inicia com a obra de Nathalie Sarraute,
em 1938, Tropisme. O Nouveau Roman tambm considerado como
romance do romance, a concretizao tcnica do rcit speculaire. A
multiplicao de papis, o pluri-perspectivismo e a presena de
sabotagens temporais so rtulos estereotipados por Nathalie
Sarraute6. A principal caracterstica era a negao das tcnicas
tradicionais (PERRONE-MOISS, 1966, p. 16). Dos nomes que se
destacaram pode-se citar: Allain Robbe Grillet, Michel Butor, Robert
Pinget, Claude Simon e, at mesmo, Maurice Blanchot considerado
um adepto. As personagens destes romancistas eram muito
performticas, tal qual o texto, uma forte tendncia psicolgica tomava
conta e a indistino entre estmulos corporais e reaes psquicas. A
solido ser o principal drama, atingindo, por vezes, o estado de
despersonalizao, e o ambiente deserto e desolado cercar
continuamente as personagens do Nouveau Roman. O novo-romancista
tenta trazer aos seus romances a banalidade do dia-dia, a ausncia de
espectacularidade; a personagem, inquieta e perturbada, presa de
numerosas inquietaes, configura-se neste panorama, de intriga

esfrica (round characters). A primeira marcada pela linearidade do ser e fazer; e a segunda por sua
densidade psicolgica e complexidade.
6 SARRAUTE, Nathalie. Ce que j cherche faire in Nouveau Roman: Hier Aujourdhui

2.Pratiques. Col. 10X18, Ed. Cerisy La Salle, 1972, p.26.

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

escassa e movimentao da escrita: faon dire (MONTEIRO, 1991, p.

249).
A prosa contempornea portuguesa de Antnio Lobo Antunes,
desde seu primeiro romance, Memria de elefante (1979), revela
atributos de uma escritura consciente e austera, tanto na tradio
quanto nas inovaes. Aps dois anos como mdico na guerra de
Angola, Lobo Antunes, retorna a Portugal e segue a carreira psiquitrica
publicando artigos sobre Bocage, Antero de Quental e Lewis Carroll,
expedies em busca de compreenso psicolgica da sublimao
artstica. O romance O manual dos inquisidores o dcimo primeiro do
escritor portugus, publicado em 1996, foi traduzido para diversos
idiomas e tem alcanado grande sucesso. Recebeu por este livro o
prmio Melhor Livro Estrangeiro publicado na Frana, (1997) e o prmio
Traduo Portugal/Frankfurt (1997). A narrativa usa a trajetria
decadente de um influente ministro e de sua famlia durante a ditadura
salazarista e dos que os cercam para problematizar as relaes
humanas. Os romances antunianos se voltam sempre para personagens
de cariz psicolgico que, de modo frio e sombrio, manifestam seus
estados negativos, perdas e desolaes por meio da agressividade
metafrica.
A escrita de Antnio Lobo Antunes densa e labirntica, o inslito
est sempre presente, tentando liberar o ser das coisas. Os romances
mais recentes do autor, Eu hei-de amar uma pedra (2004) e Ontem no
te vi em Babilnia (2006), em vez de discorrer sobre casos referenciais
ou historicamente alegorizveis, transfere estes aportes para o campo
das relaes humanas, quase sempre fracassadas. A pontuao existe
de forma rarefeita, o que transforma a cadeia de significantes em espiral
e deixa o leitor escolher o ponto de parada significativa. Quem lana as
personagens ao passado sempre o Outro, que surge na escrita
antuniana como um narrador que no narra. Os paradoxos e as
revelaes no decorrer da obra causam exploses significantes que
geram textos, primeiramente mentais e em seguida, pela memria,
psicografias de fantasmas internos (das Umheimlich).

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

Personas, mscaras e personagens

No romance Ontem no te vi em Babilnia, o princpio de

mimetismo para estruturao da personagem ainda segue. Tomando
por base a classificao do professor da Universidade Bourgogne
(Dijon), Michel Erman7, a forma da apresentao das personagens, isto
, o mimetismo das personagens, pode-se classific-las em: individu;
personne ; e moi. A personagem individu delineada em funo de sua
superposio de momentos, por meio da intriga e de suas descries; a
personagem personne determina-se por seus sentimentos e a
conscincia de si mesma, isto , uma distino individual; e a
personagem moi, prxima da sua relao eu - outro, em geral em
primeira pessoa e um ser esquizide (ERMAN, p.105-109, 2006). Tais
identificadores permitem aproximar a escrita antuniana a dos novo-
romancistas franceses, contudo, permite uma visage mais ampla na
construo efabulativa dos seres ficcionais do romancista portugus.
A configurao e a formatao das personagens, isto , segundo
tais termos, o demonstrar com figuras (configurar) e o estabelecer
formato (formatar) na obra Ontem no te vi em Babilnia so feitas pelas
prprias personagens, que muitas das vezes so desconhecidas e se
desconhecem, no se compreendem enquanto seres existenciais ou
como signos:
um nome que me intriga desde que me conheo, repito-o sem o
entender, tento mudar-lhe a forma e resiste, compacto, duro
(ONTB, p. 149)
- Ana Emlia
(espero eu que a nica pessoa com nome neste livro, a nica
autntica)
(ONTB, p. 89)
(...) no o outro quarto que a alcofa transformava num lugar
qualquer, no espelho uma criatura que se assemelhava a mim
sem ser eu
- quem s tu
Ou seja a minha aliana e o meu cabelo, estas bochecha e estas
plpebras no, o meu marido para a do espelho

7
In: SBORNK PRAC FILOZOFICK FAKULTY BRNENSK UNIVERZITY STUDIA
MINORA FACULTATIS PHILOSOPHICAE UNIVERSITATIS BRUNENSIS L 24, 2003
(http://www.phil.muni.cz/rom/erb/erman03.pdf).

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

- Ana Emlia (ONTB, p. 176)

A intercalao da personagem personne e moi, proposta por

Erman, acomoda-se apropriadamente no projeto de Lobo Antunes.
Tanto a apresentao das personagens feita por elas mesmas, em
primeira pessoa, quanto os valores patmicos e passionais so
revelados ou obscurecidos por seus monlogos e confisses. Estas
personagens anforas tecem no enunciado uma rede de apelos e
lembranas aos segmentos de enunciados disjuntos, so como que
signos mnemotcnicos (HAMON, 1976, p. 82). Tal hipertrofia do
anafrico nem sempre assegura uma organicidade discursiva padro,
fazendo as obras, de Antnio Lobo Antunes, serem consideradas
hermticas.
A intriga, durante a noite que passam semi-acordados, letrgicos,
dilui-se nas rememoraes interpoladas. Desvanece o imprio da ao
(prxis) da narrativa para se apresentar, ainda que em uma
dramaticidade e teatralidade mental e textual, um fio cclico e pendular
de lembranas e imagens entrecortadas mentais:

e o meu pai a implorar com os olhos como se fosse morrer, no

morreu nessa altura, morreu seis anos depois e sem fitas,
parabns, aguentou-se sozinho, pediu um papo-seco e ao
regressar com o papo-seco j no estava, acho que no me quis a
assistir, estavam feies mais inteligentes que as suas porque os
defuntos uma majestade que at ento ignorvamos, so eles e
no so eles, esquisito, se tivessem vivido assim tratvamos
com considerao, no respondem, no se zangam, no dormem,
pensam o tempo inteiro em assuntos difceis, a gente
O que ?
e eles sem passarem cartucho a reflectir, basta visitar o cemitrio
para se perceber que discorrem no de assuntos normais (ONTB,
p.218)
(...) a minha me no uma coisa que no presta, no carne
poder, no bichos, acho que a minha irm ou uma vizinha ou
uma prima, no interess
No lhe rasgues a orelha com o brinco
Puseram-lhe um espelhinho diante da boca para verificar se
respirava e no espelhinho
(disso recordo-me tambm, no vou esquecer, no esqueo!)
No bem um hlito
(a lembrana de um hlito)
e um pingo rosado, ao retirarem o espelhinho eu a limp-lo com
os dedos e as unhas, mais unha que dedos

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

A minha me no isto
at que no espelho nada, s eu ou no eu, a minha boca a
aumentar ou seja no a minha boca, a indignao, a zanga e o
milhares de dentes de ambas, os da indignao e os da zanga, o
mdico a franzir-se para mim
Por que razo os obriga a vestirem-se de mulher? (ONTB,
p.196)

Desta forma, outro aspecto relevante na apresentao das

personagens, estas que se revelam como mscaras sociais (personne) e
como seres para si e para o Outro (moi), a questo da disposio
tipogrfica e a pontuao rarefeita em Lobo Antunes. Este efeito havia
j sido explorado pelos novo-romancistas como tcnica experimental: a
omisso de pontos finais, o deslocamento das sentenas, a utilizao de
parnteses e itlicos. Blocos narrativos tornam-se potencializados em
significao, as rememoraes so dispostas e rearranjadas de tal forma
que pargrafos deslocados so interligados por sua linha temtica. Em
Robert Pinget, afora as vrgulas espordicas, no h pontuao. Deve-se
levar em considerao aqui que a intriga e o carter policial desta na
escrita do autor francs8, difere de Lobo Antunes. Entretanto, tais
narrativas so, de fato, falsas, pois no h crimes ou culpados e sim as
ricas possibilidades do tema que parte de um acontecimento
(PERRONE-MOISS, 1966, p.135). O acontecimento, em Antnio Lobo
Antunes, como desencadeador da narrativa, parece estar fora do foco de
suas obras, especialmente as mais recentes: Meu nome Legio (2007) e
Arquiplago da insnia (2008).
A proposta no classificar a escrita e escritura antuniana
semelhante, ou at mesmo em um processo de emulao, ao dos novo-
romancistas franceses da metade do sculo XX. Porm, busca-se um
introjetar-se de panoramas, estruturas e dilogos. O processo da
narrativa e do gnero romanesco evolutivo e agregador de tendncias e
experimentalismo deixados pelo tempo, marcas incorporadas que
notamos pelo percurso, pelo rastro. As personagens, essas mscaras

8
No est se levando em considerao aqui a questo da memria e rememoraes, da
profundidade psicolgica e pessimismo que aproximariam ambos os escritores em suas
tcnicas e narrativas.

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius

 Revista Crioula n 7 maio de 2010

densas e periclitantes, so pegadas abissais e profundas neste

processo. Sempre em busca, tanto dos autores franceses, como
portugueses ou qualquer outro, de um novo romance.

Referncias bibliogrficas

ARISTTELES. Arte retrica e potica. Rio de Janeiro: Ediouro, 1989.

ANTUNES, Antnio Lobo. Ontem no te vi em Babilnia. Lisboa: Dom Quixote,
2006.
ERMAN, Michel. Potique du personnage de Roman. Paris, Ellipses, 2006.
HAMON, Phillipe. Por um estatuto semiolgico da personagem. In.
BARTHES, R., et alii. Ensaios de semitica narrativa. Porto Alegre: Editora
Globo, 1976.
MONTEIRO, Oflia Paiva. Literatura francesa moderna e contempornea.
Lisboa: Universidade Aberta, 1991.
MUIR, Edwin. A estrutura do romance. Porto Alegre: Editora Globo, 197l.
PERRONE-MOISS, Leyla. O novo romance francs. So Paulo: Buriti, 1966.
PROPP, V. Morfologia do conto. Lisboa: Vega, 1990.
ROSENFELD, Anatol et alii. A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva,
1976.
SEGOLIN, Fernando. Personagem e anti-personagem. So Paulo: Olho dgua,
1978.
SBATO, Ernesto. O escritor e seus fantasmas. So Paulo: Companhia das
Letras, 2003.

Artigos e Ensaios Alexandre Vinicius