Claire Lingenheim terminale l | option histoire des arts lart nouveau

Lyce des Pontonniers strasbourg

_ Art nouveau et
Art total
Lespoir dun avenir heureux et galitaire est derrire ces nouvelles uvres dcoratives
; nous en trouvons la preuve dans les crits de Walter Crane et de William Morris, deux
des personnalits phares de ce mouvement. Les artistes ne sont peut-tre que des vision-
naires mais les sociologues soutiennent ces prophties de manire scientifiques. Henri
Van de Velde
Les annes 1900, la dcennie 1895-1905, sont incontestablement celles o semble
1.G. KLIMT, Frise de Beethoven, Pavillon de la Scession, sur le point daboutir une qute entreprise depuis une vingtaine dannes, la qute
Vienne, 1902
dune synthse des arts. Luvre dart totale est dorigine essentiellement romantique.
Cest le compositeur Richard Wagner qui rvait dune fusion de tous les arts. Dans
lidal, une Gesamtkunstwerk peut mme solliciter plusieurs sens : vue, oue, mais aussi
got, odorat, toucher. Les artistes de lArt nouveau enrichissent ce principe en se don-
nant comme ambition de toucher le peuple et dabolir llitisme du beau.

I/LUNION DE TOUS LES ARTS

2.M. KLINGER, Statue de Beethoven, Pavillon de la Scession,
Vienne, 1902
3. K. MOSER, Motif de papier peint
4.
_LA COLLABORATION ENTRE ARTISTES
Les artistes unissent leur talent pour crer une uvre dart totale.
1. Le Pavillon de la Scession et lhommage Beethoven
Cette collaboration fructueuse entre les diffrents arts sincarne dans lhommage
Beethoven, incarnation romantique du gnie, et la statue que lui a consacre Max
Klinger (2) comme la frise de Klimt (1) au Pavillon de la Scession. La sculpture
de Klinger propose un Beethoven assis, au visage sombre et lexpression tendue.
Les frises de Klimt qui devaient tre temporaires, avec son dernier panneau LHymne
la joie sont des accompagnements visuels du dernier mouvement de la Neuvime
symphonie de Beethoven pour laquelle les paroles de Schiller ont t mises en musique.
2. La Wiener Werksttte
Des travaux dartistes, architectes, concepteurs de mobilier et artisans dart de la S-
cesssion viennoise et des Wiener Werksttte montrent comment ltroite collaboration
de tous ces crateurs a donn naissance un nouveau concept artistique: luvre
dart totale. En 1903, Josef Hoffmann, lve de larchitecte Otto Wagner, fonde avec
le peintre Koloman Moser (3) la Wiener Werksttte (Ateliers viennois). Runissant
lindustriel Fritz Waerndorfer, qui se charge du financement des artisans dart dans
domaines aussi diffrents que lorfvrerie, la reliure, la maroquinerie ou lbnisterie,
ils entendent valoriser la production de luxe grce conception de formes modernes,
sobres et gomtriques en rupture avec les complications dcoratives du Jugendstil. La
Wiener Werksttte sinspirent du mouvement britannique des Arts&Crafts. Lobjec-
tif de latelier tait de renouveler la conception de lart dans les domaines dcora-
tifs. La Wiener Werksttte collaborait troitement avec la Scession viennoise et
lcole darts appliqus de Vienne. Elle a produit notamment des articles de mode,
de largenterie, de la verrerie, des bijoux, des reliures dart, des travaux de cuir, de la
cramique et du mobilier. Elle a galement amnag des lieux de vente (4) New
York, Berlin et Zrich. Dans les annes 1920, lors de la crise conomique mondiale,
les chiffres de vente ont chut, rendant la faillite invitable en 1932
_LUVRE DART TOTALE
Le sanatorium de Purkersdorf en 1907, le palais Stoclet tentent de produire une
Gesamtkunstwerk, donnent loccasion aux artistes et artisans des WW loccasion de
travailler ensemble. Si lide de la Gesamtkunstwerk en architecture anticipe la notion
moderne dun intrieur fonctionnel, pour les architectes et artistes de lArt nouveau,
cest un projet dcoratif. Comme le reconnat Mackintosh lors dune confrence quil
donne Manchester en 1902, son objectif est de parvenir une synthse pense
dans le choix appropri de formes, de dcors, de design, quel que soit la trivialit de
lobjet. En France lArt nouveau sest dvelopp en tant que style dintrieur dans un
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contexte qui se soucie des tensions de la vie moderne. De mme Vienne et Glas-
cow lintrieur harmonieux dun difice est considr part entire au sein dun projet
architectural.
1. J. Hoffmann et K. Moser, Le sanatorium de Purkersdorf, 1906
Cest un lieu de repos (5) pour les membres de la riche bourgeoisie qui soufrre de sur-
5.
menage. Pour apaiser les nerfs des patients, les architectes choisissent une simplicit
radicale. Le toit plat de ldifice, son volume et son plan gomtrique, sa structure en
bton portent la simplicit classique lextrme. Cest lide dun design honnte,
dimension morale. Dans lentre, les chaises en cube de Moser (6), avec leur sige de
rotin carreaux, sont places dans une position gomtrique qui complte le dcor
gomtrique du carrelage.
2. Josef Hoffmann, La chaise Fledermaus, 1907, chassis en htre massif cintr
teint, assise bois contreplaqu, lments en htre tourn. 75,5 x 41,5 x 43,7 cm
Le cabaret est un pilier de la culture viennoise, la fois thtre de dnonciation et de
6. divertissement. Le Cabaret Fledermaus offre lexemple le plus abouti de luvre dart
totale dans lesprit de Josef Hoffmann (7 et 8). Celui-ci a conu et excut lintgralit
de lamnagement spatial, des siges la vaisselle. Josef Hoffmann a prvu un axe
visuel traversant le btiment. Partant des portes dentre, il passait obliquement
travers le bar, pour se prolonger au-del du vesitbule, dans le thtre proprement dit
et jusqu la scne. Cette disposition permettait de suivre le spectacle depuis le bar
lorsque les portes deux battants taient ouvertes. Dune grande sobrit, lintrieur
de la salle principale en forme de haricot avec les loges et les galeries tait plong
dans une lumire intime et agrable. Lentre et le bar sont anims par un revtement
de cramiques polychromes qui forment des dessins, des vignettes, des symboles, des
caricatures, de simples divertissements. La seconde, la salle, est grise et blanche,
7.J. HOFFMANN, Affiche
entoure dun haut socle de marbre et ceinte dune galerie de petites loges. Hoffmann
dessine pour ce local une chaise trs lgre, preque transparente. Des pieds verticaux,
deux lments courbes, lun sur le sol, un autre qui dessine le dossier et les accoudoirs,
un petit sige matelass. Pour renforcer les embotements entre lments verticaux et
horizontaux, Hoffmann place une petite sphre de bois, une solution classique chez
lui.
_LA CRATION DE GUILDES ET DASSOCIATIONS
Les artistes dans un mouvement de retour au Moyen-Age se regroupent dans des struc-
tures collectives de type corporations dont les enjeux esthtiques sont fort varis.
En 1882, Mackmurdo cre la Century Guild, un groupe dartisans aux talents varis
dont les objectifs sont empreints des idaux de Ruskin sur labolition de la hrachie
des art. Mackmurdo dclara que la guilde confrerait de nouveau toutes les branches
le statut non plus dartisan, mais celui dartiste. Dans les annes 1890, des associa-
8. tions belges comme la trs progressiste socit dartistes La Libre esthtique apportent
un puissant lan la promotion de lArt nouveau. La Libre esthtique (9) renforce
les liens entre la tradition anglaise et lArt nouveau. Gaudi fait partie du Circol de
Sant Lluch une accoisation dartistes et dintellectuels catholiques fonde en 1893.
Se faisant appeler Les Artisans de la beaut, le Circol encourage une approche artisa-
nale des arts double de fortes connotations morales. Les revues sont lorigine de
regroupements dartistes. Saint-Ptersbourg, la revue Mir iskoutsva (Le Monde de
lart) reprsente lavant-garde de lArt nouveau. Paru de 1898 1904, ce priodique
nat dun groupe dartistes actifs dans cette ville. Cette revue fait connare au niveau
international luvre de Serge de Diaghilev et de Lon Bakst.

II/LA FIN DE LA HIRARCHIE ENTRE LES ARTS

Les arts appliqus au terme dune lutte longue et difficile contre la hirarchie des
genres et pour une unit des arts semblent parvenus se hisser sur un pied dga-
9.
lit avec les beaux-arts en cette fin de sicle. Le combat contre le conservatisme
esthtique et la nouveaut de cette reconnaissance facilitent leur intgration dans les
avant-gardes et dclenchent une interaction avec les proccupations et la production
des peintres, sculpteurs et architectes.
_LA VOCATION DCORATIVE DE LA PEINTURE
En rhabilitant la fin des annes 1880 la vocation dcorative de la peinture, le refus
de la hirarchie des arts et la pratique ds arts mineurs, les Nabis avaient entam un
combat pionnier en Europe. La dcoration allait retrouver ses lettres de noblesse avec
Pierre Bonnard (10), douard Vuillard, Maurice Denis. La jeune peinture proclame
son dsir de participer conception du nouveau cadre de vie en rclamant haut et fort
de murs dcorer, rapparition du mtyhe de lge dor qui rappelle les liens charnels
10.P. BONNARD, Promenade des
et spirituels de lhomme avec lunivers. Seulement la rforme de lintrieur moderne
nourrices, paravent, 1896.
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par lunion des arts sest faite en France largement sans la collaboration de la peinture
contrairement aux expriences menes en Belgique, en Autriche ou en Allemagne,
o le got des mcnes ont permis la ralisation de dcors modernes intgrant la pein-
ture dcorative davant garde comme celle de Hodler et de Klimt (11).
_LA VALORISATION DES ARTS DCORATIFS
1. Klimt, Salle manger, panneaux muraux, 1907, Palais Stoclet, Bruxelles
Pour le dcor de la salle manger du Palais quil a construit avenue De Tervueren
Bruxelles pour Adolphe Stoclet, prsident de la Socit Gnrale, Hoffmannn com-
11.
mande Klimt les modles dun dcor de mosaque destin au parement mural de la
pice. Klimt, Hoffmann et dautres artisans de la WW travaillent ensemble et mettent
ainsi en avant le principe de lunit galitaire des beaux-arts et des arts appliqus.
Hoffmann et Olbrich y sont partiuclirement attachs, ces deux hommes ont quitt
la Scession en 1905 aprs avoir t accuss de chercher dvaluer la peinture de
chevalet au profit de larchitecture et des arts dcoratifs. Les peintures de Klimt cres
pour les murs, dans un style proche de la Frise Beethoven, reprsentent lAttente, sous
les traits dune femme debout, et la Plnitude, un coupe qui senlace. Lopulence dore
de lornementation, le luxe des matriaux, les sompteux murs de marbre attnuent la
connotation rotique du sujet abord.
2. Voysey (12) a dessin des papiers peints tout au long de sa carrire darchitecte
avec lutilisation de couleurs lumineuses dlimites par un contour plus clair ou plus
foncDs 1881, Voysey commence raliser des motifs pour papiers peints et textiles
afin de complter son activit darchitecte.
12. _LARTISTE POLYVALENT
Des peintres et sculpteurs sattachent dcloisonner les techniques de cration et
renouer avec la figure de lartiste polyvalent de la Renaissance. Dautres comme
Gaudi et Guimard sappuie sur les mtiers traditionnels, bnistes, ferroniers, cra-
mistes, verriers, ornemanistes, quils font travailler tels des matres de duvre de
cathdrale. Lpoque est aux touche tout Alexandre Charpentier, Rupert Carabin,
Victor Prouv qui pratiquent la reliure, la gravure, lorfvrerie. Henry Van de Velde et
Peter Behrens ont reu une formation de peintres avant de construire leur demeure.
Le projet artistique de ces peintres qui visent dpasser la peinture de chevalet pour
sadonner aux diffrentes branches des arts dcoratifs consiste produire des objets
qui rvolutionnerait le cadre de vie. Grasset sinstalle Paris en 1871 et acquiert la
nationalit franaise en 1891. Sa contribution au renouveau des arts appliqus est
connue principalement dans le domaine de lillustration et de laffiche (13) . Grasset
sintresse galement lart du meuble (15), de la ferronnerie, au vitrail (14) et la
tapisserie. Il dessine des bijoux (16), invente un caractre dimprimerie et invente le
modle de la semeuse.
13. 14.
14. Eugne Grasset Le printemps carton verre et plomb vitrail 1894
Expos au Salon en 1894 ce vitrail est reprsentatif des liens entre peinture et arts
dcoratifs lexemple des Nabis et de Paul Gauguin. La parent avec laffiche est
prsente par lexaltation de la couleur pose en aplat, la simplificiation de la forme, les
cernes noirs qui confrent un aspect cloisonn au dessin et que lon retrouve transcrit
dans le vitrail lorsque le verre est enchss dans le plomb.

III/CHANGER LES MODES DE VIE

Lart nouveau relve dun triple projet :
1.repenser et de promouvoir un cadre de vie en mesure de rpondre aux
exigences de lhomme moderne
2.mouvoir par la qualit des matriaux
15. 3.insuffler, partir dune rflexion mene sur les rythmes et les couleurs,
partir des mouvements de la nature, un vitalisme rgnrateur.

_LA RNOVATION DE LHABITAT : UN IMPRATIF MODERNE

Les neurologues de lpoque Charcot et Bernheim mettent en avant lincroyable stimu-
lation engendre par la vie urbaine et les diffrents troubles mentaux. Charcot voyait
lintrieur domestique comme un lieu qui pouvait calmer les troubles nerveux. Pour les
architectes et les dcorateurs seule une rnovation de lhabitat prviendra lhomme
de la dsagrgation laquelle lexpose le monde contemporain. Le cadre de vie de
lhomme moderne se devra de rfleter et de satisfaire le rythme intime de lindividu
libr de toute pression extrieure. Dans les revues franaises Lart dcoratif et Art et
dcoration, des discussions sur la psychologie des pices soulignent que les intrieurs
16.
domestiques doivent tre de paisibles oasis de calme et de beaut, loin des tensions
de la modernit.
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17. H. VAN DE VELDE, Table th
1896
_FORMES ET FONCTIONS
Lample courbe du bureau encourage la mditation et au travail ; les accoudoirs
dun fauteuil suggrent linclinaison du repos. Ces paroles dHenry Van de Velde (17)
confirment limportance accorde par lartiste la forme comme la fonction de chaque
lment de mobilier, au cours du processus de sa conception. Selon lesthtique de lArt
nouveau, tout est important et la cohrence doit tre parfaite dans un ensemble, de la
chaise la lucarne. Le recours aux formes linaires et celles qui sont inspires par la
nature est une caractristique commune.
_UN PROJET DESTHTIQUE GLOBAL
Les intrieurs sont marqus par un projet desthtique globale qui concerne autant les
dcors que les meubles et les quipements de type immobilier, luminaires, armoires
incorpores, banquettes, quipements sanitaires ou chemines. Tout se passe comme
si le projet des artistes englobait aussi la vie quotidienne et lexistence mme des
occupants de lhtel, transformes dans lcrin, qui constitue une sorte de mise en
scne o dcors et acteurs seraient indissociables.

1. La puissance de la lumire
18. Horta, Htel Solvay, 1895, Bruxelles
Il nest aucun meuble, aucun objet, aucun dtail fonctionnel de construction qui
naient fait lobjet dune recherche plastique particulire et dont la plastique ne soit
18. mise en valeur dans cette unit lumineuse. Le verre fait partie des matriaux favoris
de Horta. Larchitecte le rpand dans la cosntruction pour couvrir des halls ou des
cages descalier, pour sparer des volumens intrieurs ou pour clore de larges baies.
Il profite des nouveauts technolgiques du moment en particulier celle de Tiffany, le
verre dit amricain, une marqueterie sertie dans du plomb. La lumire ragit et produit
des scintillements. La lumire lintrieur de ldifice se trouve transforme, se rpand
de manire tamise et de faon diffuse, contribuant ainsi lharmonie gnrale des
dcors intrieurs.

2. Des ensembles domestiques complets

Dvelopper et intgrer lart tous les manifestations de la vie prive, telle est lambi-
tion de lArt nouveau. Dans les arts de la table, les lieux o se prennent les repas, le
mobilier, les services de table en terre ou en verre, lorfvrerie pour les couverts et
19. les centres de table et enfin les menus, sont en harmonie. Les artistes sont partisans
de lunit de lArt et vont runir dans un mme ensemble arts majeurs arts dcoratifs
artisanat et industrie. Dans les maisons bourgeoises, la salle manger devient en plus
de sa fonction premire, un espace de reprsentation o lon expose la richesse de ses
meubles ou de son argenterie.
19. Louis Majorelle, Salle manger Les Bls, 1904, Villa Majorelle, Nancy
Majorelle ralise les ferronneries, les huisseries et fournit les meubles avec la chemi-
ne en grs flamme de Bigot, les vitraux de Jacques Gruber et les peintures en toile
maroufle de Francis Jourdain.
20. Eugne Vallin, Salle manger, 1903, Maison Bergeret, Nancy
Compose dun buffet, de deux dessertes, dun tables et de six fauteuils en acajou, la
salle manger bergeret par Eugne Vallin commande Lucien Weissenburger en
1903, en cdre massif, tous les meubles sortent de latelier Vallin.
20.
21. Eugne Vallin et Victor Prouv, Salle manger Masson, 1903, Nancy
En 1903 Charles Masson dcide de restructurer son appartement du 8 rue Mazagran
Nancy et commande Vallin une salle manger de prestige comprenant buffet, tables,
chauses, tabl th en acajou amer massif originaire dAmrique du Sud. Le buffet
reprend larchitecture des buffets lorrains avec une partie basse ferme tiroirs et une
partie haute en partie ajoure pour la prsentation dassiettes ou de verreries. Sa struc-
ture est caractristique du style de Vallin avec des membrures courbes et puissantes.
Ce buffet est couronn dune corniche courbe profondment sculpte dune vigne et
semble tre port par une bacchante dont le modle a t model en pltre par Vic-
tor Prouv. La table au plateau marquet est supporte par quatre pieds obliques.
Le meuble est un organisme vivant form de lignes continues qui se rejoignent.
Les points dassemblage des diffrentes parties de la plante du meuble reprennent la
structure organique de la plante ; le regard attentif sur la nature ne la restitue pas de
21.
manire statique mais pourvue de vitalit.

3. Les objets du quotidien

22. J. Hoffmann, Service de couverts en argent pour Lilly et Fritz Wrndorfer,
1905, Wiener Werksttte
La ligne gomtrique, labandon du volume traditionnel des manches des couteaux
dconcertent ses contemporains qui accusent Hoffmann davoir dessin un ensemble
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dinstruments chirurgicaux. le got minimaliste dHoffmann ne rencontre pas toujours

le succs ; lorsquil fut prsent en 1904 le service de couverts en argent valut Hoff-
mann toutes sortes des critiques : pas pratiques, froids, des thormes gomtriques.
23. J. Hoffmann, Panier en argent, 1905, pour le Palais Stoclet, Bruxelles
Le panier en argent pour le palais Stoclet, construit Bruxelles pour un riche indus-
triel, tmoignent dun got pour le quadrillage, laccentuation des rythmes horizontaux
et verticaux, la sobrit des surfaces et un emploi parcimonieux de la dcoration.
Cette tendance de lart nouveau rationnel ouvre elle aussi la voie lesthtique fonc-
tionnaliste. Josef Hoffmann a un langage dune puret gomtrique, carrs, losanges,
rectangles, cubes et avec une dominante de blancs et de noirs. Le got minimaliste
dHoffmann ne rencontre pas toujours le succs.
22.

IV/UN ART AU SERVICE DU PEUPLE

Loriginalit du mouvement de lArt nouveau est aussi de stre efforc de rapprocher le
beau et lutile, lart et le peuple.
_DFENDRE UN ART POUR TOUS
Oscar Maus et Edmond Picard, fondateurs en 1881 de la revue belge LArt moderne
ont jou un rle essentiel dans la diffusion de ces uvres novatrices. LArt nouveau
va de pair avec le combat pour les ides dmocratiques, en faveur desquelles ils sen-
gagent. En 1893, ils fondent lassociation La Libre esthtique dont le salon annuel
sera, jusquen 1914, la plus importante manifestation des ouvriers dart europens
anims de lesprit de lArt nouveau. Lun des piliers de cette association est alors le
rdacteur en chef du Peuple, organe central du Parti ouvrier belge, Jean Volders.
Les artistes de lcole de Nancy sont aussi engags dans les combats dmocratiques
23.
de leur poque. Futur fondateur de la section nancienne de la Ligue des droits de
lhomme et dreyfusard convaincu, Gall, comme William Morris, mne la lutte sociale
depuis son poste dartiste. Pour lui aussi, luvre dart est parfaitement conciliable
avec la production bon march. Ds 1889, il crit : Jai ralis depuis longtemps le
dsir bien naturel du public dobtenir petits moyens des objets artistiques dont la forme
et le dcor fussent nouveaux et originaux . Victor Prouv est trs li avec le socialiste
Charles Keller, fondateur de la Maison du peuple et de luniversit populaire de Nancy,
il participe de nombreuses activits progressistes, y compris la campagne lectorale
de Jaurs dont il excute dexcellents croquis. Lun des plus clairvoyants critiques dart
de son poque, Roger Marx (1859-1913) est un artisan dclar de lunit de lart et
de la ncessit de le rendre accessible tous, il considre en effet que le rle de ltat
peut tre considrable dans la promotion dun Art social. Lexpression est lance
Paris en 1889.
_DAMBITIEUX PROGRAMMES
1. Des manifestes
24. V. HORTA, La Maison du peuple, 1898, Bruxelles
Horta conoit galement une salle polyvalente et un ensemble de bureaux pour le
Parti ouvrier belge. Il dcrit sa Maison du Peuple comme : une maison o lair et
la lumire seraient le luxe si longtemps exclu des taudis ouvriers un difice destin
accueillir ladministration du parti, les bureaux des coopratives, les bureaux pour les
runions politiques et professionnelles, un caf, des salles de confrence pour dvelopper
lducation et, pour couronner le tout, une grande salle de runion pour les discusssions
politiques et les congrs du parti, ainsi que pour le divertissement musical et thtral
de ses membres. La maison du peuple est un grand difice public dot dune salle de
runion couverte dune armature de fer, de balustrades dcoratives et dune faade
24. plane en verre. Elle faisait voler en clat lide que lArt noveau est simplement un
style intrieur apprci des membres de la bourgeoisie. Horta utilise des lments
manufacturs comme dans la salle de confrence afin de produire un difice public
appropri sa fonction sociale. la faade sera la premire du pays tre compose
essentiellement de fer et de verre. Jean Jaurs, invit la crmonie dinauguration
de ce palais du socialisme en 1899, est si vivement impressionn quil regarde dun
il plus favorable les expriences esthtiques franaises. Domnech simplique dans
des projets publics progressistes comme le Palau de la Musica Catalana et lHospital
de Sant Pau, constuit de 1902 1926.

2. La doctrine de lArt social

La doctrine de lArt social est renforce par une personnalit trs au fait des ralits
populaires, Henry Cazalis, mdecin des hpitaux, un militant social la manire de
William Morris. En fidle reprsentant de lidal hyginiste, conscient des terribles
conditions de vie des classes populaires dans lEurope industrielle, il avance que la
sant et la propret sont les conditions ncessaires lclosion de la beaut. Cest tout
naturellement quil participe au mouvement des Habitations bon march (HBM),
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qui se dveloppe en France partir de 1890. En juin 1904, le ministre du Commerce

inaugure Paris, le premier immeuble construit par la Socit des Logements hygi-
niques bon march, prside par Frantz Jourdain.
25. Henri Sauvage 7 rue de Trtaigne, 1903? XVIIIe arrondissement, Paris
Ce btiment de cinq tages est exemplaire : squelette en bton, remplissage de briques,
parfaite lisibilit du plan dans la faade. Il est d un architecte de trente ans, Henri
Sauvage, dj clbre grce la villa construite en 1898 pour le meublier Louis
Majorelle, Nancy, qui lavait plac en tte des pionniers de lArt nouveau, auprs
de son ami Hector Guimard. Lensemble de la rue Trtaigne repond toutes les exi-
gences des socialistes uto-piques et des hyginistes en matire dhabitations ouvrires
25. : tablissement de bains-douches, magasin pour une cooprative de consommation,
restaurant dittique, universit populaire, jardin suspendu (aujourdhui disparu) pour
y pratiquer des cures de soleil, alors considres comme le meilleur remde contre la
tuberculose. Mis part certains dtails de dcoration intrieure, Sauvage a renonc
lArt nouveau no-gothique ou vgtal et limmeuble simpose comme un chef-duvre
de dpouillement.

_UN CHEC RELATIF

Le peuple est le rservoir de lart venir, cest lui quil faudrait initier... Il faut mettre
sa porte des modles qui duquent son il ; il faut vulgariser la notion esthtique. Les
objets dart cotent cher ; changeons a !. Ren Lalique
Une rflexion sur les formes populaires des objets et la tentative dinciter les classes
moyennes embellir leurs demeures est pose par les artistes de lArt nouveau. Un
exemple de ce processus de dmocratisation est le succs de la compagnie Liberty&Co
de Londres qui dbute dans les annes 1870 en vendant des cramiques orientales
et des textiles (27). Bientt le magasin commande des propres produits et en 1900
propose des produits Art nouveau relativement abordables. Vienne, les fondateurs
26.
des WW esprent trouver un cho dans les masses, accomplir ce fameux art pour tous
que visent tous les portagonistes de lArt nouveau. La mcanisation, la production sont
rejetes mais la difficult est celle de travailler lexcellence du travail et des matriaux.
Les cots de production ne permettent donc pas une diffusion grande chelle. Latta-
chement des artistes Art nouveau la qualit des matriaux, leurs proprits physiques
et symboliques les freine dans ce souci de dmocratisation. Certains artistes comme
Otto Wagner font encore un usage trs dlibr des matriaux et des formes pour
marquer les structures hirarchiques et sociales. Cette volont apparat clairement dans
les diffrentes versions de la chaise accoudoirs prsente pour la Caisse dpargne
Vienne (26). Pour la direction de la Caisse dpargne, ce sige est ralis en htre
massif, teint dacajou, lassise capitonne est recouverte de velours, et les hautes
garnitures de pieds sont en laiton. Un rang hirarchique plus bas, on trouve le mme
modle, teint en gris, avec des accoudoirs et des pieds garnitures daluminium.
Quant au tabouret de la Caisse dpargne, destin la grande salle des guichets, il
prsente une assise contreplaque perfore. Les trous de vis, recouverts de disques
27. daluminium, soulignent la construction tout en servant dlments de dcor.