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CAMPAMENTO

AUDIOVISUAL
ITINERANTE
CINE, ARTE, COMUNALIDAD
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CAMPAMENTO
AUDIOVISUAL
ITINERANTE
SANTA CATARINA LACHATAO
SIERRA NORTE, OAXACA

CINE, ARTE, COMUNALIDAD

11 DE JULIO - 2 DE AGOSTO, 2015


CONTENIDO
La Calenda Audiovisual A. C. Quines somos? 4
Luna Marn, Laura Ramrez
Mariana Musalem, Carlos Espinoza
Presentacin CAI 2015 6
Luis Cervantes, Damin Lpez,
Juan Pablo Ruiz Nez
Bienvenida 8
-
Catlogo CAI 2015
Diario comunal /
Coordinacin editorial Jaime Martnez Luna 11
Juan Pablo Ruiz Nez
Diseo editorial Los medios comunitarios /
Carlos Franco
Carlos Plascencia Fabila 13
Ilustracin de portada e interiores
Luis Cervantes Jurado
- El cine no cambia la realidad,
www.campamentoaudiovisual.org pero /
www.lacalenda.org
- Joel Snchez Pachas 17
Impreso y hecho en Mxico.

Esta publicacin se realiz con apoyo del Fondo


Cada quien su cine /
Nacional para la Cultura y las Artes a travs del Varios 18
Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones
Culturales emisin 30-2014.
Seleccin oficial CAI 2015 22
Publicacin editada por La Calenda Audiovisual A.C.,
se termin de imprimir en julio de 2015 en la ciudad Maestros invitados 32
de Oaxaca de Jurez, Oaxaca. Tuvo un tiraje de 1000
ejemplares.
Agenda 44
Nos faltan ms de 43.

Directorio 46

Agradecimientos 47
El Campamento Audiovisual Itinerante (CAI)
es un espacio de formacin, encuentro,
produccin, exhibicin y desarrollo de proyectos
audiovisuales realizado verano a verano en una
comunidad distinta del estado de Oaxaca durante
tres semanas. Es junto con Aqu Cine uno
de los proyectos concebidos, impulsados
y realizados por La Calenda Audiovisual A. C.

Nuestros objetivos:
* Formar nuevos creadores audiovisuales
desde su cultura e identidad.

* Estimular la produccin audiovisual en el pas


que refleje la diversidad cultural de Mxico.

* Apoyar la consolidacin de espacios de


exhibicin que muestren la multiplicidad
de la produccin audiovisual.

* Crear un espacio de dilogo entre el arte,


el cine y la comunalidad.

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CAMPAMENTO
ITINERANTE
AUDIOVISUAL
S. C. LACHATAO OAXACA, VERANO 2015
4
La cuarta edicin del Campamento Audiovisual Iti- Iniciacin Audiovisual. Iniciar en el lenguaje y expre-
nerante se desarrolla bajo el tema Transformar: ser sin audiovisual a 25 jvenes (entre 18 a 30 aos) de
conscientes de lo que movemos con las imgenes. todo el pas con fuerte inters en la disciplina.
El colectivo muta da a da. Cambiar, convertirse,
Desarrollo de Proyectos Audiovisuales. Desarrollar y
adecuarse, reconstruirse son verbos de movimiento consolidar 10 proyectos de produccin audiovisual
y no necesariamente en lnea recta. Los medios au- de todo el pas. Participan director y productor.
diovisuales son protagonistas en la transformacin
de eso que llamamos realidad. Comparten cosmovi- Iniciacin audiovisual para nios. Estimular el desa-
rrollo integral de nios y nias por medio de la expre-
siones, experiencias, valores, ideas, utopas, deseos,
sin audiovisual, originarios o residentes de Santa
imposibles. Pero tambin pueden homogeneizar e Catarina Lachatao, la comunidad sede, y comunida-
imponer discursos hegemnicos. Depende de su uso. des aledaas, entre 6 y 15 aos.

Cmo transformamos con el lenguaje audiovisual?


Cules son los retos y bsquedas como producto-
res audiovisuales? Qu y cmo buscamos trans-
formar? Cul es nuestra materia maleable en esta
accin de transformar desde la diversidad, fuera
de lo hegemnico? Somos conscientes del movi-
miento?

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BIENVENIDA, BIENVENIDO!
Has hecho un largo viaje para estar campea, y la injusticia e impunidad son de escribir la historia y tambin nos he- de las lenguas que an podemos com-
acompaado de otros que tambin han moneda corriente. mos puesto el reto de abordarlo. partir, con Mardonio Carballo y Vlad-
recorrido sierras y valles de este pas. imir Medina.
Desde hace cuatro aos hemos ido En esta edicin del Campamento Au-
Te invitamos a que, ahora que has lle- aprendiendo, reconociendo que la ima- diovisual Itinerante hemos convocado Desde el Per la experiencia del Grupo
gado a Lachatao, no detengas tu viaje. gen en movimiento es resultado de 18 pelculas contemporneas, casi to- Chaski se har presente, el cine comu-
Hemos trabajado para que sigas explo- procesos colectivos. Hace ms de 30 das de cineastas emergentes, como nitario cambia el punto de vista con el
rando, y descubras profundamente y a aos, en esta misma zona del pas, se Geros, Gonzlez, El hogar al revs, por que siempre se ha retratado nuestras
los costados las historias que cada uno empez a pronunciar la palabra co- mencionar algunas. Seleccionamos do- realidades.
de tus compaeros trae consigo. Per- munalidadpara significar la vida y for- cumentales que hablan de personajes
mtete disfrutar a cada uno de ellos, ma de organizarnos. Hoy recuperamos mexicanos annimos que trabajan da Bruno Varela nos compartir sus ha-
y tambin ser curiosa, curioso para de ella la reciprocidad, el respeto, el a da para transformar la imagen del llazgos, sus imgenes de alto contras-
aprender de Santa Catarina Lachatao, trabajo y el goce para crear imgenes pas, como Llvate mis amores y La te, de reuso, de resignificacin. Ade-
el lugar que nos acoge, su historia, sus en movimiento, imgenes que otros nacin interior. Planeamos el maratn ms, por medio de la presentacin de
procesos de resistencia y lo que sue- vern. El trabajo se cierra cuando la oaxaqueo con directores que nacieron un libro que pone en circulacin a al ci-
an para el futuro. pelcula es vista, exhibida, saboreada en el estado o que cuentan una his- neasta estadounidense Stan Brakhage.
por los otros. Queremos que las imge- toria que sucede en Oaxaca: El jardn
Cada uno de ustedes vienen de reali- nes generadas por ustedes sean pen- de Ral, Atempa, Mjk y El seor de las La comunalidad es fiesta y es resisten-
dades ricas y complejas. Todos somos sadas para ser compartidas, gozadas. tres cadas. Incluyendo la funcin espe- cia. Nos reuniremos en son de alegra
parte de distintas comunidades y so- cial de La tirisia. Finalmente haremos y msica con las voces guerreras de
mos hacedores de acciones cotidianas A lo largo de la breve historia de la crea- un homenaje a Boris Goldenblank, codi- Susana Molina de Batallones Femeni-
que representan y transforman la rea- cin audiovisual ha habido posturas rector de Voces del subterrneo, quien nos y Mare de Advertencia Lrika; la Byt
lidad. Nos posicionamos desde algn que han invitado a producirlas y gozar- influy en nuestra formacin como Band; y una improvisacin de Laborato-
lugar y construimos desde ah, los in- las desde un punto de vista distinto al realizadores y como personas. rio Experimental Cinematogrfico con
vitamos a cuestionarse desde qu lu- hegemnico: los manifiestos han res- Elena Pardo y Manuel Trujillo.
gar estn haciendo sus imgenes y sus pondido a su momento histrico. Qu Cada pelcula muestra un panorama
historias. manifiesto podra salir de aqu, desde del quehacer audiovisual hoy en da y Contina tu viaje con la riqueza de la
Lachatao y con ustedes? est pensada para invitarte a cuestio- comunalidad, la diversidad, la disiden-
La produccin de imgenes cada vez nar y redescubrir sobre la imagen y su cia el no estar de acuerdo es impor-
es ms accesible, por ello se vuelve Nuestra realidad exige acciones que accin de transformacin en nuestra tante y construir acuerdos es incluso
indispensable tener lo ms claro posi- permitan tener acceso a informacin realidad desde Brasil, Venezuela, Per, ms ineludible. Que el CAI sea un
ble lo que decimos y cmo lo decimos, veraz, confiable, fuera de intereses cor- Cuba, Colombia y Mxico. espacio donde se crucen todos los via-
lo que preguntamos con cada imagen porativos o gubernamentales. Narra- jes posibles y suceda lo inesperado.
realizada. Sobre todo en un contexto tivas que nos permitan tener un pa- Tambin hemos invitado a la poesa he-
social, poltico e histrico en donde hay norama amplio de nuestro contexto; cha oralidad, gozando de la diversidad La Calenda Audiovisual A.C.
miles de desaparecidos, la desigualdad el periodismo ciudadano es una forma

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DIARIO COMUNAL
LA COMUNALIDAD,
MODO DE VIVIR
(fragmentos)

Jaime Martnez Luna

DIARIO COMUNAL 264: PENSAR nos define como seres vivos est en
DESDE LA REGIN, ES RAZONAR funcin de las relaciones con nuestro
DE MANERA DIFERENTE. entorno. Pensar que tu casa es tu casa
y nada ms, no es lo mismo que pensar
Estamos acostumbrados a razonar des- que tu casa forma parte de una totali-
de lo nuestro, sea esto entendido como dad ms amplia. En particular porque
personal o familiar, pero en Oaxaca, tus necesidades se satisfacen en la me-
principalmente desde la comunidad. Si dida que participas con ese todo.
imaginas el mundo desde la ciudad, lo
vers desde tu casa, desde los bienes DIARIO COMUNAL 266:
que has adquirido, o bien, desde los LA COMUNALIDAD, MODO DE VIVIR
que te han heredado. En el medio rural,
uno parte desde la comunidad. Desde Hemos vivido utopas permanentes que
nuestra asistencia a la asamblea hasta han caracterizadola movilidad social en
nuestra participacin en las celebra- muchas etapas de la historia. Utopas
ciones, o momentos festivos. Razona- sembradas para imponer formas de vi-
mos comunitariamente, pensando en da, como la consumista que nos avasa-
un colectivo de familias, que habitan un lla en la actualidad. Se ha demostrado
territorio predeterminado. Surgen mu- que la tan cacareada democracia y la
chas dudas cuando reflexionamos des- retrica alrededor han consolidado el
de comunidades en las cuales existe la poder de una lite. Se ha demostrado
propiedad privada, es decir, cuando te- tambin que la utopa libertaria, es un
nemos lo privado pero vivimos tambin discurso inventado, funcional para el
fuertes rasgos comunalitarios. fortalecimiento del poder. Tanto el indi-
vidualismo como sus formas de gobier-
Cuando digo que razonamos desde lo no carecen de sustento cuando se les
propio es porque afirmamos que lo que enfrenta a razonamientos naturales, de

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LOS MEDIOS Actualmente, casi todo en los medios
es espectculo, todo tiene que ser

COMUNITA- grandilocuente, glamoroso o sangrien-


to. El nmero de espectadores atrapa-

RIOS* dos es lo que cuenta, no la calidad o la


utilidad de los mensajes. No el servicio
Carlos G. Plascencia Fabila al pblico. Se piensa solamente en la
vida normal, de la que la especie hu- nmica ha obtenido premios mundiales, ganancia que los espectadores puedan
mana, no es ms que un elemento. Es como el nobel. Obviamente su ejercicio reportar a los dueos del poder econ-
por ello que la llamada comunalidad no conviene a los grandes capitales, mico y poltico; ni por equivocacin se
El ejercicio del poder econmico y del
como forma de vida y de pensamien- que se fundamentan en sociedades vol- piensa en el beneficio de los pueblos.
poder poltico est siendo cuestiona-
to no deja de tener relevancia para cadas al consumo. Menos incluso a la Naturalmente hay excepciones, pero
do por todo el orbe. Hay un enorme
proponerla en todo tipo de sociedad. Su lites acaparadoras del poder poltico, son eso, excepciones.
y creciente nmero de descontentos
presencia es una respuesta lgica para se que enmascara a los grandes ca-
con la situacin actual que persiste
reproducir la existencia en condiciones pitales. Tambin debemos reconocer: En este contexto y por diversas
en el mundo: hay hambre, se carece
de respeto, trabajo y reciprocidad. no todos los sureos dan cuenta de que partes del mundo y de nuestro Mxi-
de salud, se emigra buscando mejo-
la portan de manera natural, es un ra- co, como si se tratara de la planta sa-
res formas de vida; la contaminacin
Debemos reconocer que la influencia zonamiento esquivo pero que puede grada del maz, se han ido sembrando
ambiental est causando estragos, la
del modo monetarista productivista ha mantenerse en el ser que est cercana- radiodifusoras comunitarias; algunas
justicia brilla por su ausencia y la ma-
lacerado tanto la imaginacin, que en mente ligado a la naturaleza, al trabajo cuantas han resultado transgnicas y
nifestacin de las ideas se trata de
ciertas regiones, la prctica de la co- respetuoso del otro, al beneficio rec- no se sabe an cunto dao puedan
ocultar con represin. Las personas,
munalidad, puede sonar tambin a una proco no religioso o caritativo del causar; otras han resultado hbridas y,
las familias, los campesinos, los obre-
utopa. Sin embargo, sus principios y trabajo en colectivo. Tenemos los oaxa- si al principio sus frutos fueron abun-
ros, los estudiantes, las amas de casa,
sus resultados en regiones como Oaxa- queos una leccin de vida que ofrecer dantes, se agotaron rpidamente y ca-
los profesionistas, las organizaciones,
ca y el sureste de Mxico nos demues- no slo a la nacin, sino al mundo en- yeron en inercias autocomplacientes;
los artistas, ya no aceptan el estado
tran que su ejercicio es realizable. tero. pero muchas otras radiodifusoras co-
actual de cosas y, como consecuencia
() munitarias, consecuencia de la inicia-
se libran batallas de muy diversa ndole.
Esto puede aplicarse al campo de la tiva y sabidura locales, han crecido
agricultura, al manejo de energticos como el maz criollo y le son de utilidad
Una de las arenas en las que se ba-
renovables, a la medicina, a la ingeniera, a los pueblos que se encuentran bajo
talla con beligerancia y creatividad,
a las matematicas, al arte. Ha funcio- su sombra y cobertura. Son radiodifu-
es la de la comunicacin.
nado hasta en la defensa de la natu- soras sabrosas, nutritivas, que de ver-
raleza, es tal su fuerza cualitativa en la dad alimentan, como el maz, que
Hay que estar conscientes de que
vida, que tan slo su apreciacin eco- acompaa a las personas a lo largo de
los medios de comunicacin en nues-
tro pas han excluido al Mxico real sus vidas.
de sus pantallas, bocinas y pginas. Otra alternativa en la comunica-
Lo que vemos en la televisin, lo que cin comunitaria es la televisin.
escuchamos en la radio, lo que lee-
mos en las revistas de chismes y mo- En Mxico, son pocas las experien-
da, no tiene que ver con nosotros. cias en este terreno, por ejemplo, en

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Guelatao y Tamazulapam Mixe, Oaxa- Aqu debemos hacer una pequea Alfonso Gumucio-Dagron, nos dice y difundir la msica local, las fiestas y
ca, o en Peto, Yucatn, pero en otras pausa y hablar del video comunitario. que son indispensables los siguientes tradiciones, la produccin cultural
partes de Latinoamrica su desarrollo La actividad de video independiente, elementos. y artstica, la memoria de los ancia-
ha sido extenso y positivo. Podemos popular y comunitario, ha sido intensa nos, los juegos de los nios, y otras
decir que la televisin comunitaria durante las ltimas dcadas, a partir 1. PARTICIPACIN COMUNITARIA actividades ldicas.
nace como una solucin propia que se de la modernizacin de los equipos de Pensando en los pueblos indgenas de
da en las comunidades para responder grabacin, y su costo cada vez menor. Oaxaca, ninguna estacin televisora 3. TECNOLOGA APROPIADA
a un vaco de comunicacin que ahoga (en extensin, cualquier medio) debe Hay que darle su justa dimensin a los
las voces locales. Por ello, pienso que El video ha servido para educar, ser impuesta sobre la comunidad, asuntos tecnolgicos. En este sentido
la televisin comunitaria debe ajus- registrar las actividades propias de sino que debe ser el resultado de una se tiene que contar con el equipo ne-
tarse al ritmo de los latidos del cora- la comunidad, documentar movimien- necesidad sentida, fruto del acuerdo cesario: ni tan barato y frgil que dure
zn de los pueblos. tos sociales, denunciar, recrear la en la asamblea y con el respaldo de las poco, ni tan caro y sofisticado que
cultura, dar a conocer lo propio, ex- autoridades. Ms an, la comunidad obligue a depender de refacciones
Qu justifica la existencia de la tele- perimentar y mantenerse en comu- debe ser partcipe en todo el proceso caras y personas especializadas. No
visin comunitaria? Se necesita al- nicacin con la familia, como sucede de gestacin, instalacin y gestin de considerar con la seriedad suficiente
guna justificacin? Los medios de in- con las videocartas que circulan en- la televisin/radio comunitaria. Uno este aspecto ha hecho fracasar varios
formacin masivos no atienden las tre los migrantes. Un caso ejemplar de los aspectos que distingue a los proyectos. Lo apropiado en una tele-
necesidades de comunicacin comu- de la produccin de video, en Oaxaca, medios comunitarios de los comer- visin/radio comunitaria es una tec-
nitarias, por lo que las comunidades se lo encontramos en Ojo de Agua Co- ciales, es esa capacidad de integrar a nologa cuya relacin costo-beneficio
dotan de sus propios medios: radio, vi- municacin. Este tipo de video debe la comunidad, de convertirse en por- sea razonable, cuyo manejo est al
deo, prensa, teatro popular, peridico estar presente en la televisin comu- tavoz de las expresiones autnticas alcance de tcnicos, y cuya gestin
mural, revistas, bocinas, entre otros. nitaria pero hay mucho ms trabajo de los habitantes de los pueblos, en pueda ser asumida por miembros de
que hacer en una estacin televisiva, busca de cambios sociales y el mejo- la comunidad. Debe adquirirse sufi-
En nuestro pas hay experiencia en como mantener una infraestructura ramiento de las condiciones de vida. ciente equipo como para cumplir con
este terreno, y siendo un observador compleja, una buena organizacin de Sin esta condicin, no puede hablarse los planes de produccin, y como para
de estos proyectos, me atrevo a pen- las personas y las actividades a desa- de televisin o radio comunitaria. evitar que el equipo permanezca ocio-
sar que lo aprendido en la prctica de rrollar, definir y cumplir con distintos so y sin uso durante largos periodos.
la radio comunitaria, debe ser lo que horarios, armar una programacin 2. CONTENIDOS LOCALES
inspire el desarrollo de la televisin para todos los das del ao, contar La diferencia ms visible entre un me- 4. PERTINENCIA CULTURAL
comunitaria. No se puede negar ni ol- con algn estudio o set televisivo dio comercial y uno comunitario son Y LENGUA
vidar medio siglo de experiencias que, para la transmisin diaria. Todo esto los contenidos locales. Una televi- El gran reto de la televisin/radio co-
particularmente en Amrica Latina, adems de investigar, escribir guio- sin/radio comunitaria que no produce munitaria es desarrollar una propues-
han demostrado las bondades de la nes, hacer entrevistas, reportajes y suficientes programas con conteni- ta esttico-audiovisual y cultural
radio comunitaria: refuerza la identi- producir programas. dos locales, no representa ninguna que se convierta en uno de los sus-
dad, apoya la organizacin, pone en ventaja sobre la televisin comercial. tentos principales de su legitimidad
contacto a los radioescuchas entre La televisin comunitaria, al igual La funcin de la televisin/radio comu- en el seno de la comunidad, que sa-
ellos mismos, fomenta la participacin que la radio comunitaria, debe tomar nitaria es ocuparse de los aspectos tisfaga los deseos y expectativas de
y la reflexin, proporciona informa- en cuenta algunas condiciones in- de salud, educacin, medio ambiente, una audiencia crtica y comprometida
cin y entretenimiento con pertinencia soslayables, condiciones indispensa- organizacin social, produccin y de- con su medio de comunicacin. De
cultural. bles para su integracin en el marco rechos, entre otros temas que son par- sta y slo de esta manera, el audi-
comunitario. Un estudioso del tema, te de la vida cotidiana. Es tambin una torio se va a sentir identificado con
de sus responsabilidades fortalecer la televisora de su comunidad. La

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televisin/radio comunitaria planta
sus races en la cultura local, esto
del 2006 nos dimos cuenta del papel
que juegan y de lo que son capaces; EL CINE NO CAMBIA
no significa la negacin de otras cul-
turas, pero s la afirmacin de una
pueden mostrar la realidad o negar-
la; pueden mentir descarada y cni- LA REALIDAD, PERO
identidad propia, identidad que con camente o informar con honestidad;
frecuencia es negada por los me- pueden incitar a la violencia o traba- Joel Snchez Pachas
dios masivos de alcance nacional. jar para la paz; pueden amedrentar o
El principal rasgo distintivo de esa animar a la manifestacin organizada;
pertenencia a la cultura local es el pueden ser totalmente intrascenden-
El cine no cambia la realidad, pero tiene el potencial Encuentro Latinoamericano de Cine Co-
de incluir lo excluido, de visibilizar lo invisible, de re- munitario (2014). Al procesar estas accio-
uso y valoracin del idioma o idiomas tes o sustentar acciones especficas cordar lo olvidado, de dar imgenes y palabras a los
indgenas de la regin. El mundo per- para el mejoramiento de las condicio- nes, evidenciamos que es un nuevo tiem-
que no las tienen y ese es el principio del cambio.
cibido por cada cultura se encuentra nes de vida de la poblacin. po y que el cine se tiene que repensar,
Stefan Kaspar (1948 2013)
aprehendido en el idioma que se ha- Es momento de que la comunidad, el ba-
bla. Con las palabras se designa todo Debemos recuperar la experiencia rrio, la familia, los nios, se cuenten as
Mi encuentro con el cine comunitario na-
lo existente en los mundos real e ima- social que vivimos en Oaxaca; buscar mismos, se miren. Ah es donde el cine se
ci de esa rebelde necedad que tenemos
ginario. y exigir espacios o crear nuestros pro- convierte en una memoria viva, ah est lo
los hijos del campo. Inquietud que me hizo
pios medios para expresar lo que pen- que para mi representa el cine comunita-
encontrar la utopa de la soberana au-
5. CONVERGENCIA samos y sentimos con respecto a este rio. El derecho a la comunicacin, el de-
diovisual, propsito del Colectivo Grupo
La televisin/radio comunitaria no de- mundo que nos toc vivir. recho a soar, el derecho a encender la me-
Chaski que viene tejiendo desde los aos
be verse en soledad, aislada de otras moria viva, que hace de una proyeccin
80 en Per.
influencias y otros medios. Debe crear Y la ley? Hagamos lo que est a una fiesta patronal, con baile, comida,
El 9 de julio de 2012 el estado peruano
alianzas con organismos no guber- nuestro alcance para que los medios msica, cuentos, teatro, serigrafa, con
censura la muestra de documentales
namentales, con cooperativas, con comunitarios sean legales, porque una comunidad en movimiento.
Agua: un patrimonio que circula de mano
proyectos de desarrollo, con escuelas legtimos, posibles y reales ya lo son. Hay mucho por hacer, tenemos todo a
en mano, de la que era curador. Stefan
y bibliotecas pblicas, con grupos de Sembremos medios comunitarios pa- nuestro favor: lo digital, la inmediatez de
Kaspar, fundador del Grupo Chaski, respal-
jvenes y de mujeres, y con todos los ra que nos acompaen y alimenten, llevar una cmara en la mano, un sueo en
da la denuncia de censura logrando que, a
dems actores locales. De igual ma- como el maz, en todos los aspectos la cabeza: dar vida desde el cine a esos h-
la semana, media ciudad de Lima pro-
nera es indispensable que las televi- de nuestras vidas. Sembremos me- roes annimos que tenemos en cada ba-
yectara los documentales, se liberaran
soras/radios comunitarias construyan dios comunitarios para la libertad de rrio, en cada chacra, crear memorias vi-
para descarga libre y el ministerio de Agri-
redes y fortalezcan su contacto con los pueblos de Oaxaca y de Mxico. vas. Mi sueo es el sueo detrs del sueo
cultura negara dicha censura. As inicia
proyectos de comunicacin similares. que es alcanzar la soberana audiovisual
mi relacin con el cine comunitario, apren-
La convergencia con nuevas tecno- --- en costa, sierra y selva del Per. Tener una
*Este es una versin abreviada del texto Tele- diendo de ese persistente precursor del ci-
logas que usan el potencial de difu- libertad total para crear. A la fecha, con-
visin comunitaria, ledo en la Asamblea Mun- ne con imagen propia, quien paralelamente
sin de Internet, es otro aspecto que dial de Medios de Comunicacin Comunitarios sidero, hemos generado y provocado que
vena construyendo desde 2003 la Red de
debe tomarse en cuenta. Internet se en Oaxaca, el 1 de junio de 2007. Tomado de colectiva y colaborativamente muchas re-
Rebelin.org. Microcines Chaski.
ha convertido en una fuente de infor- giones pierdan el miedo a contar historias
Desde esta plataforma y de una mane-
macin, pero sobre todo en un instru- Carlos Plascencia (1956-2015). Destacado com- y que cuando las cuenten no las guarden,
unicador, radialista, activista. Impuls, vincul,
ra colectiva con diversas organizaciones
mento que facilita la constitucin de las proyecten, se las ingenien para salir en
acompa a muchas personas y comunidades culturales de Lima nacen festivales inte-
redes virtuales. en procesos de comunicacin, reafirmacin caravanas audiovisuales, en cine itineran-
grados y transversales de cine como:
Aqu en Oaxaca hay una sensibili- sociocultural, defensa del territorio y del am- te, en muestras al aire libre. Lo llamo cine
biente. Valga como sencillo homenaje por su SEDA (Semana del Audiovisual, 2013);
dad especial con respecto a los medios sonando libre. Quiz sea el inicio de una
reciente partida, que lamentamos inmensa- Caravanas Audiovisuales (2014); el 1er
de comunicacin. Durante la crisis mente y nos solidarizamos con Maite, Natalia y soberana audiovisual.
sus familiares y amigos.

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CADA QUIEN SU CINE detenido. El recorte es ms esencial
que la presencia, no slo por el efecto
y sedimenta en nosotros de esas pre-
sencias a medida que su realidad se
Reflexiones sobre el que hacer cinematogrfico
del montaje, sino antes ya y desde un borra y se modifica: es otro cine que re-
principio, por el efecto del encuadre y la componen nuestros recuerdos y nues-
depuracin cuidada de lo visible. tras palabras, hasta mostrar grandes
() diferencias con lo que ha presentado el
Sin duda, estamos todos de acuerdo en su belleza y su fealdad, su ternura y su El cine es un arte del pasado perpetuo, desarrollo de la proyeccin.
que el cine, tal como lo conocemos hoy crueldad, su infinitud y sus lmites. El en el sentido en que el pasado est ins- ()
en da, no es perfecto. Pero eso es moti- artista lo expresa a travs de la imagen, tituido en el paso. El cine es visitacin: El cine no presenta un mundo que otros
vo de alegra porque lo imperfecto pos- sui generis detector del absoluto. A tra- de lo que se habra visto o escuchado; la tengan que transformar. Conjuga a su
tula la evolucin. Lo imperfecto vive; lo vs de la imagen se mantiene una per- idea permanece en tanto pasa. Organi- propia manera el mutismo de los hechos
perfecto est muerto, fuera de compe- cepcin del infinito: lo infinito dentro de zar el roce interno a lo visible del pasaje y el encadenamiento de las acciones, la
ticin, no nos tenemos que preocupar lo finito, lo espiritual dentro de lo mate- de la idea, tal es la operacin del cine, razn de lo visible y su mera identidad
por ello. En lo imperfecto hay miles de rial, la inmensidad a travs de la forma. cuya posibilidad es inventada por las consigo mismo. Corresponde a la pol-
posibilidades en conflicto. () operaciones propias de un artista. tica construir en sus propios guiones la
() El arte moderno ha equivocado su ruta () eficacia poltica de las formas del arte.
El realizador ambicioso debe buscar al abandonar la bsqueda del significa- El cine es un arte impuro. Es el plus-un ()
una realidad ms elevada que aquella do de la existencia, por la afirmacin de de las artes, parasitario e inconsisten- El cine es as mismo un aparato ideol-
que se encuentra cuando fija la cma- la individualidad en s misma, y adquie- te. Pero su fuerza de arte contempor- gico productor de imgenes que circu-
ra para fotografiar simplemente la rea- re un aire sospechoso cuando, lo que neo es justamente hacer idea, el tiempo lan en la sociedad y donde sta recono-
lidad. Sus imgenes no deben ser slo debera ser un acto creativo, es la pro- que dura un pasaje, de la impureza de ce el presente de sus tipos, el pasado de
visuales, sino espirituales. La tarea del clamacin del valor intrnseco del acto toda la idea. su leyenda o los futuros que se imagina.
director consiste en que los espectado- personal. Pero la individualidad no se () ()
res compartan sus propias experiencias afirma a travs de la creacin artstica, Despus de todo, el cine no es ms que Todas las distancias del cine pueden
artsticas o interiores. La abstraccin le ya que sirve a una idea ms alta y co- toma y montaje. No hay nada ms. resumirse en el movimiento mediante
ofrece una oportunidad de hacerlo ya munitaria. Quiero decir: no hay otra cosa que sea el cual el filme que acaba de poner en
que, gracias a ella, sustituye la verdad () el filme. Hay que sostener, entonces, escena el gran combate por la libertad
objetiva por su propia interpretacin La imagen hace palpable una unidad en que, considerado desde el punto de vis- nos dice en una ltima panormica: s-
subjetiva. la cual elementos diferentes estn unos ta axiomtico, el filme es lo que expone tos son los lmites de mi poder. El resto
Carl T. Dreyer frente a otros Una imagen no puede el pasaje de la idea segn la toma y el les corresponde a ustedes.
Reflexiones sobre mi oficio ser sino creada o sentida, aceptada o montaje. Jacques Rancire
rechazada. No puede ser comprendida Alain Badiou Las distancias del cine
El arte nos hace aprehender la realidad intelectualmente. El infinito no puede Pequeo manual de inesttica
a travs de una experiencia subjetiva. ser expresado ni descrito, pero puede No filmar para ilustrar una tesis o para
() ser aprehendido a travs del arte, pues- El cine es, en efecto, una multitud de mostrar a hombres o mujeres limitados
En el arte el conocimiento es siempre to que lo hace tangible. cosas. Es el lugar material a donde uno a su aspecto externo, sino para descu-
una nueva y nica visin del universo, () va divertirse con el espectculo de som- brir la materia de la que estn hechos.
un jeroglfico de verdad absoluta. Es re- Un filme opera a travs de lo que retira bras, sin prejuicio de que estas nos afec- Alcanzar ese corazn que no se deja
cibido como una revelacin, como un de lo invisible; la imagen est, antes que ten con una emocin ms secreta de atrapar ni por la poesa, ni por la filoso-
deseo sbito y quemante por aprehen- nada, recortada. El movimiento est ah, lo que puede expresarlo la palabra di- fa, ni por la dramaturgia.
der sbitamente las leyes del universo: obstaculizado, suspendido, retomado, versin. Es tambin lo que se acumula Robert Bresson

18 19
HISTORIA (S) DEL CINE1
(fragmentos)

Jean Luc Godard

no vayas a mostrar en ciertos momentos


todos los aspectos de las cosas este contrasentido estalla
la civilizacin
reserva para ti est en los pueblos
un margen la barbarie
de indefinicin est en los gobernantes
() ()

historia de la soledad lo que la humanidad sabe


soledad de la historia los gobiernos lo ignoran
y eso se debe
el cine proyectaba a que los gobiernos
y los hombres no ven ms
vieron que a travs de esa miopa
que el mundo la razn de Estado
estaba ah ()
un mundo casi
sin historia an vamos a asombrar
a los gobiernos
pero un mundo ensendoles una cosa
que narra que los crmenes son crmenes
() que ya no est permitido
a un gobierno
los filmes son como tampoco a un individuo
mercancas ser un asesino
es necesario quemarlos ()
yo le haba dicho a Langlois
pero cuidado y que los salvajes
con el fuego interior que cometen esas fechoras
materia y memoria son aterradores
el arte es como el incendio y que los civilizados
nace que las dejan cometerlas
de lo que l quema son abominables
()

1
Caja Negra, Buenos Aires, 2011.
20 21
SELECCIN
OFICIAL 2015

Sbado 11 de julio | 18:30 h Martes 14 de julio | 18:30 h

Mambo cool La tirisia


Chris Gude (Colombia-Eua, 2013, 62 Min) Jorge Prez Solano (Mxico, 2014, 110 min)
En los rincones oscuros de una ciudad en Colombia, una ge- Cheba y Serafina, dos mujeres que viven en la mixteca po-
neracin de chveres enfrenta el despojo, la enfermedad y blana, deben tomar decisiones drsticas en torno a su futuro.
la decadencia cultural. En la calle todava los conoce mucha Alejan a sus hijos para conservar a sus hombres, lo que las
gente, pero son muy selectos para sus amistades. Con todas enferma de Tirisia, de una tristeza perpetua.
sus conexiones muertas, luchan por sobrevivir.

Mircoles 15 de julio | 18:30 h


Domingo 12 de julio | 18:30 h
Oiga/Vea
Geros Carlos Mayolo y Luis Ospina (Colombia, 1971, 27 min)
Alonso Ruizpalacios (Mxico, 2014, 108 min) Documental que denuncia una Cali falsa que se viste de gala
Encuentro entre Sombra y su hermano menor, Toms, quien para recibir a los Juegos Panamericanos de 1971, escondien-
lo visita en la Ciudad de Mxico. Juntos deciden emprender do bajo la alfombra todos los problemas polticos y sociales
un viaje para encontrar a un legendario msico que escucha- de la ciudad y el pas latinoamericano de aquel tiempo.
ban de nios y cuyo paradero es desconocido desde mucho
tiempo atrs. Agarrando pueblo
Carlos Mayolo y Luis Ospina (Colombia, 1977, 29 min)
Este filme tiene vigencia, nadie podra refutar su actualidad:
Lunes 13 de julio | 18:30 h | [Con presencia de talento] la representacin de la pobreza convence, conmueve y mueve
fondos. As pasaba en 1978 y as sigue sucediendo dcadas
La nacin interior despus. Quizs ahora se han puesto de moda ciertos mati-
Bulmaro Osornio (Mxico, 2014, 54 min) ces que en el pasado eran inimaginables. Bastaba en aquel
Documental que explora una nacin en constante interrogan- tiempo con mostrar al pueblo latinoamericano como hijo des-
te sobre su identidad, donde la produccin y sensibilidad del amparado de una caresta universal. Se trataba de erguir una
pintor Daniel Lezama son el eje de un relato de sobrevivencia mirada que despertara bastante compasin y una fingida in-
y reconciliacin. dignacin.
22 23
Jueves 16 de julio | 18:30 h Estado de nimo
Genaro Rojas Ramrez (Mxico, 2014, 5 min)
Branco Sai. Preto Fica (Blanco sale. Negro entra) Genaro est deprimido. Para entenderse a s mismo, rene ob-
Adirley Queirs (Brasil, 2014, 93 min) jetos que se encuentran en su entorno. Estado de nimo es una
En las afueras de Brasilia la polica invade un gueto con pretexto obra que fue hallada durante la digitalizacin del archivo de
de combatir el trfico de drogas cuando en realidad se trata de Video Tamix, una organizacin que durante la dcada de los 90
una accin racista. Un hombre se ata a una silla de ruedas y hizo radio, video y televisin desde Tamazulapam, enclavada en
otro ms pierde la pierna. Pero a estos hombres no les satisface la sierra mixe de Mxico.
simplemente contar la historia, sino que desean demandar al
Estado brasileo por los crmenes cometidos contra las perso- El jardn de Ral
nas de piel oscura. Sarasvati Herrera (Mxico, 2013, 28 min)
Los sueos y la realidad se entremezclan en un pintor, Ral,
quien tras sufrir una cada que lo lleva al borde de la muerte, de-
Viernes 17 de julio | 18:30 h cide reentablar relacin con una hija que no haba visto en diez
aos
De cierta manera
Sara Gmez (Cuba, 1974, 79 min) El seor de las 3 cadas
El conflicto entre los viejos hbitos que genera el marginalismo Roberto Olivares Ruiz (Mxico, 2014, 57 min)
y una nueva moral, en el contexto de las transformaciones socia- Don Amando es un maestro mezcalero de Santa Mara Ixca-
les que tienen lugar en Cuba a partir del triunfo de la Revolucin tln. Produce uno de los mejores y ms artesanales mezcales de
en 1959. El filme se basa en hechos reales y combina el docu- Oaxaca. Es adems, junto con su familia, mayordomo de la fiesta
mental con la ficcin. patronal.

Atempa, sueos a la orilla del ro.


Domingo 19 de julio | 15:00 h | [Con presencia de talento] Edson Caballero Trujillo (Mxico, 2014, 86 min)
MARATN OAXAQUEO Tino desea lograr su sueo: ser reina muxe. Siendo nio asume
el rol de nia y desarrolla su feminidad. Retrato del Istmo de
Mjk Tehuantepec, a partir de tres historias de sus habitantes, all
Carlos Prez Rojas (Mxico, 2014, 42 min) existe un tercer gnero que no es hombre ni mujer, es muxe
Las peripecias de un profesor que aprende enseando: Genaro, (homosexual).
un maestro de educacin primaria que imparte clases en una
comunidad mixe de Oaxaca.

24 25
Lunes 20 de julio | 18:30 h Mdula
Andrea Rabasa Jofre (Mxico, 2014, 10 min)
El hogar al revs Deambulando por la unidad habitacional en la que viven, Pablo y
Itzel Martnez Del Caizo (Mxico, 2014, 85 min) Martn encuentran un pjaro muerto. Esto provoca que los temo-
Una historia ntima sobre el poder de la amistad y el amor juve- res y deseos de ambos salgan a la luz.
nil para contrarrestar los sentimientos de vaco y abandono que
delinean la cotidianidad en las viviendas contemporneas de la Primavera
clase trabajadora en Tijuana. Tania Claudia Castillo (Mxico, 2014, 18 min)
Elba es una adolescente de catorce aos. Vive en un hogar
enmarcado por la poca presencia de su madre y la conflictiva re-
Martes 21 de julio | 18:30 h lacin que mantiene con su hermana mayor, Fernanda. Fernanda
CORTOMETRAJES CCC 2014 decide huir de su casa. Elba siente la necesidad de acercarse
a ella y asiste a su fiesta de despedida, en donde ocurre un en-
Aos luz cuentro que significar un aprendizaje de vida para ella.
Paula Hopf (Mxico, 2014, 18 min) [Con presencia de talento]
Macarena (8) y Perla (6) son dos hermanas que ante la sbita
muerte de sus padres deciden ir a ver a la Virgen para pedir que
regresen. El viaje fsico y emocional de ambas adquiere un nuevo Mircoles 22 de julio | 18:30 h
sentido cuando Macarena se ve confrontada ante la aceptacin
de esta nueva realidad. Nikkei
Kaori Flores Yokenura (Venezuela-Per, 2011, 80 min)
Carina Historia de cmo se construye una identidad a partir de la mi-
Sandra Concepcin Reynoso Estrada gracin, en este caso de la inmigracin japonesa hacia Amrica
(Mxico, 2014, 11 min) Latina, pasando por la esclavitud en los campos peruanos y las
Carina tiene 8 aos y gusta del rock & roll. Su vida da un giro campaas mediticas antijaponesas durante la Segunda Guerra
completo cuando cree que su nueva maestra es la misma mujer Mundial.
que vio en una revista ertica de su padre.

La Parka
Gabriel Serra Argello (Mxico, 2013, 29 min)
Efran, conocido como La Parka, ha trabajado en un matadero
durante 25 aos. Vamos a descubrir su profunda relacin con la
muerte y su lucha por vivir.

26 27
Jueves 23 de julio | 18:30 h | [Con presencia de los directores] Martes 28 de julio | 18:30 h

Work in Progress Pelo malo


Presentacin de tres proyectos Mariana Rondn (Venezuela, 2013, 93 min)
en proceso de cineastas mexicanos Junior es un nio de nueve aos que tiene el pelo rizado. l quie-
contemporneos. re alisrselo para la foto del anuario de la escuela, pues as lo lle-
van los cantantes pop de moda. Esta circunstancia lo lleva a en-
frentarse con su madre. Lo que Junior quiere es ponerse guapo
para que su mam lo quiera, pero ella lo rechaza cada vez ms.

Sbado 25 de julio | 18:30 h | [Con presencia de talento]


Mircoles 29 de julio | 18:30 h | [Con presencia de talento]
Tiempo Aire
Bruno Varela (Mxico, 2014) Llvate mis amores
Bitcora multiformato de viaje interior, manifiesto esttico-per- Arturo Gonzlez Villaseor (Mxico, 2014, 90 min)
sonal, revisin orgnica de material audiovisual registrado desde Un acercamiento ntimo a las Patronas, el grupo de mujeres
1994 hasta el 2013 en diversas locaciones que incluyen algunas mexicanas que, desde 1995, prepara comida todos los das y la
comunidades oaxaqueas, pasando por las ciudades de Oaxaca, lanza a los migrantes que viajan sobre el tren de carga La Bestia
La Paz, Bolivia y Nueva York. rumbo a Estados Unidos.

Jueves 30 de julio | 18:30 h | [Con presencia de talento]


Lunes 27 de julio | 18:30 h | [Con presencia de talento]
Gonzlez
La piedra ausente Christian Daz (Mxico, 2014, 102 min)
Sandra Rozental y Jesse Lerner Antes de ser succionado a las profundidades de la desespera-
(Mxico-EUA, 2012, 81 min) cin, Gonzlez se aferra de la ltima rama que le ofrecen las
En 1964 la piedra tallada ms grande de Amrica fue trasladada circunstancias: un cargo como operador en el call-center de un
desde San Miguel Coatlinchn a la Ciudad de Mxico. La extrac- templo cristiano, el cual funciona como una feroz mquina para
cin del monolito, que representa una deidad prehispnica, de- esquilmar econmicamente al prjimo, en nombre del Seor.
ton una rebelin entre los habitantes del pueblo. [Con presencia de talento]

28 29
Viernes 31 de julio | 21:00 h| [Con presencia de talento]

Homenaje a Boris Goldenblank


Voces del Subterrneo
Blanca Alvarez, Yordi Cap, Ivn Lpez Barba
y Boris Goldenblanc (Mxico, 2010 )
El 16 de febrero de 2010 en el norte del estado de Coahuila, esta-
ll la mina de carbn Pasta de Conchos, dejando atrapados a 65
mineros. La empresa duea de la mina declara a todos muertos.
Los familiares luchan por rescatar los restos de los familiares,
mientras las investigaciones sealan que muchos estaban en es-
pera de ser rescatados.

**

Boris Mijaienblank (1928-2015). Nacido en Lassy, Rumania, es-


tudi Bellas Artes en el Instituto de Cine de Mosc. Su larga y
prolfica trayectoria se destaca por la realizacin de ms de cien
pelculas, entre cortometrajes y largometrajes, as como docu-
mentales. En la dcada de 1970 su trayectoria fue reconocida
por la entonces Unin Sovitica, donde recibi el premio estatal
M. Lomonosov, y fue nombrado presidente en la Unin de Cine-
matografistas. Desde su vinculacin en 1991 a la Universidad
de Guadalajara (Mxico), promovi y fund la licenciatura en
Artes Audiovisuales, la maestra en Estudios Cinematogrficos,
as como el Departamento de Imagen y Sonido (DIS). Influy e
inspir a cientos de realizadores como docente y conmovi al
pblico con sus documentales. Un cineasta debe ser una per-
sona sabia lleg a decir para as aportar luz sobre el mundo
en que vivimos.

30 31
MAESTROS / INVITADOS CAI

INICIACIN AUDIOVISUAL Maritea Daehlin | Actuacin


Una pelcula es como una vida, Don. Eso es?
Pablo lvarez Mesa | Realizacin Richard Bach
El cine es el espejo a nosotros mismos y la ventana a los dems.
El cine es la mesa redonda de todos. Estudi la licenciatura de Devised Theatre (teatro experimental) con
Artes Digitales en Dartington College of Arts, en Reino Unido, y actua-
Nacido en Medelln (Colombia), reside en Montreal (Quebec, Canad), don- cin en Nordic Black Express, en Noruega. Actualmente cursa una maes-
de se desempea como director independiente, camargrafo y editor fre- tra en psicodrama en San Cristbal de las Casas (Chiapas). Ha realizado
elance. Sus trabajos, que de un modo tratan de ideas de desplazamiento, trabajos de teatro y arte accin en Noruega, Inglaterra, Portugal, Italia,
identidad y memoria colectiva, han sido exhibidos en festivales interna- Alemania, Dinamarca, Mxico y Estados Unidos. Ha impartido talleres en
cionales. Tiene un diplomado en Produccin de Cine de la Universidad de Central School of Speech and Drama en Londres, Falmouth University
Simon Fraser, en Vancouver, y una maestra de cine de la Universidad en Inglaterra, en el Centro de las Artes San Agustn, Oaxaca. Forma parte
de Quebec. de TRENZA NEGRA.

Aldonza Contreras Castro | Sonido Mauricio Lenz Claure | Montaje

El cine es un excelente lenguaje infinito Hay experiencias que slo se pueden describir vivindolas,

para intentar que todos los seres seamos felices. en el cine uno se da la oportunidad de construirlas,
sentirlas y quedarte con la sensacin de que las has vivido.

Estudi artes visuales en la Universidad de Guadalajara (Mxico). Siendo


el sonido su especialidad tcnica y el documental su inclinacin creati- Se especializ en realizacin y montaje cinematogrfico en el Centro de
va, ha trabajado en todas las reas de la post produccin sonora: edicin Capacitacin Cinematogrfica (CCC). Ha participado en distintos pro-
de dilogos, ambientes, efectos, grabacin y edicin de foleys y mezcla. yectos de documental y largometraje como editor y diseador sonoro. Las
Ha colaborado en proyectos nacionales e internacionales que le han per- marimbas del infierno (2011), Distancia (diseo sonoro, 2012) y Seor vila
mitido tener una visin ms completa de la realidad del pas y del mundo, y (serie de HBO, 2013) son algunos de los proyectos en los que ha participado.
entender la necesidad de generar igualdad para todos.
Elena Pardo | Cinefotografa

Carlos Espinoza | Guin


Las pelculas son los recuerdos de nuestra vida. Tenemos que seguir con vida. Estudi Comunicacin en la Universidad Iberoamericana y recientemente
Martin Scorsese? termin las Clnicas de Especializacin en Arte Contemporneo en La Cur-
tidura-uabjo. Realizadora de documentales y animaciones que se han pro-
Egresado de Artes audiovisuales de la Universidad de Guadalajara. Se yectado en festivales en Mxico, Francia y Estados Unidos. Ha colaborado
gana la vida editando videos. Guionista y bibliotecario de clset. La duda como directora de fotografa y editora en proyectos de otros realizadores y
es su mejor amiga. Le gustan los libros y las pelculas, o a las personas artistas como Francis Als.
que son libros y pelculas. Actualmente es becario del programa Jvenes
Creadores del Fonca en guin cinematogrfico.
32 33
Hitandehui M. Prez Delgado | Taller Reconocindonos DESARROLLO DE PROYECTOS
El cine para m es un espacio de intercambio y creacin de realidades,
donde los imaginarios se expresan y tambin desde donde se interpela a la cultura. Arturo Arango | Guin
El cine es una manera muy entretenida, y a veces angustiosa,
Maestra en Artes Escnicas por la Facultad de Teatro de la Universi- de comprender lo que me rodea.
dad Veracruzana. Activista de derechos sexuales y reproductivos de jve-
nes. Ha coordinado proyectos en comunidades de Oaxaca, con la radio y Persona que se dedica a contar historias de diversos modos, y siente cierto
el teatro para la intervencin socio-cultural. Actualmente es investigadora placer al conocer las historias de los dems y comprenderlos a partir de lo
y asesora de artes escnicas y discapacidad, as como educacin inte- que necesitan contar. Maestro de guin en la Escuela Internacional de
gral de la sexualidad en poblacin con discapacidad. Cine y Televisin de San Antonio de los Baos (Cuba).

Laura Ramrez Ruiz | Produccin

Paula Astorga Riestra | Produccin


Licenciada en Artes audiovisuales por la Universidad de Guadalajara. Tra-
baja como Productora y Gestora Cultural. Socia de la Calenda Audiovisual Egresada de direccin del CCC. En 2004 fund el Festival Internacional de
AC. Fundadora del Campamento Audiovisual Itinerante. Socia de La Coo- Cine Contemporneo de la Ciudad de Mxico (FICCO), que dirigi hasta
perativa Audiovisual, donde ha producido ocho cortometrajes y la serie de septiembre de 2008. Ha sido jurado en festivales como la Quincena de Rea-
televisin Metrofnica. lizadores del Festival de Cannes, en el Festival Internacional de Cine In-
dependiente de Buenos Aires (BAFICI) y Miami International Film Festival
Nicols Tapia | Televisin Comunitaria (MIFF). Fue directora de la Cineteca Nacional (2010-2013).
Cada edicin termina siendo un aborto, uno nunca est ni estar satisfecho
con el resultado, lo nico que nos obliga finalmente a mostrar
una versin final es la fecha lmite de entrega.
Mnica Del Carmen | Actuacin
Realizador chileno. Ha participado en proyectos como IrreverenTV, Canal
6 y el canal lcal de televisin de Playa Ancha (Valparaso, Chile). Produjo Actriz de cine, teatro y cabaret, egresada de la Escuela Nacional de Ar-
realizaciones audiovisuales para FLACSO-Chile. te Teatral. Ganadora del Ariel a Mejor Actriz en 2011 y Mejor Actriz en el XL
Festival Internacional MODOLIST en Kiev (Ucrania) por su papel en Ao
Bruno Varela | Realizacin Bisiesto de Michael Rowe. Ha trabajado con directores como Michael
Rowe, Michel y Victoria Franco, Rodrigo Pl, Daniel Gimnez Cacho,
Artista audiovisual y msico del Distrito Federal. Su trabajo ha sido mos- Alejandro Gonzlez Irritu, Patricia Arriaga Jordan, Julin Hernndez,
trado en foros de Mxico y del extranjero como el Guggenheim Museum Roberto Fiesco, Gabriel Ripstein.
(Nueva York), el Getty Research Institute (Los ngeles) y el Frieze Art Fest
(Londres). Fue becario del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes (FOES-
CA) de Oaxaca en 2014, del programa Jvenes Creadores del FONCA (2005-
2006) y de la Media Artist otorgada por la Fundacin Rockefeller a travs
del National Video Resources (2005)

34 35
Carlos Hernndez | Produccin Miguel Schverdfinger | Montaje
El cine le pertenece al espectador.
Naci en Rosario, Argentina, en 1973. Estudi teatro, literatura y se reci-
Licenciado en Derecho por la UNAM. Es el primer egresado del Curso de bi en la Universidad del Cine de Buenos Aires. Se especializ en edicin
Produccin Cinematogrfica y Audiovisual que imparte el CCC. Adems cinematogrfica. Pelculas editadas por l han participado en festivales
de ser especialista en derechos de autor, algunas de sus producciones han como Cannes, Berln, Venecia y Sundance, entre otros. Ha trabajado con
recibido reconocimientos como Mejor Pelcula Internacional en el festival directores de la talla de Lucrecia Martel, Rigoberto Perezcano, Diego Luna
Visions Du Reel, en Suiza; Mejor Documental, en el Festival de Biarritz; y Rodrigo Pl. Sus ms recientes trabajos, Las elegidas y La tierra y la som-
Mejor Pelcula en el Riviera Maya Film Fest, as como seleccin oficial en la bra, han sido parte de la seleccin 2015 del Festival de Cannes. Ha sido tres
edicin Sundance 2015. veces nominado al Ariel, ganando una estatuilla por la edicin de Norteado.

Pablo Tmez | Sonido


Carlos F. Rossini | Realizacin y Cinefotografa El cine es donde descubr las cosas que ms me duelen
y las cosas que ms disfruto.
Estudi en el Centro de Capacitacin Cinematogrfica de Mxico. En 2004
crea, junto a Emiliano Altuna, la productora Bamb Audiovisual. Desde Estudi msica en el CIEM y la carrera de cine en el CCC, donde se espe-
hace ms de diez aos ha laborado como realizador y director de fotografa cializ en direccin y sonido. Se gradu en el 2008 con su cortometraje La
en diversos proyectos cinematogrficos de ficcin y documental. Director espera, seleccionado en varios festivales tanto nacionales como interna-
junto a Altuna de El ciruelo (2008) y codirector de El alcalde (2012). cionales. Ganador del Ariel por mejor sonido por el documental Cuates de
Australia. Lejana (2014) es su primer largometraje documental.

Laura Santullo | Guin

CINE PARA NIA/OS Y ADOLESCENTES


Egresada de la Escuela de Arte Escnico y Tteres de la Institucin Tea-
tral El Galpn, de Uruguay. Es guionista de las pelculas La demora, Desier-
Roberto Olivares | Videocartas
to adentro y La zona. Ha recibido diversos reconocimientos por su trabajo
El cine es una terapia de autodescubrimiento.
como guionista, entre ellos dos Arieles (2008 y 2013), el Mayahuel en el Fes-
tival de Guadalajara (2008), el premio a mejor guin en el 13th Athens Inter-
Egresado de la Universidad Iberoamericana en comunicacin social. Se
national Film Festival (2007) y el premio a Mejor Guin en el Festival de
ha dedicado a la produccin de documentales, especialmente en comuni-
Cine de Lima (2012). Tiene cuatro libros publicados: El otro lado, Un globo de
dades indgenas de Oaxaca. Miembro fundador de Ojo de Agua Comunica-
Cantoya, Un monstruo de mil cabezas y El ao de los secretos.
cin. Ha obtenido ms de 15 reconocimientos entre los cuales destacan Me-
jor Largometraje Documental en el Festival Internacional de Cine de Morelia
y Mejor Obra del Festival en el Festival Prsence Autochtone en Montreal,
por Silvestre Pantalen (2012). Miembro del Sistema Nacional de Creadores
de Arte desde 2010.

36 37
Armando Padilla Snchez | Fotografa Jaime Martnez Luna | Creacin Colectiva
El cine es un arma amorosa y fuerte. El cine es un acercamiento al colectivo cotidiano de hacer la vida.

Es productor, director y fotgrafo. Con casi 20 aos de carrera ha trabajado Profesional en el cultivo de esperanzas, de oficio mltiple. Se ha enfrenta-
en cortometrajes, pelculas y series de televisin. Actualmente est cola- do a su voz y guitarra como a la lectoescritura. Ha razonado desde varios
borando en diferentes producciones internacionales. ngulos, y ha propuesto modelos de razonamiento surgidos de su regin de
origen.

Diego Enrique Osorno | Taller de periodismo


COMPARTENCIAS
(Monterrey, Nuevo Len, 1980) Periodista y escritor. Autor de, entre otros,
Ysnaya Aguilar Gil | Indgenas en el cine y cine indgena indgenas?. Oaxaca sitiada. La primera insurreccin del siglo XXI (2007) y Nosotros so-
mos los culpables. La tragedia de la guardera ABC (2010). Corealizador de
Cada cultura caracteriza a su narradores, cada cultura cuenta con tiempos El alcalde (2012), junto con Carlos Rossini y Emiliano Altuna.
y rituales propicios para el acto de narrar y disfrutar de una narracin:
la sala de un cine un domingo en la tarde o una noche de invierno
en el desierto yumano de Baja California. Joel Snchez Pachas | Grupo Chaski

(Ayutla Mixes, Oaxaca, 1981) Licenciada en Lengua y literaturas hispnicas Desde el Per compartir con el auditorio la experiencia del Grupo Chaski
por la UNAM. Realiz estudios de maestra en lingstica en la misma uni- en la creacin de cine comunitario en el sur del continente a lo largo de
versidad. Su trabajo se centra en el estudio y la difusin de la diversidad 30 aos con una proyeccin en 16 mm de varios materiales.
lingstica de Mxico y del fenmeno de la desaparicin de las lenguas.
Es hablante nativa de mixe alto del sur. Mantiene un blog semanal en la
pgina web de Este Pas, y ha colaborado con Tierra Adentro y Letras Libres.
MSICA

Mardonio Carballo
Marina Boido | Puesta en escena de Morritz y el pequeo Mons

Naci en Argentina en 1977. Realiz estudios actorales con maestros Trabaja en dar a conocer poetas en lenguas indgenas mexicanas, graba
como Hugo Urquijo, Helena Tritek, Ral Quintanilla y Hctor Mendoza. un programa de televisin, hace colaboraciones radiofnicas, le hace al
Fund la compaa Tridente Teatro. Trabaj ms de diez aos como actriz spoken word y cuando las editoriales lo permiten, les infringe un diminuto
con la compaa Cartaphilus Teatro, dirigida por Luis Ibar. Ha profundizado gol en forma de libro que despus grita en silencio, en papel, en pginas,
en la antropologa teatral. Es becaria actual del Programa de Creadores en tinta y en el escenario si se le permite.
Escnicos 2015.

38 39
Vladimir Medina ORGANIZADORES

Como director musical, pianista y productor artstico, ha formado parte de Luis Cervantes Jurado | IMAGEN / COORDINACIN GRUPO NIXS
los elencos de prestigiados eventos en Mxico, colaborando musical-
mente con artistas como Juan Jos Calatayud, Horacio Franco, Faustino Artista visual y animador, egresado de la Escuela Nacional de Pintura y
Daz, Natalia Lafourcade, Todd Clouser, Nur Slim, Troker, Lila Downs, Ely Grabado La Esmeralda. En 2012 fue seleccionadoi por el Festival Anima-
Guerra, Hello Seahorse!, entre otros. En Oaxaca ha sido director artstico sivo por su cortometraje Al otro lado y en el GIFF por Daisy Braun.
de la Banda Filarmnica del Centro de Capacitacin Musical y Desarrollo de
la Cultura Mixe (CECAM).
Carlos Espinoza | COORDINACIN GENERAL
(Ver pg. 32)
ByT Band

Luna Marn | PRODUCCIN / COORDINADORA GRUPO


Encaminados en los sonidos del rocksteady, el reggae y ska, la ByT Band
DE DESARROLLO DE PROYECTOS
ha logrado un sonido propio en donde la msica tradicional tiene un lugar
El lmite es la poesa.
especial junto con el jazz, el funk y otras msicas tamin presentes. Para
Werner Herzog
sus presentaciones el grupo ha reinventado los espacios buscando llegar
a pblicos distintos.
Es fotgrafa, productora, directora y gestora cultural. Fundadora del Cam-
pamento Audiovisual Itinerante y la Red de Cines Comunitarios Aqu Cine.
Mare (Advertencia Lrika) Directora de Me parezco tanto a ti, Nocturnos y Mare. Actualmente produce
Los ojos de Schrdinger y prepara To Yim, su pera prima.

Rrapera, zapoteca, feminista, cantante, mujer nacida en Oaxaca. Colabora


con diversos proyectos dentro de la escena de rap, as como la msica tra-
Mariana Musalem | PROGRAMACIN / COORDINADORA
dicional y contempornea. Mare utiliza su msica como una herramienta
DE INICIACIN AUDIOVISUAL
para despertar las conciencias y fortalecer las redes dentro del movimien-
El cine es un reflejo de la realidad, pero distorsionado.
to social en Oaxaca y otros lugares.

Directora y productora. Egresada del CCC. Curs un postgrado en guin


Susana Molina de largometraje en Barcelona. Directora de los cortometrajes Partirn las
hermosas (2007), Esto (2009) y Al final del da (2014). Productora del largo-
metraje La nacin interior (2014), de Bulmaro Osornio. Ha coordinado el desa-
Originaria de Ciudad Jurez, Chihuahua. El hip-hop es su forma de estar y rrollo de proyectos como Miss Bala, Hilda, Calle Lpez, Mosca. Actualmente
ser en, con y para el mundo: su arte, su activismo... artivismo. Batallones desarrolla su pera Prima Armas Blancas. Es cofundadora de La Calenda
Femeninos inicia como grupo de hip-hop que se fusiona con la colectiva Audiovisual A.C. y productora del CAI desde 2012.
Fronteriza, desde esta plataforma luchan por visibilizar la violencia de g-
nero no como un sntoma de, sino como una realidad que nos anula.

40 41
Laura Ramrez | PRODUCCIN / ADMINISTRACIN
(ver pg. 34)

Juan Pablo Ruiz Nez | COORDINACIN EDITORIAL

Estudi Lengua y Literaturas Hispnicas en la UNAM. Curs un diplomado


en Anlisis de la narrativa en literatura y cine, coordinado por Lauro Zavala.
Director fundador de El Jolgorio Cultural (2008-2012). Actualmente coedita
Yagular, revista literaria, y es jefe de Programacin en la radiodifusora p-
blica del Estado de Oaxaca.

Damin Lpez | VINCULACIN COMUNITARIA


Y ACTIVIDADES PBLICAS

Comunicador, productor y msico, participa en la creacin de procesos


comunitarios de comunicacin, integrante del grupo Los Molcajetes.

42 43
PROGRAMA DE ACTIVIDADES
Este ao realizaremos algunas actividades en colaboracin con FESTIVAL CULTURAL BNE RULE DE MSICA CLSICA.**

Sbado 11 de julio 18:00 h. | Antroplogo Jaime Martnez Luna uno de los pensadores activos de la Comu- Sbado 1 de agosto 19:00 h. | Proyeccin de los cortos realizados en la CUARTA EDICIN DEL CAMPAMENTO
nalidad quien nos platicar de los nuevos desafos en la comunalidad en la compartencia AUDIOVISUAL ITINERANTE.
titulada TRANSFORMACIN. 20:00 h. | LEC: Elena Pardo y Manuel Trujillo realizan una improvisacin utilizando proyectores
19:00 h. | Ysnaya Elena Aguilar quien participa con su compartencia INDGENAS EN EL de 16 mm con pelcula intervenida en colaboracin con artistas sonoros de Oaxaca.
CINE Y CINE INDGENA INDGENAS?. 21:00 h. | MSICA CON BYT BAND OAXACA
PELCULAS
Sbado 18 de julio 18:30 h. | Inauguracin de la Exposicin de Fotografa realizada por los y las nias de
Santa Catarina Lachatao bajo la coordinacin del maestro Armando Padilla. 11 de julio | 18:30 h. MAMBO COOL | Dir. Chris Gude | Colombia | 2013
19:00 h | El msico y poeta MARDONIO CARBALLO y el msico VLADIMIR MEDINA nos 12 de julio | 18:30 h. GEROS | Dir. Alonso Ruizpalacios | Mxico | 2014
compartirn poesa y canto. 13 de julio | 18:30 h. LA NACIN INTERIOR | Dir. Bulmaro Osornio | Mxico | 2014
14 de julio | 18:30 h. LA TIRISIA | Dir. Jorge Prez | Mxico | 2014
16:00 h. | Inicio del taller de vocalizacin para ni@s de Santa Catarina Lachatao. **
15 de julio | 18:30 h. OIGA/VEA | Dir. Carlos Mayolo & Luis Ospina | Colombia |1971
Lunes 20 de julio 19:00 h. | Resultados del taller de vocalizacin para ni@s de S. C. Lachatao.** AGARRANDO PUEBLO | Dir. Carlos Mayolo & Luis Ospina | Colombia | 1977
16 de julio | 18:30 h. BRANCO SAI. PRETO FICA (Blanco Sale,Negro Entra) | Dir. Adirley Queirs | Brasil | 2015
Viernes 24 de julio 10:00 h. | El periodista Diego Osorno compartir con el auditorio estrategias bsicas para 17 de julio | 18:30 h. DE CIERTA MANERA | Dir. Sara Gmez | Cuba | 1974
un periodismo ciudadano. 19 de julio | 15:00 h. MARATN OAXAQUEO | CON PRESENCIA DE TALENTO
Sbado 25 de julio 15:00 h. | Joel Snchez Pachas desde el Per compartir con el auditorio la experiencia MJK | Dir. Carlos Prez | Mxico | 2014
del Grupo Chaski en la creacin de cine comunitario en el sur del continente durante ms ESTADO DE NIMO | Dir. Genaro Rojas | Mxico | 2014
de 30 aos.
EL JARDN DE RAL | Dir. Sarasvati Herrera Creel | Mxico | 2013
17:00 h. | Bruno Varela ha trado desde Argentina el primer libro editado en espaol del
EL SEOR DE LAS 3 CADAS | Dir. Roberto Olivares | Mxico | 2015
cineasta Estadounidense Stan Brakhage
19:00 h. | Presentacin de la pieza ganadora en el Internationale Kurzfilmtage ATEMPA, SUEOS A LA ORILLA DEL RO | Dir. Edson Caballero | Mxico | 2013
Oberhausen TIEMPO AIRE de Bruno Varela. 20 de julio | 18:30 h. EL HOGAR AL REVS | Dir. Itzel Martnez del Caizo | Mxico | 2014
21 de julio | 18:30 h. CORTOMETRAJES | CCC 2014 | Mxico
Domingo 26 de julio 17:00 h. | Presentacin de libro UN MONSTRUO DE MIL CABEZAS de Laura Santullo. 22 de julio | 18:30 h. NIKKEI | Dir. Kaori Flores | Venezuela- Per | 2011
Mxico - Uruguay. 23 de julio |18:30 h. WORK IN PROGRESS| CON PRESENCIA DE TALENTO
18:00 h. | CONCIERTO ENSAMBLE VOCAL EUTERPE.** Mxico
25 de julio |18:30 h. TIEMPO AIRE | Dir. Bruno Varela | Mxico | 2014 | CON PRESENCIA DE TALENTO
Viernes 31 de julio 19:00 h. | CONCIERTO MSICA DE CMARA.**
27 de julio | 18:30 h. LA PIEDRA AUSENTE | Dir. Jesse Lerner y Sandra Rozental | Mxico | 2012 | CON PRESENCIA DE TALENTO
Sbado 1 de agosto 28 de julio | 18:30 h. PELO MALO | Dir. Mariana Rondn | Venezuela | 2013
10:00 h. | Transmisin en vivo por televisin (seal de prueba) desde S. C. Lachatao.
15:00 h. | Marina Boido har la presentacin de MORRITZ Y EL PEQUEO MONS: UNA 29 de julio | 18:30 h. LLVATE MIS AMORES | Dir: Arturo Gonzlez | Mxico | 2014
HISTORIA DE PAPEL PARA NIOS QUE TEMEN EN LA OSCURIDAD PARA TODOS LOS NI@S. 30 de julio | 18:30 h. GONZLEZ | Dir. Christian Daz | Mxico | 2014 | CON PRESENCIA DE TALENTO
17:00 h. | Concierto de Hip Hop Femenino: SUSANA MOLINA BATALLONES FEMENINOS 31 de julio | 21:00 h. HOMENAJE A BORIS GOLDENBLANK | CON PRESENCIA DE TALENTO
Y MARE ADVERTENCIA LIRIKA. VOCES DEL SUBTERRNEO
Dir: Blanca Alvarez, Yordi Cap, Ivn Lpez Barba y Boris Goldenblanc | Mxico | 2010

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DIRECTORIO CAI AGRADECIMIENTOS
La Calenda Making Of H. Ayuntamiento de Santa
Audiovisual A. C. Daniel Tourn Catarina Lachatao
La cuarta edicin del Campamento Audiovisual Itinerante es un proyecto de
Laura Ramrez, Luna Marn, Asistente Making Of Cabildo y ciudadanos que
Mariana Musalem, Carlos Abad Lucrecio prestan su servicio La Calenda Audiovisual A.C. organizado conjuntamente con la Autoridad Mu-
Espinoza, Luis Cervantes, Fotografa fija durante 2015 nicipal de Santa Catarina Lachatao y Lachatao Expediciones. Cuenta con el
Damin Lpez, Juan Pablo Javier Lazo apoyo de Programa de Egresos de la Federacin, Consejo Nacional para la
Ruiz Nez Coordinacin editorial Presidente municipal Cultura y las Artes, Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, Fundacin
Juan Pablo Ruiz Nez Feliciano Cruz Ibarra
Alfredo Harp Hel Oaxaca, Secretara de Cultura del Estado de Oaxaca,
Produccin Diseo editorial Sndico municipal
Carlos Franco Alfonso Marcos Ramrez
Instituto de Cultura del Estado de Durango, Cuarto Propio y Transmedios
Mariana Musalem, Luna
Marn, Laura Ramrez, Imagen Regidora de Hacienda por medio de Fundacin Bancomer y la Corporacin Oaxaquea de Radio y
Juan Pablo Ruiz Nez. Luis Cervantes Jurado Rosa Hernndez Luis Televisin. En colaboracin con La Cooperativa Audiovisual, Fundacin Co-
Coordinacin general Cineminuto Regidor de Obras munalidad, Ajenjo Cine, Circo 2. 12, Ojo de Agua Comunicaciones, La Maroma
Carlos Espinoza Carlos Espinoza Hctor Aparicio Hernndez Producciones, Bamb Audiovisual, LEC A.C., Pimienta Films, la ByT Band,
Administracin Luis Cervantes Regidor de Educacin
Batallones Femeninos, Advertencia Lrika, Makila. Editorial Planeta. Patro-
Laura Ramrez Cpsulas sonoras ngel Luna Cruz
Programacin Juan Pablo Ruiz Nez Secretaria municipal cinado por Mezcal Cuish, Proveedora Escolar-Almada, Caf AM y Mezcal
Mariana Musalem Alba Hernndez Hernndez Ocho. Agradecemos al Centro de Artes San Agustn, Centro de Capacitacin
Comunicacin Evaluadoras Tesorero municipal Cinematogrfica, Centro de Cultura Digital, Riviera Maya Film Festival, Festi-
Mich Hernndez Alejandra Gmez Snchez dgar Contreras Hernndez val Internacional de Cine Documental de la Ciudad de Mxico, Museo Belber
Luna Marn Odilia Hernndez Carrillo
Jimnez y en especial a los habitantes de la comunidad de Santa Catarina
Fernanda Rio Paola Morales Vazquez Lachatao Expediciones
Roberto Hernndez Cruz Lachatao.
Coordinacin Grupo Jurado de seleccin Grupo (presidente)
Iniciacin Iniciacin Hctor Aparicio Hernndez Agradecemos a Adriana Abarda, Ysnaya Elena Aguilar, Alonso Aguilar Ori-
Mariana Musalem Blanca lvarez (tesorero) huela, Blanca lvarez, Hctor Aparicio Hernndez, Arturo Arango, Paula As-
Coordinacin Grupo Damin Lpez Vernica Hernndez Cruz
torga, Fernanda Becerril, Diego Briceo, Jair Casasola, Mardonio Carballo,
Desarrollo de Proyectos Nicols Tapia (auxiliar)
Luna Marn
Rosala Carrasco Gmez, Indira Cato, Inti Cordera, Daniel Crdova, Feliciano
Coordinacin Grupo Nios Jurado seleccin Grupo Cocineras Cruz Ibarra, Magdalena Cruz Contreras, Silvia Cruz Ramirez, Rame Cuen,
Luis Cervantes Jurado Desarrollo de proyectos Celia Cruz Ramrez Amaranta Daz, Gisela Esteban, Carlos Franco, Juan Jos Garca, Estrella Gil,
Vinculacin comunitaria y Mnica Luna Julia V. Santiago Cruz Sandra Gmez, lvaro Hegewisch, Vernica Hernndez Cruz, Roberto Her-
actividades pblicas Francisco Flores Paula Marcos Ramrez
nndez Cruz, Rosa Hernndez Luis, Inti Hernndez Reyes, Severino Hiplito,
Damin Lpez Juan Pablo Ruiz Nez
Atencin a invitados Asistentes de cocina
Henner Hofmann, Flix Hernndez Monterroza, Francisco Flores, Michel Li-
y prensa Jurado de pitching Fidela Hernndez Garca pkes, Damin Lpez, Mnica Luna, familia Martnez, Itzel Martnez del Caizo,
Yamurith Gallegos Ana de La Rosa Zamboni Carmen Martnez Oscar Martnez Galindo, Vladimir Medina, Boris Miramontes, Lupita Miranda,
Logstica de alimentacin Amaranta Daz Roberto Olivares, Garbie Ortega, Bulmaro Osornio, Diego Osorno, Cristina
Mara Magdalena Andrade Laura Pino Choferes Prado, Claudia Prado, Elena Pardo, Ren Pascual, Laura Pino, Grace Quinta-
Responsable de equipo Honorio Bautista Santiago
nilla, Familia Ramrez, familia Ramos, Ana de la Rosa Zamboni, Carlos Ros-
Luis Beltrn Ramiro Santiago Marcos
sini, Beto Ruiz, Joel Snchez Pachas, Eva Sangiorgi, Ana Santos, Christian
Limpieza y apoyo Sida-Valenzuela, Nicols Tapia, Othn Tellez, Bruno Varela.
Octavio Marcos Ramrez
Dolores Peralta Garca

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CONVOCAN

CON EL APOYO

Y LA COLABORACIN

PATROCINADO POR

Proyecto Apoyado por el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes


Campamento Audiovisual Itinerante

11 DE JULIO - 2 DE AGOSTO, 2015