1.

(Espcex (Aman) 2014) Leia os versos abaixo:

Se no tivermos ls e peles finas,

podem mui bem cobrir as carnes nossas
as peles dos cordeiros mal curtidas,
e os panos feitos com as ls mais grossas.
Mas ao menos ser o teu vestido
por mos de amor, por minhas mos cosido.

A caracterstica presente na poesia rcade, presente no fragmento acima,

a) aurea mediocritas.
b) cultismo.
c) ideias iluministas.
d) conflito espiritual.
e) carpe diem.

2. (Espcex (Aman) 2013) Considerando a imagem da mulher nas diferentes manifestaes

literrias, pode-se afirmar que
a) nas cantigas de amor, originrias da Provena, o eu-lrico feminino, mostrando o outro lado
do relacionamento amoroso.
b) no Arcadismo, a louvao da mulher feita a partir da escolha de um aspecto fsico em que
sua beleza se iguale perfeio da natureza.
c) no Realismo, a mulher era idealizada como misteriosa, inatingvel, superior, perfeita, como
nas cantigas de amor.
d) a mulher moderna inferiorizada socialmente e utiliza a dissimulao e a seduo, muitas
vezes desencadeando crises e problemas.
e) a mulher barroca foi apresentada como arqutipo da beleza, evidenciando o poder por ela
conquistado, enquanto os homens viviam uma paz espiritual.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

A(s) questo(es) a seguir toma(m) por base a letra de uma guarnia dos compositores
sertanejos Goi (Gerson Coutinho da Silva, 1935-1981) e Belmonte (Pascoal Zanetti Todarelli,
1937-1972).

Saudade de minha terra

De que me adianta viver na cidade,
Se a felicidade no me acompanhar?
Adeus, paulistinha do meu corao,
L pro meu serto eu quero voltar;
Ver a madrugada, quando a passarada,
Fazendo alvorada, comea a cantar.
Com satisfao, arreio o burro,
Cortando o estrado, saio a galopar;
E vou escutando o gado berrando,
Sabi cantando no jequitib.
Por Nossa Senhora, meu serto querido,
Vivo arrependido por ter te deixado.
Nesta nova vida, aqui da cidade,
De tanta saudade eu tenho chorado;
Aqui tem algum, diz que me quer bem,
Mas no me convm, eu tenho pensado,
E fico com pena, mas esta morena
No sabe o sistema em que fui criado.
T aqui cantando, de longe escutando,
Algum est chorando com o rdio ligado.
Que saudade imensa, do campo e do mato,
Do manso regato que corta as campinas.
Ia aos domingos passear de canoa
Na linda lagoa de guas cristalinas;
Que doces lembranas daquelas festanas,
Onde tinha danas e lindas meninas!
Eu vivo hoje em dia, sem ter alegria,
O mundo judia, mas tambm ensina.
Estou contrariado, mas no derrotado,
Eu sou bem guiado pelas mos divinas.
Pra minha mezinha, j telegrafei,
Que j me cansei de tanto sofrer.
Nesta madrugada, estarei de partida
Pra terra querida que me viu nascer;
J ouo sonhando o galo cantando,
O inhambu piando no escurecer,
A lua prateada, clareando a estrada,
A relva molhada desde o anoitecer.
Eu preciso ir, pra ver tudo ali,
Foi l que nasci, l quero morrer.

(Goi em duas vozes o compositor interpreta suas msicas. Discos Choror. CD n 10548,
s/d.)

3. (Unesp 2013) Relendo os primeiros seis versos da terceira estrofe, percebe-se que o contedo
neles relatado apresenta analogia com a poesia do Arcadismo, de que foram tpicos
representantes em nosso pas Toms Antnio Gonzaga e Cludio Manuel da Costa. Indique uma
dessas semelhanas.

4. (Uepa 2012) Sobre Bocage, sabemos que foi um homem situado entre dois mundos, entre as
regras rgidas de um Arcadismo decadente, refletindo um mundo racional, ordenado e concreto,
e a liberdade de um Romantismo ascendente, quando a literatura se abre individualidade e
renovao".

(www.lpm-editores.com.br 03.09.11)

O comentrio acima nos permite concluir que Bocage sofreu a violncia simblica quando uma
regra pastoril e neoclssica, disfarada de gosto e verdade inquestionveis, impediu
parcialmente a expresso de sua liberdade criadora. Interprete os versos abaixo e assinale os que
tematizam a resistncia a tal regra.
a) S eu (tirano Amor! tirana Sorte!)
S eu por Nise ingrata aborrecido
Para ter fim meu pranto espero a morte.
b) trevas, que enlutais a Natureza,
Longos ciprestes desta selva anosa,
Mochos de voz sinistra e lamentosa,
Que dissolveis dos fados a incerteza;
c) Das terras a pior tu s, Goa,
Tu pareces mais ermo que cidade,
Mas alojas em ti maior vaidade
Que Londres, que Paris ou que Lisboa.
d) retrato da Morte! Noite amiga,
Por cuja escurido suspiro h tanto!
Calada testemunha de meu pranto,
De meus desgostos secretria antiga!
e) Razo, de que me serve o teu socorro?
Mandas-me no amar, eu ardo, eu amo;
Dizes-me que sossegue: eu peno, eu morro.

5. (Upf 2012) Na poesia de Cludio Manuel da Costa verifica-se um conflito entre as

solicitaes da potica neoclssica ou rcade, que o levam a conceber artificialmente uma
paisagem _________________, e o sentimento nativista do escritor, que o impele a aproveitar
artisticamente a paisagem ______________ de sua ptria.

A alternativa que completa corretamente as lacunas do texto anterior :

a) amena - buclica
b) rstica - buclica
c) buclica - rstica
d) rstica - amena
e) buclica - amena

6. (Uepa 2012) LXII

Torno a ver-vos, montes; o destino

Aqui me torna a pr nestes oiteiros;
Onde um tempo os gabes deixei grosseiros
Pelo traje da Corte rico e fino.

Aqui estou entre Almendro, entre Corino,

Os meus fiis, meus doces companheiros,
Vendo correr os mseros vaqueiros
Atrs de seu cansado desatino.

Se o bem desta choupana pode tanto,

Que chega a ter mais preo, e mais valia,
Que da cidade o lisonjeiro encanto;
Aqui descanse a louca fantasia;
E o que 't agora se tornava em pranto,
Se converta em afetos de alegria.

O campo como locus amoenus, livre de mazelas sociais e morais, foi o grande tema literrio
poca neoclssica, quando a literatura tambm expressou uma resistncia Cidade, considerada
ento violento smbolo do poder monrquico e da corrupo moral. Interprete as opes abaixo
e assinale aquela em que se sintetiza o modo de resistncia expresso nos versos de Cludio
Manuel da Costa acima transcritos.
a) apego metrificao tradicional
b) bucolismo e paralelismo
c) aurea mediocritas
d) inutilia truncat
e) fugere urbem

7. (Ufsm 2012) A luta um dos assuntos preferidos da literatura pica. Leia o seguinte trecho
do poema pico O Uraguai, de Baslio da Gama, que trata desse assunto:

Tatu-Guau mais forte na desgraa

J banhado em seu sangue pretendia
Por seu brao ele s pr termo guerra.
Caitutu de outra parte altivo e forte
Opunha o peito fria do inimigo,
E servia de muro sua gente.
Fez proezas Sep naquele dia.
Conhecido de todos, no perigo
Mostrava descoberto o rosto e o peito
Forando os seus co'exemplo e co'as palavras.

Assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada uma das afirmaes relacionadas com O Uraguai.

( ) O assunto d' O Uraguai a expedio mista de portugueses e espanhis contra as misses

jesuticas do Rio Grande do Sul, para executar as clusulas do tratado de Madrid, em1756.
( ) Mesmo se posicionando favoravelmente aos vencedores europeus, o narrador de O
Uraguai deixa perceber, em passagens como a citada, sua simpatia e admirao pelo povo
indgena.
( ) No fragmento referido, Tatu-Guau, Sep e Caitutu tm exaltadas suas foras fsicas e
morais, lembrando os heris picos da antiguidade.
( ) A anlise formal dos versos confirma que Baslio da Gama imita fielmente a epopeia
clssica, representada pelo modelo vernculo da poca: Os Lusadas, de Cames.
( ) A valorizao do ndio e da natureza brasileira corresponde aos ideais iluministas e rcades
da vida primitiva e natural e prenuncia uma tendncia da literatura romntica: o nativismo.

A sequncia correta
a) F V F V V.
b) F F V V V.
c) V V V F V.
d) V F V F F.
e) V F F F V.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:

Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro,
Que viva de guardar alheio gado;
De tosco trato, de expresses grosseiro,
Dos frios gelo e dos sis queimado.
Tenho prprio casal e nele assisto;
D-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das brancas ovelhinhas tiro o leite,
E mais as finas ls de que me visto.
Graas, Marlia bela,
Graas minha estrela!

(fredb.sites.uol.com.br/lusdecam.htm, adaptado)

8. (G1 - ifsp 2012) Pode-se afirmar que se destaca no poema

a) o racionalismo, caracterstica do Barroco.
b) o conceptismo, caracterstica do Arcadismo.
c) o cultismo, caracterstica do Barroco.
d) o teocentrismo, caracterstica do Barroco.
e) o pastoralismo, caracterstica do Arcadismo.

9. (G1 - ifsp 2012) A anlise do trecho permite afirmar que o eu lrico

a) valoriza os trajes ricos da cidade.
b) despreza a vida humilde.
c) manifesta preocupao religiosa.
d) valoriza os benefcios de sua vida no campo.
e) apresenta a vida na cidade como mais desejvel do que a vida no campo.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 3 QUESTES:

A beleza da forma fsica feminina constituiu assunto predileto da poesia arcdica brasileira. Leia
as seguintes estrofes da Lira 27 de Marlia de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga:

Vou retratar a Marlia,

a Marlia, meus amores;
porm como? se eu no vejo
quem me empreste as finas cores:
dar-mas a terra no pode;
no, que a sua cor mimosa
vence o lrio, vence a rosa,
o jasmim e as outras flores.

Ah! socorre, Amor, socorre

ao mais grato empenho meu!
Voa sobre os astros, voa,
Traze-me as tintas do cu.
[...]
Entremos, Amor, entremos,
entremos na mesma esfera;
venha Palas, venha Juno,
Venha a deusa de Citera.
Porm, no, que se Marlia
no certame antigo entrasse,
bem que a Pris no peitasse,
a todas as trs vencera.

Vai-te, Amor, em vo socorres

ao mais grato empenho meu:
para formar-lhe o retrato
no bastam tintas do cu.

Vocabulrio
Certame: disputa
Juno: deusa da mitologia romana, esposa de Jpiter
Palas: deusa da mitologia romana, presidia a guerra
Deusa de Citera: Afrodite, deusa do amor
Pris: prncipe troiano, responsvel por escolher a deusa mais bela do Olimpo

10. (Ufsm 2012) Relacione as colunas e, na sequncia, assinale a alternativa correspondente.

1. Esttica barroca
2. Esttica rcade

( ) Apresenta texto potico claro, conciso, objetivo, com estrutura frasal geralmente em ordem
direta.
( ) Caracteriza-se por figuras de linguagem, tais como: metfora, anttese, hiprbole, alegoria.
( ) Registra a ambiguidade, valorizando os detalhes, os jogos de palavras, a tenso entre os
opostos e o conflito exposto pelos contrastes.
( ) Retoma o ideal de simplicidade, herdado do modelo clssico greco-romano,
correspondente tradio do equilbrio e da racionalidade: a justa medida.

A sequncia correta
a) 1 1 2 2.
b) 2 1 1 2.
c) 1 2 2 1.
d) 2 1 2 2.
e) 1 2 1 2.

11. (Ufsm 2012) Com respeito ao texto referido, todas as afirmativas esto corretas, EXCETO:
a) Na lira 27, Dirceu exalta a beleza de Marlia e, para fazer isso, recorre a personagens da
Antiguidade Clssica.
b) Os versos dessa lira so regulares, formados por sete slabas mtricas.
c) Com a aluso tentativa de trazer as "tintas do cu" para pintar o retrato de Marlia, o eu
lrico sugere que a beleza dela atinge a esfera do divino, do sublime, transcendendo a beleza
encontrada no mundo terreno.
d) H uma equivalncia de sentido entre os quatro ltimos versos da primeira estrofe e os quatro
ltimos versos da segunda estrofe.
e) O eu lrico tem como interlocutor o Amor, isto , a divindade da mitologia clssica que rege o
sentimento amoroso.

12. (Ufsm 2012) O Arcadismo volta aos princpios clssicos greco-romanos e renascentistas.
Nesse sentido, a esttica rcade cria e segue um grupo de preceitos herdados do Classicismo.
Assinale o trecho potico de Marlia de Dirceu que corresponde ao preceito em negrito.
a) Vers em cima da espaosa mesa/altos volumes de enredados feitos;/ver-me-s folhear os
grandes livros,/e decidir os pleitos. Fugere urbem.
b) Enquanto pasta alegre o manso gado,/minha bela Marlia, nos sentemos/ sombra deste
cedro levantado./Um pouco meditemos/na regular beleza,/que em tudo quanto vive nos
descobre/a sbia Natureza. Locus amoenus.
c) Se no tivermos ls e peles finas,/podem mui bem cobrir as carnes nossas/as peles dos
cordeiros malcurtidas,/e os panos feitos com as ls mais grossas./Mas ao menos ser o teu
vestido/por mos de amor, por minhas mos cosido. Inutilia truncat.
d) Pela Ninfa, que jaz vertida em Louro,/o grande Deus Apolo no delira?/Jove, mudado em
Touro/e j mudado em velha no suspira?/Seguir aos Deuses nunca foi desdouro./Graas, Nise
bela,/graas minha Estrela! Carpe diem.
e) Quando apareces/Na madrugada,/Mal-embrulhada/Na larga roupa,/E desgrenhada/Sem fita,
ou flor;/Ah! que ento brilha/A natureza!/Ento se mostra/Tua beleza/Inda maior. Aurea
mediocritas.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 3 QUESTES:

Leia o poema de Toms Antnio Gonzaga (1744-1810).

18
No vs aquele velho respeitvel,
que muleta encostado,
apenas mal se move e mal se arrasta?
Oh! quanto estrago no lhe fez o tempo,
o tempo arrebatado,
que o mesmo bronze gasta!

Enrugaram-se as faces e perderam

seus olhos a viveza:
voltou-se o seu cabelo em branca neve;
j lhe treme a cabea, a mo, o queixo,
nem tem uma beleza
das belezas que teve.

Assim tambm serei, minha Marlia,

daqui a poucos anos,
que o mpio tempo para todos corre.
Os dentes cairo e os meus cabelos.
Ah! sentirei os danos,
que evita s quem morre.

Mas sempre passarei uma velhice

muito menos penosa.
No trarei a muleta carregada,
descansarei o j vergado corpo
na tua mo piedosa,
na tua mo nevada.

As frias tardes, em que negra nuvem

os chuveiros no lance,
irei contigo ao prado florescente:
aqui me buscars um stio ameno,
onde os membros descanse,
e ao brando sol me aquente.

Apenas me sentar, ento, movendo

os olhos por aquela
vistosa parte, que ficar fronteira,
apontando direi: Ali falamos,
ali, minha bela,
te vi a vez primeira.

Vertero os meus olhos duas fontes,

nascidas de alegria;
faro teus olhos ternos outro tanto;
ento darei, Marlia, frios beijos
na mo formosa e pia,
que me limpar o pranto.

Assim ir, Marlia, docemente

meu corpo suportando
do tempo desumano a dura guerra.
Contente morrerei, por ser Marlia
quem, sentida, chorando
meus baos olhos cerra.

(Toms Antnio Gonzaga. Marlia de Dirceu e mais poesias. Lisboa: Livraria S da Costa
Editora, 1982.)

13. (Unesp 2012) Marque a alternativa em que o verso apresenta acento tnico na segunda e na
sexta slabas:
a) o tempo arrebatado.
b) das belezas que teve.
c) daqui a poucos anos.
d) e ao brando sol me aquente.
e) na mo formosa e pia.

14. (Unesp 2012) No contedo da quinta estrofe do poema encontramos uma das caractersticas
mais marcantes do Arcadismo:
a) paisagem buclica.
b) pessimismo irnico.
c) conflito dos elementos naturais.
d) filosofia moral.
e) desencanto com o amor.

15. (Unesp 2012) A leitura atenta deste poema do livro Marlia de Dirceu revela que o eu lrico
a) sente total desnimo perante a existncia e os sentimentos.
b) aceita com resignao a velhice e a morte amenizadas pelo amor.
c) est em crise existencial e no acredita na durabilidade do amor.
d) protesta ao Criador pela precariedade da existncia humana.
e) no aceita de nenhum modo o envelhecimento e prefere morrer ainda jovem.

Gabarito:

Resposta da questo 1:
[A]

Do latim, mediocridade dourada, aurea mediocritas so as palavras usadas pelo poeta latino
Horcio para exaltar as vantagens de uma condio de vida simples, mdia, sem luxo, mas
tambm distante da pobreza. Esse conceito apresentado pelo poeta nos versos, pois o eu lrico
prope a sua amada vestimentas rsticas, com as ls mais grossas, em contraposio s ls e
peles finas.

Resposta da questo 2:
[B]

As opes [A], [C], [D] e [E] so incorretas, pois

[A] nas cantigas de amor, o eu lrico masculino;

[C] a idealizao tpica do Romantismo;
[D] o amor, o casamento, a relao homem e mulher so questes abordadas no Modernismo,
questionamentos que provocam reconhecimento e valorizao da mulher no espao social da
poca;
[E] a esttica barroca nega a concepo da figura do ser perfeito tpico do Classicismo e
apresenta a mulher como algum dual, merecedora de elogios e tambm de crticas.

Assim, correta apenas [B].

Resposta da questo 3:
Que saudade imensa, do campo e do mato,/Do manso regato que corta as campinas./Ia aos
domingos passear de canoa/Na linda lagoa de guas cristalinas;/Que doces lembranas daquelas
festanas,/Onde tinha danas e lindas meninas!
O excerto acima retoma os tpicos do movimento neoclssico: busca da simplicidade em
contato direto com a natureza buclica (manso regato, Na linda lagoa de guas cristalinas) e
o abandono do status social exigido na vida urbana, resumidos nos termos latinos LOCUS
AMOENUS (lugar ameno) e FUGERE URBEM (fugir da cidade), respectivamente.

Resposta da questo 4:
[E]

Embora a sua poesia esteja inserida no movimento rcade, Bocage um autor que expressa o
perodo de transio entre o estilo clssico e o romntico. O poeta muitas vezes oscila entre a
conveno (Razo, Mandas-me no amar, Dizes-me que sossegue) e o imperativo do
amor (eu ardo, eu amo, eu peno, eu morro), caracterstica presente na estrofe da alternativa
[E].

Resposta da questo 5:
[C]

A poesia de Cludio Manuel da Costa revela oscilao do eu lrico entre o apego Metrpole,
cuja ambientao se enquadrava no perfil do bucolismo rcade, e a identificao com natureza
rstica da Colnia.

Resposta da questo 6:
[E]

Os versos de Cludio Manuel da Costa revelam o desejo do eu lrico de afastar-se da cidade:

Se o bem desta choupana pode tanto,/ Que chega a ter mais preo, e mais valia, / Que da
cidade o lisonjeiro encanto; e refugiar-se no campo Aqui descanse a louca fantasia.

Resposta da questo 7:
[C]

Baslio da Gama escreveu O Uraguai inspirado em Os Lusadas, de Lus Vaz de Cames. No

entanto, Baslio da Gama no imita fielmente a epopeia clssica de Cames. Enquanto Os
Lusadas composto por 8.816 versos decasslabos, distribudos em dez cantos, O Uraguai
possui 1.377 versos brancos, sem estrofao regular, distribudos em cinco cantos. Assim, a
nica afirmao falsa a quarta, e a sequncia correta : V V V F V.

Resposta da questo 8:
[E]

O Arcadismo, escola literria surgida na Europa no sculo XVIII e, por isso, tambm
denominada setecentismo ou neoclassicismo, valoriza a vida simples, buclica e pastoril (locus
ameonus), refgio para quem sentia a opresso dos centros urbanos dominados pelo regime do
absolutismo monrquico.

Resposta da questo 9:
[D]
O eu lrico dirige-se mulher objeto da sua afeio e enumera-lhe as razes pelas quais se
considera uma pessoa de sorte: ter boa aparncia e ser dono de uma propriedade rural que lhe d
boas rendas. Assim, depreende-se que o eu lrico valoriza os benefcios da vida no campo, como
se afirma em [D].

Resposta da questo 10:

[B]

O Barroco foi um estilo artstico que se iniciou no final do sculo XVI na Itlia. O termo
barroco, em sua origem, significa prola irregular, o que indica sua caracterstica de
excesso, excesso de sentimentos (o homem barroco vivia entre altos e baixos), de palavras, de
figuras de linguagem, de oposies, de contrastes. J o Arcadismo, escola literria surgida no
sculo XVIII, valorizava o equilbrio e a simplicidade, inclusive na forma, tendo em vista sua
retomada dos valores clssicos. Assim, correta a disposio: 2 1 1 2.

Resposta da questo 11:

[D]

Nos quatro ltimos versos da primeira estrofe, Dirceu afirma que a beleza de Marlia superior
ao que de melhor se encontra na natureza. Marlia mais bela do que as mais lindas flores. Nos
quatro ltimos versos da segunda estrofe, ele compara a beleza da amada com a das deusas do
Olimpo. Assim, no primeiro caso, a comparao com elementos terrenos, no segundo, com
elementos mitolgicos. Desse modo, no possvel afirmar que haja equivalncia.

Resposta da questo 12:

[B]

O conceito Locus amoenus do Arcadismo diz respeito busca de uma vida simples, buclica,
pastoril; ao refugiar-se em um local tranquilo, ameno, em oposio vida nos centros urbanos.
No trecho em questo, isso claramente evidenciado: nos sentemos/ sombra deste cedro
levantado./Um pouco meditemos/na regular beleza,/que em tudo quanto vive nos descobre/a
sbia Natureza.

Resposta da questo 13:

[A]

No verso o tempo arrebatado, a acentuao recai sobre a segunda e sexta slabas, pois os
termos tempo e arrebatado so paroxtonos: o/- tem/- po ar/- re/- ba/- ta-/ (do).

Resposta da questo 14:

[A]

Expresses como prado florescente, stio ameno e brando sol reproduzem o cenrio
idlico caracterstico da poesia rcade. Inspirados na frase fugere urbem (fugir da cidade), do
escritor latino Horcio, os autores rcades voltavam-se para a natureza em busca de uma vida
simples, buclica, pastoril, do locus amoenus (refgio ameno).

Resposta da questo 15:

[B]

Em vrios momentos, o eu lrico confessa-se resignado com a aproximao da velhice e

inevitabilidade da morte, momentos que sero amenizados pela presena e amor de Marlia.

01. (CEFET-MG) Das alternativas abaixo, apenas uma no apresenta caractersticas da obra do
poeta barroco Gregrio de Matos. Assinale-a:

a) Sentido vivo de pecado aliado busca do perdo e da pureza espiritual.

b) Poesia com fora crtica poderosa, pessoal e social, chegando irreverncia e obscenidade.
c) Destaca a beleza fsica da amada e a sua transitoriedade.
d) Reala a beleza da flora, fauna e da paisagem brasileiras, em manifestao nativista.
e) Tentativa de conciliar elementos contraditrios, busca da unidade sob a diversidade.

02. (FATEC) Quando jovem, Antnio Vieira acreditava nas palavras, especialmente nas que
eram ditas com f. No entanto, todas as palavras que ele dissera, nos plpitos, na salas de aula,
nas reunies, nas catequeses, nos corredores, nos ouvidos dos reis, clrigos, inquisidores,
duques, marqueses, ouvidores, governadores, ministros, presidentes, rainhas, prncipes,
indgenas, desses milhes de palavras ditas com esforo de pensamento, poucas - ou nenhuma
delas - havia surtido efeito. O mundo continuava exatamente o de sempre. O homem, igual a si
mesmo. Ana Miranda, BOCA DO INFERNO

Essa passagem do texto faz referncia a um trao da linguagem barroca presente na obra de
Vieira; trata-se do:

a) gongorismo, caracterizado pelo jogo de idias.

b) cultismo, caracterizado pela explorao da sonoridade das palavras.
c) cultismo, caracterizado pelo conflito entre f e razo.
d) conceptismo, caracterizado pelo vocabulrio preciosista e pela explorao de aliteraes.
e) conceptismo, caracterizado pela explorao das relaes lgicas, da argumentao.

03. (MACKENZIE) Assinale a alternativa INCORRETA.

a) Na obra de Jos de Anchieta, encontram-se poesias seguindo a tradio medieval e textos

para teatro com clara inteno catequista.
b) A literatura informativa do Quinhentismo brasileiro empenha-se em fazer um levantamento
da terra, da ser predominantemente descritiva.
c) A literatura seiscentista reflete um dualismo: o ser humano dividido entre a matria e o
esprito, o pecado e o perdo.
d) O Barroco apresenta estados de alma expressos atravs de antteses, paradoxos,
interrogaes.
e) O Conceptismo caracteriza-se pela linguagem rebuscada, culta, extravagante, enquanto o
Cultismo marcado pelo jogo de idias, seguindo um raciocnio lgico, racionalista.

04. (FUVEST) Os sonetos de Bocage que transpem poeticamente a experincia do autor na

regio colonial de Goa apresentam alguns traos semelhantes aos dos poemas em que,
anteriormente, Gregrio de Matos enfocara a sociedade colonial da Bahia. Sob esse aspecto, so
traos comuns a ambos os poetas:

a) presuno de superioridade, crtica da vaidade, preconceito de cor.

b) sensualismo, crtica da presuno, elogio da mestiagem.
c) presuno de superioridade, elogio da nobreza local, stira da mestiagem.
d) sensualismo, crtica da nobreza antiga, preconceito de cor.
e) estilo tropical, crtica da vaidade, elogio da mestiagem.

05. (UNIV. CAXIAS DO SUL) Escolha a alternativa que completa de forma correta a frase
abaixo: A linguagem ______, o paradoxo, ________ e o registro das impresses sensoriais so
recursos lingsticos presentes na poesia ________.

a) simples; a anttese; parnasiana.

b) rebuscada; a anttese; barroca.
c) objetiva; a metfora; simbolista.
d) subjetiva; o verso livre; romntica.
e) detalhada; o subjetivismo; simbolista.

06. Com referncia ao Barroco, todas as alternativas so corretas, exceto:

a) O Barroco estabelece contradies entre esprito e carne, alma e corpo, morte e vida.
b) O homem centra suas preocupaes em seu prprio ser, tendo em mira seu aprimoramento,
com base na cultura greco-latina.
c) O Barroco apresenta, como caracterstica marcante, o esprito de tenso, conflito entre
tendncias opostas: de um lado, o teocentrismo medieval e, de outro, o antropocentrismo
renascentista.
d) A arte barroca vinculada Contra-Reforma.
e) O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hiprbole e de metforas.

07. A respeito de Gregrio de Matos, assinale a alternativa, incorreta:

a) Alguns de seus sonetos sacros e lricos transpem, com brilho, esquemas de Gngora e de
Quevedo.
b) Alma maligna, carter rancoroso,relaxado por temperamento e costumes, verte fel em todas
as suas stiras.
c) Na poesia sacra, o homem no busca o perdo de Deus; no existe o sentimento de culpa,
ignorando-se a busca do perdo divino.
d) As suas farpas dirigiam-se de preferncia contra os fidalgos caramurus.
e) A melhor produo literria do autor constituda de poesias lricas, em que desenvolve
temas constantes da esttica barroca, como a transitoriedade da vida e das coisas.

08. (SANTA CASA) A preocupao com a brevidade da vida induz o poeta barroco a assumir
uma atitude que:

a) descr da misericrdia divina e contesta os valores da religio;

b) desiste de lutar contra o tempo, menosprezando a mocidade e a beleza;
c) se deixa subjugar pelo desnimo e pela apatia dos cticos;
d) se revolta contra os insondveis desgnios de Deus;
e) quer gozar ao mximo seus dias, enquanto a mocidade dura.

09. (MACKENZIE) Assinale a alternativa INCORRETA.

a) Em seus sermes, de estilo conceptista, o Padre Antnio Vieira segue os moldes da parentica
medieval.
b) Caracteriza o Barroco a tentativa de unir os valores medievais aos renascentistas.
c) O poema pico Prosopopeia foi escrito em versos decasslabos e oitava-rima e considerado
o marco inicial do Barroco no Brasil.
d) Apesar de conhecido como poeta satrico, Gregrio de Matos tambm escreveu poesia lrica e
religiosa.
e) O cultismo caracteriza-se como uma seqncia de raciocnios lgicos, usando uma retrica
aprimorada, que despreza a linguagem rebuscada.
10. (UEL) Assinale a alternativa cujos termos preenchem corretamente as lacunas do texto
inicial. Como bom barroco e oportunista que era, este poeta de um lado lisonjeia a vaidade dos
fidalgos e poderosos, de outro investe contra os governadores, os "falsos fidalgos". O fato que
seus poemas satricos constituem um vasto painel ...................., que ................. comps com
rancor e engenho ainda hoje admirados pela expressividade.

a) do Brasil do sculo XIX - Gregrio de Matos

b) da sociedade mineira do sculo XVIII - Cludio Manuel da Costa
c) da Bahia do sculo XVII - Gregrio de Matos
d) do ciclo da cana-de-acar - Antnio Vieira
e) da explorao do ouro em Minas - Cludio Manuel da Costa.

11. (UEL) Identifique a afirmao que se refere a Gregrio de Matos:

a) No seu esforo da criao a comdia brasileira, realiza um trabalho de crtica que encontra
seguidores no Romantismo e mesmo no restante do sculo XIX.
b) Sua obra uma sntese singular entre o passado e o presente: ainda tem os torneios verbais do
Quinhentismo portugus, mas combina-os com a paixo das imagens pr- romnticas.
c) Dos poetas arcdicos eminentes, foi sem dvida o mais liberal, o que mais claramente
manifestou as idias da ilustrao francesa.
d) Teve grande capacidade em fixar num lampejo os vcios, os ridculos, os desmandos do poder
local, valendo-se para isso do engenho artificioso que caracteriza o estilo da poca.
e) Sua famosa stira autoridade portuguesa na Minas do chamado ciclo do ouro prova de que
seus talento no se restringia ao lirismo amoroso.

12. (UEL) O sculo XVI deve ser reconhecido, na histria da literatura brasileira, como um
perodo de

a) manifestaes literrias voltadas basicamente para a informao sobre a colnia e para a

catequese dos nativos.
b) amadurecimento dos sentimentos nacionalistas que logo viriam a se expressar no
Romantismo.
c) exaltao da cultura indgena, tema central dos poemas picos de Baslio da Gama e Santa
Rita Duro.
d) esgotamento do estilo e dos temas barrocos, superados pelos ideais estticos do Arcadismo.
e) valorizao dos textos cmicos e satricos, em que foi mestre Gregrio de Matos.

13. A alternativa que apresenta as principais caractersticas do Barroco :

a) Racionalismo, Universalismo, perfeio formal, presenAlternativa e.a de elementos da

mitologia greco-latina e humanismo.
b) Pastoralismo, bucolismo, nativismo, tom confessional, espontaneidade dos sentimentos e
exaltao da pureza, da ingenuidade e da beleza.
c) Preocupao formal, preferncia por temas descritivos, objetivismo, apego tradio clssica
e vocabulrio culto.
d) Subjetivismo e individualismo, eurocentrismo, patriarcalismo e nacionalismo exacerbado.
e) Apelo religioso, misticismo, erotismo, castigo como decorrncia do pecado, fugacidade da
vida e instabilidade das coisas.

14. A exaltao da forma, o culto linguagem permeada por metforas, conflito entre o
humanismo renascentista e a tentativa de restaurao de uma religiosidade medieval so
caractersticas do

a) Classicismo.
b) Arcadismo.
c) Romantismo.
d) Barroco.
e) Condoreirismo.

15. (F.C. Chagas-BA) Assinale o texto que, pela linguagem e pelas ideias, pode ser considerado
como representante da corrente barroca.

a) "Brando e meigo sorriso se deslizava em seus lbios; os negros caracis de suas belas
madeixas brincavam, merc do Zfiro, sobre suas faces... e ela tambm suspirava."
b) "Estiadas amveis iluminavam instantes de cus sobre ruas molhadas de pipilos nos arbustos
dos squares. Mas a abbada de garoa desabava os quarteires."
c) "Os sinos repicavam numa impacincia alegre. Padre Antnio continuou a caminhar
lentamente, pensando que cem vezes estivera a cair, cedendo fatalidade da herana e
influncia do meio que o arrastavam para o pecado."
d) "De sbito, porm, as lancinantes incertezas, as brumosas noites pesadas de tanta agonia, de
tanto pavor de morte, desfaziam-se, desapareciam completamente como os tnues vapores de
um letargo..."
e) "Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural irregularidade! A vossa bruteza
melhor que o meu alvedrio. Eu falo, mas vs no ofendeis a Deus com as palavras: eu lembro-
me, mas vs no ofendeis a Deus com a memria: eu discorro, mas vs no ofendeis a Deus
com o entendimento: eu quero, mas vs no ofendeis a Deus com a vontade."

16. (UMCP-SP) O culto do contraste, pessimismo, acumulao de elementos, niilismo

temtico, tendncia para a descrio e preferncia pelos aspectos cruis, dolorosos, sangrentos e
repugnantes, so caractersticas do:

a) Barroco
b) Realismo
c) Rococ
d) Naturalismo
e) Romantismo

17. (FUVEST-SP) O bifrontismo do homem, santo e pecador; o impulso pessoal prevalecendo

sobre normas ditadas por modelos; o culto do contraste; a riqueza de pormenores so traos
constantes da:

a) composio potica parnasiana

b) poesia simbolista
c) produo potica arcdica de inspirao buclica
d) poesia barroca
e) poesia condoreirista

18. (FUVEST-SP) "Entre os semeadores do Evangelho h uns que saem a semear, h outros que
semeiam sem sair. Os que saem a semear so os que vo pregar ndia, China, ao Japo; os
que semeiam sem sair so os que se contentam com pregar na ptria. Todos tero sua razo, mas
tudo tem sua conta. Aos que tm a seara em casa, pagar-lhes-o a semeadura; aos que vo
buscar a seara to longe, ho-lhes de medir a semeadura, e ho-lhes de contar os passos. Ah! dia
do juzo! Ah! pregadores! Os de c, achar-vos-ei com mais pao; os de l, com mais passos..."

Essa passagem representativa de uma das tendncias estticas tpicas da prosa seiscentista, a
saber:

a) Sebastianismo, isto , a celebrao do mito da volta de D.Sebastio, rei de Portugal, morto na

batalha de Alccer-Quibir.
b) a busca do exotismo e da aventura ultramarina, presentes nas crnicas e narrativas de
viagem.
c) a exaltao do herico e do pico, por meio das metforas grandiloqentes da epopia.
d) lirismo trovadoresco, caracterizado por figuras de estilo passionais e msticas.
e) Conceptismo, caracterizado pela utilizao constante dos recursos da dialtica

19. (MACK-SP) Assinale a alternativa incorreta.

a) Julgada em bloco, a literatura brasileira do quinhentismo uma tpica manifestao barroca.

b) Na poesia de Gregrio de Matos, percebe-se o dualismo barroco: mistura de religiosidade e
sensualismo, misticismo e erotismo, valores terrenos e aspiraes espirituais.
c) A literatura no Brasil colonial clssica, tendo nascido pela mo dos jesutas, com uma
inteno doutrinria.
d) Com Antnio Vieira, a esttica barroca atinge o seu ponto alto em prosa no Brasil.
e) No se deve dizer que a literatura seiscentista brasileira seja inferior por ser barroca, mas sim
que uma literatura barroca de qualidade inferior, com excees raras.

20. (UFRS) Considere as seguintes afirmaes sobre o Barroco brasileiro:

I. A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades, conflitos, paradoxos e contrastes, que
convivem tensamente na unidade da obra.
II. O conceptismo e o cultismo, expresses da poesia barroca, apresentam um imaginrio
buclico, sempre povoado de pastoras e ninfas.
III. A oposio entre Reforma e Contra-Reforma expressa, no plano religioso, os mesmos
dilemas de que o Barroco se ocupa.

Quais esto corretas:

a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas III.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III.

21. (UFRS) Com relao ao Barroco brasileiro, assinale a alternativa incorreta.

a) Os Sermes, do Padre Antnio Vieira, elaborados numa linguagem conceptista, refletiram as

preocupaes do autor com problemas brasileiros da poca, por exemplo, a escravido.
b) Os conflitos ticos vividos pelo homem do Barroco corresponderam, na forma literria, ao
uso exagerado de paradoxos e inverses sintticas.
c) A poesia barroca foi a confirmao, no plano esttico, dos preceitos renascentistas de
harmonia e equilbrio, vigentes na Europa no sculo XVI, que chegaram ao Brasil no sculo
XVII, adaptados, ento, realidade nacional.
d) Um dos temas principais do Barroco a efemeridade da vida, questo que foi tratada no
dilema de viver o momento presente e, ao mesmo tempo, preocupar-se com a vida eterna.
e) A escultura barroca teve no Brasil o nome de Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, que,
no sculo XVII, elaborou uma arte de tema religioso com traos nacionais e populares, numa
mescla representativa do Barroco.

22. (E. A.LAVRAS) A opo que no apresenta caractersticas do Barroco :

a) sentimento trgico da existncia, desengano, desespero;

b) gosto pela grandiosidade, pela pompa, pela exuberncia e pelo luxo;
c) gosto de cenas e descries horripilantes, monstruosas, cruis; arte da morte e dos tmulos;
d) tentativa de conciliar plos opostos: o ideal cristo medieval e os valores pagos do
renascimento;
e) a natureza a fonte perene de alegria, de beleza e de perfeio; retorno aos modelos greco-
latinos.

23. (CENTEC-BA) No caracterstica do Barroco a:

a) preferncia pelos aspectos cientficos da vida.

b) tentativa de reunir, num todo, realidades contraditrias.
c) angstia diante da transitoriedade da vida.
d) preferncia pelos aspectos cruis, dolorosos e sangrentos do mundo, numa tentativa de
mostrar ao homem a sua misria.
e) inteno de exprimir intensamente o sentido da existncia, expressa no abuso da hiprbole.

24. (UEL-PR) Assinale a alternativa em que se considera a produo literria no Brasil do

sculo XVI.

a) Uma literatura religiosa de cunho estritamente indianista.

b) Uma literatura brasileira, feita segundo padres do classicismo portugus.
c) Uma importante produo de poesia lrica e pica, a partir de temas brasileiros.
d) Uma literatura de viagem de grande valor esttico e cultural.
e) Uma literatura religiosa e informativa de fraco valor esttico.

25. (UFRS) Considere as afirmaes abaixo:

I. Barroco literrio, no Brasil, correspondeu a um perodo em que o incremento da atividade

mineradora proporcionou o desenvolvimento urbano e o surgimento de uma incipiente classe
mdia formada por funcionrios, comerciantes e profissionais liberais.
II. Uma das feies da poesia barroca era o chamado conceptismo explorao de conceitos e
idias abstratas atravs de evolues engenhosas do pensamento.
III. A ornamentao da linguagem, que caracterizou o Barroco brasileiro, pode ser identificada
pelo uso repetido de jogos de palavras, pela construo frasal e pelo emprego da anttese.

Quais esto corretas?

a) Apenas I
b) Apenas II
c) Apenas III
d) Apenas II e III
e) I, II e III

Exerccios Formao de Palavras

01. Correlacione:

1. Composio por Justaposio

2. Composio por Aglutinao

01. ( ) pau-de-arara

02. ( ) planalto

03. ( ) arco-ris

04. ( ) vaivm

05. ( ) mestre-sala

06. ( ) vinagre

07. ( ) couve-flor

08. ( ) passatempo

09. ( ) auriverde

10. ( ) pernalta

11. ( ) guarda-marinha

12. ( ) pernilongo

13. ( ) pontap

14. ( ) caneta-tinteiro

15. ( ) agrcola

02. Correlacione as derivaes, sendo:

1. Prefixal

2. Sufixal

3. Prefixal e Sufixal

4. Parassinttica

01. ( ) transpor

02. ( ) sufixal

03. ( ) endurecer

04. ( ) malandragem

05. ( ) bilabial

06. ( ) entardecer

07. ( ) estupidez
08. ( ) abster

09. ( ) adjunto

10. ( ) tristeza

11. ( ) fervoroso

12. ( ) enforcar

13. ( ) deslealdade

14. ( ) romano

15. ( ) desigualdade

03. Correlacione:

1. Regresso ou Derivao Regressiva

2. Converso ou Derivao Imprpria

3. Reduplicao

4. Abreviao

5. Hibridismo

01. ( ) grito

02. ( ) pneu

03. ( ) sociologia

04. ( ) o no

05. ( ) dana

06. ( ) goiabeira

07. ( ) combate

08. ( ) Vav

09. ( ) bicicleta

10. ( ) canto

11. ( ) o como

12. ( ) tico-tico

13. ( ) foto
14. ( ) Flu

15. ( ) automvel

GABARITO Exerccio n 01

1. (1) 2. (2) 3. (1) 4. (1) 5. (1)

6. (2) 7. (1) 8. (1) 9. (2) 10. (2)

11. (1) 12. (2) 13. (1) 14. (1) 15. (2)

GABARITO Exerccio n 02

1. (1) 2. (3) 3. (4) 4. (2) 5. (4)

6. (4) 7. (2) 8. (1) 9. (1) 10. (2)

11. (2) 12. (4) 13. (3) 14. (2) 15. (3)

GABARITO Exerccio n 03

1. (1) 2. (4) 3. (5) 4. (2) 5. (1)

6. (5) 7. (1) 8. (3) 9. (5) 10. (1)

11. (2) 12. (3) 13. (4) 14. (4) 15. (5)

Exerccios de Formao de Palavras II

1. O sufixo destacado em organizador tem o mesmo valor semntico que o presente em:

a) confidncia;

b) outonal;

c) pedinte;

d) refeitrio;

e) brasileiro
2. A alternativa em que todos os sufixos tm, fundamentalmente, o mesmo valor que o sufixo
presente no substantivo percursionista :

a) barbeiro, bancrio, cantor;

b) estudante, formigueiro, vestirio;

c) jogador, noticirio, pedinte.

d) cinzeiro, poetastro, colaborador;

e) operrio, fazendeiro, budismo;

3. Assinale a srie de vocbulos em que todos os sufixos exprimem noo de qualidade:

a) sensibilidade delicadeza docemente

b) decorao bronzeado selvagem

c) franqueza doura ferocidade

d) sentimento rapidamente majestosa

e) dourado vegetao beleza

4. Assinale o vocbulo cujo prefixo semanticamente diferente do de intocvel:

a) afnico

b) ilegal

c) desconfortvel

d) annimo

e)imigrante

5. Aponte a opo em que aparece o mesmo prefixo existente na palavra impunidade, tendo
ele o mesmo significado:

a) inevitvel

b) invadindo

c) influncia

d) inicialmente
e) incluindo

6. Numero a coluna da direita, relacionando-a com a da esquerda, pelo significado do prefixo. A

seguir, assinale a resposta correta:

1) desesperana ( ) repetio

2) contramarcha ( ) oposio

3) redobra ( ) privao, negao

4) influir ( ) passar alm de

5) translcido ( ) movimento para dentro

a) 3-5-2-1-4

b) 2-3-4-5-1

c) 3-2-1-5-4

d) 4-3-2-1-5

e) 5-4-3-1-2

7. Assinale a opo em que os prefixos tm o mesmo significado:

a) contradizer antdoto

b) desfolhar epiderme

c) decapitar homicdio

d) superclio acfalo

e) semimorto perianto.

8. Assinale o par de vocbulos cujos sufixos apresentam valor semntico idntico ao dos sufixos
de empreendedor e riqueza, respectivamente.

a) estudante / ancaradouro

b) dormitrio / inabilidade

c) brasileiro / folhagem

d) professor / artista
e) faxineiro / doura

9. Considerando o valor dos sufixos, assinale o par de vocbulos que guardam entre si a mesma
relao semntica existente entre elaborar / elaborao.

a) criar / criativo.

b) navegar / navegante

c) lavar/ lavatrio

d) cobrar / cobrana

e) quebrar / quebradio

10. Assinale a opo em que se caracterizou erroneamente o elemento mrfico em destaque.

a) Ameaam M desinncia nmero-pessoal

b) Seja A desinncia modo-temporal

c) Maneira A desinncia de gnero.

d) Informe IN prefixo.

e) Pode E vogal temtica.

11. Assinale o vocbulo cujo elemento mrfico destacado no corresponde classificao do

a de pequena.

a) perfumados

b) violenta

c) louca

d) criana

e) formosa

12. Na palavra espantoso, o sufixo OSO acrescenta ao radical o valor semntica de aquilo que
prova ou produz. Assinale a palavra cujo sufixo tem este mesmo significado:

a) apetitoso

b) medroso

c) venenoso
d) vaidoso

e) gostoso

13. Assinalar a alternativa que registro a palavra que tem sufixo formador de advrbio:

a) Desesperana

b) Pessimismo

c) Empobrecimento

d) Extremamente

e) Sociedade

14. Assinalar a alternativa em que a primeira palavra apresenta sufixo formador de advrbio e, a
segunda, sufixo formador de substantivo:

a) Perfeitamente varrendo

b) Provavelmente erro

c) Lentamente explicao

d) Atrevimento ignorncia

e) Proveniente furtado

15. Assinale a opo em que h erro na identificao do processo de formao de palavra em

destaque:

a) semeador derivao sufixal

b) inimiga derivao prefixal

c) funerria hibridismo

d) enterro derivao regressiva

e) turma-moenda composio por justaposio

16. Dentre as palavras abaixo, assinale a nica que destoa das demais quanto ao seu processo de
formao:

a) dose
b) fora

c) marca

d) alegria

e) sonho

GABARITO

1. C 2. A 3. C 4. E

5. A 6. C 7. A 8. E

9. D 10. C 11. D 12. A

13. D 14. C 15. C 16. D

Conjunes coordenativas

Conjunes subordinativas
Mais exerccios para treino.

1. Classifique as conjunes destacadas nas frases abaixo:

a) Hoje estou com um humor pssimo, porque briguei com mame.

b) Quando acordei, minha bolsa havia sumido.

c) Conforme eu j sabia, tirei nota baixa.

d) Ainda que eu sofra, no voltarei.

e) Caso voc saia, feche a porta.

f) Estudei o assunto, mas no entendi nada.

g) Li e reli o livro.

h) Ou voc me engana ou no est maduro.

i) No s se atrasou, mas tambm esqueceu o trabalho de portugus.

j) proporo que estuda, mais aprende.

2. Em: ... ouviam-se amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas... a partcula como
expressa uma ideia de:

a) causa
b) explicao
c) concluso
d) proporo
e) comparao
3. Entrando na faculdade, procurarei emprego, orao sublinhada pode indicar uma idia de:

a) concesso
b) oposio
c) condio
d) lugar
e) consequncia

4. Assinale a sequncia de conjunes que estabelecem, entre as oraes de cada item, uma
correta relao de sentido.

1. Correu demais, ... caiu.

2. Dormiu mal, ... os sonhos no o deixaram em paz.
3. A matria perece, ... a alma imortal.
4. Leu o livro, ... capaz de descrever as personagens com detalhes.
5. Guarde seus pertences, ... podem servir mais tarde.

a) porque, todavia, portanto, logo, entretanto

b) por isso, porque, mas, portanto, que
c) logo, porm, pois, porque, mas
d) porm, pois, logo, todavia, porque
e) entretanto, que, porque, pois, portanto

5. Rena as trs oraes em um perodo composto por coordenao, usando conjunes

adequadas.

Os dias j eram quentes.

A gua do mar ainda estava fria.
As praias permaneciam desertas.

Gabarito:

Respostas:
1. a. Conjuno subordinativa causal.
b. Conjuno subordinativa temporal.
c. Conjuno subordinativa conformativa.
d. Conjuno subordinativa concessiva.
e. Conjuno subordinativa condicional.
f. Conjuno coordenativa adversativa.
g. Conjuno coordenativa aditiva.
h. Conjuno coordenativa alternativa.
i. Conjuno coordenativa aditiva.
j. Conjuno subordinativa proporcional.

2. E
3. C
4. B
5. Os dias j eram quentes, mas a gua do mar ainda estava fria, por isso as praias permaneciam
desertas

EXERCCIOS SOBRE CONJUNO

1) Sublinhe as conjunes e indique o efeito de sentido de cada uma:

a) Saiu cedo, mas no voltou ainda.

b) Estava estudando, quando voc me telefonou.

c) Voc reage ou ser dominado pela doena.

d) No compareceu reunio nem justificou a falta.

e) No se afobe, pois dispomos de bastante tempo.

f)Falou bonito, todavia no me convenceu.

g) Voc presenciou a cena, portanto pode explicar tudo.

h) As plantaes estavam bonitas, mas o temporal destruiu tudo.

i) Nossas leis no so justas, portanto precisamos de uma Constituinte para modific-las,

j) Errou, mas no quer reconhecer o erro.

k) Ele falava e eu ficava ouvindo.

2) Diga se a conjuno E est ligando palavras ou oraes:

a) Trabalha de dia e estuda noite.

b) O mdico e o psiclogo estudam o caso.

c) Desceu do carro e entrou no banco.

d) Minhas tias e meu av vieram para a festa.

3) Sublinhe a conjuno coordenativa e classifique-a:

a) Tinha feito vrios cursos, logo devia estar preparado para o cargo.

b) Vocs falam muito, contudo agem pouco.

c) O ator no aceitava crticas ao seu trabalho e criou vrios atritos com a imprensa.

d) Reativemos o transporte ferrovirio, pois mais econmico.

e) Os povos da Amrica Latina enfrentam problemas, por isso devem unir-se.

f) No escreverei nada nem darei entrevista.

g) Quer colabore, quer dificulte nosso trabalho, o projeto ser aprovado,

h) Continue escrevendo que voc pode ir longe.

i) Ou muda muita coisa aqui, ou a situao vai ficar insuportvel.

j) Havia vrias propostas de emprego, todavia o salrio no era convidativo.

4) Em cada uma das questes que seguem ocorre uma conjuno coordenativa grifada.
Indique o tipo de relao estabelecido por tal conjuno, de acordo com o cdigo que
segue.

A) relao de adio;

B) relao de oposio;

C) relao de alternncia;

D) relao de concluso;

E) relao de explicao

1. No vieram festa nem telefonaram avisando. ( )

2. Compre um carro, ou ande a p. ( )

3. Ele deve ser importante, pois todos falam dele. ( )

4. O terreno era rido, mas produzia alimentos para todos. ( )

5) Saiu daqui faz umas duas horas, portanto j dever ter chegado. ( )

5) Assinale a alternativa onde existe uma conjuno:

a) Era uma casa de tijolos.

b) Vi o carro de Mrio.

c) Trajava roupas finas

d) Viu e comprou aquele sapato.

e) Falou contra ns.

6) "No me aguardem, porque no poderei chegar a tempo." Neste perodo a conjuno em

destaque estabelece uma relao de:

a) adio

b) oposio

c) alternncia

d) explicao

e) concluso