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Resumo: O presente artigo traz uma discusso a respeito das bandas civis no Brasil e suas
apropriaes militares, baseada em pesquisa emprica das bandas Sociedade Musical Unio XV de
Novembro e Sociedade Musical So Caetano, ambas da cidade de Mariana-MG. Para tanto,
consideramos que o ambiente musical das bandas marcado por prticas culturais que remontam
tradio, mas permeado pelas apropriaes de novos discursos, costumes e representaes. Sendo
assim, o modelo de banda militar se constituiu como parmetro para a formao e a sistematizao das
bandas civis oitocentistas, que rearticularam o legado musical das corporaes musicais militares dos
sculos anteriores a partir de apropriaes de vrios elementos, como o uso de repertrios,
instrumentos e uniformes.
Abstract: This article presents a discussion about the civilian bands in Brazil and their military
appropriations based on empirical research about the bands, "Sociedade Musical Unio XV de
Novembro " and " Sociedade Musical So Caetano," both from the city of Mariana, Minas Gerais. For
this purpose, we considered that the musical environment of bands is marked by cultural practices that
date back to tradition but permeated by appropriations of new discourses, customs and
representations. Thus, the model of military band was a parameter for formation and systematization
of the nineteenth-century civilian bands, which reorganize the musical legacy of military music
corporations of earlier centuries from appropriations of several elements, such as the use of
repertoires, instruments and uniforms.
1 O presente texto contm parte dos resultados da monografia defendida em 2009 acrescidos de dados
que integram a pesquisa de mestrado ainda em curso, sob orientao da Profa. Dra. Martha Abreu.
2 Graduada em Histria pela Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP), e mestranda do Programa
Pretendemos neste artigo, fazer uma discusso a respeito das bandas civis no Brasil e
suas apropriaes militares, calcada na pesquisa emprica em torno das referidas bandas do
municpio de Mariana. Para tanto, consideramos que o ambiente musical das bandas
marcado por elementos de uma prtica cultural que remonta tradio, mas permeado pelas
apropriaes de novos discursos, costumes e representaes.3 Sendo assim, as bandas civis de
carter moderno no Brasil, rearticularam o legado musical das corporaes musicais de
perodos anteriores, a partir de apropriaes 4 de elementos militares.
Conforme a tese de Binder, vrias evidncias nos levam a crer que as bandas militares
atuaram como fatores simblicos e instrumentais para a difuso da banda de msica civil.
Segundo o autor, a multiplicao de conjuntos e a atuao contnua em ocasies festivas
ajudaram a criar um ethos militar: caractersticas militares que passaram a serem associadas
s bandas de msica em geral, e como conseqncia, s bandas de msica civis foram
reproduzindo alguns elementos tpicos de conjuntos militares (BINDER, 2006: 126). Em
consonncia com essa idia, entendemos que o modelo de banda militar constituiu como
parmetro para a formao e a sistematizao de Liras e Orfees civis, segundo as
especificidades de cada momento e regio do pas (DELLA MONICA, 1975; FIGUEIREDO,
1923; CAMPOS, 1933).
Desse modo, tentaremos demonstrar que as bandas civis oitocentistas se apropriaram
de elementos tpicos de bandas de corporaes militares. Talvez um dos sinais mais visveis
desta apropriao est nos uniformes, instrumentos e repertrios utilizados pelas bandas
civis. Seus uniformes lembram as fardas militares, a instrumentao se associa aos
instrumentos utilizados pelas bandas militares, pois possuem a capacidade de projeo em
ambientes abertos e podem ser tocados por msicos em movimento, e seu repertrio
marcado por marchas.
vo sendo apropriados atravs de uma tela ou filtro, que permite a entrada de novos elementos, mas
excluem outros, assegurando desse modo que as mensagens recebidas sejam em alguns aspectos
diferentes das mensagens originalmente enviadas. (Cf. FOUCAULT apud BURKE, 2005: 249).
1715), substituiu por obos e fagotes as antigas charamelas 5 e dulcianas, fornecendo assim, o
modelo de banda do qual se derivaram os padres instrumentais posteriores utilizados em
boa parte da Europa. Nesta poca, os grupos musicais atuavam mais a servio dos reis, dos
nobres e das igrejas, no possuindo a conotao popular que existe hoje (BINDER, 2006: 8).
A popularizao das bandas em alguns pases europeus, como Inglaterra, Itlia e
Frana, ocorreu com o aperfeioamento dos instrumentos e de sua grande circulao. Desse
modo, as bandas se popularizaram e se multiplicaram, ganhando maior receptividade. Essa
popularizao obteve fora durante o sculo XIX, a partir do momento em que houve a
adaptao das vlvulas aos instrumentos de metais, tornando-os mais fceis de serem
executados. Alm disso, tambm est ligada ao desenvolvimento de novos mtodos
industriais de manufatura, resultando na produo de instrumentos em larga escala, com
preo acessvel a todas as classes (BINDER, 2006: 8).
Assim, as bandas comearam a se proliferar na Europa do sculo XIX. Inmeros
regimentos militares possuam banda, como as Guardas Nacionais e as Tropas de Cavalaria.
Com a exaltao do nacionalismo, houve a necessidade de criao de hinos cvicos e marchas.
Surgiram, ento, corporaes musicais civis que serviam corte e igreja, com vestimentas
semelhantes aos uniformes militares, marchando e cumprindo atividades parecidas com as
militares, porm de cunho cvico. Em conseqncia dessas transformaes, a banda de
msica deixou de ser somente um entretenimento na vida social da elite e parte do culto
divino, para ser um elemento importante na vida cultural da populao.
Esse contexto cultural da Europa tambm se fez notrio em Portugal, de tal modo que
as bandas militares fizeram parte de significativos acontecimentos musicais. O avano dos
portugueses por novas terras e mercados fez com que as tradies musicais do reino
influenciassem a msica na Amrica portuguesa. J em 1808, com a vinda da famlia real
para o Brasil e o estabelecimento de um exrcito nacional, as bandas militares se
concretizaram e contriburam diretamente para o surgimento das bandas civis de carter
moderno no pas.
As bandas civis constituem-se em organizaes privadas, no remuneradas, reunindo
pessoas das camadas mais baixas da sociedade local. No passado, seus componentes foram
escravos ou alforriados e, posteriormente, passaram a ser lavradores, mecnicos, escrives,
operrios de fbricas, artesos, barbeiros, militares reformados ou funcionrios aposentados.
6 Msica executada por um conjunto de negros ex-escravos que somavam a profisso de barbeiro o
ofcio de msico. (Cf. ANDRADE, 1989: 355). Os mesmos eram chamados para tocar nos festejos
religiosos que ocorriam nas portas das igrejas. A atividade musical dos barbeiros perdurou at depois
da chegada da Famlia Real.
No havia festa em que se passasse sem isso; era coisa reputada, quase to
essencial como o sermo; o que valia, porm que nada havia mais fcil de
arranjar-se; meia-dzia de aprendizes ou oficiais de barbeiros,
ordinariamente negros, armados, este com um pistom desafinado, aquele
com uma trompa diabolicamente rouca formavam uma orquestra
desconcertada, porm, estrondosa, que fazia as delcias dos que no cabiam
ou no queriam estar dentro da igreja (ALMEIDA, 1965: 88).
introduzidas no pas somente a partir de 1808, com a vinda da Corte portuguesa (SALLES,
1985:11). Desde ento, a vida cultural passou por transformaes marcantes. Em consonncia
com essa idia, Maurcio Monteiro argumenta que, em decorrncia da instalao da Corte
portuguesa no Rio de Janeiro, aconteceram significativas mudanas sociais, urbanas e
mentais que influenciaram no comportamento e nos hbitos da sociedade braslica (Cf.
MONTEIRO, 2008).
As iniciativas de D. Joo no campo da msica no Brasil deixaram marcas profundas.
Houve mudanas no repertrio utilizado pelas bandas, assim como ocorreram
transformaes estilsticas e o aumento da atividade musical profana, representadas,
sobretudo, pela pera e a profissionalizao do msico, decorrente da atuao do Estado
como empregador e patrocinador. As aulas de msicas passaram a ser ministradas na Capela
Real e nos quartis, em prol de funes especficas.
Com a chegada da Corte ao Brasil, o trfego de composies e de instrumentos
europeus tambm aumentou. Os compositores e os regentes das bandas encarregavam-se de
pedir partituras de msica erudita, vindas de Lisboa e outros lugares. Porm, do estudo e
cpia destas, partiam para a produo prpria. As bandas foram influenciadas por msicos
italianos migrados, atravs da apropriao dos repertrios e de instrumentos, que se
transformaram e tornaram-se cada vez mais performticos.
Para Tinhoro, as bandas das corporaes militares formadas a partir do sculo XIX
em alguns regimentos de Primeira Linha substituram a antiga formao dos msicos
tocadores de charamelas, caixas e trombetas do perodo colonial, que tiveram funcionamento
e formao muito precria at a chegada do prncipe D. Joo com a Corte portuguesa, em
1808 (TINHORO,1998: 139). Com o passar do tempo, as bandas dos regimentos de
Primeira Linha, receberam maior ateno das autoridades, ocupando, desta maneira, a
condio de instituio encarregada em produzir msica oficial at o aparecimento da
Guarda Nacional.
Fernando Binder salienta que aps a chegada da Corte, as bandas dos regimentos de
linha passaram a ser freqentemente solicitadas a comparecer s festas, da famlia real. Este
processo acompanhava novas formas da cultura aristocrtica europia, compartilhada pela
oficialidade luso-brasileira [...] (BINDER, 2006: 125). Para o autor, a atualizao das bandas
de msica militares no Brasil ocorreu devido necessidade da corte em solenizar com pompa
as festas reais. relevante ressaltar que desde sua origem, as associaes musicais, em geral,
sempre mantiveram prximas do poder, apresentando funes simblicas. As referncias
9 As bandas da Guarda Nacional formaram-se atravs de uma organizao paramilitar criada pelos
grandes proprietrios por Lei no dia 18 de Agosto de 1831.
10 O gnero schottisch comeou a ser impresso no Brasil nos fins do sc. XIX. Essa composio
europia, no geral melosa, passou por adaptaes no solo brasileiro (ANDRADE, 1989: 466).
11 Dana popular polonesa, cantada e danada, em compasso ternrio. (ANDRADE, 1989: 426).
12 Dana de salo, aos pares, de origem francesa, e que no Brasil passou a ser danada ao ar livre. A
quadrilha caiu no domnio popular de nossa gente e a marcao em francs foi passando por
adaptaes (...). Em 1853 e 55, era to popular que caiu no domnio das msicas de barbeiros
(ANDRADE, 1989: 414).
13 Arquivo Histrico do Museu da Inconfidncia. Partitura musical, Quadrilha Ouro-pretanas,Ouro
Preto, 1881.
cvicas, um tipo de formao instrumental muito prxima do das orquestras sinfnicas das
elites (TINHORO, 1998: 142).
Grande parte dos autores vincula o surgimento das bandas civis formao das
bandas militares, e entre eles, Vicente Salles.
sem vinculao direta com as festas oficiais, disseminando, desta forma, um tipo de msica
acessvel a um grande pblico. Foi justamente nas ruas das cidades que as prticas das
bandas de msica permitiram manifestaes visveis do que foi o entrecruzamento de vrias
tradies culturais. Esses conjuntos musicais passaram a ostentar nomes iniciados, em geral,
por Lira, Filarmnica, Associao, Corporao ou mesmo Banda, utilizando trajes
que remetiam aos uniformes militares, incluindo os seus tradicionais quepes.
De certa forma, a banda de msica foi considerada com o passar do tempo uma das
instituies mais populares no Brasil. Durante o sculo XIX e XX, contribuiu para a formao
de capacitados msicos destinados s orquestras e a evoluo de vrios gneros em voga no
perodo, como mostra o jornal Rio Carmo de 1902, que destaca, na apresentao da Semana
Santa, o coro de uma excelente orquestra composta de professores e dos melhores msicos
do lugar, sob regncia do abalizado mestre Caetano Donato Corra.14
J no incio do sculo XX, a banda de msica foi a protagonista das primeiras
gravaes em disco da Casa Edison. Anacleto de Medeiros, o grande mestre do schottisch e da
quadrilha e fundador da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio em 1896, foi um dos primeiros
msicos brasileiros a participar de uma gravao. Alm do Rio de Janeiro, existem
referncias histricas a bandas de msica, desde o sculo XIX, em quase todo o territrio
nacional. Em Minas, as bandas proliferaram-se e tornaram-se uma das principais
manifestaes culturais. O Estado possui o maior nmero de bandas e de msicos em relao
ao restante dos Estados brasileiros, segundo dado apresentado pela Secretaria de Estado da
Cultura de Minas Gerais (2004) e corroborado pela FUNARTE (2004). Importantes
instituies musicais como a Sociedade Musical So Caetano (1836) e a Sociedade Musical
Unio XV de Novembro (1901), de Mariana, colaboraram na legitimao de prticas de
bandas de msica na regio, na difuso de uma cultura musical, na formao de novos
msicos e na preservao da tradio mineira.
14Arquivo Eclesistico da Arquidiocese de Mariana. Rio Carmo. Mariana 30 mar. 1902. Ano s/a. s/n.
p. 1.
categoria de scios, incluem-se o maestro, regente ou mestre de banda, que rege e prepara
o repertrio; o contramestre, msico experiente e responsvel pela afinao da banda,
podendo ser auxiliar ou substituto do mestre; os msicos instrumentistas e os aprendizes que
esto iniciando. Essas trs ltimas categorias so subordinadas hierarquicamente ao
maestro. Seguindo a ordem hierrquica, todo grupo musical est subordinado a uma
diretoria, que administra a Sociedade. Essa diretoria composta por um presidente, que
convoca as reunies, decide a data e o local das apresentaes, adquire, quando possvel,
novos instrumentos e partituras, autoriza pagamentos, entre outros; um secretrio,
responsvel por organizar e guardar o arquivo da banda e substituir o presidente nas suas
faltas; um tesoureiro, que realiza pagamentos; um procurador, que possui a funo de
receber as contribuies mensais dos scios e um conselheiro, que emite pareceres sobre
aceitao de convites para toques e compra de instrumentos.
Geralmente os msicos, instrumentistas amadores, reuniam-se noite ou nos fins de
semana para ensaios ou apresentaes pblicas, praticando msica como forma de diverso,
lazer e poltica. Os maestros ou regentes, ao contrrio dos chamados msicos de estante ou
instrumentistas, so mais freqentemente profissionais, geralmente egressos de bandas
militares, nas condies de reformados (GRANJA, 1984: 44). Atuar em banda de
corporaes militares era uma prtica comum na poca. Esse fato pode explicar as vrias
apropriaes militares entre grande parte dos componentes, como no uso do vesturio, na
maneira de se posicionar e na composio de msicas.
O maestro exerce uma liderana sob o grupo. Geralmente so pessoas do sexo
masculino e que obtiveram seus ensinamentos musicais em uma banda de msica desde
criana. Grande parte destes desenvolveu suas funes em bandas do interior, sendo comum
o caso de msicos que aprenderam em uma banda da cidade e depois de atuarem
profissionalmente em uma banda militar, retornaram para assumir a funo de mestre,
normalmente no recebendo remuneraes (SILVA, 2009: 164).
No caso da banda Unio XV de Novembro, averiguamos que seu primeiro professor
de msica e maestro foi o msico Antnio Miguel de Souza. O maestro nasceu no ano de
1869, no distrito de So Sebastio, pertencente ao municpio de Mariana. Filho de pais
pobres, Antnio Miguel foi estudar no seminrio da cidade, onde aprendeu msica. Logo em
seguida ingressou na Corporao Musical So Sebastio, do mencionado distrito. Em 1889,
transferiu sua residncia para Ouro Preto, que j tinha deixado de ser capital do Estado,
sendo acolhido como msico do 31 Batalho do Exrcito Nacional, participando tambm da
regncia da Corporao que atuou na Campanha de Canudos. Aps baixa obtida no Rio de
15 Arquivo Eclesistico da Arquidiocese de Mariana O Cruzeiro. Mariana, nov. 1931. Ano III. n.5. p. 7
capacidade de projeo em ambientes abertos e que podem ser tocados por msicos em
movimento.
Segundo o musiclogo Joel Barbosa, com a descoberta dos pistes no incio do sculo
XIX, por exemplo, as bandas foram deixando os instrumentos de metais com chaves,
passando a usar os instrumentos com pistes e substituram tambm os trombones de pisto
por trombones de vara e a clarineta de 13 chaves pela de 17 ou, at mesmo, de 21. Assim,
fizeram uso das diferentes variedades de instrumentos de metais que exploravam as
combinaes entre tubulaes cilndricas e cnicas, tais como o trompete, cornete e
flugelhorn, ou bombardino e eufnio. Suas composies valorizaram os contrastantes
nuances de timbres provenientes destas combinaes. Elas tambm incluram as invenes
dos grupos de instrumentos de metais que mantinham as propores cnicas e cilndricas
semelhantes para cada instrumento do grupo. Isto se refere aos grupos de clavicrs (1838),
de saxhornes (patenteado em 1845 por Adolphe Sax, gerando intrigas sobre a inveno dos
mesmos) e dos cornofones (patenteado em 1890), com seus instrumentos: soprano,
contralto, tenor, bartono e baixo (BARBOSA, 2008: 67).
Entre as inovaes ocorridas em instrumentos, podemos falar de dois motivos que as
fomentaram. Um se refere necessidade que todos os msicos da banda tm, quando esto
marchando, em ouvir bem todos os demais instrumentos. Para isso, buscou-se construir
instrumentos com formatos que projetasse o som na direo desejada. O outro motivo tem a
ver com a busca por um formato instrumental mais anatmico, ou seja, que traga facilidade
para carreg-lo durante a execuo. Neste caso, temos os hlicons ou instrumentos a tiracolo.
Desse modo, sua instrumentao se desenvolveu por sua capacidade de projeo em
ambientes abertos, incluindo trompetes, trombones, tubas, flautas, clarinetes, saxofones e
percusso, especialmente caixas, bumbos e pratos. O fato de tocar com muito volume est
relacionado com a necessidade de ser ouvida, pois a maioria de suas apresentaes ao ar
livre e se locomovendo.
Pelo grande nmero de catlogos de instrumentos musicais de estabelecimentos do
Rio de Janeiro e So Paulo no arquivo da Sociedade Musical So Caetano, chegamos
concluso de que os msicos desta associao estavam sempre atentos aos mais novos
modelos instrumentais. Eles procuravam sempre aperfeioar suas apresentaes
apropriando-se de instrumentos tecnicamente melhores.
A permeabilidade das bandas de msica influncia militar tambm foi utilizada
pelo comrcio de instrumentos e de msicas (BINDER, 2006: 79). No Arquivo de So
Caetano, por exemplo, foi identificado um documento divulgando os instrumentos do
Estabelecimento Comercial Jos Dalo e Filho, de 1908. Este contou com a declarao do
tenente Joaquim Anto Fernandes - inspetor da banda da Fora Pblica do Estado. Como
inspetor, o tenente estava divulgando a qualidade dos produtos de tal estabelecimento.16 Fato
que comprova a propagao pelas bandas oficiais de modelos ideais de instrumentos. A
utilizao de instrumentos de qualidade pelas bandas militares servia como exemplo para as
bandas civis.
Usando uniformes parecidos com os dos militares, marchando pelas ruas, as bandas
civis convidavam as pessoas a segui-las em procisses, funerais, festas de padroeiros, na
Semana Santa e em outras festas religiosas, bem como nas comemoraes cvicas, eventos
polticos, inauguraes, Proclamao da Repblica, Independncia, enfim, suas atividades
ocupavam todos os espaos nas sociedades. Tais associaes desempenharam um papel
importante na vida social e cultural das cidades, pois suas apresentaes aconteciam em
eventos distintos que ocorriam em pocas festivas do ano. As bandas puxavam multides em
procisses, em comcios e atividades cvicas, faziam as pessoas danarem, refletirem e se
emocionarem, ressaltando a espiritualidade ou promovendo entretenimento. Assim como as
bandas militares, as sociedades musicais civis se apresentaram em festas oficiais, solenizando
com pompa os eventos e comemoraes onde se fazia necessrio o destaque atravs da
msica.
No 12 aniversrio da Proclamao da Repblica e ano de criao da banda Unio XV
de Novembro, formou-se um prstito cvico procedido por 22 meninas, dispostas em duas
alas, trajadas de branco, ostentando cada uma um barrete frgio e, a tiracolo, uma fita verde-
amarela, enquanto suas mos empunhavam bandeirinhas, contendo o nome de cada Estado
do Brasil e do Distrito Federal (representando os estados federalistas). Ao fundo, igual
distncia das alas, uma se destacava vestida de tnica verde e manto azul sobre o brao
esquerdo, cuja mo segurava a bandeira nacional. O prstito se organizara na Praa da
Independncia e incorporando tal comemorao, estava a banda Unio, cujos msicos,
aps uma vibrante execuo do hino nacional, desfilaram ao som de marchas festivas e
dobrados, entoando a cada passo canes patriticas (MANSUR, 1951: 4). A expectativa de
tal comemorao era de criar um clima de mobilizao da populao do municpio, alentando
os sentimentos patriticos.
A banda Unio XV de Novembro, tambm se apresentou em outras solenidades
oficiais relacionadas Cmara Municipal de Mariana, assim como eventos civis e religiosos.
Constatamos que tal banda se apresentou em ocasies como: retretas em praas pblicas
para a diverso popular, inaugurao de estrada de ferro e luz eltrica, funerais de ex-
msicos e pessoas ilustres, festividades do Dia da Cidade (aniversrio de Mariana), 15 de
Novembro (data da Proclamao da Repblica e aniversrio de criao da banda), enterros
de membros do partido, missa de stimo dia, 21 de abril (Inconfidncia Mineira), 7 de
Setembro, 19 de Novembro (data da bandeira nacional), homenagens ao presidente,
Carnaval, festividades e procisses religiosas destinadas a Padroeira Santa Ceclia (Padroeira
da Arte Musical), Semana Santa, Ms de Maria, Corpus Christi, Festa de So Roque
(Padroeiro da Cidade), Festa de Nossa Senhora do Carmo, Festa de Santa Ifignia, recepo
de polticos do Partido Republicano e autoridades, executando o hino nacional ao som de
milhares de foguetes, entre outros, contagiando o pblico com marchas e hinos patriticos.
Quanto ao repertrio, sua escolha era de responsabilidade do mestre da banda. Havia
um acordo tcito segundo o qual os msicos entregavam esse cargo ao mestre e acabavam
acatando a deciso do mesmo. Este compunha o repertrio de acordo com a localidade e com
as ocasies em que a banda iria tocar. Vrias tcnicas e iniciativas eram tomadas para que o
conjunto musical fosse considerado ao gosto do pblico e se apresentasse dignamente.
No repertrio das bandas brasileiras, de maneira geral, predominava os dobrados,
marchas, maxixes, polacas, polcas e msicas religiosas do sculo XIX foram acrescentadas s
transcries de trechos de peras e da msica de concerto. Na primeira metade do sculo XX,
as marchas americanas comearam a ser inclusas. No entanto, o gnero preferido e mais
profundamente identificado com o som das bandas , sem dvida, o dobrado, vinculado s
festas cvicas e patriticas, sendo a sua presena marcante no repertrio das bandas. O
dobrado um gnero nascido das marchas militares e criado especificamente para ser tocado
por esse grupo instrumental. Sua origem remonta s msicas militares europias: pasodoble
ou marcha redobrada para os espanhis; pas-redoubl para os franceses ou passo doppio
para os italianos. Pasodoble uma referncia ao passo acelerado da infantaria. Geralmente,
ele aparece em andamento rpido e em compasso binrio 2/4 ou, menos freqentemente,
6/8. As procisses, por exemplo, so acompanhadas geralmente por dobrados, que so
suficientemente leves para dar procisso um ethos festivo e estimular os passos dos fiis
sem carnavalizar o evento, tirando-lhe o carter devocional (GRANJA, 1984: 119-20).
Segundo Granja, no passado, as bandas foram as principais responsveis pelas formas
de lazer da comunidade, realizando retretas, desfiles, circos, festas religiosas, festas cvicas,
bailes, entre outros. As retretas nos domingos reuniam na praa os habitantes da cidade, que
circulavam enquanto ouviam a msica tocada no coreto. Para a autora, as bandas foram
Consideraes finais
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