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Se o esquema armado deixasse o independente fluir, deixasse voc ir numa rdio e tocar a msica sem
ter que dar grana... Mas no tem isso, voc tem que pagar pros caras tocarem uma vez de favor... E isso
fogo, porque se voc no toca no rdio ningum conhece (CCSP,1982 apud FENERICK, p. 54).
Certamente o mais importante deles foi o teatro Lira-Paulistana. Mas esse no foi o nico. Outros
espaos, como o Sesc-Pompia, o Museu da Imagem e do Som (MIS), o Museu da Arte de So Paulo
(MASP), parques e praas, faculdades (como a faculdade de Filosofia da USP), a Funarte, etc. Na
televiso e no rdio, alguns espaos tambm foram conquistados, mas circunscritos margem da
grande audincia, como foi o caso do Fbrica do Som, da TV Cultura (1983/84), o programa Mocidade
Independente, na TV Bandeirantes, e o programa de Maurcio Kubrusly, na Rdio Excelsior FM de So
Paulo. (FENERICK, 2007, p. 57)
Alm de tratar sobre a integrao entre texto e melodia, a letra tambm ilustra uma
situao dos msicos sobre a dificuldade em se conseguir um contrato com uma gravadora e
a divulgao de suas msicas serem feitas no boca-a-boca.
Outros recursos estilsticos so adotados na Vanguarda Paulista, como o
dodecafonismo e o serialismo, fortemente presentes nas msicas de Arrigo, ou fuses de
estilos como samba, funk, pop, reggae e rock presentes nas composies de Itamar
Assumpo. Embora cada grupo ou artista tivesse seu prprio estilo de fundir estilos, o uso
da entoao ou canto falado, o que podemos perceber com maior ocorrncia nas
composies.
Isso nos remete diretamente aos compositores da primeira metade do sculo XX, Leos Jancek com
suas pesquisas a partir da fala checa e, principalmente, Arnold Shoenberg, com sua tcnica do
spreschgesang (canto-falado), particularmente utilizada em Pierrot Lunaire, melodrama escrito em
1912. (FENERICK, 2007, p. 109)