Lengua Castellana y Literatura

2 de Bachillerato

TEMA 8: LA POESA DE LA GENERACIN DEL 27. La obra potica

de FEDERICO GARCA LORCA

Con motivo de la celebracin del tercer centenario de la muerte de Luis de

Gngora (1561 1627), se rene en Sevilla una serie de poetas que
configuran este grupo literario. Los primeros en darse a conocer son Pedro
Salinas, Jorge Guilln y Gerardo Diego, que haban estado en contacto con
la poesa pura de Juan Ramn Jimnez. Poco despus se amplia el grupo
con Rafael Alberti y Federico Garca Lorca, poetas de temperamento y
hondas races populares. Posteriormente se unen Luis Cernuda, Dmaso
Alonso, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. Ellos se
enfrentaron por primera vez a la crtica social a la que estaban sometidos
los poemas barrocos del autor. Protestaron a la dursima crtica exaltando
al Gngora que consideraban como un poeta puro, enamorado de la
belleza. A diferencia de los escritores del 98, estos poetas aceptan su
pertenencia a un grupo, un movimiento que comparte intereses estticos
comunes y que se llamaron a s mismos la nueva poesa.
Los comienzos de la generacin coinciden con los primeros aos veinte. Al
principio, el pblico criticaba su poesa tachndola como vanguardista,
pero la generacin se impuso pronto gracias a la calidad de su obra y la
personalidad de los autores. En 1925 fue el primer xito oficial de la
generacin, obtenido por Alberti y Gerardo Diego, lo cual abri las pginas
de las revistas literarias del momento, como la prestigiosa Revista de
Occidente, que diriga Jos Ortega y Gasset.
Juan Ramn Jimnez tambin fue un estmulo decisivo para los poetas de
esta generacin. Fue l quien edit el primer libro de Pedro Salinas,
Presagios, y quien public en su revista Cuadernos de poesa poemas de
casi todos los miembros de la generacin.
En esta dcada, haba una gran influencia vanguardista, movimiento al que
pertenecieron Pablo Picasso, Salvador Dal y Luis Buuel. El arte espaol
pareca estar caracterizado por un temperamento barroco y lleno de
excesos.
Los jvenes artistas se sentan pletricos con la ruptura de la burguesa, el
arte del realismo y la ilusin de una revolucin poltica y esttica. Pero,
aos ms tarde, todos ellos sufren las tremendas heridas de la Guerra Civil:
Federico Garca Lorca fue asesinado por los nacionalistas; mientras que
otros autores como Rafael Alberti, Luis Cernuda, Pedro Salinas, Jorge
Guilln, Rosa Chacel y Mara Zambrano se vieron forzados al exilio.

Todos los miembros de la generacin tienen caractersticas comunes: gran

cultura, similares preocupaciones intelectuales, carcter liberal y
progresista, sobre todo en su juventud, amistad o relaciones personales
entre ellos (convivencia en la Residencia de Estudiantes, colaboracin en
las mismas revistas...), no hubo un jefe, no se alzan contra nada (respetan
la tradicin), reciben la influencia de Juan Ramn Jimnez y de las
vanguardias, hacen una sntesis entre tradicin y renovacin...
Cada uno de los poetas de la Generacin cultiva la poesa con una voz muy
particular y original; sin embargo, todos ellos comparten rasgos comunes.
Afinidades estticas: En los autores del 27 es muy significativa la
tendencia al equilibrio, a la sntesis entre polos opuestos:
-Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada
por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a
intelectualismo, sentimentalismo y sensiblera (Bergamn).

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-Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una

concepcin clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Lorca deca
que si era poeta por la gracia de Dios (o del demonio) no lo era menos
por la gracia de la tcnica y del esfuerzo.
-Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura
(arte por el arte, deseo de belleza) y la poesa autntica, humana,
preocupada por los problemas del hombre (ms habitual tras la guerra).
-Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la
claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso
del yo al nosotros. El poeta canta por todos, dira Aleixandre.
-Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del
momento (Surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten
gran atraccin por la poesa popular espaola: cancioneros, romanceros...
-Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a las vanguardias
(Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda escriben libros surrealistas; G. Diego,
creacionistas); prximos a la generacin anterior (admiran a Juan Ramn,
Ramn, Unamuno, los Machado, Rubn Daro...); admiran del XIX a
Bcquer (Alberti: Homenaje a Bcquer; Cernuda: Donde habite el
olvido...); sienten autntico fervor por los clsicos: Manrique, Garcilaso,
San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Gngora.
En cuanto a su evolucin, suelen sealarse tres etapas:
Primera etapa (hasta 1927): Influjo de Bcquer y del Modernismo.
Pronto aparecen las primeras vanguardias. A la vez, y por influjo de Juan
Ramn, se orientan hacia la poesa pura: Poesa pura es todo lo que
permanece en el poema despus de haber eliminado de l todo lo que no es
poesa(Guilln). Se depura el poema de todo lo anecdtico, de toda
emocin que no sea puramente artstica. Para ello usan mucho la metfora.
Esta poesa es bastante hermtica y fra.
Segunda etapa (de 1927 a la Guerra Civil): Comienza a notarse cierto
cansancio del puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanizacin
(ms notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se dan las
primeras obras surrealistas (radicalmente opuesto a la poesa pura). Pasan
a primer trmino nuevos temas, ms humanos: el amor, el deseo de
plenitud, las frustraciones, las inquietudes sociales o existenciales... Nace
la revista Caballo Verde para la poesa, de Pablo Neruda (1935), donde
aparece el Manifiesto por una poesa sin pureza. Algunos poetas, debido
a sus inquietudes sociales, se interesan en poltica (a favor de la Repblica,
fundamentalmente).
Tercera etapa (despus de la guerra): El grupo se dispersa:
a) En el exilio Guilln escribe Clamor, obra en la que se aleja de la poesa
pura. Aparece el tema de la patria perdida.
b) En Espaa quedan slo Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre, que hacen
poesa angustiada, existencial (Hijos de la ira, 1944).
Estilo: No hay una uniformidad de estilo en el grupo, pero s es destacable
la importancia que todos ellos conceden al lenguaje. Utilizan un lenguaje
muy culto y al mismo tiempo emplean trminos coloquiales, palabras
consideradas no poticas. Es comn el uso de numerosos recursos
literarios, pero sin duda destacan la metfora y la imagen visionaria porque
con ellas expresan todo aquello que quieren transmitir. De esta manera,
efectan un juego potico que busca coincidencias sensoriales: no se
quiere establecer parecidos fsicos, sino provocar sensaciones semejantes.
Estos recursos dificultan la comprensin del texto si nos enfrentamos a l
desde la lgica; no tanto si lo hacemos desde la intuicin o el impacto

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sensorial. Intentan crear lo mismo que Gngora haba conseguido: una

lengua de uso exclusivamente potico.
Temtica: Los grandes ejes temticos del grupo del 27 son:
Amor: Es un tema que sigue las caractersticas tpicas de la poesa
tradicional y las innovaciones precedentes, sobre todo, del Surrealismo.
Se concibe como una fuerza que da sentido a la vida, quebranta la
soledad del ser humano y le permite elevarse sobre el mundo precario
en que vive, pues cuando una persona ama alcanza la plenitud.
Preocupaciones sociales: La huella de la guerra queda patente en una
serie de composiciones que versan sobre la injusticia, la destruccin y la
miseria de una sociedad que ha vivido el desastre de una guerra y
donde los poetas expresan sus anhelos de paz. Asimismo, protestan
contra la injusticia social que padecen determinados grupos sociales
marginados.
Inquietudes ntimas: El enfrentamiento entre los deseos del ser humano
y la realidad que lo rodea provoca una serie de incgnitas sobre el
destino, la condicin humana, las frustraciones, los deseos inalcanzables
y la angustia de la existencia.
Muerte: La lucha del ser humano con su destino adverso (la muerte) lo
conduce a un sentido trgico de la vida. De ah que el dolor, el llanto y el
sentimiento de lo inalcanzable y la frustracin sean una constante.

Dentro de la Generacin del 27, nos encontramos con tres grupos de

acuerdo con la tendencia potica ms destacable en sus obras:
LA POESA PURA (e intelectual)
Pedro Salinas: En su etapa inicial escribi obras como Presagios en 1923,
Seguro azar en 1929 y Fbula y signo en 1931. En esta etapa se ve influido
por la poesa pura de Juan Ramn y del vanguardismo de raz futurista y
cubista.
En su etapa de plenitud escribi La voz a ti debida (1933) y Razn de amor
(1936). Y en su etapa de exilio: El contemplado (1946) entre otras.
Jorge Guilln escribi tres libros fundamentales: Cntico. Homenaje.
Clamor.
LAS VANGUARDIAS
Gerardo Diego: Con obras, tambin, de poesa tradicional: El romancero
de la novia (1918), Versos humanos (1925) y Alondra de verdad (1941). Y
en la poesa vanguardista (Creacionismo) sus dos obras principales son
Imagen (1922) y Manual de espumas (1924).
Vicente Aleixandre: En poesa pura destaca su obra mbito.
En la surrealista: Espadas como labios (1932), Pasin de la Tierra (1928-
1929), La destruccin o el amor (1935) y Sombra del paraso (1944).
Y en la poesa antropocntrica: Historia del corazn (1954) y En vasto
dominio (1962). Recibi el Premio Nobel de Literatura en 1977.
Luis Cernuda: Trata temas como la soledad y el amor en libros como:
gloga, elega y oda (1927-1928), Un ro, un amor (1929), Los placeres
prohibidos (1931), Las nubes (1937-1940) y Poesa y literatura (1960).
Surrealista.
LA POESA NEOPOPULAR Y SURREALISTA
Rafael Alberti: Marinero en tierra (1924), El alba del alhel (1927), Cal y
canto (1929), Sobre los ngeles (1929), El poeta en la calle (1931-1935),
Madrid, capital de la gloria (1936-1938) y Pleamar (1942-1944). Y
Federico Garca Lorca.

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Federico Garca Lorca. Naci en Fuente Vaqueros (Granada) en 1898, en

el seno de una familia de posicin econmica desahogada. Estudi
bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928, vivi en la
Residencia de Estudiantes, de Madrid, un centro importante de
intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, del
cineasta Luis Buuel y del tambin poeta Alberti, entre otros, a quienes
cautiv con sus mltiples talentos. Viaj a Nueva York y Cuba en 1929-30.
Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron muy famoso. Fue
director del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor de
canciones y tuvo mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que
viaj en 1933-34. Sus posiciones antifascistas y su fama le convirtieron en
una vctima fatal de la Guerra Civil espaola, en Granada, donde le
fusilaron en 1936 lo que contribuy a que se conociera su obra an ms.
Sin embargo, sesenta aos despus del crimen, su valoracin y su prestigio
universal permanecen inalterados.
Fue un hombre de vitalidad y simpata arrolladoras, pero con un ntimo
malestar y sentido de frustracin que parece anunciar su destino trgico.
Su obra tambin est llena de gracia pero con un fondo de malestar y
destino trgico. Su creacin se basa en la inspiracin ms el esfuerzo y
trabajo consciente, consiguiendo una perfeccin tcnica unida a una honda
pasin, e igualmente consigue hermanar lo popular andaluz y lo culto.
La obra potica de Lorca se puede dividir en dos etapas, separadas por su
viaje a Nueva York en 1929:
1-La primera etapa va desde 1918 hasta 1928 y se caracteriza por su
vinculacin con lo popular y, ms especficamente, con lo andaluz. Las
obras pertenecientes a esta etapa son las siguientes:
Impresiones y paisajes (1918). A partir de un viaje que realiz por diversas
regiones de Espaa, en prosa.
Libro de poemas (1921). Se perfilan los temas y gneros de su obra
posterior. Combina elementos romnticos y modernistas con otros de
carcter popular.
Canciones (1927). Diecisiete poemas breves, anecdticos, coloristas y
populares, marcados por la musicalidad y la nota infantil.
Romancero gitano (1928). Libro de extraordinaria popularidad y difusin.
En l emple un lenguaje rico en imgenes y metforas, con particularidad
y simbolismo; supo dar a los temas de tradicin gitana y andaluza una
fuerza y una atmsfera de sensualidad y misterio que constituy una
novedad en el panorama literario espaol. Pero a su vez el lenguaje sencillo
y claro, espontneo y fcil, dramatiza prcticamente la forma de vivir, las
penas, las alegras y las esperanzas de hombres y mujeres de carne y
hueso.
Consta de dieciocho romances que giran en torno al mundo gitano, en los
que se mezcla lo popular y lo culto, lo espontneo y lo reflexivo. Ofrece una
Andaluca de carcter mtico por medio de unas metforas deslumbrantes y
unos smbolos, como la luna, los colores, los caballos, el agua, o los peces,
destinados a transmitir sensaciones donde el amor y la muerte destacan
con fuerza.
Mantienen una vinculacin con lo popular andaluz. Los gitanos se
convierten en smbolo de libertad y espontaneidad frente a la civilizacin.
Sin embargo, Lorca insisti en varias ocasiones en que lo gitano no es ms
que un tema literario y que es en realidad el poema de una Andaluca
trgica marcada por la fatalidad, la muerte y la venganza.
En esta obra pueden distinguirse varios rasgos del romancero
tradicional como: la utilizacin del dilogo sin verbos de introduccin y

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sin indicacin de quin es el que habla; el comienzo sbito de la historia

narrada y el final, en ocasiones, abierto y algo misterioso; la utilizacin de
frmulas paralelsticas, anforas, paranomasias, repeticiones intensivas;
el uso de frmulas narrativas tradicionales o de preguntas dirigidas a un
supuesto auditorio; el emplear un nmero determinado para indicar una
cantidad imprecisa
Poema del cante jondo (1931). Libro de la Andaluca del llanto, lleno de
ayes, dolores y muerte. Expresa su propio dolor a travs de los cantes
jondos de su tierra, usando un lenguaje popular, pero con una estilizacin
elaborada.
2- La segunda etapa desde 1929 hasta 1936. Lorca incorpora el
surrealismo a su poesa, que se hace as ms universal y vanguardista. Las
obras de este perodo son:
Poeta en Nueva York (1929) tras su viaje a esa ciudad geomtrica y
angustiosa (coincide con el crack de la bolsa, golpe tremendo). Denuncia el
poder del dinero, la esclavitud del hombre por la mquina, la injusticia
social, la deshumanizacin. Una parte est dedicada a los negros (raza
marginada), lo ms espiritual y delicado de aquel mundo, para Lorca. Por
tanto, hay un fuerte acento social: desgarrados gritos de dolor y violenta
protesta; expresa su soledad, frustracin, angustia, que no slo son del
poeta, sino en sintona con los que sufren.
Tcnica surrealista: versculo largo, imgenes alucinantes para expresar
ese mundo absurdo e ilgico. Despus de esta obra se dedica sobre todo a
escribir teatro.
Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935). Largo lamento por la muerte
de su amigo y compaero, el torero Snchez Mejas.
Grandiosa elega, dividida en cuatro partes, con distinto ritmo: La cogida y
la muerte, relato del momento preciso en el que ocurri la tragedia (eran
las cinco en punto de la tarde.); Cuerpo presente, contemplacin del
cadver de su amigo; La sangre derramada, evocacin de la figura del
torero a partir de su sangre en la arena y Alma ausente, exaltacin final del
valor y la figura del torero. Combinacin de lo culto y lo popular; alterna el
ritmo del romance o sole con el ritmo largo propio del surrealismo. El
resultado es de un patetismo impresionante Es una de las ms hermosas
elegas de la Literatura espaola.
Divn del Tamarit: poemas ntimos y doloridos; a imitacin de la poesa
arbigo-andaluza.
Sonetos del amor oscuro: expresan una desesperacin ms personal y
son unas muestras admirables de erotismo.

En definitiva, Federico Garca Lorca, tanto en su obra dramtica como en la

potica, alcanza una de las cumbres ms altas en nuestra literatura, porque
sabe conjugar los conflictos y ambientes enraizados en la realidad espaola
con su dimensin universal.