Surgimento da arte pr-histrica e o seu

desenvolvimento artstico

Felipe Caetano dos SANTOS1

Juvandi de Souza SANTOS2

1 Aluno do curso de Histria, campus III da UEPB; Bolsista de Iniciao Cientfica CNPq/UEPB.
2 Ps Doutor em Arqueologia. Orientador do aluno e coordenador do Projeto de PIBIC. juvandi@terra.com.br.
 REVISTA TARAIRI issn 2179-8168

SURGIMENTO DA ARTE PR-HISTRICA E O SEU

DESENVOLVIMENTO ARTSTICO.

RESUMO
Os humanos andam eretos h milhes de anos, mas s h aproximadamente 40.000 anos
nossos ancestrais inventaram a arte. Em algum momento da era glacial, quando os caadores e
coletores ainda viviam em cavernas, a mentalidade Neanderthal de fazer instrumentos deu lugar
ao impulso Cro-Magnon de fazer Imagem. Contudo o objetivo desse trabalho fazer uma breve
introduo do perodo pr-histrico e a importncia da produo artstica dessa poca para
conhecermos o cotidiano dos nossos ancestrais.

PALAVRAS-CHAVE: Arte pr-histrica, esttica da arte e desenvolvimento artstico.

ABSTRACT
Humans walk upright millions of years ago, but only about 40,000 years ago our ancestors
invented art. Sometime during the ice age, when hunters and gatherers still living in caves, the
Neanderthal mentality of making instruments gave way to the Cro-Magnon impulse to make
image. However the aim of this paper is to briefly introduce the prehistoric period and the
importance of artistic production of that period to know the daily lives of our ancestors.

KEYWORDS: Prehistorical art, aesthetics of art and artistic development

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Consideramos como arte pr-histrica todas as manifestaes que se desenvolveram

antes do surgimento das primeiras civilizaes e, portanto, antes da escrita. No entanto, isso
pressupe uma grande variedade de produo artstica, por povos diferentes, em locais
diferentes, mas com algumas caractersticas comuns.
A primeira caracterstica o pragmatismo, ou seja, a arte produzida possua uma
utilidade, material, cotidiana ou mgico-religiosa: ferramentas, armas ou figuras que envolvem
situaes especficas, como a caa. Cabe lembrar que as cenas de caa representadas em
cavernas no descreviam uma situao vivida pelo grupo, mas possua um carter mgico,
preparando o grupo para essa tarefa que lhes garantiria a sobrevivncia.
As manifestaes artsticas mais antigas foram encontradas na Europa, em especial na
Espanha, sul da Frana e sul da Itlia e datam de aproximadamente entre 25000 a.C., e 40000
mil anos, portanto, no perodo Paleoltico. Na Frana encontramos o maior nmero de obras pr-
histricas e at hoje em bom estado de conservao, como as cavernas de Lascaux (Fig. 1) e
Castilho e Altamira na Espanha.

Figura 1 Arte rupestre pr-histrica de Lascaux (Dordonha, Frana). Fonte: Coleo particular de Juvandi de
Souza Santos.

A arte pr-histrica do Brasil apresenta exemplos das vrias manifestaes da arte em

geral: grafismos rupestres, esculturas em pedra, modelagens e pinturas em cermica etc.. Ao
longo dos milnios e em cada regio, novos estilos surgiram, enquanto diversas tradies
culturais influenciavam-se mutuamente. A complexidade do passado Pr-cabraliano do pas
expressa-se atravs das obras produzidas pelos seus artesos e artistas h tempo esquecidos
pela histria do Brasil.

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Os humanos andam eretos h milhes de anos, mas s h aproximadamente 40.000

anos nossos ancestrais inventaram a arte. Em algum momento da era glacial, quando os
caadores e coletores ainda viviam em cavernas, a mentalidade Neanderthal de fazer
instrumentos deu lugar ao impulso Cro-Magnon de fazer Imagem. Contudo o objetivo desse
trabalho fazer uma breve introduo do perodo pr-histrico e a importncia da produo
artstica dessa poca para conhecermos o cotidiano dos nossos ancestrais.

A ARTE NA PR-HISTRIA

Aproximadamente 40000 anos a.C foram feitos as primeiras manifestaes artsticas:

desenhos, pinturas e esculturas, desenvolvendo-se assim as primeiras obras de arte conhecidas
da Histria da Arte. Nas cavernas que o homem ento habitava foram encontradas numerosas
manifestaes artsticas, sendo os mais belos testemunhos daquele passado remoto, as pinturas
rupestres do perodo glacial. Ainda hoje muitas delas nos surpreendem com o seu brilho e o seu
vigor nos paredes de rochas.
Mesmo nos mais remotos estgios de seu desenvolvimento cultural como
coletor/caador nmade, o homem fez considerveis progressos no plano mental e muitas das
bases sobre que repousa a civilizao devido as suas realizaes artstico-culturais.
A comparao estilstica e temtica possibilita-nos fixar a cronologia dos vrios estgios
de difuso da arte rupestre, pois segundo Gabriela Martin:

Para Pessis e Guidon (1992), o estilo uma classe mais particular decorrente da
evoluo de uma sub-tradio segundo as variaes da temtica que refletem as
manifestaes criativas de cada comunidade (MARTIN 2002, p. 122).

Contudo, a citao nos deixa a entender que o estilo resulta do conjunto de qualidades
de cada evoluo artstica. Sendo assim, o estilo qualifica determinada poca. Para entendemos
melhor esse processo evolutivo de difuso da arte rupestre faremos um breve resumo desse
perodo. Entre 9.000 e 8.000 a.C., quando termina a ltima Era Glacial no planeta, a mudana
de clima alterou radicalmente as condies de vida humana. O calor, cada vez mais forte, fez
desaparecer as plancies geladas onde viviam os rebanhos de meganimais e as florestas
comearam a recobri-las. Os caadores, quase reduzidos de novo a meros coletores de
alimentos, j estavam aptos para aprender a cultivar vegetais, processo que teve incio no
Oriente Mdio onde a grande presena de vegetais tornava a regio favorvel descoberta da
agricultura. A passagem para a produo de alimentos e a agricultura na Europa, por volta do

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ano de 2.000 a.C., faz perceber influncia das culturas desenvolvidas no Oriente Mdio, em
quase toda parte do globo. Da em diante, torna-se necessrio considerar as culturas primitivas a
luz de suas relaes com as culturas amadurecidas.
Cerca de 6.000 a.C., um novo estilo de arte rupestre surgiu nas proximidades do
Mediterrneo Ocidental, como resultado dos contatos dos caadores nmades com as culturas
avanadas do Oriente Mdio. Ao velho repertrio de figuras animais vieram juntarem-se figuras
humanas derivadas das culturas contemporneas, que embora devam sua especial elegncia,
quanto ao movimento, aos prprios caadores. Contudo, essas mudanas foram de fundamental
importncia para o desenvolvimento artstico do perodo Pr- histrico.

A ESTTICA DA ARTE PR-HISTRICA DO BRASIL

A primeira dificuldade em desenvolver ou abordar as questes estticas na Pr-Histria

brasileira se encontra no tema propriamente dito, pois dentro desta perspectiva preciso evitar
noes que se associam ao fenmeno artstico contemporneo em que a produo intencional, a
circulao e o consumo de certos bens obedecem, podendo assim, classific-las como objetos
artsticos, artistas ou colecionador de arte. Para Meneses:

Ao se referir arte e atividade artstica das culturas que, das origens at o

contato regular com os europeus, no sculo XVI, habitaram o territrio hoje
correspondente ao da Republica Federativa do Brasil, comum a literatura
arqueolgica mencionar trs categoria privilegiada: as pinturas rupestres, os adornos
e as formas e motivos decorativos de diversos tipos de artefatos (MENESES, 1983,
p. 25).

Com isso, podemos entender que os relatos Pr-histricos brasileiros se limitam

basicamente nessas trs categorias, j que pelo fato de grande parte do pas, por sua situao
tropical est sob o domnio de clima mido e quente, torna muito difcil a preservao de material
orgnico: fibras, madeiras e pele. Dessa forma, o que constitui o ncleo de nossa documentao
arqueolgica so objetos de pedra e barro e em menor quantidade de ossos (dentes) e conchas.
Podemos dizer que no a regio do territrio brasileiro que no apresente em
abundncia manifestaes rupestres, ou podemos dizer manifestaes artsticas do perodo pr-
histrico brasileiro, com exceo do Litoral. As pinturas so mais frequentes do que as gravuras
e ambas as categorias podem encontrar-se associadas. As tentativas para se mostrar maior
antiguidade para uma ou outra tcnica no so convincentes. As pinturas so obtidas com
pigmentos, na sua maioria de origem mineral (xido de ferro, para o vermelho, a cor mais

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difundida), secundariamente vegetal (urucum, jenipapo e carvo). A execuo se fazia com

pincel de fibras ou dedo. As gravuras so produzidas por picoteamento ou frico.
Localizam-se de preferncia nas paredes de abrigos rochosos ou grutas. Em geral, no
se trata de habitaes permanentes, mas locais para proteo temporria ou reunies de
natureza variada. Os motivos dessas produes artsticas so bastante diversificados:
geomtricos ou orgnicos e executados, tambm, segundo tcnicas muitos variadas: linhas
filiformes, contornos, cores planas etc. Do repertrio geomtrico constam, sobretudo linhas em
vrias combinaes, pontos, crculos, losangos, retngulos com grades, tringulos dentre outras
formas.
Dos motivos representativos com grande gama de solues, merecem destaque as
figuras de animais, em especial de quadrpedes. A representao humana tambm comum,
quer figura isolada ou em associaes, demonstrando, assim, verdadeiras cenas de pesca, caa,
dana, combate, relaes sexuais etc. (Fig. 2).

Figura 2 Arte rupestre da Tradio Nordeste em que nitidamente aparecem cenas. Stio arqueolgico Pedra
Furada, Serra da Capivara, Piau, Brasil. Fonte: Coleo particular de Juvandi de Souza Santos.

A problemtica maior para organizar esse material est, segundo Meneses (1983), na
organizao cronolgica do mesmo que at aqui impediu a formulao de generalizaes
relativas distribuio, origem ou evoluo de temas, tcnicas, estilos e tradies, que segundo
Martin (1985, p. 129):
O conceito de tradio compreende a representao visual de todo um universo
simblico primitivo que pode ter sido transmitido durante milnios sem que
necessariamente, as pinturas de tradio pertenam aos mesmos grupos tnicos,
alm do que poderiam estar separadas por cronologias muitas distintas.

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Diante disso podemos perceber que a tradio de enorme importncia para a

organizao arqueolgica; um mapeamento dessas tradies e sub-tradies e de extrema
importncia para se decifrar esses possveis enigmas que envolvem a arte rupestre.

OS ARTEFATOS PR-HISTRICOS BRASILEIROS.

Os artefatos mais antigos encontrados em solo brasileiro so fabricados em pedra e,

segundo Meneses (1983), datados aproximadamente entre 10 a 12.000 anos atrs. A
variabilidade de formas e funes excepcionalmente ampla. Funes como furar, cortar,
raspar, alisar, percutir, pressionar dentre outras, podem ser preenchidas por utenslios diversos e
formas diversas.
A maestria artesanal e a intencionalidade da obteno de formas particulares se
observam no caso de artefatos lascados, principalmente nos mltiplos retoques e, no caso dos
polidos, no tratamento da superfcie e forma geomtrica.
Finalmente, no se podem esquecer de certo nmeros de pequenos objetos lticos,
talvez pingentes ou botoques, em especial os chamados muiraquits, que, em pedra verde,
amarela, azulada ou branca leitosa representam em menor escala formas geomtricas.

AS FORMAS DE REPRESENTAO DA ARTE RUPESTRE NO BRASIL

O jogo bsico que deve ser considerado a natureza e papel das formas geomtricas,
por oposio s formas figuradas e, nestas, das representaes abstratas e naturalistas.
Na decorao cermica, j se viu, os motivos decorativos so essencialmente
geomtrico. Excluem-se vasos decorativos plasticamente, de tradio Amaznica, em que h
representaes principalmente de rpteis e batrquios em pratos e tampas de urnas. Nas
manifestaes rupestres, bom contingente das figuras gravadas ou pintadas tambm de
carter geomtrico.
na pintura rupestre que se atinge o maior grau de ecletismo: a convivem sinais da
mais pura abstrao geomtrica (linhas, pontos, crculos) com outros, de possvel carga de
representao (tringulos, para representao de vulvas ou de fases humanas, trs traos
convergentes para representar pegadas de aves dentre outros), at figuras de animais ou
humanas, isoladas ou em grupos, articuladas em cena, esquematizadas ou revelando aspectos
da aparncia, do movimento, do espao ou de um contedo narrativo.

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possvel que a dicotomia formas geomtricas/formas figuradas responda a dicotomia

trabalho masculino/feminino. A associao frequente, por exemplo, do artesanato feminino a
tecelagem, cestaria e cermica (em que a forma e sua decorao se obtm por uma sequncia
cumulativa de gestos e, portanto de padres) e, como resultado, o predomnio de formas
geomtricas, deveria contrapor-se a caa como atividades essencialmente masculina, que exige
conhecimento preciso dos animais e, portanto, fundamentaria os temas orgnicos e o tratamento
naturalista. Estas consideraes, todavia, no devem anular a possibilidade, j anteriormente
referida, de relao evolutiva entre formas orgnicas e formas abstratas. Contudo, no se trata
de um princpio geral qualquer, mas de um padro significativo, entre outros.

CONSIDERAES FINAIS

A chamada arte pr-histrica o que podemos assemelhar com produo dita artstica
do homem ocidental dos dias de hoje, feita pelos humanos pr-histricos, como gravuras
rupestres, estatuetas, pinturas, desenhos.
A arte pr-histrica no est necessariamente ligada ideia de "arte" e sim de
comunicao, que surgiu a partir do Renascimento.
A relao que o homem pr-histrico tinha com esses objetos impossvel definir. Pode-
se, no entanto, formular hipteses e efetuar um percurso para apoi-las cientificamente.
Ainda hoje, povos coletor-caador produzem dita "arte" e em algumas tribos de
indgenas percebe-se a relao do homem contemporneo com o conceito atual de obras de
arte e tambm de comrcio.
Podemos assim dizer que o trabalho em questo um pequeno resumo da arte pr-
histrica brasileira para que alunos iniciantes no curso de Histria possam ter como referncia
para o melhor entendimento do perodo em questo.

REFERNCIAS

SANTOS, Juvandi. Manual do Arquelogo. Campina Grande: EDUFCG/Cpias&Papeis, 2010.

MARTIN, Gabriela. Pr-Histria do Nordeste do Brasil. Recife: Editora Universitria da UFPE, 1996.
MENESES, Ulpiano Bezerra de. Arte no Perodo Pr-Colonial. So Paulo: Instituto Walther Moreira
Salles,1983.

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