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UNIVERSIDAD DE CHILE

ESCUELA DE POSTGRADO

FACULTAD DE ARTES

DEVOLVER LAS IMGENES


Sobre prcticas artsticas en el espacio pblico

TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE MAGSTER EN ARTES


MENCIN ARTES VISUALES

AUTOR:
Simn Cataln Molina

PROFESOR GUA:
Mauricio Barra

Santiago de Chile
2015

1
INDICE

RESUMEN...4

INTRODUCCIN....5

1. TERRITORIO Y REPRESENTACIN.8

1.1 Lugar delimitado, espacio circulado.....9

1.2 Espacios en pugna.12

2. CONTEMPLAR, ACTUAR: Procesos de observacin e interaccin desde una perspectiva esttica..16

2.1 Reconocimiento de campo y estrategias de observacin: Del Flneur a la Deriva.....17

2.2 El arte de la tierra, el arte del cuerpo: experiencias de desborde en los aos 60 y 70........21

2.3 Insertarse en el contexto: estrategias de documentacin y archivo......29

2
2.4 Trabajo en cadena: procesos colaborativos en la produccin de obra..34

3. SOBRE LA CIUDAD......39

3.1 Habitar en la construccin..........42

3.2 Vitrinas y pasillos54

3.3 El despliegue en la calle...59

4. IMGENES RECURRENTES....70

4.1 Maneras de ver..71

4.2 El dibujante en el espacio pblico76

4.3 Devolver las imgenes al cielo.....84

CONCLUSIN93

BIBLIOGRAFA.97

3
RESUMEN

En la siguiente investigacin presentar el anlisis de una serie


de obras realizadas por el Colectivo de Arte MICH durante los
aos 2011 y 2013, grupo de trabajo del cual formo parte desde
el ao 2010. El desarrollo de este texto aborda las dimensiones
polticas y sociales de las prcticas artsticas contemporneas
que trabajan en colaboracin con el contexto -ya sea territorial,
histrico o de otra ndole- al interior del cual se despliegan. A
travs de antecedentes histricos y diversos ejemplos que
ilustran la relacin entre arte, ciudad, territorio y
representacin, esta investigacin estar centrada en las
posibilidades de vinculacin (con un territorio) y colaboracin
(con los habitantes de un territorio o con los transentes) que
han marcado gran parte de las manifestaciones artsticas de las
ltimas dcadas que tienen como preocupacin comn la
utilizacin del espacio pblico como escenario privilegiado
para la creacin.

4
INTRODUCCIN Durante estos 4 aos de trabajo hemos podido compartir
bastantes experiencias de trabajo colaborativo tanto en
instituciones galersticas y museales, en espacios autnomos o
Cuando comenzamos nuestro trabajo como Colectivo MICH autogestionados, como tambin en espacios abiertos o pblicos.
1
(Museo Internacional de Chile) en el ao 2010, no tenamos En la mayora de estas experiencias hemos podido establecer
muy claro cules seran los temas que queramos desarrollar ni lazos con otros colectivos, grupos de trabajos, agrupaciones
las plataformas que desebamos ocupar en relacin a nuestro sociales u otros actores que nos han permitido reconocer la
trabajo como artistas visuales. Nos llev muchas jornadas de complejidad del trabajo artstico en (y con) un territorio.
trabajo y reflexin entender que nuestros intereses se aunaban
cuando salamos a la calle a investigar, observar o intervenir en Esta investigacin aborda tanto el anlisis de nuestros

el contexto urbano. Al identificar la calle como escenario rico proyectos como la revisin de antecedentes y referentes

en acontecimientos y encuentros, comenzamos a desarrollar artsticos del siglo XX y comienzos del XXI, donde veremos

una serie de obras en colaboracin con este contexto, cmo en el contexto actual (sobre todo chileno) se ha

asumiendo que sus caractersticas (formales, arquitectnicas, desarrollado esta preocupacin artstica por incidir en el

urbanas, climticas, geogrficas) y sus antecedentes (histricos, territorio y trabajar colaborativamente con la comunidad.

identitarios) deban ser siempre parte del proceso y del Este tipo de proyectos en colaboracin se caracteriza por el
resultado de la obra. trabajo en cadena -o trabajo colectivo- a travs del cual l o los
artistas dialogan con el transente, los participantes o con un
grupo de personas para construir en conjunto la obra. En este
1
Colectivo de Arte chileno. Conformado por Christian lvarez, Simn sentido los procesos y resultados que arrojan este tipo de
Cataln, Felipe Contreras, Alexis Llerena, Pilar Quinteros, Javiera Muoz,
Sebastin Riffo, Hctor Vergara y David Vargas. Para mayor informacin: prcticas artsticas se refieren a una cuestin clave en torno a la
www.colectivmich.cl / www.museointernacionaldechile.cl

5
idea de representacin: la idea no es lanzar representaciones ya sobre este trabajo colectivo centrndome en una de nuestras
construidas o finalizadas a la calle, sino ms bien consiste en iniciativas (me refiero al trabajo en el espacio pblico).
utilizar la calle como plataforma para co-construir -junto a los
Para esto he estructurado esta investigacin en cuatro captulos.
participantes- mltiples representaciones en el espacio pblico.
En el primer captulo me referir de manera general a las
Para el anlisis de estas prcticas artsticas contemporneas es
nociones de espacio y territorio, sus caractersticas y
necesaria una revisin de ciertos antecedentes que proponen un
diferencias, apoyndome en la antropologa urbana. El estudio
acercamiento al contexto (como tema de las obras, como
de los espacios y las nuevas tendencias de la geografa como
plataforma de creacin, como detonante de situaciones a
disciplina de las ciencias sociales ser fundamental para
investigar) desde esta perspectiva colaborativa.
entender las relaciones entre ejercicio del poder, territorio y
Ms que proponer una escena, una historia sobre un tipo de arte representacin.
colaborativo o realizar un paneo de diferentes colectivos
En el segundo captulo veremos diferentes referentes artsticos
artsticos, mi intencin es examinar y exponer referentes de
desde fines del siglo XIX hasta comienzos del siglo XXI, los
nuestro trabajo como Colectivo MICH que se han vuelto
cuales representan distintas estrategias o maneras de incorporar
fundamentales en la reflexin sobre nuestro propio quehacer. Si
el contexto en la creacin artstica ya sea desde la observacin,
bien algunos de nuestros miembros ya han escrito sobre
documentacin o la intervencin en l ya sea recorriendo la
nuestras motivaciones y procesos de trabajo, esta revisin de
ciudad o investigando nuevas cartografas urbanas (flneur y
referentes, ms el anlisis de algunos de nuestros proyectos que
deriva), llevando la creacin a nuevos escenarios utilizando
desarrollar en esta tesis viene a ser una de los primeros textos
otros medios que desbordan las disciplinas tradicionales (land
extensos sobre nuestra obra. Aun as, este texto no busca
art y performance), mediante estrategias de documentacin y
exponer una visin general sobre nosotros (algo as como un
archivo para dar a conocer relaciones espaciales (Sophie Calle),
conseso), sino que pretendo desarrollar una visin personal

6
mediante procesos de colaboracin entre artistas y espectadores territorio y con los transentes) promoviendo un trabajo
-que ms bien seran participantes- que dan lugar a obras co- colaborativo tanto al inicio, como en el desarrollo y final del
creadas. El breve contexto histrico que se presenta en este proceso creativo. Si bien slo en el ltimo captulo analizar de
captulo servir para situar nuestras propias estrategias de manera directa nuestro trabajo como colectivo, toda esta tesis
trabajo en la calle, como Colectivo MICH, en cuanto a la estar atravesada por las relaciones entre arte, espacio pblico y
observacin, documentacin y archivo. representacin que hemos observado durante estos aos de
trabajo y que han motivado nuestra labor.
En el tercer captulo abordar referentes actuales o de las
ltimas dcadas cuyo eje de creacin es el recorrido de la
ciudad, las maneras de habitarla, las estrategias para
reapropiarse o analizar el territorio desde una perspectiva
esttica. En todos estos ejemplos la movilidad es un punto
fundamental, ya sea cmo sustento terico o como prctica
metodolgica.

Por ltimo, en el cuarto captulo analizar 3 proyectos que


realizamos con el Colectivo MICH durante los aos 2011 y
2013. En cada uno de ellos la relacin con el territorio est
abordada desde perspectivas particulares, aunque todos
comparten el inters por hacer de la historia del lugar o
contexto en el que se trabaja, el impulso que da pie a la obra.
Cada uno de estas investigaciones busca ser vinculante (con el

7
1. TERRITORIO Y REPRESENTACIN territorio especfico. Palabras como espacio pblico,
participacin, colaboracin, deriva, exploracin urbana, se
repetan constantemente en nuestras discusiones. Sabemos que
En octubre del ao 2014 fuimos invitados como Colectivo este inters no es slo nuestro y que va ms all de las
MICH a participar en un encuentro de gestiones autnomas en experiencias de gestin autnoma, es ms bien una
2
las artes visuales . Durante esa jornada se discuti acerca de los preocupacin creciente en algunos sectores del arte
modelos de gestin autnoma, sus estrategias de accin, sus contemporneo. Cada vez vemos ms obras, procesos o
formas de financiamiento y la posibilidad de establecer redes gestiones que tratan sobre este problema volvindolo el centro
de colaboracin entre las diferentes agrupaciones que o principio de creacin. Y ms an, en esta investigacin
participaban en este encuentro. Si bien slo en el primer da la tambin analizar cmo esta relacin de arte y territorio ha
mesa de trabajo estaba enfocada en la relacin de gestin atravesado fuertemente las manifestaciones artsticas del siglo
artstica y territorio, durante los tres das esta relacin estuvo XX. En los prximos captulos abordar experiencias de
latente y sus implicancias se manifestaban cada vez que los vinculacin entre arte y territorio desde diferentes perodos y
grupos o colectivos hablaban sobre sus procesos de creacin. estrategias, por lo que es fundamental realizar una breve

La gestin autnoma no era nuestra principal similitud, sino contextualizacin de estas nociones.

que el trabajo enfocado y dirigido hacia la accin en un Para realizar un anlisis claro y preciso sobre estas experiencias
artsticas comenzar refirindome a la distincin de estos
2
En esta jornada de trabajo organizada, por el Consejo de la Cultura y las conceptos. En esta tarea, que el arte comenz hace ya mucho
Artes, participaron Casa 916, Casa Poli, Mvil, Mesa 8 y Caja de Cartn, de
Concepcin; Galvez Inc, CRAC, Worm, Nekoe, Espacio G, La Pan y tiempo, la referencia a otras disciplinas (geografa, sociologa)
Tsonami, de la V regin; Galera Metropolitana, MICH, Cancha y Galera
Temporal, de Santiago; Islaysen (Aysn), Curatora Forense (Argentina- ha sido fundamental para comprender los procesos del arte
Chile), Liquenlab (Punta Arenas), Kunza (Coquimbo), La Fabrika (Chillan),
Laboratorio de Arte y Cultura (Temuco) y Se Vende (Antofagasta). fuera de la institucin galerstica o museal. Cuando el arte sale

8
del cubo blanco y entra en otras vinculaciones con el estratgicos pueden ser fortuitos, domina la incertidumbre
espectador parece natural recurrir a las disciplinas que se han sobre interacciones inminentes 4.
encargado de investigar las relaciones en el o los espacios. As,
Lo urbano sera, hoy en da en las ciudades una relacin
por ejemplo, la investigacin de Manuel Delgado recurre a la
masificada, lo que no quiere decir que sea lo mismo que la
antropologa urbana (entre otros muchas referencias) para
ciudad, sino que es la manifestacin de un tipo especfico de
aproximarse a la definicin y ocupacin del espacio pblico 3. Y
ciudad. La definicin que nos entrega Delgado apunta de
justamente este texto de Delgado nos proporciona una
manera muy similar a los problemas que el curador espaol
excelente introduccin a las ideas que comentaremos en los
Mart Peran (Post-it City, Ciudades ocasionales; Esto no es un
prximos captulos en relacin al arte, el territorio y el espacio
museo: artefactos mviles al acecho) identifica en la ciudad
pblico.
contempornea: el trastorno de las relaciones humanas,
Comencemos con la postura de Delgado frente a los conceptos convirtindolas en intercambios superficiales e impersonales
de la ciudad y lo urbano. Para Delgado estas palabras no son en palabras de Delgado.
sinnimos: la ciudad se refiere al orden de un territorio con
Ahora bien, sin confundir la ciudad -como orden especfico de
caractersticas especficas (alta densidad, presencia de ciertas
un territorio- con lo urbano (dinmica de relaciones dentro de
construcciones estables), mientras que lo urbano se refiere a
este territorio), podemos reconocer que en este tipo de ciudades
una dinmica que se manifiesta en cierto tipo de ciudades
predomina la condicin cambiante, inestable y temporal de las
(ciudad heterogentica) caracterizadas por el predominio de
relaciones (y de los lugares). El suceso o el acontecimiento
vnculos laxos y no forzosos donde los intercambios
aparecen de manera ms evidente en ellas, y por lo mismo la
aparecen en gran medida no programados, los encuentros ms
antropologa urbana estara tan relacionada con el anlisis del
3
DELGADO, M. 1999. El animal pblico. Barcelona, Editorial Anagrama.
4
209p. Ibd. p. 23-24

9
espacio pblico en Delgado. Esta mirada de la ciudad como un En los prximos captulos retomar esta idea, entendiendo el
dominio de la dispersin y la heterogeneidad 5 vendra de la arte en el espacio pblico como un trabajo colaborativo con el
Escuela de Chicago, cuyo objeto de estudio obviamente no territorio, en el que el punto de inters est en las relaciones
podan ser las estructuras estables de la urbe sino sus que ah se generan y no en las estructuras estables que lo
relaciones. Para Delgado la influencia de esta Escuela, ms los componen.
aportes de la etnosemntica, la antropologa social, el
Ahora bien, cuando hablamos de territorio nos estaremos
estructuralismo o el cognitivismo, desarrollara una
refiriendo a los lmites que definen un rea: tal como lo plantea
preocupacin especial durante los aos cincuenta y sesenta
Delgado el territorio puede ser impuesto o puede ser producto
sobre la nocin de las situaciones, es decir a las relaciones de
de un pacto entre las personas que habitan ese lugar. El
trnsito entre desconocidos totales o relativos que tenan lugar
producto de este pacto sera la territorialidad que Delgado
preferentemente en espacios pblicos 6. Estas relaciones,
define como la identificacin de los individuos con un rea
siempre atravesadas por lo espontneo, lo fugaz, por las
que interpretan como propia7. Este grado de identificacin es
dinmicas de concentracin y dispersin (de las personas en el
el elemento constructor del arte que trabaja en base a
espacio), seran el foco de atencin para la antropologa urbana
colaboraciones con los habitantes de un territorio, ya que son
de los aos cincuenta y sesenta, la cual nos entrega una
las experiencias, recuerdos, visiones y posiciones de estos
aproximacin fundamental para entender el arte en el espacio
habitantes lo que a mi juicio le da sentido a las obras.
pblico. Las situaciones seran, segn Delgado, estas relaciones
siempre variables, ya que estaran construidas a partir de
negociaciones constantes entre los habitantes de un territorio.

5
Ibd. p. 28
6 7
Ibd. p. 29 Ibd. p. 30

10
1.1 Lugar delimitado, espacio circulado personas las atravesaran constantemente para ir de un lugar a
otro10.
Territorio y espacio. En este punto podemos empezar a
reconocer cmo se define este espacio de lo urbano en la Esta idea de trnsito es la que Delgado utiliza para diferenciar
ciudad. El espacio urbano se caracteriza porque su usuario es el espacio del territorio. Si para Delgado lo urbano es distinto
casi siempre un transente, alguien que no est all sino de de la ciudad (aunque uno pueda contener al otro), el espacio y
8
paso , donde la calle es el lugar que representara esta el territorio no slo son diferentes, sino que son opuestos. Si el
conexin entre territorios. La ciudad moderna, a diferencia de acento est puesto en esta condicin mvil de la antropologa
la ciudad tradicional, tendera a este tipo de relaciones de urbana, es natural que el objeto de estudio se concentre en el
traspaso (de un lugar a otro) y trnsito, los habitantes estaran problema de lo transitorio y lo permanente (o estable). El
constantemente atravesando lmites y difuminando estas espacio sera la nocin que se refiere a una distancia o
barreras territoriales que la ciudad tradicional haba establecido. extensin, pero que no da como resultado un lugar, sino tan
Estos espacios ocupan un lugar privilegiado en la investigacin slo, a lo sumo, un trnsito, una ruta11. El espacio se construye
de Delgado y los denomina espacios transversales o a travs de la prctica (se recorre, se traspasa, se circula) y por
espacios-trnsito9. Estos espacios de lo mvil o ms bien de lo tanto se conoce a travs de la experiencia. Junto con la idea
la movilidad, se caracterizaran por ser conectores; no estaran de la situacin, la experiencia tendr un papel fundamental en
destinados a la detencin o el asentamiento, sino ms bien las el desarrollo de las vanguardias artsticas de comienzos del
8
Ibd. p. 35
9 10
Ms que fundar una idea, Delgado est retomando aqu una serie de Baudelaire ver en los pasajes (y posteriormente en el bulevar) este tipo
nociones trabajadas por las ciencias sociales. El espacio transversal de espacios conectores, en su caso entre el adentro y el afuera, conexin del
tendra sus paralelos o similitudes con el espacio itinerante de Andr espacio privado y pblico. En el siguiente captulo desarrollar esta idea con
Leroi-Gourhan, la zona de transicin de Ernest E. Burgess, el espacio la que Baudelaire explica la figura del Flneur.
11
intersticial de Jean Remy o el lugar-movimiento de Isaac Joseph. DELGADO, M. 1999. El animal pblico. Barcelona, Editorial Anagrama.
DELGADO, M. 1999. El animal pblico. Barcelona, Editorial Anagrama. p. p. 39
37

11
siglo XX y tambin en las experiencias de desborde (como las el espacio desde diferentes perspectivas. Si en la primera mitad
he denominado en esta investigacin) de los aos 60 y 70. del siglo XX estaba puesta la atencin en el espacio concreto,
en la segunda mitad el objeto de estudio ser el espacio
Por otra parte el territorio sera el lmite de un lugar, el cerco
abstracto (geografas neopositivistas o emprico-analticas), el
que define la identidad de un grupo o comunidad. Es la marca
espacio subjetivo (geografas histrico-hermenuticas), el
que establece separaciones en el mapa. Si el espacio se
espacio social (geografas crticas) y el espacio global
construye a travs de la prctica, el territorio lo hace a travs de
localizado (eclecticismo geogrfico)12.
la ocupacin. El habitante ocupa el territorio, mientras que el
transente circula por el espacio. Ahora bien, esta polaridad no Todos estos tipos de espacios han sido el objeto de estudio de
debe ser tomada al pie de la letra, ya que el territorio en la mltiples corrientes geogrficas, en las que la relacin entre
ciudad moderna se manifiesta de maneras diversas y muchas espacio y territorio es analizada a partir de modelos diferentes.
veces sus lmites se pierden (bajo esta premisa, la Internacional La influencia de estas corrientes permiti investigaciones
Situacionista pretenda crear nuevas cartografas urbanas). espaciales ms all de la cartografa regional, y en esta tesis
recurrir a la nocin de espacio social promovida por las
geografas crticas para referirme a la relacin entre territorio y
1.2 Espacios en pugna representacin.

Para entender mejor esta diferencia tenemos que recurrir a las Una de las primeras manifestaciones de las geografas crticas
ciencias sociales, en especial a aquella cuyo objeto de estudio es la geografa radical iniciada con la revista Antipode (1969),
son las diferenciaciones espaciales: la geografa. Tal como
12
PILLET, F. 2004. La geografa y las distintas acepciones del espacio
sucede con otras ciencias, la geografa ha modificado sus geogrfico En: Investigaciones geogrficas 34 [en lnea] Alicante, Instituto
Universitario de Geografa
paradigmas y sus objetos de estudio han cambiado, abordando <http://publicaciones.ua.es/filespubli/pdf/02134619RD57513938.pdf>
[consulta: 18 de noviembre 2014]

12
plataforma que articul las propuestas de esta nueva corriente Rancire y su idea del reparto de lo sensible14 trabajada en su
como respuesta a las geografas cuantitativas o libro homnimo, la cual se refiere a este orden (recorte) de lo
13
neopositivistas . Influida por el estructuralismo y las teoras sensible, a la administracin de lugares, tiempos y actividades.
marxistas y con un carcter libertario, la geografa radical puso Esta idea podemos entenderla en un sentido kantiano
la atencin en las implicancias sociales del orden del espacio, eventualmente revisitado por Foucault- como el sistema de
reconociendo la relacin entre orden del territorio y poder. La formas a priori que determinan lo que se da a sentir15.
distribucin del espacio y el orden del territorio deben
Comprendida desde una perspectiva esttica, Rancire se
considerarse como un ejercicio de poder -no slo del aparato
refiere a todo ese impacto en lo sensible (lo que vemos y lo que
estatal, sino de cualquiera sea la autoridad que ordene el
no vemos, lo que omos y no omos, lo que percibimos y no
espacio- y control (aqu las denuncias de tericos como
percibimos) detrs de estas decisiones polticas sobre la
Foucault, Gadamer o Virilio sobre los mecanismos de control
administracin de nuestro entorno. Esta idea considera la
en la sociedad son completamente pertinentes). Es fundamental
relacin de esttica y poltica ms all de la obra de arte,
el paso que da la geografa radical para entender las
tomando en cuenta que este reparto de lo sensible es ante todo
consecuencias de esta relacin de poder sobre el espacio, segn
esttico (referido a la percepcin). Este reparto no es slo la
la cual los habitantes del territorio estn normados y sometidos
administracin de lo sensible, sino que tambin es la
a un control constante.
administracin de su produccin y la ocupacin de los tiempos;
Si el orden del territorio es o puede ser un ejercicio de poder y por lo mismo, Rancire menciona varias veces en el texto cmo
control, entonces tambin tendramos que mencionar a Jacques la ocupacin (en especfico su trabajo, es decir su cualidad

14
RANCIRE, J. 2009. El reparto de lo sensible. Santiago de Chile, LOM
Ediciones. 58pp.
13 15
Ibd. p. 19 Ibd. p. 10

13
productiva y su ocupacin temporal) de ciertos sujetos sensible), cmo estas prcticas son ante todo una
determina su relacin con el entorno. recomposicin del paisaje de lo visible, de la relacin entre el
hacer, el ser, el ver y el decir 17. Son actividades que proponen
Cul es la importancia de que el anlisis sobre el gobierno de
(y practican) una poltica sobre las maneras en cmo nos
los espacios, la produccin y el tiempo tenga esta lectura
relacionamos con nuestro entorno.
esttica? Si el reparto de lo sensible, referida en esta tesis a la
administracin del territorio o del espacio, tiene una El arte posee esta cualidad de proponer nuevos repartos de lo
vinculacin directa con la esttica, entonces la relacin entre sensible, donde una de las relaciones que se desprenden de esta
poder, representacin y orden del territorio puede ser alterada o situacin es la de territorio y representacin. Como vimos
intervenida a travs de la produccin artstica. As lo entiende anteriormente el territorio tiene esta doble cualidad de lmite
Rancire, reconociendo la capacidad transformadora de las impuesto por la autoridad, por un lado, y de identificacin de
prcticas artsticas, las cuales no se encuentran desconectadas un grupo por el otro, por lo tanto la cuestin de la
de otras prcticas (de produccin, polticas, econmicas, etc.) representacin18 de este territorio ha sido un tema recurrente en
sino que representan y reconfiguran los repartos de estas el arte, sobre todo durante las ltimas dcadas, cuando los
actividades16. Es decir, que el arte tiene la capacidad de incidir artistas o los colectivos artsticos han promovido un trabajo
en este reparto desde su propia produccin, y que por lo tanto colaborativo en los territorios que realizan sus proyectos, dando
puede modificar un rgimen de lo sensible a partir de su paso a procesos colaborativos cuyo fin, muchas veces, no es
prctica. Rancire ejemplifica a travs de la identificacin del crear una representacin unvoca del territorio, sino que
arte y la produccin en la Revolucin rusa (las dos coincidan
17
en un mismo pensamiento sobre esta administracin de lo Ibd. p. 58
18
Aqu debemos entenderla no slo como la representacin del territorio por
el artista, sino que tambin las mltiples representaciones que los habitantes
de ese territorio puedan crear a cada momento, es decir el reordenamiento
16
Ibd. p. 58 esttico que los habitantes proponen.

14
entregar las condiciones para que surjan las representaciones
desde la propia comunidad.

Habiendo mencionado las caractersticas bsicas del territorio y


el espacio, en los prximos captulos veremos de manera
concreta cmo estas diferentes prcticas artsticas han
enfrentado el problema de la administracin de los espacios, en
especial del espacio pblico, lugar privilegiado para la
discusin esttica durante el siglo XX.

15
2. CONTEMPLAR, ACTUAR: Procesos de observacin e Estas son experiencias de desborde, ya que cuestionan y
interaccin desde una perspectiva esttica sobrepasan los lmites establecidos por disciplinas e
instituciones artsticas, y adems tienen una doble condicin:
contemplar y actuar. Estn atravesadas por un inters
Si en el primer captulo abordamos la nocin de territorio de
permanente en observar el contexto y ser partcipe de l, de
manera amplia, reconociendo sus implicancias en la forma que
investigar e involucrarse.
entendemos los espacios (sobre todo el urbano), en esta
segunda parte nos adentraremos en la relacin Contemplar, a primera vista, parece ser una actitud pasiva o de
territorio/representacin desde la prctica artstica en el siglo guardar distancia. Cuando contemplamos una obra mantenemos
XX. A travs del anlisis de diferentes referentes ordenados una distancia fsica entre el que observa y lo que es observado,
cronolgicamente, describir algunas estrategias de es decir, nos mantenemos en la relacin dominante que ha
observacin, intervencin, documentacin y participacin en el regido al arte occidental: el espectador y la obra son dos
contexto (ya sea la ciudad, el paisaje natural, los espacios dimensiones separadas, y debemos tomar conciencia de esta
ntimos o los comunitarios). Estas estrategias de observacin e condicin a travs de la cual el arte se materializa en un objeto.
interaccin en el territorio nos servirn de ejemplo sobre
Ahora bien, la contemplacin puede ser entendida de una
experiencias artsticas en el siglo XX, que buscaban construir
manera ms amplia. La contemplacin puede permitirnos
otro tipo de relaciones con la ciudad (investigndola desde el
involucrarnos con aquello que contemplamos, puede ser el
recorrido), con el espectador (volvindolo co-creador de la
puente para establecer lazos con nuestro entorno, puede ser un
obra), con el objeto artstico (dando importancia al proceso por
mtodo para la interaccin. Cuando la contemplacin se une
sobre el objeto) y con sus pares (fomentando estrategias de
con la observacin, con la investigacin, con la exploracin,
cooperacin y trabajo colectivo).
con la deriva, entonces lo pasivo se transforma en accin.

16
Desde la modernidad en adelante, los artistas occidentales se otras desbordando los lmites disciplinarios para re-pensar el
han preocupado cada vez ms de observar sus contextos, desde espacio pblico y sus implicancias polticas; otras poniendo el
el realismo representacional de Courbet, la preocupacin nfasis en la circulacin y trnsito de los cuerpos sobre el
lumnica del instante de los impresionistas, la idea vanguardista espacio en el que habitan; y otras en las que el inters est en
de entrelazar arte y vida, pasando por las prcticas que crear relaciones de colaboracin y cruces entre mbitos
radicalizan y cuestionan los campos disciplinarios del arte aparentemente separados. En todas estas prcticas se insina (o
(ready-made, collage, land art, performance), hasta llegar a ms bien se exclama) una crtica; estas experiencias son
experiencias contemporneas que trabajan prcticas espacios de dilogo y discusin, abriendo debates sobre las
colaborativas y relacionales. nociones de arte, ciudad y territorio.

En todas estas prcticas observar y actuar van de la mano; el


arte no se puede hacer cargo del contexto si no lo observa de
2.1 Reconocimiento de campo y estrategias de observacin:
manera real, y no puede pretender un impacto sobre el territorio
Del Flneur a la Deriva
si no acta en l. La capacidad crtica y constructiva de estas
prcticas se sustenta en el compromiso que tienen con el Sin duda, desde la revolucin industrial, la ciudad se ha
contexto, observndolo, apropindoselo y actuando sobre l. convertido en un tema recurrente, tanto en las artes como en
otras disciplinas. Su estructura, sus dinmicas de orden y
En este captulo abordar de manera cronolgica una serie de
control, la forma en que se habita y la organizacin de sus
prcticas artsticas en las que el problema est centrado en las
construcciones han servido de materia prima para artistas en
maneras de aproximarse al contexto. Unas tomando la
diferentes perodos.
observacin como una exploracin geogrfica del territorio,
descubriendo nuevos usos, funciones y rdenes en la ciudad;

17
Desde finales del siglo XIX hasta comienzos del XXI podemos afirma que son una cosa intermedia entre la calle y el
reconocer diversas estrategias para representar, interpretar o interior19 son territorios que conectan y que a la vez otorgan
investigar las relaciones que se producen en y a travs de la las condiciones para que el Flneur siga siendo ese
ciudad, pasando a ser uno de los modelos privilegiados para la desconocido entre la muchedumbre, quien puede hacer de su
produccin artstica. contexto un objeto de estudio.

La modernidad trajo consigo la crisis del objeto artstico, y la El carcter incgnito de este personaje es fundamental para
produccin plstica se enfocar cada vez ms en la experiencia Baudelaire, ya que es esta distancia la que le permite observar
como eje que sustenta y da valor a la creacin. Junto a esto, el con cierta seguridad y tranquilidad. Esta tranquilidad no
proceso adquiere una creciente importancia (a veces mayor que necesariamente tiene relacin con el ser descubierto, sino ms
el resultado), pasando a ser una parte fundamental de las obras. bien con poder estar en la multitud de manera solitaria,
inmiscuirse en el acontecer de la calle manteniendo distancia.
Desde esta mirada no es extrao encontrar casos en los que el
artista se somete a buscar -desde la experiencia- relaciones que El Flneur vaga incesantemente por bulevares y pasajes para
surgen a partir de la manera en que recorre, observa y conoce la hacer botnica al asfalto20. Vemos aqu un acercamiento a la
ciudad. ciudad desde el recorrido continuo, desde la observacin del
trnsito de lo urbano, aproximndose a la colectividad desde la
A fines del XIX, Baudelaire ve esta figura representada por el
ntima seguridad del anonimato. Es este inters por las
Flneur: quien vagabundea a travs de los pasajes observando
dinmicas que se generan en el espacio urbano (sobre todo el
a la multitud como un incgnito. Para Walter Benjamin, los
19
pasajes juegan un rol importante en la concepcin del espacio BENJAMIN, W. 1972. ILUMINACIONES II. BAUDELAIRE: Un poeta
en el esplendor del capitalismo. Madrid, Taurus. p. 51
urbano de finales de siglo, ya que son lugares que relacionan
20
Ibd. p. 50
dos caractersticas opuestas: el adentro y el afuera. Benjamin

18
espacio colectivo) lo que define al Flneur. Aunque para la multitud resguardando su propia soledad, Guy Debord y los
Benjamin la irrupcin de este personaje en este espacio Situacionistas plantearn una metodologa para la observacin
dominado por el constante y fuertemente protegido culto a la del territorio en las que el azar, los encuentros fortuitos y el
individualidad, est velado y slo se cumpla en apariencia, sin trnsito constante pretenden diezmar los lmites que generan la
duda el Flneur plantea un tipo de accin fundamental, que arquitectura y el urbanismo moderno. Esta operacin ser
ser replicada y replanteada a travs de siglo XX: esta denominada la Deriva.
operacin es el recorrido del espacio urbano como mtodo de
Lo primero que debemos decir sobre la deriva, es que esta
observacin y reconocimiento.
plantea una modificacin temporal a nuestras motivaciones
Existe una relacin clara entre el accionar del Flneur y el normales para desplazarse o actuar en sus relaciones, trabajos y
contexto en que se sumerg; la correspondencia es que este entretenimientos para dejarse llevar por las solicitaciones del
desconocido est consciente de su contexto urbano. El Flneur terreno y por los encuentros que a l corresponden21. Al poner
est habitando una ciudad moderna, donde el carcter rgido y el nfasis en las motivaciones, Debord nos est planteando
estable de la ciudad clsica ha sido transformado. La movilidad justamente el problema de habitar en la ciudad. El espacio
y el trnsito comienzan a adquirir mayor valor y el Flneur urbano est reglado y delimitado, y nuestro actuar en l est
habitar lugares intermedios (pasaje, bulevar, bazar) donde los normado. La deriva propone una operacin que rompa con esa
lmites claros (como centro y periferia) comienzan a disminuir. norma para as aproximarse al territorio desde otras
perspectivas, y por ende, proponer otras cartografas de la
Esta aproximacin a la ciudad moderna, desde la experiencia
ciudad moderna.
del recorrido, tomar un perfil muy interesante de la mano de
los Situacionistas, a mediados del siglo XX. A diferencia del
21
DEBORD, G. 1958. Teora de la deriva [en lnea]
Flneur de Baudelaire, que vagabundea como un incgnito por <http://www.ugr.es/~silvia/documentos%20colgados/IDEA/teoria%20de%2
0la%20deriva.pdf> [consulta: 25 de abril 2014]

19
Una manera de romper esta norma es el azar (guiar el recorrido y por lo mismo Debord le dedica atencin a los mapas y a la
por las eventualidades que propone el territorio), y este ser an nocin de cartografa. Cuando la deriva toma lugar en un
ms importante cuando menos asentada est todava la espacio elegido con antelacin, es decir que sabemos el punto
observacin psicogeogrfica22 del espacio en el que se deriva. de partida, Debord sugiere el estudio de los mapas, tanto
La reiteracin de Debord por la condicin psicogeogrfica mapas corrientes como ecolgicos y psicogeogrficos, y la
revela cun importante es para los situacionistas poner en rectificacin o mejora de los mismos 24 para guiar la
evidencia la circulacin como una de las caractersticas exploracin. Ahora bien, el uso y transformacin de la
fundamentales de la ciudad moderna. Ya no slo se reconoce la cartografa en la deriva no busca establecer delimitaciones o
ciudad a travs de sus unidades ambientales, de sus separar unidades atmosfricas, sino que busca transformar la
componentes y su localizacin espacial sino que tambin se arquitectura y el urbanismo 25 diluyendo constantemente sus
perciben sus ejes de trnsito principales, sus salidas y sus rgidas demarcaciones.
defensas23, caractersticas que no se demuestran en lo objetual,
Aqu se encuentra uno de los fundamentos del trabajo
pero que en la experiencia del recorrido se vuelven elementales.
situacionista y la motivacin de la deriva: estas exploraciones
Es claro que en estas operaciones el juego y el azar estn urbanas proponen un nuevo entendimiento de la ciudad, ya no
operando en oposicin al recorrido comn del territorio. centrado en una estructura rgida y estable, sino que enfocando
Experimentar el espacio desde su circulacin (muchas veces la atencin en las condiciones de su circulacin y por lo tanto
determinado por reglas caprichosas) permite a los situacionistas poniendo el nfasis en el movimiento. Si en la ciudad clsica
comprender y modificar los rdenes creados por el urbanismo, abundaban las delimitaciones espaciales, en la ciudad moderna

22 24
Ibd. Ibd.
23 25
Ibd. Ibd.

20
esos lmites perdern precisin y se convertirn en zonas experiencias claves que modificarn los paradigmas del arte
intermedias (Debord les llamar mrgenes fronterizos) que (ready made, action painting, instalacin, etc.), las cuales se
pondrn en relacin espacios diferentes. En este contexto la caracterizan muchas veces por su radicalidad. Para realizar un
deriva busca la disminucin constante de esos mrgenes anlisis completo sobre una propuesta artstica contempornea,
fronterizos hasta su completa supresin 26. es necesario considerar algunas de estas experiencias como
antecedentes claves que la preceden.
Pensar cmo habitamos la ciudad, y por ende cmo la
concebimos, es la tarea que se propone la deriva (y en cierto En este caso me avocar a comentar algunos antecedentes que
modo tambin el Flneur). Ver en nuestro contexto surgieron (o tomaron forma) a fines de los aos sesenta y
espacial/territorial el tema y contenido de la creacin artstica comienzos de los setenta: el land art, el happening y la
es un proceso fundamental para el desarrollo de un posterior performance. Durante estas dcadas asistimos a experiencias
arte enfocado en los acontecimientos y el devenir de la calle, que no slo se postularon como una oposicin radical, una
que tan fuertemente se ha desarrollado en las ltimas dcadas negacin absoluta, o desde la idea de lo nuevo27, sino como
del siglo XX y las primeras del XXI. prcticas del desborde, es decir de la expansin tanto material,
simblica como poltica.

Rosalind Krauss desarrolla esta idea en su conocido ensayo La


2.2 El arte de la tierra, el arte del cuerpo: experiencias de
escultura en el campo expandido, en el que entiende estas
desborde en los aos 60 y 70
nuevas prcticas no como una variante de las disciplinas
A partir de las vanguardias, diversos hitos artsticos abrieron
nuevas vetas para la produccin plstica, transformndose en 27
Podemos reconocer estas ideas en las vanguardias de comienzos del siglo
XX, donde las nociones de lo nuevo, lo radical o la negacin tuvieron una
26
Ibd. fuerte influencia en las manifestaciones artsticas que les siguieron.

21
tradicionales, sino que como expansiones de estas hacia otros Empezar hablando aqu sobre el land art, ocupndome de las
mbitos. Este punto es fundamental en la tesis de Krauss, ya relaciones entre hombre, tcnica y tierra, para luego pasar al
que est criticando una visn historicista segn la cual las cuerpo en accin (Happenning, Performance).
categoras como la escultura y la pintura han sido amasadas,
No podemos considerar el land art como una variante o tipo de
extendidas y retorcidas en una demostracin extraordinaria de
escultura, ni tampoco podemos ver el desplazamiento del
elasticidad28. Aqu ya no estamos hablando de nuevos usos o
museo/galera al paisaje nicamente como un cambio de
sentidos de la escultura, sino que de otros campos que
contexto. En esta operacin se trabaja con el territorio de una
sobrepasan los lmites disciplinarios y traen consigo otra
manera completamente distinta a la escultura monumental (la
manera de utilizar -y entender- el cuerpo y el territorio; es por
que sealiza un lugar a travs de la conmemoracin, y que tiene
esto que le llamaremos experiencias de desborde.
como fin posicionar una imagen del poder/dominio) o la
En esta expansin se develan operaciones crticas que ponen al escultura modera (esencialmente nmade, enfocada en poner en
cuerpo en accin, a la participacin y la ocupacin de un crisis las estructuras que sustentaban al monumento: el
territorio como motores de la produccin artstica. En estas pedestal, la verticalidad, la figuracin, la sealizacin). Para
operaciones podemos reconocer una intencin de ocupar el Felix Duque29 es el land art la primera manifestacin que
espacio (y obviamente el cuerpo en el espacio) como el lugar podra denominarse arte pblico30.
privilegiado de la crtica y la construccin de sentido.

29
DUQUE, F. 2001. Arte pblico y espacio poltico. Madrid, Ediciones
Akal. 174p.
28 30
KRAUSS, R. 1966. La escultura en el campo expandido. En: La En esta sentencia Duque no considera manifestaciones anteriores al
originalidad de las vanguardias y otros mitos modernos. Madrid, Alianza Renacimiento (como podra ser los Templos Griegos o la Catedral Gtica,
Editorial. p. 60 ejemplos ampliamente trabajados en su libro), ya que la nocin de arte
(como construccin moderna) no corresponde a estos periodos previos.

22
Fig. 1 Amarillo Ramp, Robert Smithson (1973)
23
A travs de los trminos arquitectura, paisaje, no-arquitectura y Para Duque, eso que se devela es la tierra (o la condicin de
no-paisaje, Krauss propone la existencia de otras formas de tierra) y l lo entiende como cierre profundo y retrctil de todo
trabajar en y con el espacio (formas que las nociones camino en oposicin a la nocin de hombre como instaurador
tradicionales de las disciplinas artsticas ya no soportaban), as de vas, vanos y vacos33, y la Tcnica sera la relacin entre
la escultura no es ms que un trmino en la periferia de un Hombre y Tierra. Por ende, no debemos confundir el paisaje
campo en el que hay otras posibilidades estructuradas de una (producto tcnico) con la tierra (condicin mvil y telrica;
manera diferente31. Y la especificidad de los earthworks es la estado de las cosas y no una cosa), y sera el arte una de las
relacin del hombre, la tcnica y el paisaje, todos factores que instancias en las que se devela la tierra, la cual est siendo
se trabajan tanto en el espacio natural como en el paisaje permanentemente ocultada por operaciones tcnicas.
urbano. Los artistas del land art trabajan en paisajes naturales
Es esta la importancia que Duque le asigna al land art,
asumiendo la condicin artificial de estos (entendiendo la
haciendo ver en el territorio (el paisaje dominado, delimitado y
naturaleza como un producto tcnico, es decir considerando a
reglado) los vacos o la condicin inhabitable de la tierra. Y en
la naturaleza no como algo dado de antemano, sino que surgida
esta propuesta hay una intencin poltica con respecto al uso de
junto con el hombre a travs de operaciones tcnicas 32) y
espacio. Recordemos que el espacio existe gracias al ejercicio
develando en l lo que en est cubierto por la tcnica.
del poder y la violencia, y los usos de los espacios estn
determinados y reglados. As el land art viene a preguntar,
cuestionar, criticar o moldear nuevos usos a los lugares que

31
conocemos, y no slo trabaja con el paisaje natural, sino que
KRAUSS, R. 1966. La escultura en el campo expandido. En: La
originalidad de las vanguardias y otros mitos modernos. Madrid, Alianza
Editorial. P. 68
32
Para Duque estas operaciones han estado siempre atravesadas por
33
relaciones de poder y dominacin. La violencia sera una condicin bsica DUQUE, F. 2001. Arte pblico y espacio poltico. Madrid, Ediciones
en la conformacin del espacio (abrir camino). Akal, p. 49

24
tambin devela la condicin de tierra dentro de la ciudad tierra no es una cosa, sino una condicin, y por lo tanto es
(ejemplo de esto son los trabajos de Gordon Matta-Clark). lgico que la tierra puede ser develada tanto en el paisaje
natural como en el urbano. Este develamiento consiste en
mostrar la condicin in-gobernable, in-habitable o in-edificable
que siempre est latente en el espacio, y por esta razn el land
art es arte pblico, porque se sita en la crtica, en el disenso,
en la discusin y propone otras miradas diferentes a la
reglamentacin del territorio.

Si los earthworks son un desborde del espacio, el happening y


la performance vienen a acompaar este desborde desde el
cuerpo en accin. Si bien happening y performance poseen
similitudes evidentes, tienen orgenes diferentes. El happening
surge de la mano de las artes visuales, mientras que la
performance est ligada a la antropologa y a la ciencia teatral.

El happening manifiesta una fuerte influencia


pictrica/escultrica y acontece en espacios donde suceden una
Fig. 2 Splitting, Gordon Matta-Clark (1974) o mltiples acciones, y puede estar abarrotado de objetos que
puede ser construido, montado o encontrado, o las tres cosas a

Ya dijimos que este cuestionamiento que propone el land art es


a lo que Duque se refiere como develar la tierra y como la

25
un tiempo34. Es decir, en los happenings hay una clara cambios de paradigma que los movimientos artsticos del siglo
bsqueda y trabajo en la construccin de escenas para los XX introdujeron, debemos poner especial atencin a los
sucesos que ah se realizan. Si bien no hay una trama, cambios sufridos por el rol del espectador. Buscando un papel
argumento o relato, s hay un plan, el cual est centrado ms activo, ms participativo, e incluso ms creativo (en el
plenamente en la accin y por ende en las relaciones que sentido que el espectador co-crea la obra) del espectador,
trabaja el cuerpo en accin con los materiales dispuestos, con la surgieron experiencias que modificaron su rol
arquitectura del lugar, con el contexto geogrfico/histrico o contemplativo/pasivo, transformndolo en una parte de la obra
directamente con las sensaciones que provoca la accin sobre (o algunas veces de la creacin de la obra) o invadiendo el
los espectadores (miedo, aburrimiento, incomodidad, malestar, cerco de la contemplacin que lo mantena fsica o
deseo, etc.). emocionalmente aislado. As el happening comienza a
proponer nuevas relaciones espaciales y participativas en la
El happening trabaja el espacio y el tiempo como material, tal
experiencia artstica.
como utiliza objetos, arquitectura o cuerpos (para Susan
Sontag, los happening trabajan el cuerpo humano de manera Por otra parte, la performance, o ms bien el performance art36,
objetual y/o material: En los happenings, las personas suelen pondr la nocin de participacin como una de las condiciones
aparecer como objetos35). Es este nfasis en lo material, lo que
hace que los happenings se acerquen a la pintura o a la 36
El concepto de performance tiene su origen en la antropologa y se refiere
escultura, aunque desde una perspectiva segn la cual el rol del a actos que transmiten el saber social y la identidad de una comunidad,
tienen una fuerte sentido ritual y mantienen la historia de un grupo
espectador se ve trasformado o invadido. Si pensamos en los determinado. La performance, para los antroplogos de los sesenta, no se
refera a una prctica artstica, sino al conjunto de estos actos que
reconocan en ciertas culturas. De esta manera, la nocin de performance
34
SONTAG, S. 2008. Los happenings: un arte de yuxtaposicin radical. En: incluye el performance art, pero sus procedencias e implicancias van ms
Contra la interpretacin y otros ensayos. Barcelona, Debolsillo. p. 337 all de un gnero artstico. Para una definicin ms detallada sobre los
diferentes significados del trmino performance, vase: TAYLOR, D. Hacia
35
Ibd. p. 342 una definicin de performance [en lnea]

26
(no slo caracterstica, sino que ser una necesidad) para que la est en juego, tambin es parte de la puesta en escena y la
performance se constituya como tal. Esta caracterstica es performance busca afectar esta corporalidad. La experiencia de
heredada del teatro, en el que la relacin actor-espectador es la performance no es un objeto estable, sino una experiencia
eminentemente colaborativa. Para Max Herrmann, precursor de particular, a travs de la cual observamos adems otras
las ciencias teatrales en Berln, sta sera una de las relaciones experiencias particulares: Lo que uno ve y oye de una
fundamentales en la puesta en escena, y Erika Fischer-Litchte performance cuelga siempre del lugar individual que se ocupe
lo designar con el nombre de medialidad37. En la en el espacio. De este modo se remarca no slo la percepcin
performance el rol del espectador es colaborativo no slo de la corporalidad, sino tambin el efecto que la percepcin
porque en algunas performance toma parte de la o las acciones genera en aquellos que perciben, como tambin sus posibles
llevadas a cabo por el artista, sino que al ser cada puesta en reacciones a tales percepciones. 38
escena nica e irrepetible y estar centrada en las relaciones
Al igual que el happening, la performance est interesada en la
espaciales y ambientales del contexto en el que se lleva a cabo
materialidad especfica de los elementos de la puesta en escena
la accin, el espectador comienza a ver no slo al artista, sino a
(cuerpos, sonidos, objetos, arquitectura), pero en este caso no
cada otro espectador que est viviendo una situacin
se consideran siempre desde la objetualidad, sino que desde sus
(emocional, espacial, material) especfica en este
capacidades perceptivas y las posibles reacciones que pueden
acontecimiento. La corporalidad de los espectadores tambin
generar o estimular. Fisher-Lichte, al referirse a estas
condiciones materiales, tambin est proponiendo una
<http://132.248.35.1/cultura/ponencias/PONPERFORMANCE/Taylor.htm>
[consulta: 18 enero 2015] concepcin del espacio muy ligada al land art: el espacio se
37
FISCER-LICHTE, E. y ROSELT, J. 2008. La atraccin del instante. construye (y se redefine) todo el tiempo, es decir, no es estable
Puesta en escena, performance, performativo y performatividad como
conceptos de la ciencia teatral (trad. Andrs Grumann)
Revista Apuntes (130): 115-125.
38
Ibd.

27
sino cambiante. En la performance este espacio se define por
su uso39 y por lo mismo puede recurrir a espacios dados o
espacios especficamente construidos para la accin; en ambos
casos el espacio adquiere nuevas -u otras- condiciones al ser
habitado por el performer y los espectadores.

As mismo, el espectador no est obligado a relacionarse de una


manera determinada con el performer o con la accin, sino que
ambas partes (performers y espectadores) ests libres para
molestarse rompiendo las reglas que alguna vez fueron
aceptadas, negociando nuevas reglas del juego.40 En la
performance no se restringen las maneras de actuar, sino que se
invita a la decisin: cada quien debe estar continuamente
tomando decisiones y co-construyendo la experiencia. A esto se
refiere la participacin, a esta capacidad de transformar la
puesta en escena en un campo de toma de decisiones y
cuestionamiento, definiendo el uso y sentido que le damos a
nuestros cuerpos (emocionales, fsicos, racionales, colectivos,
individuales, etc.) en el espacio.

Fig. 3 Silueta, Ana Mendieta (1973-1980)


39
Ibd.
40
Ibd.

28
Performance implica relacin, implica un quiebre al muro que 2.3 Insertarse en el contexto: estrategias de documentacin
separa artista de espectador, implica horizontalidad, implica y archivo
accin y participacin (aunque no siempre de manera evidente).
A partir de las nuevas prcticas artsticas que surgen en el siglo
Estas caractersticas pueden verse como una simple
XX, los artistas buscan vincular de manera ms estrecha el
provocacin, pero en realidad ponen en discusin decisiones
proceso de creacin con los diferentes contextos de la vida.
polticas acerca del uso de los cuerpos y el espacio en el
Esta premisa vanguardista de arte/vida promueve la expansin
contexto artstico.
tanto temtica como material hacia las situaciones que toman
Tanto el land art, el happening y la performance proponen lugar en nuestros trabajos, en nuestras relaciones familiares, en
nuevos usos -o estimulan usos que aparentemente no se los medios de comunicacin, en las rutinas diarias, en el
tomaban en cuenta- del cuerpo y del espacio. Estas experiencias devenir de la calle y en otros muchos contextos.
de desborde se sitan tanto en el paisaje rural como en el
Asistimos a una serie de experimentos que expanden el campo
urbano, desde la fugacidad y la accin, develando o
del arte fuera de los lmites de museos, galeras y espacios
despertando relaciones de los cuerpos con el espacio, y que
institucionales (aun cuando muchas veces los resultados
generalmente cuestionan nuestras relaciones cotidianas (tanto
materiales, en forma de registros, vuelvan a estos espacios),
con los cuerpos como con el territorio). Por eso estas
convirtiendo la ciudad en un taller abierto para intervenir,
experiencias se acercan al arte o al espacio pblico, porque se
registrar o simplemente devenir. Los ejemplos analizados
proponen como acciones de discusin y crtica, transfirindole
anteriormente en este texto (deriva, performance, land art)
al espectador ese rol activo que ha imperado en las artes del
siguen esta lnea de pensamiento, centrando el problema en el
siglo XX.
contexto (y por lo tanto en las situaciones que se desarrollan en

29
nuestras vidas) ms que en la creacin de objetos para ser flujos, las huellas, lo que dejamos al habitar los espacios, son
acumulados y preservados. todas condiciones que se visibilizan en la obra de Calle.

Si en un comienzo revisamos las motivaciones por crear una Contexto, recorrido, investigacin y documentacin. Aunque
nueva cartografa en la ciudad a travs de su recorrido, y luego no siempre en ese mismo orden, las obras de Calle se sitan en
analizamos las implicancias polticas en el arte que se inserta y el flujo de las situaciones. Contextos complejos, conformados
ocupa los espacios pblicos a travs del cuerpo, quisiera a por un sinfn de informaciones (espaciales, materiales, sociales,
continuacin comentar el trabajo de la artista francesa Sophie laborales, familiares, emocionales, mercantiles, etc.) que
Calle, para ejemplificar ciertas estrategias de documentacin atraviesan los mbitos ntimos y comunitarios de ella u otras
que visibilizan un proceso creativo centrado en la investigacin personas. Sophie Calle reconoce que el espacio pblico no es la
de los contextos. contraparte del espacio privado (como muchas veces creemos,
asumiendo que todo exterior es pblico y todo interior lo niega)
Muchas de estas experiencias de desborde (sobre todo de la
y que la intimidad juega un rol importante all. Las historias
segunda mitad del siglo XX) se caracterizaron por su fugacidad
personales, en forma de huellas, son tambin constructoras de
y concentracin en el acontecimiento, por lo que la nocin de
espacios.
registro comenz a tomar importancia, ya sea como medio de
fijacin o como estrategia constructiva en la obra. En su obra Detective (1980) Calle fue seguida por un detective
Especficamente en la obra de Sophie Calle el registro va ms privado, quien fue contratado por su propia madre a peticin de
all de ser una manera de inmortalizar un momento, sino que se la artista. Durante ese periodo Calle recorra diferentes lugares
convierte en relatos que muestran formas de estudiar los de Pars que tenan una importancia ntima para ella, mientras
movimientos de las personas en la ciudad. La circulacin, los el detective privado la segua y fotografiaba sus movimientos
en la ciudad. Son tantos los factores que involucra esta obra,

30
que es imposible no hablar del contexto como eje fundante de
la misma. Intimidad y espacio abierto estn en dilogo
permanente, las historias privadas pasan a ser pblicas y las
fotografas del detective son el vestigio de una circulacin
predeterminada por la artista.

Tanto las fotografas del detective, como su informe y las


anotaciones del diario de la artista forman parte de la obra.
Calle materializa toda esta experiencia con registros que
entremezclan las subjetividades de diferentes cuerpos en un
relato sobre el recorrido urbano. Los registros son huellas o
piezas pequeas de una situacin que tuvo lugar en un Fig. 4 Detective, Sophie Calle (1980)

momento y lugar determinado, y la manera de concebir estos


Esta potica evidencia la importancia de las historias propias,
registros -a travs de dos mediaciones: el detective privado / las
de las subjetividades de los cuerpos, de la condicin contextual
anotaciones autobiogrficas- constituyen una potica del
de los habitantes en el espacio. La obra utiliza y se gesta en el
contexto: la circulacin de los cuerpos como huellas de
amplio campo del contexto, vinculndose con los
subjetividades.
acontecimientos imprevisibles de la cotidianeidad. En palabras
de Paul Ardenne, estas experiencias corresponderan a un arte
contextual41, categora que agrupara a todas las creaciones

41
Para el desarrollo de esta idea, Ardenne se basa en el manifiesto El Arte
como arte contextual (1976) del artista polaco Jan Swidzinski. Si bien el
trmino fue acuado anteriormente por Swidzinski, la visin de Ardenne

31
que se anclan en las circunstancias y se muestran deseosos de contacto est mediado (podramos reconocer la operacin del
<<tejer con>> la realidad42. La idea trabajada por Ardenne se distanciamiento como estrategia) y en cierto modo controlado,
refiere a las prcticas artsticas que desbordan los espacios la artista gestiona y administra estos contactos para tensionar la
institucionales, para insertarse en el medio urbano o rural, en relacin pblico/privado generando registros que ponen de
los medios de comunicacin o en otros circuitos diferentes a los manifiesto al cuerpo como modificador de ambientes y creador
artsticos para crear obras bajo estos contextos. Este arte de situaciones (todo lo que deja el cuerpo se conoce a travs de
contextual promovera otras relaciones con el espectador, con la huella).
el espacio de exhibicin, con los materiales o disciplinas
Durante 1981 Calle crea su serie The Hotel, en la cual trabaja
artsticas, con los temas a tratar, generando experimentos que
como mucama en un hotel de Venecia investigando a los
sitan el acontecimiento y el contexto como base para pensar el
huspedes de los 12 cuartos que tena asignado limpiar. Calle
arte.
se inserta esta vez en un medio laboral para investigar la
Sin duda las obras de Calle pueden leerse bajo el texto de intimidad, las conductas y/o hbitos y las huellas que dejan las
Ardenne, segn el cual el cuerpo es huella, pero tambin es personas que ocupan estas piezas. De nuevo Calle registra con
presencia. Para Ardenne, el artista contextual afirma el contacto fotografas y anotaciones estas escenas, pero ahora ella es la
social: Es un cuerpo en presencia de otros cuerpos, siempre detective que investiga sin ser vista, levantando informacin
deseoso de una relacin en directo43. Si bien en Calle este privada (de manera casi criminal, al exponer todas esta
huellas). Calle utiliza el trabajo de mucama como operacin
involucra las diferentes experiencias artsticas de los aos 60, 70 y 80 en estratgica y resulta tan importante en esta obra la informacin
donde el arte interviene y construye en el contexto, entregando una visin
ampliada (en sentidos y ejemplos) al manifiesto del artista polaco. que recaba como el mtodo para obtenerla (trabajar de
42
ARDENNE, P. 2006. Un arte contextual. Creacin artstica en medio
urbano, en situacin, de intervencin, de participacin. Murcia, Azarbe. p. mucama). En The Hotel la presencia del cuerpo y sus relaciones
15
43
Ibd. p. 24 de distanciamiento estn tan latentes como en Detective.

32
En las obras de Calle vemos el cuerpo en movimiento, o ms
bien, en trnsito. Vemos lo que deja a su paso. Reconocemos su
condicin de habitante del lugar, el cuerpo se muestra en
relacin a su ambiente: habitndolo, transformndolo,
recorrindolo. Todo esto se traduce en registros que renen
subjetividades. La reunin y muestra de estas informaciones
construyen el relato de la situacin, en el que el cuerpo est en
las cosas que usa o en los espacios que ocupa.

33
Fig. 5 The Hotel. Room 28, Sophie Calle. Tate Gallery (1981) Fig. 6 The Hotel. Room 47, Sophie Calle. Tate Gallery (1981)
34
2.4 Trabajo en cadena: procesos colaborativos en la tenemos con nuestro entorno, las relaciones con las mercancas,
produccin de obra etc. Retomando la idea de la crisis del objeto artstico a partir
de la modernidad, poniendo en valor el proceso ms que el
Tanto en la deriva situacionista (exploracin psicogeogrfica
objeto, el arte se har cargo de procesos de vinculacin y
del territorio), en el land art (develamiento crtico de la
relaciones, creando situaciones ms que produciendo objetos
tierra), en la performance (el cuerpo en accin en el aqu y
acumulables (respuesta y oposicin tanto a la institucin
ahora) como en las obras de Sophie Calle (insercin en el
artstica como a la lgica de mercado).
contexto) podemos reconocer diferentes estrategias de
vinculacin, ya sea con un territorio o con un grupo de gente. Para Nicolas Bourriaud, durante los aos 90 se desarroll una
En la deriva, la exploracin nos lleva a crear nuevas serie de prcticas que ejemplifican esta renovacin de
cartografas de la ciudad; en el land art, se devela la condicin paradigmas y las define como arte relacional. Muy similar al
ingobernable del paisaje a travs de su modificacin; en la arte contextual planteado por Ardenne, en el que el artista
performance, uno o varios cuerpos crean relaciones de busca establecer una relacin directa, sin intermediarios, entre
interaccin con los cuerpos de los espectadores (que van la obra y la realidad44, el arte relacional no slo buscara
perdiendo poco a poco esa categora); en las obras de Calle la establecer un vnculo estrecho entre obra y realidad (o
vinculacin con el contexto se produce a travs de la huella, del contexto), sino que la obra sera precisamente esta vinculacin
cuerpo que deja un rastro. (o relacin) sera la obra. La investigacin de Ardenne toma en
cuenta las prcticas de los aos sesenta y setenta, ya que le
Estas y otras experiencias similares, se convirtieron en una
interesan las experiencias artsticas en las que la relacin de
tendencia para las ltimas dcadas del siglo XX. Desde
entonces el arte se ha volcado hacia las sobre las relaciones
44
ARDENNE, P. 2006. Un arte contextual. Creacin artstica en medio
humanas, las relaciones entre personas, las relaciones que urbano, en situacin, de intervencin, de participacin. Murcia, Azarbe. p.
11

35
obra y contexto estn entrelazadas, creando mediaciones y los individuos a travs del desarrollo de redes y rutas, de las
situaciones de encuentro. Para Bourriaud, en cambio, el acento telecomunicaciones y de la conexin de sitios aislados, que
est puesto en aquellas prcticas que generan relaciones tuvieron consecuencias en las mentalidades 46. En la urbe, las
sociales, encuentros, dinmicas de participacin, planteando la experiencias de distancia, proximidad e intercambio se
interaccin humana como base de la creacin. volvieron cada vez ms intensas, ejerciendo un rol protagnico
en la manera de relacionarnos. Es lgico que el arte se preocupe
Al igual que los ejemplos tratados con anterioridad (deriva,
de esta nueva manera de convivencia, y cada vez de una forma
land art, performance), el arte relacional se pregunta cmo
ms especfica. Arte de intercambio, de vinculacin y
habitar el mundo, no en oposicin (como en las vanguardias de
encuentro, Bourriaud ejemplifica a travs de las obras de
comienzos de siglo XX), sino que creando relaciones posibles
Rirkrit Tiravanija, Douglas Gordon, Dominique Gonzlez-
en nuestros contextos dados, relaciones que caracterizan a esta
Foerster, Liam Gillick, Jorge Pardo o Philippe Parreno, formas
forma de arte que parte de la intersubjetividad, y tiene por
de generar interacciones humanas (ya sea a partir del objeto
tema central el <<estar-junto>>45. No se trata aqu de inventar
artstico, de la institucin, de las plataformas expositivas, del
nuevos mundos, sino que crear nuevas formas de encuentro en
proceso de creacin, etc.).
l.
Como vimos anteriormente en el caso de la performace o el
Para Bourriaud este cambio de paradigma surge en el seno de la
happening, el rol del espectador en el arte va cambiando poco a
modernidad: la urbanizacin. Los procesos de urbanizacin
poco y se le propone (y a veces se le exige) mayor grado de
traeran consigo un crecimiento extraordinario de los
participacin, transformndolo en un protagonista activo del
intercambios sociales, as como un aumento de la movilidad de
proceso de creacin de obra. Ahora bien, este grado de

45
BOURRIAUD, N. 2006. Esttica relacional. Buenos Aires, Adriana
46
Hidalgo editora S. A. p. 14 Ibd. p. 13

36
participacin del espectador lo podemos reconocer antes de los De manera especfica, la nocin de vinculacin que propone el
aos 90 y el concepto de lo relacional podra verse en arte relacional toma la forma de la colaboracin. Recordemos
experiencias como las llevadas a cabo por el grupo Fluxus, pero que este arte est preocupado en cmo habitar el mundo y en
Bourriaud contrasta el arte relacional de sus referentes en concreto se pregunta el cmo estar juntos, por lo tanto la
dcadas anteriores, ya que a diferencia de los aos 60 y 70 47, en colaboracin es una figura til para definir sus estrategias. Si
el arte relacional el problema ya no es desplazar los lmites este arte tiene por tarea crear relaciones (o facilitar los medios
del arte, sino poner a prueba los lmites de resistencia del arte para que stas sucedan), muchas veces se le entrega la tarea al
48
dentro del campo social global . espectador para que colabore en este proceso. Esta
colaboracin no nace de un simple inters por hacer de las
Si bien Bourriaud hace un esfuerzo por diferenciar estas
obras un proceso ms interactivo y participativo (llevando su
prcticas de los aos 90, las cuales proponen una lgica
condicin procesual a niveles siempre ms radicales), sino que
particular centrada en las interacciones sociales y en las que la
es ms bien una postura poltica: un sector del arte actual se
motivacin aparente es distinta a la de sus predecesoras, no es
propone como un espacio de encuentro, de dilogo y por lo
importante en esta investigacin acentuar esta diferencia, ya
tanto de crtica participativa, o como lo dice Bourriaud: el
que es la nocin de vinculacin que propone el arte relacional
imaginario de nuestra poca se preocupa por las negociaciones,
lo que me interesa tratar. Esta nocin est tan presente en la
por las uniones, por lo que coexiste.49
deriva situacionista como en las performances de Marina
Abramovic o en las exposiciones de Tiravanija (de formas Esta condicin colaborativa del arte relacional la encontramos
diferentes, evidentemente). en la performance, en la cual performer y espectador co-crean
la situacin. Todos los cuerpos forman parte de la accin
47
Bourriaud est pensando sobre todo en el arte conceptual.
48
BOURRIAUD, N. 2006. Esttica relacional. Buenos Aires, Adriana
49
Hidalgo editora S. A. p. 34 Ibd. p. 54

37
(aunque los espectadores estn aparentemente pasivos), ya sea Esta co-presencia en la performance es el smil de estar
como observador o participante de la accin. No hay una regla juntos en Bourriaud. En los dos casos nos referimos al
clara que separe o impida a los espectadores ser protagonistas e encuentro como impulso en la creacin. El trnsito de la
intervenir en las mltiples acciones que se llevan a cabo. La emancipacin del individuo (en las sociedades modernas) a la
performance requiere esa condicin de horizontalidad segn la emancipacin de la comunicacin humana, de la dimensin
cual todos pueden ser o son (aunque sea en potencia) parte de la relacional de la existencia 50 (en las sociedades post-
creacin y la requiere porque la performance est preocupada industriales), representa esta nueva preocupacin por las formas
por las decisiones ticas y los impulsos emocionales que de habitar el mundo de manera colectiva.
sugieren las acciones llevadas a cabo en ella. Aqu encontramos
Pero esta colaboracin sobrepasa la relacin artista/espectador
otro factor comn entre performance y arte relacional: ambos
y est presente tambin en la relacin artista/artista. Cada vez
ponen en juego la negociacin como estrategia constructiva.
es ms comn encontrar colectivos de artistas (o colectivos
Cuando la performance se plantea no slo como la accin de un artsticos que convocan diferentes disciplinas), y que se renen
cuerpo en escena, sino que tambin como la provocacin de para trabajar en conjunto. No slo est la disolucin de la
este cuerpo sobre otros cuerpos, nos est hablando autora personal, sino que ponen de manifiesto la discusin, la
precisamente de esta colaboracin. La obra ya no es un objeto correccin y los acuerdos grupales como mtodo de trabajo. Sin
estable, sino que es un lugar de dilogo, donde tenemos que duda trabajar en grupo se vuelve ms eficiente (se pueden logar
estar tomando decisiones permanentemente. Es evidente la cosas que de manera individual son imposibles), aunque no es
deuda que tiene el arte relacional con los estudios de la la eficiencia la motivacin de estos artistas, sino que su
performance, en los que es inevitable referirse a la co-presencia
(y a la interaccin que conlleva) entre espectador y artista.
50
Ibd. p. 72

38
conviccin por construir desde la interaccin, desde el vnculo,
desde la discusin.

Al parecer, esta emancipacin de la comunicacin humana de


la que habla Bourriaud ha influido no slo en los procesos y
resultados de las prcticas artsticas, sino que tambin en la
manera en que los artistas se organizan y trabajan. Sin duda que
estamos en medio de un proceso en el que el trabajo colectivo,
es decir, el trabajo a partir del encuentro, el intercambio y la
negociacin, est cobrando una importancia significativa en el
mbito de las artes visuales (ya que en la mayora de las dems
artes, la colectividad ha estado siempre presente). Y junto con
la condicin colaborativa del colectivo, muchos de estos tienen
por tarea pensar, criticar, proponer o develar las relaciones que
establecemos las personas con los territorios que habitamos.
As, la tarea de estos colectivos es precisamente pensar la
colectividad, entendida como la manera en que estamos juntos
(cmo nos organizamos, cmo co-habitamos, cmo nos
relacionamos).

39
convertido en una tarea frecuente para el arte. Este proceso
3. SOBRE LA CIUDAD
podra analizarse desde la perspectiva del cambio de la ciudad
tradicional a la ciudad contempornea, donde la manera de
Anteriormente mencionamos la importancia que ha adquirido la organizar el territorio es bastante distinta.
ciudad como tema de investigacin en las ciencias sociales y en
Para Mart Peran la ciudad contempornea posee varias
el arte. Su estructura y funcionamiento parecen decirnos mucho
diferencias con la ciudad tradicional, como por ejemplo la
sobre nuestra condicin de personas, y como lo plantea
prdida del orden a partir de la relacin centro/periferia. Tal
Bourriaud, los procesos de urbanizacin no slo cambiaron la
como lo apuntaba Debord, esos lmites claros que presentaba la
manera de relacionarnos y co-existir, sino que tambin
ciudad tradicional se han ido difuminando, y hoy en da nos
modificaron nuestra mentalidad y con ello las formas artsticas
encontramos con la proliferacin de mltiples centros con sus
conocidas. Para Bourriaud, el arte relacional sera una
respectivas periferias. Ahora bien, Peran distingue dos
manifestacin de este cambio de mentalidad, promoviendo las
caractersticas que son fundamentales en este proceso de
relaciones de encuentro por sobre la produccin objetual.
prdida del espacio pblico. Por un lado est la construccin
Ahora bien, es necesario reconocer cundo estas nuevas formas
estratgica de grandes edificaciones (edificios insignia en
artsticas estn reaccionando frente a la lgica mercantil de la
palabras de Peran), cuya importancia no slo radica en la
ciudad contempornea o cundo estn siguindola
monumentalidad, sino en su funcin como contenedores. Peran
simplemente.
los designa como contenedores, ya que en su interior, es donde
Entre las mltiples caractersticas de la ciudad contempornea, se celebra la liturgia contempornea por excelencia: el
la continua prdida del espacio pblico es uno de los procesos consumo. Es en el interior de los contenedores donde se
que ha suscitado gran inters en muchos artistas. Reconocer,
develar, dar a conocer o revertir este proceso de prdida se ha

40
consuma el encuentro entre masa y mercencia 51. Marcada por cuerpo de vigilancia53. Una cultura de la vigilancia se presenta
estrategias de seduccin, estos grandes contenedores (aqu no como uno de los mayores obstculos para el surgimiento del
slo cabe la imagen del centro comercial, sino que tambin la espacio pblico, ya que ste necesita del encuentro y el dilogo.
de los museos o estadios deportivos) vienen a reafirmar la El blindaje y la continua privatizacin de los espacios (ya sean
condicin humana ms extendida en la sociedad actual: nuestra interiores o exteriores, institucionales, empresariales o
condicin de consumidores. Ante todo somos consumidores de estatales) regularizan sus usos y estandariza nuestro actuar en y
mltiples bienes y servicios, y la ciudad ha favorecido y con ellos. Este hper-control estara relacionado con nuestra
potenciado esta lgica, asegurando no perturbar el ritual condicin de consumidores; as, la lgica mercantil
52
comercial establecido . sobrepasara nuestra relacin con las mercancas y abarcara
nuestra relacin con los espacios.
Una segunda caracterstica sera la creciente fortificacin de la
ciudad (y el miedo sera su factor fundante) y todos los Si bien en el captulo anterior mencion algunas caractersticas
mecanismos de vigilancia y control que esto conlleva. Estos que definen al espacio pblico, retomar este concepto para
mecanismos no slo seran externos (al no estar representados analizarlo desde la mirada de Mart Peran, quien nos puede
por una autoridad superior abstracta solamente), sino que aportar una singular y aguda observacin sobre qu es lo que
tambin seran el resultado de la progresiva interiorizacin del constituye a este espacio. Como primer apunte, Peran recuerda
control cumpliendo con creces los vaticinios foucaultianos- que la categora exterior no define lo pblico, y lo interior no
hasta el extremo de convertir a la ciudadana en el primordial lo niega. Este prejuicio sobre los espacios pblicos (espacios
del exterior opuestos al espacio domstico/privado) habra
51
PERAN, M. Arte pblico punto cero. Notas para una urgente surgido con las primeras grandes ciudades industriales, cuando
recapitulacin [en lnea] <http://www.martiperan.net/print.php?id=52>
[consulta: 20 de mayo 2014]
52 53
Ibd. Ibd.

41
el burgus buscaba protegerse de las anomalas de la calle y contra el surgimiento del espacio pblico, ya que reglan y
se refugiaba en su espacio domstico (espacio de la propiedad norman el actuar en un territorio (polo opuesta a la
privada). Al recordar la concepcin del flneur vagando por singularidad).
pasajes (mezcla de interior y exterior), o el trabajo de Sophie
Este escenario no sera permanente ni tampoco estable (el
Calle (integrando en una obra la vida privada/ntima y el
espacio pblico no es un lugar concreto, sino ms bien una
territorio), podemos entender que el espacio pblico (espacio
condicin), ya que este espacio de disensos, de heterogeneidad
de dilogo de las subjetividades) puede abarcar espacios
se da cuando las diferentes singularidades se encuentran y
ntimos y que no todos los espacios exteriores (sobre todo los
conviven; es decir, est determinado por la condicin mvil del
que estn hper regulados) corresponden a esta categora.
cuerpo. Por esta razn es que el arte que se involucra en el
El espacio pblico sera el escenario donde nuestras mltiples espacio pblico generalmente se inscribe en esta lgica
formas de singularidad se manifiestan y se imponen como una temporal, la cual se opone a la estrategia del monumento
premisa innegociable54. La manifestacin de nuestra (estabilidad, sealizacin, delimitacin del espacio), e instala
singularidad es la manera nica en que nuestro cuerpo ocupa el sus discursos a partir de la fugacidad del movimiento. Esta
territorio: involucra las formas de nuestros recorridos, el uso de temporalidad acenta y hace visible la importancia del habitar.
nuestro cuerpo (individual y colectivo), las instancias de Los lugares no slo se determinan por su condicin geogrfica,
consenso y acuerdo, las maneras de relacionarnos e interactuar. ni por sus estructuras arquitectnicas, sino que tambin por las
Por esta razn es que la condicin mercantil de la ciudad relaciones de interaccin que se dan en l, por sus flujos de
(potenciando y protegiendo nuestro estado de consumidores) y circulacin.
la constante privatizacin de los espacios colectivos atentan
Para Mart Peran, la importancia del espacio pblico est
determinada por su capacidad crtica. Si en el espacio pblico
54
Ibd.

42
se encuentran las singularidades (y con encuentro nos referimos ingobernable. Esta caracterstica que observa Duque se
a todo tipo de choques de fuerzas, topes de intereses, mezclas relaciona con la propuesta de Peran sobre los espacios pblicos
de convicciones, todas ellas temporales, espontneas y como lugares del disenso, del choque de fuerzas, de lo
pasajeras), entonces este espacio sera el propicio para ejercer heterogneo, de lo que no puede ser normado, y una de las
democracia -toma de decisiones, espacio de dilogo, toma de estrategias del arte contemporneo ha sido trabajar con la
posturas polticas- en el territorio que habitamos. Contra la singularidad para hacer visible esta condicin democrtica que
normalizacin del habitar, el espacio pblico nos ofrecera un los habitantes manifiestan en la ocupacin de sus territorios.
flujo de situaciones heterogneas e imprevistas. Bajo esta
Junto a esto, muchas propuestas artsticas han entendido que
mirada cobra importancia este choque de fuerzas que no puede
deben involucrarse (en diferentes grados, segn las necesidades
ser determinado o determinable, aunque la permanente
o intereses del proyecto) con las comunidades para comprender
desaparicin del espacio pblico ha disminuido dicha manera
sus maneras especficas de habitar el territorio. No me referir
de habitar el espacio. A diferencia del espacio del consumo, el
aqu a proyectos que utilizan a las comunidades o a sus
espacio pblico sera el lugar privilegiado de la comunicacin.
habitantes como objetos, ni a propuestas que banalicen55 la

55
Para Paul Ardenne, la banalizacin de las operaciones artsticas
3.1 Habitar en la construccin (movilidad de las obras, insercin en los contextos, ocupaciones de la calle o
el paisaje natural) es el gran peligro o contraparte de ciertas propuestas
Cuando Felix Duque propone al land art como una de las relacionadas con el arte contextual. Sera la banalizacin, en los ltimos
aos de la dcada de los 90 y al comienzo de los 2000, de esta investigacin
primeras manifestaciones de arte pblico, est indicando su sobre el contexto lo que llevara a estas propuestas a perder su poder crtico
y constructivo segn Ardenne. Con una postura crtica frente al arte
condicin crtica frente al territorio (gobernado, normado, relacional de Bourriaud, Ardenne cree que muchas de estas propuestas ya no
sostienen ese nivel de involucracin vital con el contexto, ya que la
establecido). La intencin del land art, segn Duque, es develar banalizacin de la operacin artstica hace de ella una simple rememoracin
de las experiencias de comienzos de los aos 90. Acompaando a lo banal,
la condicin trrea del paisaje, es decir su carcter estara tambin la instrumentalizacin de estos procesos, y por la misma

43
precariedad o formas de subsistir, ni a artistas que manipulen Algunas de estas prcticas se asemejan ms a una investigacin
situaciones convirtindolas en un espectculo. Ms bien quiero sociolgica o pesquisa histrica que a una intervencin
analizar experiencias que se inserten en el espacio pblico de la artstica, y el carcter interdisciplinario de los grupos que las
comunidad, es decir, que se involucren en la discusin, que llevan a cabo refuerza esta condicin. Esta es una de las formas
reconozcan diferentes visiones, que integren en su proceso que el arte ha utilizado como medio de vinculacin: la
creativo la posibilidad del cambio de planes permanente dado investigacin. Sobre todo la que propone como temtica las
por las singularidades espontneas de las personas. En este relaciones urbansticas, que mezclan recorrido (experiencia,
sentido, un gran nmero de artistas han decidido insertarse en vivencia, espontaneidad) y documentacin (anlisis, orden,
el flujo del escenario cotidiano (ya sea desde lo privado o composicin), entregando una imagen mediada de un territorio
ntimo, desde lo comunitario o abierto, desde lo arquitectnico especfico o de la ciudad. No es casualidad este carcter grupal
o urbano, desde la identidad o el contexto) para realizar all su e interdisciplinario de los colectivos artsticos contemporneos,
creacin, o ms bien su co-creacin56. La premisa del contexto ya que dentro de los problemas que investigan, es frecuente la
se vuelve fundamental: el proceso creativo no slo se justifica nocin de colectividad (ya sea como forma de relacionarnos o
por el contexto, sino que colabora con l. como fuerza generadora de identidad). No hay mejor manera de
investigar la colectividad que a travs del trabajo en equipo, no
razn es que Ardenne critica al land art, por su supuesta
instrumentalizacin, manipulacin y negacin del paisaje (o naturaleza solo por su eficacia, sino porque el disenso y el dilogo
directamente), visin totalmente opuesta a la tesis de Duque. Ahora bien, sin
adscribirme a la postura de Ardenne, es necesario tomar en cuenta el peligro
fortalece la colaboracin en la propuesta artstica.
de caer en la banalizacin o la instrumentalizacin, tanto de las operaciones
artsticas como de la comunidad donde se trabaja. En este sentido me parece fundamental observar uno de los
56
Recordemos aqu lo performtico. No se trata de crear individualmente, ni
de ser el eslabn ms importante en el proceso creativo (aun siendo el que trabajos del grupo TUP (Trabajos de Utilidad Pblica) en torno
propone los lineamientos y los impulsos iniciales), sino que se trata de una
co-creacin, es decir una creacin colectiva que involucra en vez de
mantener una separacin entre el artista y el espectador, o entre el artista y el
colaborador.

44
a la Villa Jaime Eyzaguirre57. No es muy acertado llamar a este talleres de video para los vecinos, recoleccin de relatos
grupo un colectivo de arte, ya que la diversidad profesional de personales relacionados con la historia de la poblacin.
sus integrantes y el desborde disciplinario de sus proyectos
Sera errado pensar en este proceso como mltiples obras, sino
hacen difcil definirlos, sin embargo analizar su trabajo
ms bien cmo este conjunto de acciones (acciones plsticas
tomando en cuenta las premisas de la presente tesis (arte,
en palabras del colectivo TUP) y las diversas reacciones que
espacio pblico, territorio, colectividad). La investigacin de
provocan, conforman la obra. Esta obra de largo aliento (2005-
TUP, siempre entrecruzando lo arquitectnico, lo colectivo y lo
2007) ejemplifica de manera evidente la importancia del
singular, trata sobre la historia de la poblacin: pesquisa de
proceso por sobre el objeto que hemos venido comentando con
cmo surgi, recolecciones de relatos cotidianos, registros de
anterioridad. No se trata aqu de producir imgenes o
las viviendas autoconstruidas por los pobladores, observaciones
representaciones, sino que analizar, investigar y volver a
sobre la manera de organizarse y relacionarse. Entre los aos
relacionar las imgenes pertenecientes a los habitantes de la
2005 y 2007 el colectivo TUP llev a cabo mltiples
Jaime Eyzaguirre, re-estableciendo (o derechamente creando)
actividades que buscaban investigar la historia particular de
lazos afectivos o histricos entre ellos y su historia colectiva.
esta poblacin y al mismo tiempo poner en relacin a sus
Lejos de actuar como agentes externos o manipuladores de una
habitantes: asados en la calle para hacer intercambios de
realidad ajena, el colectivo TUP opera desde la vinculacin,
informacin, bsqueda y muestra de fotografas ntimas,
desde el contacto directo, y es este mtodo lo que genera la
riqueza en su produccin. Todas estas acciones plsticas se
57
Poblacin ubicada en la comuna de Macul. Surge entre los aos 1968 y despliegan en la espontaneidad del espacio pblico, es decir,
1969 como una toma de terreno, por lo tanto est atravesada por la
autoconstruccin y por la demanda de la poblacin de tener un lugar donde ponen en discusin el rol de los habitantes de la poblacin (y de
habitar. Esta toma se encuentra en el contexto de las llamadas Operaciones
Sitio, Operacin Tiza u otras soluciones urbansticas que intentan resolver el los miembros del colectivo por supuesto) desde la propia
problema de la vivienda a finales de los aos 60 y comienzos de los 70 en
Chile. mirada de los pobladores. Aqu las estrategias de

45
documentacin y archivo son fundamentales para proponer un que la repeticin de los recursos los vuelve vacos o
soporte material que d cuenta de la singularidad de las instrumentaliza el objeto de estudio (la ciudad, la calle, el
personas que colaboraron en este proyecto. paisaje). Si bien el discurso de Ardenne es a veces un poco
ambiguo (no queda claro a que artistas o proyectos artsticos se
Es importante contrastar las miradas de Bourriaud y Ardenne
refiere concretamente cuando habla de banalizacin), hay que
en relacin a la vinculacin que proponen estas creaciones
reconocer que la crtica a un arte relacional, participativo o
artsticas. Si para Ardenne las experiencias artsticas de finales
interactivo es totalmente atingente. El peligro de que estas
de los aos 90 sobre-utilizan las estrategias de lo mvil, lo
manifestaciones artsticas se involucren con el territorio, el
performatvo o lo participativo, llegando a la banalizacin del
contexto o una comunidad de manera superficial o utilitaria es
recurso, Bourriaud en cambio considera el arte de los aos 90 y
frecuente y la primera crtica que se les hace es justamente esta,
comienzos del 2000 como una manifestacin clara y potente
la de utilizar el contexto como material de obra (como si fuera
del arte como un proceso de vnculo, transformndose en una
un objeto) sin considerar el carcter espontneo, cambiante,
propuesta poltica ante la creciente incomunicacin en nuestra
heterogneo y co-creador que tiene.
manera de relacionarnos. Para Bourriaud este tipo de arte
apunta justamente a ese problema, el de la comunicacin; la Adems de este peligro, de considerar el contexto como un
experiencia artstica generara aquellas instancias para estar en objeto sin otorgarle su rol participativo, es frecuente la crtica a
comunidad, con interaccin y encuentro. En contraste entre una interaccin superficial con el territorio o sus habitantes.
estas dos miradas es fundamental, ya que representa dos Entre las crticas que se le realizan a este tipo de experiencias,
posturas sobre el problema de la vinculacin en el arte. es que se quedan en una intervencin/interaccin superficial
con el contexto, la cual es totalmente utilitaria y sigue una
La postura de Ardenne concentra las crticas en los proyectos
lgica jerrquica, segn la cual el artista se involucra (de
que a su juicio no producen sentido crtico en el contexto, ya
manera muy tangencial) con un territorio, generando (o ms

46
bien entregando) un proyecto que revisa cierta problemtica condiciones geogrficas que le ofrece este lugar, ocupndose de
observada por el artista, pero en el que el dilogo con la las relaciones polticas que ah se observan. El hecho de
comunidad no se produce, o en el que el contexto no participa realizar acciones que vinculan o articulan las relaciones de los
como co-creador en la obra, sino que es el artista el que vecinos entre ellos y con los espacios colectivos (fachadas,
devela un problema o entrega una solucin de manera casi calles y pasajes, junta de vecinos), evidencia el inters de TUP
mesinica. por ocuparse del espacio pblico como espacio poltico
(espacio del dilogo, de la decisin y de la construccin).
Reconociendo que este tipo de experiencias s existen y que el
peligro de caer en estos problemas es constante, en esta No nos confundamos, no pretendamos ver en el arte (o las
investigacin ejemplificar las experiencias que justamente s operaciones artsticas ms bien) el nico medio democrtico o
se involucran con el contexto; es decir las que establecen emancipador de la sociedad actual, y el artista est lejos de
vnculos de intercambio, comunicacin y dilogo (obviamente ocupar una figura mesinica salvadora de lo pblico. Sin
en diferentes niveles y con distintas caractersticas). Son estos embargo, tampoco podemos dejar de ver la potencia crtica y
ejemplos los que, en palabras de Bourriaud, constituyen activadora de muchas propuestas surgidas en el campo de las
ejercicios de cmo estar juntos. artes visuales, en la que diferentes agentes -sean artistas o no-
promueven prcticas colaborativas que reafirman, cuestionan o
Volvamos al trabajo de TUP en la Villa Jaime Eyzaguirre,
simplemente investigan nuestra dimensin poltica como
proyecto colaborativo que investiga las manifestaciones de
habitantes de un territorio. Como sabemos, el espacio pblico
comunidad (o aislamiento), de vinculacin (o quiebre) y
es una condicin que se debe producir constantemente (debe
participacin. Proyecto que se entrega a la sorpresa 58 y a las
tomar, ya que la direccin que toman las acciones estn determinadas por
58
Ms que a la sorpresa, se entrega a lo casual, a lo espontneo o a la lgica los acontecimientos espontneos (algunas veces ms controlados y otras
propia de un territorio especfico. En cualquiera de estos casos, no se puede veces ms sorpresivos) que les ofrece la poblacin. Esta caracterstica lo
definir a priori el resultado de la investigacin, ni los caminos que va a convierte en un trabajo fundamentalmente procesual.

47
ser renovada y co-creada a cada momento) y ah est la visin contingencia propia de la ciudad de Valparaso, las residencias
estratgica del artista, poder convertir a la ciudad en un campo artsticas, sus publicaciones e investigaciones, como tambin
de experimentacin permanente, agudizando la mirada en las las acciones que llevan a cabo trabajan a modo de una red de
relaciones que los diferentes poderes ejercen sobre ella. El conexiones y asociaciones sobre experiencias socio-urbanas a
carcter efmero y transitorio de las operaciones artsticas que partir de las cuales les interesa re-pensar que significa el arte
se generan en la ciudad estn determinadas por esta nocin pblico en y desde una ciudad Latinoamericana en vnculo con
temporal del espacio pblico, y para Peran esto reafirma la la produccin de otras ciudades 60. CRAC convoca en la ciudad
importancia que tiene el acontecimiento en la concepcin de -como tema de investigacin y escenario de creacin- a los
este espacio. diferentes agentes sociales para analizar su dinmica y construir
plataformas de participacin.
Poner en discusin. Esta podra ser una frase clave en el trabajo
del colectivo TUP en la Villa Jaime Eyzaguirre. Estos pones en Esta iniciativa ocupa mltiples reas (archivo, residencias,
discusin, literalmente, la vida de esta poblacin: sus orgenes, aprendizaje, difusin), todas ellas enfocadas en las
sus problemas, sus anhelos y los lazos que pretenden restituir. caractersticas y dinmicas que se desarrollan en la urbe. Al
De manera similar, pero esta vez desde el trabajo de gestin y igual que TUP, el trabajo de CRAC est ligado profundamente
organizacin, CRAC Valparaso 59 impulsa iniciativas que a la nocin de proceso, tomando cada accin como parte de un
entretejen las diferentes capas de lo urbano. Situados en la conjunto de iniciativas que construyen sentido. Qu sentido
construye? El sentido de la participacin y el reconocimiento
59
CRAC Valparaso es una clula de acciones y plataforma de de la colectividad. Archivo Contenedor, uno de sus proyectos,
investigacin colectiva que trabaja de manera situada desde la ciudad de
Valparaso. Con residencias artsticas, investigacin accin, pedagogas recopila y pone a disposicin gran cantidad de material (textos,
crticas y arquitectura radical, proponen un entrelazamiento crtico con la
esfera pblica, la ciudad y el territorio como red de conexiones y
60
asociaciones de experiencias sociales. CRAC Valparaso. [en lnea] < CRAC Valparaso. [en lnea] < http://www.cracvalparaiso.org/>
http://www.cracvalparaiso.org/> [consulta: 05 de septiembre 2014] [consulta: 07 de septiembre 2014]

48
libros, folletos, archivos audiovisuales, etc.) los cuales En el ao 2013 la artista holandesa Eva Olthof realiz una
conforman una investigacin sobre las implicancias polticas residencia en CRAC Valparaso, tomando el film A Valparaiso
del territorio y el espacio pblico en Chile y otros pases de (1963) de Joris Ivens, la construccin del Congreso Nacional y
Latinoamrica. En este archivo, como en otras acciones de la declaracin por parte de la UNESCO a la ciudad de
CRAC, es posible apreciar el inters por articular relaciones Valparaso como Patrimonio de la Humanidad, como puntos de
(compartir/difundir informacin, generar lazos de participacin partida para analizar la imagen de Valparaso: desde su
e investigacin) desde y para la colectividad. representacin cinematogrfica, desde las implicancias polticas
de su arquitectura, desde su declaracin como Patrimonio de la
Humanidad, desde la influencia de todos estos factores en los
habitantes del puerto. A travs de diferentes acciones
(exhibicin pblica de films, investigacin en prensa,
recopilacin de entrevistas, distribucin de material analizado)
Eva Olthof asume su condicin de extranjera para realizar una
pesquisa sobre el imaginario de la ciudad y hacerla circular,
movindola por la ciudad en variados formatos. El trabajo de
Olthof es simple y quizs no muestra un efecto inmediato sobre
la ciudad, pero es eficiente: pone en relacin diferentes
informaciones y las hace circular en un contexto determinado.
No pretende transformar la ciudad, sino que adentrarse en ella.

La ciudad es el tema central, no slo de Olthof, sino que de


Fig. 7 Afiche de TUP para actividad en la Villa Jaime Eyzaguirre CRAC, TUP y otros grupos que construyen sus prcticas en la

49
esfera pblica. En este inters, al igual que en la deriva
situacionista, es posible ver la premisa dinamizadora de lo
urbano. Cuando Debord hablaba de nuevas cartografas,
propona el mapeo del territorio segn lgicas diferentes a la
ciudad clsica (lmites, centro/periferia, privado/pblico). De la
misma manera, los colectivos artsticos y grupos que trabajan
sobre61 la ciudad buscan identificar sus lgicas, y en ciertos
casos proponer alternativas a su funcionamiento u orden, ah
radica uno de sus factores polticos: formulan nuevas maneras
de ordenamiento.

En este sentido, el Taller de Mapeo Colectivo (en el contexto Fig. 8 Archivo Jaime Eyzaguirre, TUP

del programa AFTER IVENS, Valparaso, 2014) que realiz


Iconoclasistas62 junto a CRAC y otras agrupaciones (Centro
Comunitario Espacio Santa Ana, Radio Placeres, Movimiento
61 de Trabajadores y Trabajadoras Clotario Blest, Agenda Kuir,
Nos referimos a que trabajan la ciudad como tema, pero tambin que
trabajan sobre ella: se posicionan por sobre las mltiples capas y redes revista Aural, revista Escner Cultural entre otras) es un claro
que ella contiene para incidir en su dinmica de funcionamiento.
62
Iconoclasistas es un do que desde el ao 2006 combina el arte grfico, ejemplo de iniciativas que buscan empoderar y adoptar posturas
los talleres creativos y la investigacin colectiva a fin de producir recursos
de libre circulacin, apropiacin y uso, para potenciar la comunicacin, tejer crticas frente al orden y problemticas de un territorio.
redes de solidaridad y afinidad e impulsar prcticas colaborativas de
resistencia y transformacin. Nuestra prctica se extiende por y mediante
Mediante el recorrido de la ciudad, la compilacin de
una red dinmica de afinidad y solidaridad construida a partir de compartir e experiencias y el anlisis de estas informaciones, este mapeo
impulsar proyectos libres y talleres colectivos por Argentina, Latinoamrica
y Europa. ICONOCLASISTAS. [en lnea] < colectivo pretende visualizar el funcionamiento de Valparaso
http://www.iconoclasistas.net//> [consulta: 08 de septiembre 2014]

50
desde la posibilidad de cambio. El objetivo de estos mapeos no
es slo describir problemas puntuales, sino que reconocerlos y
asumir posibilidades de modificacin en el orden urbano
establecido. Estos ejercicios trabajan desde la premisa de la
contingencia y la experiencia del recorrido, estableciendo bases
para una elaboracin colectiva de estos mapas. De esta manera
es la comunidad quien interpreta y propone, construyendo un
trabajo en cadena. Trabajo que no termina en la produccin de
estos mapas, ya que los resultados estn pensados para que la
comunidad los pueda usar segn sus necesidades. El producto -
mapa- es liberado por Iconoclasistas para que se expanda en las
manos de otros.

De manera similar a TUP y CRAC, pero esta vez desde la


curadura y la gestin en un espacio expositivo, Galera
Metropolitana realiza un cruce entre arte contemporneo y la
vida particular de la comuna donde est emplazada. Ubicado en
Pedro Aguirre Cerda, este proyecto de Ana Mara Saavedra y
Luis Alarcn se instal en la periferia del circuito galerstico
santiaguino. Hoy en da asistimos a una proliferacin de
espacios expositivos auto gestionados que ocupan diferentes Fig. 9 Te invit yo a vivir aqu?, Taller colaborativo de mapeo urbano en

comunas de Santiago, donde los lmites de centro/periferia de Valparaso, Iconoclasistas (2014)

51
un supuesto circuito son difusos, ya que estos nuevos espacios del recorrido por el barrio, Pedraza extenda la invitacin a los
crean a su vez nuevos circuitos alternativos. Pero en el ao vecinos a prestar un cuadro que tuvieran en su casa para ser
1998, cuando surge la Galera Metropolitana, los circuitos parte de esta gran coleccin exhibida en la Galera
galersticos estaban ms bien concentralizados (Vitacura, Metropolitana. Si bien la iniciativa estaba dada por Pedraza,
Santiago Centro) y encontrar espacios expositivos que curador de la muestra, tambin entraban al juego las decisiones
abarcaran otras zonas de Santiago era poco probable, lo que no (estticas, emotivas o prcticas) de las personas que entregaban
quiere decir que no existieran, pero no era un fenmeno tan sus cuadros, hacindose participes en el desarrollo de este
generalizado como hoy en da. proyecto. Mezcla de lo ntimo (el cuadro particular) y lo
colectivo (la coleccin, el conjunto), esta exposicin compila
Galera Metropolitana propone la P.A.C como territorio
huellas de un habitar en la figura clsica del saln oficial o la
especfico para pensar su trabajo curatorial y los proyectos
coleccin museal.
expositivos que all se llevan a cabo, y el barrio que la rodea se
convierte en el pblico permanente, como tambin en los En el marco de la curatora CHILE-VISIN (2009), Alicia
agentes colaborativos de estas mltiples experiencias artsticas. Villareal realiz el proyecto La Enseanza de la Geografa,
Este proyecto galerstico cuenta con la especificidad de su Dos Ejercicios. Este proyecto, que no slo se relaciona con el
geografa, la particularidad de su comunidad y la vinculacin contexto inmediato de la Galera Metropolitana, se introduce de
(fsica o simblica) que los artistas crean entre obra/exposicin lleno en el rea pedaggica, expandiendo el proceso de
y comunidad/territorio. creacin en el tiempo (el trabajo se inicia el 2009 y concluye el
2010 con la exposicin) y los participantes (para este proyecto,
En el ao 2008 Gonzalo Pedraza realiz (o ms bien organiz)
la artista trabajo con estudiantes del Centro Educativo
la exposicin Coleccin Vecinal, en la que expuso gran nmero
Repblica Mexicana y la Escuela Marqus de Ovando). Los
de cuadros pertenecientes a los vecinos de la galera. A partir
talleres, actividades o ejercicios dentro de estas escuelas

52
buscaban observar/investigar desde una mirada esttica, crtica inmensidad de esta construccin, que reconstruyeron o dieron
y constructiva, la emblemtica construccin del Elefante nuevos sentidos a la construccin, que plantearon similitudes o
Blanco, el inconcluso Hospital Ochagava, cuya construccin analogas formales, que articularon la nocin de memoria
se detuvo el ao 1973. Este inmenso edificio, promesa de uno individual y colectiva, que tomaron distancia de la construccin
de los mayores hospitales pblicos de Chile y Sudamrica, y permitieron verla desde otras perspectivas, este proyecto
nunca fue finalizado y durante dcadas ha acompaado el reuni los procesos y resultados de esta experiencia de
paisaje de Pedro Aguirre Cerda como un cono de fracaso. observacin territorial y los exhibi en la Galera Metropolitana
como una sntesis de esta experiencia pedaggica.
El trabajo de Alicia Villareal entreg herramientas, gener
instancias y promovi la observacin de este edificio desde la
mirada de los nios y jvenes que habitan esta comuna.
Partiendo desde la educacin formal como plataforma de
educacin y dilogo, Villareal abri miradas hacia el contexto,
entendiendo que estas miradas estticas hacia nuestro territorio
son a la vez maneras de tomar posiciones. Los ejercicios de
observacin y creacin que Villareal promovi en estas
escuelas trajeron consigo una reflexin del entorno inmediato,
una revisin de nuestra identidad y una postura crtica frente al
habitar el territorio. Con una fuerte motivacin pedaggica, este
proyecto se plante desde la experimentacin y los procesos de
aprendizaje, a travs de la creacin plstica y la prctica de la
observacin. Con ejercicios que evidenciaron la cercana e Fig. 10 Hospital Ochagava, Comuna de Pedro Aguirre Cerda

53
interviene y colabora en la escuela 63, vuelve la mirada al barrio,
compila y exhibe los resultados en la galera, hace circular la
informacin. La ciudad, como en los otros casos mencionados,
es el lugar para la accin (artstica y/o social).

Este intento permanente de relacionarse con lo real 64 no es


slo un nuevo lugar para la creacin en el arte contemporneo,
sino que tambin incide en la definicin de su rol; es decir,
lejos de ser un problema formal, es ms bien una propuesta
sobre el papel que juega el arte (o de los artistas) como
actividad social. Para Carol Illanes, una de las caractersticas
que se desprenden de esta relacin con lo real es la mayor
preocupacin por los pblicos, refirindose a su formacin, es
decir, a las prcticas pedaggicas, educativas o formativas que
Fig. 11 Rayado de Cancha, Operacin Tiza. Accin colectiva en las
acompaan o son parte de las propuestas artsticas. La
inmediaciones del Hospital Ochagava: Galera Metropolitana, Red Cultural
PAC, OOO-Estudio, Patrimonio Urbano y Territorio Transparente
motivacin de estas prcticas formativas, segn Illanes, seran
(AriztaLAB). Fotografa: Betania lvarez una respuesta al interior de la institucionalidad artstica contra
63
Es preciso destacar la importancia que Villareal le otorga a la Escuela
como lugar para la formacin (visual, pero tambin de la identidad, ya que
es ah donde se pueden formar perspectivas y criterios con los que
De esta manera el proyecto circul, pas de un lugar a otro. La abordamos la vida).
64
Esta idea sobre el acercamiento evidente que muestra el arte
comuna es el escenario donde el proyecto se despliega, contemporneo con el mundo y su contingencia (utilizando la nocin de lo
real para referirse a ello) ya ha sido bastante trabajada por tericos como
Rancire o Foster.

54
la clara y arrastrada deficiencia en la relacin arte que habitan. El CED (Circuito de Espacios Domsticos) 67 es un
contemporneo y pblicos.65 claro ejemplo de estas iniciativas colectivas y colaborativas en
la V Regin.
Para Illanes, otra manifestacin de este acercamiento por lo real
es el evidente carcter social de algunos proyectos, colectivos o
agrupaciones artsticas. Poniendo como ejemplo a Espacio G (y
3.2 Vitrinas y pasillos
en particular su proyecto de comedor La Lechuga) o Patio
Volantn, Illanes identifica en Valparaso esa conciencia por Si bien en TUP, CRAC y Galera Metropolitana, la
hacer de la accin artstica una accin social a partir de las aproximacin a la ciudad est ligada profundamente a la
cuales los proyectos adquieren formas de autogestin que participacin, existen formas de dilogo que mantienen cierta
mezclan la cultura, lo culinario y lo comunitario66. Esa distancia -distancia tradicional entre obra y espectador- con el
voluntad de entrelazar accin artstica y accin social (voluntad pblico, pero que aun as se convierten en experiencias de
que TUP manifiesta abiertamente), ha tomado mucha fuerza en investigacin territorial de gran valor. Si las operaciones
la V Regin, donde la autogestin (o gestin autnoma), el uso analizadas anteriormente buscaban crear nuevas dinmicas de
de recursos domsticos, la colaboracin e intercambio con la participacin entre los habitantes de un territorio fomentando la
comunidad o con otras agrupaciones de carcter artstico, han construccin colectiva de los espacios, las operaciones que
permitido crear redes de trabajo colaborativo en los territorios veremos ahora utilizan el escenario ya dado por la ciudad (al
parecer, todo el arte que trabaja el espacio pblico utiliza lo

65
dado por la ciudad, pero en este caso se hace ms evidente la
ILLANES, C. 2013. Infiltraciones de la realidad. Deudas con lo urbano y
preludios de lo pblico. [en lnea] Adictos a la realidad en la escena local
67
(Agosto 2013). Nmero 6, Revista Arte y Crtica Esta red de trabajo est conformada por Espacio G Coop, Glvez Inc.,
<http://www.arteycritica.org/ediciones/adictos-a-la-realidad-en-la-escena- ncora517, Worm Gallery cantera de arte independiente, Nekoe y La Pan
local/> [consulta: 22 de enero 2015] Galera Experimental. Para mayor informacin vase:
66
Ibd. <http://cedvalpo.tumblr.com/>

55
reinterpretacin de arquitecturas conocidas) inmiscuyndose en de temporalidad o de arriendo, los espacios expositivos (y
su lgica. actualmente deberamos referirnos al circuito) de Galera
Temporal son un laboratorio que lanza interrogantes, realiza
Galera Temporal68 (Santiago, Chile) es un proyecto de
pruebas y propone relaciones del arte contemporneo con la
intervencin artstica que abarca esta estrategia de
ciudad y sus espacios de comercio.
investigacin territorial. Ocupando los pasajes de las galeras
comerciales de Santiago Centro, este proyecto interviene Ya mencionamos anteriormente que la condicin de
vitrinas69 de estas galeras utilizndolas como espacios de consumidores es la ms extendida hoy en da en los habitantes
exposicin de arte contemporneo. Estos tradicionales centros (sobre todo de las ciudades), por lo que ocuparse de las
comerciales, que tambin funcionan como pasajes que conectan relaciones de arte/mercado, arte/mercanca o arte/espacios de
las diferentes calles del centro, reciben da a da el enorme flujo mercancas, ha sido una vertiente rica y fructfera en las
de personas que transitan y observan -aunque sea fugazmente- investigaciones del arte contemporneo. En Galera Temporal
sus vitrinas y productos. Es este el contexto en que se inserta podemos reconocer algunos de estos aspectos. Si bien el
Galera Temporal, tomando todos los insumos que el contexto enorme flujo de personas por los pasajes de estas galeras
le puede otorgar. De esta manera, las obras que se instalan en podra ser una de las motivaciones para instalar un espacio de
sus vitrinas son una propuesta especfica que causa exposicin artstica, este no es el motivo principal. Por estos
interferencias y conexiones con su ambiente. Ya sea desde la pasajes no slo pasa mucha gente, sino que los pasajes en s
nocin de miniatura, de mercanca, de producto, de publicidad, mismos (con sus tiendas, sus productos y sobre todo sus

68
vitrinas) constituyen un tipo de visualidad (diversa, pero
Este proyecto se inicia a finales del ao 2011 y es dirigido por ngela
Cura, Claudio Guerrero y Felipe Cura. reconocible): la del producto en venta. Galera Temporal se
69
Con respecto a la utilizacin de vitrinas como espacios expositivos (de
arte, por supuesto), es bueno recordar el antecedente de la Galera h-10 ocupa de esa idea instalando objetos que subvierten,
creada por la artista Vanessa Vsquez en la vitrina (de 2 metros cbicos) de
una oficina de taxis en la plaza Anbal Pinto (Valparaso, Chile).

56
intensifican o simplemente alteran la visualidad del producto en la galera de Hurfanos 1373)70. De esta manera se establece
en venta. un recorrido que atraviesa los paseos comerciales, interviniendo
en ellos.
La naturaleza de este proyecto, como su nombre lo indica, es
temporal y no permanente. No pretende ni aspira a la Si bien la funcin expositiva de las vitrinas comerciales no es
consolidacin de un espacio definitivo, sino que ms bien muy diferente a cualquier galera de arte (se mantiene la
ocupa espacios temporales donde se realizan proyectos relacin objeto artstico / espectador contemplador), el contexto
concretos y finitos. Lo transitorio sera uno de los aspectos que y su compleja riqueza, hacen que los objetos o creaciones
lo vinculara con su contexto especfico (galeras comerciales) exhibidas en ellos puedan tener un alcance mayor (o
y acentuara su investigacin sobre el espacio pblico, al ser un simplemente diferente); es decir, que funcionen ms all de su
espacio de lo transitorio ms enfocado en la circulacin que en forma, que puedan relacionarse con el contexto que habitan.
la estabilidad. Esta misma circulacin la encontramos en la Para Mart Peran, esta relacin con el contexto se puede
segunda temporada de exposiciones de Galera Temporal: entender bajo la figura de la interseccin: El arte pblico, en
Circuito Temporal (julio a octubre 2013). En esta segunda sus ms variadas modalidades, se intersecciona con el paisaje,
temporada el ciclo de exposiciones se desarroll en tres vitrinas con la arquitectura, con la historia e incluso, con el acaecer de
ubicadas en tres galeras diferentes. Cada mes, tres artistas lo cotidiano71. No siempre es la obra el motor que se encarga
intervenan cada una de ellas, formando as un circuito entre las de relacionar arte y contexto, a veces la iniciativa es impulsada
diferentes vitrinas, cada una definida segn aspectos por el lugar que alberga la obra.
curatoriales (la vitrina Objeto en Galera Espaa, la vitrina
Representacin en Galera Alessandri y la vitrina Espacio 70
GALERA TEMPORAL. Circuito Temporal. [en lnea].
<http://www.galeriatemporal.com/Proyectos/circuito-temporal/> [consulta:
14 de septiembre 2014]
71
Peran, M. Espacios del Suceso. A propsito de las prcticas artsticas y el
espacio pblico. p. 136

57
Otro proyecto expositivo que sigue esta lnea (insercin en un
medio arquitectnico o urbano como estrategia para relacionar
espacio pblico y arte) es Mvil. Este proyecto comenz el ao
2009 en la ciudad de Concepcin, y a diferencia de Galera
Temporal, Mvil consiste en dos vitrinas que se mueven por
diferentes lugares de la ciudad. Si bien Galera Temporal no
est sujeta a la nocin de permanencia, en Mvil vemos la
transitoriedad como un aadido estructural (las vitrinas son una
estructura con ruedas que le permite moverse, desplazarse por
la ciudad de Concepcin). La ciudad moderna es el espacio
por excelencia de lo transitorio72 escribe Ardenne, y estas
prcticas curatoriales lo ponen en evidencia. La obra se mueve
por la ciudad, tambin el espacio donde se expone.

Tanto en Mvil como en Galera Temporal hay un inters por


abarcar otros pblicos, por crear nuevos vnculos con
espectadores que no estn preparados para enfrentarse a una
obra, no porque no sean capaces o porque no tengan un
conocimiento especial sobre arte, sino porque se encuentran de

72
ARDENNE, P. 2006. Un arte contextual. Creacin artstica en medio
urbano, en situacin, de intervencin, de participacin. Murcia, Azarbe. p.
69

58
Fig. 14 Dibujo de paso, Benjamn Ossa en Galera Temporal (2013). Imgenes cortesa de
Galera Temporal. Fotgrafo: Pablo Guerrero
59
manera casual (se enfrentan desprevenidamente a la obra) con formal con otras vitrinas que estamos acostumbrados a ver en
estas vitrinas mientras efectan sus recorridos cotidianos. Hay nuestros recorridos diarios. La mmesis no es casual: sta
una cierta intencin de lo fortuito o lo inesperado en estas aumenta la eficacia de la obra, ya que la introduce al contexto
muestras (no en las obras necesariamente, sino que en la urbano como parte de l (no como un contraste evidente y
manera de exhibirlas). Ese factor inesperado lo aade la calle, drstico, sino que utilizando sus propias formas). De esta
los espacios colectivos, el espacio pblico, el espacio donde se manera, el contenido de la vitrina de Mvil -las obras, en
emplazan estas vitrinas. Este contexto las influye y transforma, definitiva- compiten, dialogan, interfieren o se mezclan con los
les entrega el plus de la ubicacin, la posibilidad del suceso, ya otros contenedores y sus productos que la rodean.
que es el espacio pblico el que privilegia el acontecimiento (el
encuentro de subjetividades).
3.3 El despliegue en la calle
Otro aspecto importante a considerar sobre Mvil es su
estructura. Ya sea por eficiencia, por costos de construccin, Considerando algunos de los aspectos que hemos analizado en
por estrategia de visibilidad o por similitud de escala, la este captulo en relacin al arte y el espacio pblico (mirada a
estructura de las vitrinas guardan un parecido con las mquinas la calle y al contexto, importancia y valoracin del proceso,
de venta autoservicio- de productos: mquinas de bebidas, de anlisis y utilizacin de las estructuras urbanas) es claro que la
caf, de snacks, etc. Tanto en su tamao, como en su color y estrategia de lo mvil juega un rol importantsimo en esta
estructura, estas vitrinas se mimetizan con aquellos relacin de arte y ciudad 73. Y en esta bsqueda por el recorrido
contenedores de mercancas. Aqu hay una doble funcin: por como constructor de obras, la calle ha sido el lugar privilegiado
un lado la estructura est diseada para su fcil transporte,
73
No consideramos aqu ciudad y espacio pblico como sinnimos, pero es
montaje y adaptacin a distintos lugares, y por otra parte esta evidente que la ciudad (y en especial la calle) es el lugar donde el espacio
pblico se crea de manera ms frecuente y es all donde el arte
estructura busca, a travs del camuflaje, mantener una relacin contemporneo ha trabajado para develarlo.

60
para que muchos artistas realicen sus investigaciones. Esta creacin/exhibicin. En ambos casos son las condiciones de la
movilidad capaz de posicionar la obra en diferentes territorios, calle lo que las influye, entrando en juego unas nociones,
constituye, por una parte, una crtica a las instituciones de como el encuentro, el desplazamiento topogrfico, la
exhibicin (galeras y museos), llevando la obra al encuentro deslocalizacin, la velocidad 74 en la concepcin y recepcin
con el espectador en vez de ser un edificio encargado de de las obras.
guardarlas y conservarlas. Pero tambin es una estrategia que
La primera de estas estrategias da ms importancia al cuerpo en
busca la conexin de lugares a travs de una experiencia
accin sobre la ciudad que al dispositivo de lo mvil. En este
artstica, vinculada con esa disolucin de los lmites
caso, el cuerpo que recorre es el motor de la obra,
geogrficos de la ciudad clsica que propona Debord a travs
transformndose en una huella de su propio desplazamiento. La
de la deriva situacionista. La movilidad es tambin la fe en la
obra del artista belga radicado en Mxico, Francis Als, trabaja
experiencia como parte de la creacin, es la confianza en que
en esta direccin, en la que a partir de gestos simples establece
en el recorrido dar pie al acontecimiento espontneo.
el trnsito como potica de obra. Temporalidad, transformacin
Entre las muchas experiencias artsticas que se derivan de las y desplazamiento: todo reunido en acciones bsicas, que
nociones de recorrido y movilidad, me interesa centrarme en bordean lo banal, pero que despliegan una gran eficiencia.
dos estrategias que son similares, pero que presentan una Sometimes Making Somethings Leads to Nothing (1997, Ciudad
funcionalidad diferente: las obras que ponen el nfasis en la de Mxico) es el video registro de Francis Als moviendo un
creacin sobre y en el recorrido, aquellas que se concretan en el gran bloque de hielo por las calles de Ciudad de Mxico.
acontecimiento temporal nico y que permanecen como Comenzando con un esfuerzo evidente al mover este gran
registros; y por otra parte, aquellas que ponen el nfasis en lo
mvil de las obras, creando dispositivos que promueven esta 74
ARDENNE, P. 2006. Un arte contextual. Creacin artstica en medio
urbano, en situacin, de intervencin, de participacin. Murcia, Azarbe. p.
funcionalidad y que buscan la circulacin como estrategia de 107

61
bloque, el rastro dejado por hielo derretido va marcando el En Zapatos Magnticos (1994, La Habana) establece el
desplazamiento de Als sobre el cemento. Poco a poco el hielo recorrido desde la adicin en vez de el esparcimiento. Si en la
se derrite y se hace ms pequeo, modificando la forma en que obra anterior la materialidad desapareca como huella del
el artista lo mueve, hasta que el cubo de hielo desaparece, o trayecto, en Zapatos Magnticos el trayecto aparece en la
ms bien se diluye a lo largo del trayecto que Als realiza. La reunin de materialidad. En esta obra Als fabrica unos zapatos
temporalidad se pone de manifiesto, el cuerpo recorre y la con suela magntica y recorre las calles de La Habana mientras
materialidad se transforma, el cuerpo acta sobre la ciudad y el los zapatos van recogiendo mltiples residuos y pequeos
ambiente -la temperatura y el roce con el pavimento- acta objetos metlicos. A medida que avanza su caminata, los
sobre la materia. zapatos van atrayendo y atrapando estos pequeos objetos que
son el testimonio del recorrido. Al igual que en la obra anterior,
el gesto es simple: caminar.

Estas y otras obras de Als (Ralings, The Collector) centran su


atencin en lo que el cuerpo produce, deja o recolecta en el
recorrido. Por lo mismo, la accin del cuerpo es tan importante,
y el registro de la accin es el tiempo de la obra (es el
acontecimiento nico). A diferencia de esta estrategia, hay
experiencias que han centrado su atencin en los dispositivos
mviles, es decir en las estructuras materiales que permiten
movilizar una experiencia artstica en la ciudad. Estas prcticas
Fig. 15 Sometimes Making Somethings Leads to Nothing Francis Als
guardan una relacin especial con el diseo, ya que la
(1997, Ciudad de Mxico)
funcionalidad, la adaptacin, el fcil despliegue y la economa

62
Fig. 16 Sometimes Making Somethings Leads to Nothing Francis Als Fig. 17 Zapatos Magnticos, Francis Als (1994, La Habana)
(1997, Ciudad de Mxico)

63
de recursos determinan la eficacia de estas obras (o espacios de ms que albergar objetos); los que ponen de manifiesto su
exposicin, como en el proyecto Mvil de Concepcin). Si el funcin pedaggica o de ayuda por sobre sus otras funciones;
dispositivo mvil es el asunto, entonces su estructura modular, los que se encargar de investigar ms que de exhibir o crear
su composicin material, su peso, entre otros factores, harn vnculos; y tambin los que se articulan como voces de
que su circulacin sea ms o menos fructfera. Y para Ardenne disidencia social y poltica77. La mayora de estas iniciativas
ah est una de las motivaciones de la obra de arte mvil, su son autogestionadas, responden a necesidades locales y poseen
doble funcin, por un lado, producir lo sensible y, por otro, el beneficio de la participacin. De un modo u otro buscan
75
esparcirlo . poner en relacin el arte (quizs hablar de obra ya no tenga
mucho sentido, considerando el carcter procesual de estos
En relacin a esta segunda estrategia de movilidad, el proyecto
proyectos) con un territorio y a la vez vincularlo con sus
curatorial Esto no es un Museo: Artefactos mviles al acecho76
habitantes: vnculo de arte/comunidad/territorio. All radica su
de Mart Peran rene experiencias de diferentes pases donde, a
funcin transformadora segn Peran, ya que trabaja en el
partir de dispositivos mviles, artistas y colectivos han pensado
ncleo mismo del espacio pblico, all donde el dilogo de las
y propuestos alternativas al museo y a la galera como espacio
subjetividades hace posible otras estructuras del espacio:
de exposicin. Peran identifica a grandes rasgos cinco tipos de
donde el urbanismo pretende codificar los comportamientos y
intervenciones en estos proyectos: los que ejercen la movilidad
ordenar la distribucin del capital y las mercancas, la irrupcin
como operacin creativa (la atencin est en el carcter nmade
de artefactos rodantes inyecta sobre ese mismo territorio
la de obra); los que se proponen como espacios de
intercambio de todo tipo (es decir, los que generan relaciones

75
Ibd. p. 109
76 77
Este proyecto curatorial se ha presentado en Barcelona, Lujbljana, PERAN, M. ESTO NO ES UN MUSEO. Artefactos mviles al acecho.
Washintong, Ciudad de Mxico y Santiago de Chile, donde se han sumado [en lnea] <http://www.martiperan.net/projects.php?id=30> [consulta: 15 de
constantemente nuevas experiencias que trabajan bajo esta premisa. septiembre 2014]

64
situaciones y prcticas inesperadas que fracturan la estructura Si bien no todos estos proyectos son artefactos (algunos son
regular del espacio social. 78 investigaciones sobre dispositivos mviles o proyectos
centrados en la nocin de lo mvil ms que del aparato mvil),
Estos artefactos se sumergen, cada uno a su manera, en la
todos abordan la idea de la circulacin, el trnsito y el
contingencia de su territorio. Crean otras relaciones posibles
despliegue. La Escuela Panamericana del Desasosiego 80 es una
con su entorno y generalmente hay una crtica al orden
iniciativa que se plantea el viaje por Amrica (de norte a sur)
establecido en todos ellos. Responden a la contingencia
como experiencia para observar, recopilar y poner en discusin
actuando sobre un territorio especfico y las operaciones que
las maneras de ver nuestro contexto y enfrentar nuestra
realizan estos artefactos (ya sea de exhibicin, de difusin, de
identidad como americanos. Estableciendo lazos con
investigacin o pedaggicas) son particulares, no pretenden
comunidades y agrupaciones, generando dilogos, charlas y
conquistar lo global, sino que enfrentarse a lo local. Crticos a
discusiones con diferentes actores sociales, recopilando
la institucin, trabajando en la contingencia y organizados
visiones alternativas sobre la manera de abordar nuestra
desde la autogestin, estos aparatos mviles se convierten en
historia, la Escuela Panamericana del Desasosiego recorri
una buena herramienta para el empoderamiento de la
Amrica como una experiencia artstica de largo plazo y
colectividad, ya que funcionan como dispositivos de escucha y
centrada en el intercambio de informacin. Con una estructura
de accin para que la heterogeneidad de la esfera pblica
plegable y porttil en forma de escuela, la cual es transportada
canalice sus imaginarios, autogestione su representacin,
junto al archivo de videos y publicaciones, Pablo Helguera
formalice sus emergencias y articule sus propias soluciones 79.
pona en marcha este proyecto nmade de recopilacin y
difusin de pensamientos.

78
Ibd.
79 80
Ibd. Proyecto del artista mexicano Pablo Helguera iniciado el ao 2006.

65
En Camping, caravanning, arquitecturing, Miquel Oll y Sofa de vida cotidiana en las calles de Bogot y de las relaciones
Mataix realizan una investigacin sobre los modos de vida, las humanas y sociales que establecemos a travs de los objetos y
concepciones urbansticas y las soluciones habitacionales de la la cultura material.81 Exponiendo estos objetos en las mismas
gente que vive en casas rodantes o campings. Este proyecto de calles donde los intercambian, el Museo de la calle trabaja lo
investigacin realiza un registro de todas esas soluciones mvil desde su recorrido, pero tambin desde su contenido: la
creativas que se vuelven indispensables al tener una vida coleccin de este museo est en constante cambio, y es
nmade. Tambin es una aproximacin a otro modo de habitar justamente este aspecto lo que lo fundamenta, ya que el espacio
el territorio (pensemos en las nociones de lmites, de callejero est situado en la transitoriedad, en el intercambio y la
acumulacin de objetos, de asentamiento, de convivencia, de voluntad de los que lo habitan.
portabilidad) y por ende una manera alternativa de construir y
Tambin estn los dispositivos que se plantean como una
ocupar los espacios. En este proyecto se pone en evidencia que
continuacin y a la vez como una propuesta alternativa a los
el diseo (aplicado a la arquitectura) no es slo una solucin
espacios de exhibicin tradicional82. Son una continuacin
formal sino que tambin ideolgica.
porque mantienen la idea central de un espacio de exhibicin
En las calles de Bogot, el colectivo colombiano Cambalache (son estructuras que cobijan, gestionan o facilitan una muestra
sostiene su propia propuesta nmade: Museo de la calle. o proyecto artstico), pero tambin son una vertiente alternativa
Recorriendo la ciudad con un carro lleno de objetos porque trabajan desde el recorrido, lo nmade y la economa de
recolectados a partir del trueque, el Museo de la calle se
81
despliega en el espacio pblico buscando intercambiar COLECTIVO CAMBALACHE. El Veloz, Museo de la calle. [en lnea]
<http://museodelacalle.blogspot.com> [consulta: 16 de septiembre 2014]
constantemente nuevos objetos con los transentes. Este
82
Si bien todos los artefactos de Esto no es un museo estn bajo la premisa
artefacto recolecta e intercambia, crea puentes para un sistema de una alternativa al modelo tradicional del museo, estos ltimos casos
presentan ms similitudes con los espacios de exhibicin tradicional por su
de transaccin permanente que es testimonio de la diversidad condicin de contendores.

66
debe lidiar con una dimensin performtica y mecnica que
les es substancial83. No se trata de crear una estructura que
lleve al museo tradicional puertas afuera, sino que el trabajo de
estos proyectos consiste en asumir y colaborar con la dinmica
incontrolable, transitoria y dinmica de la calle.

Aqu encontramos uno de los aspectos ms relevantes sobre los


ejemplos tratados en este captulo (TUP, CRAC, La enseanza
de la geografa, Esto no es un museo), el cual ha tomado cada
vez ms fuerza desde fines de los aos 90: la cuestin de la
representacin. Como lo hemos venido tratando en este texto,
ya no se trata de crear representaciones y lanzarlas a la calle, no
es la representacin del artista la que se despliega en la cuidad
Fig. 18 Colectivo Laguna Mental en CPAC (2008, Mxico D. F.)
de manera unvoca. Ms bien, estas experiencias colectivas
buscan generar instancias a travs de las cuales la comunidad,

recursos. En esta lnea podemos encontrar proyectos como el el transente o el participante casual puedan generar sus

Centro Porttil de Arte Contemporneo, el cual tiene una propias representaciones. Las operaciones que rene Esto no es

declarada intencin de situarse en las zonas de conflicto de la un museo no finalizan cuando se despliegan en la calle, sino

sociedad, tomando una posicin de crtica y denuncia evidente. que es en ese despliegue cuando empiezan a funcionar como

Pensado como un dispositivo que interviene en el acontecer de


83
la ciudad, el CPAC, al igual que los otros museos ambulantes, PERAN, M. ESTO NO ES UN MUSEO. Artefactos mviles al acecho.
[en lnea] <http://www.martiperan.net/projects.php?id=30> [consulta: 15 de
septiembre 2014]

67
mediadores o como plataformas de intercambio, donde la En una mirada superficial podramos decir que estos proyectos
colaboracin y la participacin crean las mltiples son slo un cambio de contexto (del espacio interior al espacio
representaciones posibles. En este sentido, estas experiencias exterior; de conservar al circular), pero en realidad la operacin
son conscientes del choque de intersubjetividades que se da en de lo mvil trae consigo ms que un cambio trivial, y me
el espacio pblico, por eso la cuestin no est slo en entregar refiero a todo el potencial crtico/creativo que hemos analizado
una representacin con un sentido cerrado, sino que lanzar esas en relacin a ocupar el espacio pblico y ejercer una opinin en
imgenes o acciones para que ese sentido pueda ser l. Ahora bien, no podemos dejar de considerar el gran nmero
trasformado o apropiado por cualquiera. de experiencias artsticas (muchas de ellas ligadas a propsitos
publicitarios) que efectivamente no tienen ninguna posicin
crtica y la operacin de lo mvil slo radica en un cambio de
contexto. Este fenmeno de llevar el arte a la calle tambin
ha sido banalizado y utilizado de manera ingenua, a lo que
Felix Duque llamar arte pblico kitsch, ese arte que adorna la
ciudad mezclando estilos de manera agradable y servicial
convirtiendo a las obras en artculos de consumo, fciles de
entender y de digerir84. De manera similar, aunque poniendo
el nfasis en la banalizacin en vez de la servicialidad, Ardenne
nos advierte de la vulgarizacin de las estrategias de lo mvil
(iniciadas en los aos 60 y 70) en el arte de los aos 90 hacia

84
Fig. 19 Museo de la Calle, Colectivo Cambalache (1999, Bogot) DUQUE, F. 2001. Arte Pblico y Espacio Poltico. Madrid, Ediciones
Akal. p. 123

68
delante, y para l la operacin crtica estar en frenar o cortar
la circulacin (referida al trnsito, al desplazamiento
humano) en vez de promoverla. Y en nuestro contexto basta
con ver cmo diferentes marcas o tiendas comerciales utilizan
el objeto artstico para llevarlo a la calle (aunque ms que a la
calle, al espacio publicitario ubicado en la calle), al Mall, a
nuestras casas en forma de tazas o platos, promoviendo esa
expansin del arte puertas afuera (del museo).

Aun teniendo en cuenta la banalizacin de lo mvil, no


podemos dejar de reconocer la importancia que proyectos como
el Centro Porttil de Arte Contemporneo, el Museo de la calle
o Galera Callejera han tenido en la construccin de propuestas
vinculadoras que asumen el espacio pblico como el lugar del
dilogo para la colectividad. Considerando la constante
privatizacin de los espacios, la sobre-exposicin publicitaria
que enfrentamos en la ciudad y las escazas instancias de
intercambio y dilogo que ofrece, estos dispositivos mviles

Fig. 20 Afiche Museo de la Calle, Colectivo Cambalache (1999, Bogot)

69
son una estrategia eficaz y necesaria para comprender la ciudad
desde otra perspectiva diferente a la del consumidor 85.

85
Si asumimos la constante y amplia condicin de las personas como
consumidores, entonces las estrategias que proponen alternativas a esta
condicin o que la revisan de manera crtica, sin duda seran fundamentales
para la concepcin de un arte en la esfera de lo pblico. Esta revisin crtica
acerca la accin artstica a la accin social, evidenciando el rol poltico del
arte (rol que probablemente siempre ha tenido).

70
4. IMGENES RECURRENTES En este captulo me concentrar en nuestra exploracin sobre la
ciudad y el espacio pblico. Esta fue una de nuestras primeras
preocupaciones como grupo, aunque no tanto por una cuestin
A mediados del ao 2010 formamos el Colectivo de Arte
formal, sino que fue una actividad ms bien espontnea. Antes
MICH, grupo dedicado a la investigacin y creacin artstica.
de conformarnos como colectivo, algunos de nosotros
Durante estos aos hemos desarrollado un trabajo basado en el
compartamos un taller y el recorrido de las calles que lo
encuentro, el dilogo y la reflexin. Nuestra labor abarca
rodeaban form parte de nuestras rutinas desde un comienzo.
diferentes reas y va desde la creacin y difusin va web de
Debido a razones obvias (ir a comprar, tomar la micro, llegar
textos, la gestin y curadura de exposiciones, la produccin de
desde el trabajo o la universidad al taller, etc.) todos tenamos
obras, hasta la investigacin en torno al espacio pblico.
diferentes rutinas en torno a las calles de nuestro taller y fue
Interesados en crear una propuesta autnoma y autogestionada,
cuando empezamos a compartir estas rutinas que comenzamos
levantamos este proyecto pensado como una propuesta alterna
a trabajar juntos de manera colectiva. Compartir estas rutinas
a la oficialidad, ni en oposicin ni en complemento, sino
signific salir a la calle sin grandes pretensiones ni ideas
que en trayecto paralelo de alteridad 86. Todo esto con la
previas, sino que a modo de juego o paseo recorramos los
intencin de impulsar iniciativas que cuestionaran o
alrededores del taller simplemente viendo que haba u ocurra
pensaran la institucionalidad artstica no desde la
en ella.
oposicin, sino que justamente desde una propuesta que
circulara paralelamente a ella. Al pasar el tiempo y formalizar nuestro trabajo como colectivo
(tomando decisiones y posiciones) reconocimos que la ciudad
era un inters constante en nuestros encuentros. Temas como el
86
LVAREZ, C. Declaracin de intereses [en lnea] patrimonio, el espacio pblico, la arquitectura, las dinmicas de
<http://www.colectivomich.cl/?page_id=30> [consulta: 25 de septiembre
2014] participacin y accin en la calle se volvieron recurrentes en los

71
proyectos artsticos que inicibamos. Por lo mismo, nuestras sensibilidad como una aguda capacidad para observar los
primeras exploraciones como colectivo se centraron en el matices de nuestro contexto.
recorrido de la ciudad, registrando o interviniendo en ella como
En este captulo abordar algunas acciones que realizamos en la
estrategia de aproximacin al espacio urbano, donde hemos
calle entre los aos 2011 y 2013, cada una de ellas adaptndose
encontrado abundante material para trabajar.
al contexto de manera particular. Algunas simples y
El deambular por la calle en nuestros tiempos libres, nos espontneas, otras ms complejas y planificadas; unas que
permiti entenderla como un organismo complejo, en constante finalizaron o pasaron por un espacio expositivo tradicional,
cambio y con reglas no siempre muy precisas. Un espacio otras que slo acontecieron en la calle; todas estas acciones
abierto al acontecimiento, donde debamos estar atentos a lo fueron una constante experimentacin sobre cmo poner en
que pasaba. La circulacin de la calle se nos pona en frente y discusin una imagen o un imaginario en el espacio pblico.
podamos trabajar con ella desde esta condicin mvil. Lo que
nos llamaba la atencin del espacio callejero era justamente su
capacidad o disponibilidad para transformarse en espacio 4.1 Maneras de ver
pblico, es decir un espacio democrtico, un espacio para la
En nuestras primeras aproximaciones al espacio urbano, el
crtica, no un espacio reglado.
registro en video era una de las operaciones ms eficaces que
De manera intuitiva salimos a la calle a recorrer nuestro tenamos. Adems de ser una tecnologa masificada y de fcil
entorno, visitando bares, centros comerciales, casas y plazas. acceso, la fotografa y el video son herramientas de uso
Con estas salidas tratbamos de extrapolar nuestras cotidiano, por lo que casi todas las personas han tenido una
herramientas (propias de nuestro oficio artstico), sobre toda la relacin (o podran entrar en una relacin) emocional con este
sensibilidad, a la investigacin callejera. Entendiendo la tipo de imgenes. Fue natural considerar este tipo de registro

72
como una tecnologa que nos permita entablar dilogos de considerbamos el medio fotogrfico o de video como
manera rpida. No es difcil poner atencin a un video o a una instrumentos de mediacin, tambin utilizamos el dispositivo
fotografa, ya que reconocemos estos dispositivos (son del televisor para intervenir en la calle. El ao 2011 realizamos
familiares), e invitan a la contemplacin (probablemente por la una pequea accin en el Paseo Ahumada frente al Banco de
condicin publicitaria que les precede). Chile. Frente al sitio -en la vereda opuesta- donde actuaron por
varios aos los humoristas callejeros Los Atletas de la Risa,
Es importante entender el video o la fotografa ms all del
colocamos un pequeo televisor con una de sus pelculas, la
registro (tal como lo vimos en la obra de Sophie Calle). No son
cual recopilaba diferentes rutinas realizadas durante los aos 80
neutros, ni inocentes ni simples. Hemos sido bombardeados con
y 90 en las escaleras del Banco. La accin fue simple y
este tipo de imgenes (televisin, publicidad, cine), de tal
concreta, pusimos la imagen de estos humoristas en el lugar
manera, que las tenemos incorporadas a nuestra memoria. Por
que ellos ocuparon y que evidentemente los transentes siguen
lo mismo, son un medio ptimo para comenzar el intercambio
reconociendo. Re-presentamos esta accin de intervencin
(dilogo) en el espacio pblico. Aun teniendo en cuenta que la
mediante su registro mediando su imagen y entregndola a su
relacin que tenemos con muchas de estas imgenes en la calle
lugar de origen.
resulta banal o superficial, tambin lo familiar de este medio de
registro hace que podamos entrar en contacto con ellas de Recordemos que Los Atletas de la Risa comenzaron sus rutinas
manera ms fcil. a finales de los aos 80, poca en la que la intervencin
callejera era difcil. En este contexto fue que ellos se
Durante el ao 2010 y 2011 realizamos diferentes experimentos
apropiaron de un espacio mnimo (las escaleras del Banco de
en los que registrbamos nuestros recorridos por las calles,
Chile) pero con alto impacto, no slo por la cantidad de gente
registros que luego recopilbamos y analizbamos, como si de
que reunan, sino por su capacidad de permanencia en ese
una investigacin se tratara. Y de la misma manera que
lugar, haciendo suyo ese espacio. La accin de devolver estas

73
imgenes a la calle estuvo marcada por la experimentacin, ya especialmente para esta exposicin (fines del 2011 y comienzos
que lo que se desencadenaba con esta pequea intervencin de 2012).
formaba parte de nuestra investigacin: El video sera
reconocido o no? Los transentes se detendran a mirarlo o
no? Las autoridades nos sacaran de lugar? Preguntas de este
tipo nos animaron a realizar este experimento que pensaba la
ocupacin del espacio urbano, pensando en la ocupacin como
operacin donde me inmiscuyo, utilizo o hago propio un lugar
que en principio no es mo.

Para la 10 Bienal de Video y Artes Mediales (MAC Parque


Forestal, enero 2012) retomamos la idea del televisor y
realizamos un proyecto que esta vez involucraba nuestros
propios registros sobre artistas callejeros. Nuestra obra, titulada
SHOW, consista en un carrito que transportaba un televisor el
cual movamos por la ciudad de Santiago presentando una serie Fig. 21 Exhibicin video Atletas de la Risa en Paseo Ahumada, Colectivo
MICH (2011). Fotografa: Felipe Contreras
de registros sobre artistas callejeros: humoristas, grupos
musicales, cantantes que ocupan la micro como escenario,
magos, pintores, etc. Alexis Llerena, uno de los miembros del
Recorrimos principalmente el centro de Santiago, zona con la
Colectivo MICH, haba comenzado con este tipo de registros
mayor concentracin de artistas callejeros (debido al gran
desde el ao 2009, por lo que contbamos con un amplio
trnsito de personas que circula por ah), y donde Plaza de
material, a lo que se sumaron todos los videos que realizamos

74
Armas es uno de sus epicentros. Basta con pasear un rato por su carcter temporal. Ahora bien, esta circulacin funcionaba
Plaza de Armas o Paseo Ahumada para encontrarse con las ms como un doble retrato: de los artistas y del paisaje callejero. El
variadas presentaciones, que ya son parte del cotidiano de este
sector. SHOW87 es una recopilacin de intervenciones
callejeras que mostraban las diferentes maneras en que estos
personajes desplegaban su espectculo. Las habilidades,
recursos y estrategias que manejan estos artistas para hacer de
la calle un lugar propio son sorprendentes, su capacidad de
entender la condicin mvil, cambiante y espontnea de la
ciudad es envidiable. El inters que nos provoc documentar su
accionar no viene de la stira ni de la irona, sino que desde la
investigacin, pesquisa de cmo estos personajes entienden y
se apropian de los espacios.
paisaje callejero exhibido en la propia lgica de la calle, es
Una vez que ya tuvimos suficiente material, editamos un video
y construimos este pequeo carro que circulaba por la ciudad
mientras se realizaba la Bienal. Devolviendo a la calle los
Fig. 22 Exhibicin video Atletas de la Risa en Paseo Ahumada, Colectivo
espectculos que recopilamos, las imgenes de estos shows
MICH (2011). Fotografa: Felipe Contreras
circulaban nuevamente y nuestro recorrido pona de manifiesto

87
Sacamos este nombre del carro que el Mago Palito utiliza para transportar
sus herramientas y trucos de magia. Este mago es uno de los artistas
callejeros ms antiguos de Plaza de Armas, quien recorre la plaza y sus
alrededores llevando su acto a los transentes de manera permanente.

75
decir buscando o abriendo espacios para mostrase, siempre
circulando, irrumpiendo temporalmente (y no
permanentemente) en un lugar. Ahora bien, SHOW no segua
totalmente la lgica de estos artistas, quienes no slo abren
estos espacios, sino que tambin consideran como una de sus
preocupaciones el convocar gente, aglomerar, llamar la
atencin (porque evidentemente esto les dar mayor ganancia).
En cambio, nuestro procedimiento fue ms silencioso; este
carrito se mova por la ciudad sin convocar explcitamente, sino
que dentro de nuestra investigacin nos interesaba observar
cmo los transentes reconocan y se acercaban a este
dispositivo sin que hubiera una invitacin de por medio.

Esta accin reiteraba el uso de la calle, o ms bien del espacio


pblico, como espacio del acontecimiento generado mediante
su intervencin y uso. La condicin efmera o temporal que se
manifiesta en SHOW es producto de la misma lgica callejera
que hemos venido comentando en este texto, y por supuesto es
parte de la estrategia de circulacin de una accin en la va
pblica: no quedarse detenido por mucho tiempo en un solo Fig. 23 y 24 SHOW, obra itinerante en la 10 Bienal de Video y Artes
lugar. Mediales, Colectivo MICH (2012)

76
4.2 El dibujante en el espacio pblico

Plaza de Armas, el centro histrico de Santiago, ha sufrido


bastantes cambios durante el trascurso del tiempo. Este cambio
es natural e inevitable: el flujo de personas, la transformacin
de la ciudad, los intereses polticos o econmicos, los cambios
en las funciones de edificios y espacios, todo esto hace que la
transformacin del espacio urbano sea inevitable. Ahora bien,
en el proceso de transformacin que ha sufrido, los ciudadanos
han tenido pocas o nulas instancias para tomar decisiones u
opinar sobre estos cambios.

Este tipo de conductas, en las que la organizacin de nuestros


espacios pude estar en manos del poder econmico (o bajo
iniciativas polticas partidistas en ciertos casos) y no surgir
desde un acuerdo colectivo, es justamente la idea que Mart
Peran utiliza para explicar la constante desaparicin del espacio
Fig. 25 SHOW, obra itinerante en la 10 Bienal de Video y Artes Mediales, pblico. En este sentido, el arte pude funcionar como un
Colectivo MICH (2012) mecanismo para poner en discusin eso que nunca se discuti.
Volver a pensar las imgenes de disenso en el flujo del espacio
callejero.

77
Como colectivo hemos venido desarrollando una actividad contexto de un territorio. El ejercicio del dibujo se relaciona
llamada Chile Dibuja88, taller de dibujo en el espacio pblico con la huella y la memoria, y en el acto de la representacin
que ha sido realizado en diversos lugares. Comenzamos estos confluyen nuestra memoria visual, nuestra observacin, nuestra
talleres con la confianza de generar reflexin a travs de la emocin frente a lo que vemos, nuestros recuerdos, las
prctica del dibujo. Detenerse a dibujar un lugar es dedicarle un diferentes situaciones que estn aconteciendo frente a nosotros,
tiempo a observar sus caractersticas, sus flujos, sus nuestros prejuicios y conocimientos. Todos estos factores
circulaciones, sus habitantes, por lo tanto, es rescatar construyen imgenes, por lo tanto el acto de dibujar no es
informacin de su identidad. Como lo mencion anteriormente, ingenuo, es una observacin de nosotros mismos y del lugar
el rol del artista est relacionado con la sensibilidad (aguda representado.
observacin), que en este caso est enfocada en rescatar el

88 El trabajo del dibujante cuando sale al espacio pblico en busca


Chile Dibuja es un taller de dibujo situado en la contingencia del espacio
pblico. Para realizar un Chile Dibuja es necesario visualiza un lugar y un de modelos para representar, es un trabajo de sensibilidad, un
momento determinado. Una vez que llegamos al consenso, masificamos la
informacin a travs de nuestra pgina para que mucha gente participe. En trabajo de bsqueda de situaciones. El dibujante no puede
el lugar coordinado disponemos de una mesa, papeles y muchos lpices. Su
transcurso se identifica con la lgica de taller, puesto que es un lugar de pretender manejar el contexto, ni siquiera crearlo, su trabajo es
trabajo que nos permite aprender haciendo, opuesto al aprender diciendo o
repitiendo lo que otras personas han dicho. salir a buscarlo (y slo en ciertos casos manipularlo). El
dibujante no sale a la calle para encontrar lo preconcebido, sino
El Chile Dibuja se realiza exclusivamente en el espacio pblico, porque es
el lugar del encuentro con el otro, con su contingencia, memoria e historia. que busca en el modelo un detonante de situaciones grficas,

Realizamos el Chile Dibuja para hacer del dibujo una prctica reflexiva, pictricas o simblicas. El dibujante se deja influir por el
puesto que dibujar en y el espacio pblico es pensar y ocupar dicho lugar. contexto, aunque esta relacin es tambin recproca, ya que sin
En ese sentido, le damos valor al dibujo como huella y rastro de nuestra
sensibilidad. ste, en tanto lenguaje grfico, es forma y contenido. esta relacin sera difcil pensar en la imagen como un vnculo
Asimismo es un sistema universal de comunicacin, que registra
grficamente y por tanto perpeta simblicamente , cualquier ser, cosa, comunicativo entre el contexto y el espectador.
contexto o idea.

78
Consideramos que cuando el artista trabaja en el espacio patrimonio. En los aos 80 se demoli el edificio Krauss y en
pblico debe ser consciente de esta sensibilidad, debe estar su lugar se construy una gran edificacin de vidrio, la cual
atento a todas las condiciones del contexto, debe observar la est en completa disonancia con el contexto arquitectnico del
geografa, la disposicin de las cosas, el trfico y el casco histrico de Santiago. Entre la Catedral de Santiago y
movimiento de la gente, debe ser un agudo dibujante que se Correos de Chile se encuentra este edificio de vidrio que refleja
deje influir por lo que acontece en el lugar. El artista no puede en sus ventanas las antiguas construcciones de la plaza (uno de
ignorar las situaciones fugaces y espontneas que surgen en la los pocos argumentos urbansticos que pretende defender este
calle, sino que debe utilizar lo que la calle le d. Todas estas tipo de construcciones).
premisas fueron apareciendo a medida que bamos realizando
los Chile Dibuja, y fuimos incorporando estas ideas en nuestro Vimos en esta decisin urbana otro ejemplo del abandono de
accionar. nuestra historia y un desinters por nuestra memoria colectiva.
Tomamos la imagen del antiguo edificio Krauss para poner a
El da 29 de mayo del 2011, para el Da del Patrimonio, circular estas ideas en el flujo de la calle. De esta manera, la
realizamos un Chile Dibuja en Plaza de Armas en la esquina de primera accin que realizamos fue instalarnos con atriles y
Puente con Catedral. El sbado anterior al 29 tambin lpices en esa esquina mirando el nuevo edificio, y cada uno de
realizamos un Chile Dibuja en la misma esquina, donde nosotros llevaba la fotografa impresa del antiguo edificio. Al
antiguamente se encontraba el edificio Krauss. Hasta los aos comenzar a dibujar se inici el dilogo. Al reconocer la imagen
80, en las cuatro esquinas de la Plaza de Armas se erguan del edificio demolido la gente comenz a relatarnos sus
cuatro edificios que se vinculaban arquitectnicamente y historias ntimas en relacin a Plaza de Armas, a la manera de
posean gran valor patrimonial. Durante la dictadura militar se habitar la ciudad, surgieron evocaciones a tiempos pasados, se
borraron muchos aspectos de nuestra memoria, entre esos, el generaron dilogos y debates espontneos entre la gente que se

79
Fig. 26, 27, 28 y 29 Patrimonio y Comunidad, Da del Patrimonio en Plaza de Armas, Colectivo MICH (2012)

80
cerrada con diferentes vallas, formando un cerco perfecto.
reuna alrededor de nosotros.
Retiramos algunas de estas protecciones y formamos un
espacio rectangular dnde instalamos una mesa con papeles y
Al parecer los atriles y los dibujantes servan para focalizar un lpices, un televisor (con el registro de la accin acontecida la
punto de reunin; despus, los propios transentes generaban el semana pasada), algunos atriles y los folletos de la historia del
dialogo (muchas veces ni siquiera con nosotros). Muy edificio.
tempranamente nos dimos cuenta del malestar que
manifestaban las personas que se reunieron, sobre todo con la
La ocupacin del lugar no fue premeditada, ms bien tuvimos
escasa inclusin de sus opiniones en las polticas urbanistas,
que adecuarnos a las condiciones que el contexto nos ofreca.
con relacin a los cambios acontecidos en Plaza de Armas.
No podamos elegir -del todo- nuestra manera de ocupar la
plaza, pero s podamos decidir cmo introducirnos en este
Registramos toda esta experiencia, editamos un video y contexto. Es por eso que trabajamos desde la accin como
creamos un pequeo folleto que describa la historia del desencadenante de otras acciones, ms que la planificacin
edificio Krauss, todo destinado para ser presentado el domingo rigurosa de los pasos a seguir.
siguiente. El da 29 de mayo llegamos temprano a Plaza de
Armas con la intencin de realizar otro Chile Dibuja. Debido al
Durante toda la maana y tarde invitamos a dibujar a nios,
Da del Patrimonio, el sector estaba lleno de actividades y
jvenes y adultos, compartiendo la imagen y memoria del
eventos, la plaza estaba completamente llena. Al no encontrar
edificio. Pudimos recopilar una serie de opiniones y vivencias
lugar donde instalarnos, debimos recorrer la plaza y los
de gente que haba trabajado o estado en el antiguo inmueble.
alrededores. Justo frente al nuevo edificio de vidrio estaban
Con la idea de dibujar o representar el patrimonio destruido u
realizando arreglos a la calle, por lo cual se esta se encontraba
olvidado, pudimos generar un intenso dilogo a partir de las

81
Fig. 30 Patrimonio y Comunidad, Da del Patrimonio en Plaza de Armas, Colectivo MICH (2012)

82
Fig. 31 y 32 Patrimonio y Comunidad, Dibujos realizados por nios en el Fig. 33 Patrimonio y Comunidad, Colectivo MICH en la muestra Esto no es
Da del Patrimonio en Plaza de Armas, (2012) un muse: artefactos mviles al acecho, MAC Quinta Normal (2013)

83
experiencias ntimas de cada participante, plasmadas en los
dibujos que hacan y las conversaciones que surgan. Y
claramente no era slo el patrimonio histrico (simbolizado en
el edificio Krauss) lo que estaba en juego. Los encuentros,
dilogos y sobre todo los dibujos que recopilamos nos
permitieron observar los diferentes descontentos actuales,
contingentes en relacin a ese territorio, como por ejemplo la
importancia que los inmigrantes han adquirido en ese lugar, y
por supuesto los problemas de discriminacin que le
acompaan.

Aqu llegamos a una de las ideas centrales sobre nuestro


trabajo, la cual tiene relacin con la representacin. No se trata
de lanzar representaciones (con un sentido unvoco) al espacio
pblico, ms bien es promover instancias a travs de las cuales
los mismos participantes de la accin puedan generar sus
propias representaciones sobre el territorio que habitan o
circulan. De esta manera, el carcter procesual y colaborativo
de nuestras acciones apuntara a las mltiples representaciones
brotadas de las mltiples subjetividades manifestadas en el

Fig. 34 Vista del Edificio Krauss (1930 aprox.)

84
espacio pblico. Cuando hablamos de este espacio como lugar intercambia informacin sobre la Villa Jaime Eyzaguirre
de intercambio y dilogo, nos referimos justamente a esto. En compilando micro relatos que proponen una historia y a la vez
este sentido nuestro nfasis no est en crear representaciones reflexionan sobre su condicin de comunidad; el trabajo que
que se inserten en nuevos (o en los mismos) contextos, sino que impuls Iconoclasistas junto a CRAC rene inquietudes y
son todas esas ramificaciones que se generan a partir de la disea herramientas que hacen visible una opinin comunitaria;
circulacin de imgenes o imaginarios nuestra principal el proyecto de Alicia Villareal en Galera Metropolitana
preocupacin. desarrolla en un grupo de nios una prctica de la observacin
y nuevas representaciones de la comuna en que viven. De la
Los trabajos de TUP, CRAC y Alicia Villareal presentan ese misma manera, este taller de dibujo en el espacio pblico se
aspecto en comn. La valoracin del proceso por sobre el planteaba como una investigacin generada por nosotros, pero
objeto gua estas prcticas, que entregan parte de la decisin al cuyo fin era reunir informacin (dilogos, opiniones, dibujos) y
participante (nueva condicin del espectador), a partir de la poner en discusin situaciones.
cual l genera sus propias representaciones, siendo participe de
esta construccin de obra. Esta es la dimensin colaborativa 4.3 Devolver las imgenes al cielo
que atraviesa a estos grupos, en la que los artistas o colectivos
son generadores de situaciones, mediadores de imgenes, Aun cuando nuestro foco no est en lanzar estas
pesquisidores de una geografa, promoviendo en los representaciones unvocas a la calle, si utilizamos como
participantes la revisin de un territorio y la posterior estrategia la circulacin de imgenes en un territorio especfico
89
representacin -sea tangible o no- sobre l . TUP recopila e (video de los atletas de la risa en Paseo Ahumada, fotografa
del edificio Krauss en Plaza de Armas). Dentro de nuestros
89
Esta representacin generada por los participantes de la accin podra trabajos es comn recurrir a imgenes que tienen una carga
considerarse como una toma de decisin, una postura (poltica).

85
simblica o que podran llegar a llenarse de esta carga. Ocupar
estas imgenes nos permite vincularnos de manera afectiva con
los participantes espontneos de las acciones. La puesta en
circulacin de estas imgenes, re-elaboradas por nosotros a
travs de mediaciones y entregadas nuevamente a un territorio,
buscara la creacin de las nuevas miradas de estas personas,
que generaran sus propias posiciones con respecto al tema o
problema tratado por la obra o accin.

Para ejemplificar esta relacin entre imagen y circulacin,


analizar nuestro trabajo Satlite de Madera90 el cual
desarrollamos dentro del contexto de la 11 Bienal de Video y
Artes Mediales: Autonoma (2013). Satlite de Madera es una
serie de acciones basadas en la imagen e historia del FaSat-
Alfa, el primer satlite chileno que fue creado en 1995 por la
Fuerza Area de Chile en colaboracin con la empresa britnica
Surrey Satellite Technology Ltd (SSTL). El pequeo satlite

90
Fig. 35 Grupo de trabajo del FaSat-Alfa junto al satlite (equipo de
Como todos nuestros trabajos, Satlite de Madera es un proyecto
colectivo. Para la elaboracin de este captulo fueron vitales las reflexiones ingenieros)
e investigaciones que realizaron Alejandra Masuero y Christian lvarez en
el contexto de esta serie de obras. MICH. Satlite de Madera [en lnea]
<http://www.colectivomich.cl/?portfolio=satelite-de-madera-2> [consulta: 1
de diciembre 2014]

86
buscaba posicionar a Chile como uno de los lderes astronmicos ms importantes del mundo, superando con
latinoamericanos en las tecnologas de la telecomunicacin, y creces las aspiraciones del primer satlite chileno. Proyectos
porque no, dar un paso ms en la exploracin del cosmos. Pero como ALMA o VLT (Very Large Telescope) estn logrando
el destino del FaSat-Alfa estuvo lejos de representar avance estudios significativos en la investigacin del universo,
tecnolgico y modernizacin; ms bien, su imagen es recordada descifrando datos que hace diez aos eran impensados. Las
como un smbolo de fracaso en nuestra historia. El FaSat-Alfa, condiciones climticas del norte chileno (altura, baja humedad
despus de dos intentos fallidos de lanzamiento, no pudo y estabilidad) permiten una observacin minuciosa y precisa
desacoplarse del satlite ucraniano Sich 1 y este desperfecto del cielo nocturno.
impidi que el satlite llegase a buen puerto. Si bien la
siguiente misin, FaSat-Bravo, fue todo un xito, este fue Nuestra relacin con el universo (en especial con su imagen) se
opacado por el recuerdo del fracaso de la primera misin. Aun ha manifestado en muchas culturas y la hemos ocupado como
cuando el desperfecto no fue responsabilidad del equipo referencia en nuestra vida cotidiana, basta pensar en los
chileno, este proyecto fue visto como otro intento fallido de emblemas de nuestras banderas o en la organizacin del tiempo
Chile por alcanzar ese progreso tecnolgico que nos permitira (calendario). La cultura popular de Chile no es la excepcin y
salir de -aunque sea a travs de una mquina- de nuestro en el volantn se renen algunos aspectos de estas
planeta. observaciones csmicas. El volantn o cometa (surgido en
China hace siglos) es el paralelo artesanal de estos cuerpos
Ms all de este suceso tragicmico 91, durante los ltimos aos helados (vestigios de la creacin del sistema solar) que visitan
el territorio chileno alberga algunos de los proyectos

91
El programa humorstico Japenning con Ja realiz un sketch parodiando <https://www.youtube.com/watch?v=Q8x671yqVN4> [consulta: 7 de
el fallido lanzamiento del FaSat-Alfa: Alfa Plop [en lnea] diciembre 2014]

87
nuestras rbitas cada cierto tiempo y que han fascinado a la estuvo a cargo de Alejandra Masuero. Luego hicimos una copia
humanidad por mucho tiempo. de madera, escala uno a uno, del satlite (una versin artesanal
del moderno aparato). Si bien el proyecto fue expuesto en el
Esta tradicin artesanal requiere gran habilidad para su Museo Nacional de Bellas Artes, esta especie de escultura
fabricacin, ya que su delicado y simple diseo no permite mvil (posea ruedas para ser transportado) fue diseado para
equivocaciones, y un pequeo error en el proceso (mucho o recorrer la ciudad, y las acciones se realizaban en las calles y
muy poco pegamento, tirantes muy cortos o descentrados) no dentro del Museo. Durante el perodo que se desarroll la
costara un fallido vuelo, tal como el del FaSat. Estos cometas Bienal realizamos talleres de construccin de volantines en
contienen en cierto sentido este desafo de la conquista del cielo espacios abiertos como plazas, calles o fondas (la bienal se
que se propuso la carrera espacial (evidentemente con otros inaugur en octubre, pero nosotros comenzamos con las
objetivos y con otras consecuencias), y hemos visto en ellos acciones en septiembre). La particularidad de estos talleres fue
una relacin potica con el fallido lanzamiento de nuestro que los volantines tenan impresa la imagen del Fasat, y cada
satlite. volatn exitoso elevaba el satlite (ahora bidimensional) por
algunos minutos.

El proyecto que realizamos para la Bienal de Video y Artes


Mediales consisti en pensar la imagen del FaSat (imagen de la Este tipo de proyecto es difcil de describir, ya que es una
tecnologa, imagen del fracaso, imagen del cosmos) investigacin visual en diferentes etapas y que siempre puede
medindola a travs de diferentes acciones. Nuestra intencin continuar desarrollndose: investigacin sobre la historia del
fue abordar la historia de este satlite para luego lanzarla a la satlite, replica en madera, trasporte y circulacin de este
calle. Como lo mencion anteriormente, una de las primeras objeto por la ciudad, taller de volantines, registro de las
acciones fue investigar la historia de su construccin, la cual actividades, recopilacin de la informacin obtenida en todos

88
estos procesos. La accin es desencadenante, abre posibilidades
en torno a la representacin de este suceso: la imagen del
satlite contiene las aspiraciones de lograr una conquista
heroica (la conquista del espacio) y su fracaso nos devuelve a la
resignacin de pensar en nuestra derrota por alcanzar el
desarrollo.

Este fracaso se condensa en la imagen de un aparato. Trabajar


con la idea del FaSat involucraba, en gran medida, trabajar con
su imagen. La rplica en madera guardaba las mismas
proporciones y similares caractersticas de forma, pero su
aspecto se asemejaba a una maqueta, a un prototipo artesanal
del satlite. En las diferentes etapas de este proyecto
involucramos su imagen, desde la imagen (metafrica) del
fracaso, pasando por la imagen formal de la maqueta mvil,
hasta la imagen bidimensional en los volantines. La imagen
funcionaba como vnculo entre dos momentos, era el conector
entre el sentido previo de la imagen del satlite y las posteriores
representaciones que se generaban en la calle a travs de los Fig. 36 Vista explotada del FASat-Alfa, mostrando el interior del satlite

talleres de volantines y la circulacin de esta maqueta por la


ciudad.

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Fig. 37, 38 y 39 Satlite de Madera, Rplica del satlite y taller de volantines en el espacio pblico, Colectivo MICH (2013)

90
Fig. 40 Satlite de Madera, Parte de la instalacin en la 11 Bienal de Video y Artes Mediales, Museo Nacional de Bellas Artes. Colectivo MICH (2013)

91
Fig. 41 Satlite de Madera, Taller de construccin de volantnes. Colectivo MICH (2013)

92
solucin artesanal y sencilla para llevar nuevamente al FaSat
Cuando comenc a describir este proyecto me refer a l como
(aunque sea slo su imagen bidimensional por algunos
una serie de acciones y no como una serie de objetos (desde
minutos) al cielo. El humor fue la manera de generar un vnculo
una mirada superficial se podra considerar el conjunto de
afectivo con los participantes y as involucrarlos en el dilogo
volantines, la rplica en madera, los videos y la investigacin
sobre este acontecimiento. Es por esto que Satlite de Madera
terica como la obra), ya que el cuerpo de esta obra se
no pretenda entregar un sentido/representacin unvoca en la
construye sobre todo a travs de acciones y relaciones.
calle, ms bien nos interesaba generar dilogos y mltiples
Desplazar la rplica por la calle, construir y elevar los
representaciones en el espacio pblico.
volantines con la imagen del FaSat nos permitan establecer un
vnculo ms afectivo con los espectadores de este proyecto,
convirtindose ellos en participantes de las acciones y
constructores de la obra. En este sentido las acciones que
nosotros realizamos en la calle no son el resultado final de una
obra, ms bien son los detonantes de sentido para vincularnos
afectivamente con el transente y as volcar en el espacio
pblico el dilogo sobre nuestra historia, nuestras aspiraciones,
deseos y fracasos.

En este caso los detonantes de sentido que arrojamos a la calle


tenan que ver con el humor y el absurdo. Tomando el fracaso
del satlite como un evento tragicmico, nos propusimos una

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CONCLUSIN Tanto en SHOW, como en el trabajo del da del patrimonio y en
Satlite de Madera el proceso de creacin fue tomando forma a
Veamos ahora estos tres proyectos de manera paralela para as medida que recorramos o investigbamos los aspectos
reconocer la cuestin fundamental de nuestro trabajo. Todos geogrficos y sobre todo histricos del contexto. Fueron estos
ellos se originan desde la observacin de un contexto o aspectos los que determinaban nuestras decisiones situando las
territorio, donde el recorrido y estudio del mismo nos obras en la propia lgica de los contextos y no fuera de ella. En
proporcionan los pasos a seguir o incluso nos guan en las SHOW fue la caracterstica mvil y temporal lo que
maneras de actuar. Aun cuando existen intereses a priori, estructuraba la obra; en el caso del Chile Dibuja en Plaza de
debemos reconocer que son las condiciones del contexto las Armas, fue la reconstruccin de un recuerdo (referido a una
que determinan la obra y no al revs (al menos en nuestra memoria colectiva) en el espacio pblico; y en el caso de
experiencia de trabajo). En este sentido la obra de Sophie Calle, Satlite de Madera, fue el hecho del fracaso en su lanzamiento
apoyada en estrategias de documentacin y archivo, o la y desacople lo que dio forma a nuestra obra.
propuesta situacionista de crear nuevas cartografas urbanas son
referentes de suma importancia porque manifiestan y Las obras se originan en el contexto y se desarrollan en l, y es
promueven investigaciones artsticas totalmente volcadas a la aqu donde el rol del espectador/participante se manifiesta. As
observacin del contexto geogrfico y social. Todo nuestro como el inicio del proceso de creacin est determinado por un
insumo para la obra puede estar ah, desparramado en la calle, y contexto especfico, tambin el desarrollo de las acciones se ve
nuestras estrategias de creacin se inician y guan por este flujo moldeado, modificado o estructurado por el nivel y tipo de
de situaciones, acontecimientos y estructuras. participacin de los espectadores en estas obras. Cuando
comentamos la nocin de performance y performatividad,
vimos la inclusin del espectador como participe y co-creador

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de la obra, sin importar el nivel de participacin (ya la para que se establezcan los posibles dilogos en el espacio
condicin emocional y/o fsica del espectador poda ser un pblico.
factor que afectara la performance), y de manera similar
podemos reconocer en nuestros proyectos una colaboracin Estos dilogos son las posibles representaciones que se generan
continua con el espectador para desarrollar y dar sentido a las en la calle por los propios participantes. Si nuestra intencin
acciones. Este nivel de participacin no determina la no es lanzar una representacin unvoca a la calle para que sea
efectividad de la obra, ms bien cada obra requiere un tipo de consumida por los espectadores, entonces, cul es nuestro
participacin especfica. Si en el Chile Dibuja requeramos una propsito con estas acciones? Mediante la observacin e
participacin directa y activa (que se involucraran en la historia investigacin de nuestro contexto buscamos devolver a la calle
del edificio Krauss a travs de la prctica del dibujo, para luego ciertas imgenes o imaginarios mediados a travs de
iniciar conversaciones con ellos), en SHOW o en la operaciones visuales, pedaggicas o artsticas, para que los
intervencin de los Atletas de la risa slo necesitbamos que participantes de estas acciones puedan crear sus propias
observaran el video. representaciones sobre estas imgenes que ya conocen, porque
son parte de su historia o territorio 92. Nuestras acciones son
No podemos controlar o dirigir todas las situaciones que detonantes que permiten a los participantes (y obviamente aqu
acontecen en la calle; ya la calle posee un flujo muy fuerte y los
acontecimientos imprevistos tienen lugar todo el tiempo, y por 92
Aqu cabe la posibilidad de que ciertos espectadores no conozcan el tema
de la obra (FaSat-Alfa, Atletas de la risa o Edificio Krauss), pero ese no es
lo tanto es difcil decidir cul ser el nivel o tipo de el punto, ya que estos temas se refieren a problemas ms amplios (desarrollo
participacin de los transentes. Aun as, cada proyecto que tecnolgico chileno, apropiacin de la calle por parte de los artistas
callejeros, desvalorizacin y destruccin del patrimonio). Estos problemas
hemos realizado posee estrategias de aproximacin al supuesto de orden poltico/territorial (modelos de desarrollo tecnolgico, reparticin
y/o apropiacin de los espacios urbanos, polticas de conservacin u olvido
participante, que nos permiten proponer acciones a desarrollar del patrimonio) nos atraviesan en el cotidiano, por lo tanto es imposible
estar fuera de ellos o fuera de esta discusin.

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estamos incluidos los miembros del colectivo) relacionarnos de pude investigar nuestros proyectos, ordenando, examinando y
otras maneras (desde el absurdo, desde el humor, desde la describiendo tanto nuestros procesos de trabajo como los de
comparacin, desde la reconstruccin) con las imgenes que ya nuestros referentes ms cercanos. Este ejercicio facilit el
conocemos. La ocupacin del espacio pblico como plataforma reconocer estrategias, operaciones o decisiones que eran
de encuentro es primordial en este proceso de re-vinculacin constantes en nuestras obras, tales como las salidas a la calle, la
con las imgenes, ya que es all donde el participante de la investigacin del contexto o de la historia de un territorio, el
accin puede intervenir, decidir y apropiarse de estas imgenes, uso de tecnologas como parte importante en la materialidad de
asumiendo su condicin poltico/esttica, es decir, su capacidad nuestras obras, la utilizacin del archivo y la documentacin,
de afectar y/o trasformar este reparto de lo sensible que tanto para mostrar como para construir obras, o la invitacin a
anuncia Rancire. ser partcipes de la construccin de las obras; es decir, su
carcter colaborativo.
Como lo mencion en la introduccin, esta tesis es una de los
primeros textos que estudia nuestra labor de manera ms Ahora bien, no toda obra que se instala en el espacio pblico
extensa, por lo que esta investigacin ha significado una posee esa capacidad de transformar nuestro entorno (como lo
revisin (un ordenamiento, un reconocimiento y una crtica) hubieran querido muchas vanguardias de comienzo de siglo
personal de nuestro trabajo colectivo. Por un lado, esta XX) relacionando as arte y poltica de manera eficiente, si con
investigacin aclar mis motivaciones con respecto al trabajo esto nos referimos al poder de incidir a travs del mundo
en el espacio pblico, reconocindolo como un escenario simblico sobre el orden poltico y/o social de un territorio
importantsimo para las prcticas de arte contemporneo debido determinado. Al trabajar en el espacio pblico debemos asumir
a su disponibilidad para ser un espacio de dilogo, colaboracin una cuota considerable de fracaso (cuando la obra no afecta en
y discusin colectiva. Durante la construccin de esta tesis el territorio o no genera espacios de discusin) o indiferencia

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(por parte de los posibles participantes) que es imposible de
controlar ya que hay muchos factores propios del contexto-
que inciden en la obra y que no podemos manejar (momento en
que se lleva a cabo la accin, situaciones que ocurren en ese
momento, condicin emocional o disposicin de los
participantes, etc.). Esos mismos factores (acontecimientos)
que pueden dar sentido a uno obra tambin pueden disminuir su
eficiencia. Con esto quiero decir que este tipo de prcticas no
pueden asumir un poder o eficiencia poltica/esttica a priori,
no pueden sostenerse simplemente a travs del discurso (no es
su carcter discursivo la que las dota de sentido), sino que es la
propia prctica la que genera sentido a partir de la experiencia
de construccin de la obra. Y en estas prcticas las obras se
construyen a partir de la investigacin, el recorrido, el dilogo y
el intercambio de informacin, y es ah donde radica su carcter
poltico.

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