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L
os grabados de Federico Cant mostrados en este texto fueron ob-
tenidos por el Instituto de Investigaciones Estticas en 1979 cuando lo
diriga Jorge Alberto Manrique, segn consta en el oficio 19/UA-85 en-
viado por ste al jefe de la Biblioteca, donde haca de su conocimiento que el
Instituto haba adquirido siete grabados originales de Cant, titulados Letana
Lauretana, seis de los cuales formaban la serie La Letana y uno era complemen-
to de la misma.1 Durante la administracin de Manrique se consiguieron varias
obras de arte, como lo seala Gustavo Curiel en el catlogo de la exposicin
realizada con motivo del sexagsimo aniversario de la fundacin del Instituto.2
En ese tiempo as lo refiri Manrique en una pltica sostenida en febrero de
2013, el presupuesto del Instituto tena una partida especial para la compra
de obras de arte, por lo cual fue posible adquirir algunas a muy buen precio.
De los dibujos de Juan Nepomuceno Herrera se desconoce cmo se ad-
quirieron; en el archivo del Instituto no se encontraron los antecedentes de su
llegada a ste. Se sabe que estuvieron resguardados mucho tiempo en la Bi-
1.Oficio del 5 de junio de 1979, emitido por Jorge Alberto Manrique, director del Instituto
de Investigaciones Estticas (iie)-Universidad Nacional Autnoma de Mxico (unam), para
Luis Rodrguez Serafn, jefe de la Biblioteca del iie-unam.
2.Gustavo Curiel, Una mirada a las colecciones del Instituto de Investigaciones Estticas dela
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de M-
xico-Instituto de Investigaciones Estticas, 1996, p. 11 (catlogo de la exposicin).
Federico Cant
Cant permaneci slo dos aos en la Escuela de Pintura al Aire Libre, an-
tes de viajar por primera vez a Espaa y Francia (1924-1925). En Pars conoci
a Jos de Creft, con quien reforz su vocacin escultrica. En ese tiempo tu-
vo que decidir entre seguir dibujando o morir de hambre como escultor; op-
t por seguir dibujando y slo regres a la escultura 10 aos despus.10 Viaj
a Los ngeles, California, donde expuso por primera vez en el museo Exposi-
tion Park y despus se traslad a Nueva York.
Cant pintor
En 1934 regres a Mxico, donde expuso por primera vez en la Sala de Ar-
te dela Secretara de Educacin Pblica. Gabriel Fernndez Ledesma, direc-
torde la sala, se expres as de la pintura de Cant:
sus dibujos y leos tienen un sabor europeo, o mejor dicho parisino; se advierte, bajo
el trazo elegante y justo, la ms apretada maraa de pasiones; mpetus demoniacos
de lujuria, lluvia de cartas, de barajas, mujeres, vinos, toda esa sed voraz del hombre
que en su momento quiere poseer todo lo terreno de la vida.
Pero tambin afirma que esto se debe a una imaginacin cultivada por libros tan
buenos como las pinturas de los grandes maestros antiguos y contemporneos.11
En 1936 expuso en la Galera de Arte Moderno Mexicano. En 1937 se cas
con Gloria Calero, quien sera su musa toda la vida. Ese mismo ao rescata
los apuntes del mural del bar Papillon y trabaja un leo de gran tamao: El
triunfo de la muerte, que ms tarde se transformar en El triunfo de la vida;
esta obra fue donada por Mackinley Helm al Philadelphia Museum of Art.
Despus de sus voluptuosos y sugerentes dibujos europeos, la fe religiosa
pareci regresar a Cant al casarse con Gloria Calero. No obstante, Arteaga
reconoce que siempre la tuvo y, como l afirmaba, nunca la perdi. Pero la fe
en un dios y en su corte no es la fe en el dogma. Para Cant, Dios est en
cada ser vivo y cada uno puede encarnarlo. Slo le importa realmente lo que
la divinidad o la santidad representan. Esto es ms bien un estado espiritual-
filosfico: es un todo concebido como la representacin del bien. Igual se pue-
Cant muralista
teneas del Partenn, un teotleco, una convencin de dioses mexicas y, por lti-
mo, Amenofis IV, en el cual Cant se representa como una esfinge. En la casa
de Toms R. Yglesias pint Las estaciones, las cuales despus se convierten en un
paisaje de la vida rural del norte del pas. En la casa de Alfonso Noriega pint el
fresco Madona con ngeles, donde la modelo para stos fue la hija de Noriega.20
En 1954, en el museo regional de Morelia, pint al fresco Los cuatro jinetes
del Apocalipsis volando sobre el lago de Ptzcuaro, Soldados espaoles y la tortu-
rade Tanganxuan y Los arqueros tarascos. En 1957 realiz en el Seguro Social
Las enseanzas de Quetzalcatl (destruido durante el temblor de 1957); en ese
mismo ao inici los bocetos para el fresco del Seminario de la Misiones Ex-
tranjeras construido por Jos Villagrn, su gran obra monumental de integra-
cin plstico-arquitectnica, vitrales, celosas y fresco, con el tema de Dios
Padre, Hijo y Espritu Santo, smbolos litrgicos, va crucis y vida de Cristo.
Termin su ltimo mural en 1959, en la Pinacoteca Virreinal del ex convento
de San Diego, con el tema Los informantes de Sahagn.21
Cant escultor
Federico Cant dedic la dcada de los aos sesenta a una gran produccinde
relieves escultricos. Haba comenzado su carrera como escultor en el taller
deJos de Creft, en Pars, pero no fue sino hasta ese decenio cuando desa-
rroll los grandes relieves en piedra. A pesar de los aos transcurridos, la in-
fluencia del maestro revolucionario de la talla en la vida de sus alumnos era
evidente. ste no slo les ense la disciplina sino que logr interesarlos en la
escultura prehispnica para abrevar de ella.
La Escuela de Talla Directa y Escultura creada por Antonio L. Ruiz a su
regreso de Europa, el 10 de marzo de 1927, tena como finalidad reencontrar
la escultura contempornea con su antecedente prehispnico y despertar la ca-
pacidad aletargada de los tallistas para que, a partir de los conocimientos de
los materiales, pudieran crear un lenguaje nuevo y vigoroso y cancelar el mo-
delo academicista del modelado.22
Segn Agustn Arteaga, llegar tarde a la conformacin esttica posrevo-
lucionaria le impidi a la escultura alcanzar su designio natural de vocera del
20.Idem.
21.Ibidem, p. 39.
22.Ibidem, p. 15.
grupo en el poder, que ocup desde siempre la pintura. Es probable que esto
se haya debido al descuido del patrocinio estatal y la falta de organizacin y
liderazgo de los propios escultores para negociarlo.
En 1960 Cant se inici en la tcnica con dos bajorrelieves en el exterior
de la Unidad Independencia del Instituto Mexicano del Seguro Social (imss):
Nuestra Seora del imss, relieve en piedra Amrica roja, y otro relieve com-
puesto por cinco paneles con los temas Xochipilli-Xilonen, Coyolxauhqui,
Chac-Mool, Quetzalcatl y Arquitectos de Tula, donde colaboraron Jos
L.Ruiz y Fidencio Castillo. En San Luis Potos repiti el emblema de Nues-
tra Seora del imss, esta vez en cantera rosa.
En 1961 emprendi una obra monumental en el cerro de los Altares (carre-
tera Linares-Galeana, Nuevo Len) con ayuda de 10 talladores y los escultores
ngel y Carlos Manzano: en la cspide se encuentra el Flechador del sol, em-
blema de Nuevo Len. Su eje es un inmenso smbolo femenino: Ceres-Chico
mecatl y la tierra como gran fecundadora; hay tambin otros elementos, como
la flora, la fauna, caballos y carretas. Y por su cuenta, como homenaje a quie-
nes favorecieron la obra, estn los retratos de Adolfo Lpez Mateos, Javier Ba-
rros Sierra y Ral Rangel Fras.
En la Universidad de Nuevo Len, en 1962, sigui con el tema prehisp-
nico desarrollado en la Unidad Independencia; en colaboracin con Mario
Ledesma, constructor de la universidad, plasm en la Facultad de Ingeniera
una imagen de la tcnica constructiva prehispnica y model a Netzahualc-
yotl, constructor y poeta que desarroll grandes trabajos de ingeniera hidru-
lica.En la Facultad de Filosofa y Letras, en colaboracin con ngel Manzano,
retom la figura de Sahagn y desarroll el tema de la cultura de la Colonia
y la cultura griega.
En 1962, en el hospital de Pediatra del Centro Mdico del Instituto Mexi-
cano del Seguro Social, tambin en colaboracin con Manzano, desarroll el
tema Quetzalcatl y Venus impartiendo sus conocimientos al pueblo tolteca.
En 1963, en la Unidad Cuauhtmoc del imss, sigui con el tema prehispnico
Tira de la peregrinacin; en el mismo ao elabor copias del emblema Nues-
tra Seora del imss para varias delegaciones.
En 1964 desarroll un relieve en piedra de Huixquilucan con el tema Hi-
dalgo e Independencia, con sus enseanzas a los indgenas, para la Unidad
Mdica del imss de Len, Guanajuato.23 A golpe de cincel arranca vida y sen-
Cant grabador
Como se puede observar, este artista polifactico incursion en todas las reas
de la plstica, y a pesar de que para 1945 ya era bastante reconocido, se inici
como estudiante en la tcnica del buril y la punta seca bajo las enseanzasde
su maestro y amigo Carlos Alvarado Lang, con quien descubri el mundo
dela miniatura y el detalle. Domin tan bien la tcnica que se le lleg a con-
siderar el maestro del buril y la punta seca. Repiti algunos temas que haba
desarrollado ya en la pintura, como Cristo llorando con los ngeles (1945). Des-
pus hizo una serie de dibujos que sirven de base indistintamente para grabar
en cobre o para la ejecucin de un cuadro, entre ellos Seora santa Ana (1947)
y ngeles msicos (1955).26 Pint para la iglesia de La Pursima de Monterrey,
en 1945, la primera versin del Cura de Ars y La Virgen de Guadalupe, y, en
1946, la segunda versin del Cura de Ars.
En 1946 inici la serie de grabados en plata con el tema de la Letana Lau-
retana, para el comulgatorio de la iglesia de La Pursima Concepcin, con la
colaboracin de Carlos Alvarado Lang y el platero G. S. Lemus, y tambin se
dedic a grabar la portada y la contraportada para la misma serie.27
Una vez arraigado en Mxico regresa al catolicismo. Segn Toscano, ese
regreso es extrao pero sincero; su vuelta est ms cercana a la religiosidad re-
28.Ibidem, p. 38.
29.Ibidem, p. 12.
30.Gonzalo Obregn, Un pintor desconocido Juan N. Herrera, Len, Gto. 1818-1878,
Artes de Mxico, nm. 138, 1971, p. 14.
31.Jaime Cuadriello, Arte regional del siglo xix, Madrid, Muralla, 1984, p. 29.
37.Prisciliano Snchez, gobernador del estado de Jalisco, fund la Academia de Bellas Ar-
tes de Guadalajara en 1824. Su auge se dio cuando Jos Antonio Castro, excelente retratista y
pintor de temas religiosos, fungi como director de la misma.
38.Mara Ester Ciancas, Pintura de Juan Nepomuceno Herrera (1818-1878). Exposicin
de la Casa de las Monjas, Memoria Museo Universitario de Arte, nm. 4, 1995, s.p.
39.Ibidem, p. 66.
Respecto al tema religioso, ste es tratado con gran dignidad. Por ejemplo,
aunque copia la imagen tradicional de la Madre Santsima de la Luz, tambin
se puede notar una caracterstica propia del pintor: la magnfica anatoma del
alma que la Virgen salva del demonio y la preciosa cara del ngel de la dere-
cha, cara que, por estar de perfil, fue uno de los escollos de casi todos los pin-
tores mexicanos que copiaron esta popular advocacin.40
Los temas se copiaron de pintores del siglo xviii y de tipos iconogrficos
del gusto popular, como la Pursima, copiada de la de Esteban Murillo. Sin
embargo, todos se caracterizan por el excelente acabado: el pintor se esmer
en detalles como el de las joyas y otros objetos, as como en el tratamiento que
dio a las telas con una apariencia de raso.
Segn Mara Ester Ciancas, la obra religiosa de Herrera fue numerosa (Vr-
genes, Cristos, santos y doctores de la Iglesia, entre otros); estas pinturas que-
daron marcadas con el idealismo romntico de la poca decimonnica. Prac-
tic tambin con gran maestra la pintura de miniatura, sentando as las bases
para el desarrollo de este arte que hasta la fecha se desenvuelve en Len. Tam-
bin dice Ciancas que la mayora de las obras de Herrera se encuentra en esa
ciudad y en la capital del estado, como los retratos de los sacerdotes Jos Ma-
nuel Villar (1815) y Manuel Fuentes y Aguado. Y afirma haber visto en casa de
Jess Rodrguez Gaona, ex gobernador de Guanajuato, y otras casas particu-
lares copias de pinturas religiosas que carecan de la calidad de los retratos.41
Los trabajos que aqu se presentan son 42 dibujos, tres documentos manus-
critos y una fotografa en nitrato de gelatina de un personaje desconocido. Son
temas religiosos los que estn plasmados en los dibujos a tinta. Herrera dibuj
a los cuatro doctores de la Iglesia latina: san Ambrosio de Miln, san Jerni-
mo de Estirn, san Agustn de Hipona y san Gregorio Magno.
Tambin hay representaciones de la Virgen Mara en diferentes advocacio-
nes, como la Dolorosa y la del Pilar; adems est representada bajo el tema de
la Sagrada Familia y con su parentela: san Joaqun y santa Ana, san Juan Bau-
tista, y en temas de la pasin de Cristo. Asimismo hay dos dibujos, uno de Ale-
jandro I, emperador de Rusia, y otro de Alejo Mijailovich.3
1. Letana Lauretana, Agnus Dei guntallis peccata mundis, buril en placa de plata, 203194
mm. Dibujo y grabado: Federico Cant, 1946. Archivo Histrico Documental del iie, cfc,
caja 1, doc. 1.
193
2. Letana Lauretana, Canam nostrae justitiae, buril en placa de plata, 190192 mm.
Dibujo: Federico Cant, grabado e impresin: C. Alvarado Lang, 1946. Archivo Histrico
Documental del iie, cfc, caja 1, doc. 3.
3. Letana Lauretana, Turris davidica, buril en placa de plata, 195197 mm. Dibujo: Federico
Cant, grabado e impresin: C. Alvarado Lang, 1946. Archivo Histrico Documental del iie,
cfc, caja 1, doc. 6.
4. Letana Lauretana, Agnus Dei, buril en placa de plata, 185185 mm. Dibujo y grabado:
Federico Cant, 1946. Archivo Histrico Documental del iie, cfc, caja 1, doc. 2.
5. Letana Lauretana, Spoeculum justitae, buril en placa de plata, 195195 mm. Dibujo:
Federico Cant, grabado e impresin: C. Alvarado Lang, 1946. Archivo Histrico
Documental del iie, cfc, caja 1, doc. 5.
6. Letana Lauretana, Salus [infin] morum, buril en placa de plata, 192195 mm. Dibujo y
grabado: Federico Cant, 1946. Archivo Histrico Documental del iie, cfc, caja 1, doc. 4.
7. ngel chelista y cabeza, buril en placa de cobre, 165140 mm. Dibujo y grabado: Federico
Cant, 1952. Archivo Histrico Documental del iie, cfc, caja 1, doc. 7.
201
2. Documento manuscrito, tinta sobre papel, 129.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 1, doc. 2.
3. Documento manuscrito, tinta sobre papel, 129.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 1, doc. 2v.
5. San Joaqun y santa Ana, tinta sobre papel, 15.021 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 1, doc. 4.
6. Angelitos, tinta sobre papel, 13.022 cm. Archivo Histrico documental del iie, cjnh,
caja 1, doc. 5.
7. Virgen Dolorosa, tinta sobre papel, 1711.5 cm. Archivo Histrico Documental del
iie, cjnh, caja 1, doc. 6.
8. Virgen Dolorosa, tinta sobre papel, 1711.5 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 1, doc. 7.
9. Firma de Juan N. Herrera, tinta sobre papel, 1711.5 cm, reverso. Archivo
Histrico Documental del iie, cjnh, caja 1, doc. 7v.
10. San Joaqun, tinta sobre papel, 15.8.10 cm. Archivo Histrico Documental del iie,
cjnh, caja 1, doc. 8.
11. Santa Ana, tinta sobre papel, 15.8 10.7 cm. Archivo Histrico Documental del
iie, cjnh, caja 1, doc. 9.
12. Virgen Dolorosa, tinta sobre papel, 25.715.8 cm. Archivo Histrico Documental del
iie. cjnh, caja 1, doc. 10.
13. Jos o Jess (?), tinta sobre papel, 2215 cm. Archivo Histrico Documental del iie,
cjnh, caja 1, doc. 11.
14. Mara, tinta sobre papel, 2215.5 cm. Archivo Histrico Documental del iie, cjnh,
caja 1, doc. 12.
15. San Francisco de Ass, tinta sobre papel, 21.215.4 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 1, doc. 13.
18. San Antonio Abad, tinta sobre papel, 15.5.10.5 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 16.
19. Virgen del Carmen, dibujo en tinta, 15.310.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie. cjnh, caja 2, doc. 17.
20. Segunda estacin Jess carga con la cruz, dibujo en tinta, 20.014 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 18.
21. Virgen con el Nio, tinta sobre papel, 15.610.3 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 19.
22. Esbozo de Virgen con el Nio, tinta sobre papel, 15.610.3 cm, reverso. Archivo
Histrico Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 19v.
23. La Santsima Trinidad, tinta sobre papel, 15.713.3 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 20.
24. Mara, tinta sobre papel, 21.514.5 cm, anverso. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 21.
25. Esbozo de manos, tinta sobre papel, 21.514.5 cm, reverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 21v.
26. Visita a santa Isabel, tinta sobre papel, 21.415.7 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 22.
27. San Carlos Borromeo, tinta sobre papel, 2215.9 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 23.
28. San Ambrosio de Miln, tinta sobre papel, 22.517.5 cm. Archivo Documental del iie,
cjnh, caja 2, doc. 24.
29. Jernimo de Estirn, tinta sobre papel, 22.317.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 25.
30. San Gregorio Magno, tinta sobre papel, 22.417.2 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 26.
31. San Agustn de Hipona, tinta sobre papel, 16.221.3 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 2, doc. 27.
32. Sin ttulo, tinta sobre papel, 16.221.3 cm. Archivo Histrico Documental del iie, cjnh,
caja 2, doc. 27v.
33. Santa Mara Egipciaca, tinta sobre papel, 16.911 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 28.
34. San Juan Bautista nio, tinta sobre papel, 16.911 cm, reverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 28v.
35. La flagelacin de Cristo, tinta sobre papel, 2115.5 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 2, doc. 29.
36. Nuestra Seora de los Dolores, tinta sobre papel, 2721 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 30.
37. San Jos y el nio Jess, tinta sobre papel, 2821 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 31.
38. Esbozo de San Jos y el nio Jess, tinta sobre papel, 2821 cm, reverso Archivo
Histrico Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 31v.
39. La Inmaculada Concepcin, tinta sobre papel, 2721 cm. Archivo Histrico Documental
del iie. cjnh, caja 3, doc. 32.
40. El corazn inmaculado de Mara, tinta sobre papel, 27.519 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 33.
41. La Sagrada Familia, tinta sobre papel, 21.5 15.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 3, doc. 34.
42. Personaje ascendiendo, tinta sobre papel 21.515.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 3, doc. 34v.
43. San Miguel Arcngel, tinta sobre papel, 15.5.10.5 cm, anverso. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 35.
44. Esbozo de rostro de la Dolorosa, tinta sobre papel 15.5.10.5 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 35v.
45. Amor triunfante, tinta sobre papel, 2519 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 3, doc. 36.
46. San Jos y el nio Jess, tinta sobre papel, 26.520.5 cm. Archivo Histrico Documental
del iie, cjnh, caja 3, doc. 37.
47. El emperador Alejandro 1 de Rusia, tinta sobre papel, 27 20 cm. Archivo Histrico
Documental del iie, cjnh, caja 3, doc. 38.
48. Alejo Mijailovich, tinta sobre papel, 25.520 cm. Archivo Histrico Documental del iie,
cjnh, caja 3, doc. 39.