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DIE SYMPHONIE BEI JOSEPH HAYDN

Simfonia la Joseph Haydn

Die Entwicklung der Symphonie bei Joseph Haydn


Dezvoltarea Simfoniei la Joseph Haydn

Es gibt eine Vielzahl von Versuchen, in das sinfonische Schaffen Joseph Haydns eine chronologische Ordnung zu bringen. Wie
Exista numeroase incercari de a ordona cronologic creatia simfonica a lui Joseph Haydn. Asa cum vom vedea,
aceasta aventura este inevitabil destinata esecului. Acest lucru se datoreaza
wir im Anschluss gleich sehen werden, ist dieses Unterfangen zwangslufig zum Scheitern verurteilt. Der Grund liegt in der
mangelnden Kenntnis des Lebens Haydns vor 1800. Trotzdem erscheint es mir wichtig den Versuch zu starten, die Lebensphasen, in
lipsei informatiilor in ceea ce priveste viata lui Haydn inainte de 1800. Totusi, mi se pare important sa incepem
cu examinarea etapelor de/din viata, in care Haydn si-a intors atentia catre genul simfonic/simfoniei.
welchen sich Haydn der Gattung der Symphonie zugewandt hat, zu betrachten. Es machte einen Unterschied, ob Haydn fr
Exista o diferenta daca Haydn scria pentru Contele Morzin sau pentru Paul Anton sau, dupa moartea acestuia,
pentru Nikolaus Joseph Esterhazy sau pentru Salomon (pe langa diferenta de timp dintre ele).
Graf Morzin oder Paul Anton oder nach dessen Tod fr Nikolaus Joseph Esterhzy oder aber fr Salomon schrieb, abgesehen
von der dazwischenliegenden zeitlichen Differenz. Wichtig ist auch zu erwhnen, ob sich Haydn zu gewissen Zeiten mehr der
De asemenea, este important de mentionat daca Haydn, in anumite momente, se simtea mai atras de muzica de
camera, de opera sau de simfonie.
Kammermusik, der Oper oder doch der Symphonie zugeneigt fhlte. Es stimmt also nicht wunder, dass man, seit die Haydn-
Asadar, nu este de mirare ca, de cand cercetarea a lasat balta studiul Papa, s-a tot incercat sa se inteleaga
motivele.
Forschung das Papa-Stadium verlie, immer wieder versuchte, die Hintergrnde zu erfassen. Leider fllt dies schwer, da
Din pacate, acest lucru este greu de realizat, deoarece Haydn a aratat de abia spre sfarsitul vietii destul interes
Haydn erst gegen Ende seines Lebens das ntige Interesse hinsichtlich biographischer Versuche auf sich zog. Seine groen
cu privire la incercarile de a se scrie o biografie despre el.
Biographen, der Maler Albert Christoph Dies und der schsische Diplomat Georg August Griesinger lernten Haydn erst in
Cei mai mari biografi ai lui, pictorul Albert Christoph Dies si diplomatul saxon Georg August Griesinger l-au
cunoscut pe Haydn (partial) de abia
seinem letzten Lebensabschnitt kennen, teilweise, wie im Fall Dies zu einem Zeitpunkt, als dieser dem Komponieren aus
in ultima parte a vietii lui; Dies l-a cunoscut doar partial, pana intr-un moment in care, din motive de sanatate,
nu l-a mai putut investiga pe compozitor.
gesundheitlichen Grnden nicht mehr nachgehen konnte. Griesinger lernte Haydn 1799 kennen. Nicht zu vergessen ist auch,
Griesinger l-a cunoscut pe Haydn in 1799. De mentionat este, de asemenea, faptul ca
dass das Anwesen Esterhza zur Zeit Haydns in Ungarn lag, sich daher den wienerischen Blicken entzog 1. Aus all diesen
proprietatea lui Esterhaza era situata pe vremea lui Haydn in Ungaria, departe de ochii vienezilor.
Grnden ergibt sich leider ein lckenhaftes Haydnbild, zumindest vor 1800.
Din toate aceste motive, imaginea lui Haydn este plina de lacune, cel putin pana in 1800.
Wir werden noch verschiedenste Versuche einer Periodisierung des Lebens bzw. einer Gliederung im Schaffen Joseph Haydns
O sa mai cunoastem diferite incercari de a periodiza viata, respectiv de a structura creatia lui Joseph Haydn.
kennen lernen. Natrlich beschrnken sich diese auf sein sinfonisches Werk. Vielleicht ist es aber doch interessant, die
Evident, acestea se limiteaza la opera lui simfonica. Poate este insa interesant sa privim urmatoarele
nachfolgenden Feindarstellungen der sinfonischen Schaffensperioden in ein groes Ganzes einzufgen. Ich mchte im
reprezentatii ale perioadelor de creatie simfonica ca un tot unitar.
Weiteren nicht auf Haydns knstlerisches Leben zu sprechen kommen, geschweige denn alle anderen Gattungen ansprechen,
sondern einen kurzen berblick bieten.
Die frheste der chronologischen Kategorisierungen unternahm Carl Ferdinand Pohl. Auch wenn bei ihm mehr die Qualitt den
Cele mai timpurii clasificari din punct de vedere cronologic le-a facut Carl Ferdinand Pohl. Pentru el, calitatea
Ausschlag fr eine Einteilung gab, so sollte diese auf gar keinen Fall vernachlssigt werden. Nach Pohl lassen sich die
este factorul decisiv intr-o introducere; de asemenea, aceasta nu ar trebui sa nu fie sub nicio forma neglijata.
Symphonien in zwei Abtheilungen und fnf Gruppen aufgliedern,
Conform lui Pohl, simfoniile pot fi grupate in doua sectiuni si cinci grupe:
in solche die 1. an sich klein, aber hbsch sind; 2. in denen einzelne Stze der Beachtung
werth sind; 3. die in ihrer Totalitt interessant oder bedeutender sind; 4. in die besonders
hervorragenden und 5. in die reifsten und vorzglichsten. 2

1. Micute, dar dragute


2. Cele in care cateva fraze merita atentie
3. Cele care sunt interesante sau semnificative in totalitatea lor
4. Cele excelente
5. Cele mature, de prima clasa

In weiterer Folge teilte er seine ihm bekannte Zahl an Haydn Symphonien den jeweiligen Gruppen zu. So weit wollen wir aber nicht
gehen.
Ulterior, el a atribuit simfoniile pe care le cunostea acelor grupe. Atat de departe insa nu ne dorim sa ajungem.

Jens Peter Larsen hat 1950 und 1956 eine Einteilung der knstlerischen Entwicklung in sieben Perioden vorgenommen. Seine
letzte Anordnung stellt sich wie folgt dar:
Jens Peter Larse a facut publicului cunoscuta o impartire a dezvoltarii artistice [a lui Haydn] in sapte perioade.
Ultima potrivire se prezinta in felul urmator:
bis ca. 1761 Wien
1761 bis 1766 Eisenstadt

2
1766 bis 1775 Esterhz, Jahre der Expansion
ca. 1775 bis 1784 Opernttigkeit
1785 bis 1790 auswrtige Auftrge
1791 bis 1795 London
1795 bis 1809 Wien3

1. pana la aproximativ 1761 Viena


2. din 1761 pana in 1766 Eisenstadt
3. din 1788 pana in 1775 Esterhaz, anul expansiunii
4. de la aproximativ 1775 pana in 1784 activ in domeniul operei
5. din 1785 pana in 1790 directii necunoscute
6. din 1791 pana in 1795 Londra
7. din 1795 pana in 1809 Viena

Sonja Gerlach spricht besonders im Hinblick auf die Orchestergren und Besetzungen von drei Schaffensperioden: Von ca.
1757 bis 1774, von ca. 1775 bis 1790 und von 1791 bis 17954.
Sonja Gerlach vorbeste mai ales despre marimea orchestrei si despre distributia din trei perioade de creatie: din
aproximativ 1757 pana in 1774, din aproximativ 1775 pana in 1790 si din 1791 pana in 1795.
In die erste Periode fallen 64 Symphonien. Haydn hatte zu diesem Zeitpunkt ein Orchester mit ca. 14 bis 16 Musikern zur
In prima perioada apar 64 simfonii. Haydn avea la dispozitie pe atunci o orchestra cu aproximativ 14-16
muzicieni.
Verfgung. Die nicht genau bekannte Zeit vor Esterhza, also beim Grafen Morzin, wurde von Gerlach verstndlicherweise in
E de la sine inteles ca, timpurile dinainte de Esterhaza - cunoscute doar aproximativ si de catre contele Morzin
au fost incluse de Gerlach in aceasta perioada.
diese Periode miteinbezogen. Es ist davon auszugehen, dass Morzin Haydn etwa dieselbe Besetzung zur Verfgung stellte.
Se presupune ca Morzin i-a pus la dispozitie lui Haydn aceeasi distributie.
Grer als beim wohlhabenden Grafen Paul Anton Esterhzy konnte sie keinesfalls sein.
Sub nicio forma nu a putut fi [distributia] mai mare decat la instaritul conte Paul Anton Esterhazy.
Die zweite Periode umfasst 30 Symphonien. Haydn hatte dafr in der Esterhza-Kapelle durchschnittlich 23 Musiker zur
Verfgung. In diesen Zeitraum fallen auch die Pariser Symphonien.
A doua perioada cuprinde 30 de simfonii. In capela Esterhaza, Haydn a avut la dispozitie pentru ele in medie 23
de muzicieni. In acest interval de timp apar, de asemenea, si Simfoniile pariziene.
Die dritte und letzte Periode beinhaltet die 12 Londoner Symphonien. Salomon ermglichte Haydn ein Orchester von 40 bis
A treia si cea din urma perioada include cele 12 simfonii londoneze. Salomon ofera lui Haydn o orchestra cu
40-60 de muzicieni.
60 Musikern. Auf den Einsatz besonderer Instrumente bzw. das Erweitern der von Periode zu Periode variierenden obligaten
Despre folosirea anumitor instrumente, respectiv despre expansiunea de la perioada la perioada a variatelor voci
obbligato voi vorbi si in prezentarea individuala a simfoniilor.
Stimmen werde ich noch in den einzelnen Symphoniedarstellungen zu sprechen kommen.
Eine weitere, wirklich interessante Einteilung nahm James Webster 1990 anlsslich der Gesamteinspielung der Symphonien
O alta impartire cu adevarat interesanta o aduce James Webster in 1990 cu ajutorul inregistrarii complete a
simfoniilor lui Joseph Haydn: Academy of ancient music, sub conducerea muzicala a lui Christopher Hogwood.
Joseph Haydns durch die Academy of ancient music unter der Leitung von Christopher Hogwood vor 5. 15 Teile sollte diese
Einspielung umfassen (10 sind bisher erschienen). Aufgeteilt wurden sie auf 15 Perioden. Innerhalb der Perioden wurde an dieser Stelle
15 parti ar fi trebuit sa contina aceasta inregistrare (10 sunt aparute pana acum). Ea a fost impartita in 15
perioade. In cadrul acestor perioade nu a fost vizata o ordine cronologica, deoarece imi doresc sa pastrez felul de a
numara al lui Gerlach si sa se diferentieze in cateva opere ale lui Webster
keine chronologische Ordnung bercksichtigt, da ich Gerlachs Zhlweise beibehalten mchte und sich diese in einigen Werken
von Websters unterscheidet.
Symphonien fr Grafen Morzin ca. 1757 bis 1760. Symphonien mit den Nummern 1, 2, 4, 5, 10, 11, 18, 27, 32, 37 und 107
oder A6
2. Von Wien nach Esterhz ca. 1760 bis 1763: Symphonien mit den Nummern 3, 14, 15, 17, 19, 20, 25, 33, 36 und 108
oder auch B
3. Frhe Esterhz-Symphonien ca. 1761 bis 1763: Symphonien mit den Nummern 6, 7, 8, 9, 12, 13, 16, 40 und 72
4. 1764 bis 1765: Symphonien mit den Nummern 21, 22, 23, 24, 28, 29, 30, 31 und 34
5. Festliche Symphonien ca. 1765 bis 1768: Symphonien mit den Nummern 35, 38, 39, 41, 58, 59 und 65
6. Frher Sturm und Drang ca. 1768 bis 1771: Symphonien mit den Nummern 26, 42, 43, 44, 48 und 49
7. Hhepunkt Sturm und Drang ca. 1772: Symphonien mit den Nummern 45, 46, 47, 51, 52 und 64
8. 1773 bis 177: Symphonien mit den Nummern 50, 54 (1. Version), 55, 56, 57 und 60. Von vielen wird diese Phase als
Haydns schwchste Zeit bezeichnet, als eine Art stilistische Wende mit Werken
geringen Gehalts.
9. Bhnen- und volkstmliche Symphonien ca. 1774 bis 1777: Symphonien mit den Nummern 53, 54 (2. Version), 61, 66,
67, 68 und 69
10. Festliche ernste Symphonien ca. 1778 bis 1781: Symphonien mit den Nummern 62, 63, 70, 71, 73, 74 und 75
11. Erste zur Publikation vorgesehene Symphonien 1782 bis 1784: Symphonien mit den Nummern 76, 77, 78, 79, 80 und 81
12. Die Pariser Symphonien: Symphonien mit den Nummern 82, 83, 84, 85, 86 und 87
13. Apotheose der KammerSymphonie 1787 bis 1789: Symphonien mit den Nummern 88, 89, 90, 91 und 92
14. Erste London-Reise 1791 bis 1792: Symphonien mit den Nummern 93, 94, 95, 96, 97 und 98

6
15. Zweite London-Reise 1793 bis 1795:Symphonien mit den Nummern 99, 100, 101, 102, 103, 104 7

Webster hat diese Reihung nicht nur nach chronologischen, sondern auch nach sthetischen und vor allem pragmatischen
Aspekten erstellt. Die dazu notwendige Symphonienliste erhielt Webster dabei von Landon. So unterlie Webster die Aufeinanderfolge
von Symphonien des gleichen Jahrgangs und orientierte sich vorzugsweise an vorgegebenen Gruppierungen nach der Frnberg-
Sammlung (F), dem Entwurfskatalog (EK) und Mandyczewskis Ordnung8.

Folge 1: Hob.I: 1, 2, 4, 5, 10 , 11, 18, 27, 32, 37 und 107


Die erste Folge dieser Gesamteinspielung ist elf von Haydns frhsten Symphonien gewidmet, die er wahrscheinlich grtenteils
zwischen etwa 1757 und 1760 als Musikdirektor am Hofe des Grafen Ferdinand Maximilian Franz Morzin (1693-1763) komponierte.
Zusammen mit seinem Sohn Karl Joseph Franz (1717-83) unterhielt Graf Morzin eine bescheidene Hauskapelle, sowohl whrend der
Wintersaison in Wien, als auch auf seinem Sommersitz in Lukavec bei Pilsen in Bhmen.
Haydns Biograph Griesinger stellt ausdrcklich fest, dass der Komponist die Symphonie Nr. 1 in D-Dur in Morzins Diensten schrieb; und
wenn dem so ist, muss er auch noch andere Symphonien fr den gleichen Zweck geschrieben haben. Dass Haydn bereits vor seinem
Umzug 1761 an den Hof der Esterhzy Symphonien schrieb, ist fr die Symphonien Nr. 1 und Nr. 37 aus den spten 50er Jahren des
18. Jahrhunderts durch berlieferte Quellen besttigt (siehe unten). Es kommt hinzu, dass diese beiden Symphonien sowie neun
weitere (Nr. 2, 4, 5, 10, 11, 27, 32, 33 und 107) ["A"] durch bereinstimmende frhe, verlssliche Manuskriptkopien in einer
Untergruppe der sogenannten "Frnberg"-Quellen berliefert sind; diese Untergruppe scheint ausschlielich Vor-Esterhzysche Werke
zu enthalten. (Die Frnberg Sammlung enthlt viele Manuskriptkopien, die mit Haydns Zustimmung und unter seiner Mitwirkung
entstanden augenscheinlich belegt durch Textkorrekturen in seiner eigenen Handschrift einschlielich einige der angesprochenen
Symphoniemanuskripte.) Zusammen mit den zwei frher belegten Werken Nr. 1 und Nr. 37, ist Symphonie Nr. 18 in einer anderen,
genauso widerspruchslosen Manuskriptfolge aus der gleichen Sammlung berliefert. Ferner haben diese Kompositionen stilistische
Merkmale gemeinsam, die uncharakteristisch fr die mit Sicherheit nach 1761 datierbaren Symphonien sind.
Diese Verbindung von bereinstimmenden Quellen und stilistischen Gemeinsamkeiten legt die gleiche Herkunft dieser Symphonien
nahe. So scheint es gutmglich, dass die meisten wenn nicht sogar alle fr Morzin komponiert wurden. Mit Ausnahme von
Symphonie Nr. 33, die in Folge 2 erscheint, enthlt Folge 1 alle angesprochenen Werke.
(Folge 2 umfasst auch die brigen Symphonien, die Haydn mglicherweise vor seinem Umzug im Jahr 1761 an den Hof der Esterhzy
komponierte (Nr. 3, 15, 17, 19, 20, 25 und 108 ["B"]). Ihre Quellen und Stile sind vielfltiger als es bei den hier zusammengestellten
der Fall ist, obwohl es weiterhin mglich bleibt, dass einige von ihnen dennoch fr Morzin geschrieben worden sein knnten.
Nirgendwo sind die Datierungsprobleme gravierender als im Hinblick auf die Vor-Esterhzyschen Symphonien. Keine von ihnen ist im
Autograph berliefert, ber Morzins Kapelle existiert keine Dokumentation und ber Haydns allgemein-musikalisches Wirken, bevor er
zu den Esterhzy kam, wei man nur sehr wenig. Eine zustzliche Bedeutung erhalten die angesprochenen Probleme in diesem Fall
dadurch, weil sie die Frage nach der Herkunft aufwerfen. Datierung und Umstnde der Entstehung der frhsten Bemhungen des
"Vaters der Symphonie" prgen unvermeidlich unsere Sichtweise, nicht nur der knstlerischen Entwicklung eines Genies, sondern auch
der unseres gesamten musikalischen Erbes.
Wir wissen aus Haydns autobiographischer Skizze und anderen Zeugnissen, dass zwischen
seinem Dienst bei Morzin und der bersiedlung an den Hof der Esterhzy Baron Karl Joseph Frnberg eine Zeitlang Haydns Mzen war.
(Er komponierte sein 1. Streichquartett und andere kammermusikalische Werke fr Frnberg, doch soweit wir wissen nichts fr
Orchester). Haydn muss Morzin irgendwann zwischen Dezember 1760 (die Kirchenbucheintragung seiner Hochzeit vom 26. November
nennt Haydn als Morzins Musikdirektor) und dem 1. Mai 1761 verlassen haben (dem Datum seines formellen Arbeitsvertrags mit dem
Frsten Esterhzy). Das viel bedeutendere Datum unter dem Gesichtspunkt der "Entstehungsfrage" ist jedoch das seines Eintritts in
Morzins Dienst und das ist nicht belegt. Griesinger gibt das Jahr "1759" an, was aber aus einer ganzen Reihe von Grnden nicht
berzeugend ist:
1. Griesinger nennt dieses Datum nur in Verbindung mit seiner Behauptung, die Symphonie, die wir als Nr. 1 in D-Dur kennen, sei
Haydns erste gewesen ("wie er [Haydn] sich lebhaft erinnert" schreibt Griesinger an einer anderen Stelle). Tatschlich jedoch wurde
eine nicht-authentische Quelle dieses Werks schon im Jahr 1759 von einer anderen Musikeinrichtung erworben. Da eine Komposition
normalerweise nicht vor einem Jahr nach Vollendung in Sekundrquellen auftaucht, legt dies den Schluss nahe, dass die Symphonie
mindestens schon 1758 entstanden ist.
Eine hnliche Quelle fr Symphonie Nr. 37 datiert von "1758". Folgt man der gleichen Argumentation, so stammt sie wahrscheinlich von
nicht spter als 1757 und wenn Nr. 1 wirklich Haydns erste Symphonie war, so msste sie 1757 oder davor entstanden sein.
Als Haydn in hohem Alter eine Liste seiner Symphonien durchsah, die ihm sein Verleger Breitkopf & Hrtel geschickt hatte, ordnete
er sie chronologisch nach Jahrzehnten und berschrieb die frhste Gruppe mit dem Zeitraum "1757-1767". Diese Angabe eines
bestimmten Jahres, nicht einer runden Zahl wie zum Beispiel "1760", legt nahe, dass Haydn in der Tat glaubte, seine frhsten
Symphonien stammten aus dem Jahre 1757.
Schlielich impliziert auch die groe Menge von Symphonien, die er offensichtlich vor seinem Dienst bei Esterhzy komponierte (12 bis
19 Werke), einen lngeren Zeitraum als nur die zwei Jahre von 1759 bis 1761 (zum Vergleich: zwischen 1761 und 1774 lag Haydns
durchschnittliche Arbeitsleistung bei knapp 3 1/4 Symphonien pro Jahr).
All das deutet daraufhin, dass Haydn hchstwahrscheinlich 1757 in Morzins Dienst kam und seine ersten Symphonien komponierte;
dass seine erste Symphonie in der Tat die war, die wir als Nr. 1 in D-Dur kennen und dass Nr. 37 zu den am frhsten komponierten
Symphonien gehrt; und dass beide bald von Nr. 2, 4, 5, 10, 11, 18, 27, 32, 33 und 107 ["A"] gefolgt wurden. Da es zur Zeit keine
sichere Grundlage fr weiterfhrende chronologische Unterscheidungen dieser Kompositionen gibt, kann der Hrer sie gemeinsam als
erste erfreulichen Frchte von Haydns sinfonischem Talent genieen.
Mit einer Ausnahme sind die Werke in dieser Zusammenstellung fr die Standardbesetzung eines Ensembles aus der Mitte des
Jahrhunderts ausgesetzt: Streicher, zwei Oboen und zwei Hrner. Eine Ausnahme bildet die Symphonie Nr. 32 in C-Dur, fr die in einer
glaubwrdigen Quelle Trompeten und Pauken berliefert sind. Sie sind deshalb in unsere Einspielung mit aufgenommen worden.

8
(Entgegen der landlufigen Meinung, viele der anderen frhen C-Dur Symphonien, einschlielich Nr. 37, seien nicht mit dem Gedanken
an Trompeten und Pauken komponiert.)
ber Gre oder Zusammensetzung von Morzins Kapelle wei man nichts, auer den Rckschlssen, die man aus Haydns Partituren
gewinnt, in denen nur "Standard-Instrumente" enthalten sind: zwei Oboen, zwei Hrner und vermutlich ein Fagott, das den Bass
verdoppelt, sowie Streicher. Denkt man an die relativ bescheidenen Umstnde, so scheint es unwahrscheinlich, dass Morzins Orchester
grer gewesen sein sollte, als das von Frst Esterhzy. So haben wir die Streicher 4-4-1-1-1 besetzt in der gleichen Klangstrke,
wie sie auch bei Haydns frhsten Esterhzy-Symphonien zum Einsatz kommt.