Comps 7:

En este comps sigue con el mismo ornamento z del comps anterior en

AA, dando as una resolucin a la frase. Para BB tenemos una appoggiatura
conjunta ascendente con una octava de rango, y con un bordado inferior
para finalizar y dndole al Re# la cualidad de ser parte del acorde B7 como
(V/V) de la tonalidad. En CC se proyecta un arpegio de Mi mayor con el
tresillo, y seguidamente hace una apoyatura superior de la a Sol.
Comps 8:

En DD tenemos una appoggiatura superior de Fa# a Sol, un bordado

superior que finaliza con un mordente inferior con el Re#. Seguidamente
tenemos una anticipacin en (EE) de la nota meldica indicada por el
compositor, a su vez anticipando la siguiente nota Fa# con un pequeo
bordado inferior para iniciar FF. Para esta tenemos proyectado un arpegio de
B pero haciendo nfasis en la tercera del acorde con un bordado, y este
seguido de una apoyatura conjunta descendente que termina en la nota Si.
A continuacin vemos un mordente que se repite sobre La correspondiente
a GG.
Comps 9:
En el primer pulso del comps se evidencia un bordado en HH, seguido de
una anticipacin de la nota meldica (II), que se reitera con un mordente y
que sigue en una doble appoggiatura conjunta que va al Sol en JJ. Para KK
utiliza bordados incompletos en tresillos hasta terminar el comps.
Comps 10:

En este comps vemos que en LL el compositor hace una variacin rtmica

con respecto a la meloda principal, retardando la llegada al Si. En MM, y NN
hace apoyaturas conjuntas que desembocan en el Sol del siguiente pulso
enriqueciendo la meloda. Para OO tenemos algo similar, appggiaturas
conjuntas que nos llevan al Mi. En PP tenemos una appoggiatura de paso,
seguido de un mordente. Para este ornamento podemos observar que tiene
el mismo ritmo que la meloda original, con una pequea variacin en la
altura de la primer nota de la figura.
Comps 11:
En este comps vemos que, tanto en PP y QQ hace dobles apoyaturas
conjunta ascendentes dejando el Fa# sin ornamentar. En RR encontramos
una doble appoggiatura conjunta ascendente. El caso de SS es especial. A
mi modo de ver hace una inversin de la meloda y a su vez ornamenta con
appoggiaturas.
Comps 12:

En SS tenemos un mordente que retarda la llegada al Sol, y seguidamente

una appoggiatura al Fa#. En TT y UU observamos una doble appoggiatura
conjunta, la primera ascendente y la segunda descendente.
Comps 13:

Como se observa, en VV y XX sigue utilizando appoggiaturas como recurso

ornamental. Pues retrasa un poco la llegada a la nota original apoyndose
con la nota inmediatamente anterior. En WW tenemos un bordado inferior.
Para el caso de YY tenemos una anticipacin a la primer nota del siguiente
comps.
Comps 14:
Siguiendo con la idea de anticipar notas, este comps inicia ZZ con una
breve anticipacin de la segunda nota de la meloda original. En AAA
tenemos una doble appoggiatura conjunta. El siguiente ornamento es una
variacin rtmica en tresillo. Y para finalizar, en CCC y DDD Tenemos
proyectados los arpegios de ambas armonas, es decir, CCC nos muestra un
arpegio de Si menor, y retardando el Re del inicio del siguiente pulso, y en
DDD evidencia un arpegio de Fa# Mayor.
Comps 15:

Este comps inicia con una appoggiatura y trino para EEE. Luego
observamos un bordado inferior FFF que nos recuerda al mismo
encontrado en el comps 13 WW. En este ornamento el compositor usa
nuevamente el recurso del arpegio para llegar a la nota meldica original
GGG y KKK.
Comps 16:
En HHH y LLL observamos una doble appoggiatura conjunta descendente
seguida de una appoggiatura de paso. Como ocurre anteriormente se
evidencia en III una appoggiatura de paso, seguida de un mordente sobre la
nota Fa#. Tal como el comps anterior el compositor nos vuelve a recordar
el bordado superior y el arpegio en JJJ y KKK, dando as valor motivico a la
obra.
Comps 17:

En MMM y QQQ tenemos un arpegio con una apoyatura de paso. Y como

observamos, en NNN y RRR volvemos a tener un arpegio que nos refuerza la
armona mostrada.
Comps 18:

En estos dos siguientes compases, ocurre una variacin con respecto a los
tres compases anteriores, puesto que, OOO y SSS inician con un bordado
incompleto y cuando llegan a la nota meldica original inmediatamente
hacen una appoggiatura para finalizar en Re. Seguidamente, en PPP hace un
mordente que nos recuerda un poco al comps 16.
Comps 19:
Como se evidencia en este comps la meloda que tenemos originalmente,
nos muestra un descenso por grado conjunto, Telemann ornamenta esto con
dobles appoggiaturas disjuntas en TTT y UUU.
Comps 20:

Este comps es diferente a los dems, por varias razones, si bien, los
ornamentos que utiliza para las secciones VVV, WWW y XXX son el mismo, a
mi modo de ver, Telemann hace una breve anticipacin, y seguidamente
hace una doble appoggiatura que desemboca en la tercera de la nota
original. En YYY cambian las cosas, puesto que, si hace una doble
appoggiatura sobre la tercera de la nota original, y omite el Fa#, es porque
seguidamente un arpegio sobre Mi mayor que finaliza con un mordente
sobre la tnica del arpegio. En ZZZ tenemos un mordente, que
seguidamente escapa a la quinta de Mi7.
Comps 21:
Para A1 observamos que el compositor vuelve a hacer uso del arpegio para
ornamentar, y a su vez, hace un bordado inferior sobre La en B1. Como es
tpico del barroco, en este final de frase C1, ornamenta con un trino.
Comps 22:

Como se observa en D1, E1, I1 y J1 hace mordente seguido de una

apoggiatura sencilla. En F1 y K1 nos vuelve a proyectar un arpegio que
finaliza con una appggiatura en G1 y L1, sta a su vez, nos proyecta un
nuevo arpegio con la nota con la que termina, que es un La Mayor en H1 y
M1. En esta seccin Telemann retarda la llegada al Do# y la utiliza como
appoggiatura para el Si, esta inmediatamente hace un mordente.
Comps 23:
Evidentemente este comps es muy similar al anterior, con excepcin del
final, puesto que en N1 utiliza una appoggiatura, mordente, y appoggiatura
nuevamente.
Comps 24:

En este comps tenemos un bordado inferior en O1, tanto en P1, Q1 y R1

tenemos proyectados arpegios en tresillo.