HERRAMIENTAS DEL MICRORRELATO: EL CAMBIO DE CONTEXTO

Una de las herramientas del microrrelato que suele dar resultados ms espectaculares es
coger una realidad y colocarla en un contexto que no es el suyo. Tan solo hay que pensar en
la realidad A y colocarla en el escenario B. Normalmente el resultado es un microrrelato
fantstico, al poner una realidad en un contexto imposible, pero aqu no hablaremos tanto
de gneros, sino de herramientas. Para momentos de bloqueo es una gran herramienta, ya
que podemos hacer una lista con dos columnas. En la columna A anotaremos unos
acontecimientos o unos personajes (reales o fantsticos) y en la columna B podemos situar
lugares o escenarios, que pueden ser reales a fantsticos. Por ejemplo:

COLUMNA A COLUMNA B

Un temporal Un zoo

Un unicornio Una habitacin

Una guerra de conquista Una alcantarilla

Un aterrizaje Un tiesto

Ahora, debemos imaginar la accin o el personaje de la columna A en alguno de los

escenarios de la columna B. Esta eleccin puede ser al azar o escogiendo el escenario que
ms nos guste. Podemos imaginar un unicornio en un zoo o en una alcantarilla y comenzar
a escribir la historia a partir de esa idea o el aterrizaje de un avin en un tiesto, o un
temporal en una habitacin, como ocurre en el siguiente microrrelato de Jos Mara
Merino. Tan solo hay que imaginarse qu ocurrira si los fenmenos climticos se dieran en
nuestra propia habitacin, o incluso en toda nuestra casa. Una imaginacin muy grfica que
vaya visualizando cada estancia, cada lugar de nuestro hogar y la reaccin de nubes, rayos
o toda una lista de fenmenos meteorolgicos en una estancia cerrada. Y para ello, utilizar
un lenguaje de hombre del tiempo.

PARTE METEOROLGICO
Hay muchas nubes en el recibidor, que ocultan la lmpara del techo y se infiltran
progresivamente en la cocina y en el pasillo. Continuarn descendiendo las temperaturas, y
es previsible que granice en el cuarto de bao y que llueva en la sala. Las precipitaciones
sern de nieve en lo alto del aparador y en el borde superior de los cuadros. En las
habitaciones del fondo, el tiempo continuar siendo seco y soleado.

Adems del truco de las dos columnas, podemos recurrir a la clsica pregunta del Y
si? Y empezar a escribir el relato a partir de la misma tcnica, pero concretando,
acotando el terreno, preguntndonos cmo sera la realidad si en lugar de ser la realidad tal
y como es,la trasladsemos a otro sitio. Y si hablsemos con subttulos, como en las
pelculas?. Y si los animales mitolgicos vivieran entre nosotros como mascotas
domsticas? Y si un personaje de ficcin se sentase a tu lado en el autobs? Y si la
vida fuera un musical? Un ejemplo de mi libro Zoom, que precisamente lleva por ttulo
la herramienta utilizada en este post.

FUERA DE CONTEXTO
Al entrar en la panadera, el tendero me recibi entonando un buenos das con voz de
tenor. Le ped unos colines y se acerc hasta ellos moviendo el esqueleto al ritmo de la
meloda que sala de sus labios. Cuando sal de all, mis vecinos y sus dos nios, me
saludaron con varios pasos de claqu y un estribillo que haca referencia a la derrama que
an no haba pagado. Abrumado, entr al bar y ped una caa. El camarero, Pepe, amigo de
toda la vida, me mir fijamente y empez a mover sus hombros hacia arriba con lentos
movimientos. Luego hizo un paso de break dance y acab haciendo el gusano sobre la
barra, acompaando sus espasmos con pedorretas de hip hop. Al acabar el nmero, un
nutrido nmero de clientes pidi su consumicin al unsono mientras levantaban sus piernas
hasta la cabeza de manera alternativa, como si fuera un cancn francs. Repetan cantando:
Una de rabas y un verm, una de bravas y un raguttttt Los clientes me agarraron para
que siguiera el ritmo, y pese a que intent hacer el espagat, mis piernas apenas consiguieron
abrirse y un chasquido son a la altura de mi pelvis. Mi vida se ha convertido en un
asqueroso musical. Mis comidas familiares parecen Sonrisas y lgrimas. Mis padres me
echan broncas en falsete, y en las discotecas todos ligan imitando a los imbciles de Siete
novias para siete hermanos. Este mundo en el que todos se hablan cantando y bailando no
me parece real y no acabo de aceptar que mi novia haya cortado conmigo entonando una
meloda triste mirando al suelo, como si fuera una versin gilipollesca de Olivia Newton
John en Grease. Todos me miran implorndome a coro, pero yo he decidido tirarme del
tejado, como si fuera un violista desesperado, yadi dadi dadi didu didu didu didu dum.

Vamos a poner otro ejemplo ms prctico: las adicciones. Hay adicciones al alcohol, al juego, al sexo, a las
drogas, etc. Se trata de coger los sntomas clsicos de la adiccin y trasladarlo a alguna faceta de la vida en la
que no suelan darse adicciones, como coleccionar trenes, comprar farolas, o simplemente, ser adicto a la
lectura. Cmo se escribira un relato sobre un adicto a la lectura, pero desde el punto de vista trgico de un
adicto a las drogas, y no desde la tpica situacin de la broma o el chiste grueso? Sustituyendo, cambiando
de contexto, tomndonos en serio esa adiccin aparentemente inofensiva, e incluso beneficiosa que
puede ser la adiccin a la lectura. Tal y como lo hace Ernesto Ortega en el siguiente microrrelato.

DESINTOXICACIN
El mdico me prohibi leer. Cogi un bolgrafo y anot algo sobre el cuaderno. Le hubiese
quitado el boli all mismo. Apret los puos por debajo de la mesa y ment: quiero dejarlo.
De momento, no iban a internarme, pero deba olvidarme de los libros. Si no lograba vencer
la enfermedad tendran que meterme en esa clnica tan prestigiosa para escritores. Me
hicieron pasar a una sala mientras el mdico hablaba con mis padres. Al llegar a casa,
tiraron los libros que tena escondidos debajo de la cama y dieron mi nombre en las pocas
libreras y bibliotecas que quedaban abiertas para que me prohibiesen la entrada. Nunca me
dejaban solo. Les engaaba. Me encerraba en el bao y lea la composicin de los
champes o les acompaaba al supermercado y me paraba en la seccin de congelados a
repasar los ingredientes. Pero me saba a poco. Empec a robar. En el metro miraba de
reojo al viajero de al lado y me haca con nombres y adjetivos del peridico que estaba
leyendo. Pill un verbo transitivo de una carta del banco que sustraje del buzn del vecino.
Consegu dos preposiciones en un carnet de identidad y algunos adverbios, aunque
terminados en mente, en un folleto que me dieron en la calle. Cuando asalt una biblioteca,
me internaron. El da que entr en la clnica, vi salir a Juan Manuel de Prada. Haba
adelgazado y no llevaba esas gafas de pasta que le caracterizan. Tena mejor aspecto. En mi
grupo de terapia, reconoc a Lorenzo Silva, aunque la mayora ramos gente annima.
Pronto descubr el mercado negro. Al apagar las luces de las habitaciones, nos reunamos
en los baos y traficbamos con palabras. Cambibamos adverbios por preposiciones y
dbamos nuestra alma por encontrar a quien tuviese el adjetivo perfecto. Por la noche
componamos historias, las memorizbamos y al da siguiente, a la hora del paseo, lejos de
los ojos de los enfermeros que se distraan con la televisin, nos las contbamos. Cuando
sal, todos pensaban que me haba curado.

Otro ejemplo magistral es el relato de Gins S. Cutillas, que debi preguntarse en su

momento cmo sera la vida de su personaje si un bien da se encontrara un koala viviendo
en su armario, un hbitat muy poco habitual para este tipo de marsupial procedente de
Australia.

EL KOALA DE MI ARMARIO
Un koala vive en mi armario. S que suena extrao pero una noche, a las cinco de la
maana, un ruido me despert. Cuando abr los ojos no di crdito a lo que vea: un koala se
diriga haciendo eses hacia mi armario. Lo abri, se acurruc entre la ropa plegada y cerr
la puerta.
En un principio pens que soaba pero, tras levantarme a comprobarlo, me di cuenta de que
tena al animal viviendo en el armario desde vete a saber cundo. Como dorma
plcidamente, me dio pena despertarlo. As que cerr la puerta y me acost pensando en
qu le dira al da siguiente. Pero cuando amaneci no se me ocurri qu decirle (qu se le
dice a un koala que vive en tu armario?) y as fueron pasando los das. Poco a poco le fui
haciendo espacio para que estuviera ms cmodo. Nunca le dije nada. Incluso alguna
noche, cuando tardaba en llegar, me preocupaba y no apagaba la luz hasta que lo vea
aparecer mientras me haca el dormido. Si llegaba muy borracho hasta le ayudaba a subir
con la seguridad de que al da siguiente no se acordara.
l sabe que yo s que existe, pero hemos llegado a un trato no oral (ni escrito) de
ignorarnos.
Escribo esto en un papel mientras como en la mesa. l est sentando enfrente de m,
masticando hojas, justo delante de la tele. Yo hago como que no le veo.

Situar animales exticos, extinguidos, o mitolgicos en situaciones y contextos totalmente

cotidianos es una prctica muy extendida y que funciona muy bien por ese concepto que en
narrativa se denomina extraamiento, y que consiste precisamente en pegar un punch
en la mandbula del lector situando un elemento sumamente extrao en un contexto lo ms
cotidiano posible, muy propio del relato fantstico. En este registro suelen funcionar muy
bien lugares muy comunes como casas con decoracin clsica, situaciones familiares muy
tradicionales, o tiendas de ultramarinos y panaderas, por poner algunos ejemplos. En este
tipo de cambio de contexto tambin funciona el truco de las dos columnas, es decir,
colocar en la columna A cosas o seres muy poco comunes y en la columna B sitios o
situaciones cotidianas. Siempre sale algo con esta tcnica. Pondremos un ejemplo de Ana
Mara Shua en la que sale un dinosaurio y un dormitorio, pero tambin podra haber usado
un tigre de bengala y un bao o un personaje de Cervantes y una joyera de barrio.

IMAGNESE
En la oscuridad, un montn de ropa sobre una silla puede parecer, por ejemplo, un pequeo
dinosaurio en celo. Imagnese, entonces, por deduccin y analoga, lo que puede parecer en
la oscuridad el pequeo dinosaurio en celo que duerme en mi habitacin.