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dos razones: la primera se debe a que es la obra sntesis de Morin en la cual expone sus
conceptos y miradas respecto de la complejidad; la segunda es que en los otros documentos
los conceptos utilizados pueden encontrarse en esta obra.
Para ganar mayor claridad expositiva, la bibliografa analizada ser en serie, por una
autora o un autor de manera secuencial.
En su libro, Introduccin al pensamiento complejo, Morin (1991) nos dice que vivimos
bajo el reinado de un pensamiento simplificador, al cual describe de la siguiente manera:
Estas dos definiciones que Morin provee de la complejidad son bastante dismiles entre
s. La primera es una descripcin donde el mundo es un tejido pletrico y enmaraado
donde todo se conjuga con todo. En la segunda, la complejidad se delimita a tres
caractersticas bsicas: numerosidad, azar e incertidumbre en sistemas organizados. Las tres
propiedades esenciales que, segn Morin, poseen los fenmenos complejos.
Pero ms all de la definicin que Morin proponga, vimos que hay distintas definiciones
acerca de la complejidad.
El sujeto emerge al mismo tiempo que el mundo. Emerge desde el punto de partida
sistmico y ciberntico, all donde un cierto nmero de rasgos propios de los seres humanos
(finalidad, programa, comunicacin, etc.) son incluidos en el objeto-mquina. Emerge,
sobre todo, a partir de la auto-organizacin, cuando autonoma, individualidad,
complejidad, incertidumbre, ambigedad, se vuelven los caracteres propios del objeto.
Cuando, sobre todo, el trmino auto lleva en s la raz de la subjetividad (Morin, 1991,
p.63).
Finalmente, Morin nos propone tres principios que nos pueden guiar para pensar la
complejidad, los cuales son los siguientes:
c) El principio Holo gramtico, mediante el cual no slo la parte est en el todo, sino el
todo est en la parte. Esta idea trasciende al reduccionismo que slo ve las partes, y al
holismo que slo contempla la totalidad.
Por otra parte, la dificultad de analizar la propuesta de Morin reside en una auto-
crtica, que se encuentra en el ltimo captulo de su libro: Epistemologa de la
complejidad, captulo nmero 6. En este captulo Morin matiza su posicionamiento, sin
embargo, no ha sido tenido en cuenta por quienes se valen de sus planteamientos. Resulta
relevante incluir algunos fragmentos para intentar comprender su paradigma de la
complejidad.
Respecto a las interpretaciones que han querido sealar su idea de una complejidad
acabada, Morin (1991) responde:
Sobre sus razones para emprender un pensamiento complejo aduce dos motivos:
Quisiera tambin intentar justificar la misin imposible que parezco haberme propuesto. S
que es imposible en trminos de completud y de logro, pero no puedo, personalmente,
aceptar las degradaciones y los destrozos que la compartimentalizacin y la especializacin
del conocimiento conllevan.
El segundo hecho que me justifica ante m mismo se sita a nivel de las ideas generales. Es
cierto que las ideas generales son ideas huecas, pero no es menos cierto que el rechazo de
las ideas generales es, en s mismo, una idea general an ms hueca, porque es una idea
hipergeneral que influye sobre las ideas generales. (p. 142)
Voy a pasar muy rpidamente sobre la idea de paradigma ya que yo doy una definicin
diferente de aquella, hesitante e incierta, de Kuhn. Yo doy una definicin que se sita,
aparentemente, a mitad de camino entre la definicin de la lingstica estructural y la
definicin vulgtica, a la Kuhn. Un paradigma es un tipo de relacin lgica (inclusin,
conjuncin, disyuncin, exclusin) entre un cierto nmero de nociones o categoras
maestras. Un paradigma privilegia ciertas relaciones lgicas en detrimento de otras, y es
por ello que un paradigma controla la lgica del discurso. El paradigma es una manera de
controlar la lgica y, a la vez, la semntica. (p.154)
La disyuncin separa lo que debera estar unido, al sujeto del objeto y a las disciplinas
entre s; la consecuencia de esta disyuncin se halla en el reduccionismo, una
simplificacin que especializa los saberes y asla los objetos de estudio, reduciendo la
realidad; la abstraccin del pensamiento simplificante no puede ver la relacin entre lo uno
y lo mltiple, as que o bien unifica abstrayendo la diversidad o yuxtapone lo diverso sin
integrarlo. Este paradigma ha sido formulado por Descartes, asevera Morin.
Con respecto al reduccionismo, habamos distinguido que est poda concebirse de dos
maneras: fuerte y dbil. El primero es una metafsica, un materialismo ingenuo que
pretende reducir todo a una realidad ltima, a partir de considerar que todas las cosas estn
formadas por tomos. Este tipo de metafsica, ha sido cuestionada y es contra la que
pronuncia Morin. Pero el reduccionismo dbil no es una metafsica sino una prctica
metodolgica vlida. Permite analizar las partes de un todo sin implicar una metafsica de
la realidad.
Comenzando con el texto de Marta Souto, La clase escolar. Una mirada desde la
didctica de lo grupal (1996), la autora nos dice que la teora de la relatividad cuestion
la idea de un tiempo absoluto e introdujo la importancia del observador en su medicin (y
por lo tanto, del sujeto. (p.124)
Luego cita al cientfico cognitivo Francisco Varela para respaldar la tesis de la disolucin
entre el conocedor y lo conocido. El desorden y el caos producen el universo y la vida
segn Souto.
Souto afirma que la complejidad se encuentra all donde hay incertidumbre, azar,
indeterminacin. All donde tienen cabida el desorden, el caos, el azar y el principio de
incertidumbre. Donde el desorden es generador de orden.
La autora reproduce los mismos argumentos sobre el sujeto y el objeto, slo que agrega a
Varela para respaldarlo. Pero Varela fue practicante del budismo, una tradicin filosfica y
religiosa, que niega esa dualidad. El budismo busca la iluminacin, es un conocimiento
mstico.
Las teoras crticas tienen como objetivos desnaturalizar lo que se da por dado.
Apuntan a cambiar el estado de las cosas teniendo como metas la libertad y la igualdad.
Como las teoras y las prcticas son construcciones sociales preparan para la accin y la
reflexin en escenarios sociales concretos. Luego cita a Morin:
Una reforma del pensamiento enraizada en el plasma de la complejidad que sea capaz de
contextualizar, que simultneamente relacione y distinga. El orden se desmoron como
precepto excluyente, aunque est en acto y la dialgica es, en tanto relacin que se da entre
trminos a la vez antagnicos, concurrentes y complementarios, el dilogo entre el orden, el
desorden y la organizacin. (Galano, 2001, p.324)
Carlos Galeno propone los tres macro-conceptos de Morin y hacer con ellos un esfuerzo
de re conceptualizacin. Tomando como ejemplo un archipilago, la geografa imbuida por
el paradigma de la simplificacin, sera descripta como muchas islas separadas por el
mar. En cambio, desde la complejidad, un archipilago son un montn de islas separas por
lo que las une. Esta sera una concepcin relacional del paradigma complejo.
Sin volver de nuevo sobre la distincin sujeto/objeto, vemos como Galeno se refiere a la
disyuncin del sujeto y el objeto: como un divorcio definitivo y paranoico entre ambos.
No podemos saber si Galeno quera darle fuerza a su discurso usando estas metforas, si
podramos aventurar que no resultan adecuadas ya que les atribuye cualidades humanas a
nociones abstractas. El objeto puede interpretarse tanto como un ente y como un concepto,
el objeto posea una esencia intrnseca de complejidad que perdi cuando fue arrancado de
su entorno, pero tambin su esencia debe tejerse.
Lo mismo ocurre con los conceptos de orden, desorden y organizacin. Los trata primero
como trminos, para luego decir que entre ellos debe haber un dilogo.
El ejemplo del archipilago donde las islas estn unidas por aquello que a la vez las
separa, en este caso puede que desde la perspectiva de Galeno sea factible, pero una mirada
potica tambin podra describir un archipilago de esa manera. Una descripcin potica no
necesariamente es una descripcin compleja.
Corbetta, Krasmanski y Sessano tomando tanto a Morin como a Capra nos dicen cules
son los conceptos de la complejidad:
Desde la perspectiva de Fritjof Capra (2007) el desarrollo de una dinmica no-lineal, que
en los aos 70-80 se conoce de manera general como teora de la complejidad, marca para
el autor un cambio en la comprensin de los sistemas vivos. Un nuevo lenguaje con
conceptos clave como caos, atractores, fractales, bifurcaciones aparecen en escena, y son
otras preguntas las que debemos formularnos cuando tratamos con sistemas no lineales,
como lo son la naturaleza y la sociedad, y mucho ms cuando el sistema lo constituye su
relacin.
Otra vez el tpico sujeto-objeto, slo que en este caso el sujeto es la sociedad y el objeto
la naturaleza. Los tres autores afirman que el mundo de la modernidad surge escindido, no
est de ms volver a resaltar que esta escisin surge de la tradicin judeo-cristiana. As la
modernidad no surgira escindida sino que se reformula la tradicin teolgica con otro
lenguaje.
A continuacin citamos los tres principios que Cullen toma de Morin para pensar la
complejidad como mtodo:
Cuando Cullen se ocupa de los proyectos institucionales, asevera que hay nuevas
miradas o enfoques para pensarlos: por un lado, los enfoques sistmicos; por el otro, el
pensamiento complejo de Morin:
Por otro lado, hay una tendencia creciente a mirar la institucin desde un pensamiento
complejo, capaz de relacionar los enfoques disciplinares diferentes y de romper lo que
Morin llama el paradigma de la simplificacin: la disyuncin, la reduccin y la
abstraccin. (Cullen, 1997, p. 223)
Nuevamente encontramos reproducida la idea del paradigma de la simplificacin que,
al igual que en todos los textos anteriores, se basa exclusivamente en los criterios de Morin.
Cullen describe los tres macro-conceptos de Morin pero sin dar ninguna explicacin de
cmo podran esos tres principios ayudar a pensar la interdisciplina desde la actividad
mental. Adems son citados con algunas ligeras modificaciones respecto de las definiciones
propuestas por el filsofo francs.
Para una crtica de los tres principios que Morin propone, nos remitimos al libro de
Carlos Reynoso Modelos o metfora: crtica del paradigma de la complejidad de Edgar
Morin (2006). Respecto a cmo son citados por Cullen, podemos realizar unas
indicaciones. En el primer principio- dialgico- el autor agrega, junto al orden y al
desorden, la reproduccin transindividual y la existencia individual. Si este par se refiere al
orden biolgico, como filogenia y ontogenia, Cullen no nos proporciona en qu sentido se
relacionaran con el orden y el desorden.
En todos los textos analizados aparecen los mismos temas: la disyuncin del sujeto y del
objeto; la reduccin como metafsica mutilante, tanto de la realidad como de los saberes;
la idea de un paradigma simplificador, que ha sido formulado por Descartes, Newton, el
positivismo y el darwinismo; la repeticin de sus metforas; y la complejidad concebida
tanto como un concepto como una realidad.
Las clases naturales son aquellas que son indiferentes, aunque no pasivas, a la
nominacin. Un fsico, un bilogo molecular o un qumico pueden nombrar a esas
entidades o etiquetarlas de tal manera que stas no reaccionaran al nombre o al modo de
categorizarlas. Por el contrario, en las ciencias sociales tratamos con categoras
interactivas, al investigar personas, grupos, estos s reaccionarn frente al etiquetado de las
investigaciones.
Morin dice que su nocin de paradigma es distinta a la de Kuhn porque est a medio
camino entre ste y la lingstica estructural. Pero no especfica qu es un paradigma, segn
su propuesta. Si tomamos su nocin de paradigma en un sentido cosmolgico resultara
problemtico por la misma razn aludida anteriormente: es una propuesta individual.
Cuntame tu historia.
Animales nocturnos narra dos historias totalmente diferentes, pero que se combinan en
funcin de la trama. Hay un drama romntico protagonizado por Amy Adams, con su
personaje distante y taciturno recorre con apata las superficiales esferas de una vida
burguesa, llena de lujos y seguridades. Y hay un thriller policial protagonizado por Jake
Gillenhal, con su personaje desgarrado por una tragedia y en busca de justicia en un
territorio salvaje, brutal y sanguinario.
Tom Ford combina estos dos relatos en una trama donde la percepcin, los pensamientos y
los recuerdos del personaje interpretado por Adams son el eje narrativo del film. La lectura
del manuscrito, que su ex marido le envo (Gillenhal), la sumerge en un relato literario
desgarrador y atenazante. Pasado y presente se superponen para interpretar una experiencia
transformada en arte.