inlorvulos tlisontntcs ltt sitlo httsliahrritcxcluitltldc truestrlctlttsitlct'it

las disonancias quo sur*,orlcn 0l nltr

.i.iii. lin cslc captuloeslurliircntgs
;i;i;;i,, melclil<1, listas disonancias se llaman notas extraasu la unntt
na. Acabamgs de ver que el movimientomeldicoconjunto,cl tiptt ttttis
y disontttciit
elementaldel movimientomeldico,puedegenerar resolver
y cnro sc itittstrt
".riio propsitoaquserdescubiiicmo sucedeest6
a la estructurameldicay armnica'
8. Notasextraasa la armona El estilode Ia armoni presuponeque duranteel perodode rrctic:t
mentalidad tan
la
aferraclrt rt
,o*n armnicafor-rpotitores tenan una listrr
;^ilr que slo esriUian melodascon implicaciones armnicas.
acorde;porlc'
no rig"in.u que cadaioniomeldicofueraun factorde un
mos eterminar con facilidad qu notas son factores de un acordey qu
Es obvio que.granpartede la msicacontienenotasmeldicasque no de la mcl''
r- notasno lo son. gn Jstelibto i.to*endarnos la comprensin plrir
Iorman partede los acordes.En sentidoliteral,no existennotasextraasa dejando los otros aspectos ms lineales
*n trminosde a-rmona, pedaggi-
la armona,ya que lasnotasque suenanaraez creansiepre una anno- el estudiodet contrap"nto de anlisismeldico.Este consejo
na. Pero el leng'laje de Ia armonaha evolucionado otro .o, rin embargo,es iambin una advertencia: ni la armonani el contrt-
l's
lenguaje.Ciertasformas armnicasse han establecido "ottto'cualquier
mediantesu uso, y ;il;- ;n"ti .irmr una descripcincompletade la prcticadc
nosotrosadvertimosla presenciade estasformascomo una especiede s_ compositores.
queleto,o armaznarmnico,sobreel que se apoyala complja
estructu-
ra meldicade la msica.
La nota de paso
grados
La disonanciameldica un salto meldicopuedecompletarsecon notasen todos sus
nteimeios,diatnicoso gomticos; estasnotas intermediasse llaman
Hemos observadoantesque la msicapolifnicaes bidimensional,es notasde paso.
decir,verticaly horizontal L porfonapresuponeque el odo puedeper-
cibir una relacinarmnicaenire dos notasque suenansimultneament,
y una relacinmeldicaentre dos notasque suenanen sucesin. Enupro 8-1
La com-
binacinde ambases_larelacincontrapntstica, y ta percepcindel con-
trapuntopor parte del odo es, a la vez, amniay meldca.La msica
ms sencillaa basede acordespr.retrt relacions."todiru, entre sus
notas-sucesivasy un^elacincontrapuntsticaentre sus vocesseparadas;
la ms elaboradapolifona lineal tendr relacionescontrapuntsticas entre
sus lneasmeldicas,y relacionesarmnicasentre sus nos smultneas.
que ser nece-
. En el captuloanteriorvimos cmo las sucesiones pueden El intervalocompletadomediantenotasde pasono tiene
implicarla armona,siendoel casomssimplecuandoirnas -iooiru,
notasmeldi- sariamenteun intervalo entre dos notas del mismo acorde'
cas sucesivasson factoresde un acorde.El arpegiadod una trada com_
portanecesariamente movimientodisjuntoporqulos factoresde una tra_
da no notasadyacentes en la escala.El movimientoconiunto,o por Enuplo 8-2
-son.
segundas, implicauna relacindisonanteentrelas notasadyacentes,
-por pues-
to que las segundasmayoresy menoresson disonancias. offa parte,
un intervalodisonantepuederesolverseen un intervaloconsonantepor
un
de segunda(mayor o menor) de uno de sus-componenres;
T^","iry:ryg
drcnode otra manera,las notasdisonantesenlazanconsonancias. Estasob_
servaciones son la basede la teoray prcticadel contrapunto.
Hastaahorahemosconsiderado ias tradascomo eleeniosfijos en la
texturamusical,moviendosusfactoressloparacambiarla disposicin, r,,
paracambiara la siguiente armona. El movimicntomeldico queproclucc

Ito ill
 l'tstttltasdc pas<l-stln
rtmicitnlonrc
dcbilcs,ir.nr(ltre
cn cualquier sc rtrcrlcn
c,lcrr ll-5
l:ltitvt'l,rl
rartedcl.comps,s<)brcun'ticmp,, rii;..ir,rr dc ricmro.r,,
<notade pasoacentuada> sbre_
er tiempofuertc.-
tura dbil,que se tratarmsaderanteen unu apoya_ l!

estemism' "ii'r-,i)i,r
c.pluro. Dn er ejem-
plo siguiente,las notas de pu.o
n ti.nen acentoaunquecaen sobrecr
tiempo.

EvpLo 8-3:Beethovel,Sonata,op. 10,

nm. 3, IV
Aegro D b

La bordadura
dc nttltt tttt
La bordadura(tambin utilizaremos el sinnimo corriente
nota de valor rtmico dbil cttcsirvc
xiliar, o simplemente auxiliar) es una
consigue mediante una segunclilllllvol
fara adornai una nota inmvil. Se
b *"tot desde la nota que adorna, a la cual vuelve'

Las notasde Dasos-e^ EEvrplo 8-6

prredenemprearen todas rasvoces,
diferentesuocesal n inclusoen

:,::r: :"I""*ilt iTiii:Jl

ll;1H3T
:::?#i:,H#;J
.'on de estosrecursosa los ejerciciosseiXf W :
recomieno,qlr ,,lsen con dis_
crecinal princioio.para mantenerra craridad
Despusde casf tri siglos,;;br* de la structuraarmnica.
iL onurr'Grti." gach siguen
siendolos modelossupiemosoet equitiurio ElpvtpLo 8-7: Bach, Canciertode Brandemburgonm' 3' I
en el uso de todasrasnotas
extraas.

Estrpro8-4: Bach, corar nm. 369,Jesu,

der du meineseere

Vl Vd e l V V

8-8: Wagner, El holandserrante,acto I, Coro de las hilandcrts

Htitrpt-O
Summ' und-- brumm',dugu - tes

En el modo menor' ros gradossexto y

como notasde paso,procedende la sptimo,cuandose emplean
escala"r";;;li.i"ur..ndente
clescendente.
'

ilJ
I rJ
 rerornr
rtnnoraprincipal rener
ructtc lugnr
un l)os o trestrelrclndulits pitrttlelt)
il nrisnrotiontpoetr mtlvinticttttl colls-
,r,otij?l"r|.Llll*,urra borduduru
quc pocl:nrtlslluntitrur:otd( o d(or( utt.x'iliu
La bordadurano es siempreuna nota tituycnun tc<lrclc
diatnica,sin, que con fiecuen-
cia se alteracromticamenteparauproiirnur*
pal. cuando es Dor debajo,til,*. medio tono a ra nota princi-
. rliirter de una sensiblemomentnea Enul,t.o 8-12:Liszt, Les Prludes
del gradode Ia scala"q. ii.nj..--'"'
Andante acorde acorde
aux. aux'
Eeupro 8-9: Mozart,Sonata,K. 331,
I

F
"1. ,-T-
aP. . B
tl
pedal

La bordaduraincomplea (BI) resultade la omisin de la nota lrinci-

pal de inicio o de retorno. un componentede las formulasde escaprtt
Es
La combinacinde ras bordadurassuperior y O. ta nota cercanaque se tratarnms tarde,pero tambin se pttotlt
meldico de cinco notas alredeOoiOe e inferior forna un grupo considerarindependienlemente de stas.En el ejemplosiguiente,las bor''
t"u"ootucentral. son adornos de la traclt
de los factoresarpegiados clc
daduras incompletas
tnica.
Erupro 8-10:Schumann,Carnaval,
op.9: nm. 5, Eusebius
EBtupro8-13:Beethaven,Sonata,op' 31, nm. 1, II

La agrupacinde_cinco notas ejemqroanterior se encuentraa me- y'l

nudo con la terceranota omitida.{er
Estanfiguracin se lramadobreborda_
dura,lo que indicaque hav il;r;;;;r
adornadapor dos bordaduras.
Muchos ejemplosde notasde adornoson bordadurasincompletasdel
tipo <sensible>, cornparables a las del ejemploanterior'
Eptrpr.o
8-i1: Berlioz,Sinfonafantstica,II: paso, la bordadura no eSsiempreuna nota disonante
Un baite Como la nota de
ss consonantecuandb forma parte del movimientode una quinta hacia
Valse: Allegro non troppo de nuevoa 1a quinta. Si es la bordadurasuperiordo
unntitu, volviendo
la quinta de una tradaen estado fundamental, permanececonsonante con
iu i.t.tru, convirtindose en la fundamental de una tradaen primera in-
versin; li progresin resultante de este movimiento es muy dbil, si es
que reaimete lcurre, confirntnndo asla naturaleza de la bordadura con
srlnilntecomo ntlttntek'ldicrr.

ll. l llt
 de la tnicasonandoa la vez
quc sigue,la $nticipacin
. n la cadencir
quu-ptpio sensibie;;;; ejemplo'dela llamadadisonancia de Corelli'

oP'6, nm' 5, IV
grosso'
Ernuplo 8-17:Haendel,Concerto

Lr anticipacin

como su propio nomtre_indica,ra ant.icipacin es un tipo de avance

sonorode una nota.Desdeel punto de vnta rrtmlcoes
como una anacru_
sa de la nota anticipada,con ri que normarmente
*-ri'r'iguu.

Enupro 8-15:Mozart,Sinfonanm.34, K. 33g.I

La apoyatura
nica excep-
Todaslas notas extraasson rtmicamentedbiles,con la da
iinu"in del trmino (del italiano appoggiare)
cin de la apoyatura.-i,u la nota
sobre
l"r *r:t idea de su iarcter. Da la impresinde inclinarse
o de tono'
en que"nnulmenteresuelve,con un movimiento de semitono
de resolucin es siempre
El ritmo de la apoyturasiguido por s-unota
rtmico entre el ejemplo 8-13
fuerte-dbil.ObsrveJerJJdt"ntia'de efecto
y el siguiente.

Eptvlplo 8-18:Sonatapara violn, op' 12, nm' 2

Es muy caracterstico el uso de la anticipacinantesde una apoyatura,

como veremosms adelante(ejemplog_gl.
Por.lo general,la.anticipacines ms brveque ra nota principar,
en el ejemploprecedente; como
a veceslas dos notaspuedenser de igual dura_
cin, como en el ejemplosiguiente.

Errvlpl-o 8-16:Bach,pasinsegnsan Mateo,

nm. 36

L a f u e r z a d e l a a p o y a t u r a d e p e n d e d e l a m a n e r a e n q u e e l o dre-
ola
general'la apoyatura
cibe en relacincon la armonalcompaante.En que con-
ru.fu roUi. un factor consonantedel acorde.Adems,tenemos me-
,irru, el problemade la preparacin.La-apoyaturaes un componente
con la aparicin
ldico ms suave,,,,.n* nitico,cuando eit preparada precedente
de la misma nota antes, ya sea como un factor de la armona
O. .rj.il o como nota extraa (b). Otta nreparacin ms
Vj del VI VI V l del V l ;;i-;jrtnptn desd,e arriba o desde
suavede la apoyatur^rt fot movimientode segunda (e/'
ahqiofc, r/), N<l estflrrepnruda cuandose cogepor salto
l l (r 117
 l i r ivp r ,<l J-
l 11 )
.H,llitl't,tl
ll-22

La apoyatufaes un_.caso especialentre las notas extraas,puesto que normal inusual

se caracterizapor sus.diferentes
tipos de preparacin.n, g."r;f hs otias
notas extraasestnintrnsecamenteprepardus,.o*o
d;;i. e puso y
el retardo,y no s.9puede esperarque su cuatioae oon:ncia Beethoven, Sonata, op. 7, IV
menos que se utilicen combinadasen diferentesvocesat
cambiea EnuPlo
mismo tiempo.
La preparacino no preparacinde la disonanciano es tanto
una reglade
co_ntrapunto como un aspectode estilo,y podemos * tratamientos
diferentesen diversasobrasde un mismo autor. "nront

EpvtpLo8-20:Bach,El clayebien temperado,

I, preludio nm. 24

4if: II Y1

Cuandolaapoyaturaresuelvepuedecambiarlaarmona,incorporan
disonancias preparadas
la nota de resolucinesPerada'
si:I V l v Iv IT I
op' 68: nm' 41'
Emuplo 8-24:Schumann,lbumpara la iuventud'
Led
Nordisches
Enlr,lplo 8-21:Bach,El clavebien temperado,
I, Fuga nm. 24
B Volkston
B

IVVVIIVV
disonanciasno preparadas
v _ v del rV
_Fa8:
n/ V6 vt{
La mis
La apoyaturapuedeestarpor deb-ajode la nota de resolucin'
tipo es la apoyaturade la hacia
sensible la tnica.
.ur*n-.'.ste
. Al emplearuna apoyaturacon un acordea cuatropartes,es -" pr.Jrt un.empleo,en.el sigloXlX,de la notacin
evitarla duplicacinde la nota de resolucin,.n-rrp".l"ir"!"a" costumbre ill .1.*pio unt.ri,
especial
tura no est en ra voz superior.La nota de resolucin la apoya_ J6nvencignal del sig iuiu q"t utilizabaun smboloornamental
t* harrita que
diagonal la atraviesa,Ilart
bajo en acordesen estadofundamental,si la apovatuia
s upticaen er ;;;;;;;l;. o..i,,riJur,,.,*rusin
t bistantearribr tle otlicioncs
l moderns escribcn la appya-
como parapermitir que se sigasu trayectoriamrooica eviturcgnfusin,lu n',iy,,t:1,,
con Jaroacl. Irrnl y l t r cst llt t t : it lllct lll llEvill l! 'esexnclos'

I l fl ll9
 tl-2.5:('horin,Irrrluilio,or. 2ll, nrrr.ll
l'lJtiMl,r.o ('urillon
lt-2tl: ltizot, L'tlrlttsl,,nt',suilc nlrtt' l " lY '
EJErrl'l,tr
(Molto agitato)

Envp.o8-26:Beethoven,Sonata,op. 2, nm. I,
UI Vrnse tambinlos ejemplos5-27,8-8,11-13,28-30'31-61'
El ms fa-
varias apoyaturassimultneasforman un acordeapoyatura-
de- tnica. Se llama V/l
hiliar es el acorde. o*inu"te sobre el bajo (ejemplo
sobre.t pri"ron) y es frecuente en las cadencias
iiei,ln la que s9 forma el acordc
Bit el ejemplo siluiente, ia nota
b-lll. -quinto sobre
la tercerade la trada de tnica,c'mo
iprl,.t"* no .r fu'zundimental,sino
muestrala resolucin.
I
(<PatticaiD'
EriupLo8-29:Beethoven,Sonata,op' 13
Al igual que la bordadura,la apoyaturase encuentra
un gradode la escalaalteradocromticamente. a menudo sobre
La alteracinincrementala
tendenciahaciasu destino,como una snsible
t aciauna-ioni.u (ejempro
8-18).
La infrecuentetradaaumentadasobreer III del
modo menorcontiene
una apoyaturaimplcita.

EBupro 8-27:schubert,Andantinovaripara piano

op. 84, nm. 1
si: I v del III III vl det III III v
a caatromenos,
El retardo
rtmicamente
EL retardoes una nota cuya progresinnaturalha sido
forma sobre el tiempo fut{9- 1l
rctrasaa.Vur" ejempio-O.i Ei retrdo-se es dbil
pero
rubt; fi"ccin fue" " un tiempo dbil, -rtmicamente se ataca a
a causa de la ligadura. No
,n i"rp.rto a la nota que lo prepara,
q. s disonante, y en esto se diferencia
la vez que la ur,,,onu-.nf
que esta diferencia
rJela apoyatutupr"p.u.-Gnt"i.t" 1apena observar
en el contrapunto estricto del siglo xvl, quc
m5+
ia olri.rada importante
vr r(v) { v pcrmitiael retardoperono la apoyatura')
(V5+del VI)

un tipo de apoyaturams punzantees ra que forma [,]livl'l"o8-30

, el sptimogracro
de la escaladescendenremenoi cuandoba:atricia ;i;;;;;do,
alavez que la sensibre sonand,
en er acord" minant..Brto.Jniportaer inu_
sual intervalode octavadisminuidaen l que
,rimultdnea.
se llama una /aIsa relacitin $'st#
lJo ll
 frlttrt,t,o
ti-.]l:Coularin,pkzu,r
trtrucluv,liltnt ll,sexlo ordcn;
Lcs I] urri t:adt,s mi,yt 1,rr,u,i-r, Curnclo vrrins
so rctilrclau rclitt'tlittlt
llnlls ir lit vez sc lilrntit un tcttrtlc
do mancra quo os losibloor dos rrrnlt)nitsil ttlisnttticntto, Lttl cltlcltt
Vivement 4 R
,R en
l'rmiliar las cadcncias.
I al
l^

op' 117, nm. 2

EEtrpl-o8-34: Brahms. Intermezzo,

En muchassituacioneq
embargo,no es posibledistinguir
rr
^sin
ni tiene entre re-
l1:.,"r,t",',Xt1lH: ?avor importancia.
En'ersiguienre
l"lto?'.uou'
rigadas
rigadasde un
un*": cliramente
:i :'s:il;: ff ;+lrdl'
de "*-
a.la mitadde".,-.r"p?f,.11j:':qgundbs
la duraci::l-.I TT,':ffi::ffiff::',ffi
";;;
.?;lpi;;:i, primerfasot,no presenrei
elempro,dobraunaoctavapor debajo'a en el
mantenidasligadassobre la'lin.u-JJ, rossegundosviories,
connotas
Joiopr.
f,scapaday nof:acercana
Enrpl-o8-32:Mozart, Concierto
para piano, K. 467.II
Andante La nota escapada y not cercana,en SuSfOrmaSms CaractersticaS,srln
r aP' t,,--- interpolaciones y
entre un retardo su resolucino entre una apoyatura y
1b d. \
su rsolucin.Su forma esencialconstarespectivamente de una segund
:-.."=-\
seguidade un saltoy viceversa,con el segundomovimientosiempreen
diccin opuestaal primero.La escapada es una nota que inviertela cli
reccindel movimientomeldico y despusvuelvepor salto.Por otra parte
la nota cercanaparece el resultadode un movimiento demasiadoamplir:
de modo que eJ necesariovolver mediante una segunda a la nota de des
Ve (ped. de tinacin.
fa: 16 dominanre) I (7)
v! oerv v (9)(?)

En generar,er retardoresuerve Enupro 8-35

que no es rara ra resorucin haciaelgrado inferiorde ra
ur..n"ni.. si ii"i*i;;r";* escara,
aun-
una nota cromticaascgn{e1!e, sensible,
o
t"rJ *" resolucinnatural
superior.(Vaseejemplog-25.i--"*'* r"" haciala nota
movimiento meldico movimiento meldico

EEvtpro 8-33:Beethoven,
Tro de cuerda,op. 3, VI
Allegro ElEvtpl,o8-36:Haydn, Cuarletode cuerda,op.76, nm. 3, III
Allegro

V del II V dcl l tt
V7
t
*ra
 fillitr,l,t,o8-37: Mozart, Sttnala,
K. 533. ll
Andante C

slDt I tr V VdelV
6 re: IV6

En muchos ut'iza el equivalentefrancsghappeen temperado'II' Fuga nm' 5

escapada'Lo que"oro:-:?
nosotrosttamamJsnota cercana lugarde Enuplo 8-40:Bach, El clsvebien
cambiata (ifariano.
<cambiadar);il; a supuesto se ha llamadotambin
,:;:Li" contrapunro parecido conIa notucam_
drisr; xd, irro trminoresultahoy da ob-
"rt.
Los moderosmerdicos de ra escapada
utitizarse y de Ia nota cercana pueden
comopuenreen cualquleiiiesio"',n;*J;
denteo descendentg. d. Ilguno*,ascen-
No nr..*iJ queel sonidoinicial
nancia.Si ra escapada "t r u]iunotu
procede seauna diso_
d9 gr acorde, ser obviamente
eracorde; la nora .irunu; il;;*|i; t
;::,,XXffir:on eracorde
de I
V I (V6 del |'|0V)VII6I V
Re: I (7)

Nofsexhaassucesivas
una progfesi:i normal
Las notas extraasse puedenpresentar El famosoejemplosiguiente-muestranoia Oi pason"]9dtta
interrumpidapor
resolucionesnormales_y"urup".pu.rtus en sucesin,con ro que sus a travs de una r.,ttiu p-* medio |t,"ii de
o interrumpidaspor Ia siguien- Este *t t tipo ms usual de <nota
te nota' una resorucin
puedeporpo"9 por Ia interporacin la interpolacinde ;;; ;;;a'
armnicaque no es una nota de de una nota pasoincomPletu.
rsorucin,
da y de la nota cercana.Bstascoml].on., como en er casode ra escapa-
nes ornementares.La.resorucinretada, di _rineares ,, ,Lun resorucio-
dt; p ;; arti "i;
;;;;r"i*'rhu,
cutar;; es un re_
Eleuplo 8-41:Verdi, La Traviata'
actoI' <SempreLibera>
i#i:: ?i*fi ,: :H','$Xt*r ffi ;;aconimp
or-
En general,el rehrdo ;;;;;"e J.-aa sen-(tieri)
un movimientortmicorormar,ta solrg una fraccinde tiempo.En vo'che scor - rtil vi - ver mi
caniia t
notaestretardada or't-pl-fiil; er cuaruna
esar menos.r *i#0. ," ;'p";;#;
.i".io *io'." rirolrcionesoinamentales o un purso.
[tl:,t]l pueden
oo.que :qbargo,
proporcionar del retar_
actividad-idtr".;;'i. ii,J",regue
daderanota de resorucin. untoila'iscapada y iu not'J-.".cana, raver-
resoluciones ornamentater pu.n;;r;, en la formade estas
pueden bordadura
serunanoradeluroro,inr.iiui"-;r1i.er o de
lltll?.ii;li,?;o retardo
y
pertenecc
Esr,rplog-3g A vecesencontraremos una nota dibre>' una nota-f:':"
y que no presentaningunaresolucin
'BE ^
con claridadu ru ur*onio principal teneruna conexinimfilci-
n p,irpu"*'t,r.
clirecta notapuede-
_llsi^.
itD[rente, el Ladel baj', sctt-
siguiente,
trcon olravoz,t, lri;;j;;,,.'i..1 cjombio una otaextraitinscrtrrt
ti
tl
lll'metnutii
l*tr c,rr una llcch', lti''rrr'('ct'l
t J5
 ctl I'llll
{ritdr
dc l)tt.ntitytlr;
rcrosin nluclror-rslicrzo
unit ilnticipacirSn se rrtedc
t)r0rx.ll' lillittl,t,o tl-43: l]ccfhrvcn.Obcrtura clu l"idclio
dc ra torccrr dcr rV quc viclrcrc,,rlririuacit.lrr,:runqur:
cambiada de octavaa la voz clelcontralio.

Estvtpr.o
8-42:Bach,EI clavebientemperado,
II, preludionm. I

V? de1 IV II6
En el ejemplosiguiente,Verdi utiliza ciertavariedadde armons
cro-
El pedal mticasparasubrayarel toque de una campanaa medianoche.

El pedal (a veces punta de pedar o punto de

rgano) es una nota (la
tnica o la dominante) que p"trirt" .n unu
voz mientras se producen di_ Ern,tplo 8-44:Verdi, Falstaff acto III, escena2
versos cambios de armo.nia.El pedar es una
excepcin entre ras notas ex_
traas,va que riene crcrermrdico.Tiende Pi mosso(Andantesostenuto)
, ;;G;; Jt ritmo arm-
nico esttico'y su efecto"se ye algo compensadopo,
disonantes.con .t uro de acordes
fespecroarpedar.n peoaitpi;d;.1,in
extraoa la armonacon la que suena,au.nque, general, momento
en comenzay
acabacomo elementode un corde.se utiliza
en el bajo,pero puedeapareceren la voz superior,uz"cn-ms frecuencia
en una parteinterior,
o en algunacombinacinde estasvoces,
El trminopedarse.origina partir de ra prctica
de mantenerb4iado
v!' v dertv { vl w delrV vi delvII Vo ri
un pedaldel rganomientrasse improvisabaioore Fa: Vl (del men.) ll7
i, Lunuur.r. sin em_
bargo,el desarrollosubsecuente oe lsie recursopor partede ros composi_
tores parecelejos de ras impricaciones (enarm.)
de su ilenuo rompe
los modelosrtmicosy es ad-ornado con "d;;;:^;
,i"i'.""rig"L"do
significadotemticoen figurasde ostinato. incruso
"tr^
La fuerzade la tonaridadinherenten er pedarlo
haceun rnediomuy
ebctivoparaestablecer o mantenerun tono, aunquera armonaacompa-
antepuedaalejarsemucho.uno de ios empt.o,
rrr,.omunesder pedal
de dominantees una preparacinparala secin Vldel I V
d.-;.;ituracin de un
movimientoen la forma.de ailegrode sonata,o en
justo antesde la exposicin;ifuar*"nt., una infroduccinrenta,
er pedal " tonic" aparececon
frecuenciaen la seciil r.oour-piu-i.rru.er
carcterdefinitivode una
tonalidad..Elejemplosiguientepresentael punto
culminantede una sec- Cuandoel pedal es de corta duracin,con slo una o dos armonas
cin codal con una particularmezctapunzante a veceses posibleconsiderarlocomo una prolongacinde un
der pedal de tnica y r. disonantes,
armonade dominante.E] de
lcor.oe s3ptimaoe onirdtJ-se riisrribuyc
h rl:Ldu aguda,cuatro
sokracorde,con la armonaintermediacomo un acordede notasextraas.
:llf., trornpas y todu, h, ;il;;;;; er pedal ctc
[o'llca,a cuatrooctavas,es tomadopoi los ceilos,
.ontiuor, timbal y
dos trompetas.

126
t7
 dc l'undnrnonhlcsctlttltr
li.llivl'l,otf-45:Clsnlsntt,Sonatina,op. 36, nlrr.4, I t. lisco.ianttlsunttonnlidttdy unn sucssinl.,amayor,l-lv-ll-v-l'
base6c la ltase.r,rn".r*,,i, ir,ii *lr*p1., I'undamcnta-
2. Construyamos una *"ii'Jfti ttt t"\in partirde cstas
cleque puedaaparecer la terccradc
la p<lsibiliclacl
les,permitienclc
meldicav suavidad'
la tradaparauna *uyoi ft*ibilidid
(acorde
auxiliar)
Eruplo 8-47

vE(may.)

La: I
(6) N II Y6 {s)
si bien el pedal puede durar menos de un solo comps,tambinse
puedeextendermucho ms,inclusoa ro rargode toda una piea.Los ejem-
plos estoslargospedalesdebenanalizariepor su efectsobreel ritmo en una sencillaarmonizacin
3. Aadamoslas tres voces superiores
_de
armnico y el esquematonal general.Las pizasescritassobre un pedal del esquemaindicado'
gu9d9nser cortasy relativamentesimplesen su armona,como el Lied de
schubertDie liebeFarbe(Die schneMlterin,nm. l), b e consioerable Elpvtplo 8-48
longitud, con mucha actividadcontrapuntstica,
como t'fugaque concluye
la parte III del Rquiemalemande Brahms,treinta y seiscmpasesde n
tiempo moderado. |
A vecesse empleaun pedal_ doble,normalmentetnicay dominante,
en la forma de un bajo de bordn,haiendola tonalidadan ms estable.
El bordn del ejemplo siguientese mantienedurante toa la pieza.

()
rr
y5 (5)
Enupro 8-46:Chaikovski,El cascanueces:
Danza rabe La: t I

Allegretto

tffi 4.Consideremoslasdiversasposibilidad e s d e n Puede

o t a s e xresultar
pueden apficar,menzandg con las ms simples'de los acordes
de los factores
traasq

ll"p preferible ,"ulp,i'iu;;i;iby;in

(#
ped. dom.
'qot t. t ua conseguidoen el primer momento'

ped. tn. ErBpIplo 8-49

sol: I V7 del IV V del IV V

Aplicacin

[,a aplicacinprcticade 1osprincipiosde las notasextraasa la armo-

-
na implica dos procesosdifeentes,uno analticoy otro constructivo.El
primero sernecesarioen el procesode eleccinde acordesque se ajus-
tan a un bajo dadoo a una melodade soprano,decidiendoqu notas,son
esenciales y qu notasson extraas.En esteaspectosertii la experien-
cia acumuladaen el anlisisarmnicode compbsiciones.
5 . [Jnavezclocididns lusttlnrlitcionesmssimplesde la texturabtlsi-
El procesoconstructivo deberfundamentrse cn la hiptesisclc que misel'h'raclastl's tlivcr-
l armonaes el origenclcla melocla. il,;.,lii,..i.' .,f i,lirl,,tlt*ttttentnciotlcs
Lr:s plsosserdntos ,siguicntcsr
[ t ,
tH
 slsprrt's.
ril nnrcr.,dc rosihirirrulcs
rr,
rrsrcllivcrcs prcric.rrrcn-
j[j,j,':iffi;*:f.:" h;,t;l;;;;;''"'l,i,i,'1,'
rri,,rrrsc rircrnrprc_ r I P ' lllt
rtir.
J
I

) - l ':J ,l
6
6.*. 5 6

6- - gtr t- o- s r -d- s -
IV (V dej rD rI
Y'
r
VI

i#rruu 1666,s6s6 -

EJERCICIOS
3.Realcenselossiguientesbajoscifradosutilizandolasmelodasp
puestas.
unseio
esruerzo
porincorporar
rio.ro'.j"r.i.io,. -."
r:ii:'#k#?Tl?i,:ltl3:ilf
tra .ri. r iii",i.it :i;jr,XXT
pecficas " ".prximosdan?'l#;qffi
sobrecmott ."i;lr .roi,r1",
notasextraas'
H:"*-
por supuesras
y deben.onrid.rurr!'ri"*pr. ras
comoun ,*rro importan_
consrrui unu ulnu meloda.
rontosanlisis
l?."1.9:f,::ni*
dehs;;i;;;ffiffTqi::,!
tryri;,jl,ui* l{lxxi;lT[:
#f ?rn"::UliltJf"gfr""r'J-ri'p'i*'*s'e.ercicrosnosernce-
.1' Aplquese pror.t;;"ffi pasosexpricado 6- 6 6- q- u*tuttr\ 1-r 63
gurenres "t de fundam;;hrJr,
progresiones msa*iba a rassi-
usandb.r; ;;; comobasede
:##i:,*di$:: .o*pu,.,l',#;; mucha ut*n"iui rirmoderos

?) Si b mayor:I_VI_II_V_VI_V_I
b) dof menor:l-v-t-lv_ti_V-Vi
c) Sot mayor: l-V-lV_V_iU_Vl_U_v-

2' Rearcense 6- 4 31 ! o s o o_'

l0s.siguientes.bajos
cifradosa.cuatropartesaadiendo
notasextraasa ras
.vocessuperiors.ia mayoraoe tas'vrcesraspartes
:$8:i:::il: flrTjT ituna
'i'-1"eir,:.ro, .u,nlio, iJ cirrado
(Re-
tradaen posicinrunJu.nti-con
superiores
,nunt.nlolla la. parr.cs
f*l;:ffi:":di:l:?U'.3",ii:,f j;#fl*i;
ffestdacro
Erprimerro*pii" b va Tia
ii"i'ilrT"vimienro') parafbcirrar urr E'.l 5
? 634

l .J 0
11
 4' Reescrbanse rassiguientes
fincasdc s.rrrrn,y bqi, utirizancro (1. (lgnrpltcsccurr pr'tesirrleriorcsll siguicntcnekrdinctttt httiu ttrt
ritmo propuesto y rasnotasextraas cl yit hitn sitk rcitliz,itdos'
incricadas.
ti,, ,.,1,tr''lircra
tieneque Algnos lt'itgntontos
cilirtl<1.
ser una u otra de rsnotasresultantes oe
indicaunanotaextraa.n r"ruuiuirin,u,ta sucrivi;il;.'u""dono sc
giadosde un acorde.) ao, n.rt."r'r'n-fictoresarpe-
completf.i..irio conlaspartesinteriores hi
cuadas. ade- .l

P ?
ap. ap,
+l
)) .
JJ) ) )
P ]t lr?
) J) I

-lt N
tr ,

I ll tt
P
ap.
P
PPP
llt I
P
J )J
7. Constryase un bajo parala siguientemelodaa partir del ritmo y
lac notasextraasindicadas.

5. Armoncenselos,siguientes
bajosno cifrados,empleandonotasex_
traasen las partesaadids. 8. Examnense diez ejemplosde los primeroscaptulosde estelibrtl t:
identifiquense sus notasextraas.
g. Antisis. En el ejemplosiguiente,del que ya se ha realizadocl
Cniisisde las fundamentles,identifiquense las notasextraasa la afmo-
nfa.

PROPIEDAD DF I
Schumann,Andantey variaciones,
op. 4
FSCUII.ADE MIJI

Vl del lV

I t.1
: