.tt t t r t , r t lt t ttrttta .

't, l( t l t r l t L t t l (t I ttlilun

c, Sicilln

t 1. Cadencias
5. Bsqueseal menosdos ejemplosde cadauno de los siguientesacor-
des,extrayndolos
de diversosestilosy gnerosmusicales:

a)
seis-cuatrode tnicacadencial que las que se utilizan
b)
seis-cuatrode dominantede paso No hay frmulas armnicasms importantes
c)
seis-cuatrode subdominanteauxiliar paraconcluir las frasei' il;;;;*t pi p"niot d respiracinde la m-
y dan coherenciaa la estructura
seis-cuatrode tnica cadencialcon una conduccinde las voces sica.estableceno ,o"frtiiu"-fu tnufiu
excepcional en la resolucin(v. ejemplos10-12,10-13y l0-14) tottor*no frmulascadencialesha
e) seis-cuatroarpegiado de destacaroue.!a convencinde las perodo de la prctica
iodo el
f) seis-cuatrode paso sobreuna fundamentaldiferentede I o V. mantenidosu vatiefl si-gnncuo.gu1anie en el color armnico y en la
tenido tugar
comn. Los cambio' "t"un caden-
rJt tipot tttg*"-:3t'::de
manerade practicar'il" #;l-;" su aceptaclon'
;:;i*iu.e ;" bien parecenhaber confirmado

La cadenciaautntica
autntica,pu_eg.e ampliarsehasta
La frmura armnicav-I, la cadencia piecede Tlmbin tenemosahora
incluir el II o ,l IV ;;tn;tuf*tnte domi-
'e rut. la fundamentalde
el seis-cuatrocaoenciut,i doble apoyalqia .r pues, una cadencia final
nante, cuya funci""'.r'"",i""i; ;;.iu. *c.tioq, como II6-Io-v-I
preparatorios
.ue incorpor. .rto, ieentos "n muy fuerte'
armnico
o lV-tl-V-1,,er "sI?p"nto't'uista

E lB t r p l. o 1 ' - | : E t c l a v e b i e n t e m p e r a d o , / 1 , F u g a n m . 9

I
v[

llr ilrrrnitt>'l)
(1,<ltttle,

l6!
l6t+
 lil e'icrlrrkr
ltnlcritlt'nlrtestr.
frcirrJcncir
tlc' sirr cnrrrirrg,,hay m.uch.snriin"'in.r" rrtrnticr en un' rilrnlr
sinr- Cndencirperfcctay crdcnclulmpcrfccla
ttut.' .lgun.srrc ras.cuor*r " vrrirrrirtrisprsicir.rn
dc r' fr_
.ipun,r;;r a continuacin.
En cr cjcmprosiguiente, er iI es il*,rio" por un acorrre
te relacionrdo. E lu s o d e lac a d e n c i a a u t n t i c a n o s e l i m i t a acarictet
l a s f r a sde
e s ffinal'
i n a l eLa
s.Ame
estrechamen_ menor
er v^d^.] v; t ;;"i.,;li'*l_::.,r_."rtro nudo se empleaen otras partes,pero con
slo la cuartadel bajocomo de tnica,aparece de dominantey de tnicaen
un ,etaiio. icompresecon
el ejemplo10_3c.) disposicinms conclusiuu,to.n.lbsacordes firyl' general-
ErBnplo1l-2: Haendel, estadofundamentalvl" t" iOtica,enel soprano4 :,I-lu*u que im-
autntica,
Sutenm. 6, Fuga menrecadencia perf,rii,;l;; irtt* fo.rmasd la cadencia
nombre de imrserfectas,
Adagio plican un significaoom"''os conclusivo,reciben el precedea la t-
de dominante
cuando ta primeralrruersindel acorde general, menos con-
en
nica se consigueun ,r..io .adencialconsiderado,
clusivo.

25' nm' 6
Enuplo 11-5:Mendelssohn,Preludio'op'
faf: V3 del V V--r Maestoso

final de tnicapuedeserornamentado
.o"f#ff:oe conun rerardoo una
Eupro It-3: Chopin,Fantasa,
op.49

S i b: IIo

resultarprobablemente
si er acordede tnica est invertido, la frase
ms.conclusiva llegarms tarde.Con
ampliada," *un"ru"quJU;;. sensacinde fi-
una menor
la tercera ,t ,opru'iJ ;iil-;;'lti"nr siguienteejemplo de
"r,la tnica en las dos vocesexteriores. El
nal que con
El acordede domin_ante puede continuarsonando
del bajo y resolvermstarde, sobrela tnicafinar E)Bt"tpl,o11-6:Beethoven,Sinfonanm' 8' I
tnica.(Comprese t p"""'":tuar como una
con el ejemplo1l_13.) apoyaturade ra Allegro

Ernupro ll-4: Beethoven,

Sonata,op.29 (<<pastoal>),
II
Andnte

t66
 lleclh'verr rrrucstrr,::r::f.:,:1!n.j',,u1rlic*.irrrrer'r'ectt
porut' caclcnci. cr' r* tcrcor.cn cl
;?J'|,'i;'.',"l1ljl'n'uur irc,[,;i,,-;;;'j,,liirr,,
cnetsopr,- Como mucstrael cjemploantcrior,el acordede cuartay sextacaden-
A continuacindamos
praacentuarla semicadencia.
ciul puedcemplearse
ulgunasfrmulascomunes'
La semicadencia

La semicadencia es.unacadenciaque Emuplol1-9

nante'As como ra cadenciauutnti.r-J, acabasobreel acordede domi_
comparabrea un punto,ra semi_
*,Hrull;:ffi:iT unu'.qu.intiruunapausa
morn.ntn"a
enun

%
EEtrlprol1-7: Bach,Coral nm.
l, Aus meinesHerzensGrunde

Enupro 11-10:Mozart,Sonata,K. 576,II

Iv6 v6 I vu v v II6I v

un uso caracterstico
de ra semicadencia
par de frasesparareras. es al finarde ra primerade un
cuan"-ir"J"oa.fra_s9
auintica.una buena muestra .on-unu cadencia
es ".jemproii-ii-"
_acaba
ii. *rrmo
"t
sin embargo.es igualmentefrecuente "upi
er par de frasesque acabanen vE
v cadeniru
uuiniiiiu.'norrenen
unasemeja
Tl1?ffria nzatemti-
La tnica puedeaparecercomo retardodentro del acordede dominan-
Envpto 1l-g: Haydn,Sonata o puedeaparecercomo apoyaturade la sensible'
te. sin seis-cuatro,
nm, 10, I

EnuPlo 11-11:Franck,Sinfona,lI
Poco Pi lento (Allegretto)

o o
V7 del VI VI Vi del IV vB V1
a
v! delV
del V

lin muchoscitsOscl rcrf(le que precedea la dominantecontieneun

l scnsiblede la dominante'Ilstcr
.trnrilit,ttment,
,',,,,iiiiiu,l.i*r*-u,'rr
I (rll
l6e
 l]u:t|9.lcncr urrsignilicrrrkr
lllisnrcltlico
(lueitrnt<'nico, despus
nruysatisfactorio stlbrela do-
dcl nlrsis
n<llaSols en ol cimpl,,,i., ,iu,r.""'rrrvr) contomuestrala nantcpnrocctonalnrcnto
minantcy la tnica.
HrvlLo ll-12: Beethoven,
Sonata,op. 2, nm. 2. II
Enuplo 1l-14:Chopin,Estudio,op' 25,nm. 8
lrgo
Vivace
t

Re: v! iat
I V 7 IIV
En ra mayorade roscsosra
ro componente sensibre-
de ra dominanteesun verdade_
de radominantti" i"rninante, Paraun ejemplomoderno,vaseel ejemplo3I-74.
ra dominant.fbrm;;;u ,li.uo.ncia v oev, qr" .n progre_
si.n.hacia
especiarmnte
fuerte.Er que
,rJ?iffi Hay muchos ejemplosde cadenciasplagalescomo final de frase,
ff:,frl':.':iffiA;L:;;iv;e"unaapoyaturapieparaoasoore
no vienen precedidaspor una cadenciaautntica'

Erupro il-13: Schubert,

Momentosmusicoles,op.94,nm. Erruplo 11-15:Haendel,El Mesas,Aleluya

Allego
Hal-b - lu-jah! Hat-le ' lu-iah! ft t- e - lu -jah!
ttJ-t" - u-ttl

I v6vj del V V Oety v

. No siemprees necesario
rreneel v delu. rrr:pj*1oodiferenciaentre una semicadencia
que con_
tonalidadde ra dominante. .9-ioiica,v unacadencia autnrica
en ra op' 13
Enuplo 11-16:Schumann,Estudiossinfnicos,
cuando"iu"n"r,que.contina
yl,ii3ff:',;::*".'"*':T:d;iffi;,i.'navunaf,
-
permanece
an
l,fi
acordes
ruerres
nia.tonarid'd;;r;
cra,podraparecer "fftr ifi? ;"lY,r'?i#*
Ti: gsicg;.;;;;;
anlisis'Estadistincin un modulacinintermedia
se estuianicon ms detarle en et
en er capturo14.

La cadenciaptagat

La cadencia V delI V w VdelI VI V

pra*ar,(IV-I) utilizarse.despues
rentrca, -suere
comoun frnaraadidlr'""'n,,""*iento. de una cadenciaau_
Er acrr(rcr
tre subdomi_
t7 0
 l-u firrnrt mcnortle lrnrmonnctcsubdonrinrnle
so utilizncon fiecucn-
cia rllinal rlo un mcvimicntc,
; il;;;;ray'r, r. quc pronorciona Crdcnc{rscn tlempofuuic y cn tlempodbll
cleun color particular. un final
El acordefinal de una fiase puedeestarsobreun tiempo fuerte o sobre
un tiempo dbil. Una cadenciaque tiene su acordefinal sobreel tiempo
Euptp-oll-17: Menderssohn,
obertura de Er sueode una noche fuerte s llama cadenciaen tiempofuerte, como |a del ejemplo siguiente.
de verano
Allegro di molto
o Eeuplo 11-20:Beethoven,Conciertopara vialn, op. 61, I

{)-o
IV(men.) I

Re: I lvf Vll I [ 6 VIl6 I V

, . f3 nola supertnicase puede aadir ar acorde de subdominantesin
debilitrel efectode ra cadenciaprugJ. puede
paso'o puedeser una nota de acrd aparecercomo una nota de
e sepm en pri*r"in"ersin. En Vansetambinlos ejemplos8-13,8-27,13-13.
estecaso,el II! se consideracomo un sustiiuto
plo 2l-24). efIV^G. . 23 y ejem_
El ejemplo 11-1muestrael acordefinal de tnica sobreel tercer tiem-
po de omps,no sobre el tiempo fuerte; pero el acorde de dominante
que 1oprecdees rtmicamentems dbil, y, por tanto, estacadencitam-
Enuplo 1l-18 bin se llamz cadenciaen tempofuerte.
Una cadenciaen la que loi dos acordesfinales llevan una progresin
rtmica fuerte-dbil,de dar al alzar,se llama cadenciaen tiempodbil.

Esupl,o 11-21:Schumann,tbumpara la iuventud,op. 68: r'um' 24,

Ernteledchen
wtrx
Mit frhlichem Ausdruck

Ereuplo 11-19:Dvork:sinfonanm.9 (<del

NuevoMundo>)

VI i ,t,, ; vrr) vtrX

t V' tl r l V vf I

17
t7t
 cu'lquicr tin.,rJc.cadencia pucace.star,en
dbit'En er ejemproil-6 i;;;;.*"lo,r.n"ra ticnrp.fLcrtco en ricmp' ll-23: Schubart,()uurtctode t'uenla,op.2g, I
H.ltitvtpl,tl
tlempodbil' que presupone aurnticncs unrcadencir
cn
la continuacin
en la siguientefrase.La cr-
aparece cuatro compases
mstaidee, unucadencia
*i::kt:T"tJlrJ"t
Las definicionesque acabamos
de ofreceren esteribro corresponden
a lostrmino,i*io mascurina
y ,oiiiofr^enina,ya
:ff.rril:Tente

La cadenciaroa
v7 v
F:l V7 l V2
.El cuartotipo generarde formula cad,encial es cadencirota.Es pa_
recrdaa la cadenciaautntica,p"ro-Ju-ioni.u
otro acorde.Hay tantas,cadecias nn 'a*"r"rritria por algn Entre el v y el vI se puedeutilizar la armonade dominantedel sexto
iotur .o*o acordesa ros cualespuede grado como un acorde de paso, lo que no altera el perfil general de la
conducirla dominante.No nJ;Lil
que,otras,yque argunaspodrn d"c.irque algunasson ms efectivas cadenciao la tonalidad.
r.ruitui demasiadoraboriosas.
La cadenciarota es_tan buen indicdor
cadencias,a veces e ra rnat;;;;*" Ias otras
d:61 il;neral de hecho, la ronalidadse Egupt-o 1l-24: Beethoven,Sonata,op. 101,I
*:t::;
establececon ms fueyg
eracorde r9r iu firme paricion o" i-o'Jliiunr" que por Etwas lebhaft
sobreer cuarra6;i";#-ni'ur-.rri.;;r;h"^lems,
vrmosen el captut:J como
:tg11T
como v-IV, se pued.en quecontienen
.e...riooes_ ta dominanre,
or en una Joratonaridad inequvocamente.
con mucho.la arternatiuu*r rrclntea v-r esT-vi. g"
siguiente,er acordeoe ominanJ; er ejempro
el sexto grado. como un acordeapoyaturasobre

EBupl"oll-22: Schuber!Sonata, La: tvEOetVDyl

op. 120.I

Allegro rnoderto Sobreel mismo bajo de la cadenciaV-VI, el acordede resolucinpuede

:ser l& tradade subdominanteen primerainversin.

Ersuplo ll-25: Schumann,Wer machtedich sa krank?,op. 35, nm. 11

Vl del II I

Vansetambin los ejemplos g-29,

l4-7

. Si al final de una-{aseen modo

el sextogradomenor,.1i^T"1"ci0"mayorse utilizala tradamayorsobre
.q"i..e un cactr.. ,orp..sa parri-
cularmentefuerte' A.veces,ror
.o.pJritoes acentrianesi.-"r.cto,
rotas,
mdia"t. como
;ffifi:r,.r."lrencias ;;uio,epnul . ,.t, o deor_
l ,rb: V l r le V lv6 v!
t7.1
t7t
 lin r:l siguicntccicntplcl,
cl sib corlroapoyrrrrn
de la caclcncia r.nr0nlr
la olbctividirtl Lr cadcnclafrlglr
r.ra- que en estccasoes c,spccirrrnrcrrt"
icitc, ya quc rrir
sido preparada con toda la upur"nrio. un linul c'nclusivo una ca-
preludio. de tocl, cl La cadenciafrigia es un manierismobarrocogue consisteen
lento o
denciafinal tv-Vln el modo menor al final de un movimiento movi-
il;oduccin lenta. Indica la continuacininmediatade un
- frigia ha
Enttpro 11-26:Bach,El clavebien temperado, preludio
I, nm. g miento rpido, e"n"r"in1;nt en la misma tonalidad.La cadencia
recibidoestenombrr, no mucho acierto,debido.al.movimientode se-
"on II-I del
mitono del bajo, que se suponeuna supervivenciade la cadencia final
a" cadeniia precedea un movimiento
,i; . ,iigui.;,t ;i.;;
en Sol mayor.

nm' 4' 2
Eeurro ll-29: Baclt,Conciertode Brandemburgo

Andrnte
, Ella misma pieza,.msaderante,Bachintroduceotro tipo de cadenci,
rota. Esta vez la dominanteresuele sobre
un u.oro. r''tnru que h.
sido alteradoparafuncionar.o*o *inante
de Ia subdominante.

Erupro lI-27: Bach,El clavebien temperado, preludio

{ nm. g
t6tI6v

Vasetambin el ejemPlo26-11.
en et Tercer
una cadenciafrigia particularmenteinusual se encuentra
de Adagio
V7 del IV conciertode BranAeii;;d" nactr; staocupaun solo comps en
nipidos
;;; progresinIV6-f en mi menor, entre dos movimientos de Bach
en tiempos
Sol mayor,iy estees todo el movimientolento! Quiz
cadencia.
El uso de una cadenciarota cercader final de
una pieza ayudaaman- .rto uu'pii a una lmprovisacinal tecldo,como una
tener o incrementarer intersmusicalen el
moment; il q"; se esperara
cadenciaautnticafinal. Esto proporciona
tambinar compositorra opor-
tunidadde aadiruna o dos frassa i conclusin. de cadencias
Tipos excepcionales

Epupro 11-28:Bach,El clavebientemperado,Ipreludio E n e ls ig l o X l X l o s c o m p o s i t o r e s - c o m e n z a f o n a b u s c a r n u e v a s b a

variar las formas
nm. 4 ur-7rri*r-ptu las f;;;ladenciales, coqg medio de
estaurecio urante casi dbs s-iglos.Los resultados de la bs-
;;-i*b
quedaa menudoparecen, con un mayorefctodramtico,en cadencia la
resaltade forma
final de un movimientoo'de una obra,dondela armona
dos ejemplosde
evidente sobre todo lo anterior. A continuacinsiguenque
los experimenla-
frpin, uno de tor piimeros y ms atrevidosentre
ron con la armonacadencial.
Los dos ejemplos-li-3gy l1-31 puedenconsiderarse variantesde la
pedal de tnica tiene dos factores en comn
V Vi del IV V filrnrul' plagnl;.n .,,ii,,';; ,l acorcleutlizado
cott r:l l V tl cl ct lt lsoll st slilt llos
176 t77
 [JtjMt'r,r)|l-30: Cho.rin,Ii.rtudio,o1t,
2 5 ,nnr4. lrdrrnrulrs
crclcncialcs
tarnlocrrrcn toclaslas tontlitlacles:

EnnploI l-33

nall

Eelvlpro1i-31: Chopin,Sonata,op. 5g, III

Laryo

Si: I -vI6 (men. t ry6 [6 ll V Vof VI

combinado)

A continuacinpresentamos un avanzadoejemplode una armonadi-

-
sonante que funcionacomo acordefinar de
uu pii". eierinos analistas EJERCICIOS
han.mantenidoque staresume-lui".ioumbre
la pieza;en cualquiercaso,el acordep"i.r. de la tonaridadde toda
tener una resorucinimplci_ 1. Escrbanselas siguientesseriesde acordesa cuatro partes.Cada
ta, si bien i'egular, en er principio d L siguiente
cin es ms f;cil de aceptai s piensa," ".1 ;;r;i;.brta exprica- una de las breves frasesdebetener una organizacinrtmica, con un
ti d"l ;l;;.irru
._ cancin compsapropiado.
como una cadenciafrigia modificadacontrapuntsticame"ti.

a) Mi b mayor: VII6-I-I6-IV-I-V-I
Etvrpl,o11-32:schumam, Dichterriebe, b) re menor: I-VI-N-II-V-I
op. 4g: nm. l, Im wunderschnen c) Sol mayor:I6-ry-V-VI-II-I-V
Monat Mai, y nm.2, Aus meinenTrriien
,plirrrrn 4 la menor:V6-I-IV-II-I-V-VI
Langsam,zart e) Re mayor: I-VII-I-IV-I-V-I
Nicht schnell
J) faf meno: II-V-VI-II-V-I-IV-I

Realcense
los siguientes
bajoscifrados:

La: I
s s N ' ,s
fa$: I

l7u 17.)
 todaslasnotas
el liagnlcntosiguiontcindicando
5. Analisil;.Anrllccsc
(Comp/rrcsc
extraas. con el ejemplo5-14.)

Bach.Coral nm. l2l, Werdemunter,mein Gemte

6r f
4 :6 o
3 r 6 i 3 3

3. Armoncenselos siguientesbajosno cifrados:

a. Moderato

D. Andante

c. Moderato

I|
4. Armoncenselas siguientespartesde sopranos:
a. Andante

6. Allegretto

"' Lento

I tto