Sie sind auf Seite 1von 1

Anhang: Deutehe Literatur, Kunst und Musik

Renaissance inspirierte ethische und asthetische Leitlinien zugrunde, die im Ideal einer
ti:i.tigen Humaniti:i.t gipfelten. Wi:i.hrend Schiller das Hauptgewicht auf sittliche Fragen II)
legte, war fur Goethe die Idee des Schnen bestimmend. Die Spannung zwischen dem
Spekulativen auf der einen und dem Sinnlich-Individuellen auf der anderen Seite wurde
im persnlichen Gedankenaustausch, im Briefwechsel und in gemeinsamen dichterischen
und editorischen Untemehmen, wie den Zeitschriften Die Horen und Propyliien, den
Xenien und der Balladendichtung fruchtbar gemacht. Die wichtigste poetologische Arbeit
war der Aufsatz ber epische und dramatische Dichtung. Von Goethe und Schiller (1797),
der neue MaBsti:i.befur die Definition der Gattungen setzte. Die intensivste dichterische
Phase war das Jahr 1797 mit zahlreichen gegenseitig angeregten Balladendichtungen.
Zu den bedeutendsten Werken der Weimarer Klassik zi:i.hlendie Dramen Schillers, wie die
Wallenstein-Trilogie (1800), Maria Stuart (1801) und Wilhelm Tell (1804), sowie Goethes
Lehrgedicht Die Metamorphose der Pjlanzen (1795) und sein noch in der Romantik
hochgeschi:i.tzter Bildungsroman Wilhelm Meisters Lehrjahre (1795-1796).
Nach Schillers Tod (1805) setzte Goethes "nachklassische" Phase ein, in der die
Formenstrenge der Klassik - nicht zuletzt durch die Berhrung mit der Frhromantik -
einer Tendenz zum Fragmentarisch-Aphoristischen wich. Sein Spi:i.twerk stand im
Zeichen langfristiger, zum Teil autobiographischer Untemehmen (Dichtung und
Wahrheit, 1811-1814; Faust, 1808 und 1833; Die Wahlverwandtschaften, 1809; Wilhelm
Meisters Wanderjahre, 1821 und 1829), erlebte aber auch in der Lyrik nochmals einen
Hhepunkt (West-stlicher Divan, 1819; Trilogie der Leidenschaft, 1824). Der starke
Einfluss, den Goethe im Zenit seines Lebens auf die deutsche Literatur ausbte, schwand
in den letzten Lebensjahrzehnten betri:i.chtlich, als die Romantik und nach ihr das Junge
Deutschland sich als pri:i.gende Kri:i.ftedurchsetzten.
Mit dem moralisch-i:i.sthetischen Programm der Weimarer Klassik verwandt waren die
Dichtungen Friedrich Hlderlins.

Romantik

Die so genannte Jenaer Frhromantik (ab 1798), mit den Hauptrepri:i.sentanten


Friedrich und August Wilhelm Schlegel, Novalis, Schelling und Wilhelm von Humboldt,
formulierte die wesentlichen kunsttheoretischen Richtlinien und brachte gleichzeitig mit
Wilhelm Heinrich Wackenroders HerzensergiejSungen eines kunstliebenden Klosterbruders
(1797) und Ludwig Tiecks Franz Stembalds Wanderungen (1798) die ersten bedeutenden
Dichtungen hervor (Novalis: Hymnen an die Nacht, 1800).
Die so genannte Heidelberger Hochromantik mit Joseph Freiherr von Eichendorff und
Joseph von Grres machte sich mit der Herausgabe der Teutschen Volksbcher (1807) und
Achim von Arnims und Clemens Brentanos Sammlung Des Knaben Wunderhom (1806-
1808) um die Volkspoesie verdient, deren liedhafte Schlichtheit einen groBen Teil der
Lyrik pri:i.gte.
Neben Heinrich von Kleist und Friedrich de la Motte-Fouqu wurden Ludwig Tieck und
E. T. A. Hoffmann die Leitfiguren der Berliner Romantik.
Hoffmann schuf mit Der Goldene Top! den Prototyp des romantischen Kunstmi:i.rchens,das
Motive der Volksdichtung mit poetologischen Fragen und gesellschaftssatirischen
Elementen verband. Anregung erfuhr die Gattung yor allem durch die Sammlung der
Kinder- und Hausmiirchen der Gebrder Grimm. hnlich verfuhr der mit ihm befreundete
Adelbert von Chamisso in Peter Schlemihls wundersame Geschichte (1814).
223