ACCIONES FSICAS ELEMENTALES-De Stanislavski a Brecht: las acciones

fsicas Teora y prctica de procedimientos actorales de construccin teatral-

Carlos Maria Alsina

Stanislavski expresa y repite un concepto muy importante: De las

pequeas cosas a las grandes cosas. Es decir: de las pequeas
acciones a las grandes acciones que significarn, veremos ms adelante,
abstracciones metafricas, smbolos, que ser lo que el espectador, con
fortuna, admire. No es pensar en la definicin abstracta de los celos con lo
que el actor que interpreta Otelo llegar a sentirlos, sino a partir de la
accin fsica concreta elemental que consiste en tocar la mano de
Desdmona con el objetivo de determinar si sus palmas sudan, pues en la
poca de Shakespeare se consideraba que tal circunstancia era una prueba
de incomodidad y nerviosismo y por lo tanto una seal de un posible
engao. Esta situacin nos llega desde el propio texto del autor ingls pero,
quizs, un actor podra proponer, para construir la misma situacin teatral
enriquecindola - la accin de observar con detencin y profundidad si, en
el vestido que endosa Desdmona, hay un cabello de un hombre, o si huele
a tal, o si sus ojos tratan de evitar la mirada inquisidora de Otelo. Tales
acciones elementales, ejecutadas en profundidad concentran al
actor-Otelo en un objetivo concreto a conseguir: determinar si es
traicionado o no (en dnde quedaron los crculos concntricos del
camarn para concentrarse?). Y es por ellas que este actor, que est
trabajando para construir al moro de Venecia, sentir la desconfianza que
provocan los celos, es decir, una desconfianza producida aqu y ahora no
trada del pasado del actor-persona sino producida en el presente del
momento teatral con lo cual comenzar a nacer la subjetividad de
Otelo, que no es nica, que tendr tantos pliegues y matices tan diferentes
como actores lo encarnen.

Estas acciones fsicas elementales, precisas y dirigidas con el fin de alcanzar

objetivos concretos y deseados, no pueden no provocar en el partenaire,
sensaciones, reacciones, estados de nimos, etc. Es de esa
circunstancia, construida partiendo de acciones fsicas elementales en
conflicto, que se ir creando la relacin teatral nica pues son esos
actores-ldicos con su personalidad irrepetible entre los personajes con
verdad escnica y con ello, la construccin de la situacin que el texto
insina y que podemos enriquecer, sin traicionarlo, con nuestro trabajo. No
es pensando en qu son los celos que la construiremos, sino accionado sin
tantas vueltas.
El recorrido propuesto al actor en ejercicio de la accin durante el
proceso de trabajo, al menos en los estilos teatrales cercanos al
drama burgus, es el siguiente: a) accin transformadora y
primitiva, b) represin de la accin a travs de la suma de
conflictos y de fuerzas opositoras provenientes del otro, de las
circunstancias dadas y de la lucha interna c) evaluacin intelectual
de las acciones encontradas durante el proceso de improvisacin d)
eleccin de las acciones que, sin dejar de ser transformadoras,
signifiquen, sean las ms metafricas y bellas, tarea en donde el
director tendr un rol prioritario pues ve desde afuera el objeto ya
devenido esttico