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Quarta-feira de cinzas
08/09 > 08/11/2015
Luisa Ash Wednesday
Duarte 09/08 > 11/08/2015

Adriano Costa
Andr Komatsu
Cao Guimares
Carlos Garaicoa
Cinthia Marcelle
Claudia Andujar
Clara Ianni
Deyson Gilbert
%DKHOD!Q@F@
)NQFD,@BBGH
)TKH@/NLAN
)TKHDSSD8T ,HMF
Karim Anouz e Armando Praa
Laercio Redondo
Lais Myrrha
Manoela Medeiros
Marcelo Cidade
Maril Dardot
Matheus Rocha Pitta
Mauro Restiffe
,HFTDK1HN!Q@MBN
-HBNKeR1NAAHN
1HU@MD-DTDMRBGV@MCDQ
Romain Dumesnil
1NRgMFDK@1DMMu
foto [photo] Pedro Agilson

Sara Ramo

"41 #.1 22(23$-3$ASSISTANT CURATOR: 5HBSNQ&NQFTKGN


estudantes [students]$ 5/@QPTD+@FD
Quarta-feira de cinzas
Luisa 08/09 > 08/11/2015
Duarte

Se eu adquiri a capacidade de fazer escolhas no discurso da modernidade, pautado mais por certezas
escuro desde o Rumos? Acredito que, em boa parte, do que dvidas.
sim. Um projeto do qual fui curadora nesse intervalo,
Conversa entre as residncias da Red Bull em So Paulo, foi decisivo. Se h esperana? No estaria escrevendo se tivesse
Convidei, por exemplo, Adriano Costa, Clara Ianni e (des)esperado. Ou seja, deixado de esperar, de crer
+HRDSSD+@FM@CN, Deyson Gilbert a participar quando nenhum deles no futuro. Mas o futuro j no mais o que era. No
diretora da Escola de tinha visibilidade nem galeria na poca. De l para mais um tempo que nunca chega. um tempo
Artes Visuais do Parque Lage, c, entraram em bienais e so conhecidos de todo o em que passado e memria so formas cansadas,
circuito da arte. Hoje integram a exposio Quarta e o presente nunca termina e ainda vazio. Essa
e Luisa Duarte, -feira de cinzas. a batalha que se coloca agora, o alimento para
terceira convidada do programa pensar junto e o motor para manter a confiana em
LL: Cite uma grande exposio que mudou sua uma vida boa, mesmo estando imerso nessa zona
Curador Visitante maneira de ver a arte. cinzenta, na qual preciso caminhar como que
dentro de um nevoeiro.
LD: Uma seria injusto. Posso citar Louise
Bourgeois, no Brooklin Museum, em 1994, e
+HRDSSD+@FM@CN Voc participou do mapeamento Leonilson, no CCBB do Rio de Janeiro em 1995-
do Programa Rumos Visuais do Ita Cultural, em 96, quando eu tinha uns 15 anos. So artistas que
2005. Como compara a experincia de viajar pelo lidam com certa fragilidade humana, na mo inversa
Brasil e identificar talentos promissores para o de uma herana construtiva brasileira com a qual [...] embora cruciais,
Rumos com o Programa Curador Visitante, que
consiste em dar um curso de curta durao e
convivi desde pequena devido atuao crtica do as linhagens de Louise
meu pai, Paulo Sergio. Experimentar a possibilidade
acompanhar projetos de estudantes na Escola de romper esse paradigma gerou, sem dvida, um Bourgeois ou Leonilson
de Artes Visuais do Parque Lage? Voc diria que
adquiriu, dez anos depois, a capacidade que
impacto na minha maneira de compreender a arte. no orientam meu
Note que, embora cruciais, as linhagens de Louise
caracteriza o curador de fazer escolhas no escuro, Bourgeois ou Leonilson no orientam meu trabalho trabalho crtico
quando o trabalho ainda no est pronto? crtico.
Luisa Duarte: Vive-se, hoje, uma ansiedade LL: Fragilidade e perda das utopias so temas
generalizada pela busca de novos nomes, no s no recorrentes na tua escrita. H esperana ou, como
campo da arte, mas na sociedade como um todo. diz o poeta Carlos Drummond, trabalhas sem alegria
Se tal lgica j questionvel em quase todos os para um mundo caduco onde as formas e as aes Hoje, nossos gestos mais ntegros, verticais,
campos, no da arte torna-se ainda mais complexo. no encerram nenhum exemplo? E se h esperana, parecem se desmanchar, nossas palavras
Nesse territrio, crescer em pblico, com demandas onde ela est? O que esperar? esperanosas recebem um contraponto cruel em
de mercado, curadores etc., pode atropelar etapas uma poca que faz o elogio incessante da eficcia,
importantes para o amadurecimento de uma LD: Penso que a perda das utopias trouxe da competncia, da agilidade, retirando de
investigao genuna. A nsia pela novidade na arte consequncias para a arte contempornea e, desde ambos gestos e palavras a sua vida e poder
faz com que se procure o novo pelo novo, erro maior. o incio da minha trajetria como curadora, esse prprios, autnomos. Tudo opera para que nos
foi um territrio que me despertou um interesse adequemos ao que est a, fazendo-nos crer que
Dito isso, as duas experincias citadas so muito genuno. Fui, ento, pesquisar os desdobramentos. qualquer desejo de transformao estrutural no
diversas. No Rumos, o grupo de curadores estava A queda do Muro de Berlim, em 1989, um marco passa de ingenuidade. Podemos facilmente nos
completamente voltado para a tarefa de dar histrico. O Brasil s passa a sentir os efeitos somar legio de zumbis ventrloquos.
visibilidade a talentos ainda no conhecidos do dessa onda na dcada de 1990. Se, por um lado,
pblico, jovens ou no. O ato de viajar, sair da sua tivemos ganhos com a estabilidade da moeda via Como, em meio a isso, a arte pode apontar para
zona de conforto, com esse intuito, ajuda muito. Plano Real, vem, ao mesmo tempo, com o governo alguma zona de autonomia? Como habitar o
Compararia esse trabalho de campo do curador com FHC, toda a engrenagem caracterstica do regime presente, criar um futuro mais palpvel, e escapar
uma residncia artstica, quando se tem a chance neoliberal, propagando um individualismo e uma do tempo fadado repetio, homogneo, circular,
de ocupar a maior parte do tempo somente com sua competitividade extremos na contramo da luta serializado? O tempo da subjetividade botox
prpria pesquisa. coletiva por uma sociedade mais igualitria. repetitivo na mesma medida em que os objetos que
se acercam dela so eternos, porque infinitamente
O caso do programa Curador Visitante, da Escola de O trecho do poema Elegia (1938), de Drummond, substituveis eternos porque infinitamente
Artes Visuais do Parque Lage, diferente. O escopo que voc cita, foi muito importante no processo descartveis. A eternidade promovida pelos ciclos
menos amplo e h um tema que, de alguma forma, conceitual desta exposio; belssimo e fica brevssimos de consumo a suspenso do futuro;
guia a busca de artistas/estudantes ou serve, ao ainda mais quando declamado por Caetano Veloso. permanecemos na cclica manuteno do presente,
menos, para provoc-los a pensar e apresentar Acredito que boa parte da fragilidade humana que em um tempo em que se pretende sem mculas nem
suas ideias. uma troca rica, um gatilho que me aparece em minhas pesquisas, textos e curadorias rachaduras, evidentemente sem passado. (Boris
estimulou a realmente saber o que se passa e olhar provm de um embate dirio com um contexto Groys chama esse tempo de tempo da mdia).
para as pesquisas de cada um no somente como contemporneo no qual a incerteza o solo onde O problema : como lhe opor outras temporalidades,
estudantes de arte, mas como artistas em formao. pisamos. uma condio que gera desafios, e um diversas dessa que impera e nos desidrata de
O desafio vale para ambos os lados e permite a deles, a meu ver, assumir a prpria fragilidade e dentro?
emergncia de uma interlocuo frtil. Aqui, preciso transmut-la em alguma forma de potncia. Existe
citar um colega, o curador Gabriel Bogossian, que hoje uma liberdade para se assumir frgil, exposto, Eis algumas questes que me inquietam, que tm
cumpre um papel importante na construo do incerto, diferentemente do tempo em que pregava o como ponto de partida a poca ps-utpica, e
pensamento desta exposio.
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Quarta-feira de cinzas
Luisa 08/09 > 08/11/2015
Duarte

que desaguam em um tempo entrpico no qual relaes se esgaram, a memria encurta, e j no


estamos constantemente concentrados e distrados, existe a possibilidade de transmitir de uma gerao
submersos numa frentica imobilidade, para a outra algum tipo de conselho que tenha validade, PROGRAMAO
lembrar a expresso de Octavio Paz. Nela perdemos uma vez que tudo se transforma drasticamente.
de vista o sentido de nossos passos. Acho que a Cabe sublinhar que os conceitos de Benjamin nada
arte a maior chance de reencontro, ou de vnculo tm a ver com o modo como tais palavras sero
21 de setembro (segunda-feira)
possvel, com um sentido, uma esperana, para empregadas nos anos 1960 e 1970 por Lygia Clark Conversa com Matheus Rocha Pitta
um mundo melhor do que aquele em que vivemos. e Hlio Oiticica, quando falam em proposies Local: Gruta
No por ela portar alguma soluo, mas por ser vivenciais e experimentar o experimental. Hora: 19h
um canal que nos conecta, de fato, com as nossas
potncias e urgncias em meio a um contexto que 24 de setembro (quinta-feira)
faz de tudo para que prevalea a vida nua, para Performances de Manoela Medeiros
usar a expresso de Giorgio Agamben. Ou seja, (Deslocamento de paisagem) D)TKH@/NLAN
uma vida vivida em sua mera esfera biolgica, (Entre o que se faz e o que se pode fazer [Ao 5])
alienada de suas potncias criadoras, inventivas, Mesmo assim, uma Local: Entorno do Palacete
Hora: a partir de 18h
transformadoras. mostra na contramo do
LL: Cientistas polticos afirmam que a civilizao
espetacular, buscando 24 de setembro (quinta-feira)
"HMD+@FD
est atravessando um ciclo regressivo. Quarta cultivar, isso sim, Local: Jardim, junto do Chafariz
-feira de cinzas uma aluso ressaca depois a delicadeza Hora: 19h
dos excessos de uma festa. Na reflexo teolgica,
o dia em que se pratica a abstinncia. A gente Filmes:
sabe que se privar requer uma disciplina, no para Braslia: contradies de uma cidade nova, 1967,
)N@PTHL/DCQNCD MCQ@CD, 22
qualquer um. A ascese abre, nesse sentido, uma
conexo para o sublime. Fale um pouco das obras Nada levarei quando morrer. Aqueles que me devem
na exposio que tratam de estados de xtase ou, cobrarei no Inferno, 1981,
simplesmente, de vida espiritual. Quanto ascese, o sublime, minha exposio ,HFTDK1HN!Q@MBN, 19
no traz exemplos claros. Mesmo assim, uma
LD: Concordo, a civilizao parece estar passando mostra na contramo do espetacular, buscando Limbo, 2011, Cao Guimares, 17
por uma regresso, na qual foras conservadoras cultivar, isso sim, a delicadeza. As obras, em sua
surgem claramente com fora. Basta ver o maioria, so silenciosas, quase melanclicas, ou Paradox of Praxis 1
Congresso Nacional nos dias de hoje no Brasil, monocromticas, lentas. Solicitam um segundo (Sometimes making something leads to nothing), 1997,
Francis Als, 5
colocando em risco conquistas democrticas olhar. Se isso ser suficiente para canalizar uma
imensas, sem dvida essa sombra acaba por criar atmosfera diversa, somente a prpria exposio 27 de outubro (tera-feira)
uma atmosfera que repercute na escolha do ttulo poder responder. Conversa entre a curadora Luisa Duarte e Lisette
dada para a presente exposio. +@FM@CN, diretora da EAV Parque Lage.
LL: Ento, nessa perspectiva, a quarta-feira de Com a participao da artista 1NRgMFDK@1DMMu.
Mas Quarta-feira de cinzas tem a sua primeira cinzas deixa de significar ressaca para anunciar Local: Salo Nobre
inspirao, de fato, no vdeo homnimo de Rivane um tempo menos niilista? Hora: 19h
Neuenschwander e Cao Guimares, de 2006, em
que formigas (note, formigas como protagonistas! LD: Quarta-feira de cinzas busca olhar para CDNTSTAQN (sexta-feira)
Palestra da psicanalista e ensasta
Isso diz bastante sobre outro registro, diverso do momentos em que o tempo claudica, gira em falso,
Maria Rita Kehl sobre Acelerao e depresso
moderno) fazem a sua festa com confetes coloridos volta sobre si mesmo, torna-se labirntico, sem Local: Salo Nobre
em meio ao ocaso melanclico de uma quarta-feira finalidade. Quem sabe a exposio possa estancar, Hora: 19h
de cinzas, com um samba lento tocando ao fundo. mesmo que brevemente, essa frentica corrida
O trabalho de Rivane e Cao surge como uma origem que, na realidade, nos devolve um imenso vazio de 5 de novembro (quinta-feira)
importante do pensamento aqui desenvolvido, sentido no lugar de permitir que nos tornemos mais Celebrao de encerramento da exposio
embora no se encontre na exposio. Por ser uma sujeitos de nosso prprio tempo e do significado de Local: Ptio da Piscina
obra j bastante exibida, preferi escolher outras nossas aes para o mundo em que vivemos. Hora: 19 s 23h
obras de Cao e Rivane, separadamente. Como
referncias, trabalhei tambm com Manuel Bandeira
(Poema de uma quarta-feira de cinzas) e T.S Elliot,
que escreveu o belssimo Ash Wednesday.

A humanidade e o planeta vivem uma ressaca.


Cem anos atrs, Walter Benjamin j tratava do
fim da experincia (Erfahrung) e do aparecimento
da vivncia (Erlebnis). A experincia era possvel
quando as trocas coletivas ainda eram presentes,
quando algo vivido por uma gerao podia ser
transmitido quela que viesse em seguida, pois o
sentido das coisas tinha uma durao. Diante da
acelerao do tempo, das mudanas, dos choques
a que somos submetidos nas grandes cidades, as
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Ash Wednesday
Luisa 09/08 > 11/08/2015
Duarte

Have I acquired the ability to take shots in the dark Is there any hope? I wouldnt be writing if I had no
since Rumos? I would say that I probably have. hope; if Id given up hoping, believing in the future.
A project I curated in the interim, Red Bull But the future is no longer what it used to be,
Conversation between residencies in So Paulo, was decisive. For example, a time that never comes. Its a time when the past
I invited Adriano Costa, Clara Ianni, and Deyson and memories are worn out forms, and the present
Lisette Lagnado, Gilbert to take part, when none of them were known never ends and yet its still empty. This is the battle
director of Escola de at all or represented by a gallery. Since then, theyve were fighting now, the food for us to think about
Artes Visuais do Parque Lage, taken part in biennials and are known throughout together, and the driving force for us to continue
the art circuit. And theyre also in the to believe in the possibility of a good life, even when
and Luisa Duarte, Ash Wednesday exhibition. were immersed in this grey zone, where we find our
the third guest curator in the way about as if in a fog.
LL: Could you give an example of an important
Visiting Curator program exhibition that changed your way of looking at art? Nowadays our most upstanding, upright gestures
seem to fade away; our words of hope are crushed
LD: Just one wouldnt be fair. I would say Louise at a time that endlessly praises efficiency,
Bourgeois at the Brooklyn Museum in 1994, competence, agility, taking from both
Lisette Lagnado:You took part in the mapping and Leonilson at CCBB in Rio de Janeiro in 1995-96, gestures and words their very life force and power.
of Ita Culturals Rumos Visuais (Visual Paths) when I was about 15. These are artists that deal with Everything is set up to make us fit into whats
cultural program in 2005. How would you compare certain aspects of human frailty, quite different than already out there, making us believe that any desire
the experience of traveling around Brazil to identify the Brazilian constructivist legacy I had lived with for structural change is nothing more than naivety.
promising talent for the Rumos program with the since I was little, due to my father Paulo Sergios We can so easily just join the legion of ventriloquist
Visiting Curator Program, which consists of giving a work as a critic. Experiencing the possibility of zombies.
short course and monitoring students projects at breaking away from this paradigm certainly had
Escola de Artes Visuais do Parque Lage (EAV)? an impact on my way of understanding art. Even so, How, in the midst of all this, can art point to some
Would you say that ten years later youve acquired although they were crucial, the lineages of Louise zone of autonomy? How can we live in the present,
the curators capacity to take shots in the dark Bourgeois or Leonilson do not guide my critical work. create a more palpable future, and escape this time
when the work isnt ready yet? doomed to repetition, homogeneity, circularity,
LL: Frailty and the loss of utopias are recurring serialization? The time of botox subjectivity
Luisa Duarte: Theres a widespread angst to find themes in your writing. Is there any hope or, as the is repetitive, just as the objects that surround
new names today, and not just in the field of arts, poet Carlos Drummond said, you work without joy themselves with it are eternal, as they can be
but in society as a whole. If this logic is decidedly for a worn-out world, whose forms and actions set substituted infinitely eternal because they are
questionable in almost all areas, in the art world its no example? And if there is hope, where is it? infinitely disposable. The eternity brought about
even more complex. Here, developing in the public What can actually be hoped for? by the extremely short consumer cycles is merely
gaze, with demands from the market, curators etc. a way to suspend the future. We are stuck in the
can hamper important stages in the maturing of LD: I think that the loss of utopias has had cyclical maintenance of the present, at a time that
genuine investigative work. The appetite for novelty consequences for contemporary art, and since the would be free of blemishes or cracks, clearly with no
in art makes people look for something new just beginning of my journey as a curator this has been past. (Boris Groys calls this the time of the media.)
because its new, which is a bigger mistake. an area that has really attracted my interest. Thats The problem is: how to offset it against times other
why I decided to research its repercussions. The than this prevailing time that dries us out from
This said, the two experiences you mention are very fall of the Berlin Wall in 1989 is a historic landmark. within?
different from one another. In Rumos, the group of Brazil only began to feel the effects of this wave in
curators was completely dedicated to the task of the 1990s. If on the one hand we benefitted from the These are some of the questions that concern me.
showcasing previously unknown talent, young or not. stability of our currency with the Plano Real, They begin with the post-utopian era and flow into
Traveling, leaving your comfort zone for this purpose, on the other hand, the government of FHC [Fernando this entropic time when were forever concentrated
actually helps a lot. I would compare this fieldwork Henrique Cardoso] introduced all the features of and distracted, submerged in a frenetic immobility,
of a curator with an art residency, when you have neoliberalism, with individualism at the forefront to quote Octavio Paz. We lose sight of the sense
the opportunity to spend most of your time simply and extreme competitiveness running contrary to of any steps we take. I think art is the best chance
focused on your own research. the collective fight for a more egalitarian society. we have of rediscovering, or finding a possible link,
with a meaning, a hope, for a better world than the
The case of the Visiting Curator program at EAV is The part of the poem Elegia (1938) by Drummond one we live in. Not that art has some solution, but
different. The scope is narrower and theres a theme that you cited was extremely important in the it can act as a channel that really connects us with
that, at least in some ways, guides the artists/ conceptual process of this exhibition; its beautiful, our inherent power and real needs in a context that
students quest, or at least prompts them to think and even more so when recited by Caetano Veloso. does everything possible to ensure that only bare
about and present their ideas. Its an enriching I believe that most of the human frailty revealed in life prevails, to use an expression coined by Giorgio
exchange, a catalyst that stimulated me to really my research, texts, and work as a curator stems from Agamben. I mean, life lived merely within on
find out what was going on and look at each the daily clash inherent to a contemporary context a biological level, alienated from its creative,
persons research not just as an art student, but also in which uncertainty is the ground on which we inventive, and transformative powers.
as a budding artist. The challenge is worthwhile stand. Its a condition that throws up challenges,
and one of them, in my view, is admitting ones own LL: Political scientists say that civilization is going
on both sides, and provides fertile ground for wide-
frailty and transforming it into some form of potency. through a regressive cycle. Ash Wednesday is an
ranging discussion and debate. I should just mention
Nowadays we have the freedom to admit that we allusion to the hangover after the excesses of a party.
a colleague, curator Gabriel Bogossian, whos been
are frail, exposed, uncertain, quite different than From a theological standpoint, its the day on
crucial for helping formulate the conception of this
the time when the discourse of modernity prevailed, which we practice abstinence. We know that for
exhibition.
which was driven more by certainties than doubts. privation a degree of discipline is required, and its

$2".+ #$ 13$25(24 (2#./ 104$+ &$"41 #.15(2(3 -3$[VISITING CURATOR]1(.#$) -$(1. !1 2(+8$ 1-
Ash Wednesday
Luisa 09/08 > 11/08/2015
Duarte

not something anyone can do. In this sense, ascesis from one generation to another, as everything has
forges a connection with the sublime. Talk a little altered so drastically. Its worth underscoring that PROGRAM SCHEDULE
about the works in the exhibition that deal with the concepts of Benjamin have nothing to do with
states of ecstasy or simply spiritual life. the way these words were used by Lygia Clark and
Hlio Oiticica in the 1960s and 1970s, when they
LD: I agree, civilization appears to be going through spoke of living experiences and experimenting 2DOSDLADQ(Monday)
a regressive phase, with conservatism clearly a with the experimental. "NMUDQR@SHNMVHSG,@SGDTR1NBG@/HSS@
leading tenet. Just look at the National Congress Place: the grotto
in Brazil today, putting such important democratic Regarding ascesis and the sublime, my exhibition Time: 7pm
progress at risk. The shadow cast by this certainly doesnt show any clear examples. Even so, its an
2DOSDLADQ(Thursday)
ended up creating an atmosphere that affected the exhibition that runs contrary to the spectacular,
/DQENQL@MBDRAX,@MNDK@,DCDHQNR
choice of title for this exhibition. really seeking to cultivate delicacy. Most of (Deslocamento de paisagem)
the works are silent, almost melancholic, or @MC)TKH@/NLAN
But Ash Wednesday was actually first inspired monochromatic, and slow. They need a second (Entre o que se faz e o que se pode fazer [Action 5])
by the video of the same name by Rivane look. Whether this will be enough to channel a Place: in the grounds surrounding the mansion
Neuenschwander and Cao Guimaraes, made in 2006, different atmosphere, only the exhibition itself Time: 6pm
in which ants (note that ants are the protagonists, can say.
which says a lot about another register quite Cine Lage
different from the modern) have a party with colored LL: So, from this perspective, Ash Wednesday Place: in the gardens, near the fountain
Time: 7pm
confetti during the rather melancholy occasion of shifts from meaning hangover to foretelling a less
Ash Wednesday, with slow samba playing in the nihilistic era? Films:
background. The work of Rivane and Cao served as Braslia: contradies de uma cidade nova 1967,
an important starting point for the line of thought LD: Ash Wednesday aims to look for moments )N@PTHL/DCQNCD MCQ@CD, 22
Ive developed here, although it doesnt appear when time stutters, starts spinning, doubles back
in the exhibition. Because its so well known, I on itself, becomes labyrinthine, purposeless. Maybe Nada levarei quando morrer. Aqueles que me devem
preferred to choose other individual works by Cao the exhibition can halt, even just for a moment, this cobrarei no Inferno 1981,
and Rivane. As references, I also worked with Manuel frenetic race we run, which actually only makes us ,HFTDK1HN!Q@MBN, 19
Bandeira (Poem for Ash Wednesday) and T.S Elliot, feel an immense void, rather than allowing us to
Limbo 2011, Cao Guimares, 17
who wrote the beautiful Ash Wednesday. become real subjects of our own time,
and perceive the significance of our actions in the Paradox of Praxis 1
Humanity and the planet are hung over. A hundred world we live in. (Sometimes making something leads to nothing) 1997,
years ago, Walter Benjamin was already writing %Q@MBHR KR, 5
about the end of experience (Erfahrung) and
the emergence of living (Erlebnis). Experience .BSNADQ(Tuesday)
was possible when collective exchanges were "NMUDQR@SHNMADSVDDMBTQ@SNQ+THR@#T@QSD@MC
still present, when something experienced by a Lisette Lagnado, diretor of EAV Parque Lage, with the
generation could still be passed on to the next one, participation of the artist 1NRgMFDK@1DMMu.
Place: Main Hall
because the sense of things was lasting. With the
Time: 7pm
acceleration of time, the changes and the shocks
we undergo in big cities, relationships are dimmed, .BSNADQ(Friday)
memories shortened, and there is no longer the +DBSTQDAXORXBGN@M@KXRS@MCDRR@XHRS ,@QH@1HS@
possibility of passing on anything like sound advice *DGK NM BBDKDQ@SHNM@MCCDOQDRRHNM
Place: Main Hall
Time: 7pm
Visiting Curator who receive critical supervision throughout the
-NUDLADQ(Thursday)
course. The idea is to broaden the schools scope
by putting different generations in contact with $WGHAHSHNMBKNRHMFBDQDLNMX
Place: swimming pool patio
The Visiting Curator program was devised as a one another.
Time: 7pm to 11pm
way of fostering greater dialog between Escola de
Artes Visuais do Parque Lage (EAV) and the citys The fact that the exhibitions are not held in
artistic community and calendar of cultural events. traditional spaces or neutral environments means
that research has to be done into the specific
Five curators are invited each year to give a short nature of the listed buildings and grounds that
(two-month) course on a subject of interest to have been home to EAV since 1975. Structured as
them, which results in an exhibition held in a a laboratory, the exercise also provides a platform
variety of spaces, like the Cavalarias gallery and for young curators, and gives them the chance to
the chapel, different rooms in the mansion, the join the teaching staff of an art school and engage
courtyard around the swimming pool, the rooftop in experimental research without having to worry
terrace, the tower and grotto in the gardens, and about market demands.
other areas of trails and forest.
The guest curators in 2015 are Bernardo
The exhibitions show the work of established Mosqueira, Bernardo Jos de Souza, Luisa Duarte,
artists and at least five student artists from EAV, Daniela Labra, and Marta Mestre.

$2".+ #$ 13$25(24 (2#./ 104$+ &$"41 #.15(2(3 -3$[VISITING CURATOR]1(.#$) -$(1. !1 2(+8$ 1-
-HBNKeR1NAAHN Crnica das ndias, 2011
Imagem Rafael Caas
Especial para o jornal Curador Visitante no 3
Quarta-feira de cinzas
Luisa 08/09 > 08/11/2015
Duarte

O Programa Curador visitante foi concebido para Por ser uma mostra que no acontece em um
ampliar o dilogo da Escola de Artes Visuais (EAV) espao tradicional e ambiente neutro, requer uma
do Parque Lage com a comunidade artstica e a investigao das especificidades do complexo
agenda cultural da cidade. histrico e tombado onde funciona a EAV desde
1975. Estruturado como um laboratrio, o exerccio
Cinco curadores por ano so convidados a ministrar permite, ainda, que jovens curadores ganhem
um curso de curta durao (dois meses) sobre maior visibilidade, integrem o corpo docente de
um assunto de seu interesse, que resulta em uma escola de arte e desenvolvam uma linha de

CURADOR uma exposio realizada em espaos de natureza


heterognea, tais como as Cavalarias e a Capela,
pesquisa experimental, sem preocupaes com
demandas do mercado.
5(2(3 -3$ salas do Palacete, o ptio da Piscina e o Terrao,
alm da Torre e da Gruta nos jardins, e em outras
reas de trilha e da floresta. Curadores convidados para 2015: Bernardo
Mosqueira, Bernardo Jos de Souza, Luisa Duarte,
A exposio contempla nomes j consolidados e Daniela Labra e Marta Mestre.
insere pelo menos cinco artistas em formao no
ano letivo, que recebem um acompanhamento
crtico ao longo do curso. Acredita-se na
convivncia de vrias geraes para multiplicar o
alcance da escola.

Governo do Estado do Rio Comisso de Projetos e Eventos Supervisor de Captao de Diretor Administrativo e Reviso de texto [Proofreader] Agradecimentos
CD)@MDHQN [Projects and Events Committee] Recursos Financeiro Rosalina Gouveia [Acknowledgements]
[Rio de Janeiro State Guilherme Coelho [Fundraising Supervisor] [Administrative and Financial
Government] Marcos Chaves -@KCN3TQK Director] Traduo [Translator] "@QNKHM@)@ANQ
Ronaldo Lemos Artur E. P. Miranda Rebecca Atkinson Daniela Fortes
Governador [Governor] Tania Rivera Supervisora de Comunicao )N@M@!Q@F@
Luiz Fernando Pezo Xico Chaves [Communication Supervisor] Gerente Administrativo e Sinalizao [Signage] )TKH@%@U@QNM,@FNTK@R
Gisela Pereira Financeiro !TQHSHR#DRHFM Toms Ribas
Vice-Governador Coordenadora de Ensino [Administrative and Financial Gouva Artes Coleo [Collection]
[Lieutenant Governor] [Teaching Coordinator] Coordenadora do Ncleo de Arte e Manager] ,@FMTR+HL@ So Paulo
Francisco Dornelles Tania Queiroz Tecnologia e Oficinas de Imagem Rosana Ribeiro Produo Grfica [Print )NGM TRSHM[ TRSHM
Grfica Production] #DRLNMC%HMD QS London
Secretaria de Estado de Supervisora de Ensino e [Coordinator, Art and Technology Gerente de Eventos e Projetos 2HCMDH!@KAHMN &@KDQH@5DQLDKGN So Paulo
Cultura Educativo Unit and Graphic Image [Project and Event Manager] &@KDQH@%NQSDR5HK@k@
[Rio de Janeiro State Culture [Teaching and Education Workshops] ,@QBTR6@FMDQ Impresso grfica [Printer] So Paulo
Secretariat] Supervisor] Tina Velho Conta-Fios Servios &@KDQH@,DMCDR6NNC#,
Vanessa Rocha Assessora de Comunicao Grficos Ltda So Paulo
Secretria de Estado de Cultura Supervisor Tcnico das Oficinas [Communications Officer] &@KDQH@+THR@2SQHM@
[State Secretary of Culture] Assistente de Ensino de Imagem Grfica Rachel Korman Expografia [Expography] So Paulo
Eva Doris Rosental [Teaching Assistant] [Technical Supervisor, Graphic Alvaro Razuk Arquitetura &@KDQH@-@Q@1NDRKDQ
Thais Sousa Image Workshops] Assessoria de Imprensa KU@QN1@YTJ (R@&DA@Q@ So Paulo e Rio de Janeiro
Subsecretria de Relaes Roberto Tavares [Press Relations] ,@QBTR5HMHBHTR2@MSNR &@KDQH@,HKK@M So Paulo
Institucionais [Undersecretary of /QNFQ@L@$CTB@SHUN CWeA Ricardo Amado Galeria Silvia Cintra
Institutional Affairs] [Education Program] Biblioteca [Library]
!NW Rio de Janeiro
.KF@"@LOHRS@ Curadora Residente [Resident
Iluminao [Lighting]
Coordenadora de Pesquisa Curator] $7/.2(`.:$7'(!(3(.-< 1NFlQHN$LDQRNM,@F@KGiDR
Subsecretrio de Planejamento e Formao [Research and !D@SQHY+DLNR Felipe Loureno Agradecimento especial
e Gesto [Undersecretary of Training Coordinator] Assistente [Assistant] Curadoria [Curator] [Special acknowledgement]
Planning and Management] Cristina de Pdula Rubia Luiza da Silva Luisa Duarte Montagem [Exhibition Assembly]
)NRl$K@MNCD RRHR)TMHNQ
Victor Monteiro &@AQHDK!NFNRRH@M
Coordenadora Executiva de Curador Assistente [Assistant 8N@MM2@TQ@
Projetos e Eventos OCA LAGE Curator]
Escola de Artes Visuais do [Projects and Events Executive 5HBSNQ&NQFTKGN Equipe de Restauro e Manuteno
/@QPTD+@FD Coordinator] Presidente dos Espaos Expositivos
Rosa Melo [President] Design Grfico [Graphic Designer] [Restoration and Maintenance of
Diretora [Director] ,@QBHN!NSMDQ Roberto Unterladstaetter Exhibition Spaces]
+HRDSSD+@FM@CN Equipe de Produo )@MHQ/HQDR
[Production Team] Presidente do Conselho Fotografia [Photographer] )NQFD,NMSDHQN
Comisso de Ensino +@@Q@'}FDK [Chairman of the Board] /DCQN FHKRNM -HKSNM,@CDHQ@
[Teaching Committee] Renan Lima Paulo Albert Weyland Vieira 1NADQSN-HKSNM
Fernando Cocchiarale Assistente de Produo
Helio Eichbauer Vice-Presidente do Conselho [Production Assistant] Eletricista [Electrician]
Roberto Conduru [Vice-Chairman of the Board] Adriana Simes Homero Gomes
%@AHN2YV@QBV@KC

Gesto CFB/EAV Patrocnio