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Los acordes de sptima son acordes que se obtienen siguiendo el esquema de aadir
notas por intervalos de tercera.
Acorde Descripcin
Acorde Mayor con sptima menor
Fundamental
Tercera Mayor
Quinta Justa
sptima menor
Fundamental
Tercera Mayor
Quinta Justa
Sptima Mayor
Acorde menor con sptima menor
Fundamental
tercera menor
Quinta Justa
sptima menor
Fundamental
tercera menor
Quinta disminuida
sptima menor
Nos detendremos brevemente en el Acorde Mayor con sptima menor, este acorde se
construye sobre el V grado de la tonalidad (Dominante). Por eso hablamos de Acorde de
Sptima Dominante. Este es un acorde de mucho inters en el estudio de la armona
funcional en el perodo de la prctica comn, su uso empleo puede dar un carcter ms
conclusivo a una cadencia autntica.
Acorde Descripcin
Acorde menor con Sptima Mayor:
Fundamental
Tercera Mayor
Quinta Justa
sptima menor
Acorde Aumentado con Sptima Mayor:
Fundamental
Tercera Mayor
Quinta Aumentada
Sptima Mayor
Fundamental
tercera menor
quinta disminuida
sptima disminuida
Dado que en textura coral disponemos de cuatro voces y estos acordes tienen cinco
sonidos, lo normal es omitir la 5.
Enlace de los acordes de 9 de dominante
Como hemos dicho antes, los acordes de 9 de dominante deben omitir la 5 en su
escritura a 4 voces. Adems de esto, los acordes de 9 de dominante deben disponerse y
enlazarse siguiendo las siguientes reglas:
El acorde de novena mayor debe cumplir una regla adicional: La 9 debe situarse
siempre por encima de la sensible. En el caso del acorde de novena menor es
posible disponer la 9 tanto por encima como por debajo de la sensible.
Ejercicios
Descarga la HOJA DE EJERCICIOS correspondiente a esta unidad.
Por el contrario, en instrumentos de afinacin manual, como los de la familia del violn,
o la voz humana, la nota resultante es realmente diferente y perceptible a nivel
microtonal, acentundose an ms la diferencia entre bemoles y sostenidos.
ndice
1 Causas
2 Enumeracin
5 Vase tambin
Causas
La causa de la existencia de enarmonas es, principalmente, la existencia de las
alteraciones. Al poder subir o bajar uno o ms semitonos gracias a las alteraciones,
muchas veces obtenemos como consecuencia el mismo resultado, aunque mediante el
empleo de distintas alteraciones. Esto significa que si se subiera un semitono un sonido
natural empleando un sostenido, el producto equivaldra a bajar un semitono el siguiente
sonido natural mediante un bemol. De este mismo modo, se forman otras relaciones
enarmnicas aplicando el doble bemol y el doble sostenido.
Enumeracin
A continuacin, se enumeran los enarmnicos ms comunes (los nicos posibles si se
prescinde de ms de dos alteraciones):
do, si, re
do, si , re
re, do , mi
re, mi, fa
mi, re , fa
fa, mi , sol
sol, fa , la
sol, la
la, sol , si
la, si, do
si, la , do
Esto significa que si se utiliza una tonalidad de sol mayor (posee fa en la armadura de
clave), todos los fa debern ser subidos un semitono. As, el nombre que recibirn estos
sonidos es el de fa sostenido, y no el de sol bemol u otro enarmnico.
Cabe aclarar que en la mayora de las piezas de msica se usan alteraciones accidentales
para cambiar de forma constante la tonalidad establecida para evitar la monotona. Esto
representa que, aunque la tonalidad de una pieza de msica fuera sol mayor y todos los
fa fueran sostenidos, puede emplearse el sol bemol u otro enarmnico para referirse a
este sonido, pero con esta accin estaramos cambiando la tonalidad.
Adems, se debe aadir que las enarmonas son, en realidad, una convencin creada por
el sistema tradicional de afinacin europeo, que es el sistema temperado, en el que la
escala est formada por 12 sonidos a distancia de semitono; mas en la naturaleza
encontramos que por ejemplo un re sostenido y un mi bemol no son el mismo sonido, el
primero queda un poco por encima del segundo y el segundo un poco por debajo. Esto
resulta de gran importancia por el hecho que los buenos ejecutantes de instrumentos de
afinacin libre (como el violn o la flauta travesera) realizarn estos sonidos ligeramente
ms altos o ms bajos de como convencionalmente se estudian los sonidos en msica.
Adentrarse ms en este tema entrara ya dentro del campo de la acstica. Para ms
informacin sobre este fenmeno, vase escala de Aristgenes-Zarlino-de los fsicos.
intervalo es descendente.
expresarse tambin como do -- do natural. En este ltimo caso, el intervalo deja de ser
absurdo porque es descendente tanto en nombre y escritura como en entonacin.
Las segundas disminuidas son aquellos intervalos conformados por dos sonidos, de los
cuales, el segundo posee dos semitonos cromticos menos que el intervalo mayor de su
mismo nombre. Esto significa que todas las segundas disminuidas son la expresin
enarmnica de un unsono. Por ejemplo, do -- re es un intervalo de segunda
intervalo de segunda disminuida, en entonacin son el mismo sonido. Esto significa que
do -- re es equivalente a do -- do ya que do y re son enarmnicos.
ndice
1 Tipos
2 Afinacin
3 Distribucin
o 3.1 Asia
o 3.2 Amrica
o 3.3 Europa
4 Uso en educacin
5 Vase tambin
6 Referencias
o 6.1 Notas
o 6.2 Bibliografa
7 Enlaces externos
Tipos
Hemitnicas y anhemitnicas
La etnomusicologa suele clasificar las escalas pentatnicas en hemitnicas o
anhemitnicas. Las escalas hemitnicas contienen uno o ms semitonos, mientras que
las anhemitnicas no contienen semitonos. Por ejemplo, en la msica japonesa la escala
yo anhemitnica contrasta con la escala in hemitnica. Las escalas pentatnicas
hemitnicas son tambin llamadas escalas ditnicas, debido a que el intervalo ms
grande que hay en ellas es el ditono (por ejemplo, en la escala domifasolsido, el
intervalo existente entre domi y solsi).7 8 Esta denominacin no debe confundirse con
el trmino idntico utilizado tambin por los etnomusiclogos para describir una escala
formada por solo dos notas.
Escala de blues
Modo re-mi-sol- 24:27:32:36:4
mayor, Ritusen, sol-la-do-re-mi-sol
V la-si-re 0:48
escala yo
(Una sptima menor puede ser 7:4, 16:9 o 9:5; una sexta mayor puede ser 27:16 o 5:3.
Ambas fueron elegidas para minimizar las ratios.)
Ricker asign a la escala pentatnica mayor el modo I mientras que Gilchrist le asign
el modo III.12
Afinacin
Solfeo La Do Re Mi Sol La
1 4 5 7 8
Audio 3 (?i)
(?i) (?i) (?i) (?i) (?i)
Nombre 3m T T 3m T
Intervalo
Ratio 32/27 9/8 9/8 32/27 9/8
Las notas naturales de esa tabla no son la serie de la a sol sin sostenidos y bemoles.
Estas notas naturales son recprocas de los trminos en el serie armnica, que son
mltiplos de una frecuencia fundamental. Esto puede obtenerse mediante el principio
que histricamente proporciona las escalas pitagricas diatnicas y cromticas, apilando
quintas justas con proporciones de frecuencia 3:2 (do-sol-re-la-mi). Considerando la
escala sin semitonos como un subconjunto de una escala diatnica justa, est afinada
as; 20:24:27:30:36 (la-do-re-mi-sol = 5/3-1/1-9/8-5/4-3/2). La asignacin de
proporciones de frecuencia precisas a las escalas pentatnicas de la mayora de las
culturas es problemtico, ya que la afinacin puede ser variable. Por ejemplo, la escala
slendro sin semitonos y sus modos de Java y Bali se dice que tienden a ser, a grandes
rasgos, una escala de cinco notas de temperamento igual, el slendro se compone de
cinco intervalos iguales o relativamente iguales,15 pero de hecho, sus afinaciones
varan dramticamente de un gamelan a otro gamelan. ...En general, no hay dos
conjuntos gameln que tengan exactamente la misma afinacin, ya sea en la altura
musical o en la estructura de intervalos. No hay formas estndar javanesas de estos dos
sistemas de afinacin.15
Los msicos especialmente entrenados entre el pueblo Gogo de Tanzania cantan los
armnicos del cuarto al noveno (y ocasionalmente el dcimo) por encima de una
fundamental, que corresponde a las proporciones de frecuencia 4:5:6:7:8:9 hasta ocho,
se trata de una escala octaval de cinco notas (8 es la misma nota una octava ms alta que
4), mientras que nueve est una segunda mayor por encima de ocho, y una novena
mayor por encima de cuatro. El bit 6:7:8 incluye dos ratios septimal que rara vez se
encuentran en pentagramas occidentales (tercera menor septimal y tono entero
septimal).
Distribucin
Esta escalas son prcticamente omnipresentes en todas las culturas y prcticas musicales
del mundo. As pues encontramos pentatnicas en un gran nmero de canciones
infantiles,5 en la msica tradicional de pases con importante sustrato celta, en la msica
de frica occidental,6 en la tradicin musical afrocaribea, en gran cantidad de melodas
tradicionales de los pases de la cordillera de los Andes, la msica folclrica de Estados
Unidos, en la msica tradicional de Grecia y en la msica de la regin del Epiro al
noroeste de Grecia, en la msica del sur de Albania, en las tierras altas de los montes
Tatras al sur de Polonia, en la msica tradicional hngara, en el canto joik de los
lapones, en melodas de Corea, Japn, China y Vietnam.2 La afinacin de instrumentos
como el krar de Etiopa y la orquesta gameln de Indonesia16 se hacen conforme a esta
clase de escalas.
Asia
La escala pentatnica mayor es la escala bsica de la msica de China y msica de
Mongolia. Los sonidos fundamentales (sin tcnicas meri o kari) tomados de los cinco
orificios de la flauta japonesa llamada shakuhachi forman una escala pentatnica menor.
La cancin tradicional japonesa "Sakura" emplea una escala pentatnica hemitnica con
las notas la-si-do-mi-fa. La escala yo utilizado los cantos budistas shomyo y msica
gagaku de la corte imperial de Japn es la escala pentatnica sin semitonos19 se muestra
a continuacin, que es el cuarto modo de la escala pentatnica mayor.
Amrica
En la msica andina se utiliza sustancialmente la escala pentatnica menor y a veces la
mayor. La msica andina preserva y desarrolla una rica herencia de la cultura musical
incaica. En los gneros ms antiguos de la msica andina, que se toca sin instrumentos
de cuerda, slo con vientos y percusin, la meloda pentatnica suele ser conducida
mediante quintas y cuartas justas paralelas, as que formalmente esta msica es
hexatnica. Por ejemplo: Pacha Siku (?i)
La pentatnica menor se utiliza en la msica folclrica de los Apalaches. La msica de
los Pies negros utiliza con mayor frecuencia escalas tetratnicas o pentatnicas sin
semitonos.20
Europa
En la msica escocesa la escala pentatnica es muy comn. La escala de gaita Great
Highland se considera que son tres escalas pentatnicas entrelazadas.21 Esto es
especialmente cierto en el caso del Piobaireachd, que generalmente utiliza una de las
escalas pentatnicas partiendo de las nueve notas posibles. Tambin aparece en la
msica tradicional irlandesa, ya sea pura o casi.
Msica popular
La msica jazz habitualmente utiliza tanto la escala pentatnica mayor como la menor.
Por ejemplo, los pianistas de jazz Art Tatum, Chick Corea y Herbie Hancock, as como
en blues y rock. Las escalas pentatnicas son tiles para la improvisacin en contextos
de jazz, pop y rock actuales, porque funcionan bien sobre varios acordes diatnicos de
la misma tonalidad. Por ejemplo, la escala de blues deriva principalmente de la
pentatnica menor, una escala muy popular para la improvisacin en el mbito del blues
y rock por igual.22 Solo de guitarra de rock casi totalmente en si menor
pentatnica (?i) Por ejemplo, ms de una trada de do mayor (do-mi-sol) en la tonalidad
de do mayor la nota fa puede ser percibida como disonante, ya que est medio tono por
encima de la tercera mayor (mi) del acorde. Por esta razn suele evitarse. Utilizar la
escala pentatnica mayor es una manera fcil remediar este problema. Los tonos de la
escala 1, 2, 3, 5, 6 de la pentatnica mayor o bien son tonos de tradas mayores (1, 3, 5)
o extensiones consonantes comunes (2, 6) de tradas mayores. Para la correspondiente
pentatnica relativa menor, los tonos de la escala 1, 3, 4, 5, 7 funcionan de la misma
manera, ya sea como tonos de trada menor (1, 3, 5) o como extensiones comunes (4,
7), ya que todos ellos evitan estar a medio tono de un tono acorde.
En el heavy metal se utilizan mucho en los solos de guitarra, los solos de Zakk Wylde
son ejemplos del constante uso que se le dan a estas escalas en este gnero musical.
[cita requerida]
Las melodas de la msica popular algunas veces contienen la escala pentatnica. Por
ejemplo, en las canciones "Ol 'Man River" o "Sukiyaki". La escala pentatnica es
tambin un ingrediente bsico de la msica de cine, donde se emplea como un recurso
para indicar contextos primitivos o exticos. Con los cambios apropiados en la
orquestacin puede utilizarse para describir un ambiente oriental, una escena con indios
norteamericanos, o una rstica Hoedown. Un ejemplo de msica de cine en la que a la
vez elementos de Asia Oriental y Amrica occidental de la historia se sugieren en la
meloda es el tema del ttulo de 7 Faces of Dr. Lao.
Los himnos y otras formas de msica religiosa a veces utilizan la escala pentatnica.
Por ejemplo, la meloda del himno "Amazing Grace", uno de los ms clebres de todas
las piezas de msica religiosa.23
Uso en educacin
Mtodo Orf
El mtodo Orff hace especial hincapi en el desarrollo de la creatividad a travs de la
improvisacin en los nios, sobre todo mediante el uso de la escala pentatnica. El
instrumental Orff como xilfonos, campanas y otros metalfonos, utilizan placas de
madera, de metal o campanas que pueden ser retiradas por el docente dejando
nicamente los correspondientes a la escala pentatnica, que Carl Orff mismo
consideraba la tonalidad nativa de los nios.24 Los nios comienzan a improvisar
utilizando exclusivamente las placas de pentatnica. Con el tiempo, a criterio del
maestro se irn agregando ms hasta completar la escala diatnica. Orff crea que el uso
de la pentatnica a una edad tan temprana era apropiado para el desarrollo de cada nio,
ya que la naturaleza de esta escala implica que es imposible para el nio cometer ningn
error armnico.
Pedagoga Waldorf
En la pedagoga Waldorf la msica basada en este tipo de escalas se considera adecuada
para los nios pequeos debido a su sencillez y facilidad para la expresin inconsciente.
La msica pentatnica basada en intervalos de quinta es a menudo cantada y tocada en
la primera infancia; intervalos cada vez ms pequeos se van enfatizando dentro de la
pentatnica a medida que los nios progresan a travs de los cursos escolares. Alrededor
de los nueve aos de edad la msica comienza a centrarse en la msica folclrica
primero usando una escala de seis tonos y luego las escalas diatnicas modernas, con el
objetivo de mostrar el progreso del desarrollo del nio en su experiencia musical. Los
instrumentos pentatnicos que se utilizan en este mtodo son liras, flautas y placas de
diferentes alturas. Asimismo, existen instrumentos que han sido especficamente
diseados y construidos para el currculo Waldorf.25
Escala hexatnica
Una escala hexatnica, hextona o hexfona1 en msica es una escala o modo musical
constituido por una sucesin de seis sonidos, alturas o notas diferentes dentro de una
octava.2
ndice
1 Ejemplos
2 Vase tambin
3 Referencias
o 3.1 Notas
o 3.2 Bibliografa
4 Enlaces externos
Ejemplos
Escala aumentada
La escala aumentada, tambin conocida en teora jazzstica como escala aumentada
simtrica,3 recibe dicha denominacin porque puede entenderse como una combinacin
de dos tradas aumentadas entrelazadas una secunda aumentada o tercera menor aparte:
do mi sol y mi sol si. Tambin puede ser llamada "minor-third half-step scale"
("escala de tercera-menor medio-tono") debido a la serie de intervalos generada.3
Escala de blues
Las notas de blues son inflexiones alternas, en sentido estricto no puede existir una
escala de blues,7 pero la escala ms comnmente llamada escala de blues comprende
las siguientes notas de blues una sptima bemol, una tercera bemol y una quinta bemol;
junto con otras alturas derivadas de la escala pentatnica menor: do mi fa fa sol si
do.8 9 10 As pues, esta escala de blues (I, bIII, IV, #IV, V, bVII) suele describirse como
una escala pentatnica menor (I, bIII, IV, V, bVII) a la que se aade una nota de blues
(#IV)o (bV). Una composicin que hace uso de esta escala es la meloda de "Terrestris"
de Tom Harrell.
Escala tritono
La escala tritono, do re mi sol sol() si,1 Busby, Paul: Short Scales en Scored
Changes: Tutorials.</ref> es enarmnicamente equivalente al acorde de Petrushka,
'do do mi fa sol la.
Escala tritono Reproducir (?i).
La escala tritono de dos semitonos, do re re fa sol la, es una escala simtrica que
consiste en un patrn repetido de dos semitonos seguidos de una tercera mayor que
ahora se utiliza para la improvisacin y puede sustituir a cualquier modo de la escala
menor de jazz.11 La escala originada en el libro Thesaurus of Scales and Melodic
Patterns de Nicolas Slonimsky mediante la divisin igual de una octava en dos
partes, dando lugar a un tritono y la interpolacin de dos notas, aadiendo los dos
semitonos correspondientes despus de las dos notas resultantes.12
Armadura (msica)
Para otros usos de este trmino, vase Armadura.
ndice
1 Representacin grfica
2 Usos y efectos
o 2.1 Historia
4 Vase tambin
5 Referencias
o 5.1 Notas
o 5.2 Bibliografa
6 Enlaces externos
Representacin grfica
No obstante, la armadura tambin puede aparecer en otros puntos de la partitura tras una
doble barra de comps que marca un cambio de armadura. En ocasiones el cambio de
armadura tiene lugar al final de un pentagrama. En ese caso, se representa mediante una
armadura de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la
lnea, adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las
armaduras de cortesa, si bien son innecesarias, se colocan en casos como este para
recordar al intrprete que se acerca el cambio de tonalidad y as evitar errores de lectura.
A continuacin se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesa en las que se
emplean becuadros a modo de recordatorio del cambio.
Usos y efectos
Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser
rgida en la notacin musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se
presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y
armaduras de bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen slo
alteraciones de una u otra ndole.2 En las armaduras con sostenidos el primero se coloca
en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero
se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa.5
Corolarios
Tonalidad
Armadura Tonalidad menor
mayor
si, mi, la, re, sol, do, fa do bemol mayor la bemol menor
si, mi, la, re, sol, do sol bemol mayor mi bemol menor
si fa mayor re menor
do mayor la menor
fa sostenido
fa, do, sol la mayor
menor
do sostenido
fa, do, sol, re mi mayor
menor
sol sostenido
fa, do, sol, re, la si mayor
menor
fa sostenido re sostenido
fa, do, sol, re, la, mi
mayor menor
do sostenido la sostenido
fa, do, sol, re, la, mi, si
mayor menor
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este
razonamiento:
Historia
Cuando las armaduras con varios bemoles aparecieron por primera vez el orden de los
bemoles no estaba estandarizado y con frecuencia un bemol apareca en dos octavas
diferentes, como se muestra en la imagen del motete de Victoria (ver Figura 8). A
finales del siglo XV y principios del XVI era comn que las diferentes voces en una
misma composicin tuviesen armaduras diferentes, se trata de una situacin llamada
"armadura parcial" o "armadura en conflicto". Esta circunstancia en el siglo XV era de
hecho ms comn que las armaduras completas.7 El motete del siglo XVI Absolon fili
mi atribuido a Josquin des Prez dos de las voces estn escritas con dos bemoles, una voz
con tres bemoles y una voz ms con cuatro bemoles.
La msica barroca escrita en tonalidad menor con frecuencia se escriba con una
armadura de tonalidad con menos bemoles de los que ahora se asocian a las tonalidades.
Por ejemplo, los movimientos en do menor a menudo contenan solamente dos bemoles,
debido a que el la bemol () con frecuencia tenda que ser modificado mediante un
becuadro () en la escala menor meldica ascendente, como lo hara el si bemol ().
Armaduras inusuales
Las armaduras antes mencionadas representan nicamente tonalidades basadas en
escalas diatnicas y por tanto a veces llamadas "armaduras estndar". Otros tipos de
escalas se escriben ya sea con una "armadura estndar" y usando alteraciones
accidentales segn sea necesario; o bien con una "armadura no estndar". Algunas
muestras de esta ltima opcin se encuentran en las siguientes obras musicales:
No obstante, las convenciones del perodo de la prctica comn estn tan firmemente
establecidas que algunos programas informticos de notacin musical no han sido
capaces de mostrar "armaduras no estndar" hasta hace relativamente poco tiempo. Uno
de los programas de notacin musical ms populares, Finale, incluye la opcin de crear
una "armadura no estndar" desde su versin de 2009:8
Tabla de armaduras de tonalidad
sin alteraciones
do mayor la menor
Sin sostenidos
ni bemoles
fa re sol mi
mayor menor mayor menor
1 bemol 1 sostenido
si bemol sol re
si menor
mayor menor mayor
2 bemoles 2 sostenidos
mi do la fa
bemol menor mayor sostenid
mayor o menor
3 bemoles 3 sostenidos
do
la bemol fa mi
sostenid
mayor menor mayor
o menor
4 bemoles 4 sostenidos
re sol
si bemol
bemol si mayor sostenid
menor
mayor o menor
5 bemoles 5 sostenidos
sol mi fa re
bemol bemol sostenid sostenid
mayor menor o mayor o menor
6 bemoles 6 sostenidos
do do la
la bemol
bemol sostenid sostenid
menor
mayor o mayor o menor
7 bemoles 7 sostenidos
7 6 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 6 7
Tonali
dad
Tonalidad vecina
En msica, dentro del sistema tonal, son tonalidades vecinas o tonalidades cercanas
aqullas que comparten varios sonidos de su armadura. Esas tonalidades comparten
todos los sonidos, o todos excepto uno, y son las tonalidades adyacentes en el crculo de
quintas sus relativos mayores o menores.
Esas tonalidades son los destinos ms habituales de una modulacin, por su parecido y
la fortaleza de sus relaciones estructurales con la tonalidad original.
Cuando durante la modulacin se atraviesa la parte inferior del crculo de quintas, puede
llegarse a una tonalidad cuya armadura contiene ms de 7 sostenidos o bemoles; en ese
caso, suele re-escribirse la seccin en una tonalidad equivalente enarmnicamente.
Tonalidad relativa
Por ejemplo, sol mayor y mi menor tienen un solo sostenido en su armadura, por tanto
cada una de ellas es la tonalidad relativa de la otra.
Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa Do bemol mayor La bemol menor
Si, Mi, La, Re, Sol, Do Sol bemol mayor Mi bemol menor
Si Fa mayor Re menor
Sol sostenido
Fa, Do, Sol, Re, La Si mayor
menor
Do sostenido
Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si La sostenido menor
mayor
La tnica de la tonalidad relativa menor se encuentra una tercera menor por debajo de
la tnica de su tonalidad relativa mayor, pero la armadura de ambas es la misma. En
contraposicin, la tnica de la tonalidad homnima mayor es la misma que la de la
tonalidad homnima menor, pero la armadura tiene tres alteraciones ms
descendentemente.
Por ejemplo, tanto sol mayor como mi menor tiene un nico sostenido en su armadura
(Fa); por lo tanto mi menor es el relativo menor de sol mayor, e inversamente sol
mayor es el relativo mayor de mi menor. La tnica del relativo menor es el sexto sonido
o VI grado de la escala mayor y la tnica del relativo mayor es el tercer sonido o III
grado de la escala menor.1
Modulacin (msica)
Para otros usos de este trmino, vase Modulacin.
ndice
1 Historia
2 Tipos
3 Vase tambin
4 Referencias
o 4.1 Notas
o 4.2 Bibliografa
5 Enlaces externos
Historia
Tipos
Las tonalidades vecinas son las que ms cerca estn de la tonalidad principal y son
aquellas para las que son necesarias menos alteraciones para el cambio:
Modulacin cromtica
Sucede cuando se emplea un mismo acorde, cambiando slo una nota que se eleva o se
baja un semitono. Es por tanto mediante la alteracin de esta nota que pasa
normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad como se establece un nuevo
centro tonal. Muchas veces es utilizada como simple adorno (enfatizacin o
tonalizacin), y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tnica
(normalmente haciendo cadencia rota en la tnica esperada). Al igual que la modulacin
por acordes puentes, se produce bien entre ciertas tonalidades y no tan bien entre otras,
sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la enarmnica.
Modulacin enarmnica
Sucede cuando enarmonizamos algn sonido, es decir cuando un mismo sonido cambia
en su escritura, esto conlleva implicaciones funcionales, es decir, la nueva escritura
corresponde con una forma nueva de ordenar los sonidos de acuerdo a un nuevo centro
tonal y jerarqua entre los sonidos (recordemos que en la tonalidad en sentido clsico,
existe esta jerarquizacin teniendo preponderancia la tnica y la dominante (siglos
XVII-XVIII) y tambin la subdominante (siglos XV-XX). Este tipo de modulacin se da
entre tonalidades muy alejadas.
Si el acorde de dominante apareciera solo puede ser seguido tanto del acorde del I grado
de cualquiera de los dos modos, pero si procede de la
tonalidad menor, es necesario hacer retroceder las condiciones del modo menor para
liquidarlas y presentar el acorde de manera que posea la libertad suficiente para
inclinarse hacia el modo menor o el modo mayor.