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doepfer System A - 100 VCF 2 A-121

1. Einfhrung
A udio Lev el Das Modul A-121 (VCF 2) ist ein spannungsgesteu-
Audio ertes Multi-Mode-Filter mit einer Flankensteilheit
In A - 121 von -12 dB / Oktave.
MULTIMODE
FILTER Vier Filterausgnge mit unterschiedlichen Filtercharak-
FCV 1 teristiken stehen gleichzeitig zur Verfgung: Tiefpa
(engl. low pass), Bandpa (engl. band pass), Hoch-
FCV 2 pa (engl. high pass) und Bandsperre (engl. notch).

FCV 2 Freq. Die Cut-Off-Frequenz (Eckfrequenz) bestimmt dabei


den Punkt, ab der der jeweilige Filtereffekt auftritt. Sie
knnen diese sowohl manuell als auch per Steuer-
spannungen einstellen bzw. modulieren (Filtermodu-
QCV 1 Res.
lation, z.B. mit einem LFO oder ADSR). Dazu stehen
Ihnen zwei CV-Eingnge zur Verfgung, wobei die
QCV 2
anliegenden Steuerspannungen kaskadiert (aufsum-
QCV 2 miert) werden.

Die Resonanz (Emphasis) Q ist beim VCF 2 manuell


Low Band High Notch und per Steuerspannung (spannungssteuerbare Re-
sonanz, VCQ) einstellbar bis hin zur Selbstoszillation.
In diesem Fall arbeitet das Filter als Sinusoszillator.

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A-121 VCF 2 System A - 100 doepfer

2. VCF 2 - bersicht Bedienkomponenten:


1 Audio Level : Abschwcher fr Eingangssignal
A-121 VCF 2 2 Freq. : Regler fr Cut-Off-Frequenz
MULTIMODE FILTER
Audio In
3 FCV 2 : Abschwcher fr Steuerspannung am
Audio Eingang
Level
4 Res. : Regler fr Filterresonanz
FCV 1
0 10
Notch 5 QCV 2 : Abschwcher fr Steuerspannung am
Freq. Eingang %
High FCV 2
0 10

FCV 2 Ein- / Ausgnge:


Band QCV 1
0 10
! Audio In : Filtereingang
Res. " FCV 1 : CV-Eingang fr Cut-Off-Frequenz
Low QCV 2
0 10
FCV 2 : dto., Pegel regelbar mit 3
QCV 2 $ QCV 1 : CV-Eingang fr Resonanz
0 10
% QCV 2 : dto., Pegel regelbar mit 5
& Low : Ausgang des Low-Pass-Filters
/ Band : Ausgang des Band-Pass-Filters
( High : Ausgang des High-Pass-Filters
) Notch : Ausgang des Notch-Filters

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doepfer System A - 100 VCF 2 A-121

3. Grundlagen High Pass


Das Hochpafilter verhlt sich genau umgekehrt wie
Low Pass das Tiefpafilter: whrend hhere Frequenzen als die
Das am hufigsten verwendete Filter bei der analogen Filterfrequenz fC das Filter ungehindert passieren, wer-
Klangerzeugung ist das Tiefpafilter, das aus einem den tiefere Frequenzanteile bedmpft (s. Abb. 1).
Klangspektrum die hohen Frequenzanteile ausfiltert,
whrend es die niedrigen ungehindert passieren lt.
Der Parameter Filterfrequenz fC (engl. cut-off-
frequency) bestimmt dabei den Punkt, ab der dieser Band Pass
Effekt auftritt (s. Abb. 1). Beim Bandpafilter werden beide Enden des Spek-
trums in gleicher Weise bedmpft (s. Abb. 1). Die
Out Out
Low Pass High Pass Filterfrequenz fC wird hier auch als Mittenfrequenz
bezeichnet.

Das Bandpafilter ermglicht es, einen bestimmten


Bereich aus einem Spektrum "herauszugreifen".

fc Freq. fc Freq.

Out Out
Band Pass Notch
Notch
Das Notch-Filter verhlt sich genau umgekehrt wie das
Bandpafilter, da bei diesem im Klangspektrum ein
Bereich um die Mittenfrequenz unterdrckt (engl. band
reject) wird (s. Abb. 1). Bei Modulation der Mittenfre-
fc Freq. fc Freq. quenz mit einem LFO klingt dies hnlich wie Phasing.
Abb. 1: typische Durchlakurven der 4 Filterarten

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A-121 VCF 2 System A - 100 doepfer

Resonanz Beim Bandpa wird mit zunehmendem Wert fr Q die


Bandbreite geringer.
Ein weiterer Filterparameter ist die Resonanz Q (engl.
resonance, emphasis). Mit zunehmendem Wert fr Q Gleiches gilt auch fr die Bandsperre, d.h. mit zuneh-
werden die Ausgangspegel von Frequenzen im Be- mendem Wert fr Q wird die Sperrwirkung immer
reich um die Filterfrequenz fC angehoben. Abb. 2 zeigt geringer whrend der Resonanzeffekt ("Schwingnei-
dieses Verhalten am Beispiel eines Tiefpa-Filters gung") grer wird.
(Hochpa-Filter spiegelverkehrt). Auf diese Weise
knnen bestimmte Frequenzanteile eines Klanges im Nahe dem Maximalwert fr den Resonanzparameter
Bereich um die Filterfrequenz verstrkt werden. gert das Filter in Selbstoszillation und arbeitet als
Sinusoszillator.

H Die Resonanz ist beim A-121 schaltungsbe-


Resonanz Q dingt geringfgig frequenzabhngig. Solange
das Filter unterhalb der Eigenschwingung
0 db
betrieben wird, strt diese Eigenschaft nicht
und ist auch kaum wahrnehmbar.

Wenn Sie jedoch das Filter bei hoher Fre-


quenz auf Eigenschwingung einstellen, kann
es beim Abfallen der Frequenz passieren,
da die Schwingung abreit. Umgekehrt
kann es passieren, da beim Erhhen der
Frequenz
fc Filterfrequenz das Filter zu schwingen be-
ginnt, wenn ein hoher Resonanzwert einge-
stellt ist. Dies ist eine Eigenart des Filter-
Abb. 2: Einflu der Resonanz auf das Durchlaver- IC's CEM 3320 und kein Fehler der Schal-
halten beim Tiefpa-Filter tung.

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doepfer System A - 100 VCF 2 A-121

4. Bedienkomponenten 4 Res.
Mit diesem Regler stellen Sie die Resonanz (engl.
1 Audio Level emphasis, resonance) des Filters ein, wodurch die
Mit diesem Abschwcher stellen Sie den Eingangspe- Ausgangspegel von Frequenzen im Bereich um die
gel des zu filternden Signals ein, das dem Filterein- Cut-Off-Frequenz fC angehoben werden.
gang ! zugefhrt wird.
Nahe der Maximalposition des Resonanzreglers setzt
H Falls das Ausgangssignal des Filters verzerrt eine Selbstoszillation des Filters ein; das Filter arbeitet
klingt, drehen Sie diesen Regler zurck, es als Sinus-Oszillator. Diesen Effekt knnen Sie auch
sei denn, Sie wnschen diesen Effekt fr nutzen, um das Filter als eigenstndige Tonquelle zu
spezielle Klnge. verwenden.

2 Freq. 5 QCV 2
Die Filterfrequenz stellen Sie mit diesem Regler ein. Der Abschwcher 5 ermglicht Ihnen, den Pegel der
Steuerspannung zur Modulation der Resonanz an-
zupassen.

3 FCV 2
Falls Sie die Cut-Off-Frequenz des Filters per Steuer-
spannung am CV-Eingang steuern oder modulieren
mchten, stellen Sie mit dem Abschwcher 3 den
Pegel der Steuerspannung FCV 2 ein.

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A-121 VCF 2 System A - 100 doepfer

5. Ein- / Ausgnge FCV 2


Bei der Buchse CV 2 handelt es sich ebenfalls um
! Audio In einen Steuerspannungs-Eingang fr die Filterfre-
Diese Buchse ist der Audio-Eingang des Filters. Ver- quenz. Im Gegensatz zur Buchse CV 1 knnen Sie
binden Sie die Buchse mit dem Ausgang einer Ton- aber den Pegel der Steuerspannung, d.h. die Intensitt
quelle (z.B. VCO, Rauschgenerator, Mixer). der Wirkung von Modulationsquelle auf das Filter, mit
dem Abschwcher 3 einstellen.

" FCV 1
$ QCV 1
Die Buchse CV 1 ist ein Steuerspannungs-Eingang
fr die Filterfrequenz. Er hat eine Charakteristik von Diese Buchse ist ein Steuerspannungs-Eingang fr
1 V / Oktave (wie beim VCO). die Resonanz des Filters. Er hat eine Charakteristik
von 1 V / Oktave (wie beim VCO).
Falls Sie diesen Eingang mit dem Ausgang einer Mo-
dulationsquelle (z.B. LFO, ADSR) verbinden, wird die Falls Sie diesen Eingang mit dem Ausgang einer Mo-
Filterfrequenz mit dem Signal der Modulationsquelle dulationsquelle (z.B. LFO, ADSR) verbinden, wird die
moduliert, d.h. die Klangfarbe ndert sich entspre- Resonanz des Filters mit dem Signal der Modulati-
chend dem Signalverlauf der Modulationsquelle. onsquelle moduliert, d.h. die Amplituden der Fequen-
zen im Bereich um die Filterfrequenz werden entspre-
Falls Sie das VCF 2 als Sinus-Oszillator verwenden, chend dem Signalverlauf der Modulationsquelle ange-
verbinden Sie diesen Eingang mit der Tonhhensteu- hoben.
erspannung. Gleiches gilt, wenn ein VCF-Tracking
gewnscht ist, d.h. ein Mitlauf der VCF-Frequenz mit
der VCO-Frequenz.

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doepfer System A - 100 VCF 2 A-121

% QCV 2 6. Anwendungsbeispiele
Bei dieser Buchse handelt es sich ebenfalls um einen
Steuerspannungs-Eingang fr die Resonanz des Die Cut-Off-Frequenz des A-121 knnen Sie auf viel-
Filters. Im Gegensatz zur Buchse QCV 1 knnen Sie fltige Weise modulieren:
aber den Pegel der Steuerspannung, d.h. die Intensitt
der Wirkung von Modulationsquelle auf die Resonanz, VCF - LFO
mit dem Abschwcher 5 einstellen. Modulation der Filterfrequenz ergibt periodische
nderungen des Klangspektrums. Bei niedrigen
Frequenzen (ca. 1 - 5 Hz) entsteht der typische
"Wah-Wah"-Effekt. Interessante Klnge ergeben
& Notch / High ( Band ) Low sich bei Modulationsfrequenzen im Audio-Bereich;
hier gelten im Prinzip die Ausfhrungen zur Fre-
Die Buchsen & bis ) sind die Filterausgnge. An quenzmodulation in der Anleitung zum A-110 (s.
ihnen steht das mit dem jeweiligen Filtertyp gefilterte Kap. 6).
Eingangssignal zur Verfgung (s. Abb.1).
VCF - ADSR
Die Modulation mit einer Hllkurve resultiert in einer
zeitlichen nderung des Klangspektrums. Typi-
sche Anwendungen sind die Synthese des Ein-
schwingverhaltens (z.B. E-Ba, Drums, etc.) und
der Filter-Sweep, bei dem mit einer langsamen
Hllkurve das Frequenzspektrum "durchfahren"
wird.

VCF - Keyboard CV
Diese Modulation resultiert in tonhhenabhngi-
gem ffnen bzw. Schlieen des Filters.

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A-121 VCF 2 System A - 100 doepfer

Rumliche spektrale Verteilung Erzeugung sprachhnlicher Klnge


Eine interessante Anwendung des Multimode-Filters Mit dem Patch in Abb. 4 (s. nchste Seite) lassen sich
zeigt das Patch in Abb. 3. Die vier Ausgnge des sprachhnliche Klnge erzeugen.
Filters werden je einem Kanal (d.h. den vier Ecken)
eines quadrophonen Klangraumes zugeordnet (der Der Sgezahn eines mit ca. 100 Hz (oder weniger)
bersichtlichkeit wegen wurden VCA's und Endver- schwingenden VCO's wird zwei Bandfiltern (A-121)
strker weggelassen). zugefhrt. Fr die Mittenfrequenzen der Filter werden
zwei verschiedene Werte eingestellt, fr Q stellen Sie
Jeder Kanal gibt entsprechend der jeweiligen Filter- einen kleinen bis mittleren Wert ein.
kurve nur einen bestimmten Bereich des gesamten
Klangspektrums wieder, so da sich eine rumliche Ein mit ca. 1 Hz schwingender LFO (Dreieckwelle)
spektrale Verteilung ergibt. moduliert sowohl den VCO (FM) als auch die beiden
Filter, wobei seine Ausgangsspannung fr das zweite
Audio Level Filter invertiert wird (A-175). Stellen Sie die Modulati-
Audio
In A-121 onsstrke fr den VCO (Abschwcher CV3) und fr die
MULTIMODE

Input FCV 1
FILTER Filter (Abschwcher FCV2) auf einen kleinen bis mitt-
FCV 2
leren Wert ein.
FCV 2 Freq.

QCV 1 Res.
Die Strke der Modulation bestimmen Sie mit einem
QCV 2 Quad Space dynamischen MIDI-Controller (z.B. Aftertouch, Modula-
QCV 2 tion Wheel, etc.).
Low Band High Notch

Experimentieren Sie ein wenig mit diesem Patch (s.


nchste Seite). Bei sorgfltiger Einstellung lassen sich
damit interessante sprachhnliche Klnge erzeugen.

Abb. 3: rumliche spektrale Verteilung

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doepfer System A - 100 VCF 2 A-121

Band
A-121

A-138 A-131

CV
VCO A-121
CV 2 Band
Gate
CV 3

ADSR

LFO A-132 A-175

Controller CV
Durch Ab-
Abb. 4: Erzeugung sprachhnlicher Klnge schwchen der Tonhhenspannung am Ein-
gang des VCO's grenzen Sie den Fre-
quenzumfang der Sprache ein.
P Whlen Sie verschiedene Wertekombinatio-
nen fr die Mittenfrequenzen der Filter. Fgen Sie im Weg der Tonhhenspannung
CV vor dem VCO einen Slew Limiter (A-170)
Experimentieren Sie mit den Hllkurvenpara- ein, so da die "Stimme" nicht in diskreten
metern. Intervallen, sondern mit gleitenden bergn-
gen "spricht".

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A-121 VCF 2 System A - 100 doepfer

7. Patch-Vorlage
Die folgenden Abbildungen des Moduls dienen zur
Erstellung eigener Patches. Die Gre einer Ab- A-121 VCF 2 A-121 VCF 2
MULTIMODE FILTER MULTIMODE FILTER
bildung ist so bemessen, da ein kompletter 19"- Audio In Audio In
Audio Audio
Montagerahmen auf einer DIN A4-Seite Platz fin- Level Level
det. 0 10 0 10
Notch FCV 1 Notch FCV 1
Freq. Freq.
Fotokopieren Sie diese Seite und schneiden Sie 0 10 0 10
die Abbildungen dieses und anderer Module aus. High FCV 2 High FCV 2
Auf einem Blatt Papier knnen Sie dann Ihr indivi- FCV 2 FCV 2

duelles Modulsystem zusammenkleben. Band QCV 1


0 10 0 10
Band QCV 1
Res. Res.
Kopieren Sie dieses Blatt als Vorlage fr eigene 0 10 0 10
Patches mehrmals. Lohnenswerte Einstellungen Low QCV 2 Low QCV 2
und Verkabelungen knnen Sie dann auf diesen QCV 2 QCV 2

Vorlagen einzeichnen. 0 10 0 10

P Verkabelungen mit Farbstiften


einzeichnen

Regler- und Schalterstellungen


in die weien Kreise schreiben
oder einzeichnen

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