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Presidente de la Nacin Argentina, Nstor Kirchner

Secretario de Cultura de la Presidencia de la Nacin, Jos Nun
Subsecretario de Cultura de la Presidencia de la Nacin, Pablo Wisznia
Director Nacional de Patrimonio y Museos, Amrico Castilla

Comisin Asesora del Museo Nacional de Bellas Artes, Luis Fernando Benedit,
Amrico Castilla (presidente), Andrea Giunta, Alejandro Puente, Adriana Rosenberg

Exposicin Mirar, saber, dominar.

Dibujos de viajeros en la Argentina
Curadora Invitada
Marta Penhos
Coordinacin curatorial MNBA
Mara Florencia Galesio
Diseo museogrfico
Valeria Keller, Mariana Rodrguez
Diseo grfico
Susana Prieto

Jefe Departamento de Investigacin y curadura Agradecimientos

Mara Jos Herrera
Jefe Departamento de Conservacin Museo Histrico Nacional
Ral Alesn Jos Antonio Prez Golln, Director,
Jefe Departamento de Documentacin Mara Rosa Espinoza
Paula Casajs Museo de La Plata, UNLP
Jefe Departamento de Fotografa Silvia Ametrano, Directora , Alberto Junianello, Virginia
Horacio Mosquera Villamayor , Lucas Pomi
Jefe Departamento de Montaje
Museo de Arte Hispanoamericano
Silvina Echave Isaac Fernndez Blanco
Jefe Departamento de Educacin Jorge Cometti, Director, Gustavo Tudisco
Mabel Mayol
Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti, FFy L (UBA)
Jefe de Biblioteca
Miriam Tarrag, Directora, Vivian Spoliansky
Alejandra Grimberg
Archivo General de la Nacin
Jefe de Recursos Humanos
Graciela Otero Miguel de Unamuno, Director, Marta Osuna
Asistencia de Direccin Silvia Citro, Mariana Giordano, Jos Lalor, Pablo Wright,
Gustavo Luduea Librera Anticuaria Poema 20 Diran Sirinian
Asuntos Legales Biblioteca del Instituto de Historia Argentina y Americana
Mariano DAndrea Dr. Emilio Ravignani Facultad de Filosofa y Letras, FFy L (UBA)
Prensa Fundacin Museo de La Plata Francisco Pascasio Moreno
Eleonora Waldmann
Instituto Nacional de Asuntos Indgenas

Museo Nacional de Bellas Artes

Avenida del Libertador 1473 - (1425) Buenos Aires, Argentina

telfonos 54-11-4801 3390/4803 8814/4803 0802/4803 4691
fax 54-11-4803 8817
museodebellasartes@velocom.com.ar
www.mnba.org.ar
Mayo 2007
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Presentacin
A diferencia del artista situado frente a un cuerpo desnudo o una
naturaleza que devendr muerta, viajar y escoger un paisaje
exige al autor elecciones especficas: El tema a hacer visible
est en un primer plano o, como impone el orden romntico,
est lejos de la aprehensin del tacto y evoca lo inabarcable?
Cul es el contenido de verdad? Esa palabra resbaladiza.
Debo respetar la impresin inmediata? Es esto suficiente
como documentacin? Cunto de mi libertad pongo en juego
al dar mi versin directa? Lo que descubro no es acaso el pro-
ducto de cuanto ya s? Estas y otras preguntas circulaban cla-
ramente en el siglo XIX y parte del XX.
Si bien la eleccin del paisaje o de los personajes a describir
estaba mayormente determinada por razones cientficas o polti-
cas, en el siglo XIX el trayecto romntico de los artistas a lugares
desconocidos se hizo ms comn, en competencia con los
indispensables viajes acadmicos a Pars, Roma o Munich.
Alexander von Humboldt es sealado como el viajero cientfico
que ms estimul a los pintores para que registrasen esas for-
mas extremas y exuberantes de los trpicos. La traduccin al
ingls de su Viaje a las regiones equinocciales del Nuevo
Continente (1852-53), inspir muchos de esos viajes. Estos ten-
an, en primer trmino la capacidad de nombrar e ilustrar, es
decir, elaborar contenidos irrefutables para la poca, por falta de
evidencias en contrario. De uno u otro modo, la imagen se aso-
ciaba al poder, el cual se extenda en la medida en que los gra-
bados y litografas reproducan los dibujos por medio de lminas
y libros de estampas. Tambin cobraron sbito prestigio las
obras nicas que revelaban versiones de los paisajes de Amrica
del Sur. Un caso excepcional es el del pintor norteamericano
Frederic Church, quien envalentonado por el xito de su pintura
Nigara, de gran efecto entre el pblico, decidi escoger sus
nuevos paisajes en sitios an ms exticos, como el Ecuador.
Para ello naveg el ro Magdalena en Colombia a lo largo de 600
millas, y luego viaj en mula durante cuatro meses hasta
Guayaquil. En un segundo viaje, con los paisajes ya detectados
(las montaas del Chimborazo y el volcn Cotopaxi) tom las
1 Beatriz Viterbo Editora, 2000
notas que le permitieron pintar El Corazn de los Andes (1859) y
Cotopaxi (1862). La exhibicin de la primera de las pinturas, solo
una obra, en Nueva York, fue el primer antecedente de xito
masivo o blockbuster del arte visual norteamericano. El ingreso
era pago y, en el da de cierre de la exposicin, se comput la
presencia de seis mil personas. Esta ancdota da cuenta del
inters generalizado por las imgenes de la regin y el condicio-
namiento que el gusto por lo extico e inconmensurable ejerca
sobre el viajero encargado de producirlas.
Pero tambin el pintor romntico corre el riesgo de dejar de serlo
al internarse en el paisaje. El pintor Johan Moritz Rugendas que
nos ofrece magnficamente Csar Aira en Un episodio en la vida
del pintor viajero1, llega a integrarse fsicamente con los persona-
jes a representar hasta perder su propia fisonoma. A esta tradi-
cin de prdidas, o quiz pueda decirse de entrega, puede
sumarse la de su bisabuelo Georg Philip Rugendas, el gran pin-
tor de batallas, que perdi su mano diestra, o Cndido Lpez a
quien tambin le debi ser amputada su mano mientras registra-
ba las batallas de la Triple Alianza contra el Paraguay.
Simultneamente a los viajes de Rugendas por el Sur de
Amrica suceden los de George Catlin y John James Audubon
por el Norte y los de Thomas Ender y von Martius en el Brasil.
El mismo ao, en 1831, en que Rugendas regresa a Amrica, se
embarca Charles Darwin en el Beagle con la compaa del dibu-
jante Augustus Earle, luego reemplazado por Conrad Martens.
Esa expedicin capitaneada por Fitz Roy tena la misin de verifi-
car la cartografa de la costa de Sur Amrica, pero sus resulta-
dos, como sabemos, excedieron con creces ese propsito.
El recorte que propone esta exposicin toma en cuenta el pre-
concepto en boga en el siglo XIX acerca de la desmesura del
paisaje americano, confrontado con el ideario positivista que
necesitaba verificar para poder dominar. El fenmeno de la
pampa argentina ejerca un atractivo paradjico. No tena ningu-
na de las exhuberancias tropicales que interesaba registrar, tan
bien ilustrado por el Corazn de los Andes, del pintor Church,
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pero era igualmente, o ms, desmesurada en su extensin y
aparente monotona. Sobre el tema de la pampa, el espacio pic-
trico y el potico hemos reflexionado en otra publicacin .
Oliverio Girondo refirindose al campo dice: Son tan grandes tus
noches que avergenzan. O bien: Si no tiene relieves ni contor-
nos/ Nada que lo limite, que lo encuadre/ alla las cansadas,
un arroyo,/ quizs una lomada/ seguirn -perdonadlos!- mur-
murando/ aunque tu inmensa nada lo sea todo.
El exotismo de las nuevas imgenes, sin embargo, compensaba
la ausencia de exhuberancia. El trabajo de descripcin de perso-
najes que realiz Jean Lon Pallire cumpla no slo con las cua-
lidades aceptadas de destreza artstica, sino tambin con el
requisito de despertar la curiosidad por la extraeza, y el de
aportar una tipologa fisonmica a la vez que denota el vaco
espacial. Con total eficacia, la nueva clasificacin acotaba la des-
mesura, habilitaba un acceso al conocimiento y abra el camino a
propsitos ms prcticos. Unos aos ms tarde, el suizo Adolfo
Methfessel se incorpora de lleno al proyecto de modernizacin
del pas. Si bien Pallire era amigo de Sarmiento, Methfessel es
un personaje claramente funcional al proyecto, ese s: desmesu-
rado, de Sarmiento, reinterpretado ahora por la generacin del
ochenta. El suizo se incorpora al Museo de La Plata en 1890 y
Francisco P. Moreno lo pone de inmediato a trabajar en las expe-
diciones arqueolgicas y paleontolgicas en curso.
Que Methfessel fuese un excelente dibujante era visto por
Moreno como una cualidad adicional a sus dotes de cientfico
autodidacta. Moreno le informa al Ministro de Obras Pblicas, Dr.
Manuel Gonnet lo siguiente: Confi esta misin al empleado
extraordinario Sr. Adolfo Methfessel, que guiado por los consejos
del Sr. Dr. Samuel Lafone y Quevedo, deba examinar con el
mayor detenimiento todas las ruinas indgenas, practicando
excavaciones y reuniendo toda muestra por ms insignificante
que fuera. Su habilidad como dibujante contribuir en mucho al
mejor resultado. Este ha respondido a lo esperado, y puedo
decir a V.S. que lo reunido ya por nuestro activo empleado,
forma una serie mucho ms importante que todo lo adquirido
por compra hasta hoy, y que esto se ha obtenido con un gasto
2 Amrico Castilla: El amor, la luna, la noche y los caballos. Catlogo, Galera Ruth Benzacar, 1990
3 El Sudamericano 2, 31; 20 de octubre de 1889, seccin cientfica, pp.99-100
diez veces menor - Adems el diario de viaje del Sr. Methfessel
cuenta con gran nmero de observaciones topogrficas, habien-
2
do levantado el plano de la regin visitada y de sus ruinas, y el
lbum lleno de acuarelas, de dibujos al lpiz y una serie de plan-
chas fotogrficas, completan ese excelente trabajo, que se lleva-
r adelante con todo empeo a pesar de su costo. Los objetos
enviados por el Sr. Mehtfessel consisten en cientos de piezas de
alfarera, metal y piedra, la mayor parte de gran volumen, y una
numerosa coleccin de crneos y esqueletos de los hombres
que fabricaron esos objetos, restos exhumados personalmente
por dicho seor y por lo tanto autnticos, lo que no sucede con
muchos de los adquiridos en las colecciones referidas.
En toda la iconografa presente en esta exposicin hay una refe-
rencia implcita o explcita a los pueblos originarios, referencia
que ha variado conforme a los tiempos y las corrientes ideolgi-
cas. La muestra pone de manifiesto esas tendencias del pasado
que o bien los consideraba un obstculo para los proyectos de
modernizacin, como mano de obra aprovechable o como un
material cientfico sometido a estudio si bien morigeradas en el
perodo misional. La ocasin de esta exposicin puede servir
para reflexionar y presentar a las comunidades como quienes
son: seres de derecho, conciudadanos, que han aportado y
aportan a diario a la cultura con su trabajo, para la construccin
de una sociedad de iguales.
La inclusin en la exposicin del cuadro clebre de Toms
Cabrera juntamente con sus dibujos preparatorios, hacen luz
sobre una de las piezas clave de la representacin de los hechos
histricos de la regin. La adscripcin de la obra a una pintura
misional y la referencia a la obra de Florian Paucke, de increble
valor testimonial y artstico, completan esta exposicin que pone
claramente de manifiesto las ideas y el trabajo de la investigado-
ra Marta Penhos, invitada especialmente por el Museo para
hacer la curadura.
Amrico Castilla
Comisin Asesora del Museo Nacional de Bellas Artes
Presidente
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Mirar, saber, dominar:
imgenes de viajeros en la Argentina
Marta Penhos
Curadora
A lo largo de ms de un siglo, desde finales del XVIII hasta
comienzos del XX, saber ms y dominar mejor, comprender y
someter, interpretar y explotar espacios y seres fue el programa
que anim a expedicionarios, viajeros y exploradores que
atravesaron el territorio argentino, involucrados directa o
indirectamente en proyectos de ndole religiosa, poltica y
cientfica. Sus diarios de viaje, informes y mapas, pero ms an
las imgenes que produjeron o encargaron contribuyeron
decisivamente al conocimiento, comprensin y dominio -material
y simblico- del territorio de la Argentina y de algunos de sus
habitantes, al constituir al primero como una serie de paisajes
y a los segundos como tipos humanos exticos o curiosos,
en escenas de costumbres o dentro de registros etnogrficos.
Esta exposicin presenta una seleccin de imgenes que se
gestaron en una imbricacin de intencionalidades, como
documentos histricos, relevamientos cientficos y obras artsticas.
El recorrido que proponemos, que no pretende ser exhaustivo,
busca poner en evidencia algunos de los cruces entre diferentes
miradas y formas de conocimiento y dominio tal como quedaron
representados en esas imgenes. Partimos de dos ncleos que
enfocan dos tpicos de la percepcin europea de Amrica
aplicados a nuestro territorio: la desmesura, la vastedad o
inmensidad, y lo recndito, relacionado con lo inaccesible y
misterioso.
La propuesta del primer ncleo, titulado paisajes de la
d e s m e s u r a, es asomarnos a la obra de dos artistas viajero s ,
francs uno, suizo el otro, que recorrieron nuestro pas en la
segunda mitad del siglo XIX, y plantearon diferentes modos de
responder al desafo de re p resentar sus espacios. A modo de
contrapunto, los grabados y pinturas de Jean Lon Pallire y
Adolf Methfessel arman un derro t e ro visual en el que toman
protagonismo el horizonte extendido de la pampa y las
cumbres del noroeste, acompaados por los parajes del sur
y las islas del litoral. Desde la mirada romntica de Pallire ,
la geografa argentina se despliega como el marco ideal de
las acciones humanas: paisanas, gauchos e indios1 habitan
la llanura, y all desarrollan sus trabajos y placeres.
1Los trminos indio e indgena corresponden a la terminologa de los siglos XVIII y XIX, y aparecern entrecomillados en el texto para dar cuenta de una mirada de poca sobre los
distintos grupos que habitaban nuestro pas a la llegada de los espaoles.
6
Desde la de Methfessel, ese vasto territorio aparece como
reserva a la vez natural y cultural: forman parte de su minucioso
re g i s t ro las imponentes cataratas del Iguaz, los solitarios lagos
patagnicos y las montaas magnficas del noroeste, cuyas
faldas guardan restos fsiles y ruinas prehispnicas.
El otro ncleo de la exposicin propone una travesa por distintos
momentos de una puesta en imgenes del Chaco argentino,
espacio recndito que a la vez que se iba descubriendo, se
construa en torno a dos ejes: paisaje y tipos indgenas.
Pautan el recorrido la idea de un paisaje misional, es decir una
comprensin del espacio en clave religiosa, y el despliegue de
una retrica visual de la c o n q u i s t a asociada a intereses cientficos.
Las obras expuestas corresponden a un periodo de la historia
argentina signado por los esfuerzos de la corona espaola y del
estado nacional por incorporar el Chaco a un dominio efectivo.
Pero son ms que simples espejos de avatares polticos e ideas
religiosas y cientficas. En la poca de su realizacin, y ms tard e ,
se constituyeron en modos de comprender, por medio de la
re p resentacin visual, una parte de la Argentina y de sus
habitantes. Las imgenes coloniales nos muestran la aprehensin
de un espacio que deba incorporarse a la cristiandad, y a los
chaqueos como buenos salvajes dispuestos a convertirse.
Como contraste, en la misma poca, la mirada inquisitiva del
padre jesuita Florian Paucke se despliega en acuarelas plenas
de detalle y movimiento, que escapan a convenciones y
estereotipos. Ya en el siglo XIX, pasamos del paisaje y los tipos
exticos de dos grabados de J. L. Pallire a las imgenes
vinculadas con las campaas militares de fin de siglo, que
prescinden de todo pintoresquismo: el territorio chaqueo es
objeto de conquista y sus habitantes rmoras de un pasado
que es obstculo del pro g reso, como puede verse en un dibujo
de Alfred Paris y en las fotografas que ilustran los informes del
general Benjamn Victorica. El recorrido culmina con las fotos
tomadas a un conjunto de chiriguanos en la dcada de 1920.
En ellas, los indgenas aparecen como objetos de estudio,
comprendidos en una relacin ineludible con aquel espacio
de la selva chaquea del cual provienen.
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Las lneas que siguen pretenden brindar algunas pistas para
desentraar algunos de los ricos significados de estas diferentes
miradas plasmadas en imgenes .
Paisajes de la desmesura: el viaje romntico
y el registro cientfico
El tema de la vastedad del continente americano aparece
tempranamente en las crnicas del siglo XVI, y termina
constituyndose en un verdadero lugar comn de la literatura de
viajes. El pensamiento argentino del siglo XIX la entendi como
un elemento negativo, que conspiraba contra el progreso de la
novel repblica: El mal que aqueja a la Repblica Argentina
es la extensin: el desierto la rodea por todas partes, se le
insina en las entraas, dice Sarmiento en el Facundo (1845).
Cincuenta aos antes, Flix de Azara, ingeniero militar de la
corona espaola, percibi esa extensin como un desafo para
los parmetros de una mirada racionalista que todo lo meda.
Al comparar la naturaleza americana con la europea, escriba:
en esta parte del mundo (Amrica) las montaas, los valles, los
ros, las cataratas, todo, en una palabra, tiene tan grandes
proporciones que los objetos de la misma naturaleza que se
podran encontrar en Europa no parecen ser ante ellos ms que
miniaturas o copias pequeas. Extensin, desmesura,
desproporcin. Cmo plasmar esta realidad con los trazos del
dibujo sobre el papel, con las pinceladas de color sobre el lienzo?
Para comprender algunos de los presupuestos que intervinieron
en las miradas de Jean Lon Pallire y Adolf Methfessel es
necesario tener en cuenta el impacto de las ideas de Alexander
von Humboldt, que dieron a conocer en Europa una Amrica
rica y plena de posibilidades de explotacin. El modelo
humboldtiano, que combinaba el discurso racionalista y el
discurso romntico, la valoracin utilitaria y la apreciacin
esttica, se vali de la categora de lo sublime2, mediante la cual
poda observarse y valorarse la desmesura americana desde un
nuevo ngulo, incorporndola al panorama universal.
Paralelamente, otra categora clave, lo pintoresco3, habilitara el
estudio y comprensin de la diversidad cultural del continente.
Pero la mirada viajera se enfrentara en la Argentina con una
inmensidad peculiar: la pampa, que adems de extensa, se
presentaba como la imagen de la monotona, provocando
sensaciones encontradas de fascinacin y hasto. Carentes
de parmetros perceptivos que permitiesen captar semejante
inmensidad, y de modelos artsticos a partir de los cuales
abordar su representacin plstica, los artistas viajeros del siglo
XIX trajeron como presupuesto aquellas categoras de lo sublime
y lo pintoresco, que pautaron gran parte de su trabajo en
nuestro medio.
2En el siglo XVIII, en la obra de Edmund Burke e Immanuel Kant lo sublime refiere a lo excesivo, lo majestuoso y lo colosal, que rebasa nuestra capacidad de aprehensin y causa
sensaciones de temor y admiracin.
3Aunque de origen antiguo, la idea de lo pintoresco se difundi en el siglo XVIII como la combinacin de elementos raros o curiosos, dentro de un todo que sugiriera al espectador
amenidad y placer.
4 Natalia Majluf, Pattern-Book of Nations: Images of Type and Costumes in Asia and Latin America, ca. 1800-1860, 2006.
5 Roberto Amigo, Beduinos en la pampa. Apuntes sobre la imagen del gaucho y el orientalismo de los pintores franceses, 2006.
Mientras se encuentra una cierta bsqueda de lo sublime en las
pinturas de malones y cautivas que el bvaro Johann Moritz
Rugendas realiz en la Argentina en 1845, en el caso de Pallire
la balanza se inclina hacia lo pintoresco. En ambas producciones
el paisaje, que en apariencia es un mero agregado, resulta en
realidad un necesario complemento del motivo principal, ya sea
ste un suceso dramtico o la escena costumbrista. Volveremos
sobre esta cuestin ms adelante
Jean Pierre Lon Pallire Grandjean Ferreira (Brasil, 1823
Francia 1887). Recibe educacin artstica en Pars y Ro de
Janeiro. De 1855 a 1866 desarroll su obra en la Argentina.
El trabajo de Pallire se vincula con la ingente produccin de
grabados con tipos humanos, trajes y costumbres, coleccionados
en lminas sueltas o en lbumes, que aliment la curiosidad
europea y el impulso de conocer y clasificar pueblos y culturas
lejanas. Muchas de estas imgenes fueron realizadas a partir de
una observacin directa, pero estn basadas en convenciones y
modelos que enfatizaban los rasgos pintorescos o tpicos con el
objeto de producir un efecto de distincin: las singularidades de
cada grupo humano deban ser claramente identificables. Los
habitantes de diferentes regiones del planeta, sus costumbres
y vestimentas (tapadas de Lima, aguateros quiteos, gauchos
de la campaa bonaerense), aparecan ante los ojos europeos de
un modo similar a las especies vegetales y animales que por la
misma poca, y gracias a la difusin del sistema de Carl von
Linn, eran observadas y clasificadas minuciosamente en todo
el planeta. El tipo, como el gnero en la historia natural, era una
unidad a partir de la cual se poda construir una taxonoma de las
culturas4. Si el inters romntico por las culturas del mundo
estuvo atravesado por este paradigma, la bsqueda de lo extico
y lo raro penetr la objetividad de los relevamientos cientficos.
Y las imgenes frecuentemente participaron de este maridaje,
mantenindose algunas en la difusa frontera entre representacin
artstica e ilustracin cientfica.
Tambin el orientalismo fue un recurso plstico de notable
efectividad en la obra de Pallire y de Raymond Quinsac de
Monvoisin, porque provea de bases para percibir, comprender y
re p resentar la geografa de la pampa y sus singulares habitantes,
los gauchos, al establecer comparaciones con el norte de frica5.
Las referencias a este oriente conocido nutran el gusto por lo
p i n t o resco y la fascinacin por lo extico, del que son pro d u c t o
tantas representaciones literarias y visuales, y funcionaba en los
discursos imperiales como ejemplo inmejorable de la barbarie que
entorpeca el avance del pro g reso.
7
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composicin se ordena gracias a la horizontal del escenario

pampeano, ocupada casi enteramente por el grupo lanzado al
galope, lo cual contribuye a quitarle dramatismo. Los
indgenas, contrariamente a los de los raptos de Rugendas, o
ms tarde los de la Vuelta del maln de Della Valle (1892, col.
MNBA) llevan el torso cubierto, sin que haya exageracin en sus
rasgos faciales ni en sus gestos. Slo las lanzas resultan una
amenaza, sobresaliendo de la lnea del horizonte, que subsume
toda la escena.
Este molde compositivo se repite con escasas variantes en otras
litografas del lbum, por ejemplo Carreras de campo y La
galera. Tambin en stas, la imagen queda pautada por una lnea
que separa tierra y cielo: por debajo se ubica la escena, por
encima una atmsfera limpia y clara, con unas pocas nubes que
Jean Lon Pallire. Cordillera de los Andes (Paso de los Andes de Uspallata a Santa en el primer caso acompaan el formato apaisado. Pallire
Rosa de Chile), 1864-65. Col. Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco
apenas rompe con la horizontalidad del planteo por medio de
Comienza el viaje elementos que se recortan sobre el fondo del cielo: un rancho a
la sombra de un omb en la lejana, el tronco y la floracin de un
Del llamado lbum Pallire, integrado por 52 litografas impresas maguey. Pero si Invasin... y Carreras... presentan el mismo
en el taller de Jules Pelvilain, aparecido por entregas entre mayo paisaje despojado, el trnsito de La galera se realiza en un
de 1864 y junio de 18656, nos detenemos en Cordillera de los contexto de vegetacin profusa, aunque poco exuberante. Y en
A n d e s. La imagen recrea un punto en la travesa de ocho meses un plano posterior, el omb.
por partes de Argentina, Chile y Bolivia que el artista realiz
saliendo de Buenos Aires en marzo de 1858, y de la que dio
cuenta en un Diario de Viaje. Pallire dedic varias pginas al
paso de los Andes. Ante la extraeza que le causan ciertos
aspectos del paisaje, no falta el paralelo con el norte de frica.
El paisaje de la Cordillera, que califica de soberbio y grandioso,
aparece casi de improviso ante el pintor y sus compaero s ,
e u ropeos como l, que atraviesan el pas para alcanzar Santiago
de Chile: aprovecho para dibujar apresuradamente, desde la
mula, todo lo que veo . Pero el artista es conciente de los lmites
de la representacin ante el espectculo de la naturaleza: Esto
se ve, pero no puede ser contado ni traducido. Anota sobre
el Puente del Inca: es una de esas cosas que pertenecen
a la naturaleza y que no se pueden traducir sino dbilmente en Jean Lon Pallire. Carreras de campo, 1864-65. Col. Museo de Arte
Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco
pintura. Ni la palabra ni la imagen son capaces de dar cuenta de
lo que contempla: Sin embargo ejecuto rpidamente un apunte7.
Tal vez en la libreta que Pallire perdi en este tramo del viaje
estuvieran esos bocetos tomados a despecho del paisaje
i n a p rensible. Porque el testimonio visual que nos queda, la
litografa del l b u m, es una versin descriptiva de una parte del
relato: el gaucho que abre la marcha, la yegua madrina con el
cencerro y la fila de mulas cargadas de cajas bajando un
d e s f i l a d e ro. El foco de atencin est en el hombre y los animales,
y el entorno montaoso funciona simplemente como un
escenario, poco g r a n d i o s o o magnfico.

Una lnea horizontal

A diferencia de los dinmicos cuadros de Rugendas de tema

similar, en otra litografa del lbum, Invasin de indios, la Jean Lon Pallire. Pita y omb, 1864-65. Col. Museo Nacional de Bellas Artes

6 Julio E. Payr, El pintor Juan Len Pallire (1823-1887), 1961, pp. 37-43.
7 Len Pallire, Diario de Viaje por la Amrica del Sud, 1945, pp. 145-147.

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Jean Lon Pallire. Mate y guitarra. Col. Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco
Es significativo que Pallire haya dedicado una estampa a dos
conos del paisaje pampeano: el maguey o pita, y el omb. En el
conjunto de las litografas del lbum, son muy escasas aquellas
que prescinden de la figura humana. Ya sea como actor principal
de la escena, ya sea sugirindola, como en Las islas del Paran
por medio de las embarcaciones que surcan el ro, el lugar
central lo ocupan el hombre y su historia, no la de los grandes
hechos sino la cotidiana, la que se desarrolla en el interior
humilde del rancho o en la cazuela del Teatro Coln, pero sobre
todo en el paisaje seco y sin alternativas de los alrededores de la
ciudad. As, con Pita y omb, Pallire parece mostrar al
espectador, reunidas y superpuestas, las dos nicas especies
vegetales que a sus ojos rompan aquella monotona. De hecho,
el maguey y el omb resultan parte del catlogo de formas de
las que se vali el artista para equilibrar el insistente eje horizontal
de las composiciones, como en La galera, y para volver una y
otra vez sobre el tema de la presencia humana en la vastedad de
la llanura. El omb es el refugio, que a falta de otros recursos de
la naturaleza o del ingenio humano, provee la geografa de San
Luis a los viajeros de Parada para hacer noche.
8 Ver Julio E. Payr, El pintor Juan Len Pallire (1823-1887), 1961; y R. Amigo, op. cit.
9
Narracin y paisaje
En la pampa de Pallire se desarrollan romnticos encuentros,
como el del Idilio criollo, del que existe una versin litografiada en
cuyo pie reza una leyenda con los versos de Ricardo Gutirrez,
No te vayas, luz nacida... No interesa tanto aqu volver sobre el
tema principal de esta imagen8, como notar la relacin entre
narracin y paisaje que se establece en la composicin. La
intimidad an no consumada de la pareja, que se expresa en el
espacio entre los dos cuerpos, funciona como eje central de la
pintura y concentra la atencin del espectador. P e ro la franja de
tierra en el primer plano, ocupada por animales domsticos y
otros objetos, lleva la vista hacia la izquierda, hacia esa porcin
de horizonte plano sobre la que se recorta un caballo enmarcado
perfectamente entre los dos soportes de la galera del rancho.
As, la pequea historia de amor espontneo y rstico adquiere
sentido en re f e rencia a la simplicidad del sitio en el que se
desarrolla. Algo similar sucede con el leo Mate y guitarra y la
litografa Parada en la pampa. En ambos, el pintor ha llevado a la
imagen muchas de sus observaciones sobre las costumbre s
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rurales y sobre el trnsito por la geografa pampeana. Todo ello
el indolente modo de pasar el tiempo de la pareja en el primero,
la reunin alrededor del fuego del abigarrado grupo en el
segundo- se desarrolla inexorablemente en la pampa. La lnea del
horizonte liga sucesos, personajes y entorno en una alusin clara
al tpico de los hbitos rurales al aire libre.
La pampa puede ser re p resentada, entonces, como una lnea
continua y casi sin interrupciones, bajo la cual galopan los indios
del maln, corre veloz la galera o disfrutan los paisanos de su
e s p a rcimiento, o bien como elemento slo en apariencia adjetivo,
un fragmento que basta para evocar la inmensidad de la llanura.
En Camino al reidero, Pallire rompe la monotona pampeana
con la copa de un gran rbol, mientras coloca otro como marco a
la derecha, y ubica la caravana de viajeros en una curva del
camino que atraviesa la parte inferior. Pero la lnea de horizonte
sigue funcionando como el elemento que organiza la composicin.
Finalmente, la acuarela Gaucho pialando nos permite verificar de
qu manera el pintor construye un tipo costumbrista en relacin
directa y necesaria con el espacio que lo contiene. Como si la
accin quedase congelada por el artificio de la pintura, el gaucho
mira al espectador en el momento en que sostiene el lazo en alto.
Merced al punto de vista, extremadamente bajo, se alza sobre una
cinta de tierra adquiriendo una proporcin monumental. En qu
o t ro sitio del mundo puede encontrarse a este personaje, ms que
en el austero paisaje de la pampa?
Orden para la desmesura
Ante el espectculo de la llanura, la mirada de Pallire selecciona
aqu y all los datos escuetos de esa naturaleza y los episodios
actuados por singulares personajes. Payr advierte que el artista
realizaba cuadros compuestos (...): combinaba croquis tomados
en diversas regiones, en el curso de sus viajes, para crear una
escena tpica verosmil, pero no exacta9. Al respecto, no dejan
de ser interesantes sus palabras en el prefacio del Diario: Las
diversas notas que publico son exclusivamente un cuadro de
dibujos tomados del natural. Tienen el mrito de su verdad, lo
que no deja de ser un gran defecto, porque quin no desea ver
o encontrar algo maravilloso cuando se habla de cosas
lejanas?10. Pallire desconfa de ese exotismo que el pblico
europeo buscaba en las noticias de pases remotos. Su texto,
que compara con un cuadro de dibujos, contiene verdades
como slo los ojos de un artista pueden revelar, al plasmar la
sorprendente variedad y la imponente desmesura de la
naturaleza sudamericana, y la vida de los seres humanos que la
pueblan, bajo un signo de equilibrio y belleza. La rigurosa
geometra de la composicin que domina muchas de sus obras
parece actuar como garanta de un orden posible an en los
rincones abandonados del interior argentino. La atraccin
romntica por lo extrao y curioso se combina con las premisas
de la formacin acadmica y un sentido del orden que Pallire
no abandona nunca. As, en algunas pinturas presenta una
9 J. E. Payr, op. cit., p. 57.
10 L. Pallire, op. cit., p. 82.
pincelada suelta y un empaste rico afn al lenguaje romntico,
como vemos en Camino al reidero, pero en otras conserva el
dibujo preciso y la composicin equilibrada que en la enseanza
acadmica se identificaba con la verdad del arte.
Una verdad que el pblico de Buenos Aires supo apreciar bien.
Unos pocos das antes de que Pallire emprendiera el regreso a
Francia en 1866, La Tribuna publicaba una suerte de despedida:
Pallire se va, y con el inteligente artista, se va el hbil pintor
que nos ha hecho conocer las majestades de la Pampa, las
magnificencias del Chaco, las poesas de las costumbres de
nuestros gauchos. El artista haba aportado imgenes de una
inmensidad transitable, de una desmesura ordenada. Un
territorio apto para ensayar proyectos de expansin econmica
gestados en Europa, y para incorporar a la Nacin en el discurso
y en la prctica de nuestra elite liberal.
Felix Ernest Adolf Methfessel (Suiza, 1836 1909). Formado
como arquitecto paisajista, se traslad a la Argentina en
1864, donde se destac como dibujante y gua de
expediciones cientficas. Regres a su pas en 1895.
Eplogo humboldtiano
En 1864, mientras comienzan a salir las estampas del lbum
P a l l i r e, llega al pas Adolf Methfessel, otro europeo, que tambin
pondra en imgenes la vastedad y variedad del territorio
argentino, aunque en un registro diverso al del francs. Vinculado
en forma directa con los ms conspicuos re p resentantes de las
ciencias naturales y la arqueologa del ltimo tercio del siglo XIX
en nuestro pas, y comprometido con muchos de sus pro y e c t o s ,
Methfessel permanecer treinta aos en la Argentina,
desarrollando una obra que puede considerarse como un eplogo
esplndido al que haba sido, hasta entonces, un modesto
captulo humboldtiano en la plstica argentina.
Naturaleza y cultura
Las acuarelas referidas a excavaciones en Andalgal nos ponen en
contacto con dos rasgos de una parte de la produccin de
Methfessel: uno de ellos es el lazo que la une con expediciones
cientficas y con hallazgos paleontolgicos y arqueolgicos. El
noroeste, y especficamente los yacimientos de Andalgal, donde el
artista residi entre 1887 y 1889, ocupan un lugar preponderante
dentro del conjunto de pinturas dedicadas a catalogar la geografa
argentina. Methfessel no es un mero testigo de las excavaciones,
sino un actor principal de las mismas que leg al Museo de La
Plata ms de 800 piezas: objetos de la cultura calchaqu, crneos y
esqueletos de los antiguos habitantes de la regin, y restos fsiles
de animales prehistricos. Este conocimiento de primera mano
aparece tambin en las pequeas imgenes agrupadas bajo el
10
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Adolf Methfessel. Barrancas en el Rincn. Andalgal. C a t a m a r c a; En el bajo de
A n d a l g a l ; Cresta fosilfera en el bajo de Andalgal, Catamarca; Lugar en que se hall
un Hoplophorus en el bajo de Andalgal; Mesetas con capas granticas, Andalgal;
Las pircas sobre el Siuelo del Potrerillo, 1889. Col. Museo de La Plata, UNLP
tema de la extraccin de restos de hoplophorus, un pariente de las
mulitas actuales que vivi en el pleistoceno, en un rea en la que
tambin se encontraron ruinas calchaques.
Methfessel concibe los espacios catamarqueos como paisajes
magnificentes, que adquieren su sentido cabal en la imbricacin
de valores plsticos y resonancias culturales. Los aos en que
trabaja el artista son clave en la construccin de nuevos relatos
de la historia argentina en los que cobra importancia un pasado
prehispnico entroncado con la cultura incaica. En este sentido,
Methfessel traduce en imgenes el lugar jerrquico que va a ir
ocupando la regin del noroeste en la arqueologa, a travs de
los trabajos de Samuel Lafone Quevedo (Londres y Catamarca,
1888), Adn Quiroga (Folklore Calchaqu, 1897), y otros
estudiosos de esta etapa. Esas sierras y valles retratados en sus
obras guardaban vestigios de culturas agroalfareras que le
otorgaban a nuestro pas el prestigio de una antigedad remota.
El leo Fuerte Quemado, y las acuarelas Panorama de la Sierra
11 Dentro de la extensa produccin de Methfessel hay algunas obras costumbristas en las que es evidente el influjo de los modelos provistos por Pallire. En ellas, las figuras adquieren
mayor protagonismo.
11
Adolf Methfessel. Extraccin de los Hoplophorus en la Loma de la cresta norte de la
Loma rica, Andalgal; Ro Llap. Catamarca; Labranzas antiguas sobre el ro Llap,
Catamarca, 1889. Col. Museo de La Plata, UNLP
del Aconquija desde Santa Mara, La Sierra de Santa Mara,
Loma Rica y el Alto, y Ruinas de antiguas construcciones
indgenas son slo una muestra de un repertorio mayor que
confirma este aspecto.
El otro rasgo que queremos hacer notar es la relacin figura
humana-paisaje, que en gran parte de las pinturas de
Methfessel se hace inversa a la que veamos en el caso de
Pallire11. Al pasar las salinas entre Dolpi y Pilciao p resenta un
momento en la travesa de los expedicionarios en la zona de
Andalgal. Methfessel, contrariamente a Pallire, que pre f i e re
desplegar como en un friso cercano al espectador el desfile de
las caravanas, los re p resenta dirigindose hacia el exterior del
c u a d ro desde el fondo de la composicin, desde la inmensidad
de un paisaje que por su amplitud domina el conjunto. Como
dijimos, para Pallire el paisaje es un agregado slo en
apariencia, ya que resulta el necesario complemento del motivo
principal. De manera similar, en las imgenes de Methfessel las
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Adolf Methfessel. Fuerte Quemado, 1889. Col. Museo de La Plata, UNLP
pequeas figuras que trabajan en las excavaciones, o las huellas
de una presencia humana del pasado ocupan un lugar menor
desde el punto de vista compositivo, pero son un elemento
central que otorga significado y valor a estos paisajes.
La ausencia del hombre es total en las acuarelas dedicadas
a los parajes del sur. El predominio de los azules en las aguas
de ros y lagos y el teln de fondo de las cadenas montaosas
son las notas sobresalientes de una inmensidad lejana, fra y
desolada. Slo las aves que se posan en el agua o surcan el cielo
parecen habitar estos paisajes, abiertos al ojo que sepa captar su
particular belleza. Disponibilidad esttica de los espacios
patagnicos que se plasmaba en la representacin visual,
correlativa a la disponibilidad material que de hecho tuvieron estos
territorios despus de las campaas militares iniciadas en 1879, y
a su dominio concreto por parte del estado nacional.
Methfessel construye los espacios por medio de un sistema de
planos de colores y valores contrastantes que se destacan a la
vez y permiten dar profundidad12. Estas pantallas actan como
12Ebe Pealver, Catlogo Adolf Methfessel, 1984, s/p. De manera similar trabajaron varios artistas europeos que realizaron paisajes en Sudamrica en la segunda mitad del siglo XIX,
como Ferdinand Bellerman o Albert Berg.
12
mdulos que el pintor utiliza de acuerdo con el motivo del
cuadro. Gracias a este procedimiento, los diferentes elementos
de la composicin se integran en un todo que el espectador
capta simultneamente. As, la configuracin del espacio como
paisaje lo abre a una apreciacin esttica, a una forma de
aprehensin simblica que permite su conocimiento y dominio.
La Argentina catalogada
Dentro de un registro visual pormenorizado del territorio
argentino debemos ubicar la contribucin de Methfessel a una
de las secciones del Atlas de la Description Physique de la
Rpublique Argentine de Hermann Burmeister, publicado en
1881. Desde su i n g reso al Museo Pblico de Buenos Aires en
1868, que diriga Burmeister, el artista llev a cabo un sostenido
trabajo de ilustracin cientfica: adems de los dibujos para Los
caballos fsiles de la pampa argentina de Burmeister, que el
gobierno argentino llev a las exposiciones de Filadelfia (1876) y
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de una observacin daprs nature, como reza debajo del ttulo.

Las estampas, de diferentes formatos, se adaptan a los paisajes
representados. As, las vistas cordilleranas se despliegan en
imgenes muy apaisadas que dan idea de la continuidad de las
cadenas montaosas. Como en las acuarelas, Methfessel
prescinde de la figura humana o la minimiza respecto del
entorno, magnificando an ms la vastedad de los espacios
representados. En algunas estampas los expedicionarios quedan
en una proporcin diminuta respecto del paisaje, de manera ms
acusada que en Salinas... En estas imgenes el artista trabaja
todos los planos con la misma nitidez, sin brumas que
descompongan las formas para sugerir la lejana, como puede
verse en Vista general de las sierras de Tucumn.

De la desmesura representable

Plancha VIII del Atlas de la Description Physique de la Rpublique Argentine de Hermann La plasmacin de la desmesura americana aparece bajo un
Burmeister, 1881. Vista de la Falda de la Sierra de Tucumn, Burmeister fec. Lith. Carl
Mller Berlin. Vista general de las Serranas de Tucumn, A. Methfessel fec. Lith. Carl
aspecto distinto en varios leos dedicados a grandes cadas de
Mller Berlin. Col. Museo de La Plata, UNLP agua, en especial las cataratas del Iguaz. Tambin en este caso,
el punto de partida es el viaje y la experiencia directa del pintor en
Karl Hermann Konrad Burmeister (Prusia, 1807 Argentina, Misiones, adonde se traslad acompaando a otro estudioso
1892). La re p e rcusin de su Historia de la Creacin lo puso clave en el desarrollo de la arqueologa y la antropologa
argentinas, Juan B. Ambrosetti. Es muy interesante que, como
en contacto con A. Humboldt, quien influy en su deseo de
resultado de esta expedicin, Methfessel haya producido tambin
conocer Sudamrica. En 1862 se estableci definitivamente en
una serie de dibujos sobre las costumbres de los caingu, que se
la Argentina. Desde entonces y hasta su muerte se desempe
agregan a sus otros trabajos documentales, a la vez que
como director del Museo Pblico de Buenos Aires.
acopiaba material para la elaboracin de pinturas de gran tamao
en las que la bsqueda principal es de ndole esttica.
Pars (1889), existe una gran cantidad de bocetos de materiales De esta manera el arte y ciencia, lo bello y lo til, se complementan
recolectados en las excavaciones de las que l mismo particip. en la aprehensin y conocimiento del territorio de nuestro pas.
En el Museo de La Plata, adonde entr como dibujante y gua En su testimonio de la experiencia en Iguaz, Methfessel no pudo
de expediciones en 1886, continuara con aquella tarea, dejar de consignar ciertos datos objetivos, mensurables, de las
especialmente valorada por Francisco P. Moreno y Hermann Ten Kate. cataratas: la garganta por donde se precipitan tiene 90 metros
Los dibujos cientficos de Methfessel, realizados con minuciosa de profundidad, las aguas caen aproximadamente a 45
precisin, resultan el complemento de su obra paisajstica, en la m e t r o s. La descripcin es contenida, sin desbord e s
medida en que acercan el foco sobre los materiales
arqueolgicos y paleontolgicos que dan relevancia a esos
espacios. Para el Atlas, el artista suizo realiz seis de las treinta y
seis vistas que componen la seccin. El resto estn firmadas por
el propio Burmeister y por A. Gring13. La publicacin del Atlas
completa con imgenes los textos de la Description Physique,
aparecida en cuatro tomos entre 1876 y 1879. El ttulo, Vues
pittoresques de la Rpublique Argentine recoge algo de la
tradicin de los lbumes de estampas con vistas de ciudades y
paisajes de distintos lugares del mundo. La palabra pintoresco
poda suscitar un inters que exceda lo cientfico, algo que se
confirma en la Advertencia: las vistas pintorescas (...) pretenden
brindar una idea de las diferentes partes ms caractersticas de
este pas. Por otra parte, la ciencia positivista de la poca
demandaba referencias al dato objetivo: se trataba de espacios
reales, existentes, que gracias a los viajes realizados por el autor
y sus colaboradores, podan plasmarse con toda fidelidad a partir Adolf Methfessel, Lago Buenos Aires (Santa Cruz), 1886-1895.
Col. Museo de La Plata, UNLP

13Podra tratarse de Anton Goering, acuarelista nacido en Leipzig que desarroll una importante obra paisajstica en Venezuela entre 1866 y 1874, pero no hay referencias a una estancia
en la Argentina.

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Toms Cabrera (Atribuido). Entrevista del gobernador Matorras y el cacique Paykin, 1775. Col. Museo Histrico Nacional

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emocionales, aunque el pintor compara el conjunto con una la obra para dejar testimonio de la entrada o expedicin que el
caldera de brujas sin par. Hace referencias al ruido intenso, a p r i m e ro comand el ao anterior.
aguas espumantes y salvajes remolinos, que forman una Contrariamente a otras expediciones que se re a l i z a ron durante
escena pintoresca, sobre la que se curvan a modo de corona el siglo XVIII, de carcter decididamente militar, la de Matorras
de la obra de la naturaleza, tres bellsimos arco iris. En el prrafo pretenda retomar la experiencia misional, que tan buenos
siguiente, esta mirada en cierto modo distanciada an, deja paso resultados haba dado en otras regiones del Ro de la Plata de la
al compromiso del propio cuerpo del viajero: Apenas prestando mano de la Compaa de Jess. Acompaado por un franciscano
atencin al enjambre de incontables mosquitos, realic un boceto y un cannigo de la Catedral de Crdoba, cuyos retratos se
grande, pero al cabo de tres cuartos de hora, mis manos estaban encuentran a la izquierda del cuadro, llev a cabo la incursin con
hinchadas y afiebradas.... Methfessel desafa los elementos el fin de firmar paces con los mocoves de Paykin, y grupos
hostiles de la naturaleza para captar lo que en ella se le presenta tobas. El proyecto de dominio y explotacin del vasto y
como pintoresco y bello, as como Pallire insista en dibujar a misterioso territorio del Chaco descansaba en la conversin de
pesar del carcter inaprensible de los mbitos cordilleranos. sus habitantes a la fe cristiana.
Una de las versiones de las Cataratas del Iguaz (col. Museo de Adems de los dibujos del ingeniero Julio Ramn de Csar, que
La Plata), presenta tambin el recurso de las pantallas sucesivas particip de la entrada, otras fuentes escritas y cartogrficas
tan caro al artista. Los dos rboles a los lados y la vegetacin en
la parte inferior abren una ventana por donde el espectador se El cuadro de la Entrevista... fue realizado en el taller de
asoma a la claridad y colorido del espectculo, logrados gracias a Toms Cabrera, artista activo en Salta en el ltimo tercio del
suaves pasajes cromticos que dan cuenta de la atmsfera s. XVIII, del que se conocen varias pinturas y esculturas. Juan
hmeda y brumosa. Un siglo atrs Azara, el ingeniero Manuel de Rosas cedi la obra a su yerno Mximo Terrero y
demarcador de fronteras, haba dejado un impresionante relato ste a Manuel Trelles. A fines del siglo XIX fue donada por la
de su experiencia en los saltos del Guayr. Tal vez se hubiese viuda de Trelles al Museo Histrico Nacional.
sentido satisfecho de haber podido contemplar las pinturas de
Methfessel. Ellas, an mejor que la poesa que l invocaba para
describir aquella cascada espantosa, significan una respuesta
contundente a los lmites de la racionalidad ante el espectculo
de una naturaleza desbordada.
Imgenes fragmentarias de un viaje personal, registro exhaustivo
de un itinerario cientfico, el territorio de la Argentina se despliega
a partir de las miradas de Pallire y Methfessel, imbricadas una
en otra a pesar de la contraposicin aparente. Porque si el hlito
romntico se ve moderado en el primero por la concepcin
acadmica de orden y equilibrio, en el segundo convive y se
enriquece con la bsqueda positiva del registro fiel de los datos
acopiados. La porcin argentina de la desmesura americana
encontraba as su cabal representacin.

Paisajes de lo recndito: del paisaje misional

a los objetos de estudio

El Gran Chaco, o Chaco Gualamba, como otros espacios

geogrficos en la Amrica espaola, se mantuvo durante la
colonia al margen de un dominio efectivo. Desde el siglo XVI, la
gran extensin del territorio, de difcil acceso, y su poblacin
escurridiza y rebelde, llevaron al fracaso todo intento de
conquista. No haba conocimiento preciso de sus lmites,
caractersticas y potencialidades, y el carcter de la regin se
formaba en la fragua de antiguos mitos y leyendas que el espacio
americano actualizaba en la imaginacin de los conquistadore s .

Paisajes misionales

Partimos del leo atribuido al artista salteo Toms Cabrera,

Entrevista del gobernador Matorras y el cacique Paykin, realizado Julio Ramn de Csar. Plano del campamento de la expedicin de Matorral, 1774.
en 1775. Se cree que el propio Matorras o su sobrino encargaron Col. Archivo General de la Nacin

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Florian Paucke. Modo de adornarse de los mocoves, 1749-1767. Instituto de Historia
Argentina y Americana Dr. Emilio Ravignani, F. F y L, UBA
intervinieron directa o indirectamente en la compleja composicin
del cuadro. El tema de la imagen los pormenores de una
expedicin a regiones marginales del imperio espaol- es nico
en nuestro pas y raro en la pintura colonial. Dentro de las
mltiples capas de significacin que encierra, y que hemos
estudiado en otro trabajo14, el leo propone una singular
representacin del paisaje y de los habitantes del Chaco que
est vinculada estrechamente con los intereses de los actores
principales de la expedicin y con los poderes religioso y civil
que ellos representaban.
El espacio chaqueo queda plasmado por medio de una
combinacin de distintos sistemas. El registro inferior, la entrevista,
pone en imgenes la narracin de los acontecimientos por medio
de un tratamiento perspectivo que deriva de uno de los dibujos de
Csar, el Mapa del Gran Chaco. El registro medio busca describir la
presencia espaola y el sitio donde esos acontecimientos tuvieron
lugar, trasladando el campamento tal como aparece en otro de los
dibujos. El tradicional recurso de las nubes y la luz dorada
corresponde a la parte celestial y a las figuras sacras, bajo cuyo
dominio y proteccin se ponen las acciones humanas y el espacio
geogrfico. En la parte central, los elementos que provienen del
dibujo (tiendas, armas, carruaje) se insertan en un paisaje
desplegado en el lienzo gracias al plano rebatido y al alto horizonte.
En ese paisaje, pleno de minuciosos detalles, aparecen elementos
que refieren a la naturaleza del lugar baados, palmeras, tapires,
serpientes, caimanes, papagayos- y a la vez son tpicos de la
tradicin iconogrfica occidental vinculada con Amrica. Los
rboles convencionales, de hojas tratadas como escamas, remiten
al lenguaje de la pintura andina, con la que seguramente el taller de
Cabrera estaba ligado. As, en una dialctica entre los datos de lo
visto y experimentado por un lado, y lo ya sabido por otro, el
cuadro traslada plsticamente una percepcin del Chaco bajo los
signos de la abundancia y la riqueza.
14 Marta Penhos, Ver, conocer, dominar. Imgenes de Sudamrica a fines del siglo XVIII, 2005, primera parte.
15 Marta Penhos, Imgenes y objetos religiosos en la incorporacin del espacio americano al dominio blanco. El caso de la conquista del Chaco a fines del periodo colonial, 2004.
16
La escena de la entrevista sucede en el campamento (ntense
las tiendas de campaa repetidas en los registros inferior y
central del cuadro), en un sitio llamado La Cangay, a orillas del
ro Bermejo, que anteriormente otros expedicionarios haban
intentado someter, aunque sin xito. El dibujo de Csar muestra
un campamento casi atemporal, delineado sobre una superficie
neutra, mientras que la pintura lo data en el tiempo exacto de la
presencia de Matorras y sus compaeros, y lo ubica en el lugar
donde el encuentro con Paykin le dio sentido. Con la insercin
de las tiendas y dems elementos del campamento en un
paisaje rico en recursos naturales, los artistas limitan la vastedad
del espacio chaqueo, lo acotan a la porcin ms pequea de
La Cangay, cuyo dominio efectivo poda as ser representado.
Respecto de la imagen de los chaqueos, estos aparecen de
acuerdo con los estereotipos del indio vigentes en la plstica
occidental desde el siglo XVI: torso desnudo, tocado y faldelln
de plumas, facciones convencionales y edad indefinida. Tanto
Csar, que los dibuja de esta manera, como los artistas del taller
donde se realiz la obra, debieron conocer grabados que
reforzaban esta tipologa, garanta de una lectura clara por parte
de los espectadores. Aunque las fuentes escritas brindan
referencias sobre Paykin y sus compaeros por ejemplo indican
que el cacique tena unos sesenta aos-, Cabrera y sus
colaboradores prefirieron eludir cualquier individualizacin e
insistieron en la desnudez como un ndice iconogrfico que
mantiene a los indios como indios salvajes, pero dispuestos
a someterse por medio de la conversin.
Los mocoves de la Entrevista... se hallan muy lejos de aquellos
que el jesuita Florian Paucke dibuj para ilustrar las memorias de
su experiencia misional entre 1749 y 1767. La mirada curiosa e
inquisitiva de Paucke expone intencionalidades cercanas a lo
etnogrfico y nos proporciona imgenes en las que aparecen
rostros de fuertes rasgos, tatuados y perforados, cuerpos
desnudos en accin, vestimentas de hombres y mujeres, gorros,
tocados, pulseras, que contrastan con las caras casi neutras, los
cuerpos sin edad, las posiciones estticas, y las plumas
universales de los indios de nuestro cuadro.
Del conjunto de acuarelas pintadas por Paucke, setenta estn
dedicadas a la flora y la fauna chaquea: una variedad de seres
vivientes que el misionero represent separadamente, en su
individualidad y especificidad, apuntando a un conocimiento
descriptivo. Derivadas de una observacin atenta, estas
imgenes contrastan con la visin totalizadora e integradora de
la naturaleza en el leo atribuido a Cabrera.
Existen otras versiones de un espacio comprendido en clave
misional, como parte de un proyecto religioso: los tres dibujos de
otra expedicin al Chaco, esta vez comandada por Francisco
Gavino Arias en 1780, y de la que tambin se conservan un
Diario oficial y una buena cantidad de documentacin escrita,
que oportunamente hemos analizado15. En los dibujos, las
indicaciones espaciales se encuentran en funcin de las marcas
del dominio espaol, militar en el caso del campamento, religioso
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El jesuita Florian Paucke viaj a nuestro pas en 1749, donde

permaneci hasta la expulsin de la orden en 1767. Su obra,
titulada Hin und Her (Hacia all y para ac) se conserva
manuscrita en el monasterio de Zwetl en Austria y resume su
experiencia en la reduccin de San Javier de mocoves, en el
norte de la provincia de Santa Fe. Contiene 104 acuarelas.

en el de las reducciones fundadas por los expedicionarios. Una

de ellas, en el sitio de La Cangay, sealaba para los espaoles
el captulo triunfal de la historia de la penetracin en el interior del
Chaco, por la va de la conversin de sus moradores.
Notemos que el dibujante, tal vez el letrado Jos Arias Hidalgo,
miembro de la expedicin, elige rodear los planos de las
reducciones de indicaciones del paisaje el ro Bermejo, la Laguna
de las Perlas, baados, vegetacin- que se implantan en la
superficie del papel y no alcanzan a formar una representacin
unificada. Como en los mapas, lo que pauta el espacio y
contribuye a ubicar el resto de los elementos, son los ros y otras
reservas de agua, cintas sombreadas, con sus riberas llenas de
una variedad de especies vegetales, representadas mediante
diversas formas que se rebaten hacia el centro del papel.
Distribuidos aqu y all, otros pequeos rboles convencionales
completan una representacin que apenas rompe con la superficie
del plano. Bajo la mirada que aparece en los dibujos, el espacio de
La Cangay, con las frtiles riberas de sus ros y la laguna cercana,
resulta un paisaje visto a travs de unas lentes misionales: cada
elemento es una unidad desarticulada del resto, que encuentra su
sentido como marco de la reduccin. Esto se confirma por la
presencia, en el dibujo de la reduccin de mocoves, de un
elemento figurativo que parece cumplir una funcin simblica para Jos Arias Hidalgo (Atribuido). Plan de la Nueva Reduccion de Yndios Tobas,
reforzar la idea de misin trascendente. Se trata de una garza, que nombrada San Bernardo el Vertiz, erigida el ao de 1781. (Expedicin de Francisco
Gavino Arias).Col. Archivo General de la Nacin
se halla dentro del cerco vegetal, aplastando con su pata una
serpiente, mientras toma otra con el extremo de su pico. Adems
de estar asociada al ascetismo, la garza es considerada una de Pallire responden a una etapa previa a las campaas militare s
figuracin del bien enfrentado a las fuerzas del mal, representado de la dcada de 1880. La mirada del artista viajero se detiene
por las serpientes. Un sentido muy acorde con el avance del maravillada ante la exhuberancia de la naturaleza chaquea.
cristianismo en su lucha contra la idolatra. Pallire podra haber suscripto las palabras del ingeniero
Las reducciones, tal como se muestran en los dibujos, son una agrimensor Arturo Seelstrang, de la Comisin Cientfica que en
realidad firmemente establecida a partir del ncleo de los edificios 1876 se intern en el Chaco como parte de un plan de
religiosos. Tambin el cuadro de la Entrevista... transmite la idea colonizacin: Lujuriosa y abundante se presenta la vegetacin de
de un xito completo en la conversin y sometimiento de los este suelo virgen a la vista del viajero, que con la imagen grabada
chaqueos y en la incorporacin del Chaco al rgimen colonial. en la memoria de la extensa y triste pampa del sur llega a pisar
Sin embargo, sabemos por otros documentos que las paces con por vez primera las poticas selvas del Chaco16.
Paykin fueron tan efmeras como las reducciones de Arias, y que En las imgenes coloniales encontramos una percepcin y
hasta el fin de la colonia siguieron los intentos por penetrar la plasmacin escrita y visual de un panorama de La Cangay-Chaco
regin, comprenderla de acuerdo a los saberes vigentes, y pleno de detalles indiferenciados, como expresin de la obra divina
ponerla bajo un orden poltico-religioso. puesta a disposicin del hombre. Pallire, en cambio, acerca el
foco y detecta lo singular, aquello que tanto deleita estticamente
Entre el exotismo y la conquista como interesa al estudioso. Ambas litografas estn ligadas con
observaciones realizadas por el pintor probablemente en la ruta de
La era independiente hered ese territorio recndito que, como la un viaje al sur de Brasil en 1860, pero resultan una verdadera
inmensidad de la pampa que se extenda hacia la Patagonia, puesta en escena del exotismo de la regin, cercano al fascinante
permaneca en gran parte desconocido e insumiso. Dos litografas mundo de los trpicos, tan caro a los viajeros romnticos.

16 Arturo Seelstrang, Informe de la Comisin Exploradora del Chaco, 1981, p. 44.

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En ellas, paisaje y figuras se complementan, logrando una
composicin equilibrada en la que estas ltimas, como es habitual
en Pallire, son el motivo principal, pero inserto en un entorno que,
respecto de las austeras re f e rencias a la planicie en otras
litografas, crece en proporcin y variedad de los elementos que lo
integran. As como a la majestad de la pampa le corresponden
gauchos y paisanas, la magnificencia de la selva slo se halla
habitada por indgenas. Aporte fundamental del lbum Pallire a la
configuracin de una geografa jerrquica del territorio nacional
pautada por diferentes grados de civilizacin y barbarie.
Sin embargo, pese a estos rasgos comunes y a los ttulos casi
idnticos, Tobas Indios del Gran Chaco e Indios del Gran Chaco
contienen diferencias de concepcin que hacen su significado
ms sugerente. En la primera, Pallire invierte el formato apaisado
que rige la casi totalidad del lbum y que contribuye a acentuar la
idea de espacio extendido. El horizonte vuelve a ser el privilegiado
fondo por encima del cual slo se recortan las cabezas de
algunos personajes, pero est restringido por los lmites de la
litografa, de manera que dominan el paisaje las altas palmeras,
repetidas cada vez ms pequeas hacia el interior de la imagen.
La composicin se ordena a partir de la verticalidad de estos
elementos, que resultan tan paradigmticos como el omb
pampeano. El grupo humano se ubica en el centro, flanqueado
por dos figuras de pie. Su disposicin, slo a primera vista
casual, podra ser el motivo de una postal etnogrfica, como las
que circ u l a ron abundantemente dentro y fuera de nuestro pas
desde 190017. De hecho, si prestamos atencin a las humildes
Alfredo Paris. Espedicion a la Cangai en el Chaco Austral, c. 1884.
Col. Museo Histrico Nacional
17 Carlos Massotta, Representacin e iconografa de dos tipos nacionales. El caso de las postales etnogrficas en Argentina 1900-1930, 2005.
18 Campaa del Chaco..., 1881, p. 123.
18
vestimentas y a los rasgos acusados de los tobas, es claro que
Pallire usa como base una fotografa, probablemente tomada
por l mismo. Incluso la estampa podra ser un fotograbado.
Este sesgo documental, esa relacin ineludible entre observacin y
representacin que deriva de la foto, contrasta en forma aguda con
el carcter de Indios del Gran Chaco. Notemos que el espacio de
sta se acerca al exotismo tropical, con una frondosa vegetacin
que se abre en el centro de la imagen, extendiendo el paisaje ms
all de la pantalla vegetal que rodea a la pareja del primer plano.
Como en Cargueros de yerba mate, una litografa del lbum que
refiere a la selva brasilea, Pallire despliega una paisajstica que
lo emparienta con el Rugendas del Viaje pintoresco por el Brasil
(1835). Las figuras en la piragua cargada de frutos responden
decididamente a las convenciones de los tipos y costumbres.
Su ubicacin en la composicin, enmarcando como dos parntesis
el fondo y centro por donde se va la mirada, las facciones suaves,
el juego entre desnudez y vestido, y sobre todo la mujer, una clara
cita orientalista, apuntan a crear una imagen buclica de un mundo
primitivo a punto de desaparecer.
La naturaleza chaquea queda plasmada aqu como espacio
virgen, an no sometido a la civilizacin, con toda la ambivalencia
que esta idea contiene para el pensamiento de la poca, reforzada
por el objetivismo de una estampa y el aire nostlgico de la otra.
Sobre ese espacio y sus habitantes avanzara el estado argentino,
como lo haca sobre la Patagonia. A partir de las operaciones
militares iniciadas en 1884 se abrira un lento pero firme proceso
de incorporacin definitiva del Chaco al territorio nacional, con la
consiguiente integracin forzada de la poblacin nativa al sistema
de explotacin de sus recursos naturales: No dudo que las tribus
proporcionarn brazos baratos a la industria azucarera y a los
obrajes de madera afirmaba el comandante y Ministro de Guerra
Benjamn Victorica18. De la variedad de testimonios vinculados
con esta etapa, nos re f e r i remos a dos. Uno de ellos es un dibujo
de Alfredo Paris, originalmente pensado para ilustrar la Expedicin
al Chaco Austral de Angel J. Carranza (1884).
De Paris se conservan otros trabajos que guardan estrecha
relacin con la conquista militar de los territorios del sur, el gran
leo A travers la pampa. Conquista del Ro Negro por el General
Roca (1889, Museo Histrico Nacional), y las sesenta y cuatro
ilustraciones de la edicin francesa de Pain y la dinasta de los
Zorros de Estanislao Cevallos, del mismo ao. Caben tambin
sennalar sus dibujos para el libro de Alfred Ebelot, La Pampa.
Costumbres Argentinas (1890). Un procedimiento plstico de
gran contundencia liga la pintura de tema patagnico con el
dibujo que estudiamos aqu: la ausencia total de quienes
habitaban los espacios por donde avanzan los soldados. El
paseo triunfal de Roca y sus hombres se verifica en la soledad
de la llanura, as como la columna del dibujo refiere al paisaje
chaqueo en el bosque oscuro que se adivina a la izquierda.
Todo lo dems es espacio en blanco, neutro y vaco, preparado
para recibir las palabras impresas del texto de Carranza que
escribiran una nueva historia de la regin. Otra vez el todo se
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comprenda por medio de su parte ms significativa, el anhelado
sitio a orillas del Bermejo: una leyenda autgrafa nos brinda el
ttulo Espedicion La Cangai, en el Chaco Austral. Se trata de
un verdadero desierto, una nada sobre la que se impona el
estado y los valores civilizados19.
Los pormenores de la campaa de Victorica quedaron
documentados, como era habitual, en los informes del propio
comandante y sus oficiales, publicados en 1885 en un volumen,
del que se hizo una edicin especial que contiene ms de veinte
fotografas tomadas durante las operaciones.
Las fotografas se hallan distribuidas sin que al parecer exista una
relacin directa con el texto. Por otra parte carecen de leyendas
que permitan identificar sitios y personajes. La mayor parte est
dirigida a registrar la presencia militar en el territorio chaqueo:
grupos de oficiales que posan o realizan alguna actividad, y los
campamentos. El paisaje ocupa usualmente la mitad inferior de la
foto: pastizales secos, grandes rboles, baados, y ros son los
escenarios donde las figuras aparecen captadas desde distancias
diversas. Los chaqueos no son objeto de especial atencin,
compartiendo en ocasiones la toma con miembros de la
expedicin. En una de las fotografas, un chaqueo hunde sus
pies en el baado, mientras que en un plano posterior se
encuentra un bote con oficiales. Llama la atencin el
sealamiento de una de las figuras con una cruz y la leyenda en
tinta Cptn Doyhenard. Luis Doyhenard, capitn de la Guard i a
Nacional que particip de la campaa, probablemente haya sido
el propietario del ejemplar que hemos estudiado, ya que se halla
la misma marca en otras tomas fotogrficas.
Campaa del Chaco. Expedicin
llevada a cabo... bajo el
comando... del Dr. D. Benjamn
Victorica, 1884 (Portada, libro).
Col. Jos Lalor
Luis Perotti (o Parrotta).
Fotografa a la albmina del libro
Campaa del Chaco...
Col. Jos Lalor
Foto Fonseca. Tipos chirihuanos
en Buenos Aires, 1924. Col.
Museo Etnogrfico, F. F y L, UBA
19Carla Lois, La invencin del desierto chaqueo. Una aproximacin a las formas de apropiacin simblica de los territorios del Chaco en los tiempos de formacin y consolidacin del
Estado Nacin argentino, 1999.
20 Campaa del Chaco..., op. cit. p. LII.
El ejemplar del libro Campaa del Chaco... forma parte de
una tirada especial con 22 fotografas en albmina (15 x 20.5
cm), montadas sobre hoja de cortesa. En la lista de jefes y
oficiales se consigna el nombre del fotgrafo de la expedicin
como D. Luis Perotti. Sin embargo, en el Archivo General de
la Nacin hay registros de fotografas del mismo autor bajo el
apellido Parrotta.
Si en unos pocos pasajes dentro del estilo seco de los textos es
posible encontrar algn sesgo de exotismo o la atencin en lo
pintoresco, esto est ausente de las fotografas. En ellas ni el
paisaje ni sus habitantes interesan ms que como espacios y
seres a dominar y explotar. En este sentido, los indgenas
representados, de condicin misrrima, son claros exponentes
de un obstculo del progreso: Los indios hacan imposible la
nacin argentina, el agrandecimiento (sic) nacional... afirma el
editor del libro, y agrega ms adelante: La civilizacin es
incompatible con la existencia del salvaje20.
Victorica y sus hombres tuvieron especial inters en alcanzar La
Cangay, designada como centro militar de operaciones y punto
de reunin de todas las fuerzas expedicionarias. A su valor
estratgico como convergencia de caminos que conectaban
distintos sitios de la regin agregaba una dimensin simblica
fraguada durante los siglos coloniales. Sin embargo, el
comandante no dej de expresar cierta decepcin ante su vista:
Aqu estoy en la famosa Cangay. El retiro de las aguas del
Bermejo le ha hecho perder importancia... En cuanto a los indios,
slo hemos encontrado tolderas abandonadas, ms o menos
19
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Foto Fonseca. Tipos chirihuanos en Buenos Aires, 1924. Col. Museo Etnogrfico,
F. F y L, UBA
grandes21. La incursin en la zona dara por resultado el
descubrimiento de las ruinas de una de las reducciones fundadas
por Arias en 1780, San Bernardo el Vrtiz. La bsqueda de
vestigios de la entrada de Matorras, en cambio, fue infructuosa.
Los chaqueos como objeto de estudio
Una de las vas de reconocimiento de la diferencia cultural dentro
del proyecto del estado-nacin argentino iba a darse en el marco
del desarrollo de la antropologa como disciplina cientfica. A
partir de la dcada de 1880, en estrecha relacin con las
ciencias naturales, y gracias a la actuacin de los argentinos
Francisco P. Moreno, Estanislao S. Zeballos, Florentino
Ameghino, y algo despus Samuel Lafone Quevedo, y europeos
como Herman ten Kate, Robert Lehmann-Nitsche y Eric Boman,
conoci un importante impulso que permiti su organizacin
acadmica y el aumento de las colecciones.
El inters cientfico manifestado en la voluntad de investigacin
objetiva de la singularidad ir incidiendo en la percepcin y
representacin romntica de los indgenas. Dentro de las
prcticas antropolgicas, el uso de la fotografa pondra en
imgenes el pasaje desde el terrorfico jinete de los malones y la
figura extica hacia los objetos de estudio, si bien en algunas
representaciones es posible comprobar la convivencia y
superposicin de ambas visiones22.
Como ejemplo, nos referiremos brevemente a tres tomas de un
grupo de chiriguanos, seleccionadas del rico acervo de
fotografas de indgenas del Chaco que se conservan en
colecciones pblicas y privadas del pas, y en cuyo estudio se ha
21 Idem, p. 112.
22 Marta Penhos, Frente y perfil. Fotografa y prcticas antropolgicas y criminolgicas en Argentina a fines del siglo XIX y principios del XX, 2005.
Mariana Giordano, Discurso e imagen sobre el indgena chaqueo, 2004.
23
Palavecino utiliz la cmara fotogrfica en sus campaas en el Chaco, pero tambin se vali del fotgrafo profesional Hans Mann para obtener algunas tomas, ver M. Giordano, De
24
Boggiani a Mtraux. Ciencia antropolgica y fotografa en el Gran Chaco, 2004.
20
avanzado significativamente23. Las mismas pertenecieron a la
coleccin de Enrique Palavecino, especialista en culturas del
Chaco, quien fuera director del Museo Etnogrfico de la
Universidad de Buenos Aires y del Instituto de Antropologa de la
Universidad de Tucumn24. Al parecer, fueron realizadas en la
terraza de la antigua sede de la Facultad de Filosofa y Letras, en
Viamonte 430, en el ao 1924.
Estamos ante un tipo de imagen que combina por lo menos dos
vertientes de la llamada fotografa de indios tal como se
presenta a fines del siglo XIX y principios del XX: por una parte,
el retrato escenificado que remite a cierta concepcin romntica,
del que son un buen ejemplo las tomas del cacique Pincn que
Antonio Pozzo hizo en su taller en la dcada de 1880. Por otra,
la tipologa de frente y perfil, que junto con mediciones
antropomtricas, era de uso corriente como mtodo de
identificacin en la antropologa y la criminologa.
En estas fotos los chaqueos aparecen en actitud pasiva:
posando de cuerpo entero, de frente y perfil, responden a la
intencin del estudioso de plasmar ciertas caractersticas
etnogrficas para su posterior anlisis. Sin embargo, de acuerdo
con la perspectiva funcionalista de Palavecino, a pesar de
sustraer a las figuras de su hbitat, estas imgenes contienen
una serie de ndices iconogrficos que sealan su pertenencia a
una cultura identificada con una regin, el Chaco. En efecto, la
desnudez es slo parcial, lo que conspira contra la claridad de
lectura de los datos fsicos, pero aporta datos sobre vestimentas
y ornato. Adems, las figuras portan arcos, flechas, lanzas y
objetos rituales que las ponen en relacin con su tradicional
modo de vida. Finalmente, las pieles de jaguar colocadas a
manera de alfombras son una referencia elocuente a la geografa
de la selva de la cual provienen. Junto con las edificaciones del
fondo, la presencia de dos blancos en la foto grupal, en cambio,
nos recuerda que estos tipos chirihuanos se encuentran en
Buenos Aires, bajo la mirada de los investigadores. A medio
camino entre la despojada fotografa antropomtrica y el
exotismo de las postales etnogrficas, estas tomas resultan el
ltimo hito de nuestro periplo por el espacio recndito del
Chaco, cuyo dominio y el de sus habitantes quedaba
representado as en clave cientfica.
Como plantebamos al comienzo, hemos propuesto uno de los
recorridos que pueden hacerse siguiendo la pista de viajeros y
expedicionarios en la Argentina. Indagar en sus miradas sobre el
territorio y sus habitantes, y en sus modos de conocer y dominar
la desmesura y lo recndito, contribuye a identificar cunto de
aquello interviene en nuestra propia percepcin y valoracin del
pas y su gente, y qu renovadas miradas hemos sido capaces
de construir. Siguen abiertas, en ese sentido, muchas sendas
para andar.
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Bibliografa
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sobre Religiosidad, Cultura y Poder, Buenos Aires, GERE/
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- Frente y perfil. Fotografa y prcticas antropolgicas y
criminolgicas en Argentina a fines del siglo XIX y principios del XX,
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indio, 1981.
21
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LISTADO DE OBRAS EXPUESTAS
Paisajes de la desmesura
Jean Lon Pallire
Carreras de campo, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 19 x 31 cm
Col. Museo de Arte Hispanoamericano
Isaac Fernndez Blanco
Jean Lon Pallire
Cordillera de los Andes, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 19 x 29,7 cm
Col. Museo de Arte Hispanoamericano
Isaac Fernndez Blanco
Jean Lon Pallire
Parada para hacer noche, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 18,5 x 32,5 cm
Col. Museo de Arte Hispanoamericano
Isaac Fernndez Blanco
Jean Lon Pallire
lbum Pallire, 1864-65 (Portada)
Facsmil coleccin Biblioteca Museo
Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Islas del Paran, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 24 x 36,5 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
La galera, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 18 x 32,5 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Pita y omb, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 25 x 34,5 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Invasin de indios, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 26 x 37 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
No te vayas luz nacida ..., lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 19 x 31,2 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Mate y guitarra
leo s/tela, 24 x 33 cm
Col. Museo de Arte Hispanoamericano
Isaac Fernndez Blanco
Jean Lon Pallire
Camino al reidero
leo s/tela, 74 x 100 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Gaucho pialando
Acuarela s/papel, 33 x 24 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Adolf Methfessel
Campamento al pie de la Loma Rica
Acuarela s/papel, 16,5 x 23 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Exploracin de un panten antiguo al pie de la
mesada de Andalgal
Acuarela s/papel, 16,5 x 23 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Barrancas en el Rincn. Andalg, Catamarca
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolfo Methfessel
En el bajo de Andalgal, Catamarca
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Cresta fosilfera en el bajo de Andalgal,
Catamarca
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Lugar en que se hall un Hoplophorus en el bajo
de Andalgal
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Mesetas con capas granticas, Andalgal
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Las pircas sobre el Siuelo del Potretillo
Acuarela s/papel, 11,5 x 13 cm
Col. Museo de Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Extraccin de los Hoplophorus en la Loma de la
cresta norte de la Loma Rica, Andalgal
Acuarela s/papel, 15 x 24 cm
Col. Museo de Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Ro Llap. Catamarca
Acuarela s/papel, 16 x 11,5 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
22
Adolf Methfessel
Labranzas antiguas sobre el ro Llap. Catamarca
Acuarela s/papel, 15 x 11,5 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Hoplophorus
Resto fsil legado por A. Methfessel
Col. Museo de La Plata, UNLP
Farol de campaa
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Fuerte Quemado
leo s/tela, 45 x 34 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Panorama de la Sierra del Aconquija
desde Santa Mara
Acuarela s/papel, 28 x 38 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
La Sierra de Santa Mara,
Loma Rica y el Alto
Acuarela s/papel, 18 x 28 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Ruinas de antiguas construcciones indgenas,
Catamarca
Acuarela s/papel, 28 x 38 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Al pasar las salinas entre Dolpi y Pilciao, Catamarca
Acuarela s/papel, 17 x 24 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Ro Santa Cruz visto desde el sudoeste
Acuarela s/papel, 18 x 25 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Lago Buenos Aires, Santa Cruz
Acuarela s/papel, 13 x 23 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
El Ro Sengher, Chubut
Acuarela s/papel, 18,5 x 28 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
Adolf Methfessel
Cataratas del Iguaz
leo s/tela, 175 x 75 cm
Col. Museo de La Plata, UNLP
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Hermann Burmeister
Atlas de la description Physique
de la Rpublique Argentine, 1881 (Libro )
Col. Biblioteca del Museo de La Plata, UNLP
Ilustraciones para el Atlas de la description
Physique de la Rpublique Argentine, 1881:
A. Methfessel del. Lith. W. Loiellot, Berlin
Plancha V, arriba derecha: Vista de la Sierra de
Cordova desde San Antonio
Abajo izquierda: Vista del Valle de Uspallata la
boca del Ro de Mendoza
Litografa s/papel, 75 x 56 cm
A. Gring
Plancha VII, arriba, derecha: Iglesia de San Miguel
en la ciudad de Paran
Abajo, derecha: Vista de Entrerios en las inmedia -
ciones de la ciudad de Paran
Arriba, izquierda: Vista de la Laguna del Tambito en
el interior de la pampa
A. Methfessel pinx. Lith. Carl Mller, Berlin
Plancha VII, bajo, izquierda: Isla en el Ro Paran
entre Bella Vista y Goya
Litografa s/papel, 75 x 56 cm
H. Burmeister
Plancha VIII, arriba: Vista de la Falda de la Sierra
de Tucumn
A. Methfessel fec. Lith. Carl Mller, Berlin
Plancha VIII, abajo: Vista general de las Serranas
de Tucumn
Litografa s/papel, 75 x 56 cm
A. Methfessel
Plancha IX, abajo: Barrancas en la costa del Ro
Paran cerca de La Paz
H. Burmeister fec. Lith. W. Loiellot Berlin
Plancha IX, arriba: Vista de la Pampa cerca de la
posta de Las Palmitas
Litografa s/papel, 75 x 56 cm
H. Burmeister
Plancha XIII, abajo: Barranca del Arroyo del Salto
A. Methfessel inxit. Lith. Carl Mller Berlin
Plancha XIII, abajo Selva de Laureles en Tucumn
Litografa s/papel, 75 x 56 cm
Paisajes de lo recndito
Ilustraciones a la acuarela de Florian Paucke para
su obra Hin und Her, c.1770, Hacia all y para ac
(una estada entre los indios mocobes 1749-1767),
Universidad de Tucumn, 1942:
Modo de adornarse usados por los mocoves
Copia digital, Instituto de Historia Argentina y
Americana Dr. Emilio Ravignani, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Mujeres mocoves tatuadas
Copia digital, Instituto de Historia Argentina y
Americana Dr. Emilio Ravignani, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Ceremonia tradicional
Copia digital, Instituto de Historia Argentina y
Americana Dr. Emilio Ravignani, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Tigres
Copia digital, Instituto de Historia Argentina y
Americana Dr. Emilio Ravignani, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Cebollas, ajos y pimientos
Copia digital, Instituto de Historia Argentina y
Americana Dr. Emilio Ravignani, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Julio Ramn de Csar
Mapa del Gran Chaco con dibujo de la entrevista del
gobernador Matorras con el cacique Paykin
Copia digital del facsmil de Santiago Vaca Guzmn
Julio Ramn de Csar
Campamento de la Expedicin de Matorras de
1774, 1774
Copia digital de los documentos de la expedicin al
Chaco comandada por Matorras conservados en el
acervo del Archivo General de la Nacin
Jos Arias Hidalgo (Atribuido)
Real Acampamento de la Cangay, 1780-1
Copia digital de los documentos de la expedicin al
Chaco comandada por Francisco Gavino Arias con-
servados en el acervo del Archivo General de la
Nacin
Jos Arias Hidalgo (Atribuido)
Plan de la Nueva Reduccion de Yndios Mocobies
titulada Nuestra Seora de los Dolores y Santiago de
la Cangay, erigida ao 1780
Copia digital de los documentos de la de la expedi-
cin al Chaco comandada por Francisco Gavino
Arias conservados en el acervo del Archivo General
de la Nacin
Jos Arias Hidalgo (Atribuido)
Plan de la Nueva Reduccion de Yndios Tobas, nom -
brada San Bernardo el Vertiz, erigida el ao de 1781
Copia digital de los documentos de la expedicin al
Chaco comandada por Francisco Gavino Arias con-
servados en el acervo del Archivo General de la
Nacin
Toms Cabrera (Atribuido)
Entrevista del gobernador Matorras
con el cacique Paykin
leo s/tela, 125 x 91 cm
Col. Museo Histrico Nacional
23
Alfred Paris
Espedition a la Cangai en el Chaco Austral
Tinta s/papel, 30,7 x 26,7 cm
Col. Museo Histrico Nacional
Jean Lon Pallire
Indios del Gran Chaco, lbum Pallire, 1864-65
Litografa s/papel, 18 x 32,5 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Jean Lon Pallire
Tobas indios del Gran Chaco, lbum Pallire,
1864-65
Litografa s/papel, 33 x 19 cm
Col. Museo Nacional de Bellas Artes
Foto Fonseca
Tipos chirihuanos en Buenos Aires, 1924
Copia digital del negativo de vidrio original
Col. Museo Etnogrfico Nacional, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Foto Fonseca
Tipos chirihuanos en Buenos Aires, 1924
Copia digital del negativo de vidrio original
Col. Museo Etnogrfico Nacional, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Foto Fonseca
Tipos chirihuanos en Buenos Aires, 1924
Copia digital del negativo de vidrio original
Col. Museo Etnogrfico Nacional, Facultad de
Filosofa y Letras, UBA
Campaa del Chaco. Expedicin llevada a cabo
bajo el comando inmediato del Exmo. Seor
Ministro de Guerra y Marina, General Dr. D.
Benjamn Victorica en el ao 1884 para la explora -
cin, ocupacin y dominio de todo el Chaco argen -
tino. Parte general y diario de marcha con todos
los documentos relativos, los partes de los Jefes
de las diversas columnas militares e informes de
las Comisiones Cientficas, &c. &c. Precedido de
una introduccin ilustrativa y acompaada del
Plano General Topogrfico.
Publicacin Oficial. Buenos Aires, Ediciones de la
Imprenta Europea, 1885. (Libro)
Ejemplar especial con 22 fotografas a la albmina,
15 x 20.5 cm, montadas sobre hoja de cortesa.
Col. Jos Lalor
Luis Perotti (o Parrotta)
Sin ttulo
Copia digital de las fotografas a la albmina del
libro Campaa del Chaco...
Luis Perotti (o Parrotta)
Sin ttulo
Copia digital de las fotografas a la albmina del
libro Campaa del Chaco...
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