T. S.

Eliot

Ttrlo: En saios Es co lb idos

OT. S.
Selected Essays
Eliot 1932,1934,195t
Ensaios Escolhidos
To Criticize the Critic
@ Valerie Elior 1965,1978 Seleco, traduo e notas
de Maria Adelaide Ramos
The Use of Poetry and the Use of Criticisru
@T. S. Eliot 1933,1964

Notes Towards the Definition of Calture

O T. S. Eliot t948,7962

On Poetry and Poets

@ T S. Eliot 1957

George Herbert
O T. S. Eliot 1962

The Idea of a Christian Society

@ T. S. Eliot L%9,@ Valerie Eliot 1982

O Edies Cotovia, Lda., Lisboa, 1992

1.'edio: Abril de 1992

2.'edio: Junho de 2002
)." edio: Outubro de2074

ISBN: 978-972 -7 95 -)42-4 Cotovia

7

i. It'l I , ..-,

o euE, um clsslcor'

pergunta: <<O que um

O assurito que escolhi simplesmente a
drr;;; ornu pergunta H, por exemplo' um amoso ensaio
"o"'
il.il BJ;;.;- te"ttulo' buiu a pertinncia desta persunta'
;;H#.4 ."'"uretudo Vitglio'. qualquer que seja 3,i'|yto
que exclua Vrrgillo
a oue cheguemos, no pode ser uma definio
que expfessa-
-
p".i.rfrer confiadamente que deve set uma definio
mente o tenha .* .o*u'-i"aivia, antes de ir mais' longe' gostaria de
certos equvocos' No
or de Darte certos pa.to"ttito' e de prevenir prece-
palavra <<clssico que o
i* t"Ulr*it, ou banir, qualquer uso da aiteT'"Ytia
dente tea rornado u*ittru.i4:gtevlg-t.F.s. -qnllIq4r'
nsm q on.
sisnificados em vrios cogtp;tgfiffig -a."g.'"t-t.9igryi"dg
a' de tuturo'
m;;. o.fir-o Gi*o dtttt modo no me comprometo
que tem sido usado'
ffi;;. t r.." . qoulqo.t dos ou*os modos em ao falar
;;p";;;.,o, me .,t;'it"*em ocasio futura ao escrever'
pra
a palavra <<clssico meramente
ibli.o, oo uo .oru.'sat, a usr
"*
;f.ilJglggl"J-padro em qualquer lngua aus-la - meramente como

i,ffiffi"drHd.*;;fa; m;maa e importncia 'le um escri-'Jk"t{\1y

"*,
tor no seu prprio .u*po, como quando falamos n'
St. Dantinic,scomo um rsi"o dos
romances para rap''u de*fl..Lndley
ningum espere que pea
ffi;;rui" clssico no campo*cine-gt.9 - to tbe
ffi;.-h ha o* livro muito iitreiante chamado A Guidc
Derby. Nouftas oca-
z;s;;, & lhes diz como escolher o vencedor do
latina
#;;;;:,;ir"-*. *rJtpor uos-clssicos quer a Iiteratura grega e
o contexto indi-
in totoquqr os *ao,t'-uoiores dessas lngus' conformeque me proponho
il;;
oue. E. finalmente, a definio do cIssico
e 1*o1nn-
H; #|.", ;l;;, da'rea da anit.se entle qlsuco
i ") i i' i -'
' ''lt '
''
'i' "'4r "'^'r)\
r Alocuo Presidencial dirigida Virgil Society' em 1944' Publicada por
Faber & Faber em 1945'

rt
I rr;',.q it_i,:.,
 130 ENSAIOS ESCOLHIDOS o QuE un'r ct'sstcol rlt
tico de um determinado perodo"
Um clssico
- dois termos que pertencem poltica literria e por isso estl.
mulam ventos de paixo qu. ,ogo u Elo, .le tcordo com a viso da vida quando
nesta ocasi o, pataguafd{l n,'r Dode ocorrer
q"unao*"-tiuiti"ao atingiu a maturidade; a obra
no saco.
atingirlm.' g"tidude; e deve ser
Isto leva-me ao ponto seguinte. De acordo
com os termos da con.
l;,,,fil;;;^r*ilii"""ra; ;ff;iat' B,a dessa civiliza-
[e rrm esprito que .imPortncia
trovrsia clssico-romntico,
amar <<crssica> a quarquer obra de art'
,
"'*t;
ft;,r1-Ei^;bem:-conio a compreensiv'idade do esprito
do poeta
implica ou o maior elogio ou o mais d.rd.rioro
inzulto, .orrfo.rn. p*.
; ouase impossvel definir
tido a que se pertenci. Implica ..rto, m?rito. irrclividual, qo. tontt"'i"a""i"*t'irdade sabe .E que
sienifica: digamos'
ou a perfeio da forma ou o zero absoluto
o* d.f.it*-rp"."o*
-".ri-r.rgr, waturidd'er.* n""'p'# il;i;i; i
d, fr;;;. amadurecidos e somos tambm
definir uma espcie d art, e n. aa priup qu-sja cttto, que ,. .,tuto"uf'p'i'*t"te e
e em todos os aspectos melhor ou pior
absoruramenrc
l)essoas insmudas,
poao' reconhecer maturidade numa civilizao
que encon-
io q.r. outra espcie. Enumerarei nr-rma literatufa, como
recoecemos nos outros seres
humanos
c,ertas qualidades queesperaria que o crssico ostentasse. Todavia, maturidade realmenteapreen-
to'"ut-" significado de I

digo que se uma literatura h-de ser ,- g.ura. no

Iiteratura deva ter um
;tr*";;;;;;u*' :.d; ialveT ""1
autor qualquer, ou um perodo qualquer, svel para o imaturo iE;i;'i'-r"-*es"it"'1-

qrr. ,oau, .r,u, qiua**
impossvel. Todavia,,se j atingimos a^maturidade' ou a recoecemos
se manifestem. Se, como penso,-devem com um contacto mais ntimo'
encontrar-se todrs em Virglio, imediatamen,. o" utuoiti'po'nhttc-la deixar de reconhe-
isso no afkmar que seja o maior poeta
q". ufg".lu.?.r.r.*" I
akmao acerca de qualquer poo pu....--e ,rf Nenhum leitor de ilffit' n9'11tryt"' qode
gradual
sem sentido _ e no ;i;; 1" prpri tL'i' a mattt'ao
cer. cada vez mais
crtamente af.fumar que a literaiurulatina desenvolvido pode notar
maior a" qu. q*fqr oorru
Iiteratura' No precisamos de consid.ru. .o*o i'j;*on.;".'il^t.'ot^"' u o* ltitoremeno'
do drama isabelinos como um
um defeito de quarquer da literatura
Iiteratura que neum ,:tor,:l neum perodo, ;r;r"*Hr,"t1"i"Lt"t s peas de Shakespeare' e
notar
clssico; ou que, como verdade rerativant
,+ .;;;]ir.nr* todo, desde u ,'rrre'u--Tludor inicial tambm obser-
perodo que mais aproximadam.rrr. p...*he
literatura inglesa, o declnio na obra d"' ;';';;;t'
it Snufttpare' Podemos
as peas de Christopher
o maior. Penso que essas literaturur, d. que
a definifao .iirJ* i *i, var, depois de um ;;il;!ti'-'"t'.0"t
de esprito e de estilo do que as peas
em qle as quatidades ctssic
a inglesa uma das mais Marlowe exibem *uio. *rt,r.idade
I:i:::: .rrtirp*i;;;.; ;;;.r-l,,ror., cue shakesp.u,t
idade: interessante especular
e drversos perodos, podem bem ser as
mais ri.s. Toas ffr*"*-ie* ""i"u't;;;;;;*;
ter vivido tanto como Shakespeare,
o seu desen-
os seus prprios recursos eos seus prprios ^
mites. A;;rdi;.:.
lJ:;,o,ffiil"ilJ;. com o mesmo.ritmo' Duvido'
porque obser-
da histria'd.-;;;; que a ata, p,J_ p,
o.r' i
volvimento teria continuado do que 9ulrosf
l,:r^::":=:l
de questo a ll_ldii.:
expectativa de um perodo clssico oo
r"* ,

vamos que alguns esprit9s

atingem.a matrlidade mis cedo
muito cedo nem
d. .rm urrto. lr.i.o. e observamos que aqueles que atingem a maturidade
Essa no em si prpria maor'razo puiu
.ruporru..rriqu. pr.u sempre se desenvolv* *"iio' t'iu!*ttao para lembrar' Pri-
Levnto
resozijo. Aconteceu reamenre que a histria
il;i;;;a", iiJ" do valor daquilo que a atinge,
J. .*a"- meiio, que o valor irl;i"ri;a.f."a.
ter da lngua latina foi tal, que i r...rto o*.rrro f"i p"rr;i; po.,u e segundo, q,,t att'rlJ' t'Utt q"^-ao estmos da maturidade
a tralat
incomparavelmente clssic: embora da maturidade relativa de perodos
de escritores i"ai'id"li' ; ;;""
d.urrrro, recordar que foi preciso
esse poera exrraordinrio, e uma tem um esprito mais ama-
literrios. U* t"'ilo"t-;"; iJ;ii"almente amadurecido do que ouffo'
vida de trabarho por furl* a^Jr.'io.rr,
para criar um clssico a partir dos
durecido, poat pt*t"tti "
seus materiais.'E, .iuro, virgni" rr* perodo menos
podia saber que lsso era o que azia. "a" matu-
Estava, ,.-ququ.ip".,""ri*r_; nesse;;;;;J" obra ser menos amadurecida"'A
vez esteve, agudamente cnscio do que de modo que .*
q,r. geiadar ur4
'no tentava fazet ani., coiri q.re ridade de uma rir.rX"r"r'"ri#. ;_.d1;.i;;;
podia visar, ou saber que ..,"rr, f;;;r, e virgio gode faTer'
porque s olhando p*^ ti,r.
.;;;;*r;;;Hiri., "
autor individurl -'ttpec;"**tSr'&t'ptuitpode cnduzir si -
.. p.rrp.*iuu
!.vs'rolvrtL4r
hirtArlir, qr.
lu. ,.*aar_
ur'rr ""rnrito para desenvo;;-; lngua: mas n 'lngua
sico se pode coecer como tal. "'
n;';;;;;o;;; dos antecissores a tenha preparado
maturidad.,
, Se h uma palawa em que nos podemos fixar,
que sugerir o mximo '
pma oseu toque final' Uma literatura
que atingiu
i,Ti'::1d::'
conse-
do quero dizer com a expresso <<um clssico, histria que no mera-
-que a parawa rnaturi- quentemente, tt* r'ititi' "at de si: uma
-dade. D.istinguirei en*e o clssico *mo Virgflio, . .Hr.; "ilu
.'o*t'l"i' de manuscritos e documentos desta
que o apenas em relao outra""i;;;:d " mente uma ^t""f^at ttatn'J' t*rora inconsciente' de
literatura na sua prpria lngua, ou espcie e daquela,;;;;* p'ogtti'o
 t)?, liNSAt()s tis(:()t,ilil)()s ( ) (-)tlli i tln,t r;t,Asstt;<lt IJl

uma lngua paru rcalizat as sus prprias potenciaridades dentr.o das suas pde surgir muito
prprias limitaes. ,rrrtt's clc pocler enfrentr outras com xito: um Malory
.rrrlt's clc um Hooker, um Hooker antes de um Hobbes e
um Hobbes
Deve observar-se que uma sociedade e uma literatura, que tenha-
individual, no atingem necessariamente a maturidade
como um ser .rrrtcs cle um Addison. Quaisquer que sejam as dificuldades
!r()s cm aplicar est" pao po.ti', possvel ver que o
Jrymano de forma desenvolvi-
idntica e simultaneamente em todos os aspectos.
A criana precoce rr . to de ,,,,u proru isricu o desenvolvimento em direco a um estilo
muita-s vezes, de alguns modos bvios, infantir r
paa a suaiJu.'. .o*- com.isto que os melhores escritores no se dis-
parao com as crianas vulgares- H argum ,,,,',1;o. Nao qrr..o dizer
percdo da literatura i.rgr.ru e essenciais perma-
que_possamos apontTjomo tendo atingido i,,g,r..,, r", or outros. As diferenas caractersticas
a maturidade plena de modo so mais
englobante e em equilbrio? penso qu. o' e, como ,,,^.1' no que as difere[as sejam em menor nmero' mas
repetirei mais tarde, ,,rrlrtis e upl"r.uur. Para um palato sensvel, a diferen entre a prosa
espero que assim no seja. No podemos dizer
qr. u-lgr_ poeta indivi_ ,l,.Addson e a de Swift s"r to matcada como a diferena entre dois
dual em ingls se tenha, ao longo du sua vida, toirrrdo"r'.**
amadurecido
*^i, virrhos de qualidade para um conhecedor' O que encontramos num
{o que Shakespeare: no podemos sequer dizer que
qual- uma simples conveno comum de escrita'
quer poeta tenha feito tanto para tornai aHnguainglesa.upr, 1,.'r?o . p.oru clssica no
.rpri- pgina' mas
mir o pensamento mais subril, ou os mais deli"cados t'orno o estilo mdio dos redactores de notcias de primeira
u*uirit., ,..rri_ ,;;;;ira. . goti" poca que precede uma poca clssica pode
bilidade- Todavia, no podemos seno achar que .Way
monotonia por-
uma pea como ,,xibir no s excentiicidade, mas tambm mnotonia:
of the World de Congreve tem, de alguma forma,
maior maturidade do ,,,r. o, ..."tsos da lngua ainda no-foram explorados' e-excentricidade
que qualq,,elpea de Shakespeare: m
gin.qr" ui.d, noh.rir padro geralmente aceite - se, de facto'
s neste aspecto, porque relecte aquela
uma sociedade mais amadurecida
- isto ,r.r.uia
de rnaneirus. A sociedade para que_Congr.,r.
refrecte *uio. *uru.idud.
," poa. chamar .".rtri.u q,,uttdo no.h centro' A sua escrita pode
um
ponto de vista, bastante rude e br.rtu'i, contudo,
era, segundo o nosso
ser simultanemente pedante e desregrada' A poca que se segue
.rra *ri"r-frO"i*, a" ;roca clssica pode tambm exibir excentricidade e monotoni: monoto-
nossa do que a sociedade dos Tudors: talvez
por essa razo a iulguemos nia porque os recursos da lngua foram, pelo menos temporariamente'
mais.severamente. Apesar disso, era uma sociead.
ri. .a".rir-."i.ro, .,rgo,rdr, e excentricidade porque a originalidade pssa a ser
mais apre-
provinciana: o seu esprito era mais frvoro,
a sensibiridade mais limi .id" do que a correco. Tid^,^, a pocaem que encontramos
um estilo
tada; perdeu alguma .ip.rur, d" ,,utrrridu., de ordem
mas realizou outra. ssim, em que a sociedade atingiu um momento
maturidade de esprito devemos somar a maturidade rndio ser uma poca
progresso em direco maturidade du li"g"ug.1,
d.e ruaneiras. .r,^bilidude, de equilbrio t h"*ot'ia; como a poca que manifesta
p.r, *ri, "
r-uio.., .*..-or. estilo individual ser uma poca de imaturidade
facilmente identificado e mais prontamenre reconhecido
no desenvorvi- .-- um
ou poca de senilidade.
mento da.prosa do que no da poesia. . ..ia.rr. -d.'.ruturalmente
, p.;;;r";;;;r., esperar_se que a maturidade de linguagem acom-
perturbados por diferenas individuais de grandezu,
postos a exigir aproximao relativament.
. .rror-"r"i.'air-
-" panhe a maturidade de esprito e de- maneiras' Podemos esperar
que a
u ,r* padro .o_.ra, ,r* da maturidade no momento em que os ho-mens
vocabulrio comum e a uma estrutura de frase ii.rgrug"- se aproxime
tas vezes a prosa que se afasta mais
comum: de facto, mui-
ter ,r-rr, ,entid crtico do passado, coniana no presente e nenhuma
destes padres comuns, q,r. i irriur- que o poeta
em exrremo, que nos inclinamo, u d.n*i.rar aJ"iau consciente sobre o futt,ro' Em literatura, isto significa
!;al <(prosa peii."r. **" conscincia dos
arrura em que a lnglatera j.tealizara milagres tem conscincia dos seus antecssores, e que ns temos
era relativamente imtura, suficientemente
.* po.riu, a sua prosa ntecessores que esto por detrs da sua obra, como
podemos estar cons-
dsenvolvida para certos fins,
mas no para outros: nessa mesma altuta, quando ;i;;;;"t ,ro, un..'rtrais de uma pessoa que simultaneamentee indi-
u ff"g"u f.r"..;; ;.r, grandes vene-
de poesia to grande como a poesia Jm ingls,
vidual e nica. Os antecessores deveriam ser eles prprios
u proru tais que sugiram recursos da
i"::.^1Trf::11eas
rancesa atingha maturidade muito maior rados: mas as sus realizaes devem ser
do que a prosa inglesa. T..o,
up.."3r- de comparar qualquer escritor Tudor iingr* ui.rdu por desenvolver, e no que oprimam os escritores mais iovens
.m Montrigr _ . ,.U
prio Montaigne como estilista s um precursor, " ;;; . r...i d. que oi feito tudo o que pode ser feito n sua lngua'
com o estiro insuficien- pode ainda obter
temente sazonado para preencher as e*1gncia, Certmente que o poeta, numa poca de maturidade'
rrn..ra, ;; q;;;;., estmulo da esperana de {azer alguma coisa.que os seus antecessores
peito ao clssico. A nossa prosa estava pronta um
pura ulg.ra, ,u..fu, no fizeram; pd. uia sentir revolta cofltra eles' como adolescente
 t )4 riNS^t( )s tis(iot,t UIx)s ( ) (.)l lll l1 llM (;l'ASSI(;()/

prometedor se pode revoltar

contra as cfenas, os hbitos e as maneiras a complexidade pela complext
de seus pais; mas, em retrospectiva, ,k, que os de outros gneros' Toclavia'
podemos ser' primeiro' expres-
nuador das suas tradies, q". pr.r"';u"
ver que tambm o conti-
-."rr.t.rrti.as ,li:.riJ; r- fim ^dtq'tudo' o seu objectivo deve e pensamento; segundo'
ciais, e que a sua diferena;! de famlia essen-
so precisa de mais ;;;" tt"tiuilia'de
*d;;;r.rrro uma diferena nas cir- '"bJil
t;**;t e variedade de msica' Quando um utor
cunsrncias de ourra poca. E, poi
o,r* hd;,-.;;;;;;;t;;" l intoduo de maior
vezes observamos homens cujas 0", l)arece, no seu *o"o
ptli t'trutura elaborada' ter perdido a capacidade
torna tal
quando o.""tio i' fo'mu se-
vidas so ofuscada;
pai ou av, homens d: ;;il;;,de um
cle dizer algo simples*t'*,
ny,... *fqr.. pr* za d,e queso capazes parece deviam uitoptiudu-ente dizer-se de
comparativamente insignifi.rnt.,
iumbm uma epo.u ,...ri. po.riu que diz elaboradamet;;;;;;;; de
pode ser conscientemrit in . u,,i"t.iii,l-l;" mbito dt t*prt"ao' o processo
upura-.orp.tia com a sua distinta ascen- modo simple, per-
saudvel e o escritor est a
dncia' Enconrramos.poeras drt.
tipo,oi;;;il;'jJ: .'".nrd;iJ; a"i"' at^ttt i""i'u*"nttAinda que o verso
apenas com um sentido do passado,
ou alternatrvamente poetas cuja
o*r* der contacto .o* tittgllugtm assim'
'l'dn' medida
rana no futuro se baseia na tentativa espe- ^ pot'u atrs de ouuo tende da monotonia
. ,.ror.iu, ao passado. conse- se desenvolv. nu' *ao"'*Jl
'rn a complexidade; medida que
quenremente, a persistncia
da criatividade literii" ."i qraq".) p^a avariedade, da simplicidade pata
embora poss perpetuar a' estru-
declina, rende de t'ouo p"^ a mononia'
consiste na manuteno de um oo.ro
.q"ilfbrio irrconsciente .rri..-i *aiao pro-
e signiicado' Julgareis por vs
"

tura {ormal a que o gt"i" d;;;iJa

no sentido mais lato *.a personal-idade
colectiva, por assim dizer, con_ e seguidores
uo' antecessores
prios quanto ..tu ,tt'J'il 'f,;.' e u'ptnitl
*etizada na rireratura do passado
- .-, .igi""iid;d.;;;:*r- viva. ,.

inferior nos imitadores

No podemos consrderar literuiur^- ver esta monotonia
ao perodo isabelino, grande cle Virgflio: podemos todos altura
como ' totarmente amadurecida, ^ no po.-os
setecentistas d. Miltoril_
que nunca montono' Chega uma
chamar-rhe crssica. No pode ser
pode traar-se nenhum pararero
.r,r.i, .ri.. o desenvorvimento da lite- mesmo uma relativa creza'
em que uma nov 'i*plltidd"'
ratwalatina e da grega, porque o
latim teve o grego por trs dele; menos a nica alternativa'
ainda podemos traaf um pararero que me tenho estado a encaminhar:
entfe etas e quarquerliteratura Tero previsto a concluso pra
moderna' porque as riteratus
*".,J rem no s o ratim, mas tam- essas qualidades do q"t at gor.a,mencionei maturidade de
tlrf"'i* -
bm o grego por trs deras. matridade de linguagem e perfeio
. R.;;r.rr".nt. rra uma aparncia iniciar esprito, maturidade ;;;;;;t'
{
Ot t:Ti
d.e maturidade, que pedida
.-p;;;;;; Antiguidade. Temos cons_ I do estilo mdio - h*i;' ;rn
literatura.inglesa' ser ilustradas
na poesla
cincia de, com Milton, nos aproximarmos
mais da maturidade. Milton ;il-il";i*ud^ dt'*t'tt o sculo dezoito; e' em poesia' mais
estava em melhor posio prm
t., um sentido ..iri;;;rJ"i",l a. de Pope. Se isso tt;;;;;
q* t" tinha a dizer sobre o assunto no
um passado em literatura ingresa mera-
ao qrr. o, seus grandes antecessores. e no valeria pena dizlo"Seria
Ler Mitton ser confirm"o - constituiria...t"*t"tl """ia'a'
gratido a spenser Do ter "o,..-io;;;;;;;^;*;;;"r;",.
contribuo pr'ro.rr.. possver
r, I mentepropot"::i*'r;l:m[i""Hi"::i:rui1"1,ff':1l
Milton' o estilo d. 4ilton, conrudo, o verso de tt;..po desacredi rad a'
no um estilo clssico: um "r clssica d.u^ r.'r total mente
de uma lngua ainda f9rrffi-;;rrl";. estilo i'jtlri,T; H: nenhuma poca clssic": itl-l;1r t
no eram "q
ingleses, mas latinos
um escritor cujos mestres A minha opinio ;il;";os por que motivo isto assrm'
mar isto unicamente.dizer o
, .. grrror, ,r.ror. penso que afir_ ;;;;rti.o, t* it'g=';que quando virmos
o l'-tn'u'; ut q"t'
disso' deve-
seram' quando se oueixavam ry.yofr"ror-.-Lurdo, sucessivamente dis_ no teremos u *'-ni'i-'*iop"u 'pttut
e o estiro . uaron no ser totarmente nte os nossos olho'' Potqt-re devemos mant-
ingls. Ponhamos ,.r"ru* a mos manter o ideal clssico aazet
este juzo dizendo imediatamente que linguagem tem tido outras coisas
ton ez muito para desenvorve* Mil_ -1o, e porque o gnro ingls.da quer de reieitar quer
ir*.,"-*
relativamenre a um .rtilo_ darri.o,
-i;; dos sinais d. ,p.o*im"ao que no realiz'lo, a'?tt'"'
u'"n* ao luxo
litera-
;;."volvimento em direco de atribuir uutot t*tl"iuo a
epot' de Pope; no podemos ver a
maior complexidade de esrurura uma
:I^ d. p.rodo e frase. Tal desen_ visar cotrectamente o futuro' sem
:volvrmento
aparente na obra nica de tura inglesa como um todo' ou
q"aiaades clssicas so exemplifica-
apreciao ..itit' a" g'^"' o"t ^t
shaiespeare, quando reconsti-
tumos o seu estilo das primeira,
a, ,iltim^, peas: podemos at dizer qo" que' excepto se formos capazes
que nas ltimas peas avana
em direco ;;;"i;;;;;r;;r*r. das na obra de I';;'; 'igt'ifitu
podemos chegar a um compreenso
possvel dentro dos limites
au po.riu de aprecia* ou'ul"t ;#' "o
u iirru,que so mais resrritos
plena da Poesia inglesa'
 136 ENSIOS ESCOLHIDOS, o euE utvt clsstcol t17

, t. r)
que j atribu ao
burturrt. bvio que a rearizao das quaridades crssicas devidr Gostaria primeiro cle enumerar as caractersticas
sua civiliza-
foi obtida por alto preo t'*tt^i""^ Vi'gflio' sua ingua'
1P:p. - opera excruso de algumas potenciali. clssico aplicando-as
hirra..dessa rngua e civirizao em
dades maiores do verso ingls. ora sacrifcio de argumas poiencialido. co e ao momento .r;i;;; exige a histria' ae
des para rcakzatotras , t certo ponto, uma condio
da criao arts. ::. ffi,ii;^;;;;i; ;;;;& de esprito:.esta
p"odt estar comple-
tica, como_ uma lcondio. da vida em geral.
Na dr, o no". qo. conscincia du hi'tOti"'t*t"l"i"ti' a' Ui'tA"ao gtEii a"
t.:yr1 -
sacrificar,quialquer coisa para obrer
f,,ralqr.r outra'acab- nar*aio- tamente desperta t.tt;;;;;;'h' ou"uhi";;J;!
ver o nosso prprro Iugar
ou, no
f**I91 embora, por outro lado, haia o especialista que prprio povo do p"o'i ptttit'*"s disto P.ar]
:t'o.11t a histria de pelo menos um
sacrtrcou demastado por demasiado pouco, ou que nasceu demasiado com. na histria. Deut huver"o"nf"ti*t"to cuia civilizao seil sufi--
ouo povo altamente ffi;J;;J-"*.povoe peneffado
pletamente especialista para ter tido
lualquer .i* p"ru sacrificar. Temos, ,,t1-1!r*n'*
cientemente idntica ;;;i'lfi";nciad
por9m, razo pata sentir que no scuro dezoito ingrs se '
excruiu dema"
;;;-ffi*t:l;.Tffi:,';*i#;,-I'^::f lllli; j,'-i"##:J:
siado. Havia o esprito que atingira a maturidade,"*u, .ru
"* .frir"
tacanho. A sociedade inglesa e as retras inglesas no eram provin.ianas,
avoravsllolg[ -gYS P'
f 'mui' pot e'ste motivo no Qne$u@m po'1"
f^ta[d:e qu..
P9 estavam isoladas e de no.rrrr.rn'u fitcar atrs, t#-trdffiiu.*,,' -
prprio Virglit :'
das melhores sociedade e letras europeias. A poca.- ri, .ontoo, .aa suir. Era certamente ' il*;;ti;t1-eo"-.o T:'^:
por assim dizer uma poca provinciana. 'l;# il;;"i,' pttt o i"tio que virglio' como os seus contempora-
euano se pensa nom shake- as ds:'
uptuuu, usava constanfemente
neos e antecessores ,rri.,.r,
speare, num Jeremy Taylor, num Milton, em Inglaterra _
num Racine, de uma litera-
num Molire, num Pascal em Frana no s.l_rl dezassete, t.m_r. t.n- coberts, tradies t #;;t
iu pot'iu greuat azer uso
dncia paru dizer que o sculo dezoito - aperfeioara o seu jardim civitizacional posterior'
at"t't'oJ";t;;i; "* f'semais antigas da sua pr-
formar tura estrang.i,u
restringindo apenas a rea .oltivada. sentimos que se o cissico
real- oue est pata alm aZ*,.i^ *tii^^o de fases
mente um ideal meritrio, deve ser capaz de.r, ,r*, amplitude, podtt*o:dl*toue neum poeta mos-
nria literaturu
mais delicado do que Virgflio'
nos
catolicidade que o sculo dezoito no pode r"ivindicr;
uma
q".
- "*offig"
i.ou ulgum" u.' "n'ii7Jp"'opo'ao.
;ii;: .rtigu . da poesia grega.E este desen-
esto presentes em alguns autores grandes, como Chauceq
q,_r. no pod.m usos que f.z da po.ria"ilil;; civilizao' em relao ^ oua
dt
volvimento de uma ;'u,.,];;-;
ser considerados na mia acepo como clssico. d^ lii.iat,r.u
e que esto integralmente presentes_ no esprito medieval
iigt.ru; "L'
ao assunto da'pica de Virgflio' Em
de Dante]por- oue d um significJo peculiar alcance
que na Divina Comdia, r. ulg,rrer,Hifr;-s;i";iffi
ii Ho*.ro, o conflito #;"t:';*"t
t tt iroi^to' diiitilmtnte tem
europeia moderna. No sculo dezoito oprime-nos o mbito Ji;"::-#; otr.idud.-estado sresa e uma coliga-
limitado da mais vasro do que a cons-
d:.tt: da histria de Eneias est
:::'+!ll9:i:, e especialmenre a nvel do sentimento religioso. No que
co de outras cidadet;t""dt';;;
em air,i'i'i"*'Ii';Ji;;' ;11
rnglaterra, pelo mefios, a
-poesia no seja crist. No sequer que
os poetas no fossem cristos devotos; podemos procurar, -
ii.,cia de uma ctlstlnau 'r4rr
cincia
r4st!^' ---:'..-
parelttesco
1t'^t5:Ti,:f fft'#i
entre du gr".rcultu1as,
e- in-ah.

tempo, um modelo de ortodoxia de princpios e e autnrica

duranie muito ilad
*ente .r*u afumao Ae
ttU u1 dt'tit'o que tudo abatca'
piedade de da sua
sentimentos antes de encontrarmos um poet mais genuno do q,r.
sr-"a '"to"tiffi
.. A maturidade a"'tpi-g-r1qnior. a-aturidade da sua poca
hittOtiu' A maturidade de esprito
asso-
Johnson. H, contudo, evidncia d. ,rma mais profunda sensibiridade revelam-se ,"rt"on""tiu-u
dt provincianismo' Suponho
religiosa na poesia de Shakespeare, cuja e pritica podem
ser apenas ciei a maturidade de ffi;t;:;t*iu
matria de conjectura. E esra resrrio da prpria ,.nribilidud.
origina uma espcie de provincianismo (embor d;";;.;;;Jrffi,r.,
relisiosa que,para,**I?odug;x,'tt*:tlnl*::i"::*;'?ft r:,:ffi -
neste sentido, o sculo dezanove foi mais provinciano
tJIiffLiilt:::iliu"" roduui" o'po"^ capaz'de des-
ainda): o proir_ "i"'iuo' '" de modo
cianismo que indica a desintegrao da cristandade, o
dectnio + crever alguma toi'u 'op"'io'
ptticacontemporn ea' no o
rg e mals
comum e de uma cultura comum. pareceria ento que ao
nosso ", a antecipar ulg'* taigo d"
t*po'tumento bastante diferente
sculo prprio povo
d q" a conduta do seu
dezoito, pesar da sua realizao clssica
- uma relizao qrr., .r.io, tardio, mas por ai"#i-t"to As festas familiares dos
ainda tem grande importncia como um exemplo p*u o fut,rro'-'tiiuru no seu prprio "felhor'
alguma condio que torna possvel a criao de um verdadei.o
.rri.o.
"*nlpi'';1F1i; t'u exactmente aquilo
abastados nu f'ghtJ' eduardiana "o mas a sociedade de James era
sobre

que lemos na' pginas d;H;;y James:

remos de regressar a Virglio para descobrir qual esta
condio.
 I'8 I1NSAIOS ISCOLIIIDOS o QUE , un clsslcor L1e

uma idealizao, de um certo tip, claquela sociedade, e no estrutura complexa no s de

vcz desenvolvido um maior domnio da
iiri
uma anteci.
pao de qualquer ou*a. Penso que estmos conscientes,
em Virgflio mair ;;;-td";;r;rure* d;;;-, ;; desperdiar o recurso {a simpllcidade
No preciso
do^que em qualquer outro poetalatinoporque em comparao c*uu ' ,,rrrnreendent" . br.u", dlitt'u, qt"no a aasio a exigia' iil
- palavta
-""9-!-1-9.prcio parecem rufies e Horcio um tanto
prebeu
" farticulal.- ,i.t;.;il;;;; ;.b-. i";;;' p*'o q"' vale coisa que no poemos
a pena dizer uma
p,int. -e privada
mente atravs dessa prova de maneiras, a cond,rt
entre ;;;.#; estito rnd'o, pttq"t t"t ulg'*a
gr.:.*gr, de um requinte de maneiras que provm de uma sensibilidade e emlela'o qual ten-
puiti' ' pot'iu inglesa'
ilustrar pereitament. u
euro-
Na literatura
delicada. No me compete a mim, num conjunto de pessoas todas possi.
velmenre mais eruditaJdo que eu, rememor;
:i"il;ffi;;;;;;?;;J.i *..,oi do queiuiciente. um estilo mdio ho-
; hiJrilJ. ;;", . ;il, ir.i^"a..tr, ^ *rio,t'pto"i*^*s
ao ideal de
Todavia, sempre considerei o enconto de Eneias com o fantasma l.i" prorrrrr.lmente encont"t-" em Dante e Racine; a maior que temos
da
Dido, no Livro VI, no s um dos mais pungentes, mas tambm stilo mdio que' em compa-
um
dos trechos potcos mais civilizador. .o-plJ*o .m rignifi.;;;..o"
.* p""ti, inglesa Pope, e o de Pope'-m mdio um estilo que
mbito muito limitado' Um estilo
nmico na expresso, pois no s nos conta atitude de"Dido
;;, gnio avsat.a lngua, ma1
de
ainda nos faz exclamar no <<este um homem
mais importante o que nos conta sobre a atitude de Eneias. - isto quando lemos Pope'
tamento d: Dido aparece quase como uma projeco da prpria
O compor_ ;";;li;. eri" a"igou"' No dizemos
de todos or- r.*.ror da lngua
cons- ;#=#i-a-=a..uri.'.onscientes
cincia de Eneias: este, sentimos, o modo como a conscincia podemos' o,ando muito' dizer <<isto
de Eneias inglesa de que nop. no se serve;
e:perarr! que Dido procedesse para com ele, O essencial, parece-me, poca>>' No dize-
no realizao gnio du l,'gtii;; a" "*u dttt'mit'^du
que Dido seja inexorvel tt:"T"-t, t^t1nnt'
- embora
invectiv-lo mermente o rejeite
seja importante iue .* u., d. "rltr" i,rrndo lems Shakespeare ou-Milton porque a l^zer
talvez a rcjeiao mais reveladora de
- que Eneias no perdoa a grandeza do homem' e dos milagres que ele estl.
.o"t.i.nr.'t
toda a poesia: o que.importa mais *ui' que Chaucer
prio e isto, de modo significativo, apesar do {acto, d qrr.
a si pr- com a lngua; ,p.o*i..ruo-no' talvez com Chaucer
- s
sesundo t:::^f*'
- est muito ;;';;ii;;,rg.* diferente, mais rudimentr 9
ciente, de que tudo o que fez foi de acordo com o destino, o,, posterior demons*a'
.a conse- d;;;;. r-3tu"t..p.ute e Miiton, como a histria
quncia das maquinais de_ deuses que so .t.. prJfrior;;;ir";;rp. de ouffos usos do ingls em
deixaram em aberto ."ii"t fo"iUitidua*s
nas instrumentos de um poder inescrutver ,,rp.r1or.
Neste ponto, o que poesia: enquanto q"t;';;;i:;t Virgflio'rcorresponde mais verdade '
escolho como exemplo de maneirus ciwrizaias passa a at alngv
conhecimento e a conscin cia ivilizados: mas tods o,
testemunar o L* q". "ao foi po*iuti'n*t'"* g'd" d-t"nuolvimentq'
mos considerar um determinado episdio pertencem a um
.i, l,r.-fod.-
"t todo.u obsrvar- latina ie tornar uma coisa dif91-ente,
':l:''l:fr"":---;^iiio , sugeri: ^ questo
--.'!. a ^..r
gorturi, d vltar questo qYe i
-se-, finalmente, que e comporramento ds personagens
o* clssico' no sentio em que tenho estado
de Virgio (podia de saber ,. u .orrr..r.,iio-t
exceptuar Turnus, o homem sem destino) nrrn.u pr...
estarie u.o.do sempre a usr o ,..r.rZ ,ot't"tt,
para o.povo t pur.i alngua de ori-
;;ra bno _ seja indubitavelmente um causa
com um cdigo de maneiras puamenre *ibaI ou"roca, i
i",*;;" g.;; mesmo que
no s romano, mas tambm europeu. Certamente que no nosso esprito' quase-que basta
r --o----) no
Virgio, --v plano
rr de orgulho. Para que esta questo surja
das maneiras, no provinciano. potsia latina ulterior a Virglio' ter
ter simplesm.rr,. n.ii'i() 'obtt u
tardios viveram e ffabalharam
considerado at que p""i" pttt" 'is
Tentar demonsrrar a maturidade de Iinguagem e estiro de
virgflio
, na ocasio presente, uma tare{a suprflua: muitos de vs pod'i"m que os louvamos ou depreciamos
na sombra da sua grJdt'u'^dt modo
execut-la melhor do que eu, e penso que estaramos s vezes por descobri-
segundo padres qr,. t*Utttttu -
todos de cordo. adrnirando-os
oa por meramente reordenarem
kl:,^:::iy,l1,,!.pena
repetir qu o .rtilo d. Virgtio nao t..iu ,io por- rem alguma vattaao;-!;ta' at
agta
srvel sem uma literatura por detrs dele, e rem qrre tivesse
um conh^eci_ . pdurtu','de modo a oerecerem uma lembrana vaga
mento muito ntimo desta Titerutwa: de modo
!o., .- certo sentido, "qffi;;
dvel do otiginal t;;;' A poesia inglesa' contudo' e a poesia francesa
estava a reescrever poesia latina maiores poetas exau-
como quando pede emprestados a ,rilett, po.* considerar-s aortunadas nisto: os
um antecessor uma expresso ou -um artifcio e os apereioa. N* podemos dizer que tenha havido algum
Era um riram s determinadat"'
autor culto, cujo saber era todo ere rerevante para a sua em Inglaterra ou em
tarcfa; e tinha i.r*" p.Jt"o tealmente de primeira qualidade
atrs dele, para seu uso, apenas a literatura ,rii.i"rrt. de Shakesoeare e desde o tempo
. rro d.-uriudu. Frana, respectivameti" dttdt a poca
Quanto maturidade de estilo, no penso que algum po.ru *niu ,-tg,r*u de Racine; ,,ao ,iut*;il;"i ffit pot* pico desde Milton'
 140 .NSAIOSBSCOL}JIDOS
( ) ( )t II': lr I lM ( LASSI( :( )/

qualq,er poeta vivo pode dizer'

embora tea havido grandes poems longos. verdade que todo o poer [r nenhum clssico em ingls: por isso,
de mim' visto
supremo, clssico ou no, tende a exaurir o terreno que cultiva de odo
. i:; ;il;;;peran de que eu - e os qYl vrerem depois
que este deve, aps dar colheita cada vez mais escass, ser deixado final-
;";&;iod. nttt'i; tq"ut'imid^de' uma vez que compreenda seia capaz
mente de.pousio durante algumas geraes. I q". .lia implcito, a ideia dt '"i - Dotalvez
o ltirno poeta
presetvat' ponto de vista
Pod.i'aqi objectar-se q,re o .f.ito ,Lb.. ,*u riteratura que atribuo de escrever alguma coisa que valer apen
-
ao clssico resulta no
do carcter clssico dessa obra, mas siplesmente da eternidade, porm, ;i;;;;
it'*'o no tem significado: quando
da sua grandeza: porque neguei a Shakespea re e a Milton o ttulo de "o
Hnguas morts'. no podemos dizer
que uma
#1il;;;;-;r. ou- outra'
clssicos no sentido em que estou sempre a empregaf o termo, e contudo ;;l; ;.;t. devido ao nmo e variedade dos seus poets
na obra de um s
admiti no se ter escrito desde ent nenhuma poesia supremamente porque o seu gnio t. *ptirnt mais. completamente
isto: por causa
grande da mesma espcie. indiscutvel que toda a grand. br*
de po.- nnera O rtlle ouefo afirmar, a um s e mesmo tempo'
sia tende a impossibilitar a produo de obras d, m.sm^ espcie igual- a lngua em que vivemos, podemos
."" i,#;J;-G;^'riuu e.
mente grandes. A razo pode enunciar-se de forma parcial^em termos
;;;:;;.t o*o"t n'tu realizou completamenlt ry :b:u de um
" o critrio clssico de,importn
s ooeta clssico; t,,, po' ou'ro lado'
de objectivo consciente: nenhum poeta de primeira quaridade tentaria
f:u: 1. novo o que j se fez to bem quanto se pode fazer na sua lngua. 'l'para jutsar os nossos poetas indivi-
E s depois da lngua
:;H;i;ffi';;'.'P;;#;;; a nossa literatura como um todo
- a sua cadncia, ainda mais do que vocabulrio dualmente, embora "tt"trno' iulgir
e sintaxe se ter alterado suficientemente com o t.-po e a mudana em comparao com ;; q"t tttfiu gtt'do um clssico' Se uma litera-
- ,.u questo.de sorte. Desconfio
social, que se pode tornar possvel outro poeta
dramtico io grande
--No como tura culmina ..^l-.nt. nu clssico, ?
questo do gra* de fuso dos elementos
;;. ;, ; grande puti" ,,** q"
Shakespeare, ou outro poeta pico to grande como Mirton. s todo
o grande poet, mas tambm todo o poeta genuno, embora menor, rea_
dentro dessa lngua; de modo u' lnguas latinas podem aproximar-se
latinas' mas
lizam de ma vez por todas alguma pssibiliade darngua, e assim eixa
os sucessores uma possibilidade a menos. o veio que exauriu pode
;;i;-i.il;*.n1. o .lrri.o o simpsmente porque so
Jingls' e por onseguinte tendem
um veio muito pequeno; ou pode representar alguma {orma aior de
ser ffi;;il#ne;;;;;
pu.]-o es;tilo ntdio: enquanto o ingls, sendo a
mais
mais natural-.n.
poesia, apica ou a dramtica. o que o grande poeta exuru, contudo,
;;; nos seus tot"iit"int"t' tende para a vaile'
J;; grrnd., iit'gt'^t
meramente uma forma e no toda a lngaa. euando o grande poeta precisa de mais tempo paru tealizat
dade mais do que p^'^-Z- p"teio'
tambm um grande poeta clssico .**,r.. no uma forma-apenar, au, possibilidades inexploradas.
; ;;;;il^i "i"a, -" tm,'talvez,mais -contudo'
ela
Tem talvez a maior t;p;;i-n^J t *"a"
a lngua do seu tempo; e a lngua do seu tempo, como ,rru, po, .1., e' de permanecer
ser a7ngua na sua perfeio. De modo q,r. rro s o poeta q,r. d.rr.-
ntu'+:, o relativo'
mos ter em conta, mas tambm a lngua em que escreve: no se trata agoatt^tatda distino entre o clssico,-bt:]Y-t
meramente de um poeta clssico exaurir a lngua, mas tambm de uma
a distino entre a il;;;;^ qot podt ser chamada clssica em relao
In-
sua prpria lng,,u t a que clssica
lngua exaurvel ser da espcie que pode g.rr, ,- poeta clssico. em relao
Podemos ter tendncia para pergunt at, ento, se no somos afortu-
" '1Ti:,:^.tras
uma caracterstica do cls-
guas. Todavi^, p.i.,"it {t'to "gl"ur mais distin-
est
sico, alm daquelas ;;; t;;;tttil
nados por possuir uma lngua que, em vez de ter gerado um clssico, que ajudar a estabelecer
um clssico
pode orgulhar-se de uma rica variedade no parr"do'e
da possibilidade ;;;'.;;;". aii*t"iu t"t" "m clstico como Pope eque [iz antes.
de mais novidade no futuro? ora, enquanto estamos dentri deuma lite- p" cerras afirmaes
como virglio. .oni"Jnt" ,..upitrlar
tatvra, enquanto falamos a mesma lngua e temos fundamentalmente a qt';;;ittquente' se no universal' da matu-
Sugeri d. irri.io
mesma cultura como a que gerou a literatura do passado, queremos de seleco (no totalmente
man- .^" ;; i"divduos podt "' um processo
algumas potencialidades com. exclu-
consciente) ao a.,ttlotui*nto dt
ter-duas coisas: orgulho no que a nossa literatur j rcaizue f no que
pode ainda realizar no futuro. Se deixarmos de acreditar no uturo, semelhana no desenvolvtmento
o so de outras; e que se pode descobrir
esperr descobrir que
da lngua . du lit.*tt'- St "'i- ' devamos
passado deixaria de ser integralmente o nosso passado: tornar-se-ia pas-
o
sado de uma civilizao morta. E esta considrao deve agir, .or, p".- a nossa do fim do sculo dezassete
numa literatura clssica menor, como
ticular intensidade, sobre os espritos daqueles que esto emp.nhdo, par.a.chegar maturidade
e do sculo a.r.ir.,'*-.f.;;;;.t excludos
com o resultado
na tentativa de contribuit para a abundncia da teratura ingiesa. e que a atisfa
No sero mais nr*..o.. u mais srios;
 142 ENAIOESCOLI{IDOS o QUE UtVt clsstcol r43

ssr sempre moderada pela nossa conscincia das possibilidades da ln. que estejam mgll?s, po19u"9. .eJI?Y -da qu.A ryefS t9q1Sryj, j1
-::t'
gua, reveladas na obra de autores mais antigos que foram ignorador.
ffit, :| #id"'."rrem mortas .gl r1 propo n1 !r.s daria valor,
d3j+Ppg
..

{ poca clssica da literatura inglesa no representativa do gZnio total i ndeo ndenteme nte do f ac t o- de s,re-to.dgg -q
-p*oJ91
r ao- ley:*
darua: como insinuei, no podemos dizer qr .rr. gnio se r"-"lir" de Koma, penso
u.nfi;ia.iar. E de todos os grandes poetas daGrcia e
pletamente num qualquer perodo "o*. t
nosso padro do clssico: o.Que'
- com o resultado de podermos ainda,
ao referirmo-nos um ou outo perodo do passado,
fu;?'runio que d"u.mo, mais pelo que, o *'i9l'.?" o nico
possibili. r'epetirei, iao e imesma coisa que-prercnder
dades para o futuro. A lngua inglesa uma lngua"o.rrid.ru,
que oere vasto duem de todos o, rnodo' *ui' dut*ot
* e de uma dvida especial
mbito parulegtimas divergncias de estilo; prr... s.r tar que nenhurna :i';;;;p;;;;;i,i'', o seu gnero peculiar de -compreensi-
,:"f ;i; latina
poca, e decerto nenhum escritor, pode estabelecer uma ,rrrrrr. ln-
gua rancesa tem parecido estar muito mais intimamente presa a um estilo
iiarJ., deve-se psio nica io Impiio Romano e da lnguaao seu
nu norm histria: um posio que se pode dizer conformar-se
'arrrlr*.-p'rrt O pr-
conforme s normas; contudo, mesmo em francs, embora a lngua pare* sentido do dt'ii'o torna-se consciente na Eneida'
cesse ter-se constitdo de uma vez por todas no sculo dezaiset, h
,ti" g".i.t , do princpio ao fim, <tum homem predestinado>' um homem
um espt gaalois, um elemento de riqueza presente em Rabelais e em um intrigante' nem um vagabundo
villon, cuja conscincia pode moderar o norro iazo acerca da totatidaile $i"tffi"";"L *r"t.iro nem destino no sobcom-
nem um ooortunista, um homem que cumpre o seu
de Racine ou Molire, visto que podemos sentir que no s no est devido ao estmulo da
representada, mas tambm no est harmonizada. porlanto, podemos e.
,l
Hirar;"i;.ri" rlUirtario, e no certamente
mais alto Por detrs
gar concluso de que o clssico perfeito deve ser um clssico em que ;;;, ;;;;:;b*.r". u vontade a um
camio
poder
ou o guiaria' Teria prefe-
dos deuses, que se atravessaria no seu
todo o gnio de um povo estar latente, se no todo revelado; e que exilado' e algo maior e mais sgnifi-
rido ficar emTtia,-u,'ot"'-" um
s pode aparecer numa lngua tal que todo o seu gnio porru .riu. pr"- maior do que
cativo do que um exilado; exilado com um obiectivo
sente ao mesmo tempo. Devemos, por consequncia, acfescentar nossa
il;til;ur-qo. aceita; e no ,
1"T
t"*ld"-ho**o'--A[:::
lista de caractersticas do clssico a da sua
il;;;Jid;;".u;- , psr(q. -oxs-m a aiig^Lo**;
qmbo1g E"rqq
L'5'-rs
a Europl' D ste modo' Ic
.iiir
est Darr- Rg,ma,,ai fr 3"4ig p

de toda q s iiitimeio
gama d
a. qr4 qur iip..r"ja
DuLurrElllu qrr rrp.rcsellfa o carac[er oo povo que
carcrer do ffisfli"f,ire ;;;;;'
ocz ;;t^ do"ctsi nico; il no centro da
''^.?;"'L"- _::"t1:.T: ---a* -.:;-.. *:;r::^^* i:..,,;i .ll_,iil'il rer node oarti-
fal essa lngua. Representar este 4q.s"eu melhgy, .. Xrr*r*amffi europela, numa poslao que nennu
civilizao europeia,
civiliC
maior atrac: no mei do-pvo gu. p.rt.rr.l, gra.qr glalqye;
3 thar ou usurpar. O tmperio'nonmnqe a lngualatina 1o
entre todas as classes e condifes de"ho.ns. "n"trrr4 um destlllg' ;"#
'' i*reti. . q"ulqil=-iiqgr-lgas fnip,e-rlq e um lsuu om i
Quando uma obra literfuia possui, paru alm desta compreensivi- ,ili*t.*ti;i; "-
&-p.?ptiot; e 9-P9.9ta 9T qt" esse Imprio e eqi?'
dade em relao sua prpria lngua, igual significado em rerio a um
i;;i#;k;r*dki-d . .;i,}e;*, o* po't" com um detu '
certo nmero de literaturas estrangeiras, podemos dizer que tm igual-
tlno
'--- unlco.
mente uniumalidad.e. Podemos, por exemplo, f.alar bastaite justamente voz suprema da sua
s.t vi;;io assim a conscincia de Roma e a
da poesia de Goethe como constituindo um clss_ico, po, .uor" do lugar pode exprimir-se com-
lngua, d"rr t", para ns um significado que no
que ocupa na-s prpria lngua e literatura. Todruir, por causa da sua pletamente em termos de apreo e criica literrias. Sem abandonar-
parcialrade, da impermanncia de algum do ,.., .orrt.do e do germa_ '-rl..ti"a", o, problem da teratura ou os termos da literatura ao
nismo da sensibilidade; porque Goee aparece, a olhos esffangefu umi- insinuar mais do que afirma-
tado pela sua poca, pela sua Ingua e pela sua cultura, de-modo que
;."pr;-; ; idu, poa. ser-nos permitido teside em propor-
-"i p"r, nr, o va^lor de Virgli em termos literrios
nos regozi-
no representativo de,toda a tradio europeia e, como o, ,rorro, pr- l[;;;;;t,-1,.*itrio.io.'ot, to*o disse, ter razesporpara
um poeta que
prios aytores do sculo dezanove, um pouco provinciano, no Dodemos proporcionado
i;;;;, ;"* o facto de este critrio ser
chamar-lhe um clssico untoeisal. E-m
""q
;";;r
ili;ffi1;;-ttroE- ;;;;;;; iG"" Jif.,.n" da nossa: mas isso no ruzo pata reiei-
por ele toda a obra
'if tiir"rii'cj6rI iodos os europeus devem estar familiari- tar o critrio. pr.r.ruui o padro clssico e medir
como um todo
zados: mas isso uma coisa diferente. Nem, por um modvo ou por outro,
literria individual ,r.r qot, embora a noss literatuta
podemos esperar descobrir o exemplo aproximado do clssico em qual-
;;;;;;.ro, .rd, obr" isolad, pode ser imperfeita em alguma.coisa.
Pode ser um defeito necessrio, ,* d.f.ito sem
quer lngaa moderna. E-:::::::i:'y.**r1s lnguas mortas;. importanre o qual falta.ria alguma
,.\
",{
,'/' i
1

I
'. .tn
7
144 ENSIOS ESCOLHIDOS o QUE Utvt cl,sslcol r41

qualidade presente: mas devemos v-lo como um defeito

ao mesmo tempo rrrandemos as nossas crianas para as memas escolas'
Aqui' porm' trato
que o vemos como uma necessidade. Na ausncia deste padro em literatura' E preciso lembrar-
de que rlpenas do correctivo do provincianismo
-Err.opu
falo, um padro que no podemos manter craramente ante ns ,.
.onr*. tno-nos de que, como a um todo (e no obstante' n sua pro-
s com a nossa prpria literatura tendemos, primelto a a partir d-o qual se deve
lnos
de gnio pelas razes_e*adas
admirar obras ;rri*;"1tuao .desfiguro, o otganismo
- visto q,r. .nJr...riH nut. p.t" ,,r, ll"r*uolu., mai hutmonia do mundo) assim a liter-atura euro-
q,rlqrr.,
filosofia e Hopkins pelo seu estilo: e a patir disto continuu-or ^u .o*.- t"a., d" qr. os diversos membros no podem florescer se
ter emos maiores, a conferir segunda ordem categoria igual da pri ;; "* todo o corpo';! cor-
1 mesma corrente ,utgrri.." no circular attavsde
meira ordem. Em resumo, sem a constante aplrcaJ da*id,
.lrri.r, ,*r. ,r"*"i"ea da fitraturl eurgpgia. latinl e srea r 3o como dois
que devemos a Virgflio mais do que a qualquer outo poeta, Roma que deve
de
tendemos sistemas rcuiatrios, ms como um s, pois atravs
a tornar-nos provincianos. g"g' Que medida comum de exce-
reconstituir-se a nossa ascendncia
. 9o* o termo rovinciano> quero dizer alguma coisa mais do que
descubro nas definies de dicion,rio. euero di"zer mais, poi .*.o,pto,
iili;;*"t-. lir..urrra, entr u' t'o"u' diversas lnguas' que no seja
de
.aia, clssica? Qr. *to' inteligibilidade podemos ter esperan.a
do que <<com (alta da cultura o., do requinte da capitalr,'..oru ..rru- ^n....ruu, excepto dntro da herana comum de pensamento e sensibili-
mente Virgio fosse da Capital, num grau que f.iz parecer um pouco qua nenhum.povo
ade naquelas-duas lnguas, pra compreender as
provinciano qualquer poeta mais tardio de igual esta;rr; . qo..o eu-alguel outrol nliuma
dir., .orop.,, st em posi de vantagem i9b1e-
mais do que <<tacao em pensamento, em loltura, .a.d, _ .r*u tn,i, pdit urpirar universalidade do latim' ainda que vies-
definio escorregadia esta porque, segundo um ponto "* de vista liberar "r"a.trru qu al'.,mavez talaramlatim, e ainda que
modefno, Dante era <(tacanho
*,iTf-f, ,"^i, iff.O., do

contudo pode ser o Eclesistico "*

p.norrr.nto, e cultuta, em credor>, ;;;t;;J; .i" univetsal t t"tituo entre povos de todas as
Libral, mais do que o Eclesir,i.o i".u.
o, que seja mais provinciano. euero dizer tambm uma deturpao 1"""r, . ..f*r^. N.rrho*a |ngua moderna pode ter esperana de gerar
,,o ,.ntido .* q' chamei. Yllgflig um clssico' O nosso
de valores, a excluso-de_ alguns, o .*rg.ro de outros, q"" pr.rZr ""i.itSr.";
da faka de vasra deambulao geogrfiJa, mas de ,pti.*furo
,a. *-::T;r**-- -n de toda u Eotop', Virglio'
;r.q'';lssico
qu-e nos
sras diveisas literaturas, muita riqueza de
ridos denrro de uma 'rea limitdi ao too da experinci hrr.rnr; "q"i mas cada litera-
qrr. vangloriarmos a que o latim nada tem que se compare;
confunde o contingente com o essenciar, o efmo .o* o
Na nossa-poca, quando os homens parecem mais do qrr. ,r,rrr.,
f.rurlnr.. ;;t.- u ,,ru grrrd. za no em isolamento, mas por caua do seu,lugar
em Roma' Falei da
sos a confundir sabedoria com conhecimento . .onhe.im.rrro
;;;;."- num esquema ai, vasto,.um -e,ique-m estabelecido
.o irrfor- nova serieda a, groriioa', podiu dizer - nova comprenso da his-
mao, e a tentr resolver os problemas da vida em termos - futuro muito
a nascer.uma es1cie nova de provincianismo que talvez
tcnicos, est ,riu, il rrrrrdu p. dedicao de .Eneias a Roma' a um- pouco.mais
foi
n9me. E um provincianismo no de espao, mas de tempo;
merea um novo
i^i'^l*ai, ,,r, ..i!*s em vida' Asua recompensa
casamento poltico
u* prouir_ do que uma pequena test; de ponte numa praia, e um
cianismo para o qual a histria mermnt. a crnica .'.r,p.i"rr., a juventude, a sombra dela movendo-
humanos que desempenharam a sua funo e foram *r"ara.
n m, m.ia-iade cansada,
"nt"'du disse eu' se
fr.^ , -se com os fantasmas do outto lado de Cumes' E assim'
sucata, um provincianismo para que o mundo propriedad. podemos pensar na literatura
e*ci.rsiv"- ;r;i;;.l.tri"o a antiga Roma' Assim
mente dos vivos, uma propriedade em que os mortos no possuem limitado' com um
A ameaa destaespcie de provincianismo qo. pod.mo, ,oa*,'rao,
aces. rotnrrr' primeira vistr-umu literatuta de alcance
neuma ortra lite-
.,.,f-r." ,ol d srandes nomes, contudo universal como
os povos do globo, ser provincianos em conlunto; e
os que na" fi""* #*l;:,t';;;ii;;;;;h"i;'iirc"riconscientmnte'deacordo
satisfeitos por ser provincianos, podem up.ru. tornar-se ermtas.
se esta
".o* oi.o destino na Europa, a opulncia e variedade de lnguas mais
espcie de provincianismo levasse a maior torerncia, no padro tivesse
sentido d. pu.irr-
cia, talvez houvesse mais-a dizer a seu favor; mas prece mais provvel
tardias per^ getar, pu., n-s, o clsico' Basta que este
a tem de realizar-se nova-
sido fixdo d. uma u", po. todas; tarcano
levat a que nos tornemos indiferentes .m qu.stes em que preo da nossa liberdade'
devas man- mente. Todavia, a subsistncia do padro o
ter um princpio ou padro distintivo, e a que nos tornemos intolerantes o Podemos lembrar-nos desta obriga-
em questes que podiam deixar-se preerncia pessoar
d.f".u da liberdade contra caos-.
ou locar. pode- ^.ao ,ru altwa da piedosa observncia antal paru com o grande espectro
mos ter tantas variedades de religio quantas quisrmos, J. ur,r., que, como era su funo conduzir
desde que todos "riili;;.il"
i,".
 146 ENSAIO ESCOLHIDO

Dante no sentido de uma viso que ele prprio

nunca pde goza, con.
duziu a Europa no sentido du .rrtoru .ri.i q". nunca pde conhecerl
e que, ao pronunciar as palavras
derradeiras ,ru-rror, tr"g* irai"r,'i*
a despedir-se

_ il temporal foco e l,etemo

,,rd1!o hai, figlio, e sei uenati in parte
dou'ro per me pi oltre noru d.iscemo.

Son, the temporal fire and the etemal, DE POE A VALRY 1

hast
thou seen, and art come to a place where
t7---- -etrv'e t'
I,
of rnyself, discern no further.
No tento aqui uma avaliao judiciosa de Edgar Allan
Poe;
-no
otiginalidade
tento decidir a sua ctegori,.o"to poeta ou isolar a sua
Se_ exami-
.rr.n.iul. poe de facto irm empecilho para o crtico iudicioso.
namos a sua obra em pormenof, p*"tt-'otno encontrar nela nada seno
escrita negligente, pensarnento pril o apoio de leitura vasta ou erudi-
"*
experincias foriuitas .m vrios tipos de escrita
principal-
;;;.#dr, qualquer
il,. *U p.rra de necessidades financeiras, sem perfeio em
fotrn"n.r. irto ,ro seria iusto. lti*b
tt,.t1 vez de considerarmo a sua
so distanciada como um todo,
U., ,"aiti.rmente obtrmos dela uma
vemos um aglomerado de forma nica e dimenso
impressionante' a que
Poe igualmente
os olhos constantemente regressam' A influncia de
p.rr*tunr.. Em Ftana, a-influncia da sua poesia e das suas teorias
parece quase- negli'
;;ri;;t ;.* sido imenra. Em Inglaterra e na Amrica
estilo parea ter sido for-
!.r.iau.l. Podemos indicar algut poeta cujo
se insimra
il;;;;i" esrudo de poe? o nico cuio nome imediatamenteque a nossa
no podemos tet a certeza de
Edward Lear. E, contudo,
-
prpria escrita no temsido inluenciada por Poe' Posso nomear categori-
posso nomear outlos. cuja
camente certos poetas cuia obra me influenciou,
obra, teo rrrt r , no o ez;pode haver ainda outros de cuia inluncia
^ levado a recoecerl mas
estou inconsciente, mas cuja influncia podia ser
acerca de Poe nunca terei a certeza' Escreveu muito poucos poemas' e
mas esses poucos
desses poucos s meia-dzatem tido grande sucesso:
,io-i#.orlrecidos de to grande nmro de pessoas, so to lembrados
por toda gente .o*o qrr'i,qoer poemas alguma vez escritos'
E alguns
tido uma importante influncia sobre autore' e em
o, u.o, .orto, tm
tipos de escrita, em que tal iniluncia dificilmente seria
de espetar'

1 LFilho, ttiste o fogo temporal e o

.ashington,
por mim pniprio, mais no disiingo. fogo eterno, e__cbegaste a ilm lugar onde ea, 1Uma conferncia pronunciada na Biblioteca do Congresso,
em
tpuieo;;r;o, XVil. t27_129).1 numa sexta-eira, 19 de Novembro de 1948'