Diferencias entre transistores y vlvulas.

Lo primero que tengo que decir, basando en la experiencia, es que hay grandes
amplificadores a vlvulas y a transistores y malos amplificadores tanto a vlvulas como
transistores. Aunque debemos ser objetivos a la hora de valorar si es ms adecuado una
vlvula o un transistor, la realidad es que la calidad de construccin suele ser un tema
vital. La calidad de construccin y la calidad de los componentes usados muchas veces
es un handicap e influyen indudablemente en el resultado final.
A la hora de elegir un amplificador podrs encontrar opciones a vlvulas, amplificadores a
transistores y otros hbridos que mezclan ambos mundos. Todos los tipos de
amplificadores tienen sus ventajas e inconvenientes y elegir el que mejor se adapta a
nosotros puede ser una tarea ms compleja de lo que parece a primera vista.
Bsicamente las vlvulas poseen una dinmica particular para la ejecucin musical
sobretodo en guitarras, que la hacen particularmente preferible a la linealidad con la que
se configuran los transistores. Paradjicamente las vlvulas es tecnologa ciertamente
imperfecta para el audio en general, por lo cual los transistores han abarcado casi todo el
desarrollo de amplificadores y potencias de audio, aunque ello no fue as para los
amplificadores de guitarras elctricas y otras aplicaciones especficas. Hasta el da de hoy
las vlvulas no tiene contra para un guitarrista que gusta de pop-rock, blues y algo ms
pesado...
Pero cual es el meollo de la cuestin valvular? la respuesta es, que la saturacin o nter
modulacin que logran las vlvulas reproduciendo armnicos pares de la nota
fundamental ejecutada genera ese "sonido musical" que tanto nos gusta de una guitarra
elctrica o rockera.
Esto de por s es una diferencia intrnseca y propia de las vlvulas termoinicas que lo
diferencian fundamentalmente de un transistor de silicio o similar.
A la vez cabe resaltar que los referidos armnicos en un valvular generan una percepcin
de mayor volumen respecto de un transistorizado. Por ello es comn escuchar decir que
un valvular suena 3 veces ms fuerte que un transistorizado.
Pero por que esta tan difundido el transistor entonces???!!! La respuesta es que para
audio en general no es interesante la saturacin, sino el audio lo ms lineal posible sin
distorsin o saturacin de ningn tipo.
Para ser honestos y hablando de instrumentos de cuerda, la realidad sonora indica que la
excesiva linealidad de un transistor con corte abrupto, genera una saturacin fea
musicalmente hablando, no muy adecuada sonoramente hablando para utilizar en
amplificadores de guitarra elctrica con saturacion, y tampoco permite escuchar las
famosas y queridas "campanillas", ya que el transistor reproduce, adems de las
armnicas pares igual que una vlvula, componentes de armnicas impares, en gran
parte atribuido a este recorte abrupto antes mencionado de la seal de audio.
Visto desde un aspecto ms tcnico las diferencias en montajes de vlvulas y transistores
no solo estn supeditadas al hecho de que el componente central sea de estado solido o
sea una vlvula de vacio. Los amplificadores tienen topologias bastante diferentes segn
sean de estado solido o a vlvulas y esto hace que el resultado no solo dependa de las
vlvulas o transistores si no de todo el diseo en conjunto, la tensin de alimentacin, la
capacidad de los condensadores de desacoplo entre etapas o el transformador de salida
que trabaja como adaptador de impedancias entre la alta impedancia de las vlvulas y la
baja de los altavoces, as como la realimentacin necesaria en ambos tipos de
amplificacin, hace que las diferencias no sean solo debido a las propias vlvulas si no a
el conjunto del diseo.
A pesar de ello, a nivel audio general las vlvulas tienen sus detractores, debido a la
imperfeccin de su tecnologa, pero nadie niega que la vlvula funcionando a su nivel ms
lineal (o sea sin saturar), contina con ese componente armnico que le otorga una
redondez de sonido y nitidez natural que el transistor no puede igualar.
Todo indica que es prcticamente imposible lograr la emulacin digital o transistorizada de
un equipo valvular, sobretodo en lo que respecta a la saturacin con toda su dinmica
implcita.
Por esto ltimo la vlvula sigue mas viva que nunca y creo que tiene para largo...
Y que es un armnico? O Distorsin armnica par e impar?
La distorsin armnica supone una adicin de seales senoidales de frecuencia mltiplo
de la frecuencia base. Por lo tanto se considera 2 armnico presenta una fa=2 x f0 y se
considera 3er armnico al que presenta una frecuencia fa=3 x f0 y as sucesivamente.
Desplazndonos al terreno msical, los armnicos en funcin de si son de orden par o
impar presentan una DISONANCIA o CONSONANCIA con la frecuencia base.
Por eso en la viola encontramos (bien calibrada) el armnico en el traste 12, porque es la
mitad de la onda total de la cuerda, el traste 12 es la mitad de la viola, si vamos a 1/3 de
la longitud total de la onda tendra que haber otro armnico, a 1/4, 1/5 etc. y lgicamente
no coinciden con la posicin de los trastes, de hecho hay cientos de armnicos en la viola
en todos los trastes, pero nuestro odo no esta capacitado para tan altas frecuencias.
Y Como los laburan los distintos amplis respecto a estos armnicos?
A efectos psicoacusticos, los armnicos en general, se aceptan como positivos, dando
ms presencia, ms definicin y un sonido ms agradable, aunque por contra,
distorsionan la seal original, excepto que sea lo buscado.
La transicion de sonido limpio a saturado del ampli como hablamos antes, se realiza
diferente en ambos tipos de amps
1-es recortado drsticamente en el caso de los transistores, y la onda sinusoidal se
recorta sbitamente en los topes de amplificacin y se transforma entonces en una onda
trapezoidal, las ondas trapezoidales trabajan con armnicos impares (3 5 y 7).
2- Como dijimos antes la vlvula respeta la sinusoide aunque la achata y este tipo de
onda (sinusoidal) trabaja con los armnicos pares (2 4 y 6).
Por ello nos damos cuenta que la diferencia en los armnicos de uno u otro amplificador,
es basicamente sobre como recorta cada uno la onda...
Y Cuales son esos armnicos? 2 4 6 y 3 5 7 etc??
Para ser ms grafico se explica a continuacin cual es la relacin de la oscilacin de
cuerda de una guitarra con la onda sinusoidal al final .
Tomemos por ejemplo la frecuencia de LA y encontremos sus armnicos
Nota Fundamental de ejemplo , A , equivale a 220 Hz (es una LA)
Multiplicamos sus HZ por 2, y encontramos
A x 2 - 440 HZ (La en la primera octava, quinta al aire)AFINADO
Multiplicamos sus HZ por 3, y encontramos justo su tercio
A x 3 - 660 HZ ---------------seria MI un poco desafinado!!!
A x 4 - 880 HZ (La en la 2da octava, quinta cuerda 12vo traste)AFINADO
A x 5 - 1100 HZ -----------------Do desafinado!!!
A x 6 - 1320 HZ (La en la 3era octava, quinta cuerda 1/3 de longitud)AFINADO
A x 7 - 1540 HZ -------------Sol desafinada!!!
A x 8 - 1760 HZ (La en 4ta octava, quinta cuerda 1/4 longitud)AFINADO
A que nos lleva esto??
Transistor saturado -> Onda trapezoidal -> armnicos impares 3 5 y 7 -> mi do y sol
desafinados ->
Vlvula saturada -> Onda sinusoidal -> armnicos pares 2 4 6 8 -> (la 2da octava, la 3era
octava, la 4ta octava, siempre nota "La" exacta) -> ..."
Pero los transistores son tan malos para la guitarra ??
No, ....pero experimentos realizados , que aunque no pretenden ser determinantes dicen
que al comparar los resultados de estos experimentos nos dan ciertas conclusiones:
Los transistores de baja tensin (FET - JFET- BJT) tienen una distorsin armnica
superior a los dispositivos a vlvulas.
En los transistores analizados de alta tensin, la distorsin armnica presenta valores
similares a las vlvulas aunque el ruido se dispara (MOSFET)
Las vlvulas presentan el mejor ratio ruido/distorsin armnica de los 3 experimentos.

He escuchado MARSHALL con MOSFET, MARSHALL HIBRIDOS, y DISTINTOS AMPLIS

DE VALVULAS BUENOS Y MALOS....

YO ME SIGO QUEDANDO CON ....

*LAS VALVULAS ,
*UN BUEN TRANFO DE SALIDA
*Y UN BUEN PARLANTE.

Aunque me digan "VINTAGE"

Fuente:
-Elaboracion Propia
-Extracto de la web de Jon Ikazategi , Reparacion de amplificadores
-Extracto http://www.foroguitarrista.com.ar

Cambio de Ganancia de un amplificador valvular.

Una de las formas ms rpidas y simples de modificar la ganancia de un amplificador a
vlvulas consiste en el cambio de las vlvulas de previo o preamplificador. Estas son esas
mas pequeitas en un ampli valvular, y cambiarlas es muy sencillo ya que no hay ajustar
nada, solo hay que quitar una y poner otra.
Pero hay que recordar que cambiar el tipo de vlvula modifica la respuesta del equipo.
Luego, en las diferentes marcas existen algunos cambios en la cantidad de ganancia y
brillo de sonido que entregan.
Sobre gustos no hay nada escrito y para las vvulas tampoco, las marcas ms
recomendadas son: jj(tesla), tung sol, mullard (las han reeditado y suenan muy bien),
miniwatt(philips),electro harmonix, groove tubes, ruby...etc.

Esta es la escala de Mu o cantidad de ganancia de algunas vlvulas disponibles

comercialmente:
12ax7 100 de ganancia
12at7 65 de ganancia
12ay7 43 de ganancia
12au7 20 de ganancia

Nota: Las de mas ganancia son las 12ax7 (o sea, las que mas capacidad de saturacin
tienen).

La influencia y funcion de las vlvulas de previo en la mayoria de los amplis( tipo

monocanal )es la siguiente:
v1: es la mas importante del preamplificador y normalmente es la mas alejada de las
vlvulas de potencia (las de potencia son las ms grandes) esta valvula v1 es crucial, ya
que determina la cantidad de ganancia y la equalizacin de el ampli. Normalmente se
suele ser una 12ax7, aunque si deseas sonidos mas limpios puedes usar cualquiera de
los otros tipos de menor ganancia. Es importante que sea de buena calidad y sin ningun
tipo de defectos, para evitar ruidos y hum.
v2: driver o vlvula que refuerza la preamplificacin, esta no es tan importante en cuestin
de calidad sonido ya que hace de puente, influye apenas en el tono.
v3 (o la mas cercana a las valvulas de potencia): es el inversor de fase y esta si es
importante. Vale el comentario de la v1.

Como esta compuesto el tono que escuchamos en una guitarra elctrica?

Que es el tono?...Esta es la pregunta de SER o n SER? de un buen msico que se
precie de tal.
Si hablamos del Tono de la Guitarra, a secas (sin amp ni efectos), ...yo lo definiria como el
"sonido timbre natural" de la guitarra. Es ms diria que es bsicamente el sonido que
obtenes de la guitarra sin amplificar, obvio que en una elctrica eso no sirve de mucho,
pero ello (el tono) empieza a notarse desde alli (antes de enchufarla a algo).
Como ejemplo, tenemos a la guitarra acstica de cuerdas de acero, la cual posee un tipo
de sonoridad o timbre natural cuando se la rasguea sin enchufar, al amplificarla por el
medio que sea vara este tono natural que sale de ella.
Esa modificacin que se eschucha es el "coloreo" que le da la amplificacin y ms an si
se incorpora efectos se agregan parlantes, conforman el tono de amplificacin. Vale
aclarar que muchas veces es apreciable o querido que el amplificador y los efectos
coloreen, todo corre en gusto.
Por lo expuesto anteriormente el tono que escuchamos de nuestro guitarrista preferido
esta compuesto de varias etapas a saber:
*la mano o pa: no es lo mismo el ataque filoso que se logra con una pa que la dulzura
que le marco el sonido a "mano pelada". Si no basta investigar con que pa toca Brian
May, en sus mejores epocas de Queen. (un penique ingls).
*las cuerdas y su medidas: No solo la calidad del material utilizado en la construccion de
cuerdas modifica el brillo si no tamben el calibre o medida tambien lo modifica. Existe
quienes usan distintas marcas y/ medidas de primas y bordonas.
*los microfonos: para ello puede escribirse el primer tomo de un libro. Existen infinidad de
opciones en la actualidad con, ms medios, ms gordos, ms ganancia, ms brillo, etc. Y
de distintas calidades o materiales. Ni hablar de la combinacin de posiciones en la
guitarra, single coil, humbucker y hasta la inversin de fase. Todos ellos quiza aplicables a
distintas situaciones y / estilos.
*tipo y madera de la guitarra: como ejemplo es sabido que el sustain de un strato clsica
con vibrato (habilitado) es menor que el de un gibson tipo les paul.
*el circuito de la guitarra: este acompaa y modifica (para distintos gustos) el sonido
ofrecido por los mics. Como ejemplo digo las stratocaster normalmente lleva potes de
250k, para lograr un sonido ms clido que sale de las single coil, pero existe aquellos
modelos que la adaptan potes de 500k lo cual genera un cambio radical, ni hablar de los
circuitos activos, los que tienen mid boost, la incorporacin de condensadores pasa altos
de volumen, modificacin de condensadores de tono, etc.
*cables: Bsicamente importa que sea lo ms transparente y con la menor capacitancia
posible. Algunos se enamoran de ciertos cables.
*efectos: ellos pueden ser true bypass o n, de calidad estndar, customizados y/o
autnticos vintage, digitales, analgicos a vlvulas, etc. Todo ello agrega su coloracin y/o
modificacion del tono a "gusto del consumidor".
*el amplificador a vlvulas: bueno ac entramos en un terreno para llenar el segundo tomo
de nuestra coleccin.
Quisiera desglosarlo en secciones, pero sin detalle tcnico.
En ellos son cruciales las medidas de resistencias, capacitores, cantidad de etapas (ya
sea en cascada o paralelos), marca y tipo de vlvulas.
-preamplificador: la topologa con equalizacin tipo fender, baxandall, seguidor de ctodo,
etc. modela tu sonido en un sentido.
-Inversor de Fase y Potencia: el tipo catodino o simple triodo y el schmit o doble triodo
configuran la forma en la que las valvulas de potencia son "atacadas". En la etapa de
potencia el tipo de vlvula y su configuracin le dan el carcter a la amplificacin.
-Transformador de salida: parte importante si las hay, muchos hablan del tono que da el
transformador...el "transformador de impedancias" en un amplificador a vvulas como
teora no debera "colorear" solo debera ser un "espejo de transformacin", o sea que el
parlante vea exactamente la seal enviada por las vlvulas. Debera dar el ancho de
banda suficiente y nada ms, pero el "arte valvular" al igual que la poltica (lase el arte de
lo posible), modifica ciertos parmetros para dar su "toque particular"...
*caja acstica: En las cajas acusticas hay diferencia sonoras y de masa (peso por m3), ya
sea que se utilicen maderas macizas, laminadas y/o encoladas.
*parlantes y su cableado: las diferencias de materiales y construccion marcan la diferencia
final dando un sonido particular de acuerdo al modelo y marca. Lo cierto es que de
acuerdo a sus especificaciones tienen una equalizacion fijan y algunos priman algunas
frecuencias sobre otras, pueden ser ms mediosos, otros ms brillantes, ms enfasis en
graves, etc. . Algunos prefieren ms sensibilidad a costa de cierto gusto tonal. Otro factor
relevante es el ancho de banda capaz de reproducir. El modo de cableado serie, paralelo
o combinacin ambos da un matiz a veces interesante, para lograr lo deseado. (hasta es
vlida la inversin de fase de conexin del parlante para obtener algo distinto).

Como vern el tono de un guitarrista se conforma de un sistema de componentes todos

ellos interdependientes, para poder logar la mejor performance "a su gusto y a odos de
otros".