TERCERO DE BACHILLERATO EXPLORACION MATEMATICA LA RELACION ENTRE EL ARTE, LA FIGURA HUMANA Y LAS MATEMATICAS QUITO, 2014LA RELACION ENTRE EL ARTE, LA FIGURA HUMANA Y LAS. MATEMATICAS Para mi, el arte es una pasién; constituye una parte importante en mi vida. A lo largo de dos afios, he podido profundizar en la figura humana, puesto que mi temitica, frente al arte, siempre ha estado vinculada con la sociedad, Pero nunca es tarde para aprender nuevas cosas, y profundizar en aspectos que te ayudan a crecer tanto en conocimientos, como en tu pasién. {Alguna vez pensaste que formulas, ecuaciones, o simplemente nimeros, estarian estrechamente relacionados con la vida cotidiana y el arte? Mi respuesta fue dudosa en un principio, pero al investigar a Fibonacci, y al mimero aureo pude darme cuenta de lo ‘equivocada que estaba. Desde tiempos pasados, artistas y pintores famosos entre ellos, Leonardo Da Vinci, vincularon sus obras, mediante un andlisis profundo, calculando cada medida para realizar sus obras, Da Vinci, por medio del nimero éureo, obtenia relaciones y proporciones exactas, entre distintas partes de sus pinturas, que lo Hlevaron a realizar obras profundas, que han mareado la historia no solo por el talento que se muestra en sus lienzos, sino, por el estudio y la aplicacion de las mateméticas que sus obras llevaban a fondo. Al realizar esta investigacién surgieron grandes inquietudes, de las cuales, por medio de la experimentacién y comprobacién, seré capaz de analizar. Pues saber que los cuadros contaban con relaciones y proporciones pensadas de manera matemitica, en especial cuando se trataba del ser humano, me llevé a determinar el objetivo de esta investigacion en base a la siguiente pregunta: ;Realmente estas proporciones dureas se enéuentran en un cuerpo humano, sin importar la edad o el tamafio, o solo se utilizaron para el arte y otras utilidades?Para comprobar esto, es importante entender las Sucesiones de Fibonacci como fundamento principal para llegar al nimero durico, y mas tarde, probar la relacién entre este y la figura humana, asi como en el arte: la principal fuente que me llevé a indagar en este tema {Dénde empieza todo? Leonardo de Pisa, conocido como Fibonacci, fue el matemético mas importante de la Edad Media. A pesar de su antigiedad, y de los medios escasos que se disponian en esa época, este personaje marcé la historia de las matemdticas especialmente con su libro Liber Abaci (Libro acerca del Abaco). Estos documentos eseritos en 1202 contienen importantes avances y descubrimientos que en la actualidad, se encuentran cn la naturaleza, en el arte e incluso, en la figura humana Para explicar su teoria, Fibonacci parte de un problema sencillo sobre ef nacimiento de tos conejos, que después de siglos, fue objeto de numerosas investigaciones, de donde se deduce Ja Sucesién de Fibonacci. Los primeros nimeros de Fibonacci son: ny +ng=2 my =n +13 =3 Ns = 73 +m =5 Nhe = M4 + Ms ny = Ng +g = 13 Ne = Mg + ny = 24 y asi indefinidamente, De estos primeros nimeros, se deduce que el término n se encuentra mediante la suma de los dos nimeros anteriores. Partiendo de esta sucesion, que vendria a ser 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13,21... se pueden calcular los siguientes términos, Para realizar esto, como una demostracién de las sucesiones deFibonacci en términos siguientes, por ejemplo, no, se recurrird a herramientas de Excel. Aplicando lo que se encontré como formula en esta teoria, donde fy = fy-1 + fe-2 cuando 13, Es posible calcular manualmente estos numeros, pero resulta un proceso tedioso. Asi, teniendo claro como calcular cada nimero en Ia sucesién, se obtiene una tabla hasta nue Ba % [a us [aro on 387 Te [be far 28a aa ™ 165 T0546 [ms Tm |r | 28657 Mas, 1368 W008 —— Yh TH133 —|mw 156818 |r ai7ei1 [aw514229 | mw 32080 [rw 1346269 [Ra [2178309 oe 3524578 [mw 3702887 [nu 227465 Pn 14930352 [rie BaisTBI7 |r 3908816 [he 6245986 [aw 1023s [re Pero, {que utilidad tienen estos nimeros?, {Que surge de la relacién entre ellos? Si dividimos un nimero n, para uno anterior en la sucesién de Fibonacei, se obtiene un valor cercano al niimero aurico, conocido como la proporeién que guardan dos segmentos de rectas (aproximadamente 1,618034). Con la tabla anterior concluimos que mientras mas altos son los niimeros, mas cerca de esta afirmacién estaremos, Por ejemplo, Si dividimos nig * na» = 102334155+63245986 =1,61803 Para verificar que con cualquier par de nimeros, el resultado de la relacién sera el mismo, entonces tomamos niimeros lejanos a los anteriores, como mi: ¥ mo Entonces, 89:55- 1,61818 Finalmente para verificar, tomamos los términos mas pequefios, es decir ns y m2, Entonces, 342=1,5Al obtener resultados precisos, se puede concluir que la relacién entre un nimero n y su anterior, en la sucesién de Fibonacci, daré como resultado un yalor aproximadamente constante, que incrementa sus decimales, por lo tanto, se hace mayor, conforme el niimero en la secuencia es mayor, {Pero en qué consiste este valor? Para comprobar esta relaci6n, se puede realizar una gréfica con los valores dispersos entre m, Y a para analizar qué ocurre, Los datos extraidos de la tabla son [Namero ay [Nimero en Sucesién 30 332040 is DaITaGS a ToRsai35 En base a esta tabla, se obtuvo el siguiente grafico: Relacion entre nimeros en la Sucesion de Fibonacci 120000000 100000000 = 042348 f 2 80000000 f © so000000 / 2 40000000 / 20000000 ° 4 Be Poe a 0 5 40 13 2 25 30 35 40 45 " Serest ——Exponencal (Series)Al tener un coeficiente de relacién cercano a 1, se puede deducir la funcién exponencial de base e. La curva e”“""*, del grafico da un valor aproximado a 1,612, con lo que se comprueba, el valor obtenido analiticamente de la relacién de un nimero sobre el anterior, El niimero aurico aparece hoy en dia en la naturaleza, y desde épocas griegas hasta nuestros dias, en arte y diselo. Se le denomina también como niimero de oro. Su simbolo representado asf: ¢, se dio en honor a su escultor griego Fidias. Este mimero se caracteriza por tener infinitas cifras decimales y no ser periédico Enel arte, Da Vinci estudié estas teorias donde la proporcién entre la distancia de la cabeza al ef ombligo y desde éste hasta los pies, debe ser la misma que la proporcién entre la distancia desde el ombligo hasta los pies y desde la cabeza hasta los pies. Con esto, se llega un nuevo conocimiento: no solo las obras de arte aplicaron estos métodos que pudieron 0 no ser certeros, si no que la naturaleza, tan compleja o bisica, dependiendo el punto de vista, como la del cuerpo humano, nos muestra una realidad de cémo distintas extremidades y medidas del hombre, se relacionan entre si, y su relacién nos lleva a un resultado aproximado: el numero durico, +a Vineiy la proporcién éurea, bttps://www google.com.ec/search?q=datvincitproporcionestaureasfiespv=210&es_sm=338abmeisch8, 3 de enero de 201445% 1.61803... lo que es igual a @ .Da Vinei en sus obras relacionaba partes del cuerpo para ‘encontrar esta relacign con el fin de buscar armonia y perfeecién de la figura humana presentado con perspectiva geométrica y profundidad Para comprobar esta teoria tomé medidas con ayuda de una cinta métrica, de diferentes personas en diferentes edades para poder en base a esto, sacar una conclusion de manera general. Medi diferentes secciones del cuerpo a seis personas: entre los 5 y los 75 afios de edad. Se midio su estatura de pies a cabeza, luego su estatura de ombligo a pies. Para comprobar con otras relaciones, se midid sus diferentes secciones del dedo: falanges del medio de la mano, la mano, la mano hasta antes de llegar a los dedos, el brazo desde el hombro hasta los dedos y el brazo desde el codo hasta los dedos, y finalmente, el rostro completo y la cara desde la nariz hasta la quijada * Atencién: hay ciertas especificaciones para saber de donde a donde se tomaron las medidas. Esto ¢s de utilidad para mejor comprensisn de la tabla Altura: altura total, de cabeza a pies Altura Ombligo: tomada desde el ombligo hasta los pies, Brazo: medida desde el hombro hasta la punta de los dedos de la mano Codo: del codo al final de los dedos Dedo del medio: desde el nudillo hasta la punta Falange dedo: dedo det medio, primera falange Mano: desde la mufieca hasta la punta de los dedos ‘Mano al dedo: la mano hasta los nudillos Rostro: de la frente a la quijada Media cara: desde donde termina la nariz hasta la quijadaEn un principio, la investigacion inicamente iba a comprobar la relacién de estatura, pero creo que es importante llegar mas alld, y por eso, decid tomar las otras medidas. ‘También es importante conocer que se tomaron dos medidas en cada caso y se obtuvo un promedio de las dos. Asi, se redujeron errores aleatorios. Asimismo, se busc6 eliminar errores por paralelaje, por lo que se tomaron las medidas intentado encontrarse a vista directa. El resultado de esto fue: Tabla 1: Alturas Nombre ‘edad (aiios) [altura (om) altura ombligo (em) oan Esicban 3 1335 ols Raphaela 10 13495 aS Tbabella 3 15425 3.75 Tuan Francisco [20 175,75 103.6 Maria dei Carmen 41 171,75 100,25 Francisco a6 Tas TOTS Yolanda B 1225 3675 NOTA: en las medidas se encuentra un error de 0,05 cm, al ser esta, la incertidumbre de la cinta métrica, Se intenté tomar las medidas con la mayor precisién y exactitud. Ahora, si relacionamos ambas medidas, podremos verificar en qué porcentaje de acierto se encuentran los datos tomados, con respecto a las proporciones dureas en la figura humana. Se realizan célculos como estos con cada persona y se obtiene que: 113,35 +64,15= 1,7669525 ico), se realiza Para comparar el valor caiculado con el que se considera acertado (Numero 41 1 calculo de porcentaje de diserepancia, para ver la cantidad de error o acierto, Entonces,valor aceptado ~ valor experimental valor aceptado x 100 f 9-13 £91.7669525, J 99 =0,092036 = 9% Como no hay el nimero ¢) en la calculadora, entonces se reatizan los eélculos con 248, sabiendo que el valor de esto es 1,618033989, es decir el niimero dureo. Asi se procede con cada relacin de alturas y se obtiene que: Tran Eitan | T7505 We Raph 55 Eg Tabet TeR Than Fancnce [OF ¥e ars el Carmen] 1 TISEE Fe Fras Ta We Yoana TEST We De esta manera se puede concluir que al no existir errores mayores al 9%, es decir, al ser errores pequefios, existe una relacién durea entre la altura de una persona y su altura desde el ombligo hasta el piso, Posiblemente, los resultados varian inicamente en cuanto a decimales, demostrando que a pesar de no ser datos precisos, se acercan al valor real. Una vez comprobada esta relaci6n, se puede buscar la misma retacién de proporcién entre otras medidas del cuerpo:Tabla 2: mediciones de brazo nombre raza code Tuan Esteban 15 269 Raphael 3785 3265 isabella 8,05 40,75 Tuan Francisco | 7625 a5 Maria del Carmen [70,15 a Francisoo 7575 we oranda 695 765 Ahora, se procede a realizar célculos de relacién y de porcentaje de discrepancia entre ambas medidas, y se obtiene lo siguiente: Nombre Relacion medidas | Porcentaje de diserepancia Tuan Esteban 162639 % Raphoola T7718 1% Isabella 7,66998 3% Tuan Franciseo | 1,66122 3% Maria del Carmen | 1,69444 Francisco 7,e0843 Yolanda 77822 ‘Tabla 3: RelaciGn en el dedo del medio deio det rombre ‘medio falange Tuan Esecban [53 2 Raphacla FT Bas Teabella 79 a Tuan Francisco [945 as Maria dei Carmen [9,55 305 Francisco oo ats Yolanda as 3 10Con ¢] mismo procedimiento anterior: combre Relacion medidas —] Porcontaje de discrepancia Tuan Esteban 22 31% Raphaela 3008 3% [[eabetie 202564 2% Juan Francisco | 1.98047 2% Maria del Carmen [189105 TR Francisco 213333 3 Yolanda 271667 oe En esta tabla se puede apreciar con claridad, que los datos ya no son ni exactos ni precisos, pues en algunos casos tienen un error de 50% o més, lo que implica que la relacién urea en este tipo de proporciones; dedo del medio, falanges; no es del todo certera medid: mano Para comprobar con otro tipo de proporciones de la figura humana: nombre mand iano al dedo Tuan Esteban Ts 6 Raphacla 152 aS Tsabella iA og Tuan Francisco 189 10 Marla del Carmen [18,15 10 Francisco 19,65 1125 Yolanda is 7 aAhora, obteniendo relacién y porcentaje de discrepancia: Nombre [Relacion medidas | Poreontaje de dsorepancia Taaa Esiban | 183 18% Raphaela Fea 118% abel TT 1% Tuan Francisca [189 Te Maria del Carmen [1815 roa Francisco THF Be Yoranda Tas Ti AA diferencia de los resultados obtenidos en base a la tabla 3, en esta se puede decir que hay mayor acercamiento a la proporcién urea entre las relaciones obtenidas midiendo la mano completa, y la mano hasta los nudillos. Por iiltimo, se busca experimentar si en funcién de la relacién de proporciones, verdaderamente hay proporciones aureas, en el rostro humano. En base a esto, se podré saber si los pintores retrataban la realidad de la figura humana, o si tnicamente, buscaban aleanzar el ideal de belleza y perfeccién de aquellos tiempos. Entonces, bla 5; rciones en el rostro nombre Tostro media cara [Tuan Esteban (16,75 ae Raphaela 18,05 Tis [isabella ————«*(T775 ‘ws Tuan Francisco [19,85 738 Maria del Carmen {73,1 31s Francisco 182 785 Yolanda 2De donde se obtiene: com Relacion medidas | Porcentaje de discrepancr Tuan Esteban 251879 36% Raphael 7 s2aae 3% isabella ZT cr Tuan Francisco | 2,70068 o% Maria dei Carmen [2.52459 Franciseo A456 31% Yolanda 235294 15% Debido a que los errores sobrepasan el 50%, se puede concluir que la relacidn se aleja de dar como resultado el nimero dureo, Esto significa que en el rostro, si medimos todo, y luego tnicamente de! final de la nariz hasta la quijada, no obtendremos una proporcién aurea entre si. Ahora, habria que comprobar si artistas como Da Vinei, relacionaron esto, sin tomar en cuenta si se asemejaba 0 no con la realidad humana, A medida que se buscan respuestas, se intentara tomar mas medidas de diferentes proporciones del rostro, para ver si de algin modo se encuentra la relacion aurea en las partes del mismo, En base a todos los caleulos y tablas, se puede Hegar a las siguientes conclusiones = La tabla 1, es decir, las relaciones de alturas, son las que mas se acercan a la proporcién aurea, difiriendo de esta tinicamente con algunos decimales, - En la relacién de medir el brazo completo y luego det codo al brazo, también se encuentra una proporeién durica; pues el error no sobrepasa del 10% en cuanto al valor exacto del nimero de oro. - La relacién entre mano y dedo, también se podria semejar a una proporcién aurea, pues los errores a pesar de haber incrementado, no sobrepasan el 17% - Finalmente, en relaciones de rostro y de dedo del medio y falanges, no se encontré una proporeién aurea. Pues el error en la mayoria de los casos sobrepasa el 50%, lo que indica que no se acerca el resultado experimental al valor del niimero de oro. 3BTomando en cuenta, que las relaciones de proporciones mas exactas con respecto al mimero durico son: alturas, medidas de brazo, y medidas de mano, se realiz6 graficas con cada una de estas y se obtuvo el siguiente resultado: Relacion Aurica y=1,7007% oe R097 E 150, at Ean Ie ° ° 2 ata Altura a parti del ombligo (rm) © altura fem) Lineal (altura fer) Lineal (altura (erm) De esta manera, se comprueba que hay una relaci6n directa entre la altura total y la altura a partir del ombligo, donde la pendiente da como resultado, la constante de la aproximacién del numero dureo, en este caso, 1,7007. El coeficiente de relacién se aproxima a 1, lo que indica nuevamente la relacién directa existente. Ahora, tomando dos datos que hayan resultado més cercanos al nimero dureo, se va arealizar ta ecuacién de manera analitica, para ver si resulta mas precisa Entonces, tomando en cuenta que el valor mas grande es y, y el mas pequefio x, yoy Se sabe que m = =, 15425-13495 _ 19.3 3a75-815 1225 =1,57551 = 1,6 14Al reemplazar con valores para obtener Ia ecuacién y = mx + b, se encontrd que b~6,546 lo que implica que ya no existiria relaeién directa entre ambas proporciones. De esto se obtuvo la ecuacion y = 1,57551x +6,546. Por esto, se puede afirmar que mediante la grifica, hay una relacion mas directa entre los valores al igual que con el nimero de oro. Sabiendo esto, mediante gréficas se obtiene la ecuacién de las otras proporciones que Hegaban a su razén aurea. rifica 2 Relacin Aurea 100 ® 20 ¢ oe = ° B40 a 2» ° ° 10 2 30 40 50 del codo aos des (m) > roto tinal braze) ~~ Lineal bazo) Grafiea3 Relacién Aurea 25 £109 20 R=09732 gs , : . © mano gv Lineal (mano) . Linea (mare) ° ° 5 10 as ‘mano hasta nudillos (em) 15Nuevamente, la pendiente de la grafica indica que la relacién se acerca al nimero durco. De igual manera, el coeficiente de correlacién afirma que es una ecuacién casi perfecta, donde la relacién, al ser proxima a 1, se trataré de proporcionalidad directa, En base a esto, ya resultados obtenidos anteriormente en las relaciones de la figura humana, cs claro que la simetria es algo constante en la naturaleza, y que los pintores, escultores renacentistas no buscaron plantear algo ficticio: pues sin lugar a duda, estas proporciones que representaban armonia y perfeccién, no estaban lejos de la realidad: la naturaleza, y la figura humana, lo tienen presente siempre. ‘Tras haber realizado esta investigacién, una serie de preguntas y curiosidades vinieron @ mi cabeza: ahora sé sobre la existencia de este nlimero, y conozco como relacionario con el arte y la figura humana, Como mencioné en un inicio, soy amante del arte, y espero llevar esta investigacion matemética més alla, En algin momento, realizaré un cuadro buscando la relacién aurea y proporciones divinas. Para esto, creo que serd necesario una serie de medidas y céleulos matematicos al igual que precision con las pinceladas. El resultado que espero tener es un cuadro con la misma armonta, y profundidad, con la que trabajaron los famosos pintores de la época 16FUENTES CONSULTADAS Referencias electrénic: La raz6n durea, http:/Avww.profesorenlinea.cV/artes/FiguraHumanaProporcionalidad.htm, 10 de marzo de 2014 Sucesion de Fibonacci, hip //www ojocientifico.com/4461 /que-¢s-la-sucesion-de-fibonacci hup:/Avww arrakis.es/~mej/fibonace.htm, 5 de marzo de 2014 Nimeros binarios, _http://centros5 pntic, mee es/ies. victoria kent/Rincon-C/Curiosid/re= ‘i ire-71 htm, 3 de marzo de 2014 Nameros binarios, http://www librosmaravillosos,com/cldiablodelosnumeros/capitulo06.html, 3 de marzo Numero dureo, _ http://matematicasvalledelierte wordpress. com/2012/04/1 6/el-numero- aureo/, 5 de marzo de 2014 ‘Niimero dureo, http:/rt000z8y.eresmas.net/E1%20numero%20de%20oro.htm, 10 de marzo de 2014 EI nimero de oro, http://www portalplanetasedna.com.ar/fibonacci.htm, 10 de marzo de 2014 Referencias de videos: Cédigo binario, http://www.youtube,. com/watch?v=-QUiURUKNxC4, $ de marzo de 2014 Niuineros binarios, http://www. youtube.com/watch?v=K ySjjvBEDaA, 5 de marzo de 2014 Nature by numbres, http//www.youtube.com/watch?v-kkGeOWYOFoA, 6 de marzo de 2014 Fibonacci, hitp//www.youtube.convwatch?v=GoNIdJAseqs,10 de marzo de 2014 7