HUELLAS
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE
ABRIL 1994
CONSEJO DE DIRECCION
JESUS FERRO BAYONA - Director
GUSTAVO BELL LEMUS
VILMA GUTlERREZ DE PIERES - Editora
CONSEJO DE REDACCION
ALFREDO MARCOS - Editor
RAMON ILLAN BACCA
CAMPO ELIAS ROMERO
GILLlAN MOSS
Ilustracin de la portada: Smbolos de
enlace, de MARIO ZABALETA
GASTELBONDO. Tcnica: acrlico sobre
papel hecho a mano por el mismo autor,
1.50 m. x 2.00 m. 1992. M.Z.G. Naci en
Cartagena, 1962, y es Maestro en Artes
Plsticas de la Escuela de Bellas Artes de
Cartagena. Ha realizado exposiciones en
diversas ciudades del pas, y el extranjero.
Esta obra particip en el V Saln regional,
Comfamiliar, Barranquilla, 1992.
Foto de portada: FERNANDO MERCADO
CONTENIDO
3. EDITORIAL. HUELLAS CUADRAGESIMA EDICION
Ramn Illn Bacca
4. UNA VISION DE LA CULTURA CARIBE
Jess Ferro Bayona
7. TODOS ESTABAMOS A LA ESPERA DE ALVARO CEPEDA
SAMUDIO: ORIGEN DE LA LITERATURA
NEOCOLOMBIANA? Jonathan Tittler
14. BARRANQUILLA EN EL TIEMPO DE LA PROSPERIDAD
DE MILAGRO, 1947 1957. Jorge Villaln
31. LAS ADIVINANZAS UN SUSPIRO ORIGINADO POR UN
RECUERDO. Maria Clara Escobar, Orlando Pallares
39. EN LA EDUCACION: USOS Y ABUSOS DE LAS
PALABRAS TRASCENDENTAL, INTENCIONAUDAD Y
SUBJETIVIDAD.
Rubn Daro Maldonado Ortega
44. JAMES JOYCE: RETRATO DE UN GENIO IRLANDES
Adalberto Bolao Sandoval
56. EL RASTRO DE TU SANGRE EN LA NIEVE Y EL
ASUNTO DE LA IDENTIDAD CARIBEA. Carlos J. Mara
60. CATERVA ENAMORADA. Julio Olaciregui
63. RESEAS BIBLIOGRAFICAS
Alberto Wong Hiu, Alberto Abello Vives, Oswaldo Orozco,
Vladimir Daza, Ramn Illn, Bacca, Carlos J. Maria.
HUELLAS es una publicacin auspiciada por la
Universidad del Norte, que pone al alcance de la
comunidad nuevas perspectivas y potencialidades de la
Costa Atlntica. Se autoriza la reproduccin parcial o total
de su contenido citando la fuente. La Universidad no se
hace responsable por los conceptos emitidos por los
colaboradores. Licencia del Ministerio de Gobierno No.
001464, ISSN 0120-2537. Apartado Areo 1569
Barranquilla, Colombia.
Impresin: Grficas Lourdes Ltda. Barranquilla.
Meses de aparicin: Abril, Agosto, Diciembre.
Huellas 40 Uninorte. Barranquilla
pp. 1 - 74 Abril 1994. ISSN 0120-2537 1

Alvaro Cepeda Samudio en la terraza de un bar de La Habana.
en una escala voluntaria, rumbo a Columbia University.
(Foto de Enrique Scopell).
cuentos de Saroyan. abandona su plan. compra el
libro de Saroyan e invita a cenar a la nia con el
dinero sobrante. El cuento termina en una nota de
ligera culpabilidad por la imprudencia de la compra.
pero este sentimiento palidece ante la voluptuosa
ilusin de conocer la ficcin de Saroyan. ya
manoseada por la muchacha.
Desde las primeras frases estamos en un mundo
cultural frreamente neoyorquino: se mencionan
dlares. el tiempo frio. la revista The New Yorkel;
actores de cine de la poca como Mickey Rooneyy
James Cagney. el hipdromo en Jamaica. Los
amigos tienen nombres tpicos. como Mack. el res-
taurateul; y Johnny Saxon. el dueo del bar en la
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calle 148 (significativamente Al dice Mla
148M.pero en mi rol de intrprete me veo
en la necesidad de explicar la referencia
localista). El compromiso del autor con su
medio es tal que. cuando hace mencin de
un partido de ftbol entre Columbia y
Cornell. deja entendido que. como siempre.
va a ganar Cornell (es cierto: excepto por
los aos setenta tempranos. cuando Ed
Marinaro se desempeaba estelarmente
como fullback. Cornell ha podido contar
con ganar nicamente a Columbia en sus
lides en la legendaria Liga deYedra). y siAl
conoce su medio. su medio lo conoce a l.
ya que. como he mencionado. nadie cree
que va a comprar el libro exigido por el
profesor. el cual. en efecto. no acaba
comprando. La compenetracin es
profunda: el sujeto dentro de su medio
ambiente. el medio ambiente dentro del
sujeto. Incluso bromea con sus inter-
locutores (la prueba de fuego de dominar
un idioma extranjero. si no es el poder hacer
clculos aritmticos en l).
Quieren ms evidencia del status neo-
colombiano del texto? (no quiere decir que
no sea colombiano tambin; sino algo ms,
y esa cosa "ms", indicativa de vivencias
que trascienden el mbito cultural y
lingustico especficamente colombiano.
cuando el narrador no es Alvaro sino Al. es
lo que quiero expli citar)
Miremos otro texto de Cepeda. un poema
recogido por Daniel Samper Pizano en una
antologa pstuma publicada por el
Instituto Colombiano de Cultura. 6 Est
escrito. como se ver en seguida. en ingls.
estn aparte poemas y canciones que
compuso el talentoso escritor. al otro lado
de la barrera idiomtica. El texto es el
siguiente:
6 Alvaro CepedaSamudio. Antologa. Seleccin y prlogo
de Daniel Samper Pizano (Bogot: Instituto Colombiano de
Cultura. 1977).99-101. Agradezcoa TeresaManotas de Cepeda
el haberme facilitado varios textos y mucha informacin para
la elaboracin de este estudio.

Barranquilla" de los 1930. responsable por traer la
modernidad literaria a Colombia cuando el pas
pareca ms interesado en baarse en sangre (la
poca de la Violencia. con V mayscula. arranca
con el "Bogotazo" de 1948) que asimilar los para-
digmas de Woolf. Joyce. Kafka. Hemingway y
Faulkner). Alo mejor. muchos conocenya a Cepeda
(esdecir. el Cepedatextual y legendario)sin saberlo.
A ese mismo Alvaro CepedaSamudio (en su ava-
tar de escritor) se le atribuye haber escrito una de
las tres primeras novelas modernas en Colombia
(la atribucin es de Rayrnond Leslie Williams) la
novela es La casa grande. recin traducida muy
felizmente por nuestro anfitrin Seyrnour Menton;
las otras novelas son Respirando el verano, del
cartagenero Hctor Rojas Herazo, y La hojarasca
del cataquero Gabriel Garca Mrquez. 7 Ms all
de eso, Cepeda ha publicado otro libro de relatos.
Los cuentos de Juana, mucho periodismo. fue
correspon~al de The Sporting News de San Luis,
Missouri, y ha hecho varios cortometrajes. entre
los cuales el ms memorable es La langosta azul.
Sele considera una especiede hombre renacentista,
un espritu libre y anrquico que se meta en mil
cosas y nunca careca de proyectos pero que. como
escritor de creacin, no tuvo el temperamento para
encadenarse al escritorio para producir la obra de
7Alvaro CepedaSamudio. La casagrande (Bogot:Ediciones
Mito. 1962); edicin en ingls. La casa grande. tr. Seyrnour
Menton (Austin: University ofTexas Press. 1991); Hctor Rojas
Herazo.Respirando el verano (Bogot:Ediciones TercerMundo.
1962); Gabriel Garcia Mrquez. La hojarasca (Bogot:Ediciones
S.L.B.. 1955).
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Alvaro CepedaSamudio
frente a la biblioteca
de Columbia University.
(Foto de Enrique Scopell).
dimensin genial que pareca encerrar.
Como hemos venido diciendo. Todos estbamos
a la espera, tan elptica en su tcnica y parca en
su desarrollo, no hace sino insinuar el riqusimo
mundo bicultural que escritores neo-colombianos
como OIga Elena Matiei. Armando Romero.
Teobaldo Noriega, Luis Zalamea. Alvaro Gmez
Monedero, Eduardo Mrceles Daconte. Adela de
Luppi. Miguel Falquez-Certain, entre otros,
representan en sus diversas obras.
En mi subtitulo encierro la figura de Cepedacon
signos de interrogacin. como si el papel fundamen-
tal y fundacional que le atribuyo no le
correspondiera.Hay problemas,vamos a confesarlo.
Cepeda nunca fue emigrante, sino estudiante. en
Norteamrica (es cierto que volvi a Nueva York,
como lo haba hecho Jos Eustasio Rivera. para
morir, pero esono fue por nostalgia sino una medida
prctica en una emergencia mdica). Tan pronto
como obtuvo su diploma. volvi a Barranquilla con
su bal de experiencias y algunos textos escritos
para resumir su vida de parrandero y creador
costeo. En esecontexto. los Estados Unidos le siIVe
como motivo literario o quiz como hobby, pero
dista mucho del campo de lucha diaria que es para
Salazar, Manrique, Berger y Martnez Palau.
Tampoco luce el Lazarillo de Tormes, sin embargo.
todas las caractersticas propias del gnero
picaresco que encabeza. As que no me preocupa
sobremanera esa ligera distincin entre prototipo y
seguidores.
No es tanto el carcter de Cepeda (o el de su
 Desde el comienzo lo caribe est investido de
belleza y de msica.
Yo podria agregar que de luz y de mar. La pareja
Billy Snchez y la Nena Daconte tiene su encuentro
definitivo en un balneario de Cartagena de Indias.
Ese encuentro desencadena su noviazgo, su ma-
trimonio. y el posterior viaje de luna de miel a Eu-
ropa. Ya en el Viejo Continente, las primeras im-
geneseuropeas son indicadoras de lo tenebroso, en
contraste con esa luz inherente a los protagonistas.
El prtmer prrafo de El rastro de tu sangre en la
nieve dice:" Al anochecer. cuando llegaron a la
frontera. Nena Daconte se dio cuenta de que el dedo
con el anillo de bodas le segua sangrando. El
guardia civil con una manta de lana cruda sobre el
tricornio de charol examin los pasaportes a la luz
de una linterna de carburo. haciendo un grande es-
fuerzo para que no le derribara la presin del vien-
to que soplaba de los Pirineos. Aunque eran dos
pasaportes diplomticos en regla, el guardia le-
vant la linterna para comprobar que los retratos se
paIecan a las caras."
Es tenebrosa esa noche de viento de la frontera
pirenaica. esalana cruda. esetricornio duro. la des-
confianza de los guardias. la guardia civil. que re-
The Approximate
Welght (El peso
aproximado),
de Heriberto Cogollo
(1945 -). Oleo sobre
lienzo, 146 x 114 cm,
1991.
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