Ritmoarmnico

Elritmoarmnicosebasaenelequilibrioentreladualidadreposotensindentrodeunaformamusicalatendiendo
alafuncindelosacordes.Esteequilibriodebedarseindependientementedeladuracindecadarea,esdecir,
puededarsecadacuatrocompasessiendodosydosparacadafuncin,bienpuededarsecadadossiendounoyuno
paracadafuncin,biencadacompssiendomedioymedioparacadafuncin,bienparacadamedio...

Durantelostiemposfuertessesuelencolocarlosacordesdetnicaydurantelosdbileslosdedominante;la
funcintonalnosuelesincoparse.Anas,elritmoarmnicopuedeinvertirse,peroslosisecompensacada
funcinhastaelequilibrioentreambas.

Elritmoarmnico considerael equilibrio entretnica ydominante,yes durante eltiempo delafuncinde

dominantedondesesubdivideensubdominanteydominante;siempreenesteorden.Siemprelasegundamitadde
lafuncindedominante,esmsdbilquelaprimera;aligualquedurantelafuncindetnica.Asdurantelaparte
masfuertedelafuncindedominantecolocaremoslosacordesdesubdominante.

Resumiendotendramos:

Debeexistirequilibrioentrelasfuncionesdetnicaydominante.

Laduracindelasfuncionesesindiferentesiladuracindeestassecompensa.

Latnicarecaeenlostiemposfuertesyeldominanteenlosdbiles,aunqueelritmopuedeinvertirse
mientrassemantengaelequilibrio;aunquenosincoparse.
 Lafuncindedominantesesubdividirensubdominanteydominanteporesteorden.

EvolucindelJazz

Nueva Orleans (1890-1910)

YaexistanalgunasbandasquetocabanalgoparecidoaunjazzrudimentarioConvencionalmente,sedenominaestiloNuevaOrleansa
estaformainicialdeljazz.Annosehadesprendidodelasinfluenciasdelminstralycontienetodaslascaractersticaspropiasdelhot.
Lasimprovisaciones,enelsentidoquehoylasconocemos,noexistan;dehecho,lossolistaselaborabanlargasvariacionesmeldicas
sobreeltemaprincipal(usualmenteintegradopordoscancionesdiferentes),entemposmuylentosomedios,nuncarpidos.Lasbandas
eranambulantesysolanpreferirsiempreinterpretarespirituales,ragtimes,marchasycantosdeorigenafrocubano.Elpesosonoroy
conceptual de lamsica recaa enla corneta, que era quiendesarrollaba las melodas, apoyada por el trombny el clarinete, que
elaborabanvariacionesimprovisadassobrelamelodabase.SueleconsiderarseaBuddyBoldencomolaprimeragranfigurayeliniciador
delprimerestilodefinidodejazz.

La era del swing (1930-1940)

Swingerafueelperododetiempo(alrededorde19351946)enquelamsicaswinggrandebandaeralamsicamspopularenlos
EstadosUnidos.Aunqueesteerasumomentomspopular,lamsicahabasidorealmenteexistidodesdeladcadade1920yprincipios
de1930.

Bebop(19401950)

Losmsicosbebopponanelacentoenelpapeldelsolista,cuyopapelyanoeraeldeentretenerdepocaspasadas,sinounartistacreador
alservicioslodesupropiamsica.Lasncopacaractersticadelswingquedabadestinadaafavorecerlainterpretacindelasmelodas;
laseccinrtmicasesimplificaba,relegndolanicamentealcontrabajoquecrecaenimportanciajuntoalabatera.

Cool jazz y hard bop (1950-1960)

Elnacimientoformaldelmovimientocooltuvolugaren1948conlapublicacindellbumBirthoftheCooldeMilesDavis,todoun
manifiesto autodefinitorio y una de las grabaciones ms influyentes de la historia.El nuevo estilo se derivaba directamente del
bebop,pero resultaba una msica ms cerebral, que tena como principal objetivo el establecimiento de una atmsfera "calma" y
"meditativa".

Freejazz(19601970)

Elfreejazztomacartadenaturalezaen1960,conlapublicacindeldiscohomnimodeOrnetteColemanysudoblecuarteto,quesupone
unarevolucinestilsticaeneljazz,pero"nosolamenteeso,sinounapuestaencrisis,unarelecturayunasuperacinvirtualdetodolo
quehabasidoeljazz,cuestionandolosfundamentossocioculturalestantocomosudesarrollohistrico.

Jazzrockyjazzfusin(1970)

Una nueva revolucin enel sonidodel jazz, introduciendo una instrumentacin y unos esquemas rtmicos ms cercanos al rock y
marcandoeliniciodeunnuevogneroquerecibiraposteriormenteladenominacindejazzfusion.

LaMeloda
Unamelodaesunasucesindesonidosqueespercibidacomounasolaentidad.Sedesenvuelveenunasecuencialineal,esdeciralo
largodeltiempo,ytieneunaidentidadysignificadopropiodentrodeunentornosonoroparticular.

Ensusentidomsliteral,unamelodaesunacombinacinde alturas y ritmo,mientrasqueensentidomsfigurado,eltrminoen

ocasionessehaampliadoparaincluirlassucesionesdeotroselementosmusicalescomoeltimbre.Sepuedeconsiderarquelamelodaes
elprimerplanorespectodelacompaamientodefondo.Perounalneameldicaounavoznotienenecesariamentequeserunameloda
enprimerplano.(vercarpetadigital)
 ElCrculodequintas

Sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi, si.

Bemoles: Si, mi, la, re, sol, do, fa.