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TITULO DE LA INVESTIGACIN
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UNIVERSIDAD AUTNOMA GABRIEL REN MORENO. DIRECCIN UNIVERSITARIA DE INVESTIGACIN
FACULTAD CIENCIAS DEL HBITAT, DISE Y ARTE. CARRERA DE ARTE
SANTA CRUZ, ESTADO PLURINACIONAL DE BOLIVIA. 2015
UNIVERIDAD AUTNOMA GABRIEL REN MORENO
DIRECCIN UNIVERSITARIA DE INVESTIGACIN
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RESUMEN
Son muchos los factores que motivaron la realizacin de este proyecto de MUROS DE
SANTA CRUZ, uno de los factores es la contaminacin visual que vemos a diario, el
creciente cambio y evolucin que ha ido transformando esta ciudad hacia un
crecimiento que la ha convertido en una ciudad de consumo.
Materiales cermicos
Las baldosas cermicas esmaltadas son muy usadas, por su colorido, se cortan con
facilidad y su costo es mucho menor que los mrmoles o las pastas vtreas.
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Mtodo directo
Para colocar sobre un muro, se usa una retcula de fibra de vidrio, se pueden usar
tambin redes de fibras de plstico, que son ms fciles de conseguir y a menor precio,
como la media sombra. Se calca el dibujo sobre la red y se colocan las teselas con una
gota de pegamento, encolando la mnima cantidad posible, para que la base no quede
recubierta del pegamento para no tener problemas cuando se adhiera al mortero.
Este sistema es til para trasladar el mosaico, pero no se deben realizar superficies
muy grandes, pues el peso podra desencolar el mosaico, aunque el diseo sea grande,
debe dividirse en piezas no mayores de 1 metro cuadrado para mejor manejo.
Mtodo indirecto
Este proceso es cuando las teselas se aplican sobre un soporte provisional que
despus ser retirado. Una vez finalizada la colocacin de las teselas, se aplica cobre
ellas engrudo y papel kraft, si la superficie es de ms de 30 cm2, se necesita pasar otro
papel ms, para que soporte el peso de las teselas. Si la superficie no es plana, se
puede usar tela en vez de papel para que se adapte a las ondulaciones. Una vez seco
el pegamento, se quita el soporte temporal y se lo traslada a su soporte definitivo.
A pesar de no haber visto muchos murales artsticos, los ciudadanos reconocen sus
beneficios y su capacidad de transmitir ideas.
Los murales son para los ciudadanos de Santa Cruz smbolos que preservan la historia,
cultura, principios y valores; son conscientes de que los murales no solo decoran, sino
tambin pueden proponer soluciones a problemticas sociales. Los murales artsticos
producen una interaccin comunicativa, producto de la apropiacin del objeto esttico y
la asuncin de significados individuales y colectivos; moldean el inconsciente
(imaginario) colectivo y canalizar acuerdos entre los ciudadanos.
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TABLA DE CONTENIDOS
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5. CONCLUSION ................................................................................................................. 31
ANEXOS................................................................................................................................... 32
Anexo A. ....... Documentos grficos de la creacin de las Obras y Encuesta sobre los murales de
Santa Cruz, contenidos en el trabajo de Tesis de Grado DRT-502, "El Mural en los
espacios pblicos de la Ciudad de Santa cruz" de Gabriela Zeballos vila...................... 33
A.1 Mural Kinder Ana Barba ................................................................................. 33
A2. Fachada del Kinder Ana barba, antes de colocar el mural ................................. 34
A3. Fachada del Kinder Ana barba, despus de colocar el mural ............................ 34
A4. Mural SOMOS la NATURALEZA .................................................................... 35
A5. Mural: MIS MANOS SON MI VOZ. Colegio Cinons ........................................... 37
A6. Mural en la Ciudad de Cochabamba ............................................................... 38
A7. Proyecto Mural ABT ...................................................................................... 39
A8. Mural: Chapaquita (Encuentro Internacional de Muralismo en Tarija) ................. 40
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LISTA DE GRAFICAS
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INTRODUCCIN Y DIAGNSTICO
A la Carrera de Arte, vienen jvenes que se sienten atrados por una o ms ramas de la
Artes Plsticas, la Arquitectura, el Diseo, la msica y otras.
El intento, por parte de la UAGRM de reunir todas estas actividades bajo el cobijo de la
Facultad de Ciencias del Hbitat, Diseo y Arte da cuenta de su semejanza y
complementariedad en la vida de los pueblos.
Sin embargo, sufren en esta ciudad una creciente invasin globalizadora que se
manifiesta a travs de su exposicin irrestricta a los monopolios de la comunicacin y al
ansia de consumo que destilan...
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CAPITULO I
1.1 ANTECEDENTES
A travs de estos muros blancos que nos sirven de soporte para expresarnos a
travs del muralismo podemos cambiar el entorno que nos rodea con mensajes
positivos, de derechos humanos, de amor a la naturaleza de educacin e historia.
1.2 FUNDAMENTACIN
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1.3 OBJETIVOS
Los postulados que han guiado los trabajos emprendidos por el Colectivo de Arte
Pblico son: La Pedagoga horizontal, Reflexin - Accin-Reflexin. Aprendizaje
grupal e individual, en un proyecto artstico, educativo y productivo, dentro y en
funcin del trabajo colectivo, sobre un Proyecto comn pensado conjuntamente y
con destino a la satisfaccin de una necesidad concreta en la Comunidad. La
gestin de recursos forma parte del trabajo grupal. Un ejemplo: El mural de 17 x 3
metros en la fachada del Kinder Ana Barba, realizado con la tcnica permanente
del mosaico cermico aplicado al muro, en la calle Bolvar de Santa Cruz.
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1.4 OBJETIVOS
1.5 APORTE
El aporte que dejare para la ciudad se har mediante obras de arte mural en los
muros de santa cruz con la tcnica mosaico cermico con una durabilidad
aproximada de 40 aos que tendr un lenguaje visual de fcil lectura donde se
mostrara la Cultura, la educacin, la naturaleza, etc.
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CAPITULO II
Desde el punto de vista tcnico, estos murales se pintan sobre muros sin
mayor preparacin y de hecho no se ha dado ningn trabajo tan complicado
en procedimientos como el fresco. Lo corriente es que los muros sean los
ordinarios de construccin de los edificios, ms corrientemente de adobe,
con enlucido de estuco, o de mezcla de cal y estuco. Para el caso de los
Plafones, estos unas veces son pintados sobre lienzo tensado sobre
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bastidores de madera fijados a los muros por sus costados, y tensados con
preparacin de la cola animal y mezcla del cal apagada y estuco. Solo en
ocasiones los plafones han sido ms preparados con una armadura de
madera, y esterilla, sobre la cual se ha aplicado una capa gruesa de torta y
enlucido.
Para pintar los murales, las tcnicas ms usadas han sido la pintura al
temple de cola animal, aglutinado a pigmentos en polvo, y con ms
frecuencia, sobre todo en murales pequeos, la pintura se realiz al leo.
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2.2.2 MURALISMO BOLIVIANO DEL SIGLO XX
Bolivia es, despus de Mxico, uno de los pases de profusa produccin de
arte mural. Acompaa la historia del muralismo de la primera mitad del siglo
XX emergente de la revolucin Mexicana de 1910, cuya fuerza cultural se
extiende al resto de pases de Amrica.
All tenemos a artistas de gran talla como Miguel Alandia Pantoja y Walter
Soln Romero, grandes maestros el muralismo boliviano, quienes desde los
aos 40 hasta finales de siglo pasado plasmaron en edificio y monumentos
nacionales hermosas obras de arte mural obras que testimonian el espritu
de ese tiempo. Su trabajo refleja en gran dominio de la tcnica y la historia
retratando las rebeliones indgenas que dieron lugar a la Republica, hasta
los procesos que configuraron la Revolucin Nacionalista de 1952, ms
adelante, un poco ms jvenes, estn Gil Iman y Lorgio Vaca y otros
artistas que desarrollaron el arte y la expresin mural con gran experticia y
talento.
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Alimentando estas corrientes de pensamientos crtico, el muralismo
boliviano proporciona una lectura comprometida de la realidad social y dota
de una identidad al pueblo boliviano, contribuyendo a sus imaginarios de
justicia y a su voluntad de emancipacin. Sus murales monumentales
transmiten la memoria de aquella trayectoria de lucha por la liberacin, la
justicia y la democracia.
Esta tradicin se enriquece hoy con una nueva generacin de artistas que
proponen el mural como el medio para expresar sus imaginarios y
creatividad y que estn iniciando una nueva trayectoria en este nuevo siglo.
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CAPITULO III
Sobre la base del Taller y el Colectivo de "Arte Pblico", dirigido por el artista
muralista Mtro. Lorgio Vaca, de la Facultad del Hbitat, la Direccin de
Investigacin y La Direccin de Extensin Cultural de la UGRM, en acuerdo con
las Instituciones nombradas anteriormente, se sugerir, elaborar Proyectos y
ejecutar Murales con las caractersticas ya citadas, en los espacios pblicos de la
ciudad de Santa Cruz y otras que lo soliciten, en los que los mensajes y
contenidos sean tiles para los fines educativos y de formacin de una ciudadana
consciente de sus derechos y deberes frente al futuro que el pueblo de Bolivia
suea, teniendo en cuenta que la expresin artstica tiene un gran poder formativo
y educativo, as como movilizador de las mejores energas de los ciudadanos.
Conscientes, como es evidente, de que, por grandes que sean, los esfuerzos de
las instituciones pblicas no sern suficientes para alcanzar los osados objetivos a
que la revolucin de nuestros pueblos nos reta, invitamos fraternalmente a sumar
los nobles y necesarios esfuerzos de artistas e instituciones privadas.
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Todas estas tareas y muchas ms necesitan abordarse sistemticamente
mediante el profundo poder comunicativo y aglutinador de las Artes Plsticas , en
particular de las composiciones murales monumentales, ejecutadas con materiales
y colores resistentes al tiempo y a los agentes atmosfricos, cuya presencia y
eficacia comunicativa dirigida a las generaciones futuras ha sido probada por la
Historia Universal.(2) Este Proyecto aspira a convertirse en un centro generador
de artistas y gestores comprometidos a aportar desde el muralismo pictrico y
escultrico a las ms altas y nobles aspiraciones colectivas.
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CAPITULO IV
Definicin
Materiales
Materiales ptreos
La piedra fue el primer material utilizado por los mosaiquistas, ya que existe en
diversidad de colores y son duras al desgaste. El mrmol y el granito son las
piedras ms usadas, las piedras semipreciosas tambin suelen usarse, pero en
menor cantidad.
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Materiales de pasta de vidrio
Materiales cermicos
Las baldosas cermicas esmaltadas son muy usadas, por su colorido, se cortan
con facilidad y su costo es mucho menor que los mrmoles o las pastas vtreas.
Herramientas
Las herramientas usadas para cortar las teselas son principalmente cinceles y
martillos, tambin herramientas elctricas.
Tajadera: un cincel grueso y plano que se coloca sobre un tronco provisto de una
caja de madera, se usa para cortar y retener los retazos cortados.
Martillos: los martillos con uno o ambos lados cortantes se utilizan para romper
las piedras y preparar las teselas, se los usa con la tajadera.
Mazos: se usan para golpear sobre los cinceles, principalmente para los
materiales ptreos.
Cinceles: se usan para romper las piezas, deben ser de punta plana y deber ser
usados con golpes decididos y seguros sobre superficies duras.
Tenazas: son para partir, cortar y dar forma a las teselas, se usa para los detalles,
deben tener los bordes cortantes y los brazos largos para facilitarle corte.
Cortador de azulejos: se usa para cortar y trocear las teselas hechas con
baldosas y azulejos, tiene un pequeo disco de metal duro, fijado en un brazo que
se desliza entre
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4.3 MTODO DIRECTO
Para colocar sobre un muro, se usa una retcula de fibra de vidrio, se pueden usar
tambin redes de fibras de plstico, que son ms fciles de conseguir y a menor
precio, como la media sombra. Se calca el dibujo sobre la red y se colocan las
teselas con una gota de pegamento, encolando la mnima cantidad posible, para
que la base no quede recubierta del pegamento para no tener problemas cuando
se adhiera al mortero.
Este proceso es cuando las teselas se aplican sobre un soporte provisional que
despus ser retirado. Una vez finalizada la colocacin de las teselas, se aplica
cobre ellas engrudo y papel kraft, si la superficie es de ms de 30 cm2, se
necesita pasar otro papel ms, para que soporte el peso de las teselas. Si la
superficie no es plana, se puede usar tela en vez de papel para que se adapte a
las ondulaciones. Una vez seco el pegamento, se quita el soporte temporal y se lo
traslada a su soporte definitivo.
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4.5 SELECCIN DE LA MUESTRA
Los encuestados fueron cien habitantes de la ciudad de Santa Cruz, las encuestas
se realizaron a hombres y mujeres de diferentes edades en diferentes puntos de la
ciudad.
Menores de 18 aos
Entre 18 y 30 aos
Mayores de 30 aos
Secundaria
Universitaria
Profesional
Ninguno
Masculino
Femenino
Variables independientes
Variables dependientes
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4.6 ANLISIS DE LOS DATOS
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Grfica Nro. 2. Cuntos murales artsticos ha visto en la Ciudad de Santa Cruz?
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Grfica Nro. 3. Dnde estn ubicados las mayora los murales artsticos que Ud.
Conoce?
La ciudad de Santa Cruz est compuesta por 12 distritos, de los cuales solo
5 estn dentro del 4 anillo, y los otros 8 distritos fuera y estos albergan a
ms del 60 % de la poblacin, por consiguiente deberan realizarse tambin
obras de arte fuera del 4 anillo.
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Grfica Nro. 4. Considera que es conveniente tener murales artsticos es espacios
pblicos de la Ciudad?
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Grfica Nro. 5. Los murales que representan temas histricos le ensean nuestro
pasado
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Grfica Nro. 6. Los murales artsticos culturales contribuyen al desarrollo de su
imaginacin creativa?
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Al igual que en la pregunta anterior, todos los encuestados estn de
acuerdo en que los murales artsticos son una contribucin a los
ciudadanos, en este caso al desarrollo de su cultura, es decir al desarrollo
y preservacin del conjunto de los rasgos distintivos, espirituales y
materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a nuestra sociedad.
Grfica Nro. 8. Se siente identificado con los murales artsticos que existen en la
Ciudad?
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Grfica Nro. 9. Le gustara que hubiesen ms murales artsticos en Santa Cruz?
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La mayora de los encuestados opina que los murales deben representar
principios y valores, lo que demuestra su deseo de una mejor sociedad, con
ciudadanos ms respetuosos, honestos e ntegros; y su la esperanza de
que el arte pueda aportar a este fin.
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familias cruceas, pero an faltan a estos lugares de recreacin murales
artsticos.
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Grfica Nro. 12. EL exceso de publicidad visual de Santa Cruz es favorable para la
poblacin?
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Grfica Nro. 13. Los cruces de avenidas y calles estn saturadas de publicidad
visual?
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Grfica Nro. 14. El exceso de vallas publicitarias en Santa Cruz ocasiona
contaminacin visual estresante?
Grfica Nro. 15. Los letreros publicitarios contribuyen al desarrollo cultural del
ciudadano en Santa Cruz?
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Pero son los ciudadanos los que pagan un alto precio por los carteles,
obligados a ver los carteles en su recorrido diario, provocan estrs y llenan
sus mentes de mensajes que no favorecen en su desarrollo cultural.
Grfica Nro. 16. Existen en las calles de la ciudad, letreros publicitarios inapropiados
para los nios?
Grfica Nro. 17. Muchos letreros en Santa Cruz utilizan inapropiadamente a la mujer
sin tener relacin con el producto a vender?
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Muchas de las empresas que publicitan en los carteles en las calles, y
lastimosamente principalmente las empresas nacionales, buscan una
publicidad fcil, sin nada de creatividad, caen en la vulgaridad de poner la
figura de una mujer semidesnuda para ofrecer cualquier producto.
4.7 RESULTADOS
Los murales son para los ciudadanos de Santa Cruz smbolos que
preservan la historia, cultura, principios y valores; son conscientes de que
los murales no solo decoran, sino tambin pueden proponer soluciones a
problemticas sociales. Los murales artsticos producen una interaccin
comunicativa, producto de la apropiacin del objeto esttico y la asuncin
de significados individuales y colectivos; moldean el inconsciente
(imaginario) colectivo y canalizar acuerdos entre los ciudadanos.
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sencillo para captar la atencin de los ciudadanos e ir desarrollando su
inters en las artes.
Esta gua trata de enfocarse en los proyectos auto gestionados por el grupo,
comenzando desde cero; con la recaudacin de fondos no hay excusas, el monto
necesario nunca es demasiado alto si est bien justificado, y no podemos
escondernos en la excusa de que un artista no sabe/no puede/no debe
involucrarse en los procesos de financiacin.
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proyectos diversos. Hay varias pginas en internet a las que puedes subir un
proyecto o el video de presentacin de un proyecto, poner la cantidad dinero
que se necesita para realizarlo, ofrecer regalos originales a los donantes
segn la cantidad de dinero que aporten y difundir el enlace del video en todas
las redes sociales posibles para que ms gente se entere y pueda donar.
5. CONCLUSION
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ANEXOS
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ANEXO A. DOCUMENTOS GRFICOS DE LA CREACIN DE LAS OBRAS Y
ENCUESTA SOBRE LOS MURALES DE SANTA CRUZ, CONTENIDOS EN EL
TRABAJO DE TESIS DE GRADO DRT-502, "EL MURAL EN LOS ESPACIOS
PBLICOS DE LA CIUDAD DE SANTA CRUZ" DE GABRIELA ZEBALLOS VILA
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A2. FACHADA DEL KINDER ANA BARBA, ANTES DE COLOCAR EL MURAL
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A4. MURAL SOMOS LA NATURALEZA
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A5. MURAL: MIS MANOS SON MI VOZ. COLEGIO CINONS
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A6. MURAL EN LA CIUDAD DE COCHABAMBA
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A7. PROYECTO MURAL ABT
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A8. MURAL: CHAPAQUITA (ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MURALISMO
EN TARIJA)
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