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PETER HANDKE

- Wunschloses Unglck
- Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
- Publikumsbeschimpfung

Wie immer sind die Werke, die am umstrittensten und unverstndlichsten scheinen,
jene, die dem Autor Bekanntheit verschaffen. Die meisten verbinden Peter Handke
mit dem Theaterstck, in dem er sein Publikum beschimpfen lsst [sprich: Die
Publikumsbeschimpfung] sowie mit skurrilen Textauszgen wie zum Beispiel Die
japanische Hitparade am 25. Mai 1968 oder Die Aufstellung des 1. FC Nrnberg
vom 27. 1. 1968
Doch wer ist dieser Peter Handke?
Peter Handke ist wohl einer der unverstndlichsten und unverstandensten deutschen
Autoren. Durch seine provokante Art und seine Aufsehen erregenden Aktionen hatte
er einen fixen Platz bei den Medien inne.
Sptestens durch seine bestrittene Serbien-Einstellung teilte sich die Bevlkerung in
2 Lager: jene, die ihn fr einen aufmpfigen, narzitischen Provokateur halten und
jene, die ihn als strikten Gegenstromschwimmer bewundern...
In meinem Spezialgebiet mchte ich den Mythos Peter Handke ein wenig nher
beleuchten:
BIOGRAFIE
- * 6. Dezember 1942 in Griffen/Krnten

- Vater: Zahlmeister beim Militr und Mitglied der NSDAP


- Er wird von seiner Mutter, einer Kchin, grogezogen
- Seine Mutter heiratet kurz nach seiner Geburt einen deutschen Unteroffizier,
der nach dem Krieg als trunkschtiger Straenbahnschaffner und spter als
Bcker in Berlin arbeitet, wohin die Mutter mit dem kind zieht [1944-1948]
- 3 Jahre nach Kriegsende kehrt sie nach Griffen zurck (dort besucht Handke
die Volksschule)
- in Tanzenberg besucht er ein katholisch-humanistisches Gymnasium, das mit
einem Internat fr Priesterzglinge verbunden ist
- Matura macht er allerdings nach einem Schulwechsel in Klagenfurt [1961]
- verbrachte einen Teil seiner Kindheit in Berlin [1944-48]
- von 1961 bis 1965 studierte er Jura in Graz, wo er mit den avantgardistischen
Schriftstellern um das Forum Stadtpark und mit der Zeitschrift manuskripte
in Kontakt kam
diese Schriftsteller wurden mit der Sammelbezeichnung Grazer Gruppe
zusammengefasst
- 1966 wird Peter Handke auf der Tagung der Gruppe 47 in Princeton(USA)
schlagartig berhmt, als er der, inzwischen zur Kritikvereinigung gewordenen,
Gruppe Beschreibungsimpotenz vorwirft. Dies beschleunigte die Auflsung
diese Gruppe und machte Handke bei einem greren Lesepublikum bekannt.
- Im Jahr 1966 heiratete Peter Handke Lipgart Schwarz, eine Schauspielerin,
mit der er 1969 eine Tochter mit dem Namen Amina bekam.

- 1971 beging seine seine 51-jhrige Mutter Maria Selbstmord. Vor ihrem
Selbstmord verfasste sie aber noch einen Brief an Peter, in welchem sie
erklrte, dass es unvorstellbar zu leben sei. Durch dieses dramatisches
Ereignis entstand 1971 sein Werk Wunschloses Unglck, eine Art Biographie
ber das tragische Leben seiner Mutter.

- 1972 lie er sich von Lipgart scheiden und erzog seine Tochter alleine.
Dadurch entstand im Jahr 1981 das Buch : Kindergeschichte, in dem er
seine Probleme als Alleinerziehenden beschreibt.

- Wichtige Reisen fhrten ihn frh nach Jugoslawien, Rumnien und in die USA.
Die Erfahrungen seines lngeren Aufenthaltes in Amerika spiegelt der
Reiseroman Der kurze Brief zum langen Abschied von 1972.

- Mehrfach wechselte Handke seine Wohnsitze :Graz, Dsseldorf, Berlin, Paris,


Kln, Frankfurt/M., Kronberg im Taunus. 1978/79 lebte er in der USA.

- Im Herbst 1979 bersiedelte Handke nach Salzburg, damit seine Tochter ein
deutschsprachiges Gymnasium besuchen konnte.

- Seit 1991 lebt der Schriftsteller in Chaville bei Paris, wo er mit der
Schauspielerin Sophie Semin 1992 seine zweite Tochter, mit dem Namen
Leocadie, bekam.

- Im Jahre 1973 wurde Handke mit dem Georg-Bchner-Preis ausgezeichnet,


1979 erhielt er den Franz-Kafka-Preis. Den letzten Preis, den serbischen
Literaturpreis (Goldschlssel von Smederevo) erhielt er 1998.

Man kann sagen, dass Peter Handke nun seit dreiig Jahren seine Leser immer
wieder berrascht. Zum Teil durch seine Romane, Erzhlungen und Theaterstcke.
Allein schon deren Titel sind schon zur Alltagssprache geworden. Um nur einiges zu
nennen: Die Angst des Tormanns beim Elfmeter, Der kurze Brief zum langen
Abschied, Als das Wnschen noch geholfen hat, Mein Jahr in der Niemandsbucht.
Eines seiner zentralen Themen ist der Zustand von der Welt mittels der Sprache.
Fr jeden seiner Romane gilt: wovon er erzhlt, wie er erzhlt, so war es bisher noch
nicht zu lesen gewesen.
Durch den engen Kontakt von Handke zum Forum Stadtpark ist es ihm in erster
Linie zuzuschreiben, dass Graz Anfang der 70-er Jahre den Beinamen heimliche
Literaturhauptstadt erhielt.
GRAZER GRUPPE
Ist im Gegensatz zur Wiener Gruppe eine sehr lose Verbindung von Dichtern.
Ihre Zusammenarbeit beruht in den Anfangsjahren auf dem gemeinsamen Willen
gegen das literarische und kulturell rckstndige Klima in Graz anzukmpfen
Begrnder ist Alfred Kolleritsch (*1931), der seit der Grndung des
Forum Stadtpark [1960] die Literaturzeitschrift manuskripte] herausgibt

Mitglieder der Grazer Gruppe bzw. des Forum Stadtpark


- Wolfgang Bauer
- Barbara Frischmuth
- Rainhard P. Gruber
- Peter Handke
- Elfriede Jelinek
- Gert F. Jonke
- Gerhard Roth

Gegensatz: WIENER GRUPPE


Vereinigung Wiener Autoren
Mitglieder:
- H. C. Artmann
- Gerhard Rhm
- Friedrich Achleitner
- Konrad Bayer
- Oswald Wiener

Ist seit 1952 im literarischen Untergrund ttig, hlt aber erst ab 1957 ffentl.
Gemeinschaftslesungen ab
Die Dichter, deren literarischen Wurzeln einerseits in der Barockdichtung und in der
Tradition des Wiener Volkstheaters, andererseits im Expressionismus, Dadaismus
und Surrealismus liegen, berufen sich auf Hoffmannsthal mit seiner Sprachskepsis.
Sie kmpfen mit allen sprachlichen und auersprachlichen Mitteln, Dialektgedichten,
Lautgedichten, Wortspielereien, der Auflsung der Grenzen zw. den literarischen
Gattungen, happeninghnlichen Veranstaltungen gegen das traditionelle, in ihren
Augen provinzielle Literaturverstndnis in sterreich.
Der Selbstmord Konrad Bayers bedeutete 1962 das Ende der Wiener Gruppe

Happening
Provokative, aktionsreiche Kunstveranstaltung,
bei der die Zuschauer zur Beteiligung aufgefordert
werden, soll kritische Denkprozesse in Gang setzen.
Gruppe 47
Grndung: durch Initiative des Autors Hans Werner Richter
Treffen finden seit 1947 statt und werden von Richter geleitet
Sie sollte die einflussreichste Gruppierung im deutschen literarischen Leben der
50er- und 60er-Jahre werden.
Fr junge Autoren war es eine besondere Ehre zur Tagung eingeladen zu werden,
da Verleger die auftauchenden Talente harusfilterten.
Zuerst wurden Texte vorgelesen, dann kritisiert und die besten texte wurden prmiert
(wie z.B. Texte von Ingeborg Bachmann und Gnter Grass)
Ab Mitte der 60er Jahre machten sich Generationskonflikte breit
Handke traf zufllig einen Schriftsteller, Mitglied der Grupper 47 im Flugzeug und
wurde eingeladen. Damals wusste noch niemand, dass dieser junge Autor mit einem
noch nie dagewesenem Tabubruch (Beschreibungsimpotenz) die Auflsung der
Grupper ankurbeln wrde.

SEINE WICHTIGSTEN WERKE


Erzhlungen:
Die Hornissen (1966)
Wunschloses Unglck (1972)
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter (1970)
Die Stunde der wahren Empfindung (1975)
Kindergeschichte (1981)
Der Chinese des Schmerzes (1983)
Mein Jahr in der Niemandsbucht (1994)
Hrspiele:
Wind und Meer (1970)
dramatische Gedichte:
Das Spiel vom Fragen oder Die Reise zum senoren Land
ber die Drfer (1981)
Stcke:
Publikumsbeschimpfung (1966)
Das Mndel will Vormund sein (1969)
Die unvernnftigen sterben aus (1973)
ELEMENTE DIE HANDKE BEEINFLUSST HABEN:
- als Berliner in einem Krntner Ort zu leben [Dialekte waren ihm verhasst]
- die Trunksucht seines Stiefvaters
- die Lebensgeschichte seiner Mutter
- die Nhe zu Jugoslawien
- das Kino
- die Popmusik
- Bcher [vor allem Faulkner und Dostojewskij]

INHALTSANGABEN DER WERKE:


WUNSCHLOSES UNGLCK

Entstehung:
Peter Handke erzhlt, angeregt durch einen Zeitungsartikel, vom Leben und
anschlieenden Selbstmord seiner Mutter.

Personen:
Mutter, Vater (leiblicher Vater), Stiefvater und Ehemann seiner Mutter,
Bruder(Zimmermannmeister)

Inhalt:
Wunschloses Unglck ist die Erzhlung des Lebenslaufes von Peter Handkes
Mutter, Maria. Handke hat das Werk nach dem Selbstmord seiner Mutter
geschrieben.
Aufgewachsen in einem kleinen Ort in Krnten, wird sie von ihrem Vater unterdrckt.
Sie ist eine sehr begabte Schlerin und frhliche Person und auch gewillt, etwas zu
erlernen. Da sie aber ihr Vater nicht weiterlernen lsst, verlsst sie mit 15 ihre
Heimatstadt und startet ein neues Leben. Sie geniet Feste und andere
Gemeinschaftserlebnisse. Sie beginnt in einem Hotel als Stubenmdchen und
Kchin zu arbeiten, verliebt sich in einen deutschen Parteigenossen und wird von
diesem schwanger. Doch noch vor der Geburt heiratet sie einen Unteroffizier, obwohl
sie diesen nicht liebt. Sie zieht mit ihm und ihrem bald darauf geborenen Kind Peter
nach Berlin, in die Heimat ihres Ehemanns. Die Ehe ist eher eine Scheinehe und
Maria bleibt nur bei ihrem Mann, weil es zu dieser Zeit nicht mglich gewesen wre,
ein uneheliches Kind allein aufzuziehen und den Anspruch auf ein
Ehestandsdarlehen zu erwerben. Whrend des Krieges lebt sie allein auf dem Land.
Nach dem Krieg kehrt sie zu ihrem Mann zurck, der aber in der Zwischenzeit mit
einer Freundin zusammenlebt. Sie verbindet eine Hassliebe, sie gehen aus, ihre alte
Selbststndigkeit kommt wieder. Als Folge ihrer ,,kmmerlichen Lebensumstnde"
und wohl auch aus Hass gegen die sie beherrschenden Mnner - alles Alkoholiker -
treibt sie zwei Kinder ab.
Schlielich verlsst die Familie mit 2 Kindern den Ostsektor Berlins ohne Papiere.
Wieder in sterreich lebt sie bei ihrer Familie. Ihr Mann wird eingestellt, sie selber
bekommt nach einer weiteren Abtreibung ein weiteres Kind.
Sie beginnt selbstbewusster zu werden und verabscheut ihren Gatte n noch mehr. Er
ist ein Sufer. Lustlos erledigt sie ihre tglichen Aufgaben.
Maria fhlt sich immer mehr fr andere schuldig. Sie wird sehr krank, bekommt
starke Kopfschmerzen und betubt sich nun mit Medikamenten, sodass sie nichts
mehr wahrnehmen kann. Schlielich fhrt sie zu einem Nervenarzt, dieser stellt
einen Nervenzusammenbruch fest, verschreibt ihr als Therapie, zur Abwechslung
eine Reise zu unternehmen. Doch die Reise bringt nicht viel und nachher verfllt
Maria wieder.
Maria denkt zwar fter a ns Sterben, doch graust ihr gleichzeitig davor. Sie kehrt
immer mehr in sich zurck, lsst niemanden mehr an sich heran. Ihre Sehnsucht
nach dem Tod wird von Tag zu Tag grer, aber sie sucht wieder Kontakt zu ihrem
ltesten Kind, Peter Handke. Mit ihm hat sie ein wenig Briefkontakt. Er versucht ihr
auch zu helfen, kann aber die letzte Konsequenz nicht aufhalten.
Eines Tages schreibt Maria Abschiedsbriefe an alle Angehrigen und bringt sich
dann mit Schlaftabletten und Antidepressiva um. Ein Leben voll von ,,wunschlosem
Unglck" findet sein Ende.

Gleich zu Beginn kritisiert Handke die Journalisten, die ber den Selbstmord seiner
Mutter Bericht erstattet haben und meint, er wolle selber darber schreiben, nicht nur
um sich dies von der Seele zu schreiben, sonder auch, da er, als Sohn, den Vorfall
objektiv, aber aus einer anderen Perspektive schildern kann.
Auf sehr direkte Weise, zeigt er die innere Zerrissenheit (zwischen Verantwortung
und eigenem Wohlergehen) auf, die seine Mutter dann letztendlich zum Selbstmord
trieb.
Fragen aus Stichwort Literatur:
Welche Beweggrnde gibt der Dichter fr seine Arbeit an?
Handke mchte das Geschehene verarbeiten, indem er es niederschreibt
...ich mchte mich an die Arbeit machen, bevor das Bedrfnis, ber sie zu schreiben, das bei
der Beerdigung so stark war, sich in die stumpfsinnige Sprachlosigkeit zurckverwandelt, mit
der ich auf die Nachricht von dem Selbstmord reagierte.

Auerdem ist er berzeugt, dass er den Tod seiner Mutter besser erklren
kann, als irgendein Journalist, der seine Mutter geschweige denn ihre
Lebensumstnde nicht einmal gekannt hatte.

Worin zeigt sich die von Handke als notwendig erachtete Distanz zum Tod der
Mutter?
Er meint, dass er als Sohn objektiver ber den Selbstmord schreiben kann,
nur eben aus einer anderen Perspektive.
Interessant ist auch das Wort FREITOD anstelle von Selbstmord. Dieses
positiv gefrbte Wort zeigt, dass Handke aufzeigen will, dass der Tod seiner
Mutter irgendwie gerechtfertigt ist. Dass es plausible Motivationen fr die Tat
gab.
>>Alles hat nun einmal seine Vor- und Nachteile<<, und schon wird das Unzumutbare zumutbar als
Nachteil, der wiederum nichts als eine notwendige Eigenheit jedes Vorteils ist.
Die Vorteile waren in der Regel nur mangelnde Nachteile: kein Lrm, keine Verantwortung, keine
Arbeit fr Fremde, kein tgliches Getrenntsein vom Haus und von den Kindern. Die Tatschlichen
Nachteile wurden also von den fehlenden aufgehoben.
Zeigt die Lebenssituation zu dieser Zeit und ist vom Stil her typ. Handke:
1. die kritische Auseinandersetzung mit dem Leben
2. die Sprachspiele (Vorteile = mangelnde Nachteile)
DIE ANGST DES TORMANNS BEIM ELFMETER
Inhalt:
Als der Monteur Josef Bloch, der frher ein bekannter Tormann gewesen war, zur
Arbeit kam wurde ihm mitgeteilt, dass er entlassen sei. [bzw. nahm er das an]
Daraufhin verlt er den Arbeitsplatz und bezieht fr einige Tage ein Hotelzimmer
Whrend dieser Zeit geht er ziellos von einem Ort zum andern. Er ist fters am
Naschmarkt oder im Kino. Er lernt die Kassiererin eines Kinos kennen. Ein paar Tage
spter begleitet Bloch sie zu ihrer Wohnung, wo er sie am nchsten Morgen erwrgt.
Bloch verlt die Stadt und fhrt mit dem Bus aufs Land. Er besucht eine ehemalige
Freundin, die nahe der Grenze eine Gaststtte gepachtet hat. Es ist ein kleiner Ort,
wo Bloch sich aufhlt. Er kommt mit den Leuten ins Gesprch fragt sie Dinge ber
den Ort, ob sie hier leben, welcher Arbeit sie nachgehen und vieles mehr. Bloch
macht viele Spaziergnge, sieht sich die Landschaft und die Huser an und
beobachtet die Menschen.
Eines Tages liest er in der Zeitung einen Artikel ber die Kassiererin, die er ermordet
hat. Neben dem Artikel ist ein Phantombild des Tters abgebildet. Bloch beunruhigt
das nicht, er verlt den Gasthof und geht zum Fuballplatz, wo gerade ein Spiel
stattfindet.
Er stellt sich hinter das Tor und beginnt mit einem anderen Mann, der ebenfalls dort
steht ein Gesprch ber die wichtige Funktion des Tormanns in einem Spiel.
Whrend des Spiels kommt es zu einem Elfmeter. Bloch erzhlt seinem Stehnachbar
ber die Beziehung zwischen Tormann und Schtzen, ob der eine wei, wie der
andere reagiert und darber auf welche Seite sich der Tormann werfen wird, wenn
der Ball kommt. Alle warten auf den Elfer. Der Spieler luft an. Der Tormann bleibt
vollkommen regungslos stehen und der Elfmeterschtze schiet ihm den Ball genau
in die Hnde.

Fragen aus Stichwort Literatur:


Aus welcher Perspektive erz hlt Handke die Geschichte? Wie bezeichnet man
diese Erzhlhaltung?
Personales Erzhlen in der 3. Person; der Erzhler mischt sich nicht in die
Erzhlung ein
Es wird aus dem Blickwinkel von Bloch erzhlt und man wei nicht mehr als
die Hauptperson selbst. So hat der Leser das Gefhl mitten im Geschehen zu
sein und scheint alles hautnah, wie die Romanfigur, zu erleben.
Es ist eine erlebt Rede mit direkter Figurenrede (aber nur selten)

Erzhlformen:
- Ich-Erzhlung
- Auktoriale Erzhlung
- Personale Erzhlung in der 3. Person
Erzhler-/Figurenrede:
- Episches Prteritum
- Historisches Prsens
- Indirekte Figurenrede
- Indirekte Erzhlerrede
- Erlebte Rede
- Innerer Monolog
Welchem folgenreichen Trugschluss fllt Bloch in den ersten beiden Stzen zum
Opfer?
Dem Monteur Josef Bloch, der frher bekannter Tormann gewesen war, wurde, als er sich
am Vormittag zur Arbeit meldete, mitgeteilt, dass er entlassen sei. Jedenfalls legte Bloch die
Tatsache, dass bei seinem Erscheinen in der Tr der Bauhtte, wo sich die Arbeiter gerade
aufhielten, nur der Polier von der Jause aufschaute, als eine solche Mitteilung aus und verlie
das Baugelnde.

Schon ganz am Anfang wird eine Eigenschaft von Bloch deutlich, die sich
durch das ganze Buch zieht: Er interpretiert Dinge in Handlungen, die gar nicht
so gemeint sind. Nur weil ihn auer dem Polier niemand zur Kenntnis nimmt,
als er erscheint, denkt er, er sei gekndigt worden. Man knnte es auch so
interpretieren, dass Bloch von seinem Auftreten (zumindest am Anfang) noch
ziemlich berzeugt ist und empfindet es als abnormal, dass er nicht gengend
Beachtung geschenkt bekommt.
Auf jeden Fall geht er einfach wieder von seiner Arbeitssttte weg, ohne auch
nur ein Wort zu sagen.

Welche Textstellen zeigen Blochs gestrte Beziehung zu den Menschen und


Gegenstnden, die ihn umgeben?
Alles, was er sah, strte ihn; er versuchte mglichst wenig wahrzunehmen. Im Kino drinnen
atmete er auf. [Zeile 10-11/Stichwort Literatur, Seite 460]
Mitten im Film hrte er eine Glocke luten; er war lange unschlssig, ob sie in dem Film
lutete oder drauen in dem Kirchturm neben dem Naschmarkt [Zeile 15-16/Stichw. Lit. Seite
461]
Im Nachhinein wunderte er sich, dass die Kassiererin die Geste, mit der er das Geld, ohne
etwas zu sagen, auf den drehbaren Teller gelegt hatte, mit einer anderen Geste wie
selbstverstndlich beantwortet hatte [Zeile 12-14/Stichw. Lit]
Schon im Halbschlaf glaubte er, drauen ein unbeleuchtetes Auto anfahren zu hren[Die
Angst d. Tormanns... S. 39]
Zugleich hrte er Staub gegen die Scheiben schlagen [Die Angst d. Tormanns... S. 11]

Inwieweit entspricht die Erzhlung einem Kriminalroman?

Kriminalroman (=Kriminalgeschichte, Kriminalnovelle)


Ein Gewaltverbrechen bzw. die Geschichte des Verbrechers
steht im Mittelpunkt (im Gegensatz zum Detektivroman).
Vorformen sind: Volksbcher, Schwnke, Kalendergeschichten,
Abenteuer-/Schelmen-/Ruberromane
Literarisch anspruchsvolle Formen entstehen in England:
Charles Dickens, Daniel Defoe, Henry Fielding
In der deutschen Literatur wird er durch Schiller, Kleist, Hoffmann
reprsentiert.
Im 20. Jahrhundert wurde er zur Hauptgattung der Trivialliteratur.
Es wird die Geschichte von Bloch erzhlt, sein Abenteuer, seine
Wahrnehmungen und nicht die Geschichte der Ermittlungen eines Detektivs.
Man erfhrt immer nur durch Bloch selbst, wie weit die Untersuchungen
fortgeschritten sind.(z.B. wenn er in der Zeitung einen Bericht liest)
Handke ist nicht die Tat, sondern die Reaktion wichtig.
Er erzhlt nicht die Geschichte des Mrders Bloch, sondern die Entfremdung
des Menschen Bloch von der Gesellschaft.

Textstellen, in denen der Mrder Bloch in Verkennung der Realitt alles Geschehen
in seiner Umgebung auf sich und seine Tat bezieht.

Interpretation:
Seit seiner Entlassung fhlt Bloch sich losgelst und fremd. Er ist wie Treibgut, dass
von der Strmung erfat, hin und her getrieben wird. Er verliert sich in Gedanken
ber Geschehnisse, Dinge, Wrter und deren Bedeutung. Die Unruhe, die Bloch
befllt lt ihn nie lange an einem Ort verweilen, selbst nach seiner Flucht in das
kleine Dorf ndert sich nichts an dieser Unbestndigkeit.
Bloch wird zum Beobachter, er beobachtet seine Umgebung und die Menschen, die
ihm begegnen. Er versucht hinter allem eine Bedeutung zu sehen, z.B. warum die
Leute so reagieren, wie sie reagieren und was sie damit bezwecken. Bloch versucht
den Sinn bzw. die Berechtigung einer Sache zu finden.
Die Symbolik tritt fr Bloch im Verlauf der Geschichte immer mehr in den
Vordergrund. Er sieht das Ding nicht als das an was es ist, sondern als das was es
bedeutet und ob sich diese Bedeutung auf seine Person bezieht. Dadurch werden
bis jetzt verstndliche Handlungen unverstndlich, sinnlos. Auch in diesem Buch ist
Wittgensteins Theorie vom Sprachspiel zu erkennen.
Handke gibt sich nicht zufrieden damit eine Reihe von Geschehnissen zu einer
Geschichte zusammenzustckeln. Er schickt Bloch auf eine Suche nach Sinn und
Zusammenhang von Geschehnissen.

Bloch ist keineswegs krank, obwohl er alle Symptome eines Schizophrenen aufweist,
was bedeutet, dass er eine Spaltung der Persnlichkeit erlebt und die Realitt nicht
mehr richtig wahrnehmen kann.
Handke lt gewhnliche HandIungen absurd oder irreal erscheinen. Er jongliert in
seiner Geschichte mit Wrtern, Satzstellungen und Sprachspielen.

zugleich hrte er den Staub gegen die Scheiben schlagen. [S.11]


Ohne dass er damit etwas ausdrcken wollte, senkte er den Kopf [S. 10]
Als er sich setzte, sah er, obwohl das nichts zu bedeuten hatte in die Augen des
Fahrers im Rckspiegel [S. 26]
Endlich erblickte er einen Tropfen, der auen am Glas herunterlief... er hatte nicht
den herunterlaufenden Tropfen angeschaut, sondern die Stelle auf dem Deckel, auf
die der Tropfen wohl treffen knnte. [S. 33]
Schon im Halbschlaf, glaubte er, drauen ein unbeleuchtetes Auto anfahren zu
hren [S. 39]
Jedenfalls betonen sie Wrter wie >Geh weg!< und >beherzigen< absichtlich falsch
als >Gehweg< und >Becher-Ziegen<...[S. 38]
DIE PUBLIKUMSBESCHIMPFUNG
Dieses Stck brachte Handke zum ersten Mal wirklich Erfolg. Es ist kein Theater im
herkmmlichen Sinne, sondern eher eine Art Dialog zwischen Schauspielern und
Publikum, wobei nur die Schauspieler sprechen und das Publikum es sich
schweigend anhrt, sich zugleich aber angesprochen fhlt.
Die Grenzen zwischen Bhnen- und Zuschauerraum sind aufgehoben, auch gibt es
kein Bhnenbild oder Lichttechnik.
Besonders interessant sind die Regeln fr die Schauspieler. Er denkt, dass sie nur
so, den wahren Sinn des Stcks erkennen knnen. Auerdem zeigt es, was Handke
wichtig ist, wie z.B. die Popmusik (>Tell me< von den Rolling Stones anhren) und
das Kino (In dem Film >Der Mann aus dem Westen< das Gesicht Gary Coopers
sehen)
Auerdem gibt er ganz genaue Anweisungen fr die Inszenierung vor dem
Theaterstck (hinter dem Vorhang Mbel herumrcken, Klingelsignal, Platzanweiser,
Dress-Code). Ab dann, wenn der Vorhang aufgeht, gibt es keine Anweisungen mehr.
Die Schauspieler mssen nicht darstellen, sondern einfach nur sprechen.
Diese Stck kann auch als revolutionr angesehen werden, da es die Regeln des
herkmmlichen Theater berhaupt nicht beachtet
Indem wir beschimpfen, knnen wir unmittelbar werden. Wir knnen einen Funken berspringen
lassen. Wir knnen den Spielraum zerstren

Mchte nicht, dass sich das Publikum von irgendeiner Geschichte berieseln lsst,
sondern mchte, dass es ein Teil vom Stck wird.
Beim epischen Theater treten die Darsteller schon aus dem Bhnengeschehen
heraus, um sich mit dem Publikum zu unterhalten und um sie aus ihrer passiven
Situation als Zuhrer zu holen. In Handkes Stck gibt es berhaupt keine andere
Handlung, als jener Dialog mit dem Publikum.
Alle drei erwhnten Umstnde zusammen bedeuten die Einheit von Zeit, Ort und Handlung. Dieses
Stck ist also klassisch. [S. 32]
Sie haben erkannt, dass dieses Stck eine Auseinandersetzung mit dem Theater ist. [S. 24]

Die Schauspieler widersprechen sich immer wieder, um den Zuschauer fr sich


selbst zum Urteilen zu bringen.

Sie haben sich etwas erwartet.


Sie haben sich vielleicht etwas anderes erwartet.
Sie haben sich Gegenstnde erwartet.
Sie haben sich keine Gegenstnde erwartet.
Sie haben sich eine Atmosphre erwartet.
Sie haben sich eine andere Welt erwartet.
Sie haben sich keine andere Welt erwartet [Publikumsbeschimpfung, S.15]

Hier ist das Verstummen und Stummsein kein Kunstmittel. Hier gibt es keine stummen Buchstaben.
Hier gibt es nur das stumm H. Das ist eine Pointe. [S. 24]
Nur ein Spiel , in dem die Zeit aus dem Spiel ist, ist ein Spiel [S.39] ... Handke-Sprachspiel
Am Ende beginnt dann die echte Beschimpfung . (Glotzaugen, Rotzlecker,
Gernegroe, Gauner, Schrumpfgermanen, Ohrfeigengesichter)
Dadurch, dass wir Sie beschimpfen, werden Sie uns nicht mehr zuhren, Sie werden uns a n hren.
Der Abstand zwischen uns wird nicht mehr unendlich sein.

Dramatisches Theater = Illusionstheater


- Handelnd
- Ermglicht dem Zuschauer Gefhle
- Der Zuschauer steht mittendrin
- Der Zuschauer erlebt mit
- Das Geschehen ist linear
- Der Mensch ist ein Fixum

PETER HANDKE DEUTSCHSPEZIALGEBIET ASTRID SONNLEITNER